Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (АК)"

Акварель

Акваре'ль (франццузское aquarelle, от итальянского acquerello, от латинского aqua – вода), краски (обычно на растительном клее), разводимые водой, а также живопись этими красками. Живопись непрозрачной А. (с примесью белил, см. Гуашь) была известна в Древнем Египте, античном мире, средневековой Европе и Азии. Чистая А. (без примеси белил) стала широко применяться в начале 15 в. Её основные качества: прозрачность красок, сквозь которые просвечивают тон и фактура основы (главным образом бумаги, редко – шёлка слоновой кости), чистота цвета. А. совмещает особенности живописи (богатство тона, построение формы и пространства цветом) и графики (активная роль бумаги в построении изображения). Специфические приёмы А. – размывы и затёки, создающие эффект подвижности и трепетности изображения. А. бывает монохромной: сепия (коричневая краска), бистр, «чёрная А.», тушь. В А., выполняемую кистью, часто вводится рисунок пером или карандашом.

  В 15—17 вв. А. служила главным образом для раскраски гравюр, чертежей, эскизов картин и фресок (прикладное значение А. отчасти сохранилось и до настоящего времени в архитектурных рисунках и др.). Известны отдельные самостоятельные А. – пейзажи А. Дюрера, голландских и фламандских художников 17 в. Со 2-й половины 18 в. А. стала широко применяться прежде всего в пейзажной живописи, т.к. быстрота работы А. позволяет фиксировать непосредственные наблюдения, а воздушность её колорита облегчает передачу атмосферных явлений. Появляются профессиональные художники-акварелисты (А. и Дж. Р. Козенс, Т. Гёртин и др. в Англии). Их неяркие по цвету пейзажи (на увлажнённой бумаге, залитой одним общим тоном, которому подчинены все цветовые градации, с рисунком тонким пером, с размывами) повлияли на масляную живопись того времени, способствуя высветлению и облегчению колорита. В 18 в. А. распространяется также во Франции (О. Фрагонар, Ю. Робер), России (пейзажи Ф. А. Алексеева, М. М. Иванова). В связи со стремлением к передаче материальности, пластичности формы в Италии возникла во 2-й четверти 19 в. манера плотной, многослойной живописи А. по сухой бумаге. Эта манера строится на звучных контрастах света и тени, цвета и белого фона бумаги; появляются рефлексы и цветные тени. В этой манере работали К. П. Брюллов и А. А. Иванов. Своеобразна техника портретной акварели П. Ф. Соколова с виртуозной моделировкой форм мелкими штрихами и точками и широкими цветовыми заливками. В 19 в. к А. обращаются художники разных стран и школ: Э. Делакруа, О. Домье, П. Гаварни, А. Менцель, И. Е. Репин, В. И. Суриков, М. А. Врубель; продолжается расцвет английской школы А. (У. Тёрнер, Дж. С. Котмен, Р. Бонингтон, У. Кэллоу и др.). У многих художников А. обладают большей живостью и свежестью, чем картины маслом; это различие значительно стирается в конце 19 в. у неоимпрессионистов – П. Синьяка и др. (А. которых присущи лёгкость и светоносность, сочетание чистых и ярких пятен цвета с белизной бумаги). В конце 19 – начале 20 вв. А. всё чаще употребляется в сочетании с белилами, гуашью, темперой, пастелью, углём, бронзовой краской и т.д. (например, в работах Вал. А. Серова, художников «Мира искусства»). В 20 в. А. привлекает многих художников, которые стремятся к импульсивной эмоциональности цвета, – представителей экспрессионизма, А. Матисса (А. которого отличаются солнечностью и жизнерадостностью колорита) и др.

  Советской А. свойственно разнообразие жанров, манер и технических приёмов. Мягкость тональных переходов присуща работам (главным образом чёрной А.) В. В. Лебедева, Н. Н. Купреянова, Н. А. Тырсы, Кукрыниксов. Живописная свобода энергично положенных ярких красочных пятен свойственна пейзажам П. П. Кончаловского, богатство оттенков приглушённого цвета, прозрачность жидких, лёгких мазков – портретам А. В. Фонвизина. Тонко воссоздают состояние цвета и освещения в природе отличающиеся богатством тональных нюансов пейзажные акварели С. В. Герасимова. Обобщенностью рисунка и цвета, чёткостью ритма характеризуются А. латышских художников 1960-х гг.

  Лит.: Киплик Д. И., Техника живописи, [6-е изд.], М. – Л., 1950; Фармаковский М. В., Акварель, её техника, реставрация и консервация, Л., 1950; Ревякин П. П., Техника акварельной живописи, М., 1959.

  О. В. Мамонтова.

П. П. Кончаловский. «Петергоф». 1931. Частное собрание. Москва.

М. А. Врубель. «Венеция». 1892. Частное собрание. Ленинград.

П. Ф. Соколов. Портрет А. О. Витали, жены скульптора И. П. Витали.1838. Третьяковская галерея. Москва.

У. Келлоу. «Большой канал в Венеции». 1841. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.

Акварель. К. П. Брюллов. «Пляска перед остерией в Риме» («Праздник сбора винограда»). 1827. Третьяковская галерея. Москва.

А. В. Фонвизин. «Сын». 1940. Собственность автора.

Акварель. Р. К. Бем. «Морской город – Рига» (из цикла «У Рижского залива»). 1965.

С. В. Герасимов. «Барвиха». 1961. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.

Аквариды

Аквари'ды, метеорные потоки, радианты которых расположены в созвездии Водолея. Наиболее значительные: h-Аквариды (ежегодно в конце апреля – начале мая), связанные с Галлея кометой, и d-Аквариды (ежегодно в конце июля – начале августа). См. Метеорный поток.

Аквариум

Аква'риум (латинского aquarium, от aqua – вода),

  1) сосуд для содержания и разведения водных животных и растений. В соответствии с назначением и условиями, необходимыми для содержания различных объектов, устройство А., их форма и размеры очень разнообразны. А. делают цельностеклянными или с металлическим каркасом и стеклянными стенками, иногда – из органического стекла. Как правило, А. прямоугольные, стандартного типа (высота и ширина их равны, длина в полтора раза больше); иногда высота больше ширины («ширмы»); такой же А. со скошенной передней стенкой называется «картиной» (их обычно подвешивают на стене). Обязательное условие содержания рыб в А. – определённое насыщение воды кислородом и необходимый её солевой состав. Для насыщения воды кислородом в А. помещают водные растения и освещают его по 10 – 12 ч в сутки. Растения на свету поглощают углекислый газ, выделяемый аквариумными рыбами, и выделяют кислород, в то же время они усваивают из воды органические и неорганические вещества. При этом достаточно удалять со дна накапливающиеся отложения, очищать стекла и доливать отстоенную воду взамен испарившейся. В А. научных учреждений и при транспортировке аквариумных рыб насыщают воду кислородом, продувая сквозь нее с помощью насосов воздух, очищают воду путём фильтрации её через песок и активированный уголь. В качестве грунта в А. лучше всего применять хорошо промытый серый речной песок (с частицами 2—4 мм). Из растений в А. содержат плавающие на поверхности воды (риччия, сальвиния, водяной салат и др.), плавающие в толще воды (элодея, уруть, людвигия и др.) и укореняющиеся в грунте (валлиснерия, стрелолист, апоногетон, криптокорина, эхинодорус и др.). Сверху А. закрывают стеклом (оставляя щель). Наличие А. в комнате повышает влажность воздуха, что особенно полезно в домах с центральным отоплением.

  2) Специальные учреждения, где содержатся представители морской и пресноводной фауны и флоры с целью их изучения и демонстрации; имеются во многих странах мира. В СССР крупные А. – в зоопарках Москвы, Таллина, Ташкента и Риги. А. для содержания морских животных обычно располагают на берегу моря. Впервые такие А. стали создавать во 2-й половине 19 в. (в Севастополе в 1871; в Неаполе в 1872), некоторые морские А. называют океанариумами.

  Лит.: Полканов Ф.М., Подводный мир в комнате, М., 1966.

  М. Н. Ильин.

Аквариумные рыбы

Аква'риумные ры'бы, рыбы, разводимые в аквариумах любителей, зоопарков и научных учреждений. Большинство А. р. в естественных условиях – жители тропических и субтропических пресных водоёмов, привыкшие к относительно высокой температуре воды, примерно соответствующей температуре комнатного аквариума. Большая часть А. р. характеризуется яркостью окраски, причудливыми формами и небольшими размерами. Особенно давно в аквариумах разводят различные формы золотой рыбки. Содержание морских рыб в аквариумах представляет значительные трудности. К А. р. принадлежат рыбы из отрядов карпообразных (семейство харациниды, хемиодонтиды, аностомиды, карповые, калихтииды, лорикарииды), окунеобразных (подотряд окуневидные и лабиринтовые), карпозубовидных (икромечущие и живородящие формы). Наиболее популярны: гуппи, данио, барбусы, скалярии, сомики, неоны, нанностомусы и др. Наблюдение за А. р. представляет большой познавательный интерес. Дети, ухаживая за рыбами, приобретают первые навыки трудовой деятельности, у них вырабатывается привычка регулярно заботиться об А. р. Всё более важную роль играют А. р. в проведении исследований по генетике, биохимии и бионике; например, на гуппи (Lebistes reticulatus) и медаках (Orizias latipes) проводят интересные генетические работы. В результате отдалённой гибридизации выведено много новых пород А. р.

  Лит.: Ильин М. Н., Аквариумное рыбоводство, [2 изд.], М., 1968.

  М. Н. Ильин.

Рыбы: 1 – жемчужный гурами; 2 – флаговый меченосец; 3 – молинезия лира; 4 – бойцовая рыбка; 5 – гуппи. Аквариумные растения: 6 – мириофиллюм; 7 – людвигия.

Скалярия.

Рыбы: 1 – дисковидный окунь; 2 – суматранский барбус; 3 – крапчатый сомик; 4 – нотобранхиус; 5 – красный неон; 6 – циклазома мика. Аквариумные растения: 7 – элодея; 8 – эхинодорус; 9 – криптокорина.

Акватинта

Аквати'нта (итал. acquatinta, от acquaforte – офорт и tinto – окрашенный, тонированный), вид гравюры, основанный на протравливании кислотой металлической доски сквозь прилипшую к ней асфальтовую или канифольную пыль. А. создаёт эффект, близкий к тоновому рисунку; может служить и для цветной печати. А. применяют в сочетании со штриховым офортом, обогащая его игрой тональных и фактурных оттенков. Встречаются и примеры «чистой» А. без офортных штрихов (отдельные листы графической серии «Капричос» Ф. Гойи).

Ф. Гойя. «За то, что была чувствительна». Акватинта. Лист из серии «Капричос». 1790-е гг.

Акватипия

Аквати'пия (от лат. aqua – вода и греч. týpos – отпечаток), применяемый в гравюре вид высокой печати с использованием водяной (обезжиренной) краски; предложен И. Н. Павловым, оттиски, выполненные А., напоминают акварель .

Акватория

Аквато'рия (от лат. aqua – вода, по обр. territorium – территория), участок водной поверхности в установленных границах района моря или порта: обычно водная часть морского порта – гавань. В состав А. порта входят водные подходы к нему, рейд и внутренняя гавань или бассейны, в пределах которых размещены причальные сооружения и происходят разгрузка и погрузка судов. Иногда А. портов включают специальные бассейны для перегрузки грузов (с морских судов на речные и обратно), а также стоянки для военных судов.

Аквафорте

Аквафо'рте (итал. acquaforte), то же, что офорт.

Аквафортистов общество

Аквафорти'стов общество, См. Общество русских аквафортистов.

Акведук

Акведу'к (от лат. aqua – вода и duco – веду), водовод (канал, труба) для подачи воды к населённым пунктам, оросительным и гидроэнергетическим системам из расположенных выше их источников. А. называют также часть водовода в виде моста над оврагом, рекой, дорогой. Наземные (с открытыми лотками) и подземные А. сооружались со 2-го тыс. до н. э. в странах Древнего Востока, а также в Древней Греции (с 7 в. до н. э.). Отчасти сохранились А. г. Рима (с 4 в. до н. э.; их общая длина была 436 км, из них 55 км — мостовые сооружения) и провинций Римской империи. Арочные каменные мосты – А. с закрытыми лотками шириной 1—1,7 м, совершенные по конструкции и величественные по архитектуре, с пролётами арок от 5, 6 м (акведук Марция, Рим, 140 до н. э.) до 25 м (т.н. Пон-дю-Гар, близ Нима, Франция, кон. 1 в. дон. э.), достигали высоты до 49 м и протяжённости около 300 м (ныне действующий А. близ Сеговии, Испания, 109 н. э.). В средние века сооружены Бургасские А. (около 6 в.) близ Константинополя и ряд более поздних во Франции, Италии, Испании. В современной оросительной и гидроэнергетической системах мостовые части А. (с арочными, рамными или балочными конструкциями) сооружают из бетона, железобетона, металла, реже – из дерева. Наиболее распространены А., в которых стенки и днище лотка (преимущественно прямоугольного сечения) или трубы являются несущими пролётными конструкциями моста. В месте соединения моста с каналом возводят подпорные стенки, служащие одновременно и противофильтрационным устройством. Примером современного А., решенного в монументальных формах, является А. на р. Раздан в Ереване (1949, архитектор Р. Исраелян, инженер Г. Егиян).

  Лит.: Aschby Th., The aqueducts of ancient Rome, Oxf., 1935; Гришин М. М., Гидротехнические сооружения, т. 2, 2 изд., М., 1955.

Акведук на р. Раздан в Ереване. 1949. Архитектор Р. Исраелян, инженер Г. Егиян.

Акведук Клавдия близ Рима. 38 – 52.

Аквилегия

Аквиле'гия, род растений семейства лютиковых: то же, что водосбор.

Аквинк

Акви'нк (Aquincum), город римского времени (около 10 до н. э. – 409 н.э.), с 107 н. э. – гл. город римской провинции Нижняя Паннония. Руины А. расположены близ Будапешта (Венгрия). Раскапываются с 1775. А. состоял из поселения местного кельто-иллирийского племени эрависков, римского укрепленного лагеря и гражданского города. Помимо большого количества бытовых материалов, раскопками открыты: ремесленные кварталы, амфитеатр, оборонительная стена, водопровод, термы, святилища, а также дворец наместника Нижней Паннонии с замечательными мозаичными полами.

  Лит.: Kuzsinszky V., Aquincum. Ausgrabungen und Funde, Bdpst, 1934; Szilágyi J., Aquincum, Bdpst, 1956.

Назад к карточке книги "Большая Советская Энциклопедия (АК)"