Текст книги "Москва заповедная"

Автор книги: Юрий Александров

сообщить о нарушении

Текущая страница: 6 (всего у книги 9 страниц)

Заповедная зона: ПЕТРОВКА, КУЗНЕЦКИЙ МОСТ

(СХЕМА 6)

1-б. дом Губина; 2 – архитектурный ансамбль Высокопетровского монастыря; 3 – б. дом Хомякова; 4 – б. магазин «Мюр и Мерилиз» (ныне ЦУМ); 5 – Большой театр; 6 – Малый театр. Памятник А. Островскому; 7 – б. дом Кожиных; 8 – б. дом Иванова; 9 – три б. дома Константинопольского подворья. Церковь Сергия «в Крапивниках»; 10 – б. городская усадьба Гагарина (ныне – городская больница № 24); 11-б. «Дом редактора» (ныне занимает Союз театральных деятелей РСФСР); 12 – 6, городская усадьба Татищева; 13 – б. дом Трубецкой-Бове; 14 – городская усадьба XVIII в.; 15 – б. городская усадьба Щербатовых; 16 – б. палаты Тверского подворья; 17 – б. пассаж Джамгарова; 18 – б. банк Юнгера; 19 – Международный торговый банк; 20 – б. доходный дом 1-го Российского страхового общества. Памятник В. Воровскому; 21 – б. Строгановское училище (ныне МАРХИ); 22 – церковь Николы «в Звонарях»; 23 – архитектурный ансамбль Рождественского монастыря.

Петровка и Кузнецкий мост – один из центров культурной и общественной жизни Москвы. Днем архитектурный облик этих городских артерий неотделим от – бурного потока пешеходов, выплескивающегося за пределы тротуаров и заполняющего прилегающие переулки, особенно Столешников, один из самых оживленных в столице. Многочисленные витрины, вывески, световая реклама подчеркивают характер улиц.

К вечеру людские потоки устремляются в новых направлениях: зажигаются огни у театральных подъездов. В зоне расположены наиболее известные театры столицы: Большой, Малый, Художественный, его филиал и др.

Зубчатые силуэты заповедных улиц, поднимающихся в гору, имеют некоторое сходство. Невысокие жилые дома и торговые пассажи перемежаются здесь с многоэтажными громадами. Лишь очаровывающая неправильностью форм ажурная колокольня Высокопетровского монастыря, давшего имя Петровке и завершающего ее перспективу, не находит аналогии в высоких домах у выхода Кузнецкого моста на улицу Дзержинского. Пласты истории в этой зоне чрезвычайно глубоки, что подтверждает обилие мемориальных досок, более 30 крупных ансамблей и множество отдельных памятников.

Петровка – одна из древнейших радиальных улиц, возникла на месте дороги из Кремля к Высокопетровскому монастырю, основанному в XIV столетии. Она проходила по высокому правому берегу реки Неглинной и заканчивалась у Кутафьей башни. Мост через реку соединял ее с Троицкой башней Кремля. Со временем улица становилась все короче: от нее отделялись центральные улицы и площади (современные пл. 50-летия Октября – б. Моховая ул., проспект Маркса – б. Охотный ряд, пл. Свердлова – б. Петровская пл.).

В современных границах улица застраивалась не одновременно: к середине XVIII столетия дома стояли только на ее западной стороне, а восточная, обращенная к Неглинной, вследствие ее постоянных разливов, представляла собой пустошь с редкими деревянными строениями и огородами. Тем не менее уже тогда улица приобрела аристократический характер: здесь селилась московская – знать. После того, как в 20-е годы прошлого века Неглинную заключили в подземный коллектор, восточная сторона улицы Петровки быстро обросла домами, между которыми возникли переулки, связывающие ее с новой улицей – Неглинной.

Улица Петровка, получившая свое название по Петровскому монастырю «что на Высоком» (месте), уже со второй половины прошлого столетия быстро приобрела характер оживленной торговой улицы, чему содействовала ее близость к Кузнецкому мосту. Это сразу отразилось на ее облике: на смену привольным барским усадьбам пришли многочисленные лавки и «торговые галереи» или пассажи. Однако начало улицы сохранило торжественно-парадный облик, приобретенный я конце XVIII столетия с постройкой монументального «огромного и великолепного» Петровского театра, который, однако, скоро сгорел. На его месте был возведен по проекту О. Бове и А. Михайлова новый театр, открытый 6 января 1626 года. Однако и этот великолепный образец русского классицизма с восьмиколонным портиком ионического ордера и гипсовой квадригой Аполлона простоял недолго. В 1853 году театр также сгорел. Работами по восстановлению руководил архитектор А. Кавос. Он сохранил композиционные основы здания, но увеличив его ширину, утяжелил пропорции и силуэт. На смену строгому изяществ декора О. Бове пришла эклектика. Уничтоженную в огне гипсовую квадригу Аполлона сменила бронзовая, отлитая под руководством П. Клотта. С исключительной роскошью был отделан ярусный зал с позолоченной лепниной барьеров лож цвета слоновой кости, ярко-красной обивкой мебели, хрустальными люстрой и бра. Главная сцена страны, связанная с лучшими традициями отечественной оперы и балета и самыми прославленными артистическими именами, вписала одну из самых ярких глав в летопись русского искусства.

Само здание Большого театра – не только ценное произведение зодчества, но и памятник истории. В его стенах проходили съезды Коммунистической партии и Советов, неоднократно выступал В. И. Ленин. 30 декабря 1922 года I Съезд Советов провозгласил образование СССР. Театр неоднократно реставрировался в советские годы, в том числе и после разрушений, причиненных во время налетов фашистской авиации на Москву.

С противоположной стороны с отступом от красной линии улицы на площадь Свердлова обращен фасад Малого театра. (Названия театры получили по размерам соседствующих друг с другом зданий). Это единственный сохранившийся из четырех корпусов, составлявших великолепный в классическом стиле ансамбль Театральной площади, который проектировал О. Бове (б. дом купца Варгина в 1838–1640 гг. был специально перестроен под театр; арх. К. Тон).

Драматический Малый театр за широкую просветительскую деятельность называли вторым московским университетом. Театр Щепкина и Ермоловой, оставшийся верным жизненной правде на протяжении все го творческого пути, начал свою деятельность в 1824 году. Более 30 лет он был связан с А. Н. Островским, который почти все свои произведения отдал на его сцену. Памятник великому драматургу установлен у театрального подъезда в 1929 году (скульптор Н. А. Андреев).

Коммерческое значение Петровки в жизни Москвы на рубеже XX столетия подчеркнуло возведение в,1909 году рядом с театральными зданиями большого универсального магазина «Мюр и Мерилиз», который имел претенциозный облик в духе неоготики (арх. Р. Клейн). Активное вторжение эклектики и модерна в цитадель классицизма разрушило уникальный ансамбль.

Один из его фрагментов сохранился на Петровке (Д. № 3). Жилой дом с лавками в нижнем этаже построен в 1822–1824 годах во владениях Хомяковых. Фасад, обращенный к площади, сохранился лучше. Он состоит из трех объемов. Левый боковой украшен тосканской колоннадой, стоящей на цоколе, имеющем арочные проемы окон. Уличный фасад имел в центре колоннаду, а по бокам ризолиты. Во время перестройки на рубеже столетий правый портик был уничтожен, а фасад со стороны Петровки радикально перестроен и лишился части колонн. Тем не менее сохранившийся памятник дает наглядное представление о характере застройки Петровки после пожара 1812 года.

На ее современный облик, так же как и на пересекающий Петровку Кузнецкий мост большой отпечаток наложило бурное строительство н^ рубеже XX века. К этому времени относятся многие здания. Несущий явное влияние модерна дом № 15, строившийся для страхового общества «Якорь» {арх. Э. Розен, здесь экспонировалась первая в Москве выставка художников, входивших в группу «Мир искусства»), доходный дом с многочисленными эркерами,(№ 17, арх. Г. Гельрих), торговые линии Петровского пассажа (№ 10, 1906 год, арх. С. Калугин). В простенке между входами в пассаж установлен рельеф «Рабочий» (1920–1921 гг., скульптор М. Манизер) – одна из лучших скульптур, созданных в первые годы Советской власти. Но среди позднейшей и ординарной архитектуры 'Петровка сумела сохранить один из шедевров московского классицизма – дом купца Губина (№ 25), воздвигнутый – М. Казаковым в конце XVIII столетия. Выдвинувшуюся к улице центральную часть (в те времена улица была уже) отмечает великолепный портик коринфского ордера, поднимающийся на рустованном цоколе. Изыскан и богат декор больших окон крыльев дома. Спаренные пилястры ионического ордера поддерживает иллюзорный аттик, в котором размещена трехчастная скульптурная композиция.

Если творение Казакова бросается в глаза всем, проходящим по Петровке, то другой интереснейший памятник скрывается в глубине одного из дворов по отходящей от нее влево улице Москвина. Это великолепных пропорций особняк '(д. № 6) с мезонином, большое полукружье окна которого отмечает центр главного фасада. Удивительную пластичность ему придают полуколонны коринфского ордера различных размеров, обрамляющие узкие окна, и богатый лепной декор. Рельефные изображения заполняют так же полукруглые филенки над окнами боковых крыльев. Цокольный этаж рустован.

Недавно реставраторы обнаружили, что этот дом, в котором жил прославленный зодчий О. Бове, под классическим обликом скрывает палаты в стиле нарышкинского барокко с пышным карнизом и кружевными белокаменными наличниками окон. В XVIII веке они принадлежали князьям Трубецким, а первым владельцем, по мнению исследователей, мог быть дядя Петра I Л. К. Нарышкин.

Особое историческое и художественное значение среди памятников этой заповедной зоны имеет ансамбль Высокопетровского монастыря, который завершает перспективу улицы с правой стороны. Он был основан в XIV столетии, но дошедшие до нас сооружения относятся, в основном, к концу XVII. Строительство велось на средства бояр Нарышкиных, из семьи которых происходила Наталья Кирилловна – мать Петра I. Главный кубовидный храм с пятью главами типичен для того времени, как и церковь Сергия Радонежского, стоящая на высоком арочном подклете. Она воздвигнута Петром I в ознаменование его победы в борьбе за власть с честолюбивой сводной сестрой – Софьей. Богатый белокаменный наряд: арочные пояски и спаренные колонки на стройных световых барабанах, раковины в тимпанах закомар, пышные «разрезные» фронтоны над окнами, – говорит о влиянии «московского барокко». Центричность и ярусность объемов, присущие постройкам этого стиля, демонстрирует небольшая, но монументальная церковь Петра Митрополита (1690 г.). На восьмилепестковом в плане основании поднимается восьмигранник, Завершающийся шлемовидной главой. Его рельефный декор заменен орнаментальной живописью в духе барокко. Черты этого стиля несут и две другие церкви XVIII века на территории монастыря: Толгская (1744 г.) и Пахомия (1753–1755 гг.), отличающаяся стройностью силуэта.

Территорию монастыря окружают крепостные стены с арками, обращенными во двор. К стенам – примыкает протяженный корпус монастырских келий, в который включены великолепные палаты, нарядным фасадом выходящие на Петровку. Они были подарены монастырю Нарышкиным в память о рождении наследника – будущего Петра I. Богатое убранство второго этажа-сложной формы наличники окон, спаренные колонны, профилированный карниз вносят в ансамбль праздничную живописность. Нижний этаж сохраняет суровый характер крепостной стены. Со стороны двора палаты окружает открытое гульбище, которое поддерживают арки, опирающиеся на квадратные в плане столпы.

Законченность, всему ансамблю придает надвратная ярусная церковь-колокольня, которая не лишена своеобразного очарования. Постройки монастыря реставрированы в 1979 году.

Кузнецкий мост, в советские годы удлинившийся от Петровки до Пушкинской улицы, моложе их. Только в конце XV столетия на «Кузнецком верху» возникла слобода кузнецов и конюхов Пушечного двора, который был основан Иваном III на левом берегу Неглинной. Он занимал территорию, ограниченную современными улицами Неглинной, Пушечной, Жданова и проспектом Маркса. По деревянному мосту, возле которого жили кузнецы Пушечного двора, улица и получила свое название. В 1754 году было завершено строительство большого белокаменного моста, который проектировал архитектор Д. Ухтомский. (После заключения Неглинной в подземный коллектор мост засыпали, фрагменты его недавно обнаружили во время земляных работ).

К этому времени слобожан уже оттеснила знать: с севера значительную часть улицы занимала протяженная усадьба графа И. Л. Воронцова. Выше ее располагались владения «Салтычихи» – богатой помещицы Д. Салтыковой, замучившей более сотни крепостных и заключенной в 1768 году в тюрьму (Ивановского монастыря. На улице все чаще открывались лавки, салоны моды, и к концу столетия она все явственее становилась «центром московской индустрии роскоши и моды», местом гулянья состоятельных людей.

Современную застройку этой заповедной улицы отличает многообразие. Лишь кое-где сохранившиеся небольшие жилые дома и перестроенные барские усадьбы перемежаются с помпезными торговыми пассажами, престижными зданиями банков, деловых контор и многоэтажных доходных домов. Их нижние этажи составляли как бы сплошную ленту зеркальных витрин наиболее дорогих магазинов и салонов.

Улица – законодательница моды, демонстрировала и образцы моды архитектурной: господствовавшие в то время направления разнообразной эклектики и модерна. Примером могут служить громадный доходный дом в неоклассическом стиле I Российского страхового общества (№ 21/5, 1905–1907 гг., арх. Л. Бенуа, А. Гунст), в годы Советской власти здесь работал Наркомат иностранных дел; монументальный дом (№ 16), построенный арх. А. Эрихсоном в 1912 году так же в духе неоклассики с гипертрофированными деталями «разорванного» карниза, поддерживаемого могучими коринфскими колоннами; гигантский пассаж Джамгарова (№ 12, 1877 г., арх. А. Резанов), размеры которого подчеркивает его «низкорослый» сосед – всего в три этажа угловой дом купеческого общества (№ 10, 1889–1890 гг., арх. А. Каминский).

На самой заповедной улице практически нет памятников архитектуры, стоящих на государственной охране, за исключением палат Тверского подворья. Построенные в конце XVII века, они ныне скрываются в глубине двора дома № 17, сохранившего непритязательный облик старожила улицы. Но ближайшие «окрестности» Кузнецкого моста изобилуют памятниками. На Пушечной улице, например, сохранилась неузнаваемо перестроенная церковь Софии – ровестница палат на Кузнецком мосту, хранящая под штукатуркой следы нарышкинского барокко. Колокольня и трапезная были заново построены уже в XIX веке.

Особенно много памятников сосредоточено на сравнительно короткой улице Жданова (б. Рождественке), которая под прямым углом пересекает Кузнецкий мост. В их число входит здание Московского архитектурного института (д. № 11). Расположенное в глубине двора, с боковыми ризалитами, оно сохранило традиционную композицию и объемы городской усадьбы, которая в конце XVIII века принадлежала графу И. Л. Воронцову. Купленная казной в канун войны 1812 года, усадьба не раз меняла владельцев. Вслед за медико-хирургической академией здесь разместились клиники Московского университета, а затем Строгановское художественно-промышленное училище. Для него по проекту архитектора С. Соловьева был перестроен главный дом и возведены новые корпуса вдоль улицы. Именно тогда главный фасад был украшен керамическими вставками, изготовленными строгановцами.

Далее по улице [(д. № 15), господствуя на высоком склоне круто спускающегося вниз 2-го Неглинного (б. Звонарского) переулка, стоит церковь Николы в Звонарях. (Название местности и переулка объясняется тем, что здесь в старину была слобода кремлевских звонарей). Храм с трапезной и колокольней был построен архитектором К. Бланком в стиле барокко. Ограда относится к началу прошлого века.

Наибольший историко-архитектурный интерес представляет ансамбль бывшего Рождественского женского монастыря, который был основан в конце XIV столетия. Существенной роли в обороне Москвы от врагов он не сыграл, но вошел в историю как место заточения знатных узниц. Сюда, в частности, московский великий князь Василий III постриг свою жену Соломонию. На улицу Жданова выходит часть низкой стены и колокольня в стиле позднего классицизма, построенная по проекту архитектора Н. Козловского в 1835 году.

Архитектурный ансамбль монастыря включает постройки XVI–XIX веков. Наиболее древняя из них – собор Рождества, датируемый самым началом XVI столетия. Над двумя ступенчатыми ярусами кокошников возвышается могучее шлемовидное завершение монументально-пирамидального объема. С восточной стороны к четверику примыкает трехчастная алтарная апсида. Исследования реставраторов позволили выявить своеобразие памятника, возведенного с нарушением традиционной для того времени симметрии. Выяснилось, что южному приделу, считавшемуся более поздним, так же как и собору, почти 500 лет.

Заповедная зона: УЛИЦА КИРОВА

(СХЕМА 7)

I – городская усадьба XVIII в.; 2 – магазин «Чай – кофе»; 3 – б. жилой дом Юшкова; 4 – б. дом Строгановского училища; 5 – Главный почтамт; б – б. городская усадьба Солдатенкова; 7 – б. дом Центросоюза (ныне Госкомитет СССР по статистике); 8 – б. городская усадьба Барышникова; 9 – б. жилой дом Лобанова-Ростовского; 10 – жилой дом с палатами XVII в.; II – б. дом Госторга (ныне – Министерство торговли РСФСР); 12 – б. жилой Дом Сухово-Кобылина; 13 – б. палаты Юсупова (ныне – ВАСХНИЛ); 14 – жилые дома XVIII–XIX вв.; 15 – памятник А. Грибоедову; 16 – б. жилой дом поэта Д. Веневитинова; 17 – архитектурный ансамбль б. Лазаревского института; 18 – палаты, восстановленные на основе фрагментов XVII в.; 19 – жилой дом XVIII–XIX вв.; 20 – церковь Архангела Гавриила; 21 – церковь Федора Стратилата; 22 – церковь Людовика.

Первое упоминание о местности, по которой прошла улица, относится к 1472 году, когда Иван III построил церковь Успения на бору. Спустя десятилетие, он поселил здесь новгородских бояр и купцов. Уже в следующем столетии в населении улицы стали преобладать мясники, давшие ей название Мясницкой (переименована в память видного партийного и государственного деятеля С. Кирова в 1935 году).

История улицы отразила в общих чертах особенности социального развития всего города. Уже вскоре слобожан стала вытеснять феодальная знать и высшее духовенство: наряду с усадьбами бояр на Мясницкой появились подворья Рязанского, Псковского, Вятского и Коломенского архиереев. Улица вошла в историю Москвы, как место, где в разное время находился Английский двор – резиденция английских купцов, первый в Москве военный госпиталь, а так же учреждения, где чинили суд и расправу с помощью плетей и дыбы Тайная канцелярия (при Петре I) и Тайная экспедиция,(при, Екатерине II).

До восемнадцатого столетия застройка улицы была преимущественно деревянной. Современный ее облик начал складываться в конце прошлого века, когда древняя Мясницкая превратилась в магистраль, связывающую центр города с вокзалами. К тому времени она стала обрастать солидными многоэтажными зданиями контор, банков, фирм и акционерных кампаний, а также доходными домами. Запечатленные в камне черты деловой улицы составляют ее характерные приметы и сегодня.

В начальной своей части улица, повторяя изгиб проходившей здесь когда-то древней дороги, напоминает каменное ущелье. Фасады многих зданий отличает претенциозность и разнообразие художественных пристрастий. Рядом с неоклассицизмом здесь можно встретить модерн, следы увлечения романской, готической, древнерусской и даже восточной архитектурой. В плотную застройку вкраплены сравнительно немногие, но первоклассные памятники более раннего времени. Их хронологический диапазон весьма широк: от палат XVII столетия до первенцев советской Москвы.

Архитектурный мир улицы Кирова открывают две постройки: слева – трехэтажный дом в так называемом русском стиле, возведенный в конце прошлого века для консистории – учреждения по управлению церковно-административным округом (№ 3), а напротив – гигантская новостройка, заслонившая группу четырех– и пятиэтажных корпусов в неоклассическом стиле, которую оставил в наследство Москве XIX век (1899 г.). В одном из них почти восемь лет прожил В. В. Маяковский (сейчас здесь музей поэта). На рубеже XX столетия улица превратилась в своеобразный строительный полигон, на котором вступили в творческое соревнование известные архитекторы. О его результатах свидетельствуют многие дома: на углу Фуркасовского переулка (№ 5) – а неоклассическом стиле, построенный в ›1908 году Р. Клейном, на противоположной стороне (№ 8/2) – одно из ранних творений Ф. О. Шехтелей – бывший Торговый дом фабриканта М. С. Кузнецова, владельца Дулевского фарфорового завода. Своеобразна композиция этого здания, отмеченного чертами модерна. Четыре мощные аркады, образованные крупными оконными проемами (высотой в три этажа), полукольцом охватывают всю постройку, которая стоит на углу Б. Комсомольского переулка и улицы Кирова, завершая перспективу одного из ее изгибов. По проекту Ф. Шехтеля на этой улице возведен еще один дом (№ 24), в архитектуре которого угадывается почерк основателя русского модерна. На противоположной стороне взгляд невольно задерживает скульптура льва, установленная на высоком пьедестале. Он «-сторожит» парадную арку въезда во двор многоэтажного доходного дома в неоклассическом стиле, фасад которого украшают барельефы на излюбленные античностью сюжеты и скульптура бога торговли римской мифологии – Меркурия. Так выглядит одна из ранних работ братьев Весниных, выполненная совместно с арх. Б. Великовским (1910 г.).

В этой части улицы расположен только один памятник (№ 7), который относится к началу XVIII столетия. В 30-х годах прошлого века его перестроил известный библиофил и ученый А. Д. Чертков, которого посещали А. С. Пушкин и многие выдающиеся деятели культуры. Последующие перестройки, обильный и безвкусный декор исказили как внешний облик здания, так и его интерьеры, и лишь расположенные с отступом от красной линии улицы пандусы, ведущие к изуродованному тамбуром парадному входу, напоминают о прежнем облике этой городской усадьбы.

В историю русской культуры вошел и двухэтажный каменный дом с пилястрами и треугольным фронтоном, который образует одно из живописных «колен» Кривоколенного переулка (№ 4). Он принадлежал поэту Д. В. Веневитинову, у которого 12 октября 1826 года, вернувшись из ссылки, А. Пушкин читал трагедию «Борис Годунов».

На улице Кирова обращает внимание трехэтажный дом – «пагода» с башенкой под «зонтиками», с изображенными на фасадах драконами, змеями, орнаментами и фонариками, напоминающий модные в конце прошлого века подделки под китайскую архитектуру (№ 19). Пышная декорация скрывает трехэтажный объем, который однако ничем не отличается от соседних домов с традиционной классической композицией.

Это архитектурное подражание экзотике Востока было осуществлено архитекторами К. Гиппиусом и Р. Клейном по заказу богатого чаеторговца С. Перлова.

Соседнее внушительное здание (№ 21) – великолепный образец Московского классицизма. Оно построено в 1793 году В. Баженовыми для своего друга – масона генерала Юшкова. Первоначальную архитектуру исказили переделки. Но основной замысел зодчего, украсившего угол дома изысканной ионической полуротондой, дошел до наших дней. Скромное убранство боковых фасадов подчеркивает сочную пластику и изящество его композиционного центра. Архитектурный шедевр вошел и в историю русского изобразительного искусства.

В 1844 году здесь разместилось училище живописи и ваяния (позже и зодчества), которое сыграло значительную роль в утверждении реализма в русском искусстве. После Октябрьской революции в доме Юшкова разместились Высшие художественно-технические мастерские (ВХУТЕМАС) и общежитие студентов, которые в 1921 году посетили В. И. Ленин я Н. К. Крупская.

К числу впечатляющих произведений архитектуры относится и Главный почтамт города. Здание возведено в 1912 году по проекту арх. О. Мунца – приверженца византийского зодчества и инженера Д. Новикова. Принявшие участие в проектировании парадного фасада братья Веснины придали ему облик, характерный для романского стиля. Вынесенный несколько вперед массивный центральный объем с большим арочным проемом, арочным поясом карниза и полированными гранитными колоннами, обрамляющими входы, завершает мощный световой барабан с уплощенным куполом. Трехэтажные боковые крылья с четким ритмом полукружий окон, хотя и отступая от красной линии улицы, включают оригинальное здание во фронт ее застройки.

Иллюзия ретроспективной архитектуры однако сразу разрушается, когда входишь в просторный вестибюль и, в особенности, в великолепный операционный зал с огромным световым фонарем – образец функциональной архитектуры.

В начале XVIII века на месте почтамта находились владения сподвижника Петра I – А. Д. Меншикова. При нем возведена церковь Гавриила близ Чистых прудов (чтобы ее увидеть вблизи, нужно пройти в Телеграфный переулок). Проектировал церковь-башню, которую отличает явно светский характер, Иван Зарудный – один из «пенсионеров», направленных Петром за границу для получения архитектурного образования. По замыслу Меншикова башня, получившая его имя, должна была превзойти по высоте колокольню Ивана. Великого. И действительно, Меншикова башня стала самым высоким сооружением в Москве того времени. Недаром ее называли «сестрой Ивана Великого».

При возведении Меншиковой башни использовалась конструкция, получившая на Руси широкое распространение в ходе строительства вотчинных храмов-башен. Композиция ее проста: два стройных восьмигранника вырастают из четверика как в храмах «нарышкинского барокко». Но башне-храму приданы и новые черты: вход отмечает портик с витыми колоннами и затейливыми волютами – контрфорсами. Пышный растительно-травный орнамент и гирлянды из белого камня; фасады розового цвета. В их убранстве, так же как и б интерьере, широко использованы фигурные скульптуры (статуи-кариатиды на хорах, херувимы по сторонам портика и т. д.).

Судьба башни, сооруженной в 1704–1707 гг. и послужившей прототипом Петропавловского собора в новой столице, в известной мере повторила исполненный превратностей жизненный путь ее владельца. Головокружительный взлет карьеры Меншикова завершился опалой и ссылкой. На короткое время вознеслась над Москвой и башня «полудержавного властелина». В 1723 году во время грозы молния ударила в шпиль и он сгорел. Лишь в конце столетия башню восстановили, а вместо непривычного для москвичей шпиля завершили тоже необычной формы позолоченной витой главкой. Рядом с ней совсем миниатюрной кажется уютная соразмерная с окружающей жилой застройкой церковь Федора Стратилата (начала XIX века (арх. И. Еготов).

Из Телеграфного переулка мы выходим к наземному вестибюлю станции метро «Кировская», открытой в 1935 году. Это небольшое сооружение, которое проектировал архитектор Н. Колли, отразило в своем облике своеобразие эпохи архитектурного перелома, отдав дань уходившему в прошлое направлению конструктивизма.

Напротив, на Чистопрудном бульваре установлен памятник А. С. Грибоедову (скульптор А. Мануйлов, архитектор А. Заварзин). Поднимающийся на постаменте бронзовый театральный занавес открывает галерею знакомых со школьных лет образов знаменитой комедии «Горе от ума». К числу грибоедовских мест столицы, расположенных неподалеку отсюда, относится великолепная городская усадьба на Мясницкой (д. № 42) с парадным прямоугольным двором и торжественными въездными воротами. Главный дом украшен выдвинутым вперед монументальным портиком, колонны которого поставлены на высокий цоколь. К дому примыкают боковые флигели, демонстрируя традиционную композицию московской городской усадьбы. Она была возведена М. Казаковым для богатых помещиков Барышниковых, с которыми породнился друг Грибоедова с детских лет, участник Отечественной войны 1812 года полковник С. Бегичев. У него неоднократно бывал и гостил поэт Здесь были написаны многие страницы «Горя от ума».

На государственную охрану поставлен и соседний дом {№ 40), построенный в XIX столетии. В нем сохранились древние палаты XVII века.

Черты классицизма проступают и в облике другой городской усадьбы (№№ 33–37), искаженной многими перестройками. Главный дом, возведенный в 70-х годах XVIII столетия, после московского пожара был реставрирован О. Бове и А. Григорьевым. Здание в течение длительного времени принадлежало известному книгоиздателю купцу К. Солдатенкову, прозванному «мясницким меценатом». Здесь находилась великолепная библиотека и богатая картинная галерея, которые были завещаны им Москве. В годы Великой Отечественной войны в доме располагалась Ставка Верховного Главнокомандующего, откуда осуществлялось руководство операциями советских войск на всех фронтах.

Среди разновременной застройки этой части улицы доминирует по размерам и резко выделяется лиловым цветом облицовки из туфа уникальная постройка (№ 39), которую проектировал для Центросоюза великий французский архитектор Ле Корбюзье (при участии советского архитектора Н. Колли). Ныне в этом здании, возведенном в 1929–1936 гг. работает Госкомитет СССР по статистике. Смелый новатор Ле Корбюзье свою первую крупную постройку осуществил в Москве – столице нового мира. «Я работал для СССР от всего сердца…», – писал он. Главный протяженный объем со сплошным остеклением фасада заключен между двумя корпусами, обращенными торцами к улице. Один из первенцев советских административных зданий имел много новшеств: опоры-столбы, позволяющие «оторвать» дом от земли, плоские крыши-террасы, которые предполагалось использовать под сады, «раскрепощенные» окна-стены, освобожденные от нагрузки, свободную, не зависящую от фасадов планировку помещений и др. Тем самым памятник советской архитектуры стал заметным явлением в развитии мировой архитектуры.

Дом № 43, хотя и ненадолго, возвращает нас в мир московского классицизма. Он был построен в конце XVIII столетия в классическом стиле для знатной семьи Паниных, а потом перешел к Лобановым-Ростовским. Стремясь к своеобразию архитектуры, над которой довлела традиция, Ф. Кампорези достиг его, используя многие композиционные приемы. Зодчий акцентировал Центральную часть здания монументальной аркой, которую поддерживают пучки колонн коринфского ордера необычных пропорций. Им вторят по сторонам спаренные колонны, так же на низких пьедесталах, несущие анаблемент и аттик. Ограда с двумя воротами отделяет дом от улицы, которая подверглась вторжению конструктивизма еще до Ле Корбюзье. Одна из самых первых построек в этом стиле на улице Кирова – дом Госторга (№ 47) с огромными по тем временам проемами окон, выявляющими каркасную конструкцию. Он был построен в 1927 году по проекту архитектора Б. Великовского.