Текст книги "Москва заповедная"

Автор книги: Юрий Александров

сообщить о нарушении

Текущая страница: 3 (всего у книги 9 страниц)

Монетный двор – комплекс разновременных построек с сообщающимися между собой дворами. В 1740 году под руководством архитектора П. Гейдена был возведен протяженный двухэтажный корпус с типичным для раннего барокко декором. Его главный фасад, расчлененный пилястрами с нарядными наличниками окон второго этажа, узкими боковыми ризалитами и аркой въезда в центре обращен на Исторический проезд. В конце XVIII века здесь в течение трех недель содержался под стражей направлявшийся в сибирскую ссылку революционный просветитель, писатель А. Н. Радищев.

Для того чтобы увидеть торжественно-нарядный главный корпус Монетного двора, нужно войти во двор. Одна из старейших производственных построек Москвы конца XVII столетия сочетает особенности древнего зодчества с архитектурой петровского времени. ’Широкая арка ведет из внешнего во внутренний двор. В нижнем этаже с толстыми глухими стенами располагались производственные помещения: Плавильная, Кузнечная, Пожигальная палаты. Второй этаж занимали Казначейная, Кладовые, Пробирные и большая «Работная» палаты. Верхний этаж обильно декорирован: часто расставленные окна украшены ордерными колонками и пышными наличниками. Особо нарядно завершение здания, вдоль которого идет многоцветный изразцовый фриз.

Западную сторону проезда ограничивает фасад здания, давшего ему название Государственный Исторический музей. Оно было воздвигнуто в 1874–1883 годах по проекту архитектора и художника В. Шервуда и сыграло значительную роль в развитии московской архитектуры на рубеже XX века. Именно возведение Исторического музея в известной степени положило начало реконструкции центра Москвы. Однако громада нового музея буквально «задавила» двухарочные Воскресенские ворота стены Китай-города с двумя высокими татрами, увенчанными двуглавыми орлами. Вместе с главным корпусом Монетного двора, невысоким зданием Земских приказов и Казанским собором они составляли сложившийся к концу XVII века главный парадный въезд на Красную площадь с Тверской.

Недостаточно органичная связь здания Исторического музея с этой окружающей средой в известной степени объясняется тем, что автор стремился придать въезду на главную площадь новый, характерный для конца XIX века масштаб, поддержанный вскоре зданием Городской думы (ныне Центральный музей В И. Ленина). Облик музея должен был, по мнению В. Шервуда, стать памятником эпохи, иметь глубокое идейное содержание, как бы воплощая образ России. В основу решения фасадов была положена национальная идея, которую олицетворяли шатры, кокошники, ширинки, рундуки и другие элементы и детали «русского узорочья». Кроме того, архитектура Исторического музея, его декор должны были служить просветительно-познавательным целям, нести определенную информацию для зрителей. Поэтому наряд, г. который были «одеты» фасады, состоял из точных копий фрагментов многих известных памятников и сам рассматривался как музейный экспонат. Значительное внимание Шервуд уделил включению крупного музейного объема в ансамбль площади. Ему удалось это сделать хорошо продуманным расчленением массивного объема и введением многочисленных вертикалей – башен, вступивших в перекличку с Кремлем и собором Василия Блаженного.

Глубоко оправдано то, что музей, назначение которого знакомить с историей страны от древнейших времен до наших дней, располагается на площади, которая сама как бы является сгустком отечественной истории. В фондах крупнейшего в стране хранилища памятников истории и культуры народов Советского Союза находится более 4,5 миллиона экспонатов. Музей располагает богатейшими в стране археологическими коллекциями, нумизматическим кабинетом, собраниями восточного и западноевропейского оружия, русских и привозных тканей и одежд, изделий из металла, дерева, стекла, керамики, кости, получившим мировую известность фондом рукописей и старопечатных книг, ценнейшими изобразительными материалами. Уникальны хранящиеся здесь произведения древнерусской живописи. Специально по заказу музея в 1884 году художник В. М. Васнецов написал панно «Каменный век». Поставленный на капитальный ремонт, ГИМ продолжает свою многогранную деятельность.

Конец прошлого столетия придал большую завершенность архитектурному ансамблю Красной площади. На ее восточной стороне были возведены в так называемом русском стиле Средние (1892 год. архитектор Р. Клейн) и Верхние торговые ряды (ныне ГУМ, 1890 1893 годы, архитектор А. Померанцев). Талантливым зодчим удалось тактично противопоставить крупные объемы древней кремлевской стене, установить новые связи в прославленном ансамбле. Так парные башни в центральной части Верхних торговых рядов и высокие кровли в Средних вступают в перекличку с вертикалями Исторического музея и башен Кремля. Фасады этих протяженных построек своеобразная декорация выставка ритмически повторяющихся разнообразных элементов древнерусского декора, перенесенных в канун двадцатого столетня.

Возведение у Кремлевской стены Мавзолея Владимира Ильича Ленина завершило архитектурно-художественный ансамбль Красной площади. Выдающееся творение зодчего А. Щусева стало ее композиционным центром. Зодчий смог добиться этого благодаря тому, что использовал крупный масштаб сооружения, удачно разместил его на самой высокой точке и поперечной оси площади, органично связав с кремлевскими стенами и башнями. Старейший московский архитектурный ансамбль получил новое современное звучание.

Мавзолей сооружен на одном из памятных ленинских мест столицы. Здесь, на Красной площади неоднократно звучало слово Ильича. Он выступал с речью при открытии мемориальной доски борцам Октябрьской революции (7 ноября 1918 года), на открытии временного памятника Степану Разину на Лобном месте (I мая 1919 года), перед демонстрантами и участниками военного парада (25 мая 1919 г.).

Каменный мавзолей, каким мы видим его сейчас, был создан в 1930 году. Вначале на этом месте была деревянная постройка, которую возвели по эскизному наброску архитектора А. Щусева всего за трое суток в январскую стужу 1924 года. Уже тогда она имела три объема: уступчатую центральную часть и две боковые пристройки, в которых находились вход и выход из мавзолея. Весной того же года первый мавзолей был заменен более монументальным из дубовых досок. Его боковые объемы были преобразованы в трибуны. Светло-коричневый цвет деревянной обшивки сочетался с деталями из черного дуба, коваными фигурными гвоздями и медным покрытием уступов. Уже в этих первых сооружениях Щусев наметил композиционное решение наиболее известного произведения советской архитектуры, закрепленное позже в камне.

Памятник Ленину не мог быть помпезным. «Прост, как правда», – передает Горький слова рабочего об Ильиче. И чти предельно точные слова послужили зодчему надежным компасом.

Архитектура мавзолея лишена украшений и подчеркнуто В поисках форм усыпальницы Щусев обратился к древней традиции здания-памятника в виде пирамиды. Но пошел зодчий своим путем. не повторив ни один из известных памятников. А. Щусев придал мавзолею ступенчатый силуэт, который ассоциируется с уступами ярусов башен Кремля. Традицию он осмыслил по-современному и облек ее в предельно лаконичную архитектурную форму, утвердившуюся в 20-е годы. Виртуозно используя все богатство палитры архитектуры, он добился эпической силы, ясной простоты и монументальности художественного образа, блестяще выдержавшего проверку временем.

Пропорции мавзолея так совершенны, а связь всех частей настолько органична, что он воспринимается, как монолит. На мощном основании поднимается ступенчатая пирамида, которую венчает массивная плита, покоящаяся на 36 колонках. Над торжественным порталом входа – каменный блок черного цвета На его поверхности врезана надпись из красного полированного гранита: Ленин. По обеим сторонам входа – лестницы, ведущие на правительственную трибуну. При сохранении близкого к квадрату плана размер мавзолея увеличился, а внешние формы стали еще лаконичнее.

В едином архитектурном образе Щусев с огромным мастерством воплотил многообразие назначения мавзолея: памятника, усыпальницы и трибуны.

На гранитной площадке вокруг усыпальницы – четыре газона, где высажены голубые ели. Вдоль стен Кремля, как бы подхватывая горизонтали памятника Ильичу, на всем протяжении площади расположены гостевые трибуны. У входа в мавзолей замер почетный караул. Это пост номер один всей страны. Смена часовых проходит каждый час под бой кремлевских курантов. Движение караула начинается от здания у Спасских ворот и занимает каждый раз ровно 2 минуты 45 секунд.

Интерьеры мавзолея решены Щусевым столь же убедительно и впечатляюще, как и его внешние формы. Зодчий работал над ними в содружестве с художником И. Нивинским. На стене гранитный барельеф – герб Советского Союза. Две лестницы ведут в Траурный зал. Он имеет форму куба символа вечности. Зал завершается уступчатым потолком, как бы повторяющим форму пирамиды. Его стены выдержаны в красном и черных цветах. На траурном фоне полированного лабрадора в четком ритме проходят пилястры из красного кварцита.

В центре зала установлен хрустальный саркофаг с телом В. И. Ленина.

За истекшие годы мавзолей посетило свыше 80 миллионов человек из почти всех стран мира.

За мавзолеем у Кремлевской стены – главный некрополь страны. В двух братских могилах похоронены герои Октябрьской революции, павшие в боях за установление Советской власти.

На могилах выдающихся деятелей Коммунистической партии и Советского государства установлены памятники-бюсты Я. М. Свердлова, Ф. Э. Дзержинского, А. А. Жданова, М. И. Калинина, М. В. Фрунзе (скульптор С. Меркуров), И В. Сталина, С. М. Буденного (скульптор Н. Томский), К. Е. Ворошилова (скульптор Н. Брацун), М. А. Суслова, Л. И. Брежнева (скульптор И. Рукавишников), Ю. В. Андропова (скульптор В. Сонин), К. У. Черненко (скульптор Л. Кербель).

В кремлевскую стену вмурованы черные плиты с золотыми надписями. За ними покоятся урны с прахом видных партийных и государственных деятелей – С. М. Кирова, В. В. Куйбышева, Г. К. Орджоникидзе, А. Н. Косыгина. А. В. Луначарского, соратницы и жены В. И. Ленина – Н. К. Крупской, А. М. Горького.

В кремлевском некрополе похоронены герои Великой Отечественной войны Маршалы Советского Союза Г. К. Жуков, К. К. Рокоссовский, Б. М. Шапошников, Л. А. Говоров, прославленные летчики В. П. Чкалов, М. М. Раскопа, стратонавты А. Б. Васенко, П. Ф. Федосеенко, И. Д. Усыскин, космонавты Ю. А. Гагарин. В. Н. Волков, Г. Т. Добровольский, В. И. Пацаев. В. М. Комаров, крупнейшие ученые-академики А. П. Карпинский. И. В. Курчатов, С. П. Королев, М. В. Келдыш и другие.

Рядом с Красной площадью, в Александровском саду возле стены Кремля воздвигнут памятник героям, отдавшим свою жизнь за социалистическую Родину в годы Великой Отечественной войны могила Неизвестного солдата. Его останки были доставлены из братской могилы в Подмосковье и торжественно захоронены здесь в 25-ю годовщину начала разгрома гитлеровцев под Москвой. 8 мая 1967 года на могиле Неизвестного солдата был зажжен огонь Вечной славы. Он взят с Марсова поля в Ленинграде, где пылает Вечный огонь в память героев Октября. Живое пламя как бы связало воедино боевые и революционные традиции народа, память о тех, кто устанавливал Советскую власть, и тех, кто защищал ее завоевания, не щадя своей жизни.

У могилы Неизвестного солдата всегда венки и цветы… Языки пламени поднимаются из центра пятиконечной бронзовой звезды, укрепленной на плите из полированного красного гранита. Выше расположена лаконичная скульптурная композиция в виде ниспадающего тяжелыми складками знамени, ветви лавра и солдатской каски. Под звездой – надпись: «Имя твое неизвестно. Подвиг твой бессмертен». Слева от могилы на гранитной стене выбито: «1941. Павшим за Родину. 1945».

Вдоль стены установлены монументальные блоки из красного порфира, в которые замурованы капсулы с землей, привезенной из всех городов-героев: Ленинграда, Киева, Минска, Волгограда, Севастополя. Одессы, Новороссийска, Керчи, Брестской крепости, Тулы, Мурманска и Смоленска.

Проектировали памятник архитекторы Д. Бурдин, В. Климов и скульптор Н. Томский.

С большим тактом авторы решили сложную проблему включения современного мемориального сооружения в исторически сложившийся ансамбль Кремля и Красной площади. Памятник композиционно увязан с мерным рядом зубцов-мерлонов кремлевских стен, их масштабом. Полнота гармонии достигается также единством колорита.

В непосредственной близости от мемориала – передвинутый на новое место обелиск в память о выдающихся мыслителях и деятелях борьбы за освобождение трудящихся – первый памятник советской Москвы. На нем начертано девятнадцать имен. Их предваряют имена основателей научного коммунизма – Карла Маркса и Фридриха Энгельса…

Именно здесь, в Александровском саду, возле его столь дорогих народу мемориалов начинается народная тропа, ведущая на Красную площадь и к ее святыне – Мавзолею В. И. Ленина.

В последние годы на Красной площади были проведены большие реставрационные работы. По-новому оформлены братские могилы, над которыми склонились знамена из гранита и легли венки из каменных цветов (художник П. Бондаренко, архитектор Г. Вульфсон).

Засиявшая свежими красками, как будто заново рожденная, главная площадь страны, площадь ежегодных народных демонстраций и военных парадов привлекает все больше людей, стремящихся приобщиться к неисчерпаемому роднику русской истории.

Заповедная зона: КИТАЙ-ГОРОД

(СХЕМА 2)

1 – Мавзолей В. И. Ленина; 2 – собор Василия Блаженного; 3 – памятник Минину и Пожарскому; 4 – Лобное место; 5 – б. Верхние торговые ряды (ныне ГУМ); 6 – Исторический музей; 7 – б. Монетный двор; 8 – б. Заиконоспасский монастырь; 9 – Историко-архивный институт; 10 – б. Правильная палата Государева печатного двора; 11 – ресторан «Славянский базар»; 12 – памятник Я. Свердлову; 13 – памятник первопечатнику Ивану Фёдорову; 14 – Музей истории Москвы; 15 – собор б. Богоявленского монастыря; 16 – церковь Варвары; 17 – Старое Английское подворье; 18 – церковь Максима; 19 и 20 – б. Знаменский монастырь (кельи, колокольня и собор); 21 – церковь Троицы «в Никитниках»; 22 – жилые палаты XVII в.; 23 – б. Государев двор; 24 – церковь Георгия «на Псковской горке»; 25 – гостиница «Россия»; 26 – церковь Зачатия Анны «что в углу»; 27 – фрагмент стены Китай-города; 28 – Старый Гостиный двор; 29 – б. Биржа (ныне Торгово– промышленная палата СССР).

Китай-город, п который входит Красная площадь, – один из самых старых исторических районов города. Ои стал заселяться, по-видимому, в XI столетии. Возможно, что на территории современного Китай-города располагалось одно из сел, с которыми связывают имя полулегендарного боярина Кучки.

Уже в следующем столетии стал застраиваться возвышенный левый берег Москвы-реки восточнее Кремля и возникло Зарядье. Превратилась в улицу дорога к пристани, получив название Великой. По территории Китай-города проходила и другая оживленная дорога: из Кремля во Владимир. Восстановление города после нашествия Батыя, строительство белокаменного, а затем и кирпичного Кремля привели к быстрому росту посада, где появилось множество дворов ремесленников (кузнецов, гончаров, металлургов, ювелиров и др.) и купцов. В конце XVI столетия Иван III вывел торговлю из Кремля на китайгородские крестцы (перекрестки улиц), предопределив границы великого московского Торга. К тому времени сложилась, в основном, планировка Великого посада с продольными улицами, поперечными переулками и площадями-крестцами. Появились первые каменные церкви и жилые здания.

Интересы обороны значительно выросшего города и политический вес, который приобрел Великий посад, потребовали обнести Китай-город крепостной стеной, а возросшее экономическое могущество московских великих князей позволило это осуществить. В 1535–1538 годах развернулось грандиозное строительство новой крепости, которая сомкнулась с Кремлем. За год до Этого москвичи вырыли огромный ров и воздвигли земляной вал с частоколом. По-видимому, часть этих укреплений использовал итальянский мастер Петрок Малый, который стал руководить строительством.

Новая крепость соответствовала требованиям самой передовой фортификационной науки того времени и составила этап в развитии русского крепостного зодчества. Стены Китай-города имели почти такую же протяженность, как кремлевские, но были несколько ниже и мощнее. Их высота не превышала 9, а толщина 6 метров. Башни и стены приспособлены для всех видов артиллерии того времени – от пищалей до пушек. Помимо бойниц подошвенного и верхнего «огненного боя» они располагали «печурами» – глубокими нишами для установки пушек, которых не было в стенах Кремля. Зубцы прямоугольной формы защищали значительно более широкую и удобную платформу, достигавшую 4 метров. Крепость окружали земляные бастионы и ров (со стороны современных площадей Дзержинского и Новой). Он заполнялся грунтовыми водами и был перегорожен плотинами. Поскольку за истекшие годы огневая мощь артиллерии значительно выросла, башни Китай-города были не только более мощными, но и располагались дальше друг от друга, чем в Кремле. Новая крепость имела 3/5 башен и семь ворот. Позже часть их заложена.

Утратив оборонное значение, стены и башни Китай-города ветшали и неоднократно восстанавливались. До нашего времени, кроме части стены на площади Революции и башни на проспекте Маркса, сохранился фрагмент реставрированной стены в Китайском проезде, который от нее и получил свое название.

Происхождение названия этой части Москвы ученые объясняли по-разному. П. В. Сытин, например, полагал, что оно состоит из двух слов: монгольского и русского, в переводе означая среднюю крепость (т. е. расположенную между Кремлем и стеной так называемого Белого города). На наш взгляд, наиболее убедительна версия, согласно которой название Китай-город происходит от слова «кита», обозначавшего решетку из прутьев. Ее использовали при сооружении стен для того, чтобы придать им особую прочность.

Хорошо защищенный и располагавшийся в непосредственной близости к Кремлю Китай-город рано стал привлекать внимание знати, близкой к царскому двору. Вдоль его главных улиц стало селиться наиболее влиятельное московское боярство. Монастыри строили здесь свои подворья – торгово-хозяйственные представительства и гостиницы для монахов. Здесь сосредоточились торговые и дипломатические представительства других стран. Относительной стабильности владений благоприятствовало то обстоятельство, что в XVI веке Китай-город (за исключением Английского подворья) не попал в опричнину.

В XVII столетии в связи с образованием всероссийского рынка особенно возросло значение богатого купечества. Получила дальнейшее развитие оптовая и розничная торговли. Для Торга, насчитывавшего в то время более семидесяти рядов, был сооружен целый комплекс Гостиных дворов.

Китай-город Москвы внес неоценимый вклад в развитие отечественной культуры. В нем были напечатаны первые русские книги. «Московские новосияющие Афины» – Славяно-греко-латинская академия – первое высшее учебное заведение, первая публичная библиотека, первая русская газета «Ведомости», первый публичный театр – «Комедийная хоромина», наконец, первый русский университет – все это имело один адрес – Китай-город Москвы.

К концу XVIII века и в особенности после пожара 1812 года тесная застройка Китай-города приобретает классицистический облик, продолжается вытеснение из него жилья, а вместе с тем и дворянской знати. Все больше появляется общественных учреждений. В послереформенные годы этот район города становится его деловым центром. Купца прежних времен сменяет делец-буржуа. Центром китайгородского «сити» становится биржа. Вместе с возрастанием этажности доходных домов, зданий и контор классицизм уступает место эклектике и новым модным архитектурным веяниям.

Ныне Китай-город наряду с Кремлем входит в общественно-административный центр столицы. Здесь сосредоточены правительственные учреждения и общественные организации: работают Центральный Комитет Коммунистической партии Советского Союза, Московские городской и областной комитеты КПСС. В то. же время это исторически сложившийся торговый узел города. Очагом притяжения многочисленных посетителей Китай-города стал благодаря ценности и чрезвычайкой многочисленности сохранившихся здесь достопримечательностей. Несмотря на утрату в довоенные годы таких выдающихся памятников, как Казанский собор, церковь Никола Большой крест, крепостные башни и др., Китай-город, не подвергнувшийся коренной перестройке, сохранил свое своеобразие. К числу его достопримечательностей относится «старинная планировка. От Красной площади веерообразно отходят три главные улицы Китай-города, возникшие на месте старых дорог: Разина, Куйбышева, 25-го Октября, которые заканчивались ранее у крепостных ворот Китай-города. Особенности местоположения и исторического развития этих магистралей, связывавших Кремль с восточной частью города, сделали их разительно непохожими друг на друга.

К домонгольскому периоду относится самая древняя – улица Разина. По преданию по ней шло из Кремля войско великого князя Дмитрия, направляясь на Куликово поле. Первым известным названием улицы было Всехсвятская по церкви Всех святых «на Кулишках». возведенной в XIV столетии в память погибших в Куликовской битве русских воинов. К середине XV века она стала называться Варьской (Варваркой) по деревянной церкви Варвары, стоявшей в самом ее начале вблизи от Красной площади. В советские годы улица Варварка, по которой, как гласит предание, легендарного бунтаря везли закованным в кандалы к месту казни на Красной площади, переименована в улицу Разина. В далеком прошлом она была самой оживленной артерией Великого посада, куда выходило множество московских торговых рядов. Ныне эта заповедная улица – подлинная энциклопедия московского зодчества, где представлены лучшие образцы разных эпох. Силуэты памятников проецируются на нейтральный фон огромного здания гостиницы «Россия».

Занимая большую часть территории Зарядья, крупнейшая в Европе гостиница рассчитана более чем на 5 тысяч гостей. Ее возвели в 1964–1969 годах. Авторский коллектив возглавил народный архитектор СССР Д. Чечулин. Авторы, поставленные в необходимость использовать уже имевшийся здесь фундамент высотного здания, не смогли найти оптимальный градостроительный вариант, который бы позволил органично вписать новое здание в прославленный ансамбль Кремля и Красной площади. Гостиничный комплекс оказался слишком массивным для такого соседства, а его силуэт чересчур контрастным. К тому же был внесен диссонанс в прославленную панораму Красной площади.

Жизнеутверждающий, ликующе-праздничный мир древнего зодчества открывается на улице Разина. Со стороны Красной площади, подобно строгой раме, его торжественно окаймляют великолепные образцы классицизма. Слева – Гостиный двор, а по другую сторону улицы – церковь Варвары (д. № 2) – удивительно соразмерный, крестообразный в плане храм, украшенный изысканными портиками коринфского ордера с северной и южной сторон. Массивный купол имеет фигурное двухъярусное завершение. Он был воздвигнут Р. Казаковым в стиле классицизма на рубеже XIX столетия с использованием фундамента более древнего храма Алевиза Нового, и воспроизвел в своем облике многие черты построек эпохи ренессанса.

На улицу Разина обращен южный фасад Старого Гостиного двора, который снабжал в старину не только Москву, но и всю Россию товарами. Это монументальное сооружение периода расцвета классицизма воздвигнуто архитекторами С. Кариным и И. Селеховым но проекту Д. Кваренги в 1805 году. Вторая очередь строительства была закончена под руководством О. Бове в конце 20-х годов.

Гостиный двор занимает целый квартал, ограниченный улицами Разина. Куйбышева, Хрустальным и Рыбным переулками. По фасадам и со стороны двора на обоих этажах первоначально были открытые галереи, на которые выходили прилавки купеческих лавок. Со стороны двора галерой членятся пилястрами, а с внешней стороны – могучими колоннами коринфского ордера, которые придают всему зданию монументальность и торжественность.

Рядом с церковью Варвары находится одно из наиболее интересных и старейших гражданских зданий Москвы. Оно освобождено реставраторами от позднейших пристроек, которые служили для него как вы каменным футляром. Это – старый Английский двор XVI–XVII веков (д. № 4), ранее принадлежавший «гостю» – богатому купцу И. Д. Бобрищеву, по прозвищу «Юшка». После его смерти великолепные палаты с парадным приёмным залом, жилыми и складскими помещениями Иван Грозный «жаловал» английским купцам из «Московской компании». Спустя почти столетие англичане были вынуждены покинуть Россию по указу царя Алексея Михайловича, возмущенного казнью английского короля Карла I. Некоторое время подворье принадлежало боярину И. А. Милоспавскому, а затем было отписано в Посольский приказ. Оно вошло и в историю отечественного просвещения: Петр Первый открыл здесь «цифирную», т. е. арифметическую, школу.

Предполагают, что строил Английский двор Алевиз. Северный фасад, обращенный на улицу, сохранил особенности архитектуры XVI века с ее ясностью и лаконизмом. Южный фасад, расчлененный лопатками, с профильным карнизом и поясом ширинок, – парадный. Он относится уже к началу XVII столетия.

Однокупольный храм Максима (XVII век) разделяет Английский двор и городскую усадьбу воеводы, политического деятеля Н. Захарьина-Юрьева, известную под названием палат «на нижних погребах» или Старого государева двора – (д. № 10). Они неоднократно перестраивались, а в середине прошлого столетия по указанию царя Александра II архитектор Ф. Рихтер реставрировал усадьбу. Предназначавшийся для музея главный дом состоит из двух кирпичных объемов в два этажа. Третий этаж – деревянный, был восстановлен по субъективно выбранным аналогам. Крутой склон холма не позволяет увидеть с улицы подклет и большую часть первого эт(ажа.

Широкая тяга с поребриком отделяет парадный, второй этаж. Его украшают спаренные колонны по углам южного фасада, характерные наличники окон с треугольными фронтонами. На восточном фасаде – балкон на консолях. Со стороны улицы нижний ярус выделяют квадры бриллиантового руста. Второй объем, примыкающий с запада, имеет светелку с шатровым верхом. Наибольший архитектурный интерес представляет перекрытый цилиндрическим сводом подклет, сложенный из белого камня. Он сохранился без изменений от первоначальной постройки. В палатах развернута экспозиция Государственного Исторического музея, знакомящая с бытом жителей древней Москвы, образцами народного искусства того времени.

Палаты «на нижних погребах» соседствуют с бывшим Знаменским монастырем, ансамбль которого сложился в 1675–1684 годы. В него входят могучий пятикупольный собор с колокольней, Братский корпус и здания келий. Доминирует в ансамбле крупный объем собора, сложенного из кирпича в 1679–1684 годах крепостными крестьянами из Костромы во главе с Федором Григорьевым и Григорием Анисимовым. При взгляде на монументальное сооружение с декоративными кокошниками, контрфорсы южного фасада, оставляющие несколько суровое впечатление, трудно предположить, что за ними скрывается интерьер в духе классицизма, поражающий светлой гармонией и изяществом.

Дерзкий взлет плавной дуги пандуса гостиницы отделил собор и приземистый Братский корпус от перестроенной в XVIII веке колокольни и келий, с одной стороны, и церкви Георгии на Псковской горке, с другой (д. № 12). Небольшая пятикупольная церковь кажется приземистой, т. к. ее высокий подклет скрыт крутым подъемом местности и почти не виден с улицы. Трапезная, северный придел и колокольня построены в прошлом веке, но включили фрагменты более ранних построек. Богатый наряд храма в виде профилированного карниза, пояса ширинок, характерных наличников окон и кокошников рельефно оттеняется ярко-красным фоном стен.

Жизнеутверждающее праздничное сооружение завершает выстроившийся подобно музейной экспозиции ряд памятников улицы Разина. Но стоит повернуть с нее вправо и спуститься к набережной, как нас ожидает новая незабываемая встреча. Миниатюрная, уютная, масштабная человеку церковь Зачатия Анны «что в углу» (когда-то здесь был угол Китайгородской стены, фрагмент которой реставрирован поблизости) – одна из самых древних построек Зарядья. Она возведена из кирпича безвестными зодчими на рубеже XV и XVI столетий. Приделы и гульбище пристроены позднее. Трехлепестковое завершение фасадов храма, расчлененных лопатками, предопределено особенностью его конструкции – так называемым крестчатым сводом. Он дал возможность решить интерьер как единое пространство, не вводя в него столпы или колонны. Такой тип культовой постройки получил широкое распространение на Руси.

Рядом с улицей Разина в Никитниковом переулке (к нему от улицы Разина ведет Ипатьевский переулок) находится прославленный образец русского узорочья – церковь Троицы. Она построена в 1631–1634 годах (д. № 3) на средства богатого купца Г. Никитникова родом из Ярославля и служила одновременно домовой и приходской церковью. Южный придел – Никиты-Воина был фамильной усыпальницей.

Сложная композиция поставленных на высокий подклет объемов. Динамична и нарядна. Небольшой, но высокий четверик главного храма венчает пирамида декоративных кокошников, расположенных в шахматном порядке и украшенных цветными изразцами. Над ним поднимается традиционное пятиглавие. Эту композицию повторяют и боковые приделы. Богатый растительно-травный орнамент, изображения диковинных птиц покрывают белокаменные наличники окон и порталы церкви. Боковые приделы, шатровая колокольня, крыльцо и трапезная образуют живописный асимметричный силуэт. Наиболее пышно украшен южный фасад, обращенный к улице.

Современная застройка улицы Куйбышева (бывшая Ильинка), на которой уже в конце XVIII века сосредоточились магазины и конторы представителей крупной коммерции, сложилась в основном на грани XX столетия и носит официально-деловой характер. Вход на улицу Куйбышева со стороны Красной площади отмечают два интересных образца «русского стиля» – Верхних и Средних торговых рядов.

В соседний комплекс Теплых рядов середины прошлого века включена церковь Ильи Пророка на Новгородском подворье (Д. № 3), возведенная в начале XVI века, по-видимому, в Ильинском монастыре. С улицы виден ребристый купол, который венчает световой барабан, украшенный спаренными пилястрами и удлиненными проемами для звона. Несмотря на все перестройки, одноглавый трехапсидный храм, стоящий на подклете, сохранил древнее ядро, которое представляет большой историко-архитектурный интерес, ' так как до сих пор не исследовался.