Текст книги "Москва заповедная"

Автор книги: Юрий Александров

сообщить о нарушении

Текущая страница: 1 (всего у книги 9 страниц)

Ю. Александров
Москва заповедная

ВВЕДЕНИЕ

Слово «заповедный», по свидетельству толкового словаря русского языка В. Даля, означает: особенно дорогой, заветный, а потому тщательно оберегаемый, неприкосновенный. Заповедные места столицы дороги и близки сердцу москвича, а их историческая и художественная ценность непреходяща. Каждая такая улица, составляя часть живой плоти современного города, – своеобразная экспозиция, развернутая под открытым небом, в которой достопримечательности и исторические ассоциации, с ними связанные, составляют мощные полюсы притяжения туристов и любознательных москвичей. Ведь посещение мест, отмеченных памятью народной, в наши дни – настоятельная культурная потребность человека.

Заповедные места столицы раскрывают свое очарование по-разному. У каждого из них богатая история. Застройка этих зон многослойна. Она несет отпечаток многих эпох являет пример смены эстетических вкусов, подчас кричащих контрастов. Городская застройка – не мертвые камни, а безмолвные свидетели ушедших времен. Это воспоминание о «звездных часах» жизни города, крутых поворотах его биографии, творческом взлете гения и будничном труде многих поколений, оставивших нам драгоценное наследие. Это – героические страницы революционной и боевой славы народа.

Чтобы лучше сохранить неповторимый облик Москвы, в пределах центра, ограниченного Садовым кольцом, создано девять заповедных зон. В книгу включены также Кремль и Красная площадь, которые уже находятся на заповедном режиме. Заповедные зоны включают не только уникальные памятники, но и аккомпанирующую им архитектурно-историческую среду.

За последние годы Москва развивалась в нарастающе стремительном темпе, нередко производились неоправданные сносы зданий, имевших историко-культурное значение. Забота о сохранении памятников стала остро неотложным делом. Исторически сложившиеся различия отдельных частей города не должны быть утрачены. Они еще в известной степени хранят свое неповторимое лицо а чисто московский колорит. Поэтому автор и положил в основу книги характеристику заповедных зон как мест наибольшей концентрации историко-архитектурных памятников. Однако понятие заповедной Москвы шире понятия заповедных зон. На наш взгляд, ее границами должно быть Садовое кольцо.

Главная цель книги заключается в том, чтобы представить читателю Москву как уникальную сокровищницу русской архитектуры, средоточие памятников отечественной истории. Эта примечательная особенность города сложилась благодаря особой роли, которую он играл на протяжении столетий в жизни русского народа, и тому месту, которое занимает Москва среди столиц мира в наши дни.

Столица первого в мире социалистического государства, она стала городом Ленина. По словам поэта Маяковского, здесь "каждый камень Ленина знает… каждая башня Ленина слышала».

Москва – самый большой город нашей страны, один из крупнейших в мире. В ней проживает почти 9 миллионов человек. Территория составляет около 1000 кв километров.

Москва – город-герой. От ее боевых рубежей были отброшены не знавшие до того поражений фашистские орды. Камни города до сих пор хранят шрамы от осколков вражеских бомб, а на подступах к нему кое-где еще можно увидеть надолбы и окопы, в которых насмерть стояли воины – защитники Москвы.

Москва – город народных восстаний против угнетателей, первых баррикад в районе Пресни, с тех пор названной Красной, город Великого Октября.

Москва город-труженик, где родилось множество созданий рук человека, его пытливой мысли, город рабочих-героев труда, город известных ученых, писателей, художников, артистов. Именно Москва послала первого космонавта штурмовать космические выси и принимала на Красной площади его рапорт. Об этом всемирно-историческом событии напоминает величественный монумент на площади Гагарина.

Город, устремленный в будущее, Москва корнями уходит к истокам русской истории. Первое летописное упоминание о ней относится к 1147 году, когда суздальский князь Юрий Долгорукий встретился здесь со своим союзником и родственником князем Святославом. Однако город старше этой даты. Археологические раскопки недавнего времени обнаружили на Боровицком холме (где стоит Кремль) следы древнего укрепления, относящиеся к XI веку. Оно имело земляной вал, деревянные стены и было обнесено рвом.

Направление формирования города и развитие его планировки во многом определялись интересами обороны города. Ядром Москвы с самого ее основания стал Кремль, возникший на Боровицком холме у слияния Москвы-реки с Неглинной. Возведению крепости и росту города благоприятствовало скрещение у подножья холма водных и сухопутных дорог, одна из которых вела из Великого Новгорода к Рязани, а другая из Киева и Смоленска в Ростов Великий, Суздаль и Владимир.

Территории, окружавшие Кремль, по мере расширения города обносились валами и крепостными стенами. Они защищали Китай город (так называли издавна посад, т. е. торгово-ремесленную часть Москвы), позднее Белый город и Земляной город. С утратой оборонного значения и сносом каменных крепостных сооружений на их месте возникло полукольцо центральных площадей и улиц, Бульварное и Садовое кольца. Как по годовым кольцам среза дерева можно проследить его рост, так и кольцевые магистрали служат вехами развития Москвы. За ними встает ушедшее время, смена исторических эпох, возникают порожденные ими образы города.

Дороги к древней Москве, вначале, no-существу, ограниченной территорией Кремля, застраиваясь, становились основными радиальными улицами столицы. Дорога на Тверь стала Тверской (ныне улица Горького), на город Дмитров – Большой и Малой Дмитровками (соответственно – улицы Пушкинская и Чехова) и т. д. С течением времени планировка Москвы усложнялась. От крепостных ворот стали ответвляться все новые и новые улицы, образуя веерообразные пучки городских магистралей. Так в основных чертах рождалась радиально-кольцевая планировка города, положенная в основу позднейших планов его развития.

Архитектурный образ Москвы нельзя оценить и понять в отрыве от ее исторической судьбы. С конца XV столетия она стала столицей Русского государства, обретшего независимость и могущество. Основание Петром I новой столицы на берегах Невы не подорвало особого значения Москвы, а возрождение из пепелища 1812 года воплотило именно в ней идею национального подъема и патриотизма. XX век придал древней Москве особый исторический ореол, вернув значение столицы, но уже первого в мире социалистического государства.

На протяжении веков московское зодчество вносило крупный вклад в формирование национальной культуры. Многие московские памятники приобрели значение художественного идеала, которому следовали русские зодчие на необозримых просторах страны. Раннее московское зодчество и создание архитектурного ансамбля Кремля подготовили позднейший расцвет общерусской архитектуры, утвердившей идеи национального объединения, могущества и славы древней Руси. После веков разъединения и иноземного ига Москва стала знаменем единства русских земель. Впитав в себя лучшие традиции Владимира и Суздаля, московское зодчество вступило в полемику с прежней культурой эпохи феодальной раздробленности. И вплоть до XVIII столетия именно оно стало символическим выражением культуры общенациональной. Архитектура этого времени примечательна своей правдивостью, четким выявлением в облике зданий их конструктивных и композиционных особенностей. В XVI веке Москва стала родиной русского каменного шатрового зодчества, которое получило широкое распространение до его запрета патриархом Никоном, успешно конкурируя с традиционными культовыми сооружениями крестово-купольного типа. В конце XVII века Москва провозгласила ‹узорчатый» стиль, которому дала и свое имя – ‹московское барокко». Для него характерны декоративная пышность, динамически сложные формы, криво линейность очертаний, многоцветность и живописность.

В архитектуре этого времени на русской почве особенно широко получили распространение идеи гуманизма. Страстное жизнелюбие, полнокровная радость восприятия русским человеком окружающего мира, столь созвучные настроениям эпохи утверждения нации, нашли выражение и в культовом зодчестве того времени, подтачивая устои аскетического миропонимания средневековья.

Велики заслуги Москвы в развитии национальной школы классической архитектуры XVIII – первой трети XIX веков. Обратившись к античному наследству, это направление стремилось достичь четкости, уравновешенности и геометризма форм, широко внедрить ордер.

Начало нашего столетия ознаменовалось в Москве зарождением и кратковременным взлетом русского модерна. Используя техническо-конструктивные достижения своего времени и свободную планировку, его представители создали многие необычные, подчеркнуто индивидуализированные здания, все элементы которых подчинялись единому ритму и образно-символическому замыслу. Они широко применяли гибкие текучие линии и стилизованные растительные узоры.

Москва накладывала свой неповторимый отпечаток на все предстставленные в ней архитектурные стили, придавая им особые характерные черты. Своеобразие московской архитектуры в том, что она отличается свободой композиции неприятием ординарной симметрии, разнообразием и богатством силуэта, живописностью и красочностью ансамблей, теплотой колорита. Старой московской архитектуре присущи мягкость, человечность в масштабе зданий. Все – от узких переулочков до широких площадей – далеко от строгого официоза и ранжира.

Новое слово в области архитектуры сказала и послереволюционная Москва. Впервые в мире в ней стали строить по специально разработанным проектам комфортабельные по тем временам жилые дома для рабочих, ясли, дворцы культуры и рабочие клубы, фабрики-кухни и дворцы пионеров, открывать парки культуры и отдыха. Новое социальное содержание получила в условиях социализма деятельность библиотек и музеев, поликлиник и стадионов. Для многих из них зодчие предложили принципиально новые архитектурные решения.

В эти годы Москва – своеобразная лаборатория современной архитектуры, родник новых концепций и градостроительных идей.

В 20-е годы сложились такие направления, как конструктивизм, для которого типична попытка распространить принципы индустриального производства и машинной технологии на архитектуру, стремление сделать ее рациональной и функционально оправданной; так называемый функционализм, связанный с поисками лаконичных и динамичных архитектурных форм, отвечающих запросам ‹индустриальной эры».

Последующие годы были годами утверждения направления, решительно опирающегося на традиции классики. Они совпали со временем, когда начались масштабные работы по реконструкции Москвы.

В архитектуре советской столицы счастливо сочетаются первоклассные образцы различных эпох и стилей шести веков: от храма Рождества в Кремле – памятника конца XIV века, когда Русь, готовясь сбросить иноземное иго, одержала победу над ханскими ордами, до впечатляющего современного здания СЭВа – архитектурного символа дружбы народов социалистических стран. Но эти памятники нередко окружает серая архитектура.

На протяжении столетий вся страна возводила Москву: псковские каменщики, украинские зодчие, петербургские архитекторы. Древняя московская земля с благодарностью приняла труд и талант иноземцев. Имена Аристотеля Фьораванти, Алевиза Нового, Марко Руффо, Пьетро Солари и других итальянских зодчих и художников, участвовавших в формировании ансамбля московского Кремля, вошли в историю русской культуры.

Памятники истории и культуры Москвы были поставлены «под государственную опеку» почти полтора века тому назад. Но стройная система их охраны была разработана по инициативе В. И. Ленина после Октября. В тяжелейших условиях войны, разрухи и голода принимались неотложные меры для спасения сокровищ отечественной архитектуры. Уже в начале 1918 года по инициативе В. И. Ленина советское правительство ассигновало значительную сумму на реставрацию московского Кремля. К восстановительным работам были привлечены крупнейшие ученые, архитекторы и художники. Однако в последующие годы, когда все силы народа были направлены на преодоление вековой отсталости, развитие социалистической экономики, реликвии прошлого подчас недооценивались. В результате Москва лишилась ряда уникальных историко-архитектурных памятников.

За последние десятилетия дело охраны памятников приобрело всенародный характер. Во многих республиках Советского Союза, в том числе самой крупной – Российской Федерации – созданы Общества охраны памятников истории и культуры. 29 октября 1976 года Верховный Совет СССР принял Закон об охране и использовании памятников истории и культуры, а одна из статей Конституции СССР гласит: "Забота о сохранении исторических памятников и других культурных ценностей – долг и обязанность граждан СССР». Москвичи ревностно содействуют государству в выявлении и сохранении историко-архитектурных сокровищ. Этому благоприятствует широкая гласность, в обстановке которой в последнее время стало проходить обсуждение проектов реконструкции Москвы. Тем не менее сберечь удалось далеко не все.

В новой концепции комплексного социально-экономического развития Москвы, вступающей в XXI век, исторически сложившемуся центру столицы уделяется чрезвычайное внимание. Чтобы обеспечить главенствующее композиционное значение кремлевского ансамбля в силуэте города, строительство высоких зданий в пределах Садового кольца вестись не будет. Решено так же ускорить восстановление старых зданий, сохранив их традиционную архитектуру. Ставится чрезвычайно сложная задача: развивая город, предельно бережно относиться к памятникам истории, архитектуры, искусства, удвоив объем реставрационных работ. Эта концепция, в обсуждении которой приняли активное участие писатели, художники, широкая общественность, положена в основу разработки нового Генерального плана Москвы до 2010 года.

Наш рассказ о заповедной Москве мы начнем с ее истоков – Московского Кремля.

МОСКОВСКИЙ КРЕМЛЬ

(СХЕМА 1)

1 – Мавзолей В. И. Ленина; 2 – Спасская башня; 3 – Царская башня; 4 – Константино-Еленинская башня; 5 – Беклемишевская башня; 6-Петровская башня; 7 – Вторая Безымянная башня; 8 – Первая Безымянная башня; 9 – Тайницная башня; 10 – Благовещенская башня; 11 – Водовзводная башня; 12 – Боровицкая башня; 13 – Оружейная башня; 14 – Комендатская башня; 15 – Троицкий мост и Троицкая башня; 16 – Кутафья башня; 17 – Средняя Арсенальная башня; 18 – Угловая Арсенальная башня; 19 – Никольская башня; 20 – Сенатская башня; 21 – Набатная башня; 22 – Успенский собор; 23 – Благовещенский собор; 24 – церковь Ризположения; 25 – Архангельский собор; 26 – колокольня Ивана Великого; 27 – Царь– колокол; 28 – Царь-пушка; 29 – Большой Кремлевский дворец; 30 – Грановитая палата; 31 – Теремной дворец; 32 – Потешный дворец; 33 – собор Двенадцати апостолов и Патриаршие палаты; 34 – б. Арсенал; 35 – б. Сенат (ныне здание Совета Министров СССР); 36 – памятник В. И. Ленину; 37 – Оружейная палата; 38 – Дворец съездов; 39 – Москворецкий мост; 40 – Большой Каменный мост; 41 – собор Василия Блаженного; 42 – памятник Минину и Пожарскому; 43 – Лобное место; 44 – Исторический музей; 45 – б. Манеж (ныне Центральный выставочный зал); 46 – здание Президиума Верховного Совета СССР.

Московский Кремль – самая древняя заповедная московская земля, исторический и градостроительный центр Москвы. В наши дни Кремль – символ нового пути, по которому идет человечество. Он олицетворяет всю нашу Отчизну. В Кремле работают Президиум Верховного Совета СССР и Совет Министров СССР, собираются съезды Коммунистической партии Советского Союза, созываются сессии Верховного Совета СССР и РСФСР. В Кремле жил и работал В. И. Ленин.

Кремль вместе с тем уникальная художественная сокровищница страны, где сосредоточено множество первоклассных памятников истории и культуры. Неповторимый архитектурный ансамбль Кремля входит в число наиболее известных и прославленных.

Расположенный на высоком левом берегу Москвы-реки, Кремль с самого начала, относящегося к легендарным долетописным временам, был крепостью, защищавшей москвичей от многочисленных врагов. Тогда он еще назывался «градом», а название Кремль стали употреблять не ранее 14 столетия. В плане Кремль имеет форму треугольника. Ограниченный с юга Москвой – рекой, а с запада рекой Неглинной, он первоначально занимал территорию около 1,5 гектаров на юго-западной оконечности Боровицкого холма. Расширяясь в единственно возможном направлении, которое было продиктовано особенностями местности, – на восток, к концу XV столетия Кремль достиг современных размеров – 27,5 га.

Древнейшие археологические находки в Кремле относятся ко второму тысячелетию до н. э. А первый городок славян возник здесь не позднее конца XI века. В 1156 году по приказу Юрия Долгорукого соорудили крепость – так называемый «детинец», из могучих бревен. Москва быстро росла. При Иване Калите – московском великом князе, был построен дубовый град (1339 г.). Его уже вскоре по приказу великого князя Дмитрия (будущий герой Куликовской битвы, прозванный Донским) сменили белокаменным (1367 г.). А спустя немногим более столетия, когда Москва стала во главе объединенных русских земель, Иван III, принявший титул «государя всея Руси», приказал возвести стоящие и сейчас стены и башни. Суровый и неприступный, защищенный со всех сторон водными преградами, за высокими стенами которого возвышались терема и соборы, хозяйственные и административные постройки, колокольни и звонницы, Кремль был как бы Капитолием Москвы – «третьего и последнего Рима», как называли ее после падения под ударами турков «второго Рима» – Византии.

Кремлевские стены и башни строились с 1485 по 1495 год итальянскими архитекторами, которых пригласил в Москву Иван III. В новые кирпичные стены частично вошли остатки белокаменного Кремля Дмитрия Донского, что доказывает влияние традиций русского крепостного строительства на пространственно-планировочную композицию нового Кремля.

Стены древнейшей московской крепости заключают в себе 19 башен, шатровые верхи которых были надстроены позднее. Три из них по углам кремлевского треугольника – круглые (Угловая Арсенальная, Водовзводная и Беклемишевская). Они отличались особой прочностью и неуязвимостью для огнестрельного оружия тех лет. Все башни выступают из стен, что позволяло вести огонь, используя более широкий сектор обстрела. Шесть башен – проездные (Спасская, Никольская, Троицкая, Боровицкая, Тайницкая и Константино-Еленинская; последние две – заложены), а одна – отводная – «Кутафья». Ее соединял с воротами Троицкой башни древний мост над рекой Неглинной.

Первая башня по времени постройки – Тайницкая (1485 г.), под ней был тайный подземный ход к Москве-реке, а последняя (1495 г.) и самая высокая из кремлевских башен (80 м) – Троицкая.

Стены, следуя особенностям местности, идут по ломаной, а не по прямой линии. Они выложены из хорошо обожженного большемерного кирпича, который называли «двуручным». Снизу имеют откос, толщина, их от 3,5 до 6,5 метров при высоте от 5 до 19 метров в зависимости от рельефа.

Общая протяженность стен – 2.235 метров. Характерная особенность стен – зубцы имеют форму ласточкиного хвоста, типичную для итальянских крепостей. Они снабжены бойницами подошвенного и верхнего боя. Кроме того, стены и башни имеют машикули – навесные бойницы-стоки. К проездным башням примыкали отводные «стрельницы», в которых устраивались «вылазы», погреба и «слухи». Ворота были оснащены герсами опускающимися из пазов металлическими решетками, и ограждались мощными, окованными створами.

Центр кремлевского ансамбля составляет Соборная площадь. На ее северной стороне расположен величественный Успенский собор, бывший главным на Руси и сыгравший значительную роль в отечественной истории. В нем оглашались государственные акты, удельные князья приносили присягу верности Москве, позже венчались на царство русские князья и цари, короновались императоры.

Не только торжественной монументальностью и строгостью, но и необычностью поражала современников архитектура собора. Строил его в 1475 – 79 годах Аристотель Фьораванти на месте одноименного собора XIV века. Материалом послужил местный белый камень, а своды и барабаны были выложены из кирпича.

Дав уже известному в то время мастеру столь ответственное задание, Иван III в качестве образца указал Успенский собор во Владимире. Повторяя фoрмы оригинала, зодчий украсил фасады своего творения арматурным пояском, а завершил их характерными для русского зодчества полукружиями закомар. Над ними величаво и торжественно поднялись на световых барабанах пять шлемовидных куполов, как бы подхватывая вертикальный строй пилястр, членящих стены.

Смещение пятиглавия на восток придало собору характерную для русского зодчества асимметрии». С образцами раннемосковского зодчества перекликаются торжественные перспективные порталы собора с неизменными «дыньками». Отдавая дань владимирской архитектурной традиции, итальянский зодчий внес в архитектуру Успенского собора в московском Кремле много нового. Непривычным для москвичей того времени было, например, геометрическое членение объемов и фасадов, равные размеры закомар, пять, а не три алтарные апсиды, лишь совсем незначительно выступающие из глади стены.

На бровке Кремлевского холма расположен белоснежный Архангельский собор (1505 1508) годов) усыпальница московских князей и русских царей. В его образе явственно выступают черты итальянского палаццо эпохи Возрождения, несмотря на то. что строивший его зодчий Алевиз Новый в большей степени, чем Фьораванти, воспроизвел особенности композиции и конструкции русского крестово-купольного храма. Венецианский мастер четко выявил в облике Архангельского собора два яруса, отделив их горизонталями карнизов. Впервые в средневековой Руси Алевиз применил пилястровый ордер с капителями и карнизом полного профиля, а в тимпанах закомар различного размера поместил раковины – декоративный прием, получивший впоследствии широкое распространение. В соборе 54 захоронения, над которыми установлены надгробия в форме саркофагов (после переноса столицы в 17.13 году, русских императоров, кроме Петра И. умершего в Москве, хоронили в Петербурге).

Архангельскому собору противостоит Благовещенский собор, построенный в 1489 году псковскими мастерами. Он служил домовой церковью московским князьям, а позже – царям. Вначале это был небольшой, стоящий на высоком подклете трехкупольный храм. После пожара, восстановления и перестроек в середине XVI века собор' стал девятикупольным, его порталы были покрыты обильной резьбой. К южной галерее в XVI веке пристроено специальное помещение для Ивана Грозного, который вопреки церковным законам женился в четвертый раз. Поэтому царь слушал церковную службу, не входя в собор. В иконостасе сохранились работы знаменитых художников средневековой Руси: Феофана Грека, Прохора с Городца и Андрея Рублева.

К собору примыкает фасад Большого Кремлевского дворца. Дворец, до революции служивший царской резиденцией в Москве, возведен в 1838–1849 годах в так называемом «русско-византийском» стиле по проекту группы архитекторов во главе с К. Тоном.

По сторонам входа мраморные доски с надписью золотом: «Верховный Совет СССР» и «Верховный Совет РСФСР». Среди парадных залов дворца, художественное оформление которых посвящено русским орденам, особой торжественностью и красотой отличается Георгиевский зал воинской славы. В нем проходил прием участников парада Победы, праздновалась – победа человека над космосом, в 1947 году был вручен представителям трудящихся столицы орден Ленина, которым ее наградили в связи с 800-летием. В соседнем восьмигранном купольном Владимирском зале были подписаны многие договоры и соглашения Советского Союза с другими странами.

Самый большой во Дворце – Зал заседаний Верховного Совета СССР и РСФСР. Он был сооружен в 1934 году на месте двух залов: Андреевского и Александровского. Вмещает около 2,5 тысячи человек.

В первом из них проходили конгрессы Коминтерна, сессии ВЦИК, неоднократно выступал В. И. Ленин. В Зале заседаний работают высшие органы власти страны и республики, созываются всесоюзные совещания передовиков народного хозяйства, съезды творческих союзов. В 1977 году здесь была принята новая Конституция СССР.

Ближе к Боровицким воротам расположена монументальная постройка с высоким цокольным этажом, резными по белому камню, колоннами фасада, перекликающаяся по архитектуре с Дворцом. Она воздвигнута для Оружейной палаты по проекту архитектора К. Тона два года спустя после завершения строительства царской резиденции. Бывшая сокровищница великих князей и царей – ныне старейший музей страны. Здесь хранятся древнее холодное и огнестрельное оружие, боевые доспехи, экспонируются также уникальные изделия из золота, серебра и драгоценных камней, редчайшая коллекция одежды, тканей, посуды, посольских даров русским князьям и царям, парадные экипажи и великолепная конская упряжь.

В нижнем этаже здания Оружейной палаты размещается уникальная выставка «Алмазный фонд». В ее экспозиции – крупнейшие драгоценные камни, золотые и платиновые самородки, лучшие изделия советских ювелиров.

Специальный раздел отведен всемирно известным драгоценным камням – алмазам, самому большому изумруду в мире, царским регалиям и другим сокровищам бывшей царской казны.

Со стороны Москвы-реки можно увидеть древнейшую гражданскую постройку Москвы – Грановитую палату. Она была заложена в 1487 году под руководством Марко Руффо, а завершена спустя четыре года Пьетро-Антонио Солари. Палата составляла часть каменного дворца великого князя. Получила свое название но граненому камню – русту, которым облицован фасад, обращенный к Соборной площади. Квадратный в плане зал, служивший для парадных дворцовых церемоний, имеет оригинальную конструкцию, которая уже была известна на Руси: четыре крестовых свода опираются на стены и могучий каменный столб, расположенный в центре.

В Грановитой палате в старину проходили торжественные церемонии приема иностранных посольств, заседали земские соборы. Иван Грозный праздновал здесь присоединение Казани к Русскому государству, а Петр I – победу русских войск над Карлом XII под Полтавой.

В сложный комплекс Большого Кремлевского дворца помимо Грановитой палаты входит Теремной дворец, Верхоспасский собор, три домовые церкви. Их 11 позолоченных куполов, завершающих украшенные изразцами барабаны, хорошо просматриваются с Соборной площади. Собор возвели в 1635–1636 годах Важен Огурцов, Антип Константинов, Трефил Шарутин и Ларион Ушаков. В те же годы они строили Теремной дворец. Воспроизводивший особенности жилой архитектуры допетровской Руси, он имеет ярусное построение. Двухъярусный подклет заключал различные хозяйственные помещения. На третьем этаже были служебные помещения, временные покои царицы, а на четвертом располагались царские горницы.

Пятый этаж занимает «чердак» – златоверхий теремок со смотрильной башенкой. Дворец имеет пышные резные наличники окон с характерными гирьками, завершается высокой четырехскатной крышей с флюгерами, расписанной в «шашку».

В комплекс Большого Кремлевского дворца входит и древнейший архитектурный памятник Москвы – сложенная из белого камня церковь Рождества в Кремле, сохранившаяся фрагментарно. Ее построила вдова московского великого князя Дмитрия Донского в 1393–1394 годах, по-видимому, в память победы на Куликовом поле.

В архитектурный ансамбль Соборной площади входит однокупольная церковь Ризположения. Она была возведена в 1484–1485 годах псковскими мастерами на месте более ранней, в память о спасении Москвы от нападения хана Мазовши. По контрасту с могучим Успенским собором она кажется совсем миниатюрной. На высоком подклете поднимается куб с трехчастным делением фасадов и позакомарной кровлей. Центральная закомара крупнее и выше боковых. Стройный барабан, увенчанный шлемовидным куполом, базируется на восьмигранном постаменте. Устремленное, ввысь сооружение отличается изяществом линий и живописностью.

Главенствующее место в архитектурном ансамбле Кремля занимает столп-колокольня, прозванная Иваном Великим. Наиболее впечатляющее «высотное» сооружение старой Москвы возведено Боном Фрязиным в 1505–1508 годах и надстроено почти столетие спустя по указанию царя Бориса Годунова. Об этом свидетельствует надпись славянской вязью из золота, опоясывающая верхний ярус под куполом. Гигантские восьмигранники, тремя ярусами плавно нарастая ввысь, за поясом вытянутых кверху кокошников переходят в цилиндр, который завершается луковичной главкой. Каждый из верхних ярусов по высоте ниже предыдущего. Их суживающаяся кверху форма, уменьшение с высотой проемов «звона» и размеров деталей придают удивительную стройность и особый взлет гигантскому по тем временам сооружению.

Памятник славы Русского государства – колокольня высотой 81 м одновременно служила боевой дозорной вышкой. В течение веков она господствовала в застройке Москвы, определяя, ее силуэт. В арках висят колокола. Всего их – 21.

В 1812 году войска Наполеона перед бегством из Москвы пытались взорвать колокольню. Но она выстояла. Были разрушены только Звонница и Филаретова пристройка (восстановлены вскоре после окончания войны архитектором Д. Жилярди по проекту Л. Руска). В наши Дни удалось выяснить конструктивную особенность основания столпа. Оказалась, что оно имеет глубину всего 4,3 метра. Тем самым было опровергнуто мнение, что фундамент заложен на большой глубине. Исследования показали, что колокольня покоится на восьмигранном каменном основании, опирающемся на сваи.

У подножья колокольни на постаменте возвышается самый большой колокол в мире – Царь-колокол. Он отшит Иваном и Михаилом Моториными в 1733–1735 годах. Спустя два года в Москве произошел сильный пожар. Во время его тушения находившийся в отливочной яме колокол дал трещины. От него откололся осколок весом 11,5 тонны.

Почти столетие спустя, в 1836 г. уникальный памятник художественного литья был поднят и установлен на постамент. Царь-колокол имеет диаметр в основании – 6 метров 60 сантиметров, а вес – 200 тонн. Он украшен рельефными портретами и орнаментом.

По соседству с Царь-колоколом расположен другой выдающийся образец русского литья – Царь-пушка. Ее калибр – 890 мм. Длина ствола – 5 метров 34 см, вес – 40 тонн. Ствол орудия украшен орнаментальными поясками из пальметт.

Пушка отлита Андреем Чоховым в Москве на Пушечном дворе в 1586 году и предназначалась для обороны Спасских ворот Кремля. Однако судьба пушки сходна с историей Царь-колокола. Так же как в последний ни разу не звонили, из Царь-пушки ни 'разу не выстрелили. Декоративный лафет и ядра весом около тонны каждое отлиты из чугуна в XIX столетии. В 1980 году Царь-колокол и Царь-пушка были тщательно отреставрированы.