Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (ЛЕ)"

Леонардо да Винчи

Леона'рдо да Ви'нчи (Leonardo da Vinci) (15.4.1452, Винчи, близ Флоренции, – 2.5.1519, замок Клу, близ Амбуаза, Турень, Франция), итальянский живописец, скульптор, архитектор, учёный и инженер. Родился в семье богатого нотариуса. Сочетая разработку новых средств художественного языка с теоретическими обобщениями, Л. да В. создал гармонический образ человека, отвечающий гуманистическим идеалам; тем самым он подытожил опыт кватроченто и заложил основы искусства Высокого Возрождения. Сложился как мастер, обучаясь у Андреа дель Верроккьо (1467—72). Методы работы во флорентийской мастерской кватроченто, где художественная практика была сопряжена с техническими экспериментами, а также сближение с астрономом П. Тосканелли способствовали зарождению научных интересов юного Л. да В. В ранних произведениях (голова ангела в «Крещении» Верроккьо, после 1470, «Благовещение», около 1474, – оба в Галерее Уффици, Флоренция; т. н. «Мадонна Бенуа», около 1478, Эрмитаж, Ленинград) Л. да В. развивает традиции кватроченто, подчёркивая плавную объёмность форм мягкой светотенью, иногда оживляя лица едва уловимой улыбкой; в композиции «Поклонение волхвов» (1481—82, не закончена; подмалёвок – в Уффици) он превращает религиозный сюжет в зеркало разнообразнейших человеческих эмоций, разрабатывая новаторские методы подготовительного рисунка. Фиксируя результаты бесчисленных наблюдений в набросках, эскизах и натурных штудиях, исполненных в различных техниках (итальянский карандаш, серебряный карандаш, сангина, перо и др.), Л. да В. добивается большой остроты в передаче мимики лица (прибегая порой к гротеску), а физические особенности и движения человеческого тела приводит в идеальное соответствие с духовной атмосферой композиции. На службе у правителя Милана Лодовико Моро (с 1481 или 1482) Л. да В. выступает в роли военного инженера, гидротехника, организатора придворных феерий. Свыше 10 лет Л. да В. работает над монументом Франческо Сфорца, отца Лодовико Моро (исполненная пластической мощи глиняная модель конной статуи в натуральную величину была разрушена при взятии Милана французами в 1500; известна лишь по подготовительным наброскам). На этот же период приходится и творческий расцвет Леонардо-живописца. В «Мадонне в скалах» (1483—94, Лувр, Париж; 2-й вариант – 1497—1511, Национальная галерея, Лондон) излюбленная Л. да В. тончайшая светотень («сфумато») играет роль духовно-связующего начала, подчёркивающего теплоту отношений близких людей; персонажи представлены здесь в окружении причудливого скалистого пейзажа, в котором отражены геологические наблюдения Л. да В. В трапезной монастыря Санта-Мария делле Грацие Л. да В. создаёт роспись «Тайная вечеря» (1495—97; из-за особенностей примененной Л. да В. техники – масло с темперой – сохранилась в сильно поврежденном виде; в 20 в. реставрирована); высокое этическое содержание росписи выражено в строгих математических закономерностях её композиции, подчиняющей себе реальное архитектурное пространство, в предельно ясной системе жестов и мимики персонажей. «Тайная вечеря» знаменует одну из вершин в развитии всего европейского искусства. Занимаясь архитектурой, Л. да В. разрабатывает различные варианты «идеального города» и центрально-купольного храма. В Милане вокруг Л. да В. возникает круг учеников (см. Ломбардская школа). Последующие годы Л. да В. проводит в непрестанных переездах (Флоренция – 1500—02, 1503—1506, 1507; Мантуя и Венеция – 1500; Милан – 1506, 1507 – 13; Рим – 1513—16; Франция – 1517—19). Во Флоренции Л. да В. работает над росписью в Палаццо Веккьо («Битва при Ангьяри», 1503—1506, не закончена, известна по копиям с картона), которая стоит у истоков батального жанра в искусстве нового времени; здесь в исступлённой схватке конных воинов показано «зверское безумие» войны (по выражению самого Л. да В.). В портрете Моны Лизы (так называемая «Джоконда»; около 1503, Лувр) образ богатой горожанки предстаёт воплощением возвышенного идеала женственности, не теряя при этом интимно-человеческого обаяния; важным элементом композиции становится космически обширный пейзаж, тающий в холодной дымке. К поздним произведениям Л. да В. принадлежат: проекты памятника маршалу Тривульцио (1508—12; к этим проектам близка бронзовая статуэтка коня со всадником, Музей изобразительных искусств, Будапешт); «Святая Анна с Марией и младенцем Христом» (около 1500—07, Лувр), завершающая поиски мастера в области свето-воздушной перспективы и гармонической пирамидальной композиции; «Иоанн Креститель» (около 1513—17, Лувр), где слащавая двусмысленность образа свидетельствует о нарастании кризисных моментов в творчестве Л. да В.; серия рисунков с изображением вселенской катастрофы (так называемый цикл с «Потопом», итальянский карандаш, перо, около 1514—16, Королевская библиотека, Виндзор), в которой раздумья о ничтожестве человека перед могуществом стихий сочетаются с рационалистическими представлениями о цикличности природных процессов.

  Важнейшим источником для изучения воззрений Л. да В. являются его записные книжки и рукописи (около 7 тыс. листов), написанные на разговорном итальянском языке. Сам Л. да В. не оставил систематического изложения своих мыслей. «Трактат о живописи», составленный после смерти Л. да В. его учеником Ф. Мельци и оказавший огромное влияние на европейскую художественную практику и теоретическую мысль, состоял из отрывков, во многом произвольно извлечённых из контекста его записок. Для самого Л. да В. искусство и наука были связаны неразрывно. Отдавая в «споре искусств» пальму первенства живописи, Л. да В. понимал её как универсальный язык (подобный математике в сфере наук), который воплощает посредством пропорций и перспективы все многообразные проявления разумного начала, царящего в природе.

  Как учёный и инженер Л. да В. обогатил проницательными наблюдениями почти все области науки того времени, рассматривая свои заметки и рисунки как подготовительные наброски к гигантской энциклопедии человеческих знаний. Скептически относясь к популярному в его эпоху идеалу учёного-эрудита, Л. да В. был наиболее ярким представителем нового, основанного на эксперименте естествознания. Особое внимание Л. да В. уделял механике, называя её «раем математических наук» и видя в ней главный ключ к тайнам мироздания, он сделал попытки определить коэффициенты трения и скольжения, изучал сопротивление материалов, занимался гидравликой. Многочисленные гидротехнические эксперименты (получавшие разработку в виде новаторских проектов каналов и ирригационных систем) помогли Л. да В. правильно описать равновесие жидкости в сообщающихся сосудах. Страсть к моделированию приводила Л. да В. к гениальным конструктивным догадкам, намного опережавшим эпоху; таковы наброски проектов металлургических печей и прокатных станов, ткацких станков, печатных, деревообрабатывающих, землеройных и прочих машин, подводной лодки и танка, а также разработанные после тщательного изучения полёта птиц конструкции летательных аппаратов и парашюта. Собранные Л. да В. наблюдения над влиянием прозрачных и полупрозрачных сред на окраску предметов, отражённые в его живописи, привели к утверждению в искусстве Высокого Возрождения принципов воздушной перспективы. Универсальность оптических законов была связана для Л. да В. с представлением об однородности Вселенной; он, подобно Николаю Кузанскому, был близок к созданию гелиоцентрической системы, считая Землю «точкой в мироздании». Изучая устройство человеческого глаза, Л. да В. высказал правильные догадки о природе бинокулярного зрения. В анатомических исследованиях Л. да В., обобщая результаты вскрытий, в детализированных, тяготеющих к иллюзии стереометричности рисунках заложил основы современной научной иллюстрации. Идя от простой инвентаризации органов (в средневековой медицине) к изучению их функций, он рассматривал организм как образец «природной механики». Л. да В. впервые описал ряд костей и нервов, высказал новаторские предположения об антагонизме мышц, особое внимание уделял проблемам эмбриологии и сравнительной анатомии. В опытах с удалением различных органов у животных Л. да В. стремился ввести экспериментальный метод и в биологию. Он впервые стал рассматривать ботанику как самостоятельную биологическую дисциплину; выделяя и здесь прежде всего структурно-функциональные моменты, он дал описания листорасположения, гелиотропизма и геотропизма, корневого давления и движения соков растений. Говоря о природной необходимости, «законе минимального действия» и «разумном основании» природы, Л. да В. последовательно исключал из своих натурфилософских теорий идею о боге (допуская её лишь в качестве понятия о «перводвигателе»), оспаривая, в частности при рассуждении об окаменелостях, находимых на вершинах гор, легенду о «всемирном потопе». Неутомимый учёный-экспериментатор и гениальный художник, Л. да В. остался в традиции личностью-символом эпохи, «... которая нуждалась в титанах и которая породила титанов по силе мысли, страсти и характеру, по многосторонности и учености» (Энгельс Ф., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 20, с. 346).

Соч.: Tutti gli scritti, v. I, Mil., 1952; в рус. пер. – Книга о живописи, М., 1934; Избранные произведения, т. 1—2, М., 1935; Избранные естественнонаучные произведения, М., 1955; Анатомия. Записи и рисунки, М., 1965.

  Лит.: Лазарев В. Н., Леонардо да Винчи, Л. – М., 1952; Зубов В. П., Леонардо да Винчи, М. – Л., 1961; Гуковский М. А., Леонардо да Винчи, Л. – М., 1967; Raccolta Vinciana, Mil., 1905 – ; Heydenreich L. H., Leonardo da Vinci, Bd 1—2, Basel, 1954; Pedretti C., Studi vinciani, Gen., 1957; Esche E., Leonardo da Vinci. Das anatomische Werk, Basel, 1961; Hart 1. В., The mechanical investigations of Leonardo da Vinci, Berk. – Los Ang., 1963; Heydenreich L. H., Leonardo architetto. Firenze, 1963; Clark К., Leonardo da Vinci, Camb., 1969; Leonardo's legacy. An international symposium [1966], Berk. – Los Ang., 1969; Verga Е., Bibliografia vinciana. 1493—1930, v. 1—2, Bologna, 1931.

  М. H. Соколов.

Леонардо да Винчи. «Тайная вечеря». Роспись в трапезной монастыря Санта-Мария делле Грацие в Милане. Масло, темпера. 1495—97.

Леонардо да Винчи. Рисунки. Анатомическая штудия. Перо. сангина. Королевская библиотека, Виндзор.

Леонардо да Винчи. «Мадонна в гроте». 1483—94. Лувр, Париж.

Леонардо да Винчи. Автопортрет. Сангина. Ок. 1510—13. Библиотека. Турин.

Леонардо да Винчи. «Мадонна Бенуа». Около 1478. Эрмитаж. Ленинград.

Леонардо да Винчи. «Иоанн Креститель». 1513—17. Лувр, Париж.

Леонардо да Винчи. Рисунки. «Дерево». Ок. 1503. Перо, итальянский карандаш. Королевская библиотека, Виндзор.

Леонардо да Винчи. Рисунки. Проект памятника Тривульцио. Ок. 1508—12. Перо. Королевская библиотека, Виндзор.

Леонардо да Винчи. Рисунки. Части летательных аппаратов. Перо. Пинакотека Амброзиана. Милан.

Леонардо да Винчи. «Св. Иероним». Ок. 1481. Ватиканская пинакотека.

Леонардо Пизанский

Леона'рдо Пиза'нский (Leonardo Pisano), Фибоначчи (Fibonacci) (родился около 1170 – умер после 1228), итальянский математик. Путешествуя по Востоку, познакомился с достижениями арабской математики; способствовал передаче их на Запад. Основные работы «Liber Abaci» (1202) – трактат об арифметике (индийские цифры, Фибоначчи числа) и алгебре (до квадратных уравнений включительно), «Practica Geometriae» (1220), которые являются первыми произведениями, содержащими задачи на приложение алгебры к геометрии.

Леоне Джованни

Лео'не (Leone) Джованни (р. 3.11.1908, Неаполь), итальянский политический и государственный деятель. Профессор уголовно-процессуального права. Видный деятель Христианско-демократической партии. В 1946 был избран в Учредительное собрание. Участвовал в разработке конституции Итальянской республики (1947). Член парламента республики всех созывов. В 1955—63 председатель палаты депутатов. В 1967 назначен пожизненно сенатором. В 1963 и 1968 глава «служебных правительств». В 1971 был избран президентом Итальянской республики.

Леони Рауль

Лео'ни (Leoni) Рауль (26.4.1905, Упата, – 5.7.1972, Нью-Йорк), государственный и политический деятель Венесуэлы. По образованию юрист. В 1927—28 президент Венесуэльской федерации студентов, выступавшей против диктатуры X. В. Гомеса. (1909—35). В 1941 один из основателей мелкобуржуазной партии реформистского толка Демократическое действие (ДД), в дальнейшем один из её лидеров. В 1945—47 министр труда в правительстве Р. Бетанкура, в 1947—48 – в правительстве Р. Гальегоса. В 1958—1963 сенатор, в этот же период председатель партии ДД. В 1964—69 президент Венесуэлы. Правительство Л. продолжало реакционную политику Р. Бетанкура.

Леонид

Леони'д (Leonídas) (508/507, Спарта, – 480 до н. э., Фермопилы), спартанский царь в 488—480 до н. э. (Древняя Греция). В период греко-персидских войн возглавил объединённое войско греческих полисов против персидского царя Ксеркса в 480, когда персы вторглись в Грецию. Погиб в сражении у Фермопил, прикрывая с небольшим отрядом отступление основной части греческого войска. В античной традиции имя Л. – символ патриотизма и воинской доблести.

Леонидзе Георгий Николаевич

Леони'дзе Георгий Николаевич [15(27).12.1899, с. Патардзеули, ныне Сагареджойского района, – 9.8.1966, Тбилиси], грузинский советский поэт, народный поэт Грузии (1959), академик АН Грузинской ССР (1944). Член КПСС с 1945. С 1913 учился в Тбилисской семинарии. Печататься начал в 1911. В ранней лирике главенствовало патриотическое направление. В 1918 вступил в группу грузинских символистов «Голубые роги», но через несколько лет отошёл от символизма. В 1924—25 Л. создал такие значительные лирические произведения, как «Ниноцминдская ночь», «Свидание кипчака», «Цесарка» и др. К концу 20-х гг. в поэзию Л. входит социалистическая действительность («Ночь под Загэсом», «У берегов Иори»). Главные герои стихов Л. 30-х гг. – современники поэта. Он пишет о возрожденной Грузии, о дружбе народов. Автор эпической поэмы «Детство и отрочество» (1939; Государственная премия СССР, 1941) о детстве и юности И. В. Сталина. Во время Великой Отечественной войны 1941—45 Л. создаёт стихи о воинском и трудовом подвиге советского народа. Он обращается к истории, к образам славных предков (поэмы «Портохала», издание 1951, Государственная премия СССР, 1952; «Самгори», 1950). Героико-романтический пафос, народность, мужественная сдержанность лирической интонации – отличительные черты поэзии Л. В последние годы жизни опубликовал сборник рассказов «Волшебное дерево» (1962, русский перевод 1965). В 1957—66 директор института грузинской литературы им. Ш. Руставели АН Грузинской ССР. Награжден 2 орденами Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

  Соч.:В рус. пер. – Стихи. Поэмы, М., 1960; Стихи. [Предисл. Н. Тихонова], Тб., 1969.

  Лит.: Маргвелашвили Г., Георгий Леонидзе, Тб., 1959.

Г. М. Херхеулидзе.

Г. Н. Леонидзе.

Леонидов Иван Ильич

Леони'дов Иван Ильич [9(22).1.1902, хутор Власиха села Бабино, ныне Калининской области, – 6.11.1959, Москва], советский архитектор. Окончил московский Вхутеин (1927), где учился у А. А. Веснина. Преподавал там же (1928—30). Один из руководителей ОСА. Л. внёс большой вклад в архитектуру конструктивизма поисками форм, связанных с социальным переосмыслением задач архитектуры. В проектах Л. 1927—34 проявились новое понимание принципов застройки современного города (максимальное использование природных условий, строгое отделение производственной зоны от жилой, свободная планировка, застройка городов малоэтажными домами облегчённой конструкции и многоэтажными башенными домами), стремление выявить художественные возможности предельно лаконичной формы здания (простые геометрические объёмы) и использовать новейшие конструкции (Институт библиотековедения им. В. И. Ленина, 1927, дом Центросоюза, 1928, Дом промышленности, 1929—30, – все в Москве; памятник X. Колумбу в Санто-Доминго, 1929; проект расселения при Магнитогорском комбинате, 1930). Разработал ряд проектов культурно-просветительных учреждений (клуб нового типа, 1928; Дворец культуры, 1930). Среди осуществленных работ Л. – комплекс парковых террас с лестницей (1937—38) в санатории им. Г. К. Орджоникидзе в Кисловодске.

  Лит.: Александров П. А., Хан-Магомедов С. О., Иван Леонидов, М., 1971.

  С. О. Хан-Магомедов.

И. И. Леонидов. Проект расселения при Магнитогорском комбинате. 1930.

Леонидов Леонид Миронович

Леони'дов (настоящая фамилия – Вольфензон) Леонид Миронович [22.5(3.6).1873, Одесса, – 6.8.1941, Москва], русский советский актёр, режиссёр и педагог, народный артист СССР (1936), доктор искусствоведения (1939). Учился в Московском императорском театральном училище (1895—96). Работал в театре Соловцова, в московском театре бывшего Корша. В 1903 приглашен в МХТ (дебютировал в роли Васьки Пепла – «На дне» Горького). Многие из созданных им на сцене МХАТа образов принадлежат к высшим достижениям русской актёрской школы, являются ярким примером творческого претворения системы Станиславского, пропагандистом которой Л. был. В комедийных ролях (Боркин – «Иванов» Чехова, Скалозуб – «Горе от ума» Грибоедова и др.), которые он исполнял, смешное часто оборачивалось уродливым и страшным, а резкость характеристик достигала предельной остроты. Наибольшее выражение эта линия получила в образе Плюшкина («Мёртвые души» по Гоголю). Играя драматические роли, философски углубляя их, Л. часто поднимался до трагедийных высот. Крупнейшими работами этого плана были: Пер Гюнт («Пер Гюнт» Ибсена), Пугачев («Пугачёвщина» Тренёва), Егор Булычев («Егор Булычов и другие» Горького), профессор Бородин («Страх» Афиногенова). Вершиной творчества Л. стала роль Дмитрия Карамазова («Братья Карамазовы» по Достоевскому, 1910). В 1930 Л. сыграл роль Отелло («Отелло» Шекспира).

  В послереволюционные годы искусство Л. обрело особую глубину и определённость в анализе социальных явлений. Тема бескомпромиссной критики старого мира занимала важное место и в его режиссёрской практике: «Земля» Вирты (1937), «Достигаев и другие» Горького (1938). Снимался в кино: Иван Грозный («Крылья холопа», 1926), Гобсек («Гобсек», 1937) и др. С 1935 вёл педагогическую работу в ГИТИСе (декан, в 1939—41 художественный руководитель). Награжден орденом Ленина и орденом Трудового Красного Знамени.

  Соч.: Воспоминания, статьи, беседы, записные книжки, [под ред. В. Я. Виленкина], М., 1960.

  Лит.: Марков П. А., Театральные портреты, М. – Л., 1939.

  Е. Д. Сурков.

Л. М. Леонидов.

Л. М. Леонидов в роли Плюшкина («Мёртвые души» по Н. В. Гоголю).

Л. М. Леонидов в роли Дмитрия Карамазова («Братья Карамазовы» по Ф. М. Достоевскому).

Леониды

Леони'ды, метеорный поток с радиантом в созвездии Льва. Наблюдается в середине ноября. Связан с кометой 1866 1, имеющей период обращения 33 года. Плотный рой метеорных тел занимает небольшую часть орбиты кометы; при его встречах с Землёй в 1799, 1833, 1866 и 1966 наблюдались метеорные дожди. В другие годы видно незначительное число метеоров.

Назад к карточке книги "Большая Советская Энциклопедия (ЛЕ)"