Текст книги "КТО ЕСТЬ КТО В СОВЕТСКОМ РОКЕ"

Автор книги: Андрей Бурлака

Соавторы: Александр Алексеев,Алексей Сидоров
сообщить о нарушении

Текущая страница: 18 (всего у книги 21 страниц)

Ш

Шах     • Москва•

Идея основания группы принадлежит гитаристу Антону Гарсия. Именно по его инициативе в 1985 г. и был создан «Шах». На бас-гитаре стал играть Михаил Гарсия (настоящая фамилия Жемчужный), он же пел, а на ударных сидел Андрей Сазонов. «Шах» был одним из первых в стране, кто стал проповедовать трэшевую эстетику, используя для этого англоязычные тексты, так как по-русски подобный материал в то время еще не особенно исполнялся. Без особых проблем «Ш.» вступил в рок-лабораторию и довольно часто выступал в московских клубах. За последующие три года трио создало шесть циклов своих песен, но лишь последний из них был записан в студии. Работа над записью началась весной 1988 г., фонограмма «Бегство от разума» была завершена, но тут коллектив внезапно оставил басист, и дело на некоторое время остановилось.

Петь стал сам Антон, на место басиста сначала пробовали Василия Молчанова, но того забрали в армию, некоторое время играл музыкант по прозвищу Зи Зи Топ и лишь в августе, специально для поездки в Венгрию, к «Ш.» присоединился лидер «Черного обелиска» Анатолий Крупное. В итоге он решил здесь остаться, и «Обелиск» был распущен.

Валерий Гаина показал ленту «Ш.» западногерманским специалистам, музыка понравилась, и было решено провести демо-запись. 12 ноября 1988 г. «Ш.» прилетел в ФРГ, где стал работать в студии «Ред Лайн». Запись диска была закончена 29 ноября. Альбом появился летом следующего года, назывался «Берегись!» и был выпущен фирмой «Этомик Эйч». По металлическим меркам альбом неплохо продавался, но во время рекламной поездки возникли проблемы с устроителями, и проект повис в воздухе.

По возвращении в Москву группа переориентировалась на музыку в духе «Раш» (Канада), но с трэшевой основой. В середине 1990 г. «Ш.» покидает А. Крупнов.

ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы:«Бегство от разума» (1988). Пластинки:«Берегись!» («Этомик Эйч Рекордз» ФРГ, 1969).

600     •Ленинград•

Группа была организована в мае 1988 г. по инициативе экс-басиста «Нате!» (а ранее также «Тяжелых Бомбардировщиков», «КСК», «ДЛ» и «Невесты») Михаилом Дубовым. В качестве вокалиста и основного автора песен Дубов пригласил Андрея «Свина» Панова из временно не выступавших «Автоудовлетворителей». Помимо них в первоначальный состав «600» вошли гитаристы «Фронта» Борис Вильчик и Сергей Станков, саксофонист Дмитрий Федоров и барабанщик группы «Беглец» Михаил Лысенко. Группа сыграла в двух турах VI Ленинградского рок-фестиваля, была замечена и совершила несколько гастрольных поездок в разные города.

Летом «600» – уже в составе Дубов, Панов, Лысенко плюс гитарист Игорь Сидоров и Андрей Васильев («ДДТ») – участвовали в «десанте» Ленинградского рок-клуба в Калинине; осенью в составе появились саксофонист Виталий Салтыков и экс-гитарист «Соседей» Андрей Шелковников. Группа записала альбом на студии «МС», не слишком успешно отыграла концерт на фестивале альтернативного рока «СыРок-88», после чего незаметно распалась. Дубов и Шелковников организовали новый состав «ДПШ», который исчез, не выступив ни разу (Дубов позже в «Духах», Шелковников в «Беглеце»), остальные участники «600» продолжали работать со своими «основными» составами.

ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы:«600» (1988)

Штормовое предупреждение     •Ленинград•

В 1985—1986 гг. в Ленинграде довольно популярна была группа «ЭДС» («Электродвижущая сила»), которая играла в духе «Джудас Прист» и имела достаточное количество поклонников в городе на Неве. Творческие разногласия привели ее к распаду весной 1986 г., и из ее осколков возникли другие группы. Первой из них было «Штормовое предупреждение».

Коллектив создал в мае 1986 г. гитарист «ЭДС» Сергей Полтавский с помощью басиста Игоря Пухова и ударника Александра Приначкина (экс-«Салон», «Тимур и его команда»).

Группа быстро прогрессировала и в 1987 г. выпустила свой дебютный магнитофонный альбом «Нордвест». Но к тому времени «пристовское» звучание стало уже неактуальным, и в мае 1988 г. уходит басист Пухов, а оставшийся дуэт начинает экспериментировать в области трэ-ша. С этой целью в группу берутся двое бывших панк-рокеров: вокалист Александр Косарев и басист Владимир Андреев, и она переименовывается в «Крематор».

ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы:«Нордвест» (1987).

Э

ЭВМ     •Москва•

Одна из групп, созданных бывшими участниками «Круиза», появилась в 1984 г. в Москве и получила название «ЭВМ». Долгое время музыканты расшифровывали это имя по-разному, но в 1990 г. решили, что лучше всего оно переводится как «Эх, вашу мать». Впрочем, как бы то ни было, расшифровка названия все эти годы была не главной трудностью группы. Вначале «ЭВМ» долгое время не удавалось получить официальный статус и в результате от исходного состава: Александр Монин – вокал, Григорий Безуглый – гитара, Олег Кузьмичев – бас, Николай Чунусов – ударные (все – экс-«Круиз») решил отойти Чунусов.

Оставшееся трио взяло на вооружение ритм-компьютер и некоторое время работало без живых ударных, а Безуглый успевал еще и поигрывать на клавишных. Вторая попытка сдать программу уже под патронажем О. Мелик-Пашаева в 1985 г. снова не увенчалась успехом, и для «ЭВМ» настал черный период – около четырех лет группа просидела практически без работы, редко имея возможность выступать.

В 1986 и 1987 гг. группа играет на «Рок-панорамах», но особого успеха это ей не приносит; во многом обретению популярности мешает и частая «текучесть кадров». Лишь в 1988 г. «ЭВМ» удается решить эту проблему: складывается стабильный состав, записывается первый альбом для «Мелодии». Группа выступает в составе: Александр Монин – вокал; Григорий Безуглый – гитара; Петр Макеенко – бас; Игорь Костиков – ударные.

ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы:«Дурдом» (1988).

Эдем     •Киев•

В последнее время Киев дал стране большое количество профессиональных рок-групп, но первой ласточкой киевского нашествия стала группа «Эдем». За несколько лет, без рекламы, записей и при минимальном количестве концертов она достигла серьезной популярности в кругах металлического андерграунда.

«Э.» была создана в 1983 г., и последующие три года музыканты ютились по жэковским подвалам, играя все более ускоряющийся и уплотняющийся хэви-рок. И так они добрались до трэша и, похоже, остановились.

Прорыв произошел в 1986 г. на фестивале «Дебют-86», который организовала редакция киевской газеты «Молодая гвардия». Сведения об «Э.» попали даже в «Нью мюзикл Экспресс». К осени 1986 г. состав группы изменился. На место гитариста Владимира Стаценко взяли Игоря Шилина из «Титаника». В конце года ушел еще один ветеран «Э.» – гитарист Федоратенко. Он образовал группу «Академия», которая развалилась после первого же выступления, и потом перебрался в «Затерянный мир». На его место взяли Вадима Верверского. Кроме этих музыкантов в «Э.» с самого начала входили басист-вокалист Виктор Лукьянов и ударник Семен Римар.

У себя дома в Киеве группа имеет культовый статус. В октябре 1988 года «Э.» записал свой первый альбом на английском языке, названный «Время сумасшествия». Но более удачным оказался 1989 г. – группа выступила в Польше на «Металломании», записала второй альбом «Голгофа» и достаточно много выступала. По опросу украинской молодежной газеты «Молодая гвардия» «Эдем» попал в двадцатку лучших групп страны, а Игорь Шилин попал в Топ 20 лучших композиторов.

ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы:«Время сумасшествия» (1988), «Голгофа» (1989).

Э С Т     •Москва•

Группа «Электросудорожная терапия» впервые заявила о себе еще в 1985 г., но тогда ее появление не было замечено, и на достаточно долгий срок «Э. С. Т.» изчезли из поля зрения столичных хэви-металл-фэнов.

Возвращение состоялось только три года спустя на «Фестивале надежд» московской рок-лаборатории. Изначально «Э. С. Т.» состоял из басиста-вокалиста Жана Сагадеева, гитариста Андрея Гернеза и ударника Виктора Гернеза. После ухода Виктора место ударника стало самым нестабильным в группе, пока в марте 1989 г. в «Э. С. Т.» не появился Михаил Сагал (экс-«Хопо»). Кроме этого, в ноябре 1988 г. из «Аверс» в группу перешел гитарист Василий Болошицкий.

Тогда же, весной 1989 г., группа отправляется в Свердловск на фестиваль «Металлопластика» и возвращается оттуда с первым местом. Начинаются первые серьезные попытки пробиться и на западный рынок. Делами «Э. С. Т.» занимается Валерий Гаина. Группе удается провести трехнедельное западногерманское турне, но до выпуска альбома, несмотря на все приложенные усилия, дело так и не доходит.

В 1989 г. выходит первый магнитоальбом «Э. С. Т.» – «Русская водка», ставший смесью моторхэдовского саунда и чисто русского «революционного» настроения. Вскоре после этого в группу «Анч» уходит Гернеза, и на его место приглашается Марат Микаэлян.

«Э. С. Т.» записывает пластинку для «Мелодии», которая будет называться «Проба пера». Но, нэ дожидаясь ее выхода, осенью 1990 г. из группы уходит Болошицкий, который теперь играет в «Черном обелиске».

ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы:«Русская водка» (1989), «Проба пера» (1990).

Я

Янка – Яна Дягилева     •Новосибирск•

Продолжатель традиций русского поэтического рока, одним из духовных лидеров которого был Александр Башлачев, Янка появилась на музыкальном горизонте пару лет назад. И полчища фанов, оплакивающих конец «времени колокольчиков», встрепенулись. Когда-то Башлачев объяснял, почему он не хочет больше петь свои песни: «Они лежали на столе, их мог взять кто угодно. Скорее всего – женщина. А взял – я. Я у женщины украл...» Янка – не версия Башлачева, она – скорее его «бабья песня». Янку можно сравнивать со многими: обликом она напоминает Дженис Джоплин, балладным распевом – Джоан Баэз, фольклорными интонациями – Александра Башлачева. И в то же время Янка не похожа ни на кого. Ее мир – серая зарисовка, останавливающая строкой запустение, разорение, распавшуюся связь времен. Он состоит из трамвайных рельсов, шпал, светофоров, сапог, клеток... Урбанизированный милитаристский пейзаж, мир, населенный неодушевленностью, и даже живое в нем сравнимо с мертвым... Ближайшие зрительные ассоциации песням Янки – улицы американских фантастических фильмов, в которых последние уцелевшие на Земле люди сражаются с порожденными ими самими и уничтожающими все живое киборгами, машинами, режимами. Разница в том, что американцы доверчивы к хэппи-эндам, а нам история оснований для оптимизма не предоставила. Последние люди обречены... Песни Янки – плачи не только по содержанию, но и по звучанию гласных. Плач по новым, которые при жизни обречены на смерть. «Поплачь о нем, пока он живой!» – это требование В. Шахрина («Чайф») Янка пропевает самостоятельно...

Хочется травы, теплого ветра, солнышка, но ничего этого нет и никогда не будет – слова только воспоминания о том, что должно было бы быть, – такое же воспоминание, как детские песенки и дразнилки, которые Янка включает в трагический мир своих плачей и баллад. «Дом горит, козел не видит» – так говорят друг другу дети, приплясывая у костра. «Мы все козлы и заслуживаем жалости в равной мере. Гори, гори ясно, чтобы не погасло. Мы как дебильные дети приплясываем вокруг костра, в котором горит наш собственный дом...» – совсем молодая сибирская девушка едва ли не яснее всех услышала и воспроизвела мелодию страха и близящегося конца, переполняющие нас.

ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы:«Деклассированные элементы» (1988). «Не положено» (1987), «Домой» (1989), «Ангедония» – совместно с «Гражданской обороной» (1989).

ДИСКОГРАФИЯ. Магнитоальбомы:«Русская водка» (1989), «Проба пера» (1990).

ХРОНОЛОГИЯ ПОЯВЛЕНИЯ ОТЕЧЕСТВЕННЫХ РОК-ГРУПП

1963—1966rr.

«Бразерс» (Москва), «Тараканы» (Москва), «Сокол» (Москва), «Славяне» (Москва), Гуннар Грапс (Таллинн), «Ветры перемен» (Москва), «Красные дьяволята» (Москва), «Аргонавты» (Ленинград), «Лесные братья» (Ленинград), «Галактика» (Ленинград), «Скоморохи» (Москва), «Фламинго» (Ленинград), «Микронид» (Таллинн).

1967 г.

«Тролли» (Москва), «Атланты» (Москва), «Q-67» (Ленинград), «Мифы» (Ленинград).

1968 г.

Ю. Морозов и группа «Босяки» (Орджоникидзе), «Рубиновая атака» (Москва)

1969 г.

«Мозаика» (Москва), «Машина времени» (Москва), «Санктъ-Петербург» (Ленинград), «Россияне» (Ленинград), «Руя» (Таллинн), «Диалог» (Николаев)

конец 60-х

«Садко» (Москва), «Аэропорт» (Москва), «Аракс» (Москва)

1970 г.

«Цветы» (Москва)

1972 г.

«Аквариум» (Ленинград), «Високосное лето» (Москва), «Ну, погоди» (Ленинград)

1973 г.

«Арсенал» (Москва, Калининград)

1974 г.

«Большой железный колокол» (Ленинград), «Ну, погоди» (Ленинград)

1975 г.

«Сонанс» (Свердловск), «Тайфун» / «Триумвират» (Алма-Ата)

Середина 70-х

«Стая» (Ленинград), «Добровольное общество» (Москва), «Золотая середина» (Брест), «Удачное приобретение (Москва), «Союз любителей музыки Рок» (Ленинград), «Смещение» (Москва), «Жар-птица» (Дубна, Моск. обл.)

1976 г.

«Мануфактура (Ленинград), «Зеркала» (Москва), «Две радуги» (Ленинград), «Солнце» (Ленинград), «Волшебные сумерки» (Москва)

1977 г.

«Цитадель» (Москва), «Группа п/у Стаса Намина» (Москва), «Магнетик Бэнд» (Таллинн)

1978 г.

«Дикий мед» (Харьков), «Дилижанс» (Ленинград), «Наутилус Помпилиус» (Свердловск), «Пикник» (Ленинград)

1979 г.

«Автограф» (Москва), «Автоматические удовлетворители» (Ленинград), «Воскресение» (Москва), «99%» (Москва), «Зебры» (Москва), «Карнавал» (Москва), «Круиз» (Москва), «Легион» (Москва), «Лига Блюза» (Москва), – Мистерия Буфф» (Москва), «Странные игры» (Ленинград), «Papa Авис» (Москва), «Рок-сентябрь» / «Диско-сентябрь» (Череповец)

Конец 70-х

«Время» (Горький), «Вторая половина» (Курск), «Гунеш» (Ашхабад), «Земляне» (Ленинград), «Интеграл» (Саратов), Ю. Наумов (Новосибирск), «Облачный край» (Архангельск), «Сиполи» (Юрмала), «Тип-Ton» (Рига), «Форум» (Москва)

1980 г.

«Зодчие» (Москва), «Зоопарк» (Ленинград), «Кросс» (Москва), «Отражение» (Свердповск), «Рок-ателье» (Москва), «Трек» (Свердловск), «Урфин Джюс» (Свердловск), «Форвард» (Ленинград), «Футбол» (Москва), «Хронос» (Киев), «Центр» (Москва)

1981 г.

«Альянс» (Москва), «Джунгли» (Ленинград), «ДДТ» (Уфа), «Кино» (Ленинград), «Коллежский асессор» (Киев), «Круг» (Москва), «Москва» (Москва), «Проспект», «Ночной проспект» (Москва), «Тамбурин» (Ленинград), «Поезд ушел» (Рига), «Примус» (Москва)

1982 г.

«Август» (Ленинград), «Альфа» (Москва), «Выход» (Ленинград), «Город» (Ленинград), «Гражданская оборона» (Омск), «27-й километр» (Химки, Моск. обл.), «Динамик» (Москва), «ДК» (Москва), «Культурный бункер» (Бердск), «Мономах», «Интервью» (Симферополь), «Народное ополчение» (Ленинград), «Редкая птица» (Москва), «Секрет» (Ленинград), «Посев» (Омск), «Чайф» (Свердлозск)

1983 г.

«Алиса» (Ленинград), «Браво» (Москва), «Бригада С» (Москва), «Галактикa» (Москва), «Гуливер» (Москва), «Зигзаг» (Москва), «Катедра» (Вильн ос), «Квадро» (Москва), «Коррозия металла» (Москва), «Крематорий» (Москва), «Мартин» (Москва), «Наутилус» / «Шанхай» (Москва), «Опасные соседи» (Ленинград), «Поролон» (Казань), «Феникс» (Москва), «Эдем» (Киев)

1984 г.

«Бомж» (Новосибирск), «Вектор» (Москва), «Визит» (Москва), «Волшебник изумрудного города» (Моск. обл.), «Доктор Фауст» (Киев), «Звуки My» (Москва), «Калинов Мост» / «Здоровье» (Новосибирск), «Кофе» (Ленинград»), «Младшие братья» (Ленинград), «Модель» (Ленинград), «Популярная механика» (Ленинград), «Путти» (Новосибирск), «Рондо» (Москва), «СВ» (Москва), «Старт» (Ленинград), «Теле У» (Ленинград), «Телевизор» (Ленинград), «ЭВМ» (Москва), «Черный кофе» (Москва)

1985 г.

«АВИА» (Ленинград), «Агата Кристи» (Свердловск), «Ария» (Москва), «Бастион» (Одесса), «Вежливый отказ» (Москва), «Веселые картинки» (Москва), «Встреча на Эльбе» (Москва), «Водопад» (пос Верхотурье Свердловской обл.), «Время любить» (Ленинград), «Дубль 1» (Москва), «Зарок» (Ленинград), «Здоровье» (Москва), «Искусственные дети» (Москва), «Кабинет» (Свердловск), «Лотос» (Москва), «Металлобол» (Москва), «Мистер Твистер» (Москва), «Ноль» (Ленинград), «Николай Коперник» (Москва), «Объект насмешек» (Ленинград), «Транс» (Москва), «Холи» (Казань), «Цемент» (Рига), «ЭСТ» (Москва)

1986 г.

«Антис» (Вильнюс), «Амальгама» (Красноярск), «Алиби» (Москва), «Атака» (Москва), «Ассоциация» (Свердловск), «Апрельский марш» (Свердловск), «Бригадный подряд» (Ленинград), «Ва-банкъ» (Москва), «Биоконструктор» (Москва), «Волосы» (Томск), «ГПД» (Днепропетровск), «ГПД» (Днепродзержинск), «ГПД» (Харьков), «ГПД» (Новгород), «Город» (Новосибирск), «Двадцатый век» (Киев), «9» (Барнаул), «Ева» (Свердловск), «Зеркало мира» (Москва), «Идея Фикс» (Новосибирск), «Записки мертвого человека» (Казань), «Игры» (Ленинград), «Конструкция» (Томск), «Кобрин Блюз Бэнд» (Таллинн), «Магнит» (Москва), «Миссия антициклон» (Магадан), «07» (Ленинград), «НИИ косметики» (Москва), «Новая коллекция» (Москва), «Настя» (Свердловск), «Рандеву» (Ленинград), «Сэрге» (Якутск), «Тайм-аут» (Москва), «Тяжелый день» (Москва), «Штормовое предупреждение» (Ленинград), «Черный обелиск» (Москва), «Фокус» (Одесса)

1987 г.

«Александр Невский» (Москва), «АТС» (Москва), «Вавилон» (Киев), «Вопли Водоплясова» (Киев), «Восточный синдром» (Магадан), «Дети» (Ленинград), «Дым» (Москва), «Дурное влияние» (Ленинград), «Дядя Го» (Барнаул), «Карт-Бланш» (Рига), «Кратер» (Одесса), «Красный Крест» (Москва), «Маркиза» (Москва), «Мастер» (Москва), «Монте-Кристо» (Москва), «Нате!» (Ленинград), «Небо и земля» (Москва), «Не ждали» (Таллинн), «Мегаполис» (Москва), «Опыты Александра Ляпина» (Ленинград), «Петля Нестерова» (Ленинград), «Пластополумер» (Ленинград), «Трилистник» (Ленинград), «Фронт» (Ленинград), «Чолбон» (Якутск), «Разные люди» (Харьков), «Союз» (Ленинград), «Окно» (Москва), «НЧ/ВЧ» (Ленинград)

1988г.

«Адо» (Коломна, Моск. обл.), «Аура» / «Гибель богов» (Москва), «Восточный экспресс» (Москва), «Вояж» (Москва), «Делата-оператор» (Ленинград), «Джокер» (Москва), В. Зичук и группа «Хорус» (Москва), «Знаки препинания» (Ленинград), «Женская болезнь» (Москва), «Красная площадь» (Москва), «Королевская охота» (Ленинград), «Крематор» (Ленинград), «Лимонадный Джо» (Москва), «Может быть» (Москва), «НРГ» (Москва), «Парк Горького» (Москва), «Примадонна» (Москва), «Раббота Хо» (Киев), «Радио-Рок» (Ленинград), «Стелла» (Моск. обл ), «Собака Цеце» (Ленинград), Янка (Новосибирск), А. Мисин (Москва)

1989 г.

«Война с саламандрами» (Барнаул), «Бесполезные советы» (Ленинград), «Гейн» (Москва), «Духи» (Ленинград), «Кардинал» (Москва), «Кураж» (Москва), «Любэ» (Люберцы, Моск. обл ), «Маршалл» (Москва), «Мафия» (Москва), «Новый завет» (Москва), «ПАП» (Свердловск), «Рентгенкабинет» (Красноярск), «Черный храм» (Москва)

1990 г.

«Био» (Москва), «Волки» (Москва), «Группа Игоря Куприянова» (Москва), «Технология» (Москва)

КРАТКИЙ СЛОВАРЬ МУЗЫКАЛЬНЫХ ТЕРМИНОВ РОК-КУЛЬТУРЫ

За те тридцать пять с лишним лет, что насчитывает история рок-н-ролла, особенности его существования вызвали к жизни большое число специальных терминов, связанных как с жанровым разнообразием рок-музыки, так и со спецификой ее бытования в общекультурном аспекте. Эти же особенности породили профессиональный слэнг, распространившийся в среде рок-музыкантов и отчасти перешедший на их аудитории.

В кратком послесловии к настоящему изданию трудно, да и бессмысленно пытаться охватить все неологизмы, связанные с роком, однако, чтобы избежать терминологической путаницы, вызванной отсутствием устоявшихся определений, попытаемся дать толкование некоторым постоянно возникающим на страницах книги стилевым и т. п названиям и эпитетам и ряду близким к ним понятиям. При этом, следует иметь в виду, что большинство общеупотребительных стилевых конструкций возникло в рок-музыке на рубеже шестидесятых-семидесятых годов, когда рок, стремясь выйти за рамки своей изначальной ограниченности, активно вторгался как в эстетически близкие (фольклор, джаз), так и довольно далекие (академическая музыка, авангард) сферы музыкального творчества. Меньшая часть терминов связана с эволюцией внутри отдельных направлений и стилей. Поскольку книга посвящена отечественному року и адресована отечественному же читателю, предпочтение отдается соответствующим примерам, иллюстрирующим выбранные ключевые слова.

АНДЕРГРАУНД(англ.: «underground», дословно: «подпольный») В конце шестидесятых – экспериментальная, часто экстравагантная (внутренне и внешне) клубная сцена крупных городов. Андерграунд породил многие, ставшие популярными в последующие десятилетия стили – от электронного рока до новой волны. Позже этим термином продолжали называть наиболее радикальные (как в художественном, так и социополитическом смысле) формы рок-музыки – как правило, лишенные коммерческой поддержки и широкой аудитории. В СССР до 1986 г. АНДЕРГРАУНДОМ был практически весь самодеятельный рок, обычным делом были «запретительные» списки и репрессивные акции со стороны органов управления культурой, что делало советский рок действительно подпольным. В современных условиях термин АНДЕРГРАУНД может быть отнесен либо к исполнителям, существующим вне легальных (рок-клубы и т.п.) структур, либо к радикальному авангарду.

АРТ-РОК(от англ, «art» – «художественный») Совокупность форм, использующих в качестве музыкальной основы элементы академической музыки (как в виде стилизаций, так и в форме прямого заимствования мелодических фрагментов), либо применяющих характерный для неё инструментарий и аранжировочные приёмы. В зависимости от этих различий имеют хождение также термины СИМФО-РОК (в случае, когда речь идет о включении в музыку оркестровых эпизодов), ТЕХНО-РОК (если акцент делается на техническую сложность материала), БАРОККО-РОК (мелодические стилизации под музыку Ренессанса с использованием – или имитацией звучания – барочных инструментов). В семидесятые, когда АРТ-РОК расцвёл на Западе, его отечественные адепты были ограничены отсутствием адекватных технических средств, хотя к АРТ-РОКУ были близки работы ленинградских «Зеркала» и «Кронверка», московского «Високосного Лета», донецкого «Диалога», а также ряда эстонских групп. В начале следующего десятилетия отечественный арт-рок пережил краткий бум, связанный с появлением на профсцене «Автографа», «Диалога», «Руи», «In Spe», «Интервью» и т. п. Позже интерес к жанру начал резко убывать и сегодня он – удел немногих, но преданных сторонников.

БАРД-РОК. Неудачный термин, введённый в обиход официальной прессой, относится к широкому спектру форм, имеющих в основе авторскую песню, как правило, существующую и в электрическом (групповом), и в акустическом (сольном) исполнении. В своих худших проявлениях бард-рок смыкается с ортодоксальным эпигонством КСП, в лучших – приближается к западному понятию «singer-songwriter», что примерно соответствует нашему «автор-исполнитель», хотя и не ограничивает инструментарий акустической гитарой. В разных источниках термин бард-рок при-генялся к творчеству «Аквариума», «Машины Времени», «Последнего Шанса», «Тамбурина» и т. п., хотя, на мой взгляд, это не вполне правомерно.

БАРОККО-РОК. Форма арт-рока, использующая в мелодической основе элементы музыки Ренессанса, барочный инструментарий и аранжировки. В отечественных условиях часто приближается к традициям ФОЛК-БАРОККО (Дэйви Грэйэм, Рой Харпер, «Steeleye Span») – с лёгкой руки «Аквариума», «Тамбурина» и их бесчисленных эпигонов.

ГЛИТТЕР-РОК(англ, «glilter» – «сверкающий», «блестящий»). Возник в начале семидесятых, как очевидная антитеза напыщенности арт-рока и «серьезности» прогрессивного. Был представлен именами Гэри Глиттера, Элвина Стардаста, «THE GLITTER BAND» и других исполнителей, в шестидесятые оттеснённых в европейские клубы мерси-битом и двумя блюзовыми волнами. Характеризовался ориентацией на прямолинейный рок-н-ролл в его классических формах и эффектным внешним видом исполнителей. Сошёл на нет к середине семидесятых, хотя его элементы продолжают привлекать внимание музыкантов и доныне. Почти образцовым примером глиттер-рока может служить харьковская группа «КПП».

ГЛЭМ-РОК(от англ, «glamourous» – «эффектный») Чуть более «интеллектуальная», нежели ГЛИТТЕР-РОК, и гораздо менее ортодоксальная в выборе изобразительных срздств форма коммерческой музыки семидесятых. Именно ГЛЭМ-РОК ввел в употребление эзотерический макияж, мужскую бижутерию, эклектическую костюмерию, позднее в куда более массовых масштабах использованные «неоромантической» ветвью новой волны. В музыкальном отношении ГЛЭМ-РОК был ещё менее однороден, совмещая рок-н-ролл, хард– и арт-рок, откровенную эстраду и традиции довоенного английского кабаре.

На отечественной сцене ГЛЭМ-РОК практически не прижился, хотя его элементы наблюдаются в сценической экипировке ряда групп «филармонического металла».

ДЖАЗ-РОК. В общем понимании – использование принципов джазовой импровизации в традиционных рок-форматах. Жанр сложился в конце шестидесятых в США под влиянием работ Майлза Дэвиса и его учеников, пытавшихся сделать свою музыку более ясной и доступной, в то же время не опускаясь до развлекательного уровня. Бум «интеллектуального» рока и новизна стиля сделали его крайне популярным в середине семидесятых. Позднее джаз-рок распался на несколько более специфических форм, часть его адептов вернулась к традиционному джазу, некоторые пришли к откровенной поп-музыке и лишь немногие продолжали искать пути для более глубокого взаимопроникновения джаза и рока. Современные формы джаз-рока более известны как ФЫОЖН (англ, «fusion» – «сплав»). Существенное пояснение: часто называемые в числе главных представителей джаз-рока группы «Blood Sweat & Tears» и «Chicago» на практике отношения к нему не имеют и играют обычный поп-материал с использованием в аранжировках риффов (реже – соло) духовых. Изредка к ним применяют определение БРАСС-РОК (англ, «brass» – «медные инструменты»).

ИНДЕПЕНДЕНТ-РОК(от англ, «independence» – «независимость»). В строгом понимании понятие относится к исполнителям, не имеющим контракта с крупными фирмами звукозаписи, и, следовательно, не зависящим от господствующих на поп-рынках стереотипов. К стилю понятие индепендент не имеет отношения, поэтому в списках «инди-чартс» (разделы хит-парадов, отражающие популярность исполнителей с «независимым» статусом) прекрасно уживаются конформные «Depeche Mode» или Кайли Миноуг с радикалами типа «Butthole Surfers» и металлический «Кгеator» с романтическими «Pixies»...

В СССР, где контрактная система в сфере грамзаписи (как, впрочем, и сама эта сфера) практически не развита, понятие ИНДЕПЕНДЕНТ лишено содержания. Как правило, это определение относится к группам, в своем творчестве следующим тем или иным представителям западной инди-сцены.

НЕОРОМАНТИЗМ, НОВАЯ РОМАНТИКА. Реакция на нигилизм, социальную активность и звуковую анархию панк-рока породило на рубеже восьмидесятых эскапистско-эзотерическое и малочисленное поначалу движение («блиц», «культ без названия» и т. п.), основными атрибутами которого были эффектные и карнавально-пестрые наряды и танцы (в особых клубах) под черную поп-музыку шестидесятых (соул, ска) и семидесятых (фанк, рэггей). Очень скоро движение, за которым закрепилось название «новых романтиков» стало массовым и породило собственную музыку, источниками вдохновения для которой служили те же четыре компонента. Важным элементом формирования собственного языка стали для «романтиков» дорогостоящие постановочные видео-клипы, сделавшие имя таким группам как «Duran Duran» или «Culture Club». Позже первоначальное разнообразие стилистических компонентов уступило место монотонной компьютерной поп-музыке (техно-поп, техно-флэш) чисто функционального назначения.

В СССР неоромантика была поначалу воспринята чисто механически – как любое поветрие с Запада, хотя наиболее талантливые исполнители быстро ассимилировали её основные понятия, характерную тембровую палитру и экзистенциальное мировоззрение, создав действительно «новую музыку для нового поколения» («Кино», «Петля Нестерова» и ряд других групп из Москвы, Ленинграда, Киева).

НОВАЯ ВОЛНА, НЬЮ УЭЙВ(калька с англ, «new wave»). В сущности, вся совокупность форм и направлений, возникших (или натуролизовавшихся) в популярной музыке после 1975 г. Даже краткий их анализ занял бы слишком много места, поэтому просто перечислим её основное компоненты: панк-рок в различных формах, а также пост-панк, поп-пост-панк, готическая волна и т. д.; собственно нью-узйв начала 80-х; ска, рэггей, салса (расовые формы, ставшие предметами культа в 80-е), неорокабил-ли, неопсиходелия, неомоды и другие ревивалистские течения середины 80-х; ноу-уэйв или панк-джаз; хард-кор и его производные; неоромантика; техно-поп; брэйкдэнс, грэббо, хип-хоп и другие продукты эволюции фанка. Из вышеперечисленного ясно, что новая волна отличалась от предыдущей не столько стилистически, сколько методологически, являя собой образец качественно иного мировоззрения.

На отечественной почве элементы нового мышления и новой музыки первыми начали внедрять «Аквариум», «Странные Игры», «Кино», «ДК», «Автоматические удовлетворители», «Зебры» и т. д. Сегодня термин новая волна имеет смысл лишь как антитеза хэви-металлу и коммерческим формам 70-х (хард-рок, арт-рок и т. д.).

НЬЮ ЭЙДЖ(от англ, «new age music» – «музыка нового века»). Квазиин-теллектуапьная коммерческая музыка восьмидесятых. Характеризуется звучанием «живых» инструментов или естественных звуков, включенных в плотную компьютерную подложку. Для нью-эйдж обычно отсутствие традиционной мелодики, она направлена, скорее, на медитацию или расслабление, нежели на слушание или танцы. Пользуется популярностью у «новых консерваторов» и «йяппи». В нашей стране представлена лишь случайными и редкими образцами.

ПАНК-РОК(англ, «punk» – «шпана», «отребье»), У этого термина – богатая событиями и длинная биография. Впервые он прозвучал применительно к многочисленным самодеятельным (или «гаражным» – по обычному для них месту базирования) группам, возникшим в США после «Британского вторжения»: грязное звучание плохих инструментов, выразительный минимализм и не связываемый цензурой текстовой эпатаж ограничили их популярность, но позволили сформировать собственную аудиторию. Позже нигилизм и монотонность панка были взяты на вооружение нью-йоркской артистической богемой, окружавшей клубы «Си-Би-Джи-Би» и «Макс Канзас Сити» (Патти Смит, «Television», «Ramones», «Blondie», «New York Dolls»), а от них перешли к клубной сцене Великобритании, боровшейся за выживание со стадионными шоу и напыщенной многозначительностью суперзвезд коммерческой сцены. На короткое время (1976—1978) панк-рок стал наиболее популярным, хотя и безнадежно некоммерческим течением, однако к концу десятилетия, проложив дорогу новой волне, вернулся в клубы, откуда и началось его восхождение. Сегодня панк-рок и его многочисленные разновидности занимают довольно большой объём в общей массе выпускаемых записей. Большинство панк-групп имеют контракты с индифирмами и сохраняют радикально-критический взгляд на окружающую действительность.