Текст книги "Помпеи. Геркуланум. Стабии"

Автор книги: Виктория Кривченко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 7 (всего у книги 9 страниц)

Улицы в Геркулануме

Термы. Еще в прошлом веке, в 1875 году, впервые были обнаружены городские термы, расположенные в центральной части города. Но окончательная расчистка и полное восстановление этого замечательного сооружения были осуществлены намного позже, в 1931 году.

Многочисленные помещения городских терм выходят в портики просторного двора палестры, являющегося объединяющим центром всего ансамбля. По своим размерам и декоративному убранству геркуланумские термы меньше и скромнее, чем Стабиевы бани в Помпеях. Они производят незабываемое впечатление гармоничностью форм и тонким вкусом в сдержанной и изящной отделке. Строительство городских терм относится к началу правления династии Юлиев-Клавдиев. Полностью оформление было закончено уже при Клавдии и Нероне. Ансамбль включает в себя две бани, мужскую и женскую. Последняя состоит из тех же помещений, что и мужская,– аподитерия, фригидария, тепидария и кальдария,– следующих друг за другом в традиционном порядке, но отличающихся меньшими размерами. Женская половина более уютна. Цилиндрический свод аподитерия женской бани прорезан узкими поперечными ребрами. Скамьи, консоли для хранения одежды имеют простые очертания. Пол украшен черно-белой мозаикой с изображением тритона, окруженного резвящимися дельфинами, рыбами и осьминогами. В остальных залах полы выложены мозаиками более простого геометрического рисунка. В кальдарии около прямоугольного бассейна стоит мраморная скамья с красиво изогнутыми ножками. Аподитерий мужской бани, также перекрытый ребристым сводом, украшен мраморным фонтаном, стоящим в нише торцовой стены. Купол фригидария расписан на тему подводного царства. На голубом фоне художник изобразил извивающихся угрей, плывущих рыб и страшных мурен, которых он, видимо, наблюдал в Неаполитанском заливе. Купол отражался в круглом бассейне, и купальщикам казалось, что они плавают в море.

В городских термах прекрасно сохранилась подземная система отопления и канализации, состоящая из сводчатых сооружений и глубоких колодцев для сточных вод.

Мозаика аподитерия Городских терм. I в. н. э.

В восточном I квартале Геркуланума сравнительно недавно, в 1952—1958 годах, были открыты так называемые Загородные термы. Расположены они за городской стеной под террасой дома Геммы и дома с Рельефом Телефа. Вероятнее всего, эти термы являлись составной частью палестры, находящейся поблизости, и были предназначены для гимнастов.

Исключительный интерес вызывает вестибюль Загородных терм, где мы видим один из ранних примеров в римской архитектуре применения арок, опирающихся непосредствнно на колонны. Перекрытие зала с прямоугольным отверстием в центре поддерживается двухъярусной аркадой, опирающейся на четыре колонны. Свет, падающий из высоко поднятого комплювия, заливает все пространство вестибюля, как бы расширяя его. Арки, раздвигающие колоннады, встречаются в помпейской живописи Второго стиля, например в вилле Мистерий – роспись кубикулы, относящаяся к I веку до н. э. Арочные портики получат широкий резонанс в архитектуре позднего Рима. Достаточно вспомнить аркады дворца Диоклетиана в Сплите, возведенные в 300 году н. э. Затем этот мотив будет чрезвычайно распространен в постройках средневековья и эпохи Возрождения. В углублении между колоннами вестибюля Загородных терм, в имплювии, поставлен изящный мраморный фонтан. Перед ним возвышается герма Аполлона, восходящая к скульптуре IV века до н. э.

Тонкими рельефами по стуку отделаны стены другого зала Загородных терм. Здесь представлена целая галерея обнаженных атлетов, изображенных в позах победителей. Пол этого зала украшен плитами черного и белого мрамора.

К северу от Загородных терм, занимая почти все пространство Восточного II квартала, простирается грандиозный ансамбль палестры.

Вестибюль Загородных терм. Начало I в. н. э.

Палестра. Работы по расчистке палестры, которые ведутся с 1952 года, еще не закончены, и поэтому ее восточная часть до сих пор не раскопана. Для осмотра сооружений, погребенных под многометровым слоем породы, пользуются подземными ходами старых раскопок. Так же как и Загородные термы, палестра была построена в начале I века н. э. По своему размаху это совершенно уникальное сооружение, и оно намного превосходит Большую палестру в Помпеях. Решение о постройке палестры в Геркулануме засвидетельствовано в высочайшем декрете, начертанном на алтаре проконсула Нонио Бальбо, воздвигнутом во дворе Загородных терм.

Главный, западный фасад палестры обращен на некогда оживленную торговую улицу, пересекающую город с севера на юг. К двум входам приводят две магистрали, направленные с запада на восток. Одну из них, проходящую в северной зоне города, полностью еще не раскопанную, условно называют улицей Форума. Главный вестибюль палестры, предваряемый портиком с двумя колоннами, представляет собой удлиненный сводчатый зал. На своде сохранились остатки росписи, имитирующей звездное небо. Второй, верхний, вестибюль находится в северо-западном углу сооружения. Первый вестибюль выходит на главную площадь палестры, занятую перистилем. В центре западной стороны перистиля расположен колонный портик зала с апсидой. Зал с апсидой, напоминающий огромную экседру, и два боковых помещения пострадали от раскопок XVIII века. Пораженные красотой и богатством декора центрального зала, копатели приняли его за храм богини Великой матери. Перед апсидой в глубине зала сохранился постамент для парадной статуи, возможно императора, при котором соорудили палестру. В зале по сей день стоит мраморный стол – алтарь, ножки которого заканчиваются когтями орла. Над алтарем атлеты перед состязаниями совершали ритуальные церемонии. От мозаичного покрытия пола сохранились до нашего времени лишь остатки, так же как и от стенной росписи Четвертого стиля. В несколько лучшем состоянии находятся мозаичные полы и росписи стен боковых залов, где на цоколе, раскрашенном красной и черной краской, частично сохранились изображения застольных сцен в триклинии.

Аксонометрия палестры. Начало I в. н. э.

Зал с апсидой выходит в портик перистиля, в центре которого сооружен декоративный бассейн необычной крестообразной формы. В середине этого бассейна археологи обнаружили оригинальный фонтан. Скульптор, обладавший завидной фантазией, отлил из бронзы двухметровый ствол дерева, который обвивают кольца змеевидного дракона с пятью головами, изрыгавшими [некогда воду. К северному портику двора примыкает еще один прямоугольный бассейн для плавания. В этот портик обращена стена криптопортика, прорезанная окнами. На своды криптопортика опираются галереи и многочисленные помещения второго этажа.

Галерея, защищенная парапетом, служила трибуной для зрителей, присутствовавших на играх, происходивших внизу, на открытой площадке двора.

Как уже говорилось, к западному фасаду палестры примыкает множество лавок, таверн и мастерских. Этот район был заселен трудовым людом, торговцами и ремесленниками. В таверне по сей день стоят пифосы, наполненные орехами, которыми заедали терпкое вино из виноградников Везувия. В винной лавке дома Нептуна и Амфитриты удалось восстановить деревянные полки, на которых теперь уложены амфоры. В лавке торговца овощами на дне сосудов сохранились зерна пшеницы и бобов, здесь же найдено серебряное кольцо хозяина и ведро с его именем: Аулус Фуфер. В угловой таверне подавалась горячая еда, которая подогревалась в сосудах, вставленных в углубления мраморного прилавка; в пекарнях сохранились печи, чаны для теста, мельницы, приводившиеся в движение лошадьми. В одной из пекарен обнаружено стойло для лошадей. В двухэтажном доме кондитера найдена бронзовая печать с именем владельца: Секст Патулкус Феликс. Отверстие куполообразной печи этого суеверного кондитера окружено магическими знаками, которые должны были отпугивать злых демонов. Здесь же можно увидеть набор бронзовых сковородок и круглых форм для пирогов. На некоторых из них до сих пор лежат окаменевшие расплющенные лепешки, на которых вытиснено имя кондитера. В нескольких домах найдены снасти рыбаков и деревянные вертушки, на которых намотаны толстые веревки. В текстильной лавке на этой же улице чудом уцелели лоскутки тонкой как паутина ткани, расшитой цветными узорами.

Зал с апсидой в палестре

В 1939 году на втором этаже дома, находящегося на торговой улице, была обнаружена маленькая комната без окна. У стены напротив двери на небольшом возвышении установлен деревянный шкафчик – возможно, алтарь. Стена над ним выбелена известью, и на белом фоне четко проступают очертания креста. Хорошо видны и следы от гвоздей, которыми был прибит деревянный крест, оторванный, вероятно, во время бегства. По мнению некоторых ученых, эта нищенская каморка служила тайной молельной одного из первых христиан [1^3]. Комнаты дома, где она находилась, сдавались внаем беднякам.

В последние годы существования Геркуланума началось строительство многоэтажных «доходных» домов, подобных тем, которые сооружались в Остии и Риме. В восточной части города было раскопано здание гостиницы, занимающей огромную площадь. На тихий Геркуланум надвигалась волна урбанизации, которая угрожала смыть все его очарование. Но волею стихии она была остановлена в 79 году.

Дома. Знакомство с жилыми постройками Геркуланума лучше всего начать с Самнитского дома, расположенного в V квартале. В этом доме богатого патриция, построенном в конце Самнитской эпохи (ок. 120—100 г. до н. э.) сочетаются черты традиционного италийского домуса – городской усадьбы – с элементами эллинистической архитектуры. Многочисленные помещения дома расположены по продольной оси вытянутого внутрь квартала прямоугольника. Несколько суровый фасад оживлен высоким порталом, обрамленным пилястрами и строгим карнизом. Пилястры завершены резными капителями, высеченными из цветного мрамора.

Атриум Самнитского дома. 120—100 гг. до н. э.

Стены исполнены в технике «ретикулат» (сетчатая кладка), а углы дома и края проемов выполены квадрами туфа. Справа от портала видна оскская надпись, обозначающая, вероятно, имя одного из первых владельцев дома: «Спунес Лопи». Над порталом нависают балки второго этажа, расширенного новыми владельцами дома в I веке н. э. В крошечные комнаты, сдававшиеся внаем, вела крутая деревянная лестница. Тогда же в наружной стене были пробиты второй дверной проем и редкие небольшие окна. Узкий коридор соединяет главный портал с атриумом. Стенная роспись коридора, имитирующая плиты из цветного мрамора,– один из лучших примеров Первого стиля декоративной живописи. Просторный, тосканского типа атриум с высоко поднятым потолком до сих пор сохраняет свое строгое величие. На его стенах, окрашенных в темные пурпурные тона, видны тонкие линии изысканного рисунка Третьего стиля живописи. Проемы, ведущие в соседние комнаты, обрамлены цветным камнем. Мраморный имплювий украшает пол, выполненный в простой технике «сигнинум» (цементный раствор, смешанный с толченым кирпичом и кусочками разноцветного мрамора). Сверху над слегка выступающим карнизом стены опоясывает легкая галерея, в которой тонкие колонны ионического ордера связаны между собой ажурным решетчатым парапетом. Первоначально галерея была открытой и служила дополнительным источником света и воздуха, а атриум напоминал двор эллинистического дворца. При перестройке здания галерею с трех сторон заложили стенами, и только одна ее часть, выходящая в сад, сохранила до наших дней свой прежний вид и назначение. Пройдет много веков, и верхняя галерея скромного Самнитского дома станет прообразом двориков палаццо и вилл эпохи итальянского Возрождения.

Атриум дома с Деревянной перегородкой. II в. до н. э.– I в. н. э.

В двух шагах от Самнитского дома в III квартале расположен дом с Деревянной перегородкой. Первоначально представлявший собой характерный образец итало-римского домуса и предназначавшийся для одной аристократической семьи, этот дом в последние годы своего существования был надстроен. На его фасаде хорошо видны балки, поддерживающие второй этаж и выступающую над тротуаром лоджию. Тогда же были пробиты дополнительный дверной проем для жильцов второго этажа и окна. Высокий атриум тосканского типа, освещенный помимо комплювия верхними окнами, отделен от таблинума деревянной перегородкой, состоящей из нескольких створок. В торжественных случаях перегородка легко раздвигалась и атриум превращался в огромный зал для приемов. Створки дверей, извлеченные из твердой вулканической массы, легко поворачиваются на своих бронзовых петлях. На филенках укреплены изящные бронзовые ручки и кронштейны, на которых подвешивались светильники. Восстановление деревянной перегородки – пример реставрационного искусства самого высокого класса. Справа от входа в атриум находится кубикула, пол которой украшен черно-белой мозаикой строгого геометрического рисунка. К одной из стен этой комнаты приставлен столик – консоль, к деревянной ножке которого прислонена статуэтка фригийского бога Аттиса. В кубикулах, расположенных слева от атриума, найдены деревянные рамы кроватей. В доме обнаружена мастерская, в которой сохранился деревянный пресс. Возрожден также небольшой сад – виридарий, в котором восстановлен газон, посажены пальмы и другие растения.

Исключительный интерес для истории римской архитектуры представляет соседний дом с легкими деревянными каркасными стенами. Узкий фасад этого двухэтажного невысокого дома выходит на улицу выступающей над тротуаром небольшой галереей, которая опирается на три кирпичные колонны со следами штукатурки. Часть галереи занята открытым балконом, а другая – комнатой с одним окном. Стены дома разбиты деревянным каркасом на квадраты, заполненные туфовой полигональной кладкой, скрепленной известковым раствором («инцертум»). Внешний вид этой стены чем-то напоминает средневековые фахверковые постройки европейских городов. Деревянные конструкции, широко применявшиеся в римской архитектуре и нигде не сохранившиеся, кроме Геркуланума, ранее были известны только по словам римского теоретика Витрувия. В своих книгах об архитектуре Витрувий много внимания уделял домам со стенами из плетня, в которых плетень из тростника представлял собой арматуру, заполненную глиной и покрытую стуком. Витрувий отмечал дешевизну и быстроту постройки таких домов, но и указывал на их легкую возгораемость. Дом в Геркулануме, близкий по своей конструкции постройкам из плетня, чудом сохранился до наших дней. Оба этажа дома разделены каркасными перегородками на маленькие комнаты, стены которых расписаны яркими красками, чаще всего красной. Два помещения, выходящие прямо на улицу и не сообщающиеся между собой, возможно, сдавались внаем. На втором этаже в числе других комнат находились спальни, в которых найдены деревянные кровати, мраморные столики, деревянные шкафчики с посудой и статуэтками богов. В одной из комнат обнаружен скульптурный портрет женщины, выточенный из дерева. Помещения второго этажа освещались и проветривались посредством окон и дверных проемов, выходящих во внутренний дворик, из которого наверх вели деревянные лестницы.

В дворике, который заменял собой атриум, по сей день стоят плоские вазы для дождевой воды.

Двор дома Прекрасного дворика. I в. н. э.

В Геркулануме встречаются и другие дома, не имеющие атриумов. Таков дом Прекрасного дворика, принадлежавший небогатому владельцу. В плане этого дома место атриума занято двориком, который служил источником света и воздуха для остальных помещений. Узкая каменная лестница, пристроенная к одной из стен дворика, ведет на галерею второго этажа. Стены и парапет галереи были оштукатурены и расписаны в Третьем стиле живописи. Пол дворика украшен мозаикой простого геометрического рисунка. В арочной нише под лестницей установлена цистерна для воды. Через много столетий внутренний дворик с боковой каменной лестницей станет неотъемлемой частью палаццо эпохи Возрождения.

Южная окраина Геркуланума в эпоху ранней империи была застроена богатыми аристократическими домами. С террас этих домов, опирающихся на остатки крепостных стен, открывается чудесный вид на Неаполитанский залив и окрестные горы. Такое расположение домов дало повод археологу Амедео Майюри назвать эти дома «панорамными». Построенным на высоком обрыве, им не грозила опасность, что какое-нибудь строение в будущем заслонит прекрасную панораму. Владельцы этих домов проводили жизнь в тишине и уединении, наслаждались красотой природы, дышали свежим морским воздухом, доносившимся сюда с побережья. Комфортабельные и декорированные с изысканным вкусом дома знати утопали в садах, разведенных руками искусных садоводов. Яркие краски растений оттеняли блеск белоснежного мрамора и золотистой бронзы фонтанов и статуй. Особым великолепием отличается группа домов, расположенных в IV квартале и в Восточном I квартале.

Пергола в доме Оленей. I в. н. э.

Если мы выйдем из дома с Деревянным каркасом, пересечем улицу и продолжим свой путь на юг, то вскоре окажемся перед входом в дом Мозаичного атриума, огражденный от улицы невысокой стеной. План дома, имеющий форму вытянутого прямоугольника, состоит из двух частей. Первая, более древняя, занимает северную часть поместья и состоит из атриума и таблинума, расположенных по оси, направленной с запада на восток. Необыкновенно красива мозаика входного коридора. Вся площадь его пола разбита на восемнадцать квадратов, в которые вписаны ромбы, розетты и другие фигуры. Поражает четкость очертаний и чистота исполнения этой великолепной черно-белой мозаики. Коридор ведет в огромный атриум тосканского типа площадью 65 кв. м с мраморным бассейном в центре. Пол атриума покрывает мозаика более скромного рисунка, построенного на сочетании черных и белых прямоугольников, расположенных в шахматном порядке. Стены хранят следы росписи Четвертого стиля. Широкий центральный проем и два узких боковых ведут в таблинум, который превращен в парадный зал базиликального типа площадью около 56 кв. м. Своей конструкцией он повторяет египетский экус, описанный Витрувием (Десять книг об архитектуре, кн. VI, 3, 9). Из центрального проема посетитель попадает в средний неф, отделенный от боковых двумя рядами массивных столбов, по два с каждой стороны, несущих на себе стены, прорезанные широкими окнами. Средний неф, перекрытый двускатной крышей, ярко освещен светом, падающим из шести верхних окон. В орнаментальной росписи стен таблинума и в оформлении столбов использованы египетские мотивы. Атриум и таблинум соединены с остальной частью дома криптопортиком, огромные окна которого выходят в сад с бассейном и цветником. С восточной стороны сада расположены многочисленные залы и экседра, оформленные с истинным великолепием. Стены одного из залов, окрашенные красной краской, разделены на панели, в которые вставлены живописные медальоны с изображением птиц. Сверху и снизу красные панели декорированы гирляндами цветов с крошечными фигурками птиц и пегасов. Цоколь, выкрашенный в красный и желтый цвета, украшен морскими коньками. Полы, покрытые черно-белой мозаикой, эффектно контрастируют с красным цветом стен и кессонированного потолка. Белые стены другого зала украшены изящного рисунка узорами, обрамляющими сюжетные композиции. На одной из них написан идиллический пейзаж с всадником, направляющимся в храм.

Панорамные дома в Геркулануме

Залы для приемов выходят на внешнюю террасу, огражденную над обрывом парапета. Справа и слева террасы расположены две комнаты с большими окнами, предназначенные для дневного отдыха. Возможно, в холодные дни окна закрывались. Плиний Младший, описывая свою виллу Лаврентинум, упоминает рамы со слюдой, которые при желании можно выставлять. Среди помещений подземной части дома обнаружены два сводчатых зала, которые служили, как предполагают исследователи, для религиозных обрядов.

Восточную часть IV квартала занимает дом Оленей, схожий с домом Мозаичного атриума и расположенный рядом с ним. Так же как и там, более древнюю северную часть дома Оленей соединяет с южной частью (построенной позднее и выходящей на террасу) прямоугольный сад, окруженный криптопортиками.

Главный вход, ведущий в атриум, находится на улице, разделяющей IV и Восточный I кварталы. Узкий коридор ведет в небольшой атриум с жилыми комнатами, расположенными внизу и на галерее второго этажа. На одной оси с атриумом размещены просторный триклиний и экус. Входя в триклиний, прежде всего замечаешь стоящие там две одинаковые скульптурные группы, давшие название дому. Сюжетом для скульптур послужил миф о превращении охотника Актеона в оленя, о чем с грустью вспоминает Овидий:

«Раз невзначай увидал Актеон нагую Диану:

Дичью для собственных псов стал из-за этого он».

Атриум дома Мозаичного атриума. I в. н. э.

Сад дома Мозаичного атриума

Несколько мрачные стены, расписанные архитектурными мотивами на черном фоне, эффектно контрастируют с полом, инкрустированным цветным мрамором. Геометрический рисунок этого мраморного ковра сияет яркими красками и в настоящее время. Инкрустирован пол и в соседнем экусе с красными стенами, в котором сохранилась мраморная статуя опьяневшего Вакха. Коллекцию скульптуры дополняет мраморная статуэтка спящего эрота, высеченная из греческого мрамора.

Стены всех других помещений покрыты росписями, напоминающими станковые картины, так как они заключены в прямоугольные обрамления. Здесь можно разглядеть целую серию сцен с амурами. Особенно хороши амуры-оружейники и амуры, играющие в прятки. Прекрасно написаны натюрморты – спелые фрукты переполняют изящные корзинки.

В доме Оленей сохранилась аптека, кухня с печью и посудой, кладовые и другие помещения.

На террасу, огражденную низким парапетом, выходят окна двухэтажного парадного зала и двери многочисленных комнат для отдыха. В центре террасы сооружена квадратная в плане пергола (беседка), кровлю которой поддерживают четыре кирпичных столба, оштукатуренных и выкрашенных белой краской. Белые столбы опираются на массивные красные базы. Теперь перголу украшает мраморный круглый столик с резными ножками.

Триклиний дома Оленей. I в. н. э.

Дом Оленей, построенный во времена правления Тиберия и Клавдия, пострадал от землетрясения 62 года, после чего был восстановлен при Нероне с еще большим блеском.

Прямая, уже известная нам улица, направленная с севера на юг, отделяет дом Оленей от домов Геммы и Телефа, террасы которых выходят на восток.

Участок дома Геммы, занимающий юго-восточный угол холма, потребовал от строителей новой, нетрадиционной планировки.

Расположение помещений, дверных и оконных проемов зависит от сторон света и открывающегося перед ними вида. Название дома связано с находкой геммы, на которой вырезано лицо женщины – возможно, хозяйки дома. Судя по сохранившейся надписи, нацарапанной на стене, дом до последнего дня принадлежал семье Аполлинариса, известного придворного врача императора Тита Флавия. Общий стиль декорации более сдержанный, чем в соседних домах. Черно-белая орнаментальная мозаика полов гармонирует с красно-черной росписью стен, напоминающей греческую вазопись. В доме Геммы найдены мозаики-обманки типа «неубранный пол», выполненные с поразительной виртуозностью.

К владениям дома Геммы примыкают постройки дома Телефа. Его необычный атриум не имеет аналогий в архитектуре Кампании и более напоминает эллинистический зал с портиками. Входом в атриум служит широкий вестибюль, который сообщается с ним колоннадой из четырех колонн. Справа и слева от входа вдоль стен расположены колонные портики, по три колонны с каждой стороны, на которые ранее опирались верхние галереи, не сохранившиеся до нашего времени. Между колоннами портиков свисают мраморные рельефные диски, контрастно выделяющиеся на красном фоне стен и колонн. Подобные диски, как уже говорилось, украшают перистиль дома Золоченых амуров в Помпеях. Большинство рельефов на дисках посвящено спутникам Вакха. На одном из них вырезана в тончайшем рельефе миниатюрная фигурка бегущей менады, на другом – головы силена и сатира. Последний рельеф приковывает к себе внимание одухотворенной экспрессией лиц, мягкой пластичностью и прозрачностью светотени. На первом плане помещена более объемная голова бородатого силена, а на втором – гладкие плоские формы лица юного сатира. Круглые, фигурные и прямоугольные рельефные плиты украшают не только атриум, но и перистиль и другие залы дома. От изображения на одной из плит Телефа – предка пергамских царей – произошло и название дома.

Атриум дома Телефа. I в. н. э.

На втором этаже дома Телефа расположен мраморный зал с инкрустированными полами, повторяющими орнамент триклиния в доме Оленей. Великолепие пола заключается в применении редких пород камней. Мраморные вставки различных цветов – белые, черные, темно-лиловые – чередуются с пятнистой брекчией, зеленым серпентином, прозрачным алебастром. С инкрустацией пола органично сочетается облицовка цоколя. Его поверхность разбита тонкими белыми колонками на панели, выложенные цветными мраморными плитами.

Декорация дома Телефа свидетельствует о богатстве его хозяина, который предпочитал цветной мрамор и рельефы ярким росписям. Кроме того, нельзя не оценить высокое мастерство, фантазию и утонченный вкус исполнителей – декораторов и строителей. Картины природы, написанные на стенах других домов, здесь открывались в проемах окон, обращенных в реальный, бесконечно меняющийся мир. С высоких террас панорамных домов окружающий их пейзаж раскрывался с еще большей полнотой. Близость к природе, уединенность и роскошь декоративного оформления объединяют панорамные дома с загородными виллами, которые римская аристократия строила в окрестностях Геркуланума. Одна из них была совершенно случайно обнаружена в середине XVIII века – это вилла Папирусов.

Вилла Папирусов. Находка послужила сигналом к поискам, целью которых была добыча художественных ценностей для дворца короля Карла III Бурбона. Искателям сокровищ удалось проникнуть в парадные покои виллы, библиотеку, перистили, сад с нимфеем и фонтанами. Повсюду они причиняли вред и разорение: со стен сдирали росписи, из полов выламывали мозаики, из сада и перистилей уносили статуи. После опустошения виллы прорытые шахты и галереи, в которые к тому же просочились ядовитые газы, были заброшены, а затем и завалены камнем. После этого нашествия разграбленная вилла снова погрузилась в вековой сон. Напоминанием о ней служат ее сокровища, выставленные теперь в неаполитанском музее. Кроме того, в архивах сохранились план и отчеты, составленные в XVIII веке шведским инженером Карлом Вебером, под руководством которого велись тогда раскопки. По плану, вычерченному Вебером, современные инженеры в 1970 году построили копию виллы Папирусов в Калифорнии. В ней американский миллионер Гетти разместил многочисленные коллекции своего музея.

Рельефный диск из атриума дома Телефа

О втором и полном открытии виллы Папирусов, которая хранит в себе еще много неразгаданных тайн, мечтают выдающиеся археологи Италии и других стран. Отсутствие необходимых средств мешает приступить к этой исключительно интересной работе. Можно только вообразить, какие шедевры античного искусства ждут исследователей в комнатах семейной половины дома, которую не успели раскопать в XVIII веке. По своему масштабу вилла Папирусов намного превышает размеры других кампанских вилл. Длина ее главного фасада около 250 м. По стилю росписей и другим данным можно заключить, что вилла была заложена во II веке до н. э., а затем много раз перестраивалась и меняла свой декор. Ко II веку до н. э. относится малый перистиль, самая древняя часть, стены которого расписаны в Первом стиле. Стены главного, большого перистиля, покрытые архитектурными композициями Второго стиля, относят к I веку до н. э. Большинство парадных комнат, стены которых расписаны в Третьем и Четвертом стиле, создавались в начале империи – возможно, во времена правления Нерона и Флавиев. Главный перистиль по своим размерам и великолепию убранства не имел себе равных. Он занимает прямоугольник со сторонами 100X38 м. В центре перистиля находится узкая писцина (бассейн) длиной более 60 м. В ней, как в зеркале, отражались пышная зелень, фонтаны, колонны и статуи изящного портика, окаймляющего перистиль. С одной стороны портика расположены парадные апартаменты: атриум, малый перистиль, библиотека и другие помещения. С другой, противоположной стороны к большому перистилю примыкает длинная терраса, которая заканчивается круглой башней со смотровой площадкой – бельведером, имеющим форму ротонды. Статуи, стоявшие между колоннами портика на постаментах из цветного мрамора, представляли собой римские копии с шедевров греческой и эллинистической пластики. В перистиле найдено шестьдесят бронзовых скульптур, составляющих теперь гордость неаполитанского музея. Среди них – такие известные, как «Геркуланские танцовщицы» (первая половина V в. до н. э.), «Отдыхающий Гермес», восходящий к кругу Лисиппа (вторая половина IV в. до н. э.), «Пьяный фавн», «Спящий сатир», «Борцы», скульптурные портреты Сципиона, Селевка Никатора, псевдо-Сенеки, Береники и Сапфо (эпоха эллинизма). В той же вилле найдены статуи животных, исполненные с превосходным знанием натуры. В наши дни многие произведения из этого великолепного собрания являются единственными римскими копиями с исчезнувших греческих оригиналов.

Вилла Папирусов обладала еще одним редчайшим сокровищем – коллекцией папирусов, которой она обязана своим названием. Эта небольшая, но прекрасно подобранная библиотека была найдена еще в XVIII веке. Свитки папирусов, заботливо уложенные на деревянных полках маленькой комнаты, содержат литературные и философские творения прославленных античных авторов. Среди них – почти все труды знаменитого греческого философа Филодема^[14]. Это дает нам право сделать некоторые предположения относительно владельца библиотеки, а следовательно, и самой виллы. В одном из своих писем Цицерон сообщает, что Филодему покровительствовал и старательно собирал его книги Луций Кальпурний Пизон. Вполне вероятно, что именно Пизон, патриций, происходивший из древнего рода, отец жены Юлия Цезаря, являлся первым владельцем виллы Папирусов, по своему богатству не уступавшей резиденциям римских императоров. О широкой образованности и тонком вкусе Пизона можно судить по собранной им уникальной коллекции. От раскаленного пепла, поглотившего виллу, свитки папирусов почернели, обуглились, но не сгорели полностью. Искатели сокровищ в XVIII веке поначалу приняли их за брикеты угля. Многие свитки при неосторожном развертывании превратились в пыль. Весьма затруднительным было чтение поблекших текстов. Ценой огромных усилии ученым XVIII века удалось восстановить фрагмент из трактата Филодема о музыке. Работа по реставрации и расшифровке свитков из библиотеки Пизона продолжается и в наши дни. У современных исследователей накопился богатый опыт и мастерство в обращении с хрупкими материалами, какими являются папирусы, содержащие трактаты Филодема.