Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (НИ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 6 (всего у книги 34 страниц)
Лит.: Чистозвонов А. Н., Нидерландская буржуазная революция XVI в., М., 1958; его же, Историография и проблемы марксистского исследования нидерландской буржуазной революции XVI в., в сборнике: Средние века, в. 31, М., 1968; Пиренн А., Нидерландская революция, пер. [с франц.], М., 1937.
А. Н. Чистозвонов.
Взятие Брила морскими гёзами в 1572. Гравюра 16 в.
Волнения в Антверпене во время иконоборческого восстания 1566. Гравюра 16 в.
Нидерландская королевская академия наук
Нидерла'ндская короле'вская акаде'мия нау'к, Королевская нидерландская академия наук (Koninklijke Nederlandse Akademie van Wetenschappen), основана императором Луи Наполеоном в 1808 в Амстердаме под названием Королевский институт наук, литературы и искусств. После ряда реорганизации с 1938 – Королевская нидерландская академия наук. АН подразделяется на Отделение математики и естественных наук и Отделение филологии, литературы, истории и философии. Каждое отделение насчитывает не более 75 действительных членов, 40 иностранных членов, 30 член-корреспондентов, несколько «корреспондирующих» членов (действительных членов, переселившихся за границу) и несколько почётных членов (или членов «в отставке», достигших 70-летнего возраста). Среди иностранных членов академии советские учёные: А. Н. Колмогоров (с 1963), А. Н. Фрумкин (с 1965), П. Л. Капица (с 1969). С 1853 издаётся «Jaarboek».
Лит.: Nederlandse Akademie van Weten schappen, в кн.: Jaarboek, 1967—68, Amst., 1968.
Е. И. Табокеев.
Нидерландская литература
Нидерла'ндская литерату'ра, литература голландцев и фламандцев на нидерландском языке, развивалась в Нидерландахисторических. С момента их политического разъединения развивается на территории Бельгии и Нидерландов (см. разделы Литература).
Древнейший литературный памятник Н. л. – так называемые Каролингские псалмы (9 в.). Видный представитель куртуазного стиля – Генрих фон Фельдеке (р. между 1140—50 – умер около 1200 или 1210), творчество которого чаще относят, однако, к немецкой литературе. Во 2-й половине 13 в. начался расцвет дидактической бюргерской литературы, воплотившийся в творчестве Я. ван Марланта (около 1235—1300), Я. ван Бундале (около 1280—1365, соч. «Зеркало мирян», 1325—30) и Я. де Верта (умер около 1362), осуждавшего современные ему нравы в кн. «Зеркало грехов» (около 1350). Критика феодальных порядков звучала в народных песнях, в эпосе «О лисе Рейнарде» (около 1235—50). Развивалась церковная литература: миракли, мистерии и моралите («Всякий человек», 1495, П. ван Диета, 1454—1507). Религиозный характер имеет также творчество поэтессы Хадевейх (около 1200—69). Творчество мистика Я. ван Рёйсбрука (1293—1381) было направлено против церковной знати и сыграло важную роль в подготовке Реформации. Во 2-й половине 14 в. возник жанр так называемый абелеспелен – ранний образец светской драмы в западноевропейской литературе: анонимные пьесы «Эсморейт» и «Ланселот». Центром национальной культуры были так называемые камеры редерейкеров, или риторов (14—16 вв.), объединявшие горожан для совместных упражнений в искусстве стихосложения и театральных представлений. Известны своим мятежным характером празднества редерейкеров в Генте в 1539. Теоретиком искусства редерейкеров был М. де Кастелейн (1485—1550), автор трактата «Искусство риторики» (1548). Деятельность редерейкеров способствовала расцвету национальной драматургии и поэзии; они сыграли значительную роль в идейной подготовке Реформации и буржуазной революции. Противником Реформации была поэтесса Анна Бейнс (1493—1575). В так называемых спроках и бурде, дидактических рассказах и стихах нашло отражение народное сознание.
В литературе 16 в. отчётливо обозначились черты Возрождения, наметившиеся уже в творчестве Д. Поттера (около 1370—1428). Нидерландское Возрождение выдвинуло писателя и мыслителя мирового масштаба Эразма Роттердамского (1469—1536). Я. ван дер Нот (1540 – около 1595) – зачинатель новых поэтических жанров и стихотворных форм в Н. л. (ода, сонет, александрийский стих). Сатиры Ф. Марникса ван Синт-Алдегонде (1540—98) направлены против католической церкви. Гуманисты Д. В. Корнхерт (1522—90), Х. Спигел (1549—1612) и автор «Книги о художниках» (1604) К. ван Мандер (1548– 1606) сыграли большую роль в развитии нидерландской прозы. Тесная связь с народными истоками характерна для поэзии и прозы Р. Бисера (1547—1620). В период Нидерландской буржуазной революции 16 в. распространялись народная поэзия и песни гёзов.
Лит. см. при статьях Бельгия и Нидерланды, разделы Литература.
В. В. Данчев.
Нидерландская школа
Нидерла'ндская шко'ла, творческое направление в музыке 15—16 вв., сложившееся на территории Нидерландов исторических и распространившееся в странах Западной Европы (другие название – франко-фламандская, бургундская и фламандская). Ведущая композиторская школа эпохи Возрождения ознаменовала расцвет вокально-хоровой полифонии и подытожила развитие английского и французского вокального многоголосия 9 – начала 15 вв. Сформировалась на основе высокого профессионализма, художественных достижений и народных традиций передовой музыкальной культуры Нидерландов. Условно хронологически делится на 3, иногда на 4 школы, возглавлявшиеся великими композиторами-контрапунктистами Ж. Беншуа, Г. Дюфаи (1-я, бургундская школа, остальные – фламандские), И. Окегемом (служил при французском дворе), Я. Обрехтом (работал в Нидерландах, Франции, Италии), Жоскеном Депре (жил в Италии, Северной Франции) и О. ди Лассо (Италия, Франция, Англия, Бавария). В числе композиторов Н. ш., работавших в др. странах (основавших местные школы полифонии), – Х. Изак, А. Вилларт, Я. Аркадельт, Ф., ле Бель (учитель Палестрины), Л. Компер, А. Бюнуа, А. Брюмель, Н. Гомберт, Ж. Мутон, Я. Клеменс -«не папа», Ф. Вердело, Ф. де Монте, К. де Роре, П. де ла Рю. Н. ш. разработала универсальные принципы полифонического развития – сквозную имитацию и сложный контрапункт, основанные на математических расчётах интервалов и геометрических преобразованиях мотивов. Главный «твёрдый напев» (кантус фирмус), повторяемый при различных его инверсиях-обращениях, давал цельность композициям, воплощая идею «единства в многообразии» (философское представление о мироздании). Мастера Н. ш. развивали вокальную полифонию так называемого строгого стиля, виртуозно владея её сложной техникой. Они писали церковную и светскую музыку – мессы, мотеты, мадригалы, полифонические песни (шансоны, рондели, баллады и др.), в 16 в. – иногда и инструментальные пьесы. Высшее достижение Н. ш. – жанр хоровой мессы а капелла. Одухотворенно-философская созерцательность и сложные «звуковые архитектуры» месс, их полнозвучная мощь и впечатляющая сила воздействия соответствовали величию готических соборов, где они исполнялись. Глубокая сосредоточенность и просветлённая вдохновенность музыки подчёркивалась преобладанием светлых высоких регистров (хора мальчиков, мужских фальцетов), плавным развёртыванием и гармоничным сочетанием различных мелодических линий, красотой вариантов их прозрачного контрапунктирования (подобно палитре чистых тонов, прозрачной ясности света и строгому изяществу линий на полотнах Я. ван Эйка и др. нидерландских живописцев этой эпохи). Эмоциональность, изобразительность и народная основа светской музыки Н. ш. запечатлела ренессансное богатство человеческих чувств. Художественные достижения Н. ш. были результатом плодотворного сочетания традиций средневекового религиозно-философского искусства с гуманистической живой выразительностью и научно-эмпирическим конструктивизмом художественной мысли Возрождения. Многие музыканты Н. ш. были также математиками и философами. Отсюда скрытая символика их математически рассчитанных композиций, их «загадочные», каноны(с иносказаниями для разгадок – вычислений моментов и интервалов вступлений голосов), сочетающиеся с новой выразительной эмоциональностью музыки, с широким использованием популярных народных мелодий даже в мессах. Законы полифонии и новые выразительные средства, разработанные Н. ш., открыли пути будущему развитию инструментальной музыки, но как стилевое явление Н. ш. завершила период многовекового господства церковных вокально-хоровых жанров и религиозного мировоззрения в музыкальном искусстве Европы. Многие художественные принципы Н. ш. сохранили своё значение в последующем развитии европейской музыки, не только полифонической, но и гомофонной (см. Гомофония), и позднее додекафонной (см. Додекафония).
Лит.: Грубер Р. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч, 2, М., 1941, с. 305—468; Танеев С. И., Подвижной контрапункт строгого письма, М., 1959; Wolff Н. Chr., Die Musik der alten Niederländer, Lpz., 1956.
Л. Г. Бергер.
Нидерландские Антильские острова
Нидерла'ндские Анти'льские острова' (голл. Nederlandse Antillen), Нидерландская Вест-Индия (Nederlands West-india), официальное название владения Нидерландов в Вест-Индии. Расположено на Малых Антильских островах. В состав Н. А. о. входят острова из группы Подветренных: Кюрасао, Аруба, Бонайре и из группы Наветренных: Саба, Синт-Эстатиус и южная часть Сен-Мартен. Общая площадь 961 км2. Население 225 тыс. чел. (1971). Административный центр – город Виллемстад (на о. Кюрасао). Официальный язык – нидерландский (голландский). 95% населения сосредоточено на островах Кюрасао и Аруба. О природе Н. А. о. см. в статьях Подветренные острова и Наветренные острова. Основа экономики – переработка нефти, получаемой из Венесуэлы; нефтеперерабатывающие заводы расположены на островах Кюрасао и Аруба (годовая мощность их превышает 40 млн. т), принадлежат англо-голландской компании «Ройял датч-Шелл» и компании США «Стандард ойл оф Нью-Джерси». Имеются предприятия нефтехимической и табачной промышленности, сборка электро– и радиоаппаратуры. Добыча гуано на Кюрасао (экспорт 109 тыс. т в 1970). Вблизи Виллемстада – пригородное хозяйство (молочное животноводство, плодоводство, овощеводство). Развит туризм. Длина автодорог (с покрытием) около 800 км. Главные порты – Виллемстад и Ораньсстад (на о. Аруба). Ввоз нефти, продовольствия; вывоз нефтепродуктов. Внешнеторговые связи с США, Великобританией и странами Америки.
Нидерландский язык
Нидерла'ндский язы'к, голландский язык, язык голландцев, официальный язык Нидерландов, один из двух государственный языков Бельгии. Распространён также в США, Вест-Индии. Число говорящих на Н. я. около 14 млн. чел. (1970, оценка). Относится к западногерманской группе индоевропейской семьи языков. Распадается на группы диалектов: северо-западные (североголландские), южно-центральные (брабантские и восточно-фламандские), юго-западные (западно-фламандские и зеландские), северо-восточные (саксонские), юго-восточные (лимбургские). Фонетические особенности: наличие глухих взрывных согласных р, t, k, богатство дифтонгов. Ударение силовое (падает обычно на корневой слог). Язык аналитического типа. Система склонений бедна падежной флексией (в существительном общий и притяжательный, в личном местоимении – субъектный и объектный падежи). На базе мужского и женского рода формируется общий род, противостоящий среднему. Прилагательные не склоняются. Глаголы имеют 2 простые и 6 сложных временных форм, 2 залога (действительный и страдательный), 3 наклонения (изъявительное, повелительное, сослагательное). Единая наддиалектная норма литературного языка складывается в 17 в. Однако, в письменной и устной разновидностях литературного языка существуют территориальные различия. Графика на латинской основе. В постановке и раскрытии наиболее существенных проблем изучения истории Н. я. сыграла работа Ф. Энгельса «Франкский диалект» (1 изд., 1935), в которой рассматриваются также вопросы фонетики, морфологии, лексикологии Н. я.
Лит.: Энгельс Ф., Франкский период, Маркс К., Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 19; Миронов С. А., Нидерландский (голландский) язык, М., 1965; его же, Морфология имени в нидерландском языке, М., 1967 (есть лит.); его же, Становление литературной нормы современного нидерландского языка, М., 1973; Franck J., Etymologisch woordenboek der Nederlandsche taal, 2 dr., 's-Gravenhage, 1930 (Suppi. door C. B. van Haeringen, 1936); Fonologie van bet Nederlands en het Fries, 's-Gravenhage, 1959; Haeringen C. B. van, Netherlandic language Research, 2 ed., Leiden, 1960; Schonfeld M., Van Loey A., Historische grammatica van het Nederlands, 7 dr., Zutphen, 1965; Dale Van, Groot woordenboek der Nederlandse taal, 9 dr., s-Gravenhage, 1970.
С. А. Миронов.
Нидерландское искусство
Нидерла'ндское иску'сство, единая художественная школа, развивавшаяся в средние века на территории Нидерландовисторических вплоть до Нидерландской буржуазной революции 16 века, результатом которой, в частности, было разделение Н. и. на голландскую (см. Нидерланды) и фламандскую (см. Бельгия) художественные школы. С каролингского времени на территории исторических Нидерландов строились церкви-базилики (Онзеливе Врау в Маастрихте, 10—16 вв.), реже центрические капеллы (восходящая к 8 в. капелла дворца Валкхоф в Неймегене, нынешний облик – 11 в.). Романский стиль, складывавшийся под влиянием рейнских областей, Ломбардии и Северной Франции, господствовал в 11 – середине 13 вв.: центрами его были долины рек Мааса (церковь Сен-Бартелеми в Льеже, 11—12 вв.) и Шельды (собор в Турне, начат в 1110; ранние каменные гражданские постройки – городские башни-бефруа в Турне, 12—13 вв., и Генте. 12—14 вв., см. илл.; замок графов Фландрских в Генте, 1180—1200); в 13 в. архитектурными центрами стали также Брабант, приморская Фландрия. Украшение храмов (по французским образцам) характеризуется символичностью содержания, условностью формы (фрески собора в Турне, около 1175; капители церквей в Маастрихте, рубеж 12—13 вв.). Значительны миниатюры школы Маастрихта («Библия из Ставло», 1093—97, Британский музей, Лондон), бронзовое литьё школы долины Мааса (купель церкви Сен-Бартелеми в Льеже, 1107—18, мастер Ренье из Юи), ювелирное дело (реликварии собора в Турне: 1205, мастер Николай из Вердена; 1247). В 13—15 вв. выросли города вокруг замков и рыночных площадей с домами гильдий и цехов, городских башней и ратушей; преобладала радиально-кольцевая планировка. Строились городские стены с мощными башнями и воротами, укрепленные мосты, деревянные, фахверковые и каменные узкие дома в 3 этажа с фронтонами. Сложный архитектурный облик храмов в долинах Мааса (Нотр-Дам в Динане, 1227—79) и Шельды (хор собора в Турне, 1243—55) вызван соединением черт романского стиля и готики. В Северных Нидерландах с их болотистой почвой и недостатком камня получила развитие кирпичная готика, были разработаны облегчённые покрытия, в том числе деревянные своды (Синт-Якобскерк в Гааге, 14—16 вв.). В 14 – 1-й трети 16 вв. на С. строятся зальные церкви, в Брабанте расцветает поздняя, «пламенеющая» готика, для которой характерны строгое подчинение пышного декора монументальным формам, контраст горизонтальных и вертикальных объёмов (соборы в Брюсселе, Мехелене, Антверпене, постройки семей архитекторов Келдерманс и де Вагемакере в Лёвене, Алкмаре, Генте, Мехелене, Мидделбурге и др.). Светские здания нидерландской поздней готики – ратуши (в Брюгге, Брюсселе, Генте, см. илл.; Лёвене и др.), суконные ряды (в Брюгге, Лёвене, Мехелене, Генте, см. илл.), цеховые здания – отличаются торжественной представительностью, порой фантастическим богатством скульптурного декора и вместе с тем практичностью, простором обширных залов. Готическая скульптура («Богоматерь» в церкви Сен-Жан в Льеже, 13 в.) и живопись – монументальная («Распятие» в церкви Синт-Питерскерк в Утрехте, около 1300) и станковая (работавшие в Бургундии или связанные с ней мастера Ж. Малуэль, А. Бельшоз, М. Брудерлам), а особенно франко-фламандская миниатюра – всё более обогащаются впечатлениями реальной жизни. Нидерландские скульпторы бургундского круга (К. Слютер, К. де Верве, А. Боневё) и миниатюристы (Жакмар из Хёсдена, братья Лимбург) на рубеже 14—15 вв. обращались к опыту итальянского искусства и непосредственно к реальной действительности, подготовляя почву для раннего Возрождения в Северной Европе.
Школа живописи нидерландского Возрождения 15 в. (алтарные картины, портреты, миниатюра), новаторски переосмыслявшая духовные и художественные традиции средневековой культуры, являлась важнейшей среди североевропейских школ; она в целом отмечена острым интересом к человеку и природе, пантеистически-радостным восприятием мира, пытливым исследованием пространства, света, структуры и поверхности предметов, пристальным вниманием к индивидуальности человека, к драгоценности и неповторимости каждой детали, каждого явления, слитых со всем гармоничным и одухотворённым миром, таящих в себе глубокий символический смысл. Бюргерски-бытовые и драматические стороны действительности впервые ярко раскрылись в работах Р. Кампена; полнее эстетика изображения реального мира выявилась в сияющих глубиной и красотой цвета ювелирно-тонких картинах Я. ван Эйка, крупнейшего мастера школы, создателя сложных многогранных образов и замечательных портретов. Отдельные завоевания живописи нидерландского Возрождения получили разработку у П. Кристуса, Д. Баутса, Гертгена тот Синт-Янса. В середине 15 в. Рогир ван дер Вейден открыл для Н. и. глубокие духовно-психологические аспекты личности, возможности заострённой её трактовки, а Х. ван дер Гус придал драматическую напряжённость эмоциональному строю образов, усилил их демократизм и смелую правдивость. Более идеализированный, лирический характер присущ живописи Х. Мемлинга и Г. Давида На рубеже 15—16 вв. Х. Босх в своих символико-аллегорических и сатирико-морализирующих картинах обращался к наследию народной средневековой культуры и подготовил новую живописную трактовку жанровых и пейзажных мотивов. В 15 в. появилась гравюра на дереве, развивалась деревянная скульптура (Я. Борман, А. ван Весел).
В 16 в. из Италии и Франции в архитектуру Нидерландов проникают классические принципы Возрождения, архитекторы получают профессиональное образование, пишут теоретические сочинения. В светских постройках создаётся новый, весьма живописный стиль, где готическая традиционная структура соединяется с обилием ренессансных архитектурных мотивов (ратуша в Антверпене, 1561—65, архитектор К. Флорис; дом «де Залм» в Мехелене, 1530—34): формируются импозантные ансамбли однотипных зданий (площади Гранд-плас в Брюсселе, см. илл.; Гроте-маркт в Антверпене, см. илл.), парадное убранство интерьеров (камин во Дворце юстиции в Брюгге, 1528—31, архитектор Л. Блондел). На С. складывается традиция кирпичной кладки с отдельными белокаменными классическими деталями (здание городских весов в Алкмаре, 1582—99; см. илл.). Под влиянием гуманистических идей теряет ведущее значение религиозная картина, воплощавшая цельное представление о мироздании, развиваются светские жанры, прежде всего портрет (А. Мор, Ф. Паурбюс), появляются групповой портрет (Я. ван Скорел, Д. Якобе, Д. Барендс), пейзаж (И. Патинир, Х. мет де Блес), бытовой жанр: в живописи и графике его развивали К. Массейс и Лука Лейденский – разносторонние художники, стремившиеся соединить национальную традицию с уроками итальянского Возрождения и конкретным наблюдением жизни. Эклектическому течению – «романизму», прямо подражавшему итальянскому искусству (Я. Госсарт, Б. ван Орлей, Ф. Флорис), противостояли демократические мастера, широко отразившие народную жизнь, противоречия предреволюционной и революционной эпох, – Я. ван Амстел, Питер Артсен, И. Бёккелар и особенно П. Брейгель, стремившийся возродить синтетическую полноту картины мира в жанровых картинах и пейзажах, создавший широчайшие панорамы жизни и глубокие символы трагедии современного ему человечества. Мастера декоративной скульптуры К. Флорис и Ж. Дюбрёк вдохновлялись итальянским искусством; в 15—16 вв. процветали производство шпалер, ювелирное дело, вышивка, с конца 16 в. складывалось знаменитое кружевоплетение.
Лит.: Мандер К. ван, Книга о художниках, [пер. с голл.], М. – Л., 1940; Всеобщая история искусств, т. 2, кн. 1, М., 1960, т. 3, М., 1962; Всеобщая история архитектуры, т. 3, М., 1966, т. 4, М., 1966; Гершензон-Чегодаева Н. М., Возрождение в нидерландском искусстве, в сборнике: Ренессанс. Барокко. Классицизм, [сб. ст.], М., 1966; Бенеш О., Искусство Северного Возрождения, пер. с англ., М., 1973; Panofsky Е., Early Netherlandish painting. Its origin and character, v. 1—2, Camb. (Mass.), 1953.
А. Д. Сарабьянов.
Х. ван дер Гус. «Алтарь Портинари». Ок. 1474—75. Галерея Уффици. Флоренция. Правая створка.
Ян, Андрис и Антонис Келдерманс. Башня собора Синт-Ромбаутскерк в Мехелене. 1452—1578.
П. Кристус. «Св. Элигий». 1449. Собрание Р. Лемана. Нью-Йорк.
Собор Сент-Гертрюд в Нивеле. Западный трансепт и неф – 1-я пол. 11 в., вестверк – конец 12 в.
Херман и Доминикус де Вагемакере. «Дом мясников» (Влесхёйс) в Антверпене. 1501—03.
Маттейс де Лайенс. Ратуша в Лёвене. 1448—59.
Брюссель. Большая площадь (Гранд-плас) со зданием ратуши (1401—55, арх. Я. ван Тинен, Я. ван Рёйсбрук).
Площадь Гроте-Маркт в Антверпене: слева – ратуша (1561—65, архитектор К. Флорис), справа – гильдейские дома (16 в.).
Реликварий св. Элевтерия. 1247. Собор в Турне.
П. Брейгель Старший. «Охотники на снегу». 1565. Художественно-исторический музей. Вена.
К. Флорис. «Иона и кит». Фрагмент скульптурного декора амвона в соборе в Турне. Мрамор. 1568—75.
Замок графов Фландрских в Генте. 1180—1200.
Дом гильдии рыботорговцев («Де Залм») в Мехелене. 1530—34.
Укреплённый мост Пон-де-Тру в Турне. 1329 (башни – около 1250 и 1302—04).
Ян ван Эйк. «Ева» (фрагменты «Гентского алтаря», окончен в 1432, собор св. Бавона, Гент).
Гент. Площадь Синт-Бафсплейн. На переднем плане – городская башня (1183—1339) с суконными рядами (1426—41), за ними церковь Синт-Никласкерк (13—17 вв.).
Ян ван Эйк. «Богоматерь канцлера Ролена». Ок. 1436. Лувр. Париж.
Р. Кельдерманс, Д. де Вагемакере. Ратуша в Генте. 1518—35.
Дом на улице Бар-Сен-Брис в Турне. Ок. 1175—80.
Р. Кампен. «Св. Иосиф». Правая створка триптиха «Благовещение» (ок. 1428, Метрополитен-музей, Нью-Йорк).
Рогир ван дер Вейден. Портрет молодой женщины. Ок. 1455. Национальная галерея искусства. Вашингтон.
Лука Лейденский. Автопортрет. Около 1514. Музей герцога Антона Ульриха. Брауншвейг.
Алкмар. На переднем плане – здание городских весов 1582—99.
Церковь Ауде керк в Амстердаме. 15—16 вв.
Ян ван Эйк. «Адам» (фрагменты «Гентского алтаря», окончен в 1432, собор св. Бавона, Гент).
Х. Босх. «Фокусник». Муниципальный музей. Сен-Жермен-ан-Ле.
Питер Артсен. «Кухарка». 1559. Музей старинного искусства. Брюссель.
Корнелис Флорис. Ратуша в Антверпене. 1561—65.
