Текст книги "Божественный кулак Масутацу Ояма"

Автор книги: Алексей Горбылев

Соавторы: Олег Артеменко
сообщить о нарушении

Текущая страница: 10 (всего у книги 13 страниц)

Когда я услышал это, я подумал: «Да, сосай Ояма был действительно крут»! И в то же мгновение я понял, что сосай владел техникой иного, сверхчеловеческого порядка, постиг, что эта техника была рождена его собственным телом в процессе беспрерывной тренировки и неустанного поиска.

Свое абсолютное, совершенное чувство времени, позволявшее ему уходить от атак противника, он обрел, когда на него бросались быки, а он, не пытаясь остановить их силой, мгновенно хватал их за рога и отворачивал им головы. Ту замечательную скорость, которая позволяла ему сближаться с противником в момент его удара, он также приобрел, сражаясь с быками. Я в этом абсолютно уверен. Тому, кто сумел совладать со скоростью несущегося быка, ничего не стоило справляться с противниками из числа людей.

Сосай Ояма не раз говорил: «Главное – сила»! Но и эта его идея, видимо, родилась у него под влиянием боев с быками. В спарринге с человеком можно сбить его с ног дважды или трижды, но в бою с быком, если ты не обладаешь мощью, достаточной для того чтобы уложить его одним ударом, тебе придет конец».

Пять противников за 30 секунд!

Алексей ГОРБЫЛЕВ, Олег АРТЕМЕНКО

В начале второй части документального фильма «Сильнейшее каратэ на планете» («Тидзё сайкё–но каратэ»), который вышел на экраны в декабре 1976 г. имеется уникальный фрагмент, в котором запечатлено, как Ояма Масутацу за считанные секунды поочередно «вырубает» пять противников подряд.

Фото 1. Начало серии из поединков. Обратите внимание на высочайшую концентрацию мастера, выраженную в его взгляде, устремленном в глаза противнику.

Схватка с первым противником

Первый противник атакует Ояму правым маваси–гэри в голову. Ояма уклоняется с опусканием тела вниз. Противник продолжает атаку ударом ути маваси–гэри той же ногой, от которого Ояма также уходит уклоном. Когда противник пытается нанести ему удар кулаком в лицо (хидари дзёдан–цуки), Ояма использует уклон вовнутрь, в левую от противника сторону, и «вырубает» его мощнейшим левым круговым ударом кулаком (хидари тюдан сэйкэн маваси–дзуки) в солнечное сплетение (фото 2).

Фото 2. Схватка с первым противником. Решающий круговой удар кулаком в солнечное сплетение (хидари тюдан сэйкэн маваси–дзуки).

Схватка со вторым противником

В ответ на попытку противника нанести удар левой ногой Ояма в момент, когда нога оппонента поднялась в воздух, мгновенно контратакует ударом левой ногой в пах (хидари кинтэки–гэри) и продолжает сокрушительным прямым ударом кулаком в голову (миги сэйкэн дзёдан–цуки), и противник – в нокауте (фото 3).

Фото 3. Схватка со вторым противником. Противник падает на спину после прямого удара кулаком в голову (миги сэйкэн дзёдан–цуки).

Схватка с третьим противником

Противник наносит круговой удар левой ногой в корпус (хидари тюдан маваси–гэри). Ояма блокирует его правой рукой и, мгновенно сближаясь с противником, отвечает мощнейшим левым круговым ударом кулаком в солнечное сплетение (хидари тюдан сэйкэн маваси–дзуки) и завершает схватку сокрушительным круговым ударом правым кулаком в голову (миги сэйкэн дзёдан маваси–ути) (фото 4).

Фото 4. Схватка с третьим противником. Решающий удар правым кулаком в подбородок (миги сэйкэн дзёдан маваси–ути).

Схватка с четвертым противником

Улучив момент неготовности противника к отражению атаки, Ояма атакует правым круговым ударом кулаком в голову (миги дзёдан сэйкэн маваси–дзуки) и добивает противника на возвратном движении правой руки ударом предплечьем наотмашь, «снося» его с ног (фото 5).

Фото 5. Схватка с четвертым противником. Замах для удара предплечьем наотмашь после правого кругового удара кулаком в голову (миги дзёдан сэйкэн маваси–дзуки).

Схватка с пятым противником

Противник наносит круговой удар левой ногой в голову (хидари дзёдан маваси–гэри). Ояма блокирует его «спинкой меча» (хайто) правой руки. Противник продолжает атаку круговым ударом правой ногой в корпус (миги тюдан маваси–гэри). В момент удара Ояма резко сближается с ним, ломая дистанцию, пригодную для кругового удара ногой, и с уклоном вовнутрь, в левую сторону от противника, контратакует левым круговым ударом кулаком (хидари тюдан сэйкэн маваси–дзуки; фото 6) и заканчивает бой правым круговым ударом кулаком (миги тюдан сэйкэн маваси–дзуки) по правому подреберью противника.

Фото 6. Схватка с пятым противником. Ояма сближается с противником, что делает круговой удар ногой неэффективным, и с уклоном вовнутрь контратакует левым круговым ударом кулаком (хидари тюдан сэйкэн маваси–дзуки).

Как мы видим, в бою Ояма отдавал явное предпочтение круговым ударам кулаком (сэйкэн маваси–ути) в корпус (солнечное сплетение, правое и левое подреберья) и в голову (прямолинейных ударов в этих пяти схватках он использовал всего два – правый прямой кулаком в лицо и удар ногой в пах). Следует обратить особое внимание на совершенное чувство времени мастера, наносящего эти довольно размашистые удары в моменты неготовности противника к их отражению, и на специфику маваси–ути в его исполнении, когда кулак устремляется к мишени по такой траектории и с такого угла, что противник просто его не видит.

Фото 7. Завершение серии поединков. Обратите внимание на то, что Ояма сохраняет концентрацию и готовность продолжать бой.

Ясуда Хидэхара демонстрирует боевую технику «додзё Оямы»

Алексей ГОРБЫЛЁВ, Олег АРТЕМЕНКО

А. Базовый передний удар ногой на среднем уровне (маэ–гэри тюдан)

(1) Оба бойца в боевых позициях. Дистанция дальняя. Ясуда смещает вес тела на заднюю ногу в стойке кокуцу–дати. (2) Не меняя высоты положения бедер, он переносит вес тела на переднюю ногу, которая становится осью вращения, и (3) подушечкой стопы за пальцами наносит удар маэ–гэри, несколько напоминающий удар микадзуки–гэри, в бок противника.

Данный удар применяется на более короткой дистанции, чем удар маваси–гэри. При такой технике исполнения противнику сложнее блокировать удар и труднее захватить бьющую ногу, чем при стандартном маэ–гэри. Пятку опорной ноги отрывать от пола нельзя. Высококлассный боец эффективно использует хлест коленом и быстро притягивает к себе бьющую ногу после удара. В этом отношении фирменный удар Оямы Масутацу близок маэ–гэри традиционного окинавского каратэ. Важно как можно быстрее возвращаться в устойчивую, защищенную позицию.

В. Базовый удар основанием ладони (сётэй).

(1) Оба бойца в боевых позициях на дистанции друг до друга чуть более вытянутой руки. В ответ на атаку противника с шагом вперед Ясуда, двигаясь по кругу, уклоняется со сменой стойки, одновременно блокируя его переднюю руку своей левой рукой и, (2) сблизившись с противником, наносит удар сётэй в лицо правой рукой. Максимальный эффект достигается, если одновременно второй рукой захватить левую руку противника и дернуть ее на себя.

По мнению Ясуды, который учился каратэ Годзю–рю у мастера Ямагути Гогэна одновременно с Оямой, основатель Кёкусин позаимствовал этот прием из арсенала школы Годзю–рю. Ясуда считает, что тренировки в Годзю–рю помогли Ояме глубже изучить искусство ближнего боя, постичь сущность круговых движений и обогатить свой арсенал ударами основанием ладони (сётэй) и техникой прихватов (какэ).

С. Защита от удара маэ–гэри с помощью блока гэдан–бараи и контратака сётэй

Это действие аналогично предыдущему, но здесь удар сётэй проводится после защиты от удара маэ–гэри.

(1) Бойцы в боевых позициях. (2) Противник наносит маэ–гэри. Ясуда быстро подшагивает к противнику, отражает удар блоком гэдан–бараи и, (3) сближаясь с противником шагом по кругу, наносит удар сётэй в лицо. При блоке важно перенаправить бьющую ногу противника в сторону и вывести его из равновесия. После удара сётэй руку не следует отдергивать, лучше использовать давление ею для вывода противника из равновесия и сваливания его на землю. (4) Если противник наносит легкий маэ–гэри, от него лучше уклониться шагом назад, а затем (5) сблизиться с противником и нанести ему удар сётэй со спины.

D. Защита от удара маэ–гэри с помощью блока гэдан–бараи и подсечка под опорную ногу

(1) Ясуда отражает удар маэ–гэри блоком гэдан–бараи из правосторонней позиции. «Во всех приемах нужно смотреть в глаза противнику», – комментирует он. (2,3) Подшагивая правой ногой и двигаясь по кругу, он почти сзади подсекает опорную ногу противника своей дальней к нему ногой. При этом Ясуда находится в «мертвой зоне», куда противник не может нанести удар, и успешно использует момент потери им равновесия для опрокидывания на пол. По словам Ясуды, «в этом приеме чувствуется влияние дзюдо, которым сосай Ояма также занимался».

Е. Удар внутренним ребром ладони (хайто–ути – букв, «спинка меча»)

(1,2) Противник в правосторонней позиции. Ясуда с большим шагом правой ногой вперед из исходной левосторонней позиции наносит правой рукой удар хайто–ути или, при более близкой дистанции, сближается с противником (обратите внимание на движение правой ноги), (3) и, зацепив своей правой ногой правую ногу противника, наносит правой рукой маховый удар фури–ути предплечьем по шее (4).

Этот прием был одним из коронных в арсенале Оямы. По–видимому, он позаимствован из дзюдо, где есть аналогичный бросок под названием «осото–гари» – «большой наружный отхват».

F. Базовый удар гяку–дзуки на уровне чудан

Выше уже говорилось, что правый гяку–дзуки был коронным приемом Оямы Масутацу и обладал сокрушительной мощью. Изучив технику прямых ударов цуки в школах Сётокан–рю и Годзю–рю, в конечном счете, Ояма сделал выбор в пользу последней, о чем рассказывает Ясуда, неоднократно обсуждавший с учителем технику исполнения гяку–дзуки: «В Сётокан при ударе гяку–дзуки сильно включают бедра, используя широкие стойки, но из-за этого движение становится слишком большим, падает скорость. Ояма часто использовал удар гяку–дзуки с учетом специфики ближнего боя и при этом говорил мне: «В ударе эффект достигается вложением силы бедер»… Нельзя выпрямлять полностью руку, как это делают в Сётокан. Локоть, как в Годзю–рю, должен быть в достаточной степени согнут».

Удар наносится из боевой позиции с ближней дистанции, движение небольшое, бедра вкладываются полностью (1,2). На фото 3 показан неправильный удар: он наносится в поверхность, а не в глубь тела противника, бедра недостаточно включены.

Согласно наставлениям Оямы, удар цуки по разрушительной мощи должен быть сопоставим с маэ–гэри, чтобы противник не мог его блокировать. «По–настоящему эффективный цуки, удар Кёкусин, должен «укладывать» противника», – говорит Ясуда.

G. Ослепляющий удар пальцами в глаза

В 50–е гг. в период становления каратэ Кёкусин в додзё Оямы такие жестокие и опасные приемы как ослепляющий укол пальцами в глаза считались вполне в порядке вещей. Ояма считал, что при ударе двумя пальцами в оба глаза противника (нихон–нукитэ) попасть в цель очень сложно. Поэтому он рекомендовал ученикам наносить удар мэцубуси таким образом, чтобы средний палец был направлен в центр лба противника в точку микэн («между глаз»), так как считал, что такой удар точнее. На тренировках ввиду опасности эти удары только намечали хлестким движением, останавливая пальцы перед лицом партнера. Особенностью удара пальцами является его полукруговая восходящая траектория.

Н. Удар ногой в пах (кин–гэри)

По словам Оямы, кин–гэри – это шанс маленького японца в бою со здоровенным «гайдзином» (презрит, «иностранец»). Ояма подчеркивал, что сам проверил его эффективность на практике. Этот удар чрезвычайно широко использовался бойцами в додзё Оямы до того, как в Кёкусинкай развилась спортивная техника.

Удар кин–гэри выполняется из боевой позиции (1,2). Комментарий Ясуды: «Метить надо между ног противнику. Хотя противник стоит боком (хамми), иностранцам присущ недостаток оставлять незащищенным нижнюю половину тела. Хотя в действительности мишенью является сам пах, на тренировке удар наносят поддевающим движением по задней ноге». Фото 3,4 – момент удара, 5,6 – неправильное применение техники. Если наносить удар из боевой позиции со смещенным на заднюю ногу центром тяжести, противник сможет легко блокировать удар ногой. Поэтому удар в пах нужно выполнять из стойки дзэнкуцу–дати.

I. Удар ребром стопы в колено (кансэцу–гэри)

Ояма считал, что в уличной драке низкий удар ребром стопы может явиться пренеприятным сюрпризом для противника и причинить ему серьезную травму. Поэтому отработке кансэцу–гэри уделялось очень большое внимание.

Исполнение: из стандартной боевой позиции шагнуть правой ногой вперед–вправо по диагонали (1,2), мгновенно вынести левую стопу вверх на высоту приблизительно висящего конца пояса (если движение будет слишком большим, противник сможет сразу era заметить и отреагировать) и нанести удар ребром стопы с максимальной скоростью и переносом на нее веса тела (4). Мишенью для удара является точка с наружной стороны голени противника чуть ниже колена.

Соэно Ёсидзи демонстрирует боевую технику «додзё Оямы»

Алексей ГОРБЫЛЁВ, Олег АРТЕМЕНКО

Камаэ. Четыре изготовки к бою Оямы Масутацу

В кумитэ Ояма использовал четыре варианта камаэ – изготовки к бою, которые можно часто увидеть в учебниках по Кёкусинкай каратэ. Помимо широко известной позиции Маэбанэ–но камаэ («Крылья спереди»), это изготовки, соответствующие космической триаде – Небо–земля–человек: Тэн–но камаэ («Изготовка неба»), Дзин–но камаэ («Изготовка человека») и Ти–но камаэ («Изготовка земли»). Все эти камаэ естественные, удобные, без какой-либо вычурности.

1. Маэбанэ–но камаэ («Изготовка – Крылья спереди»; рис. А-1). Эту изготовку Ояма демонстрировал чаще всего в различных учебных пособиях. Она является самой базовой. Выставленной далеко вперед передней рукой мастер совершал круговые движения и контролировал атаки противника и неожиданно «выстреливал» удар сётэй (основанием ладони).

2. Тэн–но камаэ («Изготовка неба»; рис. А-2). В данной изготовке обе руки широко расставлены и подняты вверх. С первого взгляда может показаться, что в такой позиции корпус открыт для ударов, однако когда Ояме пытались нанести удар ногой, он легко сбивал рукой конечность атакующего вниз.

3. Ти–но камаэ («Изготовка земли»; рис. А-3). Эту изготовку Ояма принимал лишь на миг, чтобы черпающим движением подцепить бьющую ногу противника и опрокинуть его наземь.

4. Дзин–но камаэ («Изготовка человека»; рис. А-4). Обе руки расположены горизонтально и движутся по кругу, сменяя друг друга. Эта камаэ удобна для контроля за атаками противника.

Мэцуки – «укол в глаза»

Как уже говорилось, в додзё Оямы широко практиковались удары и тычки пальцами в глаза. Несведущие в боевых искусствах люди обычно представляют укол в глаза как тычок двумя пальцами в положении «вилки», но на самом деле Ояма обучал своих учеников совсем иной технике. «Вилкой» попасть в глаза непросто, т. к. зона поражения очень мала, и даже слабое чисто, рефлекторное отдергивание головы приводит к промаху. Чтобы поражать глаза противника наверняка, в додзё Оямы применяли два типа тычков: укол «рукой–копьем» (нукитэ) и укол «рукой–розочкой» (баратэ).

1. Нукитэ («рука–копье»; букв, «пронзающая рука»)

Нукитэ – это укол указательным и безымянным пальцами, немного разведенными в стороны, с чуть подогнутым средним (рис. В-1). Он наносится по восходящей траектории снизу вверх. Концы всех трех пальцев лежат на одной линии, что позволяет увеличить надежность поражения глаз: средний палец нацеливается в точку между бровями чуть выше переносицы (микэн), а сам нос служит прекрасным ориентиром. Если наносить укол средним пальцем в направлении носа противника, то, как бы он ни отдергивал голову, остальные два пальца обязательно попадут в глаза (рис. В-2,3).

При сближении с противником передняя рука одновременно опускается вниз так, чтобы она выпала из его поля зрения. При этом задней рукой Соэно делает отвлекающее движение (рис. С-1,2). Финт рукой очень важен для успешной атаки. Когда внимание противника переключается на заднюю руку, Соэно наносит укол пальцами в глаза снизу вверх по восходящей траектории вдоль переносицы, ладонь при этом движется вдоль плоскости лица (рис. С-3,5).

Важно не столько напрягать пальцы, сколько наносить удар как можно быстрее и точнее. Хотя укол наносится в глаза, не надо стремиться их выбить. Достаточно лишь слегка поразить уязвимую точку, чтобы противник испугался, потерял контроль над собой и раскрылся для мощного удара (рис. С-6).

2. Баратэ («рука–розочка»)

Баратэ, второй способ поражения глаз, относительно более прост и надежен. Это хлесткий удар. Он наносится по глазам противника сбоку последними фалангами пальцев (рис. D-1,2). Движение должно быть таким, будто стараешься стряхнуть воду с кисти руки. Кисть и пальцы должны быть совершенно расслаблены, удар наносится с хлестом кисти, за которым следует резкое отдергивание назад. Движение щелчковое и быстрое, как будто в лесу по лицу хлестнула ветка. Здесь опять же совершенно не обязательно ткнуть точно в глаза. Даже простое попадание пальцев в район глаз приведет к требуемому результату: противник потеряет контроль над ситуацией, и его можно будет эффективно атаковать. Данный способ нанесения удара часто используется для раскрытия противника.

«Смертельный удар» в пах кин–гэри

«В каком-то смысле это была самая популярная техника во времена «додзё Оямы». Однако попасть ударом ноги в кинтэки – пах (буквально, «золотая мишень») – движущегося противника непросто. Цель очень маленькая и обычно прикрыта бедрами, к тому же уже из-за одного того, что эта точка очень уязвима, противник рефлекторно ее защищает. Поэтому для наиболее эффективного применения удара кин–гэри на уровне собственного камаэ следует подсунуть противнику наживку и, спровоцировав его на атаку ногой, нанести удар в пах», – делится своим опытом Соэно.

В стойке нэкоаси–дати он широко разводит руки вверх и вниз, провоцируя противника на удар ногой (рис. Е-1). Захватив его бьющую ногу, Соэно одновременно наносит удар ему в пах, который тот уже не может защитить (рис. Е-2,3).

Важным моментом в исполнении данного приема является своевременное сближение с противником в ответ на его удар ногой, что позволяет нейтрализовать разрушительную мощь удара и захватить ногу. Кин–гэри будет более эффективным, если бить ногой немного по диагонали, поскольку так легче попасть в пах.

Прихваты руками – хиккакэ (серии рисунков F, G, H, I, J)

Сейчас на соревнованиях по Кёкусинкай запрещено использовать прихваты руками, но вплоть до 2–го Всеяпонского чемпионата включительно разрешалось держать захват в течение 3–х секунд. В действительности, сам Соэно на первом Всеяпонском чемпионате по Кёкусин (он стал серебряным призером), прихватив руку противника, применил бросок и одержал победу в схватке. Техника какэ – прихватов – представлена в базовом ката Тэнсё и является исконной техникой каратэ, которой исстари придавалось большое значение. Однако поскольку захваты на соревнованиях по Кёкусинкай позднее были запрещены, то и техника какэ в этой школе ныне оказалась практически забытой.

1. Ката Тэнсё

На рис. F-1–6 Соэно демонстрирует технику какэ из ката Тэнсё: передняя рука прихватывает воображаемую руку противника мизинцем и безымянным пальцами, а затем, скручиваясь, подтягивает и выводит его из равновесия.

2. Выведение из равновесия с помощью хиккакэ и удар коленом

Особенность прихвата состоит в том, что с помощью самого экономного движения можно вывести противника из равновесия. Здесь нужно обратить внимание на разницу между прихватом – какэ – и захватом – цуками. При захвате, когда кимоно противника схватывают всеми пальцами одновременно, очень трудно сразу же перейти к атаке, поскольку запястье в таком положении закрепощено. В отличие от захвата, в прихвате участвуют только два пальца (мизинец и безымянный; рис. G-1,2). Это позволяет не только контролировать движения противника, но и легко переходить к последующим действиям. На рис. G-3,4 Соэно, находясь в правосторонней стойке, прихватывает правой рукой рукав куртки противника с внешней стороны и с силой тянет его на себя и вниз. Выведя противника из равновесия, он левой рукой захватывает его голову за затылок, пригибает вниз и одновременно наносит мощный удар левым коленом в лицо (рис. G-5,6)

3. Выведение из равновесия с помощью прихвата и удар локтем сверху

Аналогично предыдущему приему, Соэно выводит противника из равновесия, но вместо удара коленом наносит удар правым локтем сверху вниз по спине (рис. Н-1,5).

4. Выведение из равновесия с помощью прихвата и бросок через спину (сэои–нагэ)

Из исходной позиции с выставленной вперед левой рукой Соэно провоцирует противника на удар кулаком в голову (рис. I-1,2). Заблокировав удар левой рукой изнутри, он прихватывает рукав куртки противника мизинцем и безымянным пальцами, разворачивается к нему спиной против часовой стрелки с подсадом, взваливает на спину, выполняет классический бросок через спину (рис. I-3–5) и проводит добивание (рис. 1–6,7).

При блокировке удара важно не противопоставлять свою силу силе противника, а, подстроившись под него и зацепив рукав куртки, сопроводить и придать дополнительное ускорение его руке. Это позволит легко вывести противника из равновесия и провести динамичный бросок.

5. Выведение из равновесия с помощью прихвата и отхват осото–гари

Как и при броске через спину Соэно провоцирует удар кулаком в голову справа и блокирует его левой рукой изнутри с прихватом за рукав куртки. Правой рукой он также прихватывает противника за левый рукав возле плеча (рис. J-1,2). С зашагом правой ногой по диагонали вправо от противника Соэно проводит бросок осото–гари (рис. J-3–5) и добивает упавшего противника ударом кулаком в лицо (рис. J-6,7). Также, как и в предыдущем приеме, следует использовать динамику движений противника.

Техника бросков в додзё Оямы

В додзё Оямы тренировались люди, занимавшиеся не только каратэ, но и различными видами борьбы. Поэтому броски в кумитэ были обычным делом. Соэно был одним из таких людей и к моменту появления в школе Оямы успел получить первый дан по дзюдо.

1. Ирими–нагэ – «бросок встречным входом»

Из положения готовности в левосторонней стойке Соэно одним прыжком сближается с противником, заступая правой ногой за обе его ноги со стороны его левого бока. При этом его правая рука скользит вдоль груди противника, выводя его из равновесия и сбивая наземь. Бросок выполняется не столько за счет руки и ноги, сколько за счет нажима бедром с подсадом (рис. К-1–3). После броска Соэно опрокидывает противника и, не давая ему опомниться, падает сверху с ударом правым локтем в горло (рис. К-4,5).

Бросок ирими–нагэ может сопровождаться ударом левым кулаком в грудь сверху (рис. L-1–5).

2. Бросок с захватом ноги при высоких ударах

Соэно в правосторонней стойке. Руки широко разведены в вертикальной плоскости, чтобы спровоцировать противника на удар правой ногой в голову (левая рука Соэно опущена). В момент удара противника Соэно подшагивает к нему, чтобы удар потерял эффективность (рис. М-1,2). Одновременно он левой рукой подхватывает ногу противника снизу, а правой захватывает за левое плечо (рис. М-3,4). Подсекая правой ногой опорную ногу противника изнутри, он опрокидывает его на пол (рис. М-5,6). Не нужно пытаться отбросить оппонента далеко от себя, выгоднее бросить его себе между ног. Продолжая движение вперед и выполняя кувырок через противника, Соэно наносит удар локтем правой руки в челюсть, прижимая ее к полу всем своим весом (рис. М-7,8).

Нестандартные удары ногами

Во время занятий в период «додзё Оямы» Соэно Ёсидзи часто использовал нестандартные удары ногами. Здесь он демонстрирует наиболее эффективные из них.

1. Переход от кансэцу–гэри (удар в колено) к какато–гэри (удар пяткой)

Кансэцу–гэри – один из самых эффективных ударов ногой. На (рис. N-1,2) Соэно наносит удар задней ногой в коленный сустав противника против естественного сгиба, заставляя его опустить взгляд вниз. Затем, вернув ногу назад, он наносит хлесткий круговой удар ногой движением изнутри наружу снизу вверх в челюсть (рис. N-3–6). Этот удар похож на удар какато–отоси, но отличается от него хлестким использованием колена.

2. Касуми–гэри («удар ногой из тумана»)

Особенность этого удара состоит в том, чтобы пропустить мимо бьющую ногу противника и нанести удар пяткой ему по спине. На рис. О-1,2 Соэно неожиданно для противника пропускает его правый маэ–гери мимо себя с внешней стороны, а затем наносит удар пяткой в область лопаток (рис. О-3). В период «додзё Оямы» этот прием был «коронкой» в арсенале Соэно Ёсидзи. Говорят, что он изначально присутствовал в окинавском каратэ.

3. Дзёдан усиро–гэри («задний удар ногой в верхний уровень»)

Из правосторонней боковой позиции Соэно скрестным шагом левой ногой рывком сокращает дистанцию (рис. Р-1,2) и наносит правой ногой удар, напоминающий усиро–гэри, в подбородок противника, пробивая его защиту снизу (рис. Р-3). Поскольку большинство изготовок к бою рассчитаны на отражение фронтальных атак, эта техника особенно эффективна в поединке.

4. Тюдан усиро–гэри («задний удар ногой в средний уровень»)

Техника исполнения этого удара аналогична описанному выше дзёдан усиро–гэри (рис. Q-1,2), но удар нацелен в живот, а не в подбородок. Удар короткий, пяткой (рис. Q-3,4). Во время кумитэ в «додзё Оямы», по свидетельству Соэно, таким ударом «пробивали» многих бойцов.

Техника рук в додзё Оямы

Ояма Масутацу в кумитэ почти не использовал удары кулаком сэйкэн, заменяя их ударами основанием ладони сётэй или запястьем кокэн. Это делалось с тем, чтобы уменьшить силу удара. Но и эти приемы в исполнении Оямы обладали весьма впечатляющей разрушительной мощью.

1. Сётэй («удар основанием ладони»)

Принято считать, что удар основанием ладони должен наноситься фронтально в лицо, однако гораздо больший поражающий эффект достигается при нанесении рубящего удара сверху вниз. Техникой сётэй в таком исполнении часто пользовался в кумитэ Ояма. В демонстрации Соэно удар сётэй наносится сверху и сбоку наискось в висок противника (рис. R-1–3). Напоминаем, что удар наносится не ладонью целиком, а только ее основанием (рис. R-4).

2. Кокэн («удар дугой запястья»)

Формирование кисти для удара кокэн показано на рис. S-1. Удар выполняется тыльной стороной согнутого запястья сбоку в висок противника хлестким движением. Удар должен идти немного сверху и далее вниз по диагонали. Он должен быть быстрым, сильным и хлестким (рис. S-2–4)

«Секретные приемы» (ypa–вадза) додзё Оямы

Кумитэ в период «додзё Оямы» можно охарактеризовать как «стиль драки». Подавляющее большинство его приемов невозможно использовать на соревнованиях. Здесь Соэно Ёсидзи демонстрирует наиболее эффективные из них.

1. Нодо–цубуси («раздавливание горла»)

Этот прием Соэно неоднократно с успехом применял против додзё–ябури – желающих испытать каратэ Оямы на прочность.

Из правосторонней позиции Соэно прихватывает выставленную вперед руку противника, сбивает ее вниз (рис. Т-1,2) и тут же хватает соперника за горло спереди (рис. Т-3,4). Сдавливая горло противника, Соэно «припечатывает» его к стене зала и наносит мощный удар левым кулаком в лицо (рис. Т-5,6).

2. Атама–дзуки («удар головой»)

Удары головой также были любимой техникой Соэно Ёсидзи во времена его ученичества у Оямы. Почти у всех его соперников из чужих додзё, которые получали такой удар, шла из носа кровь, и они теряли сознание. Здесь демонстрируется один из вариантов удара головой.

Из правосторонней позиции Соэно прихватывает задней (левой) рукой соперника за рукав, выводит его из равновесия и разворачивает боком к себе (рис. U-1–3). Удерживая передней (правой) рукой противника за одежду на груди, он наносит ему удар головой в лицо снизу вверх, целя в нос (рис. U-4–6). Силу удара можно существенно увеличить, если в момент касания резко спружинить вверх коленом передней ноги.

Ямадзаки Тэрутомо демонстрирует боевую технику «додзё Оямы»

Алексей ГОРБЫЛЁВ, Олег АРТЕМЕНКО

Имя Ямадзаки Тэрутомо почти неизвестно любителям Кёкусинкай в нашей стране. А между тем в Японии он слывет живой легендой. Ведь Ямадзаки – один из лучших учеников Оямы Масутацу и победитель Первого открытого чемпионата Японии по каратэ по правилам Кёкусинкай. Своей изящной и оригинальной манерой боя, великолепной техникой ударов ногами он покорил сердца многих поклонников боевых искусств. В настоящее время мастер Ямадзаки передает свои знания ученикам в собственном додзё Гякусин кай–кан, стремясь в полной мере сохранить высокую прикладную эффективность боевого каратэ Оямы Масутацу. В этом выпуске мы предлагаем читателям познакомиться с некоторыми идеями, высказываниями и приемами Ямадаки Тэрутомо, которые основываются на знаниях, полученных им «из рук» основателя Кёкусинкай.

Стиль боя кёкусинкай

Мастер Ямадзаки характеризует стиль поединка школы Кёкусин как «разрушительный». Его суть – постоянное разрушение «боевого порядка» противника в атаке и защите. Своими действиями боец должен лишить его возможности вести бой, атаковать и успешно защищаться. Самый эффективный способ решения этой проблемы – разрушить боевую изготовку противника и вывести его из равновесия. Для этого в атаке необходимо, двигаясь по прямой, сбивать руки противника, расчищая путь для решающего удара, выводить его из равновесия с помощью подсечек и ударов по бедру (лоу–кик), а в защите – идти навстречу, прижимаясь к противнику и блокируя так, чтобы вывести его из равновесия. В основе такой тактики и всего каратэ Кёкусин лежит, по определению Ямадзаки Тэрутомо, «теория фронтального прорыва».

С точки зрения Ямадзаки, такая тактика наиболее эффективна. Но одновременно она и наиболее требовательна. «При использовании подобной тактики нападения и защиты совершенно необходима сила духа, которая позволит сделать шаг вперед навстречу атаке противника. А для развития такой силы на каждой тренировке необходимо подвергать свое тело самым жестоким испытаниям», – поясняет мастер.

Сила духа обязательно должна быть подкреплена силой тела. «Самое важное из того, чему я научился у сосая Оямы, – говорит мастер Ямадзаки, – это принцип «техника заключена в силе». Сила, как ни крути, – самое главное».

Нападение

Согласно теории Кёкусинкай, атака должна начинаться с разрушения «боевого порядка» противника, выведения его из равновесия, после чего следует решающий удар. Ямадзаки Тэрутомо демонстрирует различные способы разрушения боевой позиции противника с помощью атаки передней руки.