Текст книги "История Фэндома (КЛФ - 9)"

Автор книги: Юрий Зубакин

сообщить о нарушении

Текущая страница: 1 (всего у книги 21 страниц)

Юрий Юрьевич Зубакин
История Фэндома (КЛФ – 9)
История Фэндома: КЛФ "Прогрессор" (Семипалатинск), 1982

Посылаю материалы по истории Фэндома из архива Т. Приданниковой (Магнитогорск).

Интервью со С. Логиновым записано магнитогорскими фэнами во время "Интерпресскона-91".

Материалы выложу на www.tree.boom.ru

Огус П. «Прогрессор» действует
(Иртыш (Семипалатинск).– 1982.– 20 окт. – С.?)

Состоялось двадцатое заседание киноклуба любителей фантастики «Прогрессор».

Почтя два года назад группа энтузиастов при содействии облкинопроката организовала при кинотеатре "Октябрь" кинолекторий для юношества "Фантастика". Никто не мог предвидеть, что уже на четвертом занятии больше половины малого зала театра составили люди не совсем юного возраста.

Через полгода клуб набрал силу в приобрел постоянных участников. В свою программу он включил 12 наиболее интересных произведений советской и зарубежной кинофантастики: от довольно легкомысленной французский комедия "Жандарм и инопланетяне" до кинофильма "Сталкер" – сложного философского кинополотна советского режиссера Тарковского, снятого по мотивам повести братьев Стругацких "Пикник на обочине". Вскоре киноклуб получил свое нынешнее название "Прогрессор", заимствованное из повести этих же известных писателей-фантастов "Жук в муравейнике".

Программа работы клуба в этом году составлена как из новинок кинофантастики, так и из старых, незаслуженно забытых кинолент прошлых десятилетий.

Год назад при киноклубе возникла группа, объединившая людей, которым было интересно не только смотреть, но и обсуждать кинофильмы, обсуждать не только кинофантастику, но и произведения научно-фантастической литературы.

Первое, что привлекло людей в клуб, – это возможность не просто читать или обсуждать, но и обмениваться новинками литературы. В "Прогрессоре" налаживается книгообмен между членами клуба, и, пожалуй, нет ни одной интересной новой научно-фантастической книги, которая прошла мимо нашего внимания.

Дальше – больше. Сейчас в клубе есть свои "писатели" и даже "переводчики". Совет клуба поддерживает связь с писателями-фантастами, редакциями журналов "Техника-молодежи" и "Уральский следопыт", ленинградским семинаром молодых фантастов, родственными клубами из других городов…

В СССР сейчас работают десятки клубов любителей фантастики. От Калининграда до Сахалина, от Мурманска до Тбилиси – таков регион деятельности подобных нашему клубу. Активность любителей фантастики заставила Всесоюзную организацию Добровольного общества книголюбов создать научно– методический совет во главе с А. Н. Стругацким. С 1980 [1981 – YZ] года присваивается литературная премия Союза писателей СССР "Аэлита" за лучшее научно фантастическое произведение года. Это еще одно свидетельство роста не только популярности, но и авторитета научной фантастики. Лауреатами премии стали братья Стругацкие, А. Казанцев, 3. Юрьев. А в этом году будет учреждена и премия за лучшей произведение года, присуждаемая клубами любителей фантастики. "Прогрессор" уже привел участие в обсуждении кандидатур на эту премию.

Чем же будет заниматься "Прогрессор" в этом году?

Разумеется, продолжит работу киноклуб. Чаще будем организовывать выездные заседания клуба в библиотеках и на предприятиях города. Первое такое заседание уже состоялось в центральной профсоюзной библиотеке. Надеемся послать делегации на семинар, где соберутся признанные любители фантастики, в Абакан в Свердловск на главное событие года – вручение премии "Аэлита".

Своеобразным сектором "Прогрессора" стал клуб юных любителей фантастики "Икар", работающий при библиотеке городского Дома пионеров. Ребята охотно знакомятся с лучшими научно-фантастическими произведениями, смотрят диафильмы, ведут работу своего киноклуба, участвуют в читательских конференциях, инсценировках любимых произведений, викторинах.

Главная задача детского клуба – воспитание тонкого, умного читателя. Работа "Икара" ведется под руководством совета "Прогрсссора", который никогда не забывает, что советская фантастика является мощным средством коммунистического воспитания молодежи. Владимир Ильич Ленин назвал фантазию "качеством величайшей ценности". Так пусть же ребята мечтают и претворяют свои дерзновенные мечты в действительность.

П. ОГУС,

член совета клуба любителей фантастики "Прогрессор".

История Фэндома: КЛФ "Прогрессор" (Семипалатинск), 1983

[Без авт.] Из хроники «ПРОГРЕССОРА»
(Мясной гигант (Семипалатинск. – Мясоконсервн. комбинат).– 1983.– 7 янв.– (№ 3 (1926)). – С. 2.)

Делегация КЛФ «Прогрессор» участвовала во встрече клубов любителей фантастики в Абакане. На встрече присутствовали, кроме хозяев – абаканского КЛФ «Гонгури» – гости из Молдавии от клуба любителей фантастики «Альтаир» (Тирасполь), из Волгограда – «Ветер Времени» и «Прогрессор» (Семипалатинск).

Участники встречи поделились опытом клубной работы, встретились с писателями Г. Тарнаруцким и А. Бушковым, познакомились с юными любителями фантастики членами детского КЛФ "Центавр". Красноярское телевидение записало передачу с участием гостей абаканской встречи, рассказавшую о КЛФ-движении в Советском Союзе.

15 января в 19.00 часов в областном Доме работников просвещения по адресу ул. Кирова, 138, состоится очередное заседание клуба любителей фантастики "Прогрессор", посвященное творчеству известного американского фантаста Рэя Брэдбери.

C уважением, Yuri

… Чебурашкообразные эвоки. StarWars? —

* Origin: Blocked Life & Забытый Поцелуй (2:5010/30.47)

[20] Фантастика: книги/события/мнен (2:5020/6140)

RU.SF.NEWS

Msg: 20 of 24

From: Yuri Zubakin 2:5010/30.47 28 Aug 00 00:19:00

To: All Subj: История Фэндома: КЛФ "Прогрессор" (Семипалатинск), 1981–1983 (3 статьи)

Киноклуб любителей фантастики «Прогрессор»

Человек не может жить без мечты, не может жить, не заглядывая в будущее. И в этом ему помогает фантастика.

Кинотеатр "Октябрь"

24 / IX – 1981 г. Контакт и пришествие Фильм "Жандарм и инопланетяне"

22 / Х – 1981 г. Дознание Станислава Лема Фильм "Дознание пилота Пиркса"

19 / XI – 1981 г. – Кинофантастика режиссера Тарковского Фильм "Солярис"

17 / XII – 1981 г. Тернии звездные и тернии земные Фильм "Через тернии к звездам"

26 / XI – 1981 г. Тарковский и Стругацкие Фильм "Сталкер"

3 / XII – 1981 г. Стругацкие в кино Фильм "Отель у погибшего альпиниста"

10 / ХП – 1981 г. Разумное животное Фильм "День дельфина"

21 / I – 1982 г. Кирилл Булычев и другие Фильм "Тайна третьей планеты"

25 / II – 1982 г. Фольклор и фантастика Фильм "Дикая охота короля Стаха".

30 / III – 1982 г. Космическая фантастика Фильм "Эоломея"

29 / IV – 1982 г. Сдвиг времен Фильм "Иван Васильевич меняет профессию"

18 / V – 1982 г. Миф и НФ Фильм "Вожди Атлантиды"

Ваш ряд ___ место ___

Дирекция кинотеатра оставляет за собой право на замену фильмов.

Семипалатинск – 81

***

Киноклуб Любителей фантастики

Человек не может жить без мечты, не может жить. Не заглядывая в будущее. И в этом ему помогает фантастика.

Кинотеатр "Октябрь"

16 / Х – 82 г. 25 лет космической эры "Ангар-18"

20 / ХI – 82 г. Любовь и ненависть Рэя Бредбери "Зеленая куколка" (Альманах "Молодость")

11 / XII – 82 г. Наследники Ивана Ефремова (к 25-летию выхода в свет романа "Туманность Андромеды") "Акванавты"

8/ I – 83 Сказка и научная фантастика "Слезы капали"

26 / II – 83 г. Законы жанра "Преступный репортаж" 1 серия

5 / III – 83 г. Торговцы болью "Преступный репортаж" 2 серия

9 / IV – 83 г. Человек и Вселенная новый художественный НФ фильм

14 / V – 83 Лучшая фантастика года новый художественный НФ фильм

Итоги присуждения литературной премии по фантастике "Аэлита-83"

Ваш ряд ___ место ___

Дирекция кинотеатра оставляет за собой право на замену фильмов

Семипалатинск, 1982 г.

***

Киноклуб Любителей фантастики

Человек не может жить без мечты, не может жить. Не заглядывая в будущее. И в этом ему помогает фантастика.

Кинотеатр "Октябрь"

сентябрь: Будущее начинается сегодня (творчество А. Беляева) – "Человек-амфибия"

сентябрь: "Серьезная литература" и научная фантастика – "Гиперболоид инженера Гарина"

октябрь: Зарубежная НФ: отражение мира – "КОЗЕРОГ-1"

ноябрь: Время-пространство-человек – "СОЛЯРИС"

декабрь: Жюль Верн – воспоминание о прошлом – "Тайна Карпатского замка"

январь: Нефантасты в фанстастике – "Бегство мистера Мак – Кинли"

февраль: ЛЕМ, БОРУНЬ, ФИАЛКОВ СКИЙ (современная польская НФ) – "Импульсы чувств"

март: Я. робот… – "Под созвездием близнецов"

апрель: Шаги в бесконечность (12 апреля – День Космонавтики) – "За 5 секунд до катастрофы"

май: Мастера современной советской фантастики – "Лунная радуга"

Ваш ряд ___ место ___

Дирекция кинотеатра оставляет за собой право на замену фильмов

Кинопрокат

г. Семипалатинск, 1982 г.

История Фэндома: КЛФ "Спутник" (Семипалатинск), 1983 (1)

***

Пономарева Г. В клубе «СПУТНИК»
(Мясной гигант (Семипалатинск. – Мясоконсервн. комбинат).– 1983.– 7 янв.– (№ 3 (1926)). – С. 2.)

Состоялось первое занятие клуба любителей фантастики «Спутник», созданного для детей комбинатовцев. Интересно и содержательно раскрыл тему «Вселенная и космические корабли» с демонстрацией слайдов преподаватель пединститута К. А. Рублев.

Победителем викторины по теме стал Д. Задорожный, учащийся 6 класса школы № 20.

Занятие завершилось просмотром научно-фантастического фильма "Ангар-18".

Г. Пономарева, педагог-организатор дворового клуба "Буревестник".

История Фэндома: КЛФ «Спутник» (Семипалатинск), 1983 (2)
Киноклуб любителей фантастики "Спутник"

КИНОАБОНЕМЕНТ

Дом культуры мясоконсервного комбината им. М. И. Калинина

г. Семипалатинск – 1983 год

Человек не может жить без мечты, не может жить, не заглядывая в будущее. И в этом ему помогает – фантастика.

Предлагаем план занятий

13 февраля: "Чародей из Гусляра" (творчество лауреата Государственной премии Кира Булычева) – "Через тернии к звёздам".

20 февраля: "Сто лет тому вперёд" (образ будущего в советской научной фантастике) – "Тайна третьей планеты".

6 марта: "А вы готовы принимать гостей?" (Тема контакта с иными мирами в творчестве лауреатов премии "Аэлита" А. и Б. Стругацких) – "Отель "У погибшего альпиниста".

20 марта: "Большая глубина фантастики" – Акванавты".

17 апреля: "Звёзды зовут" (космическая тема в научной фантастике) – "Большое космическое путешествие".

22 мая: Заключительное занятие – Новый научно-фантастический художественный фильм

Ваш ряд _____ Место ______

Дирекция Дома культуры оставляет за собой право на замену фильмов.

История Фэндома: Интервью со С. Логиновым (1991)
"Я не буду загадывать": Интервью с писателем-фантастом Святославом Логиновым / Интервью провел В. Наумов
(Магнитострой (Магнитогорск).– 1991.– 24 авг. – С. 3.)

Корр.: – Как давно вы полюбили фантастику? Как начали писать?

Логинов: – Читал и любил фантастику всю жизнь, кажется. Одно из первых произведений, которое читал и перечитывал в детстве много раз, "Звездоплаватели" Мартынова. Где-то лет в 35 попытался перечитать еще раз, но не смог. Никогда нельзя возвращаться к детской любви. Потом появились Стругацкие, Лем. Сборничек последнего "Охота на Сэтавра" был зачитан до дыр, хорошо, что был в твердой обложке. Где-то в последних классах школы начал усиленно собирать фантастику. Писать не думал и вообще в детстве не собирался быть писателем. Но здесь надо сказать огромное спасибо моей школьной учительнице, которая нас мучила бесконечными сочинениями. Каждую неделю было сочинение, и я привык вставать ночью часа в два (ложиться в семь вечера), писать эти сочинения. Окончив школу и учась в университете, я часто рассказывал себе разные истории, обычно ночью, в постели, и наоборот, под утро, просыпаясь. И вот однажды, рассказывая очередную историю, я вдруг, как привык в школе, встал, взял лист бумаги и начал писать сочинение. Эту самую придуманную историю. Написал, улегся довольный спать, а утром, увидев лист на столе, понял, что написал рассказ. Этот рассказ я никогда никому не показывал, хотя он у меня хранится. Так и начал писать. Писал короткие и суперкороткие рассказы, пока в 1974 году не узнал о существовании секции фантастики. Тогда я по своей наивности считал писателей некими небожителями, и представить себе, что они ходят здесь же по городу Ленинграду, было невозможно. А оказалось, что ходят.

Корр.: – У нас область исторической фантастики не очень разработана, хотя были, конечно, попытки. А вот как вы относитесь к жанру фэнтези?

С. Логинов: – Историческая фантастика – это не вполне то же самое, что фэнтези. Историческая фантастика имеет столь же глубокие корни, что и фантастика вообще. "Янки при дворе короля Артура" – пример классической исторической фантастики, смешение двух эпох. Этот жанр труден тем, что требует от автора острого фантастического сюжета и в то же время знаний исторического романиста. Поэтому те, кто обладают такими знаниями, предпочитают более благодарный труд писать чисто исторические вещи. Я начинал именно с исторической фантастики. Когда я набрал достаточно большое количество материала, то неизбежно перешел к работе над чисто историческими вещами. Написано две повести, четыре рассказа, три из них опубликовано, а повести так и лежат. А что касается фэнтези, то это не жанр, а область литературы. Она может пользоваться историчностью или псевдоисторичностью, что чаще бывает. В фэнтези вводятся герои мифов, всевозможные духи, драконы, единороги. В исторический фантастический рассказ я тоже могу ввести единорога, но историческая фантастика научна, а фэнтези – нет. Каждый проводит эту границу для себя, я тоже – по следующему принципу: в научной фантастике действие происходит в реальном мире и если там случаются какие-то чудесные события, то они нарушают существующие законы природы. В фэнтези фантастическое допущение первично, а законы природы существуют постольку, поскольку это не мешает фантастической ситуации. По этому принципу "Нос" Гоголя относится к научной фантастике, а "Вий" – к ненаучной. Градация чисто условная. Я историческую фантастику отношу к фантастике (не будем употреблять термин "научная"), а фэнтези отношу к ненаучной. В фэнтези чудесное первично. В ней главный – колдун, а то, что камень там тоже падает вниз, то это потому, что скорее всего он подчиняется неким мистическим силам, сродству земли или еще чему-нибудь еще, а не закону всемирного тяготения. Вот в чем разница. Корр.: – Когда вы пишете историческую фантастику, есть ли любимый период истории любимая эпоха, где происходит действие, или таковой нет?

С. Логинов: – Любимый период есть, может быть, потому, что больше всего изучал. Это эпоха Возрождения. Хотя приходится залезать и в зрелое средневековье – XIII век. Позднее Возрождение – XVII век. Если для какого-либо рассказа требуется то или иное историческое обрамление, то я иду в библиотеку и читаю исторические труды, монографии. Историки, читавшие мои вещи, иногда меня начинали упрекать: "Ты почему сделал такую-то и такую-то ошибку? Не могло быть в XIII веке предположим, на вооружении алебарды". Но я говорю, что у меня нигде не сказано, что это XIII век и вообще тут оголтелая фантастика. "Ну как же так, возражают они, – по всем остальным признакам у тебя XIII век".

Корр.: Как вы пишете: сразу, то есть пошел рассказ и пишется или процесс осмысления идет трудно?

С. Логинов: – Детей рожать всегда трудно. Каждый автор пишет по-своему. Я до сих пор не могу понять, как задумывается вещь, откуда все берется? Только что ничего не было и вдруг зацепило. Может зацепить с одной фразы, имени, названия рассказа, но это бывает редко, обычно название рассказа появляется последним. Иногда начинается с идеи, но тоже редко И вдруг обвал, внутри появляются образы, люди, которые принимаются, перебивая друг друга, что-то говорить, кричать, действовать, делать. В это время я ничего не пишу, а рассказ зреет. Потом он созревает, но я все еще ничего не пишу, начинаю его обкатывать. Я его рассказываю себе самому десятки раз с различными вариациями, иногда меняя замысел на противоположный первому. Обкатываю диалоги, появляются ключевые фразы, самые главные, которые запоминаю до последнего слова. И все это время ни строчки не ложится на бумагу. Держать роман таким образом в голове невозможно, поэтому я и не пишу романов. Мои произведения – максимум три авторских листа. Когда рассказ полностью закончен, начинается процесс перекладывания его на бумагу.

Корр.: – Существует мнение, что поколение, которому сейчас 40–45 лет, писало в основном "в стол", то есть без надежды на печатание. А сейчас появилась возможность публиковаться, и они все это начали публиковать. Что вы можете сказать по этому поводу? Вы сами тоже писали "в стол" или с надеждой, что все будет опубликовано?

С. Логинов: – Я всю жизнь писал только то, что мне было интересно. На заказ мною написана пара очерков, и хотя эти очерки не хуже и не лучше других, мне почему-то стыдно их видеть. Видимо, потому, что не душа заболела это написать, а меня попросили, так как считали, что я смогу справиться с этой темой. И я смог, и это опубликовали. Сейчас я пишу то, что мне действительно по-настоящему интересно. А вот когда вещь закончена, перешла на бумагу, когда ее перепечатываешь по ГОСТу, то начинаешь думать: кому эта вещь может подойти? Где есть шанс напечататься? И, конечно, предпринимаешь попытки опубликовать ее. Первый рассказ мой был опубликован в 75-м году – журнальная публикация, второй в 81-м. Шесть лет перерыва! Но эти шесть лет я активно работал, и многое из того, что было написано тогда, в последние два года увидело свет. Так как писал я тогда в стол? Нет, конечно. Я предлагал рукописи, но время было такое, что они не проходили.

Корр.: – Сейчас пошла волна переводной и советской фантастики. Как вы оцениваете это: качественным или количественным скачком?

С. Логинов: – Этот поток тяжело оценивать, так как взметнулся-то поток серости. Серость писать легко.

Малышев, например, я не знаю, как он работает, но пишет много. Я ткнулся в его тексты и "духом возмутился, зачем читать учился". Такие вещи гнать можно погонными метрами. И вот эта-то "погонная" литература и делает мгновенный количественный скачок, как только появляется возможность ее опубликовать и заработать деньги. В эпоху гонений она не получила такого развития. Тогда тоже писали плохие вещи, но они писались убежденными графоманами, мучениками "от литературы", которых хотя и очень жаль, но тем не менее надо гнать, ибо они опасны. Они что-то вроде заразного больного, которого жалко, но во времена моего любимого средневековья ему надевали белый балахон, давали колокольчик, чтобы все слышали, что идет прокаженный.

Что касается хорошей литературы, то здесь застой сыграл тоже свою определенную роль. Немногие обладают способностью активно и плодотворно работать без заметных надежд на публикацию. Я знал, и знаю многих людей, которые делали неплохую вещь, а ее не публиковали. Эти писатели думали, что в произведении что-то не то, садились и переделывали второй, третий, пятый, седьмой раз. Да и материальный фактор не нужно сбрасывать со счета. Немногие находили в себе силы уйти в сторожа или еще куда-нибудь, где можно писать. Подавляющее большинство сидело на инженерных должностях, отбывало трудовую повинность, чаще всего ничего не делая. Я сам тому живой пример. Лет семь я убил на сидение по разным конторам, а писать мог в редкие утренние или вечерние часы. Тогда дневная продукция такого писателя выражается в 2–3 строчках и запас рукописей был очень небогат. Лев Толстой написал 80 томов, но он был графом, и ему не приходилось заботиться об обеде. В результате у меня к 40 годам, когда тот же Лев Толстой уже имел 120 листов "Войны и мира", было написано листов сорок. В том же самом положении находятся и все мои сверстники.

Корр.: – Сейчас никто не давит на творческих людей, но шедевров что-то не видно. Что вы об этой стороне вопроса думаете?

С. Логинов: – Хорошие произведения появляются в такой же пропорции, что и раньше. Внешнее давление не играет никакой роли. За застойные годы накопились какие-то произведения. Мало, но накопились. И сейчас они все сразу выброшены в свет. Мы в один год получили представление о том, что было сделано за последние 20 лет, а за один год такой волны не получить. Испытание удачей более опасно, чем испытание тяготами. Некоторые его не выдержали, но подавляющее большинство людей, которые прежде писали серьезно, вдумчиво, так и продолжают писать.

Корр.: – Ваши литературные пристрастия к западной и советской фантастике? Любимые авторы и произведения?

С. Логинов: – Когда-то журнал "Парус" задавал своим авторам вопрос о десяти книгах, которые потрясли их внутренний мир. Это было в выпуске, посвященном фантастике. Я сразу же составил такой же список: Франсуа Рабле "Гаргантюа и Пантагрюэль", Сервантес "Дон Кихот", Алексей Толстой "Золотой ключик" (я его регулярно перечитываю и каждый раз восхищаюсь, как надо писать!), А. и Б. Стругацкие "Трудно быть богом" и "Обитаемый остров", Рэй Брэдбери "451° по Фарангейту", Александр Грин "Алые паруса" (могу показаться здесь не оригинальным), Анатоль Франс "Таис", Джек Лондон "Смирительная рубашка" и Николай Гоголь "Вий".

Корр.: – Сейчас всех волнуют экстрасенсы, ведьмы, домовые, НЛО. Ваше отношение к этим явлениям?

С. Логинов: – Я закончил университет, а родом из потомственных атеистов и сам воинствующий атеист, который знает, во что он не верит. Изучая историю, я много времени потратил на изучение богословия. Библия для меня – настольная книге, то есть я знаю, во что не верю. Я не безбожник от невежества, а атеист. Поэтому мне стыдно верить в суеверия. Все эти НЛО, экстрасенсы, ведьмы – это просто мечта о чудесном, наивная вера в добренького господа Бога, добреньких пришельцев и так далее. Детские попытки переложить свои проблемы на плечи других, приправленные каким-то количеством неизвестных науке фактов или явлений, или количеством неизвестных науке фактов, или явлений, или неизвестных данному человеку или группе людей, которые эти явления наблюдали.

Корр.: – Советские писатели пытаются писать боевики. Вот, например, попытки были у Больных, Резника. Что вы об этом можете сказать?

С. Логинов: – Боевики – это коммерческая литература. Сейчас их пишут либо беспомощные любители, либо оголтелые идеалисты, считающие, что этот жанр надо проводить в жизнь. А на коммерческой основе этим займутся профессионалы, холодные сапожники, впрочем, мастеровитые. Ведь боевики расписываются по голому сюжету, там не герои, а маски, и сюжет задан железной логикой событий: если герой не успеет, то – ужас! – погибнет, даже если все сделает, но опоздает только на минуту. Кроме принципа держать читателя в напряжении, там ничего нет. Не надо страдать, мучиться, перед нами просто изделие, как всякое другое. Как тачание сапог. Но при чем здесь литература?

Корр.: – Ваши произведения ориентированы на западный фольклор: рыцари, единороги, драконы, а в русском фольклоре их нет. Не пишете ли вы произведения, построенные на русском фольклоре?

С. Логинов: – Практически не пишу. Я сам долго думал, почему же это? И пришел к выводу, что русский фольклор сохранился только в сказке, а сказка у нас отдана в ведение детей. А на западе этого не было. Например, Шарль Перро писал не для детей, а для взрослых. В конце сказки о Красной Шапочке у него мораль: "Девицы, будьте осторожны, ибо серые волки так и рыщут по дорогам, мечтая затащить вас к себе в постель". Как видите, вовсе не для девочек, а для вполне половозрелых девиц. Именно поэтому западный фольклор легко лег в и канву фантастической литературы для взрослых, а русский фольклор сохранился только как детский. Если в произведение ввести Бабу-Ягу, лешего, водяного, кикимору, барабашку, домового, то автоматически снижается читательское восприятие, отношение уже несерьезное. Хотя я не стану зарекаться, что из-за этих трудностей не стану писать фэнтези на русские темы. Вот возьму и когда-нибудь сделаю. Но не сейчас.

Интервью провел В. НАУМОВ.