Текст книги "Помпеи. Геркуланум. Стабии"

Автор книги: Виктория Кривченко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 6 (всего у книги 9 страниц)

В Помпеях найдено большое количество сукновальных мастерских, называемых фуллониками, которые являлись одновременно красильнями и прачечными. В фуллонике можно было не только заказать новую тогу, но и обновить старую. Фуллоны очищали ткань от пыли и жирных пятен, промывали в глубоких ваннах, где и происходила «пляска», сушили, ворсовали, натирали особой глиной до блеска и клали под пресс.

Триклиний в доме Моралиста

Помимо фуллоник и пекарен во многих домах Помпей находились ювелирные, парфюмерные мастерские и цветочные лавки. В садах некоторых домов, например в доме Пансы, в большом количестве выращивались розы, лилии, фиалки и другие цветы, которые шли на продажу. Установлено, что цветы были посажены не на клумбах, а на грядках. Около форума было найдено садоводство, занимающее значительную площадь. На всю Италию славились кампанские розы, отличавшиеся необыкновенной красотой и нежным запахом. Из лепестков роз получали розовое масло, которое шло на приготовление благовоний и лекарств. Специальные мастерские занимались плетением праздничных гирлянд. Процесс изготовления духов и гирлянд обстоятельно показан на фризе с амурами из дома Веттиев, о котором уже говорилось ранее.

Но далеко не все жители Помпей занимались ремеслом. Многие из них, наиболее состоятельные, стремясь к тишине и покою, селились на окраине города.

В 1951 году при расчистке отвалов, которые образовались за чертой города в течение двухсот лет раскопок, на южном склоне холма археологи обнаружили развалины домов, расположенных на террасах. Спираются террасы на мощные аркады, сложенные из камня и кирпича, основанием для которых служат остатки разрушенных еще в древности крепостных стен. Перед домами, построенными на обрыве скалы, открывается прекрасная панорама долины реки Сарно, окаймленная горами Латтари. Целая серия подобных панорамных домов, сохранившихся гораздо лучше, украшает раскопки Геркуланума. О них пойдет речь позже.

Дорога гробниц. В Помпеях, как и в других античных городах, умерших хоронили за чертой города, вдоль дорог, которые шли от крепостных ворот. Самый обширный некрополь Помпей, расположенный за Геркуланскими воротами, получил название Дорога гробниц. На эту дорогу, открытую археологами в период между 1763 и 1838 годами, Карл Брюллов перенес действие своей знаменитой картины «Последний день Помпеи». Благородная сдержанность архитектуры объединяет гробницы различной формы в единый ансамбль, проникнутый настроением светлой грусти.

Дорога гробниц

Гробница жрицы Мамии. Начало I в. н. э.

Гробницы, возвышающиеся на высоких подиумах под сенью кипарисов, выстроились в ряд вдоль мощенной камнем дороги. Некоторые из них укрылись в тени садов, в которых выращивали некогда виноград для погребальных тризн. В некрополе у Геркуланских ворот чередуются гробницы различных типов, распространенных в эллинистической и римской погребальной архитектуре. Здесь и мавзолеи патрициев, окруженные надгробными статуями, и высокие алтари, часовни, ниши в виде апсид со стенами, украшенными росписями и рельефами, полукруглые площадки со скамьями – экседры, колонны с погребальными урнами, скромные надгробия бедных отпущенников. Гробницы в Помпеях служили местом захоронения урн с прахом умерших и местом жертвоприношений.

Если идти по дороге от Геркуланских ворот, то слева взгляд привлечет гробница, имеющая форму полукруглой скамьи– экседры, спинка которой закончена по краям двумя волютами. На ее задней стороне вырезано имя жрицы: Мамия. Похороненная на земле, принадлежавшей муниципалитету, она удостоилась редкой чести. Такой почет объясняет сохранившаяся фрагментарно надпись на карнизе храма Веспасиана, которая гласит, что его построили на средства жрицы Мамии. Через много веков перед ее скамьей остановится великий Гете, который одним из первых посетит раскопки Помпей.

Общий вид виллы Мистерий. Ill в. до н. э.– I в. н. э.

За скамьей Мамии возвышаются три колонны ионического ордера, оставшиеся от изящной ротонды, которая завершает мавзолей Истацидиев. В древности колонны окружали надгробную статую, стоявшую внутри этого круглого храма.

После первой группы гробниц, расположенных слева от дороги, большой промежуток занят стеной, за которой виднеются развалины виллы Цицерона. Далее снова стоят гробницы, среди которых следует обратить внимание на памятник Умбричио Скавра, разбогатевшего на производстве рыбного соуса. На рельефе, украшающем памятник, представлены гладиаторские игры, как бы символически устроенные в честь умершего Скавра. Этот рельеф обладает большой исторической ценностью для изучения игр. Поблизости возвышается мавзолей Мунацио Фаусто и его жены Неволей Тихе, имеющий форму алтаря. Обе стороны памятника богато украшены рельефами. Привлекает внимание портрет Неволей Тихе, помещенный над сценой погребального шествия. Прямой взгляд, устремленный на зрителя, характеризует образ значительной, сильной личности. На рельефе, заключенном в пышную орнаментальную раму, изображен корабль с женской фигурой на борту и резвыми амурами, которые сворачивают паруса. Возможно, что здесь представлена сама Неволея Тихе в память ее активного участия в местном кораблестроении.

Справа от дороги, у самых ворот, расположен монументальный алтарь, цоколь которого выложен из лавовых квадров, а карниз высечен из травертина. Стены другой гробницы расчленены пилястрами, между которыми свисают рельефные гирлянды цветов. В нише небольшого памятника, находящегося рядом, была обнаружена ваза из синего стекла, хранящаяся теперь в неаполитанском музее. На темном фоне этой прекрасной двухслойной вазы, как на камее, выступают рельефы цвета слоновой кости. Изображены амуры, собирающие виноград. По соседству находится гробница, выстроенная в виде апсиды, напоминающей нимфей и украшенная изображениями раковин, тритонов.

К правой стороне дороги примыкают строения виллы с мозаичными колоннами, затем портик с тавернами. Далее расположен участок самнитского некрополя, за ним дорога разветвляется на два рукава: правый ведет в Геркуланум, левый – в виллы Диомеда и Мистерий.

Вилла Мистерий. Расположенная на склоне холма, вилла Мистерий обращена своим главным фасадом к Неаполитанскому заливу. Здание, насчитывающее шестьдесят различных помещений, и разбитый перед ним сад размещены на огромной квадратной террасе. Террасу поддерживают мощные подпорные стены, расчлененные снаружи аркадой. С внутренней стороны стен проходит сводчатый криптопортик, который соединяется с верхней галереей узкой лестницей. Длинный и мрачный коридор криптопортика освещается косыми лучами, проникающими сквозь узкие проемы, пробитые в каменной кладке стен.

План виллы Мистерий

1. Экседра

2. Таблинум

3. Атриум

4. Кубикула с двумя альковами

5. Зал Дионисийских мистерий

6. Кубикула с росписями Второго стиля

7. Перистиль

8. Портик

9. Главный вход (древний)

Роспись кубикулы виллы Мистерий. Середина I в. до н. э.

Вилла Мистерий, одна из самых древних в Кампании, сооружена в III веке до н. э. Вначале она имела более скромный вид и по своей планировке напоминала городской дом, предназначенный для семьи знатного патриция. Главный вход, атриум, таблинум, жилые и хозяйственные помещения были расположены симметрично по отношению к оси, ориентированной с востока на запад. Несмотря на то, что здание несколько раз перестраивалось, оно сохранило свое четкое осевое построение. Во II веке до н. э. была расширена восточная часть виллы, где появились: перистиль с колоннадой, баня с маленьким атриумом, дворик, окруженный хозяйственными постройками, винодельня. В середине I века до н. э. преобразилась западная, парадная, часть виллы. В центре главного фасада была сооружена полукруглая экседра, завершившая собой таблинум. Два крыла по сторонам выдвинутой вперед экседры были украшены лоджиями с широкими окнами. (В наши дни руины экседры служат входом для посетителей виллы.) Боковые фасады, выходящие на террасу, были обнесены колонными портиками, а перед баней и кухней поднялись колонны так называемого Южного портика. В этот период стены парадных и жилых комнат были расписаны, после чего здание уже окончательно приняло вид аристократической загородной виллы. Однако большую часть своего декора вилла потеряла при перестройке здания в сельскохозяйственную ферму после землетрясения 62 года. Эту разрушительную деятельность новых владельцев виллы остановило извержение Везувия, которое, как это ни парадоксально, и сохранило для человечества один из ценнейших памятников античного искусства.

Голова статуи Ливии. Конец I в. до н. э.– начало I в. н. э. Антиквариум

Впервые вилла была частично раскопана в 1909—1910 годах. Окончательно открыта и восстановлена в 1929—1930 годах. В углу перистиля была найдена мраморная статуя жены Августа – Ливии. Вероятно, статуя занимала почетное место среди изображений богов домашнего культа. Культ Ливии, которая почиталась как богиня Благочестия, был широко распространен в Помпеях. Ливия представлена в спокойной величавой позе. Ее лицо обрамляет накинутый на голову плащ (палла). Лицо Ливии портретно: простая прическа, маленький рот, нос с горбинкой. И в то же время этот портрет идеализирован. В нем сглажены реальные черты, успокоены страсти, что характерно для классицизма эпохи Августа. Голова статуи и ее торс выполнены из отдельных кусков мрамора – возможно, разными мастерами.

Стенные росписи, частично сохранившиеся до наших дней, – главное сокровище виллы Мистерий. Это египетские мотивы в таблинуме, архитектурные композиции в кубикуле 6 и экусе, сцены на дионисийские темы в кубикуле 4 и в зале 5.

Фрагмент росписи продольной стены зала Дионисийских мистерий. Чтение свитка и церемония очищения. I в. до н. э.

Фрагмент росписи зала Дионисийских мистерий. Пан, паниска и девушка с плащом

Декорация кубикулы 6 характерна для Второго стиля помпейской живописи. В этой росписи реальная поверхность стены исчезает под многоплановым изображением портиков коринфского ордера, находящихся в различных пространственных зонах. Один из пролетов колоннады первого плана перекрыт аркой, сквозь которую в глубине видна изящная ротонда. Во Втором стиле расписаны стены кубикулы 4, где фигуры (танцующий сатир, Дионис с силеном и другие) помещены на фоне красных панелей. Эти росписи близки декорации соседнего зала, стены которого покрывает многофигурная композиция, исполненная также во Втором стиле.

Зал Дионисийских мистерий, давший название вилле, находится в юго-западном углу здания. Узкая дверь соединяет его с кубикулой 4, а широкий проем на противоположной стене – с колонным портиком, выходящим на террасу. Как предполагают исследователи, на стенах зала показан ритуал посвящения в таинства дионисийских мистерий. Дионисийский культ, распространенный в Кампании и Этрурии, был запрещен в Риме специальным указом сената. Роспись, по-видимому, была заказана хозяйкой дома, поклонницей, а может быть, и жрицей Диониса. Возможно, что около двери в спальню изображен ее портрет. По другую сторону двери, на продольной стене, начинается роспись, в которой насчитывается двадцать пять персонажей. Первый эпизод посвящен чтению свитка с предписаниями ритуала. Священный свиток держит перед собой обнаженный мальчик. За правильностью чтения следят сидящая матрона, положившая руку ему на плечо, и вошедшая женщина в покрывале.

Далее следует сцена приготовления жертвоприношений. Девушка в венке из миртовых листьев, с блюдом, наполненным плодами, направляется к жрице, которая с помощью служанок совершает церемонию очищения. В следующей группе земной мир сменяется миром мистическим, населенным спутниками Диониса. Среди них мы видим старого, отяжелевшего силена, поющего эпиталаму Дионису и Ариадне под аккомпанемент лиры. Рядом изображена пасторальная сцена: юный пан с сирингой в руке сидит на скале со своей подругой, грациозной паниской, кормящей грудью козленка. В эту идиллическую картину врывается образ девушки, объятой смятением и страхом. К ней обращает свое лицо старый силен, изображенный в начале торцовой стены с двумя юными сатирами. Один из них склонился над сосудом, протянутым ему силеном, другой показывает зрителям театральную комическую маску. Некоторые ученые видят сцену ритуального гадания по отражению маски на внутренней полированной поверхности сосуда. Слова сатира, который всматривается в его глубину, силен, как оракул, передает девушке. Услышав предсказание своей судьбы, она в ужасе отстраняется от силена левой рукой. В то же время зрителю, находящемуся в зале, кажется, что девушку испугало зрелище бичевания, увиденное ею на противоположной стене.

Существует и другое, более распространенное объяснение: силен с двумя сатирами совершают возлияние в честь бога вина Диониса и его супруги Ариадны. Роль маски силена заключается в ее устрашающем действии, и, кроме того, она связывает культ Диониса с возникновением театра.

На торцовой стене, рядом со своими спутниками, показаны Дионис и Ариадна. К сожалению, их лица повреждены, но мы имеем возможность представить себе группу полностью, так, как ее часто изображали на античных геммах. Спокойствие и безмятежность богов сменяется таинственной сценой снятия покрывала. Коленопреклоненная женщина в молитвенной позе склонилась над плоской корзиной, в которой хранится символ плодородия. Заканчивается роспись торцовой стены изображением крылатой богини с бичом в руках. Состояние покорной обреченности передано в позе полуобнаженной девушки, упавшей на колени перед жрицей, в ее лице с закрытыми в смертельной муке глазами. Боль и страдание в сцене бичевания сменяются радостью обнаженной вакханки, кружащейся в вихре танца с кастаньетами (кроталами), поднятыми над головой. Эти два контрастных образа, выражающих мысль о возрождении жизни, представляют собой кульминацию дионисийской мистерии. Кончается роспись зала изображением одевания невесты и портретом, как предполагают, хозяйки дома.

Фрагмент росписи зала Дионисийских мистерий. Сцена бичевания

Фрагмент росписи торцовой стены зала Дионисийских мистерий.

Сюжетная роспись занимает среднюю часть стены между выступающим вперед цоколем и орнаментированным фризом. Все архитектурные элементы выполнены живописными средствами. Действие развивается в узком сценическом пространстве на фоне красных стен, расчлененных черными пилястрами. Роспись каждой стены представляет собой уравновешенную композицию, которую не сковывает членение фона. Фигуры, расположенные в углах, связывают изображения на соседних стенах, подчеркивая непрерывность действия в целом. Поверхность цоколя и фигуры, расположенные на первом плане, своей плоскостностью подчеркивают границу между миром, созданным живописцем, и реальным пространством зала. Примером может служить фигура жрицы, сидящей спиной к зрителям. Другие же, как, например, девушка с пурпурным плащом, крылатая богиня и танцующая вакханка, наоборот, воспринимаются объемно и пространственно. Для передачи иллюзии движения великолепно использованы мотивы развевающихся тканей. Пурпурный плащ девушки похож на надутый ветром парус, а желтое покрывало вакханки, отлетающее дугой от ее тела, усиливает впечатление вращения. Поражает чистота красок, сочетание их соответствует закону дополнительных тонов. Пурпурно-лиловые драпировки эффектно оттеняют золотистые тона обнаженного тела. Киноварь фона еще больше горит от соседства с зелеными мазками узких полосок обрамления панелей и венков из плюща или миртовых веток. Очищенные от каменного покрова через два тысячелетия росписи засияли в своей первозданной красоте, как будто бы их исполнили только вчера. Правда, при соприкосновении с воздухом, влагой и солнцем они начали блекнуть. Вопрос о правильном и безопасном хранении античной живописи еще не решен.

Какой же секрет знали эти древние живописцы, достигавшие такой светозарности и прочности красок? Техника кампанской живописи нам полностью не известна, но некоторые сведения о ней мы можем почерпнуть в трудах Плиния Старшего и Витрувия. Вероятно, художники комбинировали известные в те времена живописные техники – энкаустику и темперу, то есть краски, разведенные на воске и на яйце. С необыкновенной тщательностью подготавливали поверхность стены. На нее наносили несколько слоев штукатурки. В последний слой добавляли толченый мрамор или алебастр, придавая ей этим и блеск и прочность. Палитра кампанских живописцев гораздо богаче греческих. В росписи виллы Мистерий мы видим различные оттенки зеленого—от ярко-изумрудного до тускло-оливкового и лилового цвета. После окончания росписи поверхность стены полировали, придавая ей блеск эмали, покрывали защитным слоем прозрачного воска, который предохранял краски от выцветания. Применявшийся для этого пунический воск расплавляли вместе с растительным маслом и наносили шелковой кистью. Затем к стенам подносили раскаленные угли из орехового дерева (чернильного ореха). После этого их снова разглаживали и полировали чистым полотном.

Великолепные произведения кампанской живописи были найдены не только в Помпеях, но и в Стабиях и в Геркулануме.

Геркуланум

Живой образ античного города, который встает перед нами в Помпеях, приобретает новые черты при посещении Геркуланума. Расположенный вблизи Помпей, в восьми километрах от Неаполя, этот небольшой провинциальный городок обладает неповторимым очарованием. Искусные руки археологов возвратили ему его красоту, уютность, вдохнули в него новую жизнь.

Правда, Геркуланум открыт еще далеко не полностью. Часть его до сих пор покоится под основанием современного городка Резины. Для того чтобы ступить на античную мостовую, посетителям приходится спускаться из Резины на глубину более пятнадцати метров.

Первое известие о погребенном городе пришло от жителей Резины в начале XVIII века. Заступ одного из них, которым он пробивал колодец, провалился в глубокое подземное пространство. После этого случая на рынках Неаполя стали появляться различные древности, добытые жителями Резины. Эти находки заинтересовали австрийского князя Д'Эльбефа, который решил украсить антиками свою виллу в Портичи, находящуюся вблизи Геркуланума. В 1709 году Д'Эльбеф, купив в Резине участок земли, начал раскопки Геркуланума. Начало было многообещающим. Д'Эльбеф, не зная того, напал на театр, богато украшенный скульптурой. В 1738 году прерванные на некоторое время раскопки возобновились под покровительством неаполитанского короля Карла III Бурбона. Находки из Геркуланума стали наполнять залы королевского дворца в Неаполе.

Хищнические раскопки XVIII века велись закрытым способом: прорывались глубокие шахты, которые соединялись между собой подземными галереями. При таком способе работ варварски проламывались стены и своды зданий, обрушивались перекрытия и верхние этажи, В погоне за древностями со стен безжалостно сдирались расписная штукатурка, рельефы, из полов выламывались мозаики. Многие произведения искусства были проданы за границу. Так были вывезены в Германию мраморные статуи так называемых Большой и Малой Геркуланок, которые находятся теперь в дрезденском музее Альбертинум. После опустошения шахты и галереи засыпались, несмотря на обнаруженные там памятники архитектуры, а это были театр, форум, базилика, храмы и загородная вилла Папирусов. О месте расположения и внешнем виде этих сооружений мы можем судить только по неточным и часто ошибочным записям в отчетах, по схематическим планам и рисункам археологов того времени.

В XIX веке раскопки велись открытым способом, но еще достаточно хаотично и с большими перерывами. Многие памятники, найденные тогда, пострадали из-за отсутствия средств консервации. Самым интересным открытием первого периода (1828—1835) был дом Арго с колоннадой коринфского ордера его огромного перистиля, а второго (1869—1875) – городские термы.

В кварталах старых раскопок (I, II), примыкающих к западной границе открытой части города, можно и сейчас увидеть подземные галереи XVIII века. В домах, раскопанных в начале XIX века, не восстановлены перекрытия, а их стены и полы лишены своего декора. Лишь иногда замечаешь забытый кусочек расписной штукатурки на оголенной стене или остаток мозаики на полу, напоминающий о былой красоте этих домов.

В 1927 году после долгого перерыва раскопки Геркуланума возобновились под руководством Амедео Майюри и впервые приняли научный и систематический характер. Известный своими открытиями в Помпеях, этот опытный исследователь положил начало новым раскопкам Геркуланума, которые продолжаются и в наши дни. Кварталы новых раскопок восстанавливаются тщательно и с любовью. Археологам удалось возродить часть античного города с мощеными улицами, тавернами и фонтанами. Во многих домах восстановлены перекрытия, вторые этажи и верхние галереи. Уютные дворики жилых зданий засажены цветами, на стенах сохранены росписи, на полах – мозаики, на своих прежних местах оставлена декоративная и портретная скульптура, уцелевшая мебель. Обугленные деревянные предметы, балки и лестницы заменены новыми.

За последние годы открыты загородные термы и большая часть палестры. Археологи создали, казалось бы, невозможное: подлинную иллюзию античного города, который только что покинули его обитатели.

Однако, несмотря на энергию и опыт Майюри и его последователей, работы в Геркулануме подвигаются гораздо медленнее, чем в Помпеях. Помимо проблемы, связанной со сносом домой Резины, существуют и другие трудности. Слой застывшей вулканической породы над Геркуланумом, достигающий в некоторых местах 18 м, намного толще, чем в Помпеях. В него входит пласт застывшей лавы, извергнутой Везувием в 1631 году. По своему составу он представляет собой более твердую и компактную массу, расчистить которую невероятно трудно.

Но, многое разрушив, затвердевшая вулканическая масса законсервировала и сберегла для нас ценные памятники древней цивилизации. В Геркулануме сохранились такие хрупкие материалы, как дерево, ткани, папирус.

Вскоре после извержения жители, а может быть, и грабители пытались проникнуть в погребенные дома. Следы похитителей заметны, например, в богатой вилле Папирусов, находящейся около Геркуланума. Но большинство его жителей не в силах были пробиться сквозь твердую толщу к своим домам и больше не возвращались к тому месту, где недавно стоял их родной город.

В отличие от Помпей в открытой части Геркуланума обнаружено очень мало человеческих жертв. Вероятно, большинство жителей успело спастись бегством в Неаполь. Среди оставшихся в городе можно указать на двух капсариев, которые, несмотря ни на что, до конца охраняли сданные им ценности в бане. Название дома Скелета связано с находкой в одной из комнат на втором этаже скелета. О трагической гибели больного мальчика, оставленного родителями в закрытой комнате, повествует находка в мастерской Резчика гемм. Скелет подростка до сих пор покоится на деревянном ложе, инкрустированном греческим меандром. Обстановку комнаты дополняют маленький ткацкий станок для плетения тканых узоров, табурет и высокий бронзовый канделябр.

Геркуланум, сильно разрушенный во время землетрясения 62 года, так же как и Помпеи, не был еще полностью восстановлен к дню извержения Везувия.

Название города посвящено Геркулесу (Гераклу). Из мифа, рассказанного Дионисием Галикарнасским, известно, что Геркуланум был создан великим героем древнего мира при возвращении его из похода в Иберию (Испанию). Римский географ, грек по происхождению, Страбон (ок. 65 г. до н. э. – ок. 25 г. н. э.) в книге V своей «Географии» упоминает Геркуланум: «К Неаполю непосредственно примыкает Гераклова крепость, лежащая на мысе, выдающемся в море, и настолько открытая дуновению юго-западного ветра, что это делает поселение удивительно здоровым. Этим городом и следующим за ним Помпеями, мимо которых протекает Сарно, когда-то владели оски, затем тирренцы и пеласги, а потом самниты»^[12].

Вероятнее всего, город Геракла вырос в VI веке до н. э., во времена греческой колонизации, на месте древнейшего оскского поселения. Правда, следов последнего пока еще не найдено. Его существование даже не отразилось на плане города. О пребывании осков говорит только найденная в Самнитском доме надпись на оскском языке. Исследователи отмечают сходство геометрической планировки Геркуланума с Неаполем, основанным греческими колонистами.

В V веке до н. э. Геркуланум вместе с другими городами Кампании был завоеван самнитами. В Самнитских войнах Геркуланум находился в рядах противников Вечного города – италиков, выступавших против римской военной агрессии. В Союзнической войне Геркуланум, разгромленный легатом Суллы Титом Дидио в 89 году до н. э., потерял свою политическую автономию. Независимый в прошлом город превратился в римскую колонию с правом муниципального самоуправления. В последние годы своего существования Геркуланум был излюбленным местом отдыха представителей римского нобилитета. Но, несмотря на романизацию своих учреждений и языка, Геркуланум по-прежнему находился под преобладающим экономическим и культурным влиянием греческого Неаполя.

Геркуланум, лежащий на высоком мысе, не играл роли перекрестка торговых путей. Мостовые этого тихого, уютного города не прорезаны колеями от тяжелых повозок и лишены каменных переходов, как это мы видели в Помпеях. Не осталось следов активной общественной жизни. На стенах его домов не видно воззваний, связанных с предвыборной кампанией. Большинство его местных жителей занималось рыбной ловлей, производством оливкового масла, выпечкой хлеба, изготовлением предметов роскоши. Легко проследить социальные контрасты города. Сохранились скромные дома бедняков и дворцы высшей знати.

Геркуланум открыт еще не полностью, и поэтому нельзя определить точно его площадь и количество населения. Можно только утверждать, что он был намного меньше Помпей и сильно отличался от них по своему духу. Площадь открытой части в 11 – 12 га составляет примерно одну пятую часть Помпей.

Панорама Геркуланума

Во времена, предшествующие римскому завоеванию, Геркуланум представлял собой крепость, жители которой были надежно защищены от неприятеля земляным валом, каменными стенами с бастионом и воротами. Возведенные строителями стены завершали естественное укрепление, которым служил высокий скалистый утес. Геркуланумские стены сложены из огромных лавовых камней, расстояние между которыми заполнено небольшими камнями и кусками пемзы, обильно политыми известковым раствором. Анализ кладки дает право отнести последний период строительства стен к II веку до н. э. Отдельные небольшие участки стен и остатки ворот были найдены еще в прошлом веке, но в основном стены Геркуланума открыты в новых раскопках. Это стены, которые некогда защищали юго-западную часть города со стороны моря. В эпоху ранней империи этот участок стен, потерявших свое фортификационное значение, был использован как основание для террас и лоджий панорамных домов геркуланумской знати – дома Мозаичного атриума и дома Оленей. На поверхности стен, максимальная высота которых 10,4 м, частично сохранилась штукатурка. Около дома Оленей в стене проделаны арочные ворота, названные археологами «Морскими». К ним направлена одна из главных магистралей города.

Открытая часть Геркуланума разделена прямыми улицами на восемь прямоугольных кварталов: I, II, III, IV, V, VI, Восточный I и Восточный II. Это их современные обозначения. Одна из улиц направлена с запада на восток, а три параллельные между собой– с севера на юг. Ширина улиц – от 5 до 7 м. Для мощения использованы местные материалы: плиты из везувианской лавы – для мостовых и красноватый туф – для тротуаров. Последние приподняты над мостовой на 30—40 см и аккуратно отделаны бордюрными камнями. В отличие от Помпей большинство тротуаров в Геркулануме было перекрыто лоджиями, что характерно для эллинистических городов Малой Азии. Портики над тротуарами защищали прохожих от непогоды и солнца. В них было удобно дожидаться приема у хозяина дома его клиентуре. Видимо, для этой же цели к стенам многих домов у входов пристроены каменные скамьи, на которых можно отдохнуть и теперь.

В древности Геркуланум прекрасно снабжался водой. На всех перекрестках сооружены фонтаны, украшенные рельефами. Фонтаны Нептуна и Геркулеса закончены масками, а на фонтане Венеры изображена фигурка богини, выжимающей после купания волосы. Улицы, жилые дома и общественные здания оборудованы закрытой сточной канализацией. Развитая канализационная система города хорошо сохранилась до наших дней. С юго-востока территорию Геркуланума огибает современная, мощенная камнем и окаймленная кипарисами дорога, которая ведет к главному входу на раскопки. С одной стороны дороги разворачивается панорама античного города, расположенного внизу, а с другой – видны раскопки, которые ведутся в наши дни.

Геркуланум был не только благоустроенным, но и высококультурным городом. К услугам его жителей предоставлялись две бани (термы) со множеством помещений и площадками для спорта, грандиозная палестра, базилика и великолепный театр.

1. Городские термы

2. Загородные термы

3. Двор палестры

4. Главный вестибюль палестры

5. Верхний вестибюль палестры

6. Зал с апсидой

7. Самнитский дом

8. Дом с Деревянной перегородкой

9. Дом с Деревянным каркасом

10. Дом с Прекрасным двориком

11. Дом Мозаичного атриума

12. Дом Оленей

13. Дом Геммы

14. Дом Телефа

Театр. Развалины геркуланумского театра находятся в северо– западной части города, на площади, примыкающей к форуму, еще не вскрытому по сей день. С открытия театра начались раскопки Геркуланума. Из всех построек, обнаруженных в XVIII веке, только театр частично доступен обозрению. При свете ламп посетители осматривают мощные многоярусные своды его подземных сооружений, еще не очищенных от затвердевшей вулканической породы. Осмотр показывает, что театр больше пострадал от прежних раскопок, чем при извержении Везувия. Шахты и подземные галереи, которые тогда прорубались, разрушили его стены и своды. Само здание и его конструкции в XVIII веке не представляли собой никакой ценности. Театр служил только шахтой для добывания «красивых вещей» – декора, которого он тогда и лишился. Геркуланумский театр настолько пострадал, что сейчас трудно себе представить его былое великолепие. По своему конструктивному решению это чисто римское сооружение, построенное не ранее эпохи Августа. Живопись и мраморный декор надо отнести ко временам Клавдия и Веспасиана. Для такого маленького провинциального города, каким был Геркуланум, театр очень велик по размерам и вместимости: диаметр раковины равен 53 м, а на его скамьях помещалось примерно две тысячи пятьсот зрителей. Попробуем мысленно восстановить его внешний вид. Снаружи театр был окружен двухъярусными каменными аркадами, украшенными пилястрами. Своды были расписаны в Четвертом стиле живописи и декорированы рельефами по стуку, в которых стояли бронзовые портретные статуи знаменитых деятелей империи и города. Перед театром, подчеркивая его импозантность, были сооружены три ниши в виде маленьких храмов, в которых стояли конные статуи из позолоченной бронзы. Два входа, расположенные по краям нижней галереи, вели в коридор, сообщающийся с местами для зрителей. Для знатных посетителей в театре были выделены особые ложи, имевшие мраморные полы и отдельную лестницу. Великолепное зрелище представляла собой сцена и ее задняя стена, которые особенно сильно пострадали от раскопок XVIII столетия. Реконструкция прошлого века дает нам некоторое представление о пышности убранства двухэтажного портика сцены с его двадцатью четырьмя коринфскими колоннами и пятнадцатью статуями. Стены и колонны из цветного мрамора имели белые мраморные цоколи и базы. Под лучами южного солнца эта мраморная полихромия выглядела особенно эффектно.