Текст книги "КТО ЕСТЬ КТО В СОВЕТСКОМ РОКЕ"

Автор книги: Андрей Бурлака

Соавторы: Александр Алексеев,Алексей Сидоров
сообщить о нарушении

Текущая страница: 19 (всего у книги 21 страниц)

В СССР пионерами панка стали группа «Автоматические Удовлетворители» Андрея «Свина» Панова и его немногочисленные последователи, среди которых, в частности, можно отметить «Народное Ополчение», «Объект Насмешек» и «Бригадный Подряд», а также эстонские «Трест Отбросов» и «Турист» Харди Вольмера. Позже сугубо подпольная панк-сцена возникла в Москве, где её основными представителями были «ДК», «Футбол», «Зебры», «Золотая Осень» и т. п.

В 1984 г. в Омске началась деятельность наиболее последовательной и концептуально смоделированной группы Егора Летова «Гражданская Оборона», которая породила волну подражаний и вместе с Тюменской «Инструкцией по Выживанию» инспирировала появление в Сибири мощного панк-движения.

С выходом этой музыки из подполья и исчезновением ореола запретности интерес к панк-року не упал, ибо радикализм его наиболее одарённых представителей (Летов, Свин Ник Рок-н-Ролл) продолжает ломать всё ещё существующее табу в области морали.

ПАНК-ДЖАЗ(он же ПАНК-ФАНК, НОУ-УЭЙВ и т. д.). В самом конце 70-х – экспериментальная сцена клубов нижнего Ист-Сайда (Нью-Йорк), представители которой пытались вернуть джазу его первоначальную простоту и энергию. Используя принципы минимализма, атональность, ритмические структуры фанка и диссонирующее пение, они создали довольно своеобразный, хотя и не слишком музыкальный стиль с сокрушительным ритмом, монотонным звучанием инструментов и раздражающе-немелодичным вокалом. К середине 80-х движение распалось, хотя его представители продолжают действовать в «пограничных областях», между джазом, роком, авангардом и конкретной музыкой.

В нашей стране панк-джаз оказал влияние на творчество рижской авангардной школы («Атональный Синдром», «Зга» и др.), ленинградских «Джунглей» (их программы 1985—1986 гг.), московских «Николая Коперника» и «Асфальта».

ПОП-РОК.В двух словах – эстрада, из соображений конъюнктуры и текущей моды снабженная теми или иными атрибутами рока (от костюмерии и причёсок до гитарных соло и других аранжировочных моментов). Собственно к року отношения не имеет. У нас в этот раздел попадают все «перестроившиеся» ВИД и их производные.

ПОСТ-ПАНК(англ, «post punk» – «после панка»). Совокупность музыкальных форм, возникших в рок музыке после 1980 г. (см. НОВАЯ ВОЛНА). Часто в более узком смысле под пост-панком понимают генерацию групп, характерными чертами которых является использование принципов минимализма и ориентация на чистый гитарный (без синтезаторов и сэмплерной техники) звук: «Петля Нестерова», «Раббота Хо», «Беглец», «Дурное Влияние» и т. п.

ПРОГРЕССИВ, ПРОГРЕССИВНЫЙ РОК.Ничего особенно прогрессивного в этой музыке нет, этот термин в начале 70-х применялся к группам, вышедшим из андерграунда и группировавшимся вокруг независимых фирм «Айлэнд», «Крайзелис», «Вирджин» и «Каризма». Используя элементы арт– и джаз-рока, блюзовые структуры, нетрадиционные форматы (номера могли звучать от трех минут до получаса) и более глубокую поэтически и претендующую на некую философичность текстовую основу, эти музыканты создали стиль интеллектуальный и доступный одновременно. Впоследствии движение расслоилось, породив откровенно скучный АОР («рок для взрослых»), монументально-напыщенный арт-рок и его коммерческую форму в виде помпезного рока.

В нашей стране термин конкретного приложения не имеет, хотя те или иные черты «прогрессивного» мировоззрения были присущи многим группам 70-х.

РИТМ-ЭНД-БЛЮЗ.Одна из основных формул рока, сформирована в середине 50-х в Чикаго и, будучи имплантирована в белую британскую поп-сцену, дала жизнь большинству последующих направлений и форм собственного рока В 60-х и 70-х ритм-энд-блюз у нас пытались играть многие, хотя мало у кого это получалось – отметить следует прежде всего Алекса Уайта (Алексей Белов) и «Удачное Приобретение» в Москве», Пита Андерсона в Риге, Юрия Ильченко, «Мифов» и «Манию» в Ленинграде и т. д. Сегодня блюз остаётся доминирующим элементом в творчестве рижского «Цемента», ленинградских «Опытов Александра Ляпина», донецкого «Дикого Мёда» и ряда других групп. В Риге и Харькове в конце 80-х проходили специализированные блюзовые фестивали.

РОК-ОПЕРА.Стремление рок-музыкантов к усложнению и «академизации» своего слишком уж несерьезного жанра, с одной стороны, и желание композиторов-академистов приблизиться к запросам широкой аудитории – с другой вызвали появление такой странной вещи, как рок-оперы. Если сочинения рок-музыкантов были, как правило, песенными циклами, мало похожими на настоящие оперы, но имеющими сквозной сюжет, то рок-оперы серьезных композиторов (прежде всего Э. Л Уэббера) приближались к традициям Брехта и Вайля, т. е. заменяли традиционные арии, дуэты и хоры мелодически ясными и напоминающими песни номерами, т. н. «зонгами». В русле той же традиции была написана и первая отечественная рок-опера А. Журбина и Ю. Димитрина «Орфей и Эвридика», исполненная в 1975 г. «Поющими Гитарами». Позже количество рок-опер увеличивалось с ужасающей быстротой, однако внимания среди них заслуживали немногие: «Фламандская Легенда» Р. Гринблата в исполнении тех же «Поющих Гитар», «Сказание о Емельяне Пугачёве» «Ариэля», «Звезда и Смерть Хоакина Мурьеты» и «Юнона и Авось» А. Рыбникова, поставленные Московским Ленкомом при участии группы «Аракс».

РУССКИЙ РОК, НАЦИОНАЛЬНЫЙ РОК.За неимением лучшего, этим термином обозначают направление в отечественном рок-движении, ориентированное на соединение традиций рок-н-ролла и русского мелоса – в известном смысле более адекватным был бы термин НЕО-ФОЛК-РОК. Ведущими представителями РУССКОГО РОКА являются группы «ДДТ» (в песне которой он и прозвучал впервые), «Облачный Край», «Чайф», «Веселые Картинки».

РЭГГЕЙ.Современная музыкальная традиция Ямайки. Сформировалась под воздействием более старых ритмо-мелодических структур Карибского архипелага, культовых песнопений и Нью-Орлеанского блюза 60-х на рубеже 70-х. Происхождение термина неясно, но впервые он прозвучал в песне «Toots & The Maytals» «Do The Reggae» (1968 г.). Формирование рэггей и сопутствующей стилю религиозно-философской концепции рас-тафарианизма (учения, призывающего к объединению и реэмиграции в Африку чернокожих всего мира) завершилось в начале 70-х и нашло воплощение в творчестве Боба Марли, Питера Тоша, Джимми Клиффа и т. д. Вовлечение британских исполнителей рэггей в движение новой волны сделало их музыку массово популярной и вызвало появление белых эпигонов.

Элементы рэггей (характерные ритмические структуры, узнаваемое звучание перкуссии и баса, особая манера интонирования встречаются у многих групп (достаточно вспомнить «Вавилон» и «Аристократа» «Аквариума», «Брата Исайю» «Выхода» и т. п., хотя они и не имеют соответствующей философской подоплеки).

Наверное, единственной последовательной группой, играющей в нашей стране рэггей, остаётся калининградский «Комитет Охраны Тепла».

РЭП. Вокальная манера, впервые появившаяся в начале восьмидесятых в арсенале американских диск-жокеев, хотя ещё раньше практиковалась на Ямайке под названием «тоустинг». Представляет собой скороговоркой произносимый текст не всегда осмысленного содержания, наложенный на ритмический каркас фанка. В качестве художественного приёма используется во многих формах современной черной музыки, став крайне популярным к концу 80-х (появился даже специальный раздел в чартс и отдельная программа в Эм-Ти-Ви).

В отечественной истории первыми опытами в стиле рэп остаются работы куйбышевского журналиста и диск-жокея Александра Астрова и группы «Час Пик». Отдельные номера, использующие вокальную технику рэп, присутствуют и у других исполнителей.

СКА.Болеэ архаичная, нежели рэггей, форма фольклора Ямайки. В 60-е была известна как БЛЮ-БИТ и вместе с мигрантами из Вест-Индии попала в Великобританию. Оставаясь на протяжении 60—70-х гг. чисто «расовой», музыка ска стала популярна в конце 70-х вместо с фольклором другкх этнических меньшинств с появлением интеррасових групп, осязанных с независимой манчестерской фирмой «2-Тоун» («Selector», «Specials», «Beat»), что позволило ей добиться успеха на мировом уровне. Сегодня одной из наиболее близких к традициям ска групп являются «UB-40».

В нашей страно пионерами ска стали ленинградские «Странные Игры». Позже элементы ска успешно ассимилировали в своем творчестве и другие группы, в частности московская «Бригада С».

ТЕХНО-РОК. То же, что и АРТ-РОК (см. выше).

ТЕХНО-ПОП. «Побочный продукт» деятельности западногерманской школы электронной музыки (Конни Планк, «NEU», «Kraftwerk», Клаус Шульце) прошедшего десятилетия, ТЕХНО-ПОП неожиданно вышел на большую арену в середине 80-х, когда аудитория, уставшая от крупных форм арт-рока, нигилизма панков и примитивного гедонизма массовой эстрады, нашла в этой музыке комфортную и не требующую усилий для восприятия замену интеллектуальному року 70-х. Пышные аранжировки, массированное использование современной компьютерной техники, лапидарные танцевальные ритмы – ТЕХНО-ПОП вскоре превратился в ещё одну разновидность развлекательной электронной музыки, лишь по традиции рассматриваемую как часть рока. Очень близко к музыке ТЕХНО-ПОП стоит ЭЛЕКТРО-ПОП, отличающийся разве что большей простотой и свободой в выборе мелодической основы – от поп музыки до фанка.

ФАНК, ФАНКИ(от англ, «funk» – «пугающий», «лихорадочный»). Сам этот термин родился в джазе 50-х, где означал не столько стиль игры, сколько определенное психическое состояние. Позже с названием ФАНК стали ассоциировать определенные ритмические структуры, в конце 60-х перекочевавшие в арсенал ряда исполнителей соул, в частности Джеймса Брауна и Джорджа Клинтона, создавших своего рода экспериментальную фанк-школу своими группами «Parlament» и «Funkadelc». Для фанка характерны акцентированный ритм и обилие перкуссии, синкопированные однообразные фигуры баса, сокращенная до минимума гитара и нервный, эмоционально перегруженный вокал. В 80-е фанк разделился на ряд более специальных направлений: от ортодоксального следования «канонической» манере Брауна до вполне коммерческой рок-музыки, в которой технические приемы фанка лишь придают своеобразия традиционному песенному материалу (см. также ПАНК-ДЖАЗ).

В отечественной практике групп, играющих «чистый» фанк, не наблюдается, однако многие исполнители берут на вооружение те или иные его элементы (например технику слэпа – особой игры на бас гитаре), как это имеет место в случае ленинградских «Бриллиантов от Неккермана».

ФИЛАРМОНИЧЕСКИЙ РОК. Конечно, это не жанровое определение, но, поскольку оно прочно вошло в повседневный язык рок-журналистики, его необходимо пояснить. С самого начала существования филармонической системы ВИА она пополнялась во многом за счет бывших рок-музыкантов. Когда в самом начале 80-х наступила легкая оттепель в отношении к року, отдельные ВИА в значительной мере модернизировали свой репертуар, включив в него собственный материал и осовременив звучание. Плюс – ряд ранее самодеятельных групп в полном составе и сохранив собственное лицо перешли на рельсы профессиональной работы («Машина Времени», «Автограф», «Рок-Ателье», «Аракс»).

С началом легализации рок-н-ролла профессиональный статус музыкантов перестал играть сколько-нибудь важное значение, однако «рок-бум» 1986—1988 гг. вызвал к жизни вторую волну проф. рок-групп, в массе своей безликих и конъюнктурных и ориентированных на коммерческий хард-энд-хэви («Мономах», «Радмир», «Маршалл», «Джокер», «XX Век», «Раунд», «Супер Р» – продолжать можно до бесконечности).

ФОЛК-РОК(англ, «folk» – «народный»). Формы рок-музыки, в которых мелодическая основа построена либо на прямых заимствованиях из фольклора, либо на фолк-стилизациях. На Западе фолк-рок – огромный пласт рок-культуры, имеющий собственную аудиторию, специализированные фирмы грамзаписи, огромные тиражи пластинок и растущий постоянно ареал распространения – за счет взаимопроникновения фольклорных традиций разных стран, что получило название УОРЛД-МЮЗИК (от англ, «world» – «всемирный»).

В отечественной практике первые попытки синтеза фольклора и рок-формул были предприняты рядом ВИА в конце 60-х – начале 70-х («Песняры», «Ариэль»). Несмотря на ряд интересных и действительно творческих работ, отечественный фолк-рок быстро выродился в конъюнктурно-спекулятивный и безадресный китч, во многом дискредитировавший всю идею. Позже предпринимались отдельные попытки восстановить отношения фолка и рока (сюита Градского «Русские Песни», работы туркменской группы «Гюнеш», фольклорные эпизоды «Поп-Механики» С. Курё-хина и т. п.), однако, единого фолк-рок-движения у нас в стране нет.

ФЬЮЖН(англ, «fusion» – «сплав»). Название современных форм ДЖАЗ-РОКА (см.).

ХАРД-РОК(англ. «hard» – «жесткий»). Первоначально – энергичный и жесткий рок-н-ролл ранних рокеров – особенно в сравнении со «сладким» звучанием поп-звезд начала 60-х. В эпоху мереи-бита, блюз-бума, психоделии – на всем протяжении 60-х – хард-рок находился «в опале», но всегда находил свою аудиторию. В конце 60-х его агрессивное и динамичное звучание, усиленное звуком клавишных (ранее хард-рок обходился гитарами) и слегка «облагороженное» использованием элементов арт-рока и блюзовых ритмо-мелодических формул стало вновь актуально и популярно. Смыкаясь на одном фланге с ПРОГРЕССИВНЫМ РОКОМ, а на другом – с бескомпромиссными приверженцами традиционного буги, ХАРД-РОК успешно пережил семидесятые, хотя в конце десятилетия на время потерял публику, но три года спустя возродился «в составе» движения ХАРД-ЭНД-ХЭВИ.

ХАРД-ЭНД-ХЭВИ. См. ХЭВИ-МЕТАЛЛ.

ХЭВИ(англ, «heavy» – «тяжелый»). Вторая блюзовая волна конца 60-х («Cream», «Jeff Beck Group», «Led Zeppelin», «Fleelwood Mac») и близкие к ним «психоделические» группы (типа «Blues Magoos») взяли на вооружение и довели до абсолюта приём создания ощущения «тяжести» у слушателя, «изобретенный» десятью годами раньше блюзменами Чикаго. Позже использовался как синоним для описания музыки групп, игравших «тяжелый» ритм-энд-блюз и – как антитеза ХАРД-РОКУ – для указания на блюзовую основу исполнявшегося номера. К понятию ХЭВИ-МЕТАЛЛ прямого отношения не имеет.

ХЭВИ-МЕТАЛЛ. Наряду с новой волной ХЭВИ-МЕТАЛЛ – наиболее популярное, но и наиболее коммерциализированное направление в роке 80-х.

Хотя сам термин ХЭВИ-МЕТАЛЛ (как известно позаимствованный из книги Уильяма Берроуза «Обнажённый завтрак») используется с начала 70-х, современная школа стиля имеет слабое отношение к эстетике ХЭВИ и ХАРД-РОКА 70-х

Нынешний ХЭВИ-МЕТАЛЛ возник в начале 80-х как реакция на непрофессионализм и коммерческую несостоятельность панк-рока, хотя его адепты, объединенные прессой под именем «новая волна британского хэви-металла'> (отсюда и название), прошли в большинстве своем школу панк-рока и позаимствовали у него темы, монотонность и некоторые исполнительские приёмы. Позже стилевое сходство сблизило их с исполнителями хард-рока, сохранившими верность своей музыке с 70-х. Совокупность всей «тяжёлой» музыки получила в прессе название ХАРД-ЭНД-ХЭВИ. Наиболее коммерчески успешная форма ХАРД-ЭНД-ХЭВИ – т н. «мелодический» или «гармонический» металл – едва ли имеет отношение к року: это слегка утяжелённая (часто за счёт внешних атрибутов) поп-музыка. Внутри ортодоксального МЕТАЛЛА также имеется ряд течений, отличающихся набором стилевых приёмов, внешними атрибутами или тематикой (ТРЭШ, СПИД, БЛЭК-МЕТАЛЛ и т. п.).

ЭЛЕКТРОННЫЙ РОК.Условный термин, объединяющий исполнителей, ориентированных на использование синтезаторов как главного выразительного средства. В чистом виде был популярен в начале 70-х, позже сохранился лишь в виде «полигона» для испытания новой компьютерной и т. п. техники, а также в качестве декоративного элемента в других стилях.

ЭЛЕКТРО-ПОП.Этим термином объединяется вся музыка НОВОЙ ВОЛНЫ после 1980 г., в которой доминирует звучание клавишных. В большей степени это понятие относится к принципу аранжировки, нежели к мелодическому материалу, который может иметь любую основу, блюз, соул, фанк, рэггей и т. п. В отечественной практике чаще всего опирается на традиционный поп-материал, в силу чего ближе к обычной эстраде (типичный пример – группа «Форум»).

АЛФАВИТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ РОК-ГРУПП

А

Абзац (Ленинград)– 28, 119

Август (Ленинград)– 5, 46, 71, 122, 211, 242

АВИА (Ленинград)– 6, 7, 80, 107, 139, 185, 190, 228

Автограф (Москва) – 7,8, 47, 51, 81, 207

Автоматические удовлетворители – 260

Агата Кристи (Свердловск)– 9, 121, 174, 195

Адо (Коломна, Моек обл.)– 10

Академия (Киев) —263

Аквадак (Москва) —145

Аквариум (Ленинград)– 5, 6, 10, 11, 12, 13, 49, 74, 75,80, 95, 97, 105, 119, 138, 151, 172, 190, 192, 198, 201, 227

Акцент (Москва) —24

Александр Невский (Москва) —13, 133, 136, 181

Алиби (Дубна, Моск. обл.) —14

Алиса (Ленинград, Москва)– 14, 15, 16, 32, 57, 75, 76, 97, 102, 103, 170, 189, 190

Альфа (Москва) —16, 17, 24, 25, 35, 42, 131, 144, 213

Альянс (Москва) —18, 58, 130, 180, 186, 202, 213, 246

Амальгама (Красноярск)– 4, 19, 49

Антис (Вильнюс) —20

Апельсин (Москва) —50

Апрель (Ленинград) —5

Апрельский марш (Свердловск)– 21, 169, 238

Аракс (Москва) —22, 23, 33, 47, 53, 64, 131, 175, 207, 212, 248

Арбат (Москва) —154

Аргонавты (Ленинград) —83, 95, 227

Ария(Москва )– 16,24, 25, 26, 51, 98, 102, 131, 147, 176, 196, 202, 254, 256

Арс (Ленинград) —161

Арсенал (Москва) —26, 64, 86, 98, 102, 118, 174

Архив (Рига)– 249

Ассоциация (Свердловск) – 27,169, 174, 195, 240

Атака (Москва) —19

Атланты (Москва) —35, 53, 100, 150

АТС (Москва) – 27,197

Аттракцион (Москва)– 46, 76

Ау (Ленинград) —28, 100, 190

Аукцыон (Ленинград) —29, 57. 95, 103, 108, 143, 172, 201

Аура (Москва) —63

Аутодафе (Архангельск) —189

Афалины254

Аэробус (Москва) —164

Аэропорт (Москва) – 46

Б

Балерина (Ленинград) —231

Барокко (Ленинград)– 227

Бастион (Одесса) —31, 171

Беглец (Ленинград) —192, 260

Бесполезные советы (Ленинград)– 228

Бим-Бом (Москва) —13

Био (Ленинград) —34

Биоконструктор (Москва) —34

Большой Железный Колокол (Ленинград) —158, 201

Бомж (Новосибирск) —4, 34, 35

Браво (Москва) —36, 37, 86, 101, 143, 156

Бразерс (Москва) —222

Бригада С (Москва) —36, 37,38, 69, 86, 97, 156, 185

Бригадиры (Москва) —39, 69

Бригадный подряд (Ленинград) —39, 40

Бриллианты от Неккермана (Ленинград) —40

Бумеранг (Свердловск) —239

В

Ва-банкъ (Москва) —41

Вавилон (Киев) —204

Варан (Таллинн) —71

Вежливый отказ (Москва) —26, 43, 72, 180, 214

Вектор (Москва) —44, 213

Веселые голоса (Ленинград)– 241

Веселые картинки (Москва) —44, 45, 87, 250

Веселые ребята (Москва) —5, 22, 53, 115, 162

Ветер (Москва)– 23

Ветер перемен (Москва)64

Визит (Москва) —17, 45, 46

Виктория (Москва) —22

Високосное лето (Москва) —7, 46, 47, 51, 207, 213

Вист экспресс (Москва) = Восточный экспресс – 56

Водопад имени Вахтанга Кикабидзе (Верхотурье, Свердловск, обл.) —47,48

Война с саламандрами (Барнаул) —49

Волжане (Саратов) —16

Волки (Москва) —132

Волосы (Томск) —4, 49

Волшебник изумрудного города (Зеленоград, Москва)– 50

Волшебные сумерки (Москва) —8, 25, 51

Вопли Водоплясова (Киев) —52

Воскресение (Ленинград) —23, 98, 100

Воскресение (Москва)– 35, 52,53, 54, 136, 152, 175, 218

Воскресенье на красном холме (Красноярск) —49

Воскресная площадка № 666 – 54

Восточный Синдром (Магадан, Ленинград) —54, 55

Восточный экспресс (Москва) —55, 56, 99

Вояж (Москва) —56

Временные неприятности (Красноярск)– 19

Время любить (Ленинград) —56, 57, 59, 170, 182, 235

Встреча на Эльбе (Москва)– 18, 19, 58, 59

Встречное движение (Свердловск)– 238

Вторая половина (Курск) —17, 115, 144

Выход (Ленинград) —12, 56, 59, 235

Г

Галактика (Ленинград)– 61, 101

Галактика (Москва) —17, 35, 61,62, 126, 164, 230

Гарин и гиперболоиды (Ленинград)– 119

Гаудеамус (Николаев) —81

Гейн (Москва) —62, 99, 132, 237

Гелла (Москва) —122

Генезис – 8

Герда (Сыктывкар) —63

Гибель богов (Москва) —63, 64

Глобус (Москва) —23

ГЛТ (Москва) —26

Голубые гитары (Москва) —89

Гольфстрим (Ленинград) —201

Город (Ленинград) –217, 231

Город (Новосибирск)– 64

Гражданская оборона (Омск) —66, 67

Группа Игоря Куприянова (Москва) —103

Группа Ованеса Мелик-Пашаева (Москва) —53

Группа Олега Гусева – 6

Группа продленного дня (Харьков) —67, 200

Группа Стаса Намина (Москва)– 100, 165

Гулливер (Москва) —69, 86

Гуннар Грапс (Таллинн) = Магнетик Бэнд – 6

Д

XX век (Киев) -46

Двадцать седьмой километр (Химки,Моск. обл.) —43, 72

Две радуги (Ленинград) —3, 159, 212

ДДТ (Уфа, Ленинград) —72, 139, 166, 177, 192, 214, 260

Девяносто девять процентов (Москва) —75, 124, 134

Девять (Барнаул) – 4,76

Дельта-оператор (Ленинград) —77, 161, 166

Демокритов колодец (Ленинград) —142, 170

Депо (Москва)– 41

Дети (Ленинград)– 78, 143, 182

Детонатор (Москва) —221

Джаз-атака (Москва) —248

Джокер (Москва) —78,163

Джонатан Ливингстон (Ленинград) —138,170

Джунгли (Ленинград) —79,80, 81, 105, 120, 139, 180, 182, 190, 201, 219

Диагноз – 134

Диалог (Николаев, Москва) —81, 82, 163

Диапазон (Ленинград)– 219

Дизайн (Ленинград)—125

Дикий мед (Донецк) —82, 83

Дилижанс (Ленинград) —83, 84, 139, 211, 225

Динамик (Москва)– 23, 69, 85, 86, 115, 214

Диссонанс (Москва)– 212

ДК (Москва)– 44,86, 87, 88, 250

Длинная дистанция (Ленинград)—105

Доктор Кинчев и Группа Стиль (Ленинград)– 219

Доктор Фауст (Киев) —195

До Мажор (Москва) —149, 180, 224

Домашняя лаборатория (Ленинград) —221

ДПШ (Ленинград) —170, 260

Дурное влияние (Ленинград) —90

Духи (Ленинград)– 171, 190, 260

Дым (Москва) —88, 128

Дубль-1 (Москва) —89, 90, 124, 136, 246

Дыхание времени (Череповец) —208

Дядя Го (Барнаул) —91