Микельанджело (др.изд.)

Текст добавлен: 20 сентября 2016, 17:08

Текст книги "Микельанджело (др.изд.)"

Автор книги: Алексей Дживелегов

Жанр:

Биографии и мемуары

сообщить о нарушении

Текущая страница: 16 (всего у книги 16 страниц)

Назад к карточке книги

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА

1475, 6 марта—В семье Лодовико Буонарроти в Капрезе (в области Казентино), неподалеку от Флоренции, родился Микельанджело.

1488, апрель– 1492 – Отдан отцом в обучение знаменитому флорентийскому художнику Доменико Гирландайо. От него через год с небольшим переходит в сады Медичи, где учителем его становится скульптор Бертольдо ди Джованни. Во дворце Лоренцо Великолепного Микельанджело знакомится с богатейшими художественными коллекциями, проникается гуманистическими идеями. От этого времени до нас дошли три его рельефа: «Аполлон и Марсий», «Битва кентавров» и «Мадонна у лестницы».

1494-1495 – Микельанджело покидает родной город, направляясь в Северную Италию. После недолгого пребывания в Венеции живет в Болонье. Здесь изучает произведения известного скульптора Якопо делла Кверча. Выполняет три статуэтки (св. Петрония, коленопреклоненного ангела с подсвечником и св. Прокула), которых не хватало в знаменитой фигурной гробнице св Доминика в церкви, ему посвященной. Затем вновь возвращается во Флоренцию.

1495-1497 – Выполняет ряд мелких работ во Флоренции (статуя «Джованино», «Спящий Ангел»), а затем и в Риме. В Риме внимательно изучает античные памятники.

1497-1499 – Высекает из мрамора статую Вакха.

1499-1500 – Создает знаменитую «Pieta».

1501 – Микельанджело возвращается во Флоренцию

1501, 13 сентября– 1504, январь– Создает статую Давида. Выполняет ряд других скульптурных работ.

1504-1505 – Усиленно занимается живописью. Пишет «Мадонну Дони», тондо «Питти» и др. Едва начав работу над картоном «для фрески «Битва при Кашине», отправляется в Рим, вызванный туда папой Юлием II. Получает заказ на исполнение папской гробницы. Делает предварительные эскизы, добывает мрамор, приступает к работам.

1506, апрель– Разрыв с папой. Бегство во Флоренцию. Микельанджело оканчивает работы над картоном для фрески «Битва при Кашине», трудится над другими произведениями. Ноябрь.Приезжает в Болонью. Примирение с папой.

1506-1507 – Отливает из бронзы статую Юлия II.

1508, февраль– Уезжает из Болоньи во Флоренцию. Затем по вызову папы возвращается в Рим.

1508, 10 мая– 1512, октябрь– По заказу Юлия II выполняет роспись плафона Сикстинской капеллы.

1513 – Вскоре после смерти папы заключает договор с наследниками Юлия II на окончание его надгробия. Приступает к работе над ним.

1516, 8 июля– После того как в той или иной мере были готовы для надгробия «Моисей» и два «Пленника» и началась работа над другими статуями, договор был снова пересмотрен. Был принят еще более скромный вариант. Художник продолжал работать.

1516-1517 – Исполняет ряд эскизов для фасада церкви Сан Лоренцо во Флоренции.

1519-1520 – Работа над мраморной статуей Христа.

1523-1524 – Возникают планы Лауренцианской библиотеки.

1520-1528 – Работает над постройкой капеллы и гробницами Лоренцо и Джулиано Медичи в церкви Сан Лоренцо во Флоренции.

1529-1530 – Принимает деятельное участие в защите Флорентийской республики в качестве главного инженера всех фортификационных работ.

1530-1534 – После утверждения во Флоренции монархической власти Алессандро Медичи Микельанджело скрывается, а затем, по предложению папы, вновь возвращается к работе над гробницами Медичи. Работает и над другими произведениями.

1532, 29 апреля– Подписан новый, третий, договор на надгробие Юлия II, отменяющий предыдущие. Надгробие еще больше уменьшено в размерах.

1534, сентябрь– Покидает Флоренцию и переселяется в Рим.

1534-1564 – Написана большая часть его поэтических произведений: сонаты, мадригалы, лирические стихотворения.

1535-1541, 25 декабря– Работа над фреской «Страшный суд» для алтарной стены Сикстинской капеллы.

1538 – Начало дружбы с Витторией Колонна. Начинает работать над проектом ансамбля площади Капитолия в Риме.

1539-1540 – Работа над бюстом Брута.

1542 – Четвертый по счету пересмотр договора на надгробие Юлия II.

1542-1550 – Расписывает капеллу Паолина в Риме.

1545 – «Трагедия надгробия» пришла к концу. Работа завершена.

1547, февраль– Смерть Виттории Колонна.

1546-1564 – Продолжает работать над проектом ансамбля площади Капитолия в Риме.

Возглавляет строительство собора св. Петра. Участвует в достройке палаццо Фарнезе в Риме. Составляет проект церкви Сан Джованни деи Фиорентини.

1564, 18 февраля– Умер в Риме.

БИБЛИОГРАФИЯ, ИСТОЧНИКИ И ЛИТЕРАТУРА

Е. Steinmann und R. Wutkower, «Michelangelo, BU bliographie» (1927). Дополнением к этой книге, где приведена полная библиография о Микельанджело за 400 лет, может служить библиография в «Kunstler-Lexicon» Thieme-Becker'a, где есть позднейшие данные.

Источники

А. Соndivi, «Vita di Michelangelo».Новое издание D'Ancona(1928).

G. Vasari, «Vite»,изд. Миланези, в 8 томах (1906). Обе эти основные биографии и некоторые менее важные собраны у К. Frey, «Le vite di Michelangelo Buonarroti»(1887). Имеются переводы на русский язык: Вазари в изд. «Аса-demia», 2 т. (1933) и Кондиви в книге «Переписка М. Б. и жизнь мастера, написанная его учеником Кондиви»(1914). Перевод Кондиви не выдерживает никакой критики, полон пропусков и искажений.

G. Мilanesi, «Le lettere di Michelangelo Buonarroti»(1875). Перепечатка этого издания под редакцией и с предисловием Papini(1910). Это основной сборник писем Микельанджело. Его дополняют:

1) Gaye, «Carteggio inedito d'Artisti»,II и III тома (1840).

2) Daelli, «Carte Michelangiolesche inedite»(1865).

3) A. Gotti, «Vita di M. B.»(1875), т. II, содержащий большое количество документов и писем. Первый том этого сочинения – очень слабая биография художника.

Дальнейшие документы:

G. Мilanesi, «Les correspondants de M. В. I. Sebastiano del Piombo»(1890).

K. Frey, «Sammlung ausgewahlter Briefe an M. B.»(1899)) и очень интересные документы из архива «Casa Buonarroti»,находящиеся под семью замками до сих пор, во II томе книги:

J. A. Simmonds, «The life of M. В.»(1893). Тут, между прочим, впервые опубликованы письма Анджелини. Сама биография Микельанджело у Симмондса представляет обстоятельное, хорошо сделанное автором семитомной монографии о Ренессансе, исследование о Микельанджело на фоне его эпохи.

Francisco de Hollandа, «Беседы об искусстве».Португальский текст с немецким переводом и с обширным комментарием Васконсельоса (1899). В беседах, которые происходили, по словам автора (есть мнение, считающее их апокрифическими), у Виттории Колонна, принимал участие Микельанджело, высказывавшийся по различным вопросам искусства.

Guasti, «Rime di Michelangelo»(1863). Первая после издания Микельанджело Буонарроти II (1623) попытка дать подлинные стихи великого артиста, очищенные от искажений, подсказанных родственным пиэтетом. Помимо незначительных ошибок в чтении, издание очень неудобно тем, что не признает хронологического порядка, а дает стихи по жанрам: сонеты, мадригалы и пр.

К. Frey, «Dichtungen di М. В.»(1897) Более полное и более научное издание стихов в хронологическом порядке. Комментарии.

Amendola, «Poesie di М. В.»(1911). Перепечатка предыдущего издания с модернизированной орфографией, но без комментариев.

Некоторая часть документального материала, высказывания самого Микельанджело и его современников о нем, письма, стихи и пр. переведены на русский язык в книге:

«Мастера искусства об искусстве»,т. I (1937). Редакция и примечания в части, относящейся к Италии и Микельанджело, принадлежат А. А. Губеру; вводная статья Л. Пинского.

Литература о Микельанджело

Здесь, естественно, приводятся только самые основные работы, легко доступные широкому читателю, владеющему языками. Специалисты-искусствоведы и художники найдут без труда и другие, нужные им, сочинения.

Общую характеристику эпохи Возрождения читатель найдет в блестящей работе Фридриха Энгельса «Старое введение к «Диалектике природы»(Соч. Маркса и Энгельса, т. XIV).

Romain Rolland, «La vie de Michel Ange»(1915). Есть русский перевод (Ромэн Роллан, «Героические жизни», Соч., т. XIV, 1933 г.). Превосходная книга, блестяще написанная; плод глубоких дум большого художника и подлинного гуманиста, который хочет почувствовать и передать читателю все интимно-человечное, что было в великом артисте. Ромэн Роллан наделяет Микельанджело смятением духа, быть может более свойственным человеку XIX и XX веков, чем XVI, но это сделано очень тонко, с подкупающей теплой искренностью, так что для понимания художника знакомство с этой небольшой книгой совершенно необходимо. Ту же задачу, в более широком масштабе, поставил себе, но выполнил без блеска и глубины Роллана, автор книги: Н. Thode, «Michelangelo und die Ende der Renaissance»,три тома (1902-1906). В первых двух томах попытка раскрыть миропонимание Микельанджело на фоне культурных особенностей его эпохи. Тут характеристика его как мыслителя, как гражданина, как поэта, как религиозного созерцателя. К первому тому приложены очень полезные обстоятельные «Анналы», где жизнь Микельанджело прослеживается хронологически из года в год, из месяца в месяц и где автор старается не опустить ни одной даты, документально засвидетельствованной. Том третий, распадающийся на две части, дает подробную, но местами очень спорную характеристику Микельанджело как художника. Порядок хронологический. Богатый подбор иллюстраций. Позднее Тоде выпустил три дополнительных тома к этой книге с мелкими монографиями о Микельанджело.

Н. Grimm, «Leben Michelangelos»(1860, послед. изд. 1933). Когда-то лучшая биография Микельанджело, теперь сильно устаревшая. Ее безусловное достоинство – интересное изложение. Перед первой мировой войной начал выходить русский перевод в «роскошном» издании, но оборвался на четвертом выпуске.

Adolfo Venturi, «Storia dell'arte italiana»,тома VIII и IX. Что бы ни говорили представители венской школы искусствоведения (например, Wickhoff), обширная «История итальянского искусства» Адольфо Вентури, самого крупного из итальянских искусствоведов, является во многих отношениях книгой, определяющей в том, что касается фактов. Она свободна от крайностей формализма, считается с общественным и культурным фоном при объяснении и оценке произведений искусства и достаточно осторожна в атрибуциях. Тома, посвященные Микельанджело, вместе с книгами Юсти и Тоде своим материалом дают больше всего толчков для более глубокого марксистского анализа.

Н. Knackfuss, «Michelangelo»в серии «Kunstlermonographien»(1900). Добросовестная, легко доступная работа среднего уровня. Иллюстрации.

Е. Кnарр, «Michelangelo»в серии «Klassiker der Kunst».Прекрасный подбор воспроизведений (без рисунков) с кратким и четким критическим очерком.

С. Justi, «Michelangelo», «Beitrage zur Erklarung der Werke und des Menschen»(1900). Книга очень крупного современного искусствоведа. Одно из самых основных сочинений о Микельанджело и его искусстве. В нем три очерка: о Сикстинском плафоне, о «Трагедии памятника» и о путях развития Микельанджело как скульптора. Анализ произведений Микельанджело сделан во всеоружии огромных всесторонних знаний. Многие из суждений Юсти стали окончательными

В. Berenson, «The Drawings of Florentine Painters»(1903). Основное сочинение о рисунках Микельанджело.

С. Ricci, «Michelangelo»(1901). Небольшая, очень популярная, очень толковая книга (вышла во Флоренции одновременно по-итальянски и по-французски) крупнейшего итальянского историка искусства, недавно умершего.

К. Makowsky, Michelangelo»(4-е изд., 1925). Хорошо написанная популярная монография.

К этим монографиям можно присоединить популярные сводные работы по истории искусства, переведенные на русский язык: Вермана, Мутера, Дворжака, «Классическое искусство»Вельфлина и др.

Н. Gеуmuller, «Michelangelo als Architekt und Dekorateur»(1904). Исследование об архитектурных работах Микельанджело, принадлежащее одному из лучших знатоков истории архитектуры вообще.

«Архитектурное творчество Микельанджело»,сборник статей и т. д., изд. Всесоюзной академии архитектуры (1936). В книге несколько переводных статей, написанных большей частью представителями венской школы формалистов, учеников Ригля и Дворжака, о которых редакторы русского перевода очень справедливо говорят, что «их методологические позиции ни в какой степени не отвечают задачам марксистского истолкования искусства». Если говорить точнее, эти работы стоят на полюсе, прямо противоположном марксистскому искусствоведению. Неясно поэтому, почему для перевода выбраны эти работы, а не более близкие к марксистскому искусствоведению. В книге много иллюстраций, неплохо исполненных. Но не все в них благополучно. Специалистам из Академии архитектуры, казалось бы, нужно знать, какая гробница в капелле Медичи гробница Джулиано и какая Лоренцо. Под снимками подписи проставлены, как говорится, «безумно наоборот», и так как это повторяется восемь раз подряд (№ 27-34), то едва ли мы имеем дело с «недосмотром корректора», а не с пробелами в редакторской эрудиции.

Оригинальная русская литература о Микельанджело чрезвычайно бедна, а какая есть, очень устарела. В советское время появилась одна научная работа о великом художнике:

В. Шилейко-Андреева. «Великий мастер художественного синтеза, Микельанджело Буонарроти»(журн. «Искусство», 1934, № 4).

Aldo Bertini. «Michelangelo fino alia Sistina», 1942.

F. Kriegbaum. «Michelangelo Buonarroti, Die Bildwerke», BrL, 1940.

G. Papini. «Vita di Michelangelo», 1949.

А. Губер. «Микельанджело», изд-во «Искусство», 1953.

ИМЕННОЙ УКАЗАТЕЛЬ

Альборнос– кардинал, папский полководец XIV века, испанец родом; в эпоху «Авиньонского пленения», когда папы бежали из Рима, он был поставлен во главе наемных отрядов и истреблял мелких тиранов, захвативших куски Церковной области.

Григорий VII– папа XI века, сделавший очень много для восстановления престижа папской власти. Старался вернуть церковь в лоно «изначальной евангельской чистоты».

Джованни Медичи– последний крупный кондотьер Италии, отец будущего великого герцога Козимо. Командовал так называемым Черным отрядом, лучшей наемной армией, какую знала Италия в двадцатых годах XVI века. Убит в стычке с ландскнехтами в декабре 1526 года.

Иннокентий III– папа XIV века, утвердивший власть первосвященника в упорной борьбе с представителями светской власти. Он сравнивал власть папы со светом солнца, а власть королей – со светом луны, который она заимствует от солнца.

Лодовико Моро– сын Франческо Сфорца, счастливого кондотьера, ставшего герцогом Миланским. Сделался опекуном несовершеннолетнего племянника своего, герцога Джона Галеаццо, а после его смерти (1494) с помощью императора Максимилиана оттеснил от престола его сына и захватил власть. Разбитый французами в 1499 году, попал к ним в плен и умер в неволе.

Никколи Никколо– гуманист; богатый человек, все свое состояние истративший на приобретение античных рукописей и произведений античного искусства; дом его был настоящим музеем; один из первых энтузиастов римской и греческой старины.

Ферруччи Франческо– полководец последней Флорентийской республики (1527-1530), самоотверженно сражался с подавляющими силами папской и императорской армии, знал, что победа невозможна, не сдавался и не хотел уходить на нейтральную территорию, имея к тому полную возможность. Раненный, был взят в плен в сражении под Гавинаною и, пленный, самым подлым образом был убит одним из военачальников неприятельской армии (1530).

ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ

Абсида– полукруглая или многоугольная пристройка в церкви, позади главного алтаря.

Баптистерий– крестильная церковь. Самый славный из баптистериев – флорентийский, посвященный патрону города Иоанну Крестителю, Дантов «мой милый Сан Джованни». По преданию, переделан из античного храма Марса. Во всяком случае, одна из древнейших церквей Флоренции.

Боттега– лавка или мастерская, одинаково мастерская художника и мастерская в шерстяном производстве.

Герма– невысокая колонка, увенчанная бюстом. Название получила потому, что первые бюсты, поставленные таким образом, были бюсты бога торговли Гермеса.

Гонфалоньер– буквально знаменосец. Гонфалоньер справедливости – глава коллегии приоров во Флоренции, правительственной коллегии, избиравшейся по жребию и сменявшейся каждые два месяца. При Медичи были совершенно лишены фактической власти. В 1502-1512 годах должность гонфалоньера была сделана пожизненной по образцу должности дожа в Венеции. Единственным пожизненным гонфалоньером был Пьеро Содерини. Гонфалоньер церкви – главнокомандующий папской армией.

Dolce stil nuovo– «сладостный новый стиль», направление в итальянской поэзии XIII века, которое получило свое завершение в лирике Данте.

Кампанила– колокольня.

Кенотаф(греч.) – пустая гробница: надгробие, под которым никто не похоронен.

Непотизм(от латинского nepos – племянник) – своеобразное покровительство, оказываемое папами ближайшим родственникам, единственный способ осуществления их династической политики. Папскими племянниками приличия ради назывались сыновья пап, если они были, ибо в силу безбрачия (целибата) католического духовенства папы не могли иметь «законных» детей.

Ор Сан Микеле(церковь св. Михаила в садах) – одна из славнейших во Флоренции, переделана из торгового помещения, принадлежавшего цеху шерстяной мануфактуры. Считалась церковью всех флорентийских цехов, которые и украшали ее, соревнуясь между собой. Внутри стоит чудесная алтарная сеть (табернакул) Орканьи, в коридорных нишах – статуи Донателло, Верроккио и других скульпторов.

Подеста– правитель города, избиравшийся сначала горожанами непременно из иногородних людей. При Медичи – градоправитель подвластных Флоренции городов и местечек, назначавшийся флорентийскими властями.

Пополаны– полноправные политические граждане города.

Путты(итал.) – буквально младенцы; скульптурное или живописное изображение обнаженных пухлых детских фигурок.

Травертин– вид туфа, находивший большое применение в ренессансном строительстве вследствие своей легкости.

Треченто, Кватроченто, Чинквеченто, Сеченто– по-итальянски: триста, четыреста, пятьсот, шестьсот. Итальянцы обозначали столетия по сотням. Поэтому Треченто означал XIV век, Кватроченто – XV, Чинквеченто – XVI, Сеченто – XVII.

Цехи– ремесленные, купеческие и интеллигентские корпорации, одна принадлежность к которым давала политические права. Во Флоренции до падения республики в 1530 году было 7 старших (купеческих и интеллигентских) цехов и 14 младших (ремесленных).