Текст книги "Мартин Скорсезе"

Автор книги: Марат Шабаев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 6 (всего у книги 6 страниц)

избранная фильмография
(подготовила Александра Кузнецова)

1973. злые улицы

Чарли Каппа (Харви Кейтель) и Малыш Джонни (Роберт Де Ниро) живут в Маленькой Италии на Манхэттене. Их мир – ночные бары и передряги предопределенной раз и навсегда италоамериканской судьбы: не стать мафиози не получится. На экране срез реальности, в которой прошло детство Скорсезе; сложносочиненные сюжеты будут позже, а пока: религиозные терзания Чарли, мытарства Джонни, болезненные отношения внутри мафиозной семьи у обоих, откровения мерзавцев, пушки, рок. В общем, все то, что позволило Полин Кейл в свое время отметить: в Голливуд пришел большой автор.

1974. алиса здесь больше не живет

Муж погиб, и больше нет смысла жить в нелюбимом городе. Вместе с сыном-подростком Алиса отправляется туда, где прошло ее детство, чтобы вернуться к почти забытой мечте – стать певицей. Один из немногих фильмов Скорсезе, где вместо главного героя – главная героиня, обычная американка в исполнении Эллен Бёрстин (роль отмечена «Оскаром»). Алиса много работает, воспитывает ребенка, водится с ненадежными мужчинами и стремительно рвет отношения отъездом из города, – сценарий не назвать искусным. Однако, перемещаясь из точки «А» в точку «Б», героине позволено быть разной. Она смешная и грустная, испуганная и решительная, – такой у Скорсезе больше не будет.

1976. таксист

Фильм, превративший Скорсезе в классика и настоящего флагмана Нового Голливуда. Всего за три года злые улицы разрослись до инфернального мегаполиса, который затягивает своих обитателей уже не в преступные группировки, а прямиком в ад собственного «я» – в бессонницу, одиночество, ненависть. Здесь обитают сутенеры, малолетние проститутки, воры, политики. Вычистить скверну рвется 26-летний ветеран бессмысленной войны Трэвис Бикл (Роберт Де Ниро). Мир Америки семидесятых жаден до жестоких, потерянных и травмированных. Но сходу определить правых тут вряд ли получится: начиная с «Таксиста», герои Скорсезе почти всегда будут, мягко говоря, неоднозначными, а финалы – открытыми.

1980. бешеный бык

Над спортивной драмой, в основе которой лежат мемуары боксера Джейка Ламотты, Скорсезе работать не хотел. Спорт его не интересовал, а после недавнего успеха «Рокки» казалось: что ни сними о боксе, все будет вторичным. Экранизацию плохо написанной, но эксцентричной истории продавил Роберт Де Ниро, исполнивший роль Ламотты. Привычную для жанра историю успеха разыгрывать не пришлось – жизнь заставила рассказать о крахе человеческого духа и спортивной карьеры. Без настоящих побед, правда, не обошлось: пока шла работа, режиссер справился с наркотической зависимостью, а Джейк Ламотта, взглянув на себя со стороны, раскаялся в проступках и смирился с тем, что прожил жизнь как последний подлец.

1985. после работы

Экранизация важнейшего киносюжета «выход рабочих с фабрики» с поправкой на эпоху яппи. Офис закрывается, и сотрудники наконец могут урвать личные десять-двенадцать часов: прийти домой, поужинать, выспаться – чтобы с новыми силами вернуться в опостылевший опенспейс. Но Полу Хеккету (Гриффин Дан) нужно от жизни чуть больше: после очередного трудового дня он решает развлечься с незнакомкой из кафе. С каждым новым нелепым поворотом интрижка на одну ночь все сильнее напоминает сошествие в урбанистическое чистилище. Герои-конформисты появлялись у Скорсезе не раз, однако Пол в этом смысле эталон: он смиренно переживает изматывающее приключение, чтобы утром, даже не заходя домой, безропотно вернуться на службу.

1988. последнее искушение христа

Скорсезе мог стать священником, однако избрал путь кинематографиста. Но с религией пересекался в своем кино не раз и не два. Самое большое событие в этом смысле – экранизация «Последнего искушения» Никоса Казандзакиса, скандального романа, наполненного терзаниями Христа в их психологическом измерении: ответов свыше нет, зато есть сомнения, страх, мучительная рефлексия. Не без трудностей, но режиссеру все-таки удалось поставить фильм, который подвергся шквалу критики: от указаний на нестыковки с Евангелием (от которых открестились первым же титром) до упреков в неудачном кастинге. Наград фильм не получил, но навсегда остался одним из самых громких кинематографических высказываний 1980-х.

1990. славные парни

Возвращение к насущному: италоамериканская доля, ирландский вопрос, непредсказуемые повороты судьбы в криминальном универсуме. Рэй Лиотта, исполняющий роль нечистокровного мафиози Генри Хилла, в каждой сцене решает хитрую актерскую задачу. Он терзается сомнениями и страхами в окружении толпы уверенных и жестоких друзей-бандитов. Укладка волос приходит в негодность во время рытья очередной могилы, глаза все реже подмигивают девушкам и все чаще отражают пустоту, а смех всегда оборачивается конвульсией с испариной на лбу. Фильм удостоился множества наград – за сценарий, монтаж и прочее, – однако все они прошли мимо Лиотты. А Скорсезе с ним больше не сотрудничал, о чем впоследствии сожалел.

1995. история американского кино от мартина скорсезе

Масштабный фильм-эссе, исследование и в то же время личный взгляд на историю американского кино. Не многие историки кино могут позволить смотреть на него так – изнутри фабрики грез. От 1910-х до 1960-х, от вестерна до нуара, от фарса до трагедии и обратно. Как американское кино осмысляет собственные проблемы, как авторам удается сохранять индивидуальность внутри больших коллективов и как выжить среди регламентов корпораций – Скорсезе не обделяет вниманием ни один аспект индустрии. И все ради того, чтобы прийти к выводу: кем бы ты ни был, большим автором или артисткой кордебалета – жизнь твоя все равно зависит лишь от успеха представления.

1995. казино

Съемки фильма обошлись в 52 миллиона долларов. Преступная жизнь на экране пестрит всеми красками несметного богатства, а не кажется очередным «изобретательным выходом из низкобюджетного положения». Сэм Ротштейн (Роберт Де Ниро) управляет крупнейшим казино в Лас-Вегасе. У него есть все: дома, машины и даже Шерон Стоун (в роли жены-эскортницы Джинджер) – но удержаться здесь не так уж просто. Головная боль героя – не итальянская мафия и не американская полиция, а друг Никки в исполнении Джо Пеши, который, сорвавшись с цепи в «Славных ребятах», так и несется по фильмам Скорсезе ураганом жестокости и комизма. На этот раз, однако, главный герой устоит на ногах – редкий для Скорсезе случай.

1999. воскрешая мертвецов

Агрессия малых кварталов в «Злых улицах», ад под личиной города в «Таксисте» и клаустрофобия «После работы» – кажется, на Нью-Йорк Скорсезе не успел посмотреть лишь с одной стороны: загробной. Фрэнк Пирс (Николас Кейдж) работает в «скорой помощи», но в последние месяцы не может спасти ни одного пациента. Его мучает совесть, мучает начальство и, как следствие, мучают нервные срывы и бессонница. У творчества режиссера снова меняется регистр: у преступлений, оказывается, есть последствия, с которыми разбираются не отцы мафии и главари банд, а обычные люди вроде Фрэнка. Зритель, привыкший к жанровому экшну, экшн экзистенциальный не принял: фильм провалился в прокате – что не мешает ценителям режиссера его искренне любить.

2002. банды нью-йорка

Своей излюбленной теме – Америка как плавильный котел – Скорсезе придает форму исторической драмы. Амстердам Валлон (Леонардо Ди Каприо) хочет отомстить за убийство отца Билли Каттингтону (Дэниэл Дэй-Льюис), который вот уже шестнадцать лет держит под контролем главный район Нью-Йорка – а значит, и весь город. Картина важна не столько авторскими находками, сколько поразительным режиссерским мастерством. С многофигурным полотном Скорсезе справляется так, будто его фильмография не была составлена из преимущественно камерных лент. Динамика авантюры и четко прочерченная линия основных персонажей не помешала и более серьезным размышлениям о генезисе американской демократии.

2013. волк с уолл-стрит

Основанный на мемуарах афериста Джордана Белфорта фильм корнями тянется к «Бешеному быку»: снова на экране добившийся успеха мужчина, снова отравленные пренебрежением и высокомерием отношения, и снова головокружительный крах по-американски. Джордан (Леонардо Ди Каприо), талантливый бизнесмен и мошенник, открывает с другом брокерскую контору на Уолл-стрит. Старых жен тотчас сменяют новые, уютные квартиры – современные дворцы, трудовую рутину – наркотические трипы. Неизменно одно – общество, готовое прокормить любую финансовую пирамиду. Вероятно, отсюда и резонанс вокруг фильма. К счастью, Скорсезе снова не опускается до морализаторства: его кино красиво – значит, по определению право.

избранная библиография

Andrew J. Rausch – The Films of Martin Scorsese and Robert De Niro – Scarecrow Press, 2010 — Американский критик рассказывает о творческом пути героя, делая акцент на совместных работах Скорсезе и Де Ниро. Получается увлекательный рассказ (восемь глав – восемь фильмов) о том, как зарождался и развивался один из главных киносоюзов в истории.

Mark T. Conard (editor) – The Philosophy of Martin Scorsese – The University Press of Kentucky, 2007 — Сборник академических текстов, которые охватывают почти весь спектр скорсезевских тем и мотивов. Есть достаточно оригинальные авторские заходы – например статья про связь либертарианской философии и фильма «Авиатор» или разбор социальной семантики «Эпохи невинности».

Richard Schickel – Conversations with Scorsese – Alfred A. Knopf, 2011 – Американский историк кино и постоянный критик Time на протяжении четырех десятилетий выступает гидом по фильмографии Скорсезе, расспрашивая обо всем самого главного героя. Главы про «Славных парней», «Отступников» и другие важные вехи творчества чередуются с рассказами о детстве, философии монтажа и методе подбора музыки.

Robert Ribera (editor) – Martin Scorsese: Interviews – University Press of Mississippi, 2017 — Сборник интервью разных лет, начиная с 1970-х и заканчивая 2010-ми. Есть любопытные раритеты – стоит обратить внимание на расшифровку встречи совсем молодого режиссера, который только что снял «Алиса здесь больше не живет», со студентами в Американском институте киноискусства (American Film Institute) и на беседу с Полом Шредером про «Таксиста», которая впервые была опубликована на страницах Cahiers du Cinéma.

Роджер Эберт – Мартин Скорсезе: ретроспектива – АСТ, 2023 — Сборник рецензий культового американского критика, который еще в 1973 году объявил начинающего режиссера будущим классиком и оказался прав. Иногда фильмы сопровождают интервью и повторные рецензии (Эберт пересматривает свое отношение к некоторым работам Скорсезе спустя десятилетия).