Текст книги "Венеция"

Автор книги: Светлана Всеволожская

сообщить о нарушении

Текущая страница: 7 (всего у книги 10 страниц)

Острова

В спокойные, ясные дни, когда тихо плещутся волны и солнце озаряет Венецию, кажется, будто она медленно плывет в водах лагуны.

Лагуна. . Она протянулась с севера на юг на площади 500 квадратных километров, окруженная с трех сторон итальянским побережьем, с четвертой – островами. Лагуна была когда– то естественной преградой для врагов, угрожавших Венеции с континента, служила закрытой от морских бурь гаванью для судов и источником пропитания. Но она же всегда доставляла и продолжает доставлять много хлопот венецианцам, требуя постоянных забот. Воды реки Бренты, впадающей в лагуну, выносят много ила, море намывает песок. Во многих местах так мелко, что пройти могут только рыбачьи лодки. Венецианцам пришлось прорыть в дне лагуны морские каналы и укрепить их сваями. С давних времен существует в Венеции специальная служба – Управление водным хозяйством. В его обязанности входит наблюдение за состоянием каналов, изучение течений в лагуне, состояния дна, приливов и отливов.

Наряду с обмелением лагуны происходит процесс опускания ее дна, что влечет за собой еще большую угрозу – постепенное затопление островов.

От неистовства Адриатического моря Венецию защищает естественный барьер – длинная песчаная коса, во многих местах укрепленная каменными подпорными стенами. С открытым морем лагуна соединяется тремя судоходными проливами в этой песчаной отмели: Порто Сан Николо ди Лидо, Порто ди Маламокко и Порто ди Кьоджа.

Венеция расположена в северной части лагуны в четырех километрах от материка и окружена множеством островов, больших и совсем маленьких, близких и далеких, которые называют «короной Венеции». Острова имеют свою историю, хранят свои традиции и предания, у каждого свой индивидуальный облик, своя специализация. Представление о Венеции будет далеко неполным, если не познакомиться хотя бы с самыми значительными из них.

Ближе всего к Венеции находятся два острова, которые, собственно, входят в черту города: Джудекка и Сан Джорджо.

К юго-востоку от них разбросаны тихий зеленый Сан Ладзаро, Ла Грация и другие. К северу от города застыл в лагуне маленький одинокий кусочек суши Сан Микеле. Это остров мертвых – городское кладбище. Дальше – прославленный остров Мурано, издавна специализирующийся на изготовлении всемирно известных стеклянных изделий. Еще дальше – Бурано, остров кружев. Севернее его – когда-то шумный и оживленный, ныне тихий Торчелло. На востоке – уже упомянутая песчаная отмель, образующая два острова – Пеллестрину и Маламокко, северную часть которого венецианцы называют Лидо. В юго-восточном углу лагуны – остров рыбаков Кьоджа.

Остров Джудекка отделен от Венеции широким каналом Джудекка. Он прорезан небольшими каналами и составляет не единый массив, а группу из восьми островков. Название Джудекка происходит, вероятно, от слова «giudei» (иудеи), так как здесь жило много евреев.

Когда-то остров был излюбленным местом отдыха венецианской аристократии – до того, как вошло в моду строить загородные виллы на берегах Бренты. Джудекка славилась своими живописными парками, фруктовыми садами, все утопало в зелени. Это было тихое место, куда не проникали шум и городская суета. Здесь было семь монастырей, которые почти все теперь упразднены, и несколько философских и литературных академий, продолжающих функционировать.

Остров Джудекка. Церковь Реденторе

Праздник реденторе

В наше время остров все более меняет свой облик. Исчезают постепенно великолепные сады, уступая место промышленным предприятиям и зданиям пакгаузов, поглощающим все незастроенные пространства. Теперь зелень остается главным образом вдоль берега, обращенного к лагуне. На противоположном берегу вдоль канала Джудекка тянется набережная со скучными серыми домами, среди которых выделяются немногие примечательные в архитектурном отношении постройки. Это прежде всего церковь дель Реденторе (искупителя), возведенная по решению Сената как вотивный храм в ознаменование избавления Венеции от чумы в 1576 году. Его начали строить уже в 1577 году по проекту Андреа Палладио.

Строгих классических форм фасад украшен колоннами на высоком цоколе и усложненного рисунка фронтоном. В нишах скульптуры св. Марка и св. Франциска (XVI в.). К входу ведет большая лестница. Церковь Реденторе – один из самых ярких образцов архитектуры Позднего Возрождения, наиболее значительным представителем которого был Палладио. Уравновешенность масс, спокойные линии, следование античным образцам – таковы основные черты искусства знаменитого зодчего, перенесшего стиль Позднего Возрождения на венецианскую почву, но совершенно не воспринявшего традиций венецианской архитектуры.

Церковь Реденторе имеет в плане форму латинского креста. Простой и грандиозный интерьер ее украшен колоннами и полуколоннами, на которые опираются купол и своды.

Традиционный венецианский праздник реденторе, отмечаемый в третье воскресенье августа, связан с этой церковью. Он открывается большой службой, на которой раньше присутствовал дож, и превращается к вечеру в народное гулянье на канале Джудекка и в лагуне. Иллюминированные гондолы скользят по воде, и в ней незабываемо эффектно отражаются тысячи искр фейерверка. Небо и море исчерчены фантастическими композициями огненных фонтанов, линий, снопов и брызг.

Бывшая в прошлом местом отдыха венецианской знати, Джудекка в наши дни служит местом жительства для рабочих. Рабочие кварталы однообразны и унылы, в них мало зелени.

Бачино ди Сан Марко и остров Сан Джорджо

Поблизости от Джудекки, напротив Пьяццетты, лежит в лагуне небольшой остров Сан Джорджо Маджоре с красивой церковью, удачно вписавшейся в пейзаж центральной части города. Она неизменно присутствует во всех картинах, изображающих лагуну у дворца Дожей. С площади св. Марка через Пьяццетту открывается великолепный вид на остров, который воспринимается как продолжение города. В давние времена Сан Джорджо был покрыт садами и виноградниками, на нем возвышались темные кипарисы, за что его называли «островом кипарисов». Уже в X веке здесь расположился монастырь бенедиктинцев. В течение последующих веков он разрушался (в 1223 году от землетрясения), восстанавливался, переделывался, достраивался, но в основном сохранил в своем облике черты архитектуры XVI века. Монастырь – главная постройка на острове.

До конца XVIII века на Сан Джорджо обитали почти исключительно монахи, которые занимались науками, собирали произведения искусства, составляли библиотеку. После падения республики монастырь начал постепенно хиреть, а в 1806 году был закрыт. Многие сокровища искусства были вывезены и никогда не вернулись в эти стены. Впоследствии остров стал «свободным портом»: здесь была сделана специальная гавань для захода судов. Она ограждена двумя башнями, сохранившимися и поныне. Монастырь же в 1851 году был отдан военным властям, что не могло не отразиться на нем: многие помещения были переделаны, приспособлены для нужд военного ведомства. По прошествии столетия на острове вновь возродилась культурная жизнь, но уже в ином виде. С 1951 года Сан Джорджо Маджоре стал крупным историко-художественным и научным центром и вскоре приобрел всемирную известность и признание. Здание монастыря было отдано культурному учреждению Фондационе Джорджо Чини. На острове развернулись большие работы, и вскоре здания были реставрированы, остров обрел свой зеленый наряд, был построен театр на открытом воздухе, помещения бывшего монастыря украсились произведениями лучших мастеров венецианской художественной школы. Здесь расположился центр культуры и искусства, который занимается изданием книг, организацией спектаклей, лекций, международных конгрессов и выставок. В его ведении находятся три института: истории искусства, истории Венеции и институт музыки. Кроме того, здесь открыты учебные заведения: Центр искусств и ремесел – профессиональная ремесленная школа; Морской центр – школа для сирот моряков Адриатического побережья. Она стала первой в Италии профессиональной школой моряков с великолепно оборудованными лабораториями, с кораблями для прохождения морской практики.

Поскольку монастырь многократно перестраивался, разные его части хранят отпечаток разных эпох, различных архитектурных стилей. Самая древняя часть здания – дормиторио (спальный корпус) или «длинный рукав», как его называют иначе. Он обращен одним из фасадов в сторону города – к Рива дельи Скьявони. Этот фасад украшен тремя полукруглыми фронтонами строгих ренессансных форм. По обе стороны коридора, длина которого равна 128 метрам, расположены кельи. Дормиторий сравнительно недавно принял свой первоначальный вид конца XV – начала XVI века в результате реставрации, освободившей его от позднейших наслоений. Гордость монастыря – великолепная библиотека, отделка которой принадлежит Бельдассаре Лонгена.

Великолепное убранство огромных резного дерева шкафов, собрание редких манускриптов и инкунабул внушают посетителю приятное чувство приобщения к великой многовековой мудрости. Лонгена создал эту библиотеку на месте более ранней, сгоревшей, которая была построена Микелоццо в XV веке по заказу знаменитого правителя Флоренции Козимо Медичи, побывавшего здесь в 1443 году.

Нельзя не упомянуть, что известнейшее полотно Паоло Веронезе «Брак в Кане», ныне хранящееся в Лувре, многие годы украшало один из залов монастыря Сан Джорджо и было вывезено французами в Париж после падения Венецианской республики.

Многие здания на острове носят отпечаток гения Андреа Палладио. Здесь находится одно из его лучших творений – церковь Сан Джорджо Маджоре. Она превосходно поставлена и удачно дополняет центральный ансамбль Венеции. На церковь Сан Джорджо открывается вид с Пьяццетты и от колокольни Сан Марко. Она приветливо встречает гондолы и катера, выходящие из Большого канала в Бачино ди Сан Марко, и большие морские суда, идущие в канал Джудекка. Трудно было бы найти более подходящее место для сооружения, долженствующего быть узловым пунктом в «водно-архитектурном» ансамбле города. Вместе с тем перед зодчим стояла ответственная задача создать архитектурное произведение, достойное занять такое место. Андреа Палладио прекрасно справился с этой задачей. Быть может, именно поэтому Сан Джорджо не производит впечатления холодности и «невенецианской» строгости церкви Реденторе, хотя оба сооружения чрезвычайно близки по замыслу и архитектурному оформлению. Здание создает ощущение совершенства во всем: в прекрасно найденных пропорциях, в изысканной простоте и уравновешенности масс, в сдержанном и деликатном использовании декоративного убранства. Центральная часть фасада, более высокая, чем боковые, решена в виде портика с четырьмя большими колоннами и треугольным фронтоном над ними. В нишах – статуи св. Георгия и св. Стефана – работы Джулио дель Моро (XVI в.). На тимпане скульптура более позднего времени (XVIII в.). В плане здание имеет форму латинского креста. Перекрестие покрыто куполом. Своды опираются на большие столбы – пилоны, украшенные пилястрами и полуколоннами: ясная, гармоничная архитектура.

Церковь Сан Джорджо Маджоре

Церковь Сан Джорджо Мзджоре. Интерьер

У входной стены в церкви стоит памятник дожу Леонардо Дона, выдающемуся государственному деятелю, другу Галилея.

В алтарной части помещен алтарь с бронзовыми скульптурами XVI века и две большие картины, всемирно прославленные произведения Тинторетто: «Тайная вечеря», в которой как бы колеблющиеся, таинственные света и мрачные удлиненные тени создают впечатление ирреальности происходящего, подчеркивают драматическую напряженность, и композиция «Манна небесная», вся озаренная мягким светом, напоенная воздухом, мерцающая оттенками спокойных зеленых цветов. Интерьер церкви украшен картинами и других венецианских художников, скульптурами замечательного мастера XVI века Николо Роккатальята, красивыми канделябрами XVII века.

Изящная колокольня церкви в ее современном виде относится в основном к XVIII веку, когда она была восстановлена и обновлена после обвала в 1774 году. Ее увенчивает вращающаяся фигура ангела. С высоты колокольни открывается прекрасный вид на остров и лагуну. Отсюда можно видеть утопающий в зелени театр на открытом воздухе, построенный сравнительно недавно в виде древнегреческого амфитеатра архитекторами Вьетти и Скаттолин. Спектакли здесь ставятся под руководством института театра и музыки Фондационе Джорджо Чини.

К северу от Венеции в лагуне разбросана группа островов, из которых наиболее известны Мурано, Бурано и Торчелло. Между ними и Венецией существует регулярное сообщение. От набережной – фондаменте Нуове к этим островам отправляются катера и небольшие теплоходы. Направляясь к Мурано, суда неизменно проходят мимо маленького островка, вырастающего из воды своими белокаменными подпорными стенами и темными кипарисами. Это остров мертвых – городское кладбище. Всю жизнь венецианцы проводят в соседстве с водой, и в последний путь их провожают волны лагуны, несущие погребальную гондолу. Остров Сан Микеле расположен совсем близко от Венеции, и странно поражают после городской суеты царящие здесь спокойствие и безмолвие. Кроме кладбища на острове есть ряд зданий, интересных в архитектурном отношении. Окруженные зеленью, теснятся друг к другу сооружения, своими небольшими размерами как нельзя более подходящие к масштабам острова: церковь, колокольня и капелла. Церковь Сан Микеле ин изола (in isola-на острове) построена Мауро Кодусси (начата в 1469 г.). Это одно из самых ранних произведений архитектуры Возрождения в Венеции и едва ли не лучшее. Сложенная из белого камня, она радует глаз спокойным ритмом форм, изяществом пропорций, благородством декора. Церковь очень нравилась и современникам Кодусси: зодчий удостоился восторженных и вполне заслуженных похвал. В средней части фасада над большим круглым окном – закругленное завершение. Боковые части, более низкие, заканчиваются как бы изогнутыми контрфорсами. Входная дверь, два узких окна по сторонам ее, немногочисленные пилястры и два карниза, членящие здание по горизонтали, – таково украшение фасада. Несмотря на сдержанность орнаментации, церковь производит нарядное впечатление, а полукруглым завершением перекликается с фронтонами собора св. Марка. Использованный в церкви Сан Микеле ин изола архитектурный мотив зодчий развил впоследствии в более усложненную форму на фасаде Сан Дзаккария.

Рядом с церковью стоит увенчанная куполом и украшенная колоннами и скульптурой капелла Эмилиани. Построенная в XVI веке Гульельмо Бергамаско и Якопо Сансовино в более классических формах по сравнению с постройкой Кодусси, она являет собой следующую ступень развития ренессансного архитектурного стиля.

Кирпичная колокольня завершена куполом, который напоминает по своей форме купол капеллы Эмилиани.

Расположенный на острове Сан Микеле монастырь, где в давно прошедшие времена обитали монахи, в XIX веке использовался австрийскими завоевателями как тюрьма: там томились венецианские патриоты.

Мурано.

Это название звенит тонким стеклом всемирно известных изделий и играет красками живописных творений художников Виварини, Мурано расположен очень близко к Венеции, собственно, он является ее пригородом. Здесь, так же как и на других островах лагуны, селились первые беженцы с континента. Стекольное производство было сосредоточено на Мурано в XIII веке. В более раннее время мастерские находились в самой Венеции, но так как в городе в те времена было много деревянных построек, то всякое производство, связанное с огнем, постоянно угрожало ему пожаром. Поэтому в XIII веке правительство решило перенести стекольные мастерские на отдельный остров. Трудно установить, когда возникло на островах лагуны производство стекла: может быть, оно существовало уже во времена Древнего Рима. Самые ранние дошедшие до нас изделия, созданные на Мурано, относятся к XV веку. Именно конец XV и XVI век были временем наивысшего расцвета производства венецианского художественного стекла. Что только не изготовляли талантливые мастера! Бусы и бисер, кубки и вазы, блюда и стаканы, а позже – зеркала и украшенные стеклянными гирляндами люстры – и все это поражало тонкостью и виртуозностью техники, разнообразием орнаментации и красок: прозрачное бесцветное стекло и филигранное (с белыми нитями), рубиново-красное, изумрудно-зеленое и темно-синее, украшенное золотом и расписанное эмалями, гравированное и гладкое. Венецианские изделия пользовались большим спросом по всей Европе и вывозились во многие страны, особенно в XV и XVI, затем в XVIII веках. После падения республики производство стекла на Мурано сильно сократилось, захирело. И только после объединения Италии, в конце XIX столетия, оно возродилось вновь. В наше время на Мурано по-прежнему работает множество мастерских, производящих художественные изделия, а также техническое стекло и химическую посуду. Издавна сложное мастерство стеклодува передавалось по наследству от отца к сыну. И сейчас на Мурано работают многие потомственные стеклодувы и целые семьи. Как в прошлые времена, так и теперь, мастера чаще всего работают без модели, без предварительного наброска, следуя своей фантазии, и создают высокоталантливые вещи новых, современных форм или традиционных, в духе XVI или XVIII века. Как пять столетий назад, в темных закопченных помещениях горит оранжево-красный огонь, разогревая и размягчая стеклянную массу, которую мастера ловко подхватывают концом металлической трубки и силой своих легких преображают в прекрасные вещи. Это чудо может видеть всякий турист, ибо самый процесс работы превращен в маленький бизнес: едва появляются любопытствующие чужестранцы, из мастерской выходит стеклодув, ставит рядом с собой на землю привычным движением большое блюдо – для пожертвований «на чай» и в несколько минут на глазах у зрителей превращает бесформенную неопределенного цвета массу в превосходного петуха или рыбку с загнутым хвостом. И все довольны: посетители приобщились к таинству изготовления прославленного муранского стекла, мастера избавили себя от вторжения незваных гостей в мастерскую, парень-чародей под восторженными взорами зрителей вручил еще теплого петушка одному из туристов и сгреб с блюда вознаграждение за доставленное удовольствие.

Венецианское стекло. XVI в.

Превосходная коллекция изделий венецианского художественного стекла собрана в муранском Музее стекла (основе… в 1861 году). Здесь в многочисленных залах дворца Джустиниани (XVI! в.) выставлены разнообразные предметы из стекла, отражающие его развитие за несколько столетий, вплоть до наших дней. Кроме венецианских, здесь можно видеть вещи римские и эллинистические, происходящие из раскопок, а также испанские и богемские. Нельзя не упомянуть, что за пределами Италии одна из лучших коллекций венецианского художественного стекла XV–XVI веков хранится в Эрмитаже в Ленинграде.

Остров Мурано. Вдали – остров Сан Микеле и Венеция

Остров Мурано, подобно Венеции, пересечен большим каналом, и еще несколько узких каналов делят его на девять частей. Значительная часть его берегов, как и на других островах, укреплена подпорными стенками, предохраняющими сушу от размывания. Большинство зданий, теснящихся по берегам каналов, – производственные мастерские и простые дома, где живут рабочие. Из довольно многочисленных когда-то вилл и дворцов, в которых отдыхала и веселилась венецианская знать, до нас дошли далеко не все. Среди них особенно интересно палаццо Да Мула, неоднократно перестраивавшееся, но все же в основе своей венецианско-византийского стиля X!I–XIII веков с характерными стрельчатыми окнами. В прежние времена на острове было 17 церквей. Осталось их значительно меньше. Лучшая из них – базилика Санта Мария э Донато. Основана она, по-видимому, в VII веке и была посвящена вначале богоматери. В XII веке ее перестроили и посвятили уже св. Донато. На мозаичном полу церкви есть дата завершения строительства: 1140 год. Лучше всего сохранился фасад алтарной части: апсиды украшены великолепными аркадами со сдвоенными колоннами, плоскими нишами и обходной галереей. В верхней части – зубчатый орнамент, характерный для построек венецианско-византийского типа. Внутри церкви – колонны греческого мрамора с красивыми капителями и превосходный многоцветный мозаичный пол XII века из мрамора и стеклянной массы, выложенный растительным орнаментом с вплетенными в него изображениями животных. В интерьере церкви можно найти остатки убранства, относящиеся к различным эпохам. В баптистерии сохранились декоративные украшения и саркофаги VIII–IX веков и даже древнеримский саркофаг, который использовался как купель. В главной апсиде сияет золотом мозаичное изображение молящейся богоматери – оранты – византийской работы XIII века. На стенах частично сохранились росписи XIV столетия. Колокольня церкви построена в XII–XIII веках. Это мощная квадратная в плане башня с глухими стенами, поверхность которых оживлена плоскими нишами и кое-где узкими, как щели, окнами. Лишь звонница наверху более нарядна, она открывается наружу изящной трехчастной аркадой на двух колонках.

Остров Бурано

В XV и начале XVI века на острове существовала своя художественная школа. Муранцами были живописцы Виварини, которые занимают видное место в истории венецианского искусства XV века.