Текст книги "Хочу остаться легендой"

Автор книги: Александр Абдулов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 11 (всего у книги 12 страниц)

– Я не боюсь, но отчего-то ладошки мокрые.

Свой первый кадр Аня «играла» в партнерстве с Абдуловым. Саша сказал ей перед съемкой:

– Аня, ничего не бойся. Они сейчас, вот ты увидишь, сами удивятся, как мы с тобой все нормально сделаем…

И действительно, все сошло очень ладно. Саша для снятия напряжения во время съемки и для оживления внутренней жизни онемевшего от ужаса Ангела даже срочно изобрел ту самую, довольно знаменитую потом реплику, обращенную в картине к Ане: «Это ничего, что я куру?» В ответ Ангел неопределенно, но симпатично пожимал плечами.

Александр Абдулов – настоящая кинематографическая звезда. В том самом подлинном «народном» смысле, в каком были звездами Борис Андреев, Борис Бабочкин, Петр Алейников, Вячеслав Тихонов… И вообще, все старшее, уже звездное ленкомовское поколение – это, наверное, и есть последние звезды русского народного кинематографа. Абдулова, Янковского, Збруева, Инну Чурикову по-прежнему знают и любят все. На всех на них обычный массовый зритель переносит чувства, испытываемые к их героям. К этим артистам он по-прежнему относится как к близко знакомым, видя в них те же человеческие достоинства, что и в созданных ими характерах. В советском кино всегда было большим несчастьем играть злодея. У превосходного актера Глузского была, к примеру, испоганена «всенародной ненавистью» лучшая часть его жизни – долгие годы ему выпадало играть лишь злодеев. И только сыграв в «Монологе» Авербаха добрейшего и благороднейшего профессора Сретенского, он стал обретать подлинную народную «положительную» любовь. А без этой «звездной системы», как называют это в Голливуде, не может существовать великий национальный кинематографический миф, способный даже заменить национальную идеологию, во всяком случае, надежно гарантировать единство нации.

Судьба Саши Абдулова сложилась так, что все в нашей стране его знают. Подавляющее большинство – не только знают, но и любят как близкого родного человека. Думаю, Саше приятно, когда не знакомые ему люди называют его по имени. Не слышал, чтобы где-нибудь, кроме как в милиции, его называли Александр Гаврилович. Саша тоже умеет просто, почти по-родственному, но и достойно, общаться с малознакомыми и вообще незнакомыми людьми, поддерживая этот странный, но вполне благородный род некоего национального братства. А вот холуйского полупьяного «панибратства» Саша терпеть не может. В связи с чем иногда вдруг становится даже надменным. Но это редко. В особых случаях. Обычно же, следуя своему естеству, общается с людьми легко, раскованно, ненатужно, без стеснения и комплексов, получая удовольствие от своей популярности. Словно бы так и должно быть вечно, таким он родился, и от рождения все, так уж почему-то получается, должны его любить и ему помогать.

Может быть, в связи и с этим тоже количество дел, которыми каждодневно занимается Саша, непостижимо уму. При том, что снимается он одновременно в трех-четырех картинах и что на нем во многом держится репертуар Ленкома, Саша умудряется делать еще и одну-две телепередачи в месяц, и даже пробует активно заниматься кинорежиссурой. Все это словно бы и не занимает его времени. Всего этого ему мало.

Во всей остальной жизни он ухитряется, параллельно с профессиональными, играть еще и глобальные роли во внетеатрольной и внекинематографической общественной и государственной русской жизни. В частности, некоторое количество лет он очень естественно и серьезно, с пользой для дела «играл роль» генерального директора Московского международного кинофестиваля. Эта роль, потребовавшая от него абсолютной правдивости, полного вживания в образ, умения быть собой в предлагаемых обстоятельствах, общаться и с суперзвездами мирового кино, и с президентом страны, и с ее премьер-министром, и с мэром города Москвы, разговаривать с ними достойно, на равных, без унизительного шутовства, многому его научила. В частности, более холодному, серьезному и спокойному знанию людей, проявляющихся не с самой лучшей своей стороны.

Много времени и сил мы с ним вместе потратили и на то, чтобы попытаться возродить в России системы кинопоказа, кинопроката. Для начала хотя бы в Москве. Здесь был у нас замечательный помощник и товарищ по этому начинанию – московский мэр. Ю.М. Лужков, по моему наблюдению, кроме всех своих других человеческих и государственных качеств, также еще и замечательный артист. Ему без артистизма жизнь скучна и уныла. Много раз я был единственным зрителем и свидетелем замечательного первоклассного актерского дуэта Лужков-Абдулов. Все начиналось официально. Поначалу один – вы все это многократно видели по телевизору – гениально играл роль мэра, другой довольно убедительно, во всяком случае, вполне сносно – роль генерального директора международного фестиваля. В рамках этого толково решалось большое количество деловых вопросов. Но самыми интересными были моменты перекуров, когда оба ненадолго сбрасывали маски – один мэра, другой – гендиректора, и два нормальных, необыкновенно артистичных человека начинали рассказывать друг другу что-нибудь из области «как живешь». Часто происходило это уже не в кабинете, а в маленькой лужковской «закулисной комнатушке». Режиссерское удовольствие наблюдать это общение было большим. И вот, я думаю, почему.

Когда-то во ВГИКе Михаил Ильич Ромм, рассказывая о премудростях режиссуры, как бы между прочим сообщил нам и такое свое наблюдение над природой актерского мастерства. «Что такое – хороший актер, а что такое – плохой? – несколько риторически вопрошал в пространство Ромм. – Вам на эту тему наплетут огромное количество теоретической никчемной чепухи. А на самом деле все очень просто. Вот сидит, скажем, перед вами человек и просто почесывает себе веко. И смотреть на это фантастически интересно. Это и есть – отличный актер. Это и есть – артистизм. А другой, скажем, с чрезвычайным нервным напряжением и крайним сосредоточением всех умственных сил читает вам Нагорную проповедь. А вам и слушать это, и смотреть на него почему-то совсем не интересно. И даже смысл великих слов вы вообще улавливаете с трудом. Проще – вам скучно. Вот это – актер плохой».

Абдулов и Лужков «почесывают веки» первоклассно.

Абдулов переиграл чрезвычайно много. Почти все хорошо, редко – не очень. Часто – очень хорошо. Абдулов – профессиональный актер исключительно высокого класса. Но есть среди его ролей одна меня совершенно сразившая – в «Варваре и еретике» по «Игроку» Достоевского. Тут уже – не профессионализм. Этот счет – гамбургский. Похоже когда-то на всю жизнь сразил меня Иннокентий Михайлович Смоктуновский в товстоноговском «Идиоте». Эта Сашина работа того же личностного масштаба, проникновенности, силы, красоты, внутренней сложности.

Во многих спектаклях, параллельно участию в сценическом действии, Саша успевает сделать еще тысячу дел. Уходя со сцены, допустим, со словами: «Я сейчас вернусь, только кофию выпью», уже через секунду, в паузе, за кулисами он успевает подписать пяток бумаг, отдать какие-то срочные распоряжения по разным другим внесценическим вопросам и снова вернуться на сцену, причем внешне совершено не утруждая себя «выхождением» из образа и обратным в него «вхождением». Так называемое перевоплощение словно бы и не составляет для него ни малейшего труда.

«Варвар и еретик» – совсем другой в его сценической практике случай: в день спектакля в час дня он обязательно ложится спать, спит три-четыре часа, чтобы с пяти, постепенно отходя ото сна, входить в мир Достоевского и к семи непременно быть в наилучшей форме, в абсолютной душевной сосредоточенности. Он играет два-три спектакля подряд и на это время исчезает изо всех своих бесконечных жизненных ролей. Но это, повторяю, случай исключительный.

Вообще Саша – человек не простой для обыденного понимания. При внешнем оглушительном своем обаятельном «раздолбайстве» (тут он дает фору всем самым «раздолбайским раздолбаям» из своего цеха) и полном отсутствии какой бы то ни было обязательности по отношению к кому-либо или чему-либо, ему бывает свойственна и неожиданная, очень четкая самодисциплина. В какие-то моменты, внезапно, он способен стать самым педантичным немцем. Возможно, и это тоже игра. Но игра, без сомнения, для дела полезная. Вообще Саша в жизни старается играть так, чтобы облегчить партнерам и зрителям и без того трудное их существование, если и в самом деле есть возможность помочь. С удовольствием сообщаю, что не знаю ни одной его роли в жизни, где он выступил бы как злодей, негодяй, растлитель или просто даже как пассивно дурной человек. В жизни Александр Абдулов играет исключительно положительных героев.

В кино же любит играть разное. Да и вообще, в кино у него вовсе не ангельская репутация. Саша – оптимист и часто соглашается играть то или иное не потому, что ему понравилась роль в сценарии, а потому, что ему померещилось, как это хорошо можно будет сделать во время съемок. Во имя этого «хорошо» он готов бесконечно дружить и с режиссером, и с оператором, и со всей съемочной группой. Но если ему вдруг начинает казаться, что ни режиссер, ни оператор не понимают и даже не хотят сделать это конечное «хорошо», Саша становится невыносимым деспотом, капризой, самой что ни на есть взбалмошной кинозвездой: оговаривает немыслимые бытовые условия, требует завиральных гонораров. Но если он в режиссера ли, в сценарий ли по-настоящему душевно верит – готов сниматься в любых, самых тяжелых и некомфортных условиях, не получая даже вообще ничего.

После «Черной розы» Саша, мне кажется, поверил и мне.

В обыкновенной же жизни с утра до ночи Саша окружен десятками, сотнями людей. Записная книжка у него взбухла, перейдя все возможные пределы. Каждый сантиметр ее исписан во всех мыслимых направлениях. Я не знаю, с кем он только не знаком, каких только телефонов у него нет в этой, увы, недавно потерянной книжке? К кому в кабинет или в офис он не может открыть дверь, с кем не сумеет поговорить по делу и по душам? По моему наблюдению, таких людей нет.

И все это, как ни грустно, происходит, по-моему, при почти полном его человеческом одиночестве. Несмотря на всю его сверхобщительность, близких людей у него совсем немного. Из совсем близких, так, чтобы через всю жизнь и до конца, может быть только мама, брат… Еще жена Юля. Еще дочка Женя. Но даже и с ними, нежно им любимыми, тоже все совсем не просто. Мама иногда на него в обиде: ну почему это Саша вот такой везучий, а брат, который и старше, и не глупее?… А правда, почему? И у Саши по этому поводу иногда возникает неловкое, но тягостное ощущение какой-то неясной собственной вины… За что? Черт его знает. За дурное везение, что ли?…

Не раз наблюдал я и то, как кто-то нехорошо, корыстно пользуется Сашиной дружбой. И почти никогда Саша этого не замечает. Я, увы, вижу, но тоже предпочитаю молчать: не хочется лезть не в свои дела, да и понимаешь, что в сумерки вокруг лампы не бывает без мошкары. Это естественно. Хотя человек все-таки не лампа. Ему такое может быть обидно…

В последние годы среди бесчисленных Сашиных артистических ликов и личин сформировался еще один – на сегодняшний день, думаю, главный. Какое-то время назад Саша удивил меня рассказом о том, что зачем-то вдруг выкупил на личные деньги у Ленкома старый детский спектакль для утренников – «Бременские музыканты». Тут же врубив на всю катушку одному ему известный рубильник, он со страшной энергией стал возить этот спектакль по городам и весям. Начал с Москвы. Потом – Питер. Прокатился по России. Потом, слышу, Киев, Азербайджан, Ереван, Белоруссия – все как встарь, будто бы в СССР. Честно говоря, поначалу я подумал, что Саша просто нашел новую, вполне удачную и экономически зрелую форму «борьбы с нуждой» – так актеры называют многообразные типы своих халтур. По поводу приобретения «Бременских музыкантов» и Сашиной деятельности по внедрению их в сознание юного поколения реформенной России, я даже дал ему кликуху «Карабас-Барабас». Саша смеялся. Играть Карабаса-Барабаса ему определенно нравилось.

Однако следом за этой ролью мерещилась уже и другая. Саше давно уже ох как хотелось, я это видел, сыграть и роль кинорежиссера. Роль, я-то уж знаю, действительно впечатляющая, часто коронная. Саша не мог не видеть, с каким покоряющим талантом и поистине всенародным, а потом и всемирным эффектом перевоплотились в художественный образ кинорежиссеров великолепные до того актеры – Сергей Федорович Бондарчук и Никита Сергеевич Михалков. Когда он, в здравом уме и твердой памяти, а также и совершенно трезвый, сообщил мне, что намеревается дебютировать в кинорежиссуре, я не удивился. Но тут же был поражен тем, что для дебюта Саша выбрал тех же «Бременских музыкантов». Видя мои недоумевающие глаза, Саша, пытаясь объяснить замысел, стал почему-то пересказывать мне воображаемый фильм. Хорошо зная и сказку, и спектакль, и действительно замечательнейший мультфильм по сценарию Энтина и Ливанова, поначалу я практически пропускал его рассказ мимо ушей. Но Саша продолжал, как написали бы в литературе XIX века, «одушевляясь все более и более и при этом размахивая руками». На некоторых моментах рассказа я, даже против своей воли, вдруг почему-то стал сосредотачиваться, и в голове вполне объемно нарисовались какие-то вполне определенные и, к моему удивлению, очень даже нетривиальные, живые и по-своему прелестные картины.

– А давай еще расскажи, дальше. Ты чего-то очень правильное рассказываешь! – наконец начал с интересом подстегивать его рассказ и я. Что-то даже забормотал в порядке совета.

– Слушай, – сказал Саша, – я тебя прошу, сядь, напиши мне этот сценарий…

Долгое время это у меня не очень получалось. Месяца полтора вообще не мог написать ни строчки. Саша уже начал на меня тихо злиться, но ничего от этого не менялось. Тогда, отчаиваясь, Саша продолжал свои фантастические рассказы, вываливая передо мной огромное множество сцен, сценок, деталей, каких-то поначалу кажущихся незначительными подробностей характеров. С тем же неистовством, с каким ему хотелось прожить за одну свою жизнь тысячу артистических жизней, теперь, казалось, вместо одного фильма он хочет снять сто пятьдесят.

Среди этих обрушенных на меня в хаотическом беспорядке ста пятидесяти картин, самых разнообразных – талантливых и средних, блистательных, а иногда вдруг даже безвкусных, в моей голове постепенно все четче и яснее вычленялась одна, вдруг начавшая казаться довольно милой и грациозной. Когда именно эту картину я стал досочинять и записывать, вдруг возникло необходимое чувство абсолютной неслучайности приходящего в голову. Показалось, что среди всего бедлама нашей сегодняшней жизни, да и вообще космологического бедлама конца прошлого века и начала нынешнего, Саша со своими «Бременскими музыкантами» имеет шанс снять картину исключительно искреннюю, цельную, светлую, нежную. Про то, что лучше всего знает. Про то, каково быть на этом свете актером, про то, как актерство может преобразить унылый дисгармоничный мир в волшебную сказку, полную нешуточных душевных надежд. Можно даже сказать, что у Саши есть шанс снять своего рода актерское абдуловское «Зеркало» – разумеется, совсем не похожее на великое «Зеркало» Тарковского. Совсем другое, но свое. Конечно, если хватило бы сил и самодисциплины снять картину «правильно», то есть вдохновенно и при этом профессионально.

Одна из главных, на мой взгляд, черт зрелой режиссерской профессии – жесткая и суровая самодисциплина. Если в актерском деле почти не контролируемый поток ничем не ограниченной фантазии – необходимый элемент профессии, хотя бы только для строгого отбора вариантов режиссурой, то в режиссуре такой вот бесконтрольный «фантазийный фонтан» бывает просто губительным и даже гибельным. Тут необходимо трудное искусство аскетического, строгого воплощения замысла.

Сами же «Бременские музыканты», повторюсь, – удивительно точно найденная Сашей в безбрежном море лукавых разнообразностей ясная притча, естественная, ему родная, для него природная сказка о прекрасности актерского труда, несмотря ни на что. О том, в конце концов, что это сомнительнейшее каботинское дело не то придурков, не то отверженных, которых, повторю, считалось негоже даже и хоронить по-людски, по-христиански на кладбище, вдруг способно сделать множество людей хоть на какое-то время счастливыми, примирить непримиримое и даже в какой-то мере способствовать совершенству столь несовершенного мира. Добрая, прозрачная, изысканная сказка о счастье быть актером в конце жестокого, временами даже кошмарного века, в надежде на новый свет нового, вот сейчас на наших глазах нарождающегося века.

P.S. Саша умер 3 января нового 2008 года. 31 декабря мы виделись с ним в последний раз. Разговаривали исключительно о будущем: Саша рассказывал, как хочет ухитриться и вылечиться и доснять свою новую картину, которой был страшно увлечен. Все случилось по-другому – вы знаете. Похоронили его на Ваганьковском кладбище на центральной аллее, неподалеку от Божьего храма. Провожали его многие тысячи людей, практически вся Москва.

Сергей Соловьев

ПРИЛОЖЕНИЕ

Работы в театре Ленком

«В списках не значился» по повести Б. Васильева – лейтенант Плужников

«Звезда и смерть Хоакина Мурьеты» по П. Неруде – Хоакин

«"Юнона" и „Авось“» (рок-опера). Сочинение поэта А. Вознесенского и композитора А. Рыбникова – Фернандо Лопес, Человек театра, Пылающий еретик

«Жестокие игры» по пьесе А. Арбузова – Никита

«Оптимистическая трагедия» по пьесе Вс. Вишневского – Сиплый

«Диктатура совести» по пьесе М. Шатрова – Верховенский

«Поминальная молитва». Автор пьесы Г. Горин по Шолом-Алейхему – Менахем

«Школа для эмигрантов» по пьесе Дм. Липскерова – Трубецкой

«Варвар и еретик» по роману Ф. Достоевского «Игрок» – Алексей Иванович

«Плач палача» по Ф. Дюрренматту и Ж. Аную – Палач

«Затмение» по роману К. Кизи «Пролетая над гнездом кукушки» – Макмэрфи

Антрепризные спектакли

«Всё проходит» по пьесе О. Данилова («Антреприза Александра Абдулова»)

«Карманный театр» по пьесе Ж. Кокто (на сцене театра Ленком)

Работы в кино

1973 г. «Про Витю, про Машу и морскую пехоту». Одесская киностудия. Десантник Козлов

1974 г. «Москва, любовь моя». Мосфильм. Жених

1975 г. «Пропавшая экспедиция». Киностудия им. Горького. Доктор Борис Рогов

1976 г. «72 градуса ниже нуля». Ленфильм. Лёнька Савостиков 1976 г. «Двенадцать стульев». Творческое объединение «Экран». Инженер Эрнест Щукин

1976 г. «Золотая речка». Киностудия им. Горького. Доктор Борис Рогов

1977 г. «Аленький цветочек». Киностудия им. М. Горького. Принц

1977 г. «Побег из тюрьмы». Одесская киностудия. Николай Бауман

1978 г. «Капитанская дочка» (телеспектакль). Гринев

1978 г. «Всё решает мгновение». Ленфильм. Варенцов, первый тренер

1978 г. «Двое в новом доме». Ленфильм. Сергей

1978 г. «Красавец-мужчина». Творческое объединение «Экран». Пьер

1978 г. «Обыкновенное чудо». Мосфильм. Медведь

1979 г. «Место встречи изменить нельзя». Одесская киностудия. Жженый, член банды «Черная кошка»

1979 г. «С любимыми не расставайтесь». Киностудия им. М. Горького. Митя

1979 г. «Тот самый Мюнхгаузен». Мосфильм. Адвокат Генрих Рамкопф

1980 г. «Сицилианская защита». Ленфильм. Искусствовед Волков

1981 г. «Карнавал». киностудия им. М. Горького. Никита

1981 г. «Женщина в белом». Молдова-фильм. Уолтер Хартрайт

1981 г. «Факты минувшего дня». Мосфильм. Григорий, инженер-взрывник

1982 г. «Ищите женщину». Мосфильм. Робер де Шаранс

1982 г. «Предчувствие любви» (сказка для взрослых). Мосфильм. Сергей

1982 г. «Суббота и воскресенье». Творческое объединение «Экран». Папа ребенка, мечтающего иметь собаку

1982 г. «Чародеи». Одесская киностудия. Иван Пухов

1983 г. «Дом, который построил Свифт». Творческое объединение «Экран». Доктор Ричард Симпсон

1983 г. «Рецепт ее молодости». Мосфильм. Грегор

1983 г. «"Юнона" и „Авось“» (телеспектакль). Пылающий еретик, Фернандо Лопес, Человек от театра

1983 г. «Поцелуй». Киностудия им. А.П. Довженко. Лобытко

1984 г. «Формула любви». Творческое объединение «Экран». Жакоб

1984 г. «Два гусара». Киностудия им. А.П. Довженко. Турбин-младший

1985 г. «В поисках капитана Гранта». Одесская киностудия, киностудия «Бояна». Боб Деготь

1985 г. «Самая обаятельная и привлекательная». Мосфильм. Володя Смирнов

1985 г. «Страховой агент». Мосфильм. Виссарион Булкин

1985 г. «Тайны мадам Вонг». Казахфильм, Оркен-фильм. Доул

1986 г. «Веселая хроника опасного путешествия». Киностудия «Шалом». Аргонавт 1986 г. «Сошедшие с небес». Ленфильм. Сергей

1986 г. «Храни меня, мой талисман». Киностудия им. А.П. Довженко. Митя Климов

1987 г. «Гардемарины, вперед!». Мосфильм. Василий Федорович Лядащев

1987 г. «Десять негритят». Одесская киностудия. Энтони Марстон

1987 г. «Филер». Киностудия им. А.П. Довженко. Учитель Воробьев

1988 г. «Убить дракона». Мосфильм, Бавария-фильм, ЗДФ-Штудгард, Совинфильм. Ланцелот

1989 г. «За прекрасных дам!». Киностудия «Фора-фильм». Геннадий, вор-авантюрист

1989 г. «Леди Макбет Мценского уезда». Мосфильм, Совинфильм, Mediactualle, СССР-Швейцария. Сергей

1989 г. «Руанская дева по имени Пышка». Творческое объединение «Экран». Немецкий офицер

1989 г. «Чурная роза» – эмблема печали, красная роза – эмблема любви. Мосфильм. Владимир

1990 г. «Анекдоты». Ленфильм. Василий Кутузов

1990 г. «Живая мишень». «Актер кино», «ЭНИО ФИЛЬМ». Сотрудник центрального аппарата МВД

1990 г. «Сукины дети». «Фора-фильм». Игорь Гордынский, актер театра

1991 г. «Униженные и оскорбленные». Киностудия им. М. Горького. Маслобоев

1991 г. «Гений». Ленфильм, киностудия «Ладога», ТОО «Вилон». Сергей Ненашев

1991 г. «Дело Сухово-Кобылина». Союзтелефильм. Игрок Кречинский

1991 г. «Дом под звездным небом». «Круг» (Мосфильм). Сантехник Жора

1991 г. «Осада Венеции». «Время» (Мосфильм), Экцельсиор-фильм ТВ, Уджис ФЭ, Видеа С.П.А. (Италия). Граф Бодрицкий

1992 г. «Официант с золотым подносом». Мосфильм, киностудия «Круг», ТПО «Паритет». Алексей Удальцов, официант

1992 г. «Странные мужчины Семеновой Екатерины». Ленфильм, киностудия «Ладога». Игорь

1992 г. «Сумасшедшая любовь». «Золотой Киновек». Шумский, пациент сумасшедшего дома

1993 г. «Грехъ. История страсти». «Николафильм». Отец Агофангел (Сергей)

1993 г. «Золото». «Слово» (Мосфильм), Энио-фильм, Viva kinematograf S.R.L. (Италия). Андреас, австрийский воин 1993 г. «Настя». «Ритм», Роскомкино. Префект округа

1993 г. «Поминальная молитва». Менахем-Мендл

1993 г. «Тюремный романс». Табиви-фильм при участии Ленфильм. Сергей Мадуев (Червонец)

1993 г. «Я виноват». Цыганский театр «Ромалы». Виктор Иванович

1993 г. «Над темной водой». «Аврора-фильм», «Ни кола-фильм». Лев

1994 г. «Кофе с лимоном». Isramec Ltd. Валерий Островский, актер

1994 г. «Простодушный». Роскомкино, Фонд Ролана Быкова, киностудия «12А», Stargaze productions Inc, AL Productions (Россия-Франция-США)

1995 г. «Первая любовь». «Остров», Роскомкино, Innova-film (Германия)

1995 г. «Черная вуаль». «Ритм» (Мосфильм), Роскомкино. Андрей Яковлевич Рокшин

1997 г. «Шизофрения». Ленфильм, компания «Стабильная линия», Госкино РФ. Иван Голубчик, немой

1998 г. «Женская собственность». «Слово». Сазонов, ректор театрального училища

1999 г. «Хорошие и плохие». Компания «Телепроект», «Филм-ПРО»

2000 г. «Бременские музыканты и С^о». Ленфильм. «Антреприза Александра Абдулова». Шут, сказочник

2000 г. «Тихие омуты». Киностудия «Луч», кинокомпания «Гулливер», кинокомпания «ТриТЭ» при поддержке Госкомитета Российской Федерации по кинематографии. Хирург, академик Антон Павлович Каштанов

2000 г. «Рождественская мистерия». Ленфильм. Кукольных дел мастер

2001 г. «Желтый карлик». Группа компаний JP. Писатель Владимир Жаровский

2001 г. «Фаталисты». Телекомпания «REN TV». Клифорд Линдс

2002 г. «Next» (телесериал). Телекомпания «REN TV». Лавриков (Лавр), вор в законе

2002 г. «О'кей, или Дело в шляпе». Мосфильм, киностудия «Ритм». Аркадий Синихин

2002 г. «Ледниковый период» (телесериал). Кинокомпания СТВ. Игорь Клепко, подполковник милиции

2002 г. «Next-2» (телесериал). Телекомпания «REN TV». Лавриков (Лавр), вор в законе

2001 г. «Я виноват-2». АО «Цыганский киноконцертный центр Д. Вешневского». Виктор Иванович

2003 г. «А поутру они проснулись». Кинокомпания «Русский медведь». Угрюмый

2003 г. «Тартарен из Тараскона». Кинокомпания «Рекун-кино». Господин Безюке

2004 г. «Next-3» (телесериал). Телекомпания «REN TV». Лавриков (Лавр), вор в законе

2004 г. «Я тебя люблю» (телесериал). ЗАО «Кинокомпания „ДомФильм“ при участии ООО „Студия 1ллюзюн-Шгш“. Александр

2004 г. «О любви». Киноконцерн «Мосфильм», Студия «Круг», Студия «САС» при поддержке Министерства культуры РФ. Григорий Степанович Смирнов

2004 г. «Фабрика грез». Кинокомпания «Золотой век». Авшаров, актер-звезда

2005 г. «Дело о „мертвых душах“». Компания «Студия Павла Лунгина» по заказу Телеканала «НТВ». Ноздрев

2005 г. «Мастер и Маргарита». Ленфильм, Центрл Партнершип. Коровьев

2005 г. «Адъютанты любви» (телесериал). Компания «АМЕДИА» по заказу Первого канала. Адмирал Нельсон

2006 г. «Парк советского периода». ПК «Слово», компания «ЮГ-В», компания «А.Г. Пикчерз» при поддержке Федерального агентства по культуре и кинематографии РФ. Приятель Олега Зимина

2006 г. «Полонез Кречинского». Кинокомпания «Филин Фильм». Князь

2007 г. «Ленинград» (телесериал). Кинокомпания «Ленинград продакшн инк.», кинокомпания «Нон-стоп продакшн» по заказу ОАО «1 канал». Чигасов

2007 г. «Капкан» (телесериал). Кинокомпания «Фаворит-фильм» по заказу «Центрл Партнершип». Михаил Волобуев, известный фотокорреспондент

2007 г. «Артистка». ООО «Киностудия „Вертикаль“» на базе киностудии Мосфильм. Василий Босякин, театральный осветитель

2007 г. «Лузер». Кинокомпания «Фаворит-фильм». Дима 2007 г. «Маршрут». «ЛИНА». Проводник 2007 г. «Мишель Лермонтов». Киностудия «Шанс». Дед Лермонтова

2007 г. «Ниоткуда с любовью, или Веселые похороны». Кинокомпания «Фора-фильм Р» при поддержке Федерального агентства по культуре и кинематографии РФ. Художник

2008 г. «Анна Каренина». Федеральное агентство по культуре и кинематографии РФ, правительство Ханты-Мансийского автономного округа – Югра. Стива Облонский