Текст книги "Мечта чайника"

Автор книги: Стефка Модар

сообщить о нарушении

Текущая страница: 1 (всего у книги 3 страниц)

Стефка Модар
Мечта чайника

Мечта чайника

…Каждый чайник видит себя – самоваром…

О книге: Небольшой экскурс любознательного чайника в мир действий, страстей и желаний, оказавшегося в путине писательства. Ведь в познании тонкостей – сила!

Точка отчёта

Многие сегодня с охотой берясь за перо, стараются создать нечто подобия шедевра. Вкладывая все свои познания, душу, сердце; пытаются завоевать писательский олимп, беря его на ура – одним взмахом пера. Начав писать, не считая нужным обращать внимание на правила написания книги пьесы или сценария. А ведь они существуют со времён Шекспира.

Однако нельзя исключать гениальность самородка, который сам по себе настроен на волну творчества, и плавает в нём как рыба в воде. Многие берут за аналог любое произведение, будь то стих, пьеса, роман, сценарий – хорошо забытое старое. На сегодня прогресс налицо, умение пользоваться достоянием веков, ускорило решение головоломок: как надо делать. Идя по шаблону правил. На ходу применяя их к действию, оттачивая перо или же идя по-бунтарски – вперёд, нарушая каноны письма. Всё зависит от смелости писателя-сценариста. Каждый знает своё «я», поэтому ему и решать – как быть, с чего начать. Главное зацепиться за идею.

Идея заставляет двигать сюжет во времени, отталкиваясь от неё покорно выстраиваются сюжетные линии истории-романа. В основном в них присутствуют стереотипы нашего времени. Они разительно отличаются от героев 20 века. Нельзя сказать, что им присуща скудность содержания и формы. Сегодняшнее время вносит корректировку – яркость, разнообразие как в одежде, так и в манере поведения, а самое главное оно несёт – смелость, оперативность мышления.

21 век – безудержный модернист. Истории создаются спонтанно, включая необычную обстановку, непредсказуемые персонажи. Которые навязывают нам новые правила игры.

Писатель-сценарист пытается их привязать к нормам, но тщетно. Стереотипность не в моде, тогда как архетипичность заставляет идти смело вперёд, не зная пути назад. На кону открытие мира, отражающего прошлое и современность, в коем есть место вымыслу и правде. Время лепит человека – героя и антигероя. Они-то и становятся участниками историй. Неизведанность и штамп всегда пересекутся в сюжетах, главное, чтобы не было серости. Только так обычное становится необычным. В зарисовках писателя-сценариста всегда можно разглядеть самих себя. И это то зерно – которое мы ищем на пути познаний. Мечта всех – пожить в нереальности, уйти от проблем, переложить их на другие плечи – посочувствовать, порадоваться, тем самым обогащая свои эмоции, делая чуть насыщенней – ярче. Любя, страдая, учась на ошибках.

Может именно поэтому, мы скрупулезно вчитываемся в строки романа-сценария, дотошно прослеживая сюжетные линии, принимая и отвергая стратегию героев. Пусть это нереальная, но жизнь. А жизнь не может быть – безразлична.

Как только обретается вдохновение, творца будущего шедевра несёт вперёд, он, тешась тщеславием ступая по пути сюжета, шаг за шагом, проживает судьбы своих героев, мучаясь, радуясь, нетерпим в ожидании финальной сцены своего повествования. Будь то писатель-прозаик или сценарист, в момент написания они погружаются в мир – иллюзий, собственных фантазий, и герои, однозначно, наделены характерами не простых героев. Потому что необходима насыщенная история. Только такие могут тронуть души и сердца людей. И это необходимо отточить до минимума. Читатель или зритель не любят затянутых сюжетов – меньше слов – больше дел. Витиеватость неуместна – лаконичность соотносится с настойчивостью стать тем значимым классиком которого запомнят с первой строки, не забыв о наполнении романа или сценария. Законы драматургии незыблемы в краткости. И это не тайна. И не упрощение сюжета. Это дух времени. Всё должно быть близко каждому кого коснулось слово рассказчика. Доступно и понятно, как ночь и день. Поначалу кажущаяся простота, доводя до кульминации, усложняет сцену за сценой, заставляя работать историю на наше сознание. Нам необходимы – совершенные мотивации и яркие чувства, передав их нам, лучше думается и чувствуется. Перед нами обнажается любой поворот сюжета, будь – лживый или слабый поставит нас в замешательство, осадком будет разочарование. Поэтому рассказчику необходимо с этим справиться. Он старается наполнить свой сюжет поглощающим интересом, внести некое чудо, вывести его из ниш нераскрытых тайн на белый свет.

Ослеплённые идеей пишут плохо, потому что им кажется, что они во многом правы, порой необоснованно, или же их несёт волна эмоций, накрывающая с головой.

Человечеству свойственно искать ответы на вопросы, стараясь вникнуть в философию, религию, искусство, науку. Понимая, что так познается окружающий мир. Мы ненасытно впитываем смелые ответы из истоков искусства, именно оно старательно старается упорядочить весь хаос нашего до сих пор непонятого мира, по зёрнышку открывая суть жизни. Удовлетворяя понемногу наше любопытство и потребность в осмыслении наработанного опыта. Подчас заставляя нас пройти через личное эмоциональное переживание. Нам свойственно на час другой уходить от нереальности, погрузиться в иную среду и именно в сопоставлении всего – разобраться в самих себе.

Искусство рассказа должно давать подпитку душам и сердцам. И главное не попасть на плохую подачу историй, где сразу видна ложь – подменённая пятикопеечным спецэффектом, и нет места правде, та на поверку – обман.

Как ни странно, культура не имеет развития без правдивых-честных историй.

Общество, живущее ложью, черпающее идеалы с глянца журналов, впитывающее пшыковые истории неминуемо обреченно на деградацию. Только искренние истории трогают души и сердца – освещая все их тёмные закоулки. Человеку порой страшно пройтись по ним самостоятельно.

Писателю-сценаристу свойственно помочь – открыть правду, выйти из иллюзий лжи; заставить посмотреть правде в глаза.

Авторы зачастую и не подозревают о том, как сложно писать роман или сценарий, считая, что достаточно жизненного опыта – дерзнуть написать шедевр. Однако писать тексты-истории бывает также сложно как писать музыку, коя так сложна в своей математической точности. Именно грамотность письма нот погружает в сущность материи бытия, в душу.

Писатель-сценарист как правило шагает вперёд, делая выбросы эмоций, полагаясь на жизненный опыт. И подчас переоценивает себя как рассказчика. Легко открыть душу, но что в ней есть? Какой накопительный кладезь? Вопрос! Что смогли познать сами?

Самопознание – это главное условие авторов, ну, а жизненный путь – ты в окружающем мире – бонус который помогает выразить эмоции, реакции как говорят по месту.

Конечно же если говорить о процессе написания историй, создание своего шедевра не ограничивается бессознательным впитыванием исторических фактов или начитанностью. Каждый старается написать сугубо своё: поначалу методом проб-ошибок, ища свой стиль, порою считая, что в этом он мастак, и напишет нечто лучшее нежели чем у других. Право каждого думать так. И работать подчас полагаясь на интуицию. Стараясь не ограничивать своё воображение, давая ему свободу, лишь иногда ограничивая себя, говоря, что не надо бежать впереди паровоза. Некоторые просто копируют увиденное-прочитанное, разбавляя своим. Главное не забывать о ценностях. Которые незыблемы. Неся позитивные и негативные заряды, мы приближаем реальность к себе. Она нам близка лишь потому, что жизнь – подвижное состояние бытия. Задаваясь целью, мы понимаем смысл – ради чего живём, порой даже оценивается и то – ради чего можно и умереть. Человечество всегда стремилось жить ради правды и справедливости, считая, что именно это и делает нас всех разумными людьми. Если писатель-сценарист убеждён как рассказчик что донесёт это массам чтобы помочь снять скептическое настроение по отношению к канонам бытия, то это – правильная дорога к сердцам и душам. Именно это хотят видеть, читать услышать.

Эта та задача, которую писатель-сценарист должен решить для себя. Их основная задача помочь тому, кто изъедает душу нерешенными задачами, он в спруте – вопросов и ответов. Достойная внимания история – это та которую хотят прочесть-увидеть-услышать. Как найти такую историю? Для начала оттолкнуться от своего таланта как от точки отсчёта. Затем обладая даром видения определённого сюжета, раскачать его, соединить всякого рода ситуации и сделать именно так как до вас никто не делал. Принимая решение действий в ходе дальнейших событий, на своё усмотрение оперируя собственным опытом, допуская требуемую для успеха реакцию читателя-слушателя-зрителя. Заставляя свой посыл работать на массы, располагая достаточным влиянием на природу человеческих качеств, полностью проанализировав природу окружающего мира, сочетающимся с логикой создаваемого мира с № количеством персонажей.

Любовь к своему детищу, в частности, к роману или сценарию посредством увлекательного сюжета должна быть откровенной, чтобы герои данных историй не подвергались сомнению, в них верили, как в себя с первой строки. Обязанность писателя-сценариста сопереживать своим героям даже в тайных замыслах. Здесь немаловажно воздействовать, словом, на человеческие чувства пробуждая эмоциональные ощущения; пуская воображение в свободное плавание ради только одного чтобы посмотреть, к чему это может привести – затронет или нет; увидит ли читатель-зритель мир вашими глазами. Это непременно должно привести к осознанию что мир – прекрасен или гадок. Смелость, как и талант – это ещё не панацея всему. Хотя всё же надо верить, что вы лучший рассказчик. Одно точно – надо любить писать, считая, что это любимое попроще дающее вам подпитку, только это помогает ощущать все вкусы жизни. Это – воздух без которого не жить. В конце концов это даёт силы не усомниться в себе как в авторе. Найдутся инструменты и механизмы воздействия в процессе написания романа-сценария помогающие достучаться до сердец, быть может, слегка оголяя свою душу. Пусть это будет маленькая уловка, от этого история только выиграет. И не бойтесь одиночества, именно оно помогает отдать всего себя творчеству. Цель – история которая поглотит умы потенциальных читателей или зрителей; поверив в неё те станут свидетелями излагаемых событий; в реальном времени воспринимая будь то чужую боль или радость. Все средства хороши чтобы слово дошло до читателя-зрителя, это позволит завоевать аудиторию. Посредством вовлечения в происходящее те в переизбытке получат должные впечатления.

Плохо, когда, не владея навыком письма писатель-сценарист пытается «на ура» воплотить сырую идею, не зная сюжетного пути, ему будет суждено топтание на месте, ища хоть какие-то ориентиры по каким можно будет двигаться дальше. Думается ему будет не под силу ответить: хорошо или плохо он написал. Его сознание будет закрытым. Тот не сможет высвободить от головоломок подсознание. Не приходится рассчитывать на спонтанные толчки мозга, скорее всего это будет хаос. Надо планомерно погружаться внутрь создаваемого вами мира. Воображение должно окрашиваться в разноцветные краски, которые сделают его чётче, перед глазами пройдут кадры той самой истории, которую автор видел в начале начал от той самой заложенной точки отчёта. Рассказчику такой истории не стоит идти на поводу внезапных порывов. Это редко приводит к достижению гармонии. Интуиция может подвести потеряется нить замысла. Правда и это не всегда так. Любой рассказ – модель жизни. Гениям – порывы только на руку. Они с лёгкостью преобразовывают сцену бытия, сопоставляя внутренний мир героев и окружающий мир; вписывая мечту и реальность в контур истории, наполняя своими замыслами. Давая понять, что рассказанная ими история – априори жизнь – выдуманная и зачастую не наделена смыслом, да и без какого-либо пакета ценностей. Возможно даже отрицая сам факт наличия в том какого-либо смысла, те так настойчиво пытаются открыть прежде всего самим себе в реальности данной истории. Их гениальное видение напрочь выбелило прошлое: всплывающие картинки – обрывки, восполняющие воспоминание, отсюда и вымысел. Гении готовы идти на поводу иллюзий, именно живя ими они создают своё видение – сегодня – завтра. Им открывается мир компьютерных игр, которые вскоре станут действительностью. Обычному писателю-сценаристу свойственно писать истории приближённые к жизни, писать правдиво-правдоподобно, боясь утратить глубину или же смысл, писать, не выходя за пределы того, что близко и понятно любому из нас. Условиями писательства являются хорошо развитые чувства, они несут собой – воображение которое так необходимо для создания прекрасной истории, неотъемлемо наличие и таланта. Если говорить о таланте, то он и есть то умение трансформировать речь в более насыщенную и высокую форму, ведь только выразительность сказанного помогает видеть мир в тех красках, которыми непосредственно и наделяет автор. Способность брать за основу обиходный язык и превращать его в нечто выдающееся и есть то, чего желают многие пишущие люди. Однако не все они наделены талантом. Многие пишут хорошо, многие просто прекрасно, под стать гениям. Талант или есть, или его нет, и он дан нам свыше, чтобы выделить того или иного человека, возложив на него бремя, порой непосильное ему. Но он стойко придерживается всех требований свыше – преобразуя жизнь, делая её в более ярких тонах, накладывая печать – сильного, ясного впечатления. Приводя процесс написания к логическому финалу – осмыслению.

Конечно, надо понимать, что гении как продукт времени – явление редкое. Только им свойственно отталкиваться от интуиции, порой не задумываясь о том, что может в итоге получиться. Их держит на острие внимания – процесс, они ведомы небесами; спонтанность, природные данные таких людей та невидимая канва, на которой неизвестно какими нитками вышивается сюжет за сюжетом. То, что им нужно – вдохновение. Основой рассказа являются – слова. Это то, чем живёт рассказчик будь то писатель или сценарист.

Магия слов

Нам приходилось встречать людей, казалось бы, из простой среды, обладающих умением хорошо повествовать ту или иную историю. Им это даётся с легкостью как улыбнуться. Не зацикливаясь на своём невидимом даре рассказчика. Хотя именно это и провоцирует взяться за перо. Такие люди с большой вероятностью проявят себя как писатели, хотя бы ради пробы – дерзнуть, попробовав – риск – благородное дело. Из серии: кто не рискует тот не пьёт шампанское. Практически все желают испить его до дна, стараясь узнать себя до конца; ставя задачу – извлечь из дара чуть ли ни максимальную выгоду. Познав себя как рассказчика – немудрено выдать и шедевр. Познавши собственное мастерство – отдаётся дань собственному таланту. Им перестаёшь размениваться. Навык-терпение и труд – и есть доминанта в произведении, тот самый главенствующий приём для создания истории с большой буквы. Однако стоит всё же помнить и непременно сознавать – талант рассказчика и талант художественного слова всё-таки заметно различаются. Последний требует тщательного подбора слов, роясь в накопительной памяти, тщательно-кропотливо, ища аналоги шедеврального повествования, тогда как первый хватает их из окружающей среды. Жизнеописание – поток бесконечной мысли, и из него писателю-сценаристу надо выбрать всё с привязкой к своей истории. Иные миры, идущие в разрез с сегодняшним временем, должны быть правдоподобными; необходимы события. А это не всегда просто найти, утопая в домыслах, вращаясь в среде грёз и фантазий. Нужна структура. Именно она – набор событий в истории героев и должна быть выстроена настолько тщательно и последовательно чтобы не было и мысли о неправде; события должны нести выразительность, вызывая у читателей-зрителей эмоции. Чтобы они понимали, что те происходят в обусловленной обстановке; наконец поймать сформированный образ-действие-диалог. И почувствовать энергию всего перечисленного. Ведь события ни что иное как фрагмент истории, в котором происходят изменения в жизни героев; вместе с тем выражая посыл их ценностей. Надо их преподнести так, чтобы читатели, будущие зрители смогли бы это представить, опять же исходя от тех ценностей. Последние – суть любого рассказа, будь то роман или сценарий. В них заложены свойства как переживаний, так и опыта. Позитив наряду с негативом.

Вся история состоит из сцен, которые выражают действие, выраженное через тот или иной конфликт. По сути, каждая сцена – это событие истории. И оно происходит в данный момент в жизни героев, внося собой определенную ценность. Анализируя сцены, надо чётко ставить вопрос: что главное? Какой несёт заряд – положительный или отрицательный. Уместны они или нет? Если налицо по сюжету не происходят значимые перемены, нет ценностей – это однозначно не событие. Можно опустить данную сцену как экспозицию. События необходимы для того, чтобы открывать читателю-зрителю информацию о характерах. Не стоит держаться за сцены в роли экспозиции. Необходимы перемены на протяжении рассказа истории. Сцены должны превращать ценность героев, персонажей в нечто радикальное, в негативную или положительную сторону их я. Должен присутствовать вкус истории, и мы его хотим ощущать. История не должна быть пресной. Ни одной лишней сцены, тогда будет – ярко и вкусно или наоборот, но непременно будет держать внимание. Нет ничего невозможного, к этому нужно стремиться, пусть это далеко не просто.

Страница за страницей, кадр за кадром, прописанные сцены формируют – эпизод. Герои, проходя изменения жизненных ситуаций, трансформируют себя как личность. Изменения и впрямь могут быть разными, даже в сценах изменения по месту, неважного значения. Тогда как последовательная цепочка сцен показывает порой решающие изменения. Это и есть – эпизод, который как правило обязан закончиться кульминацией, оказывая значимое влияние на развитие сюжета. Раскрывая этим смысл истории. Ведь, история – это, по сути, большое событие. Жизненные ситуации в начале, претерпев перемены, достигнув финальной ситуации со всеми изменениями должны предстать – полными и необратимыми.

Кульминационный момент, казалось бы, самый непритязательный в истории, но, если он вносит сам факт развязки, можно будет сказать, что цель всего повествования достигнута. Все созданные условия перемен сработали, меняя поведение героев-персонажей, это наблюдалось и по диалогам, строке описания. Правильно составленные сцены, логически строили эпизоды, превращая рассказ в полную историю с хорошей кульминацией.

Это и есть – классическая структура, в центре активный герой, который противостоит внешним силам, но всегда доходящий до решающего конца. При одновременном сохранении классики, пусть при самом минимальном использовании всех её канонов – результат будет. Он не заставит равнодушно принять роман или фильм; вопросы, поднятые историей, не останутся без ответа, наличие закрытой концовки дадут сильные эмоции. Иногда, оставив без ответа пару вопросов в открытой концовке – автор даёт право нам ответить на них. И это тоже отличный ход – напрочь убивающий в нас то пресловутое безразличие. Герои жили в истории полной жизнью, как правило были подвержены внутренним противоречиям, борясь в созданном мире как с другими людьми, так и социальными институтами. Нам открывались их мысли и чувства, которые бушевали в них. Герой предпринимал всевозможные действия, идя к мечте, решая жизненные проблемы, вступая в конфликт прежде-всего с самим собой, терзаемый противоречивыми чувствами исходя из особенности своего характера. Немудрено что часто используются прежде всего для понятия себя – походы в прошлое, где зачастую открываются причины проблем. Их истоки. Однако не стоит увлекаться запутыванием временной последовательности. Чтобы будь то читатель-зритель не потеряли сути истории. Структура истории отражает бесконечную взаимосвязь – глубоко интимного в эпизодах до непостижимого что придает смысл. Именно причинность определяет историю: действия приводят к последствиям, те становясь причиной всевозможных действий; соединяя их в пучок конфликта, доходя до кульминации, показывая всю взаимосвязь жизненных явлений.

Реальность

Любая история – метафора жизни. Приближающая нас к сути, даже если сюжет вышел за пределы фактического. Созданные миры активно сосуществуют, живя по своим канонам и правилам. Вымышленная реальность сама по себе отражает то, что происходит внутри сюжета. Будь то постоянная реальность с вымышленными обстоятельствами, определяющая натурализм в самом сосуществовании героев, персонажей в их мире; вносящая осмысленность на протяжении всего сюжета, или же непостоянная реальность – нарушающая порядок действий, перемещающая героев из одной реальности в другую являя нашему вниманию настоящий абсурд. Всё это взаимосвязано – главное, чтобы создавалась видимость, что герои вписываются в тот или иной мир, и чувствуют пусть никак у себя дома, но могут в нём существовать, используя сильные и даже слабые черты своего характера, по месту. Большинство из нас верят в то, что опыт формируется под действием необратимых изменений. Конфликты находятся за пределами личностей, считая, что они делают свои судьбы. Поэтому и считают, что всё предлагаемое вниманию должно происходить по понятным причинам. Именно так практически все воспринимают мир вокруг нас, в коем жизнь на протяжении определенного времени – устойчива. И понятно, структура жизни – отражение нашего сознания. Опять же – модель памяти и предвидения. Общепринятая структура в классическом понимании – это временные, пространственные, причинные форматы нашего восприятия, то, что выходит за рамки мы не в силах принять, отказываясь понимать. Мозг попросту взрывается. Однако всё-таки силится переварить информацию данного бытия. Писатели-сценаристы с уважением относятся к формам циклических переходов, зная, что независимо от мотива происхождения и социального статуса, человеку свойственно начинать повествование истории ориентируясь на классическую форму, отталкиваясь сознательно или инстинктивно от идеи – по месту пересматривая взгляд на вещи или же противопоставить им нечто иное; в порыве творчества – разрушая, видоизменяя форму общепринятых догм, тем самым подводя читателя-зрителя к принятию даже абсурдного сюжета; по возможности преобразовывая то, что кажется непонятным. Классическая форма повествования – лаконична, ближе и понятна. Наверно всё же не стоит вносить – хаотичность и бессмысленность. В такой рутине выживают гении, а их немного. Они доведут рукопись до последней точки – невозврата. На то они и гении! Творят то, чего до них не делали. Предлагая миру оригинальную историю; выиграв в борьбе со штампами, которые с лёгкостью распространяются через невежество и посредственность в людях, оттачивая массовость как очередную догму бытия. Зачастую читая роман-сценарий, чувствуем разочарование, сознавая, что где-то, что-то было, уже зная с первого предложения излагаемой истории чем всё закончится. Автор не имеет представления о том, что писать, не раскрыв идею прежде всего для себя. Высасывая из пальца сюжет за сюжетом, дав идее путь где-то вычитанной или увиденной истории – списываются сцены, по месту подгоняются чужие готовые диалоги. Отчего история становится скучной. А ведь надо с головой уйти в глубины истории, постигая предлагаемый мир, создавая всё же нечто оригинальное, доводя до совершенства собственное произведение. В этом нам помогает накопительная память – предлагая фрагменты жизни, включая воображение, смешивая мечты и впечатления. Вот казалось бы – тупик, строка не идёт. Но не отчаивайтесь – талант вас не покинул. Он ищет новый порыв, чтобы писалось легко как на автомате. В целом – талант неубиваем, однако и он может пасть в штопор, невежество способно довести до отчаяния. Ему необходима подпитка – волна идей, которая будет искать факты. Ответы даст жизнь. Личный опыт носит универсальный характер. Это тоже задействуется в повествование истории, подтверждая логику правдоподобия. Ведь всё происходящее с вами, с кем-то уже было. Есть то, что можно обобщить – любовь, соперничество, верность, ненависть, предательство, боль или же радость; выражая таким образом эмоции смысл строки сблизит; читатель-зритель станет узнавать в героях, персонажах самого себя. Так за анализом своей памяти, озарённые обрывками ярких мыслей, достигая глубины познаний, можно открыть любой предлагаемый мир. Будь то реальность или же мистика. Всё будет соединено воедино, сформируются поворотные моменты, которые запутывая сюжет, развивая его, непременно приведут к новому повороту и это будет происходить так легко-быстро, даря завораживающую строку. Неожиданно на ваших глазах откроется мир с ожившими героями, персонажами. И это будет их самостоятельная жизнь. Стихийному творчеству свойственно проходить через самообман; помогает в этом вдохновение, зачастую знание предмета описания, так рассказ становится более насыщенным. И кажется, что автор маленький божок в окружающем мире, который его принял. Любознательность и труд – хорошая связка, уникальная подпитка таланту. Однако и здесь надо быть внимательными. Полученная информация – сеть событий, которая ведёт к кульминации, вот здесь бы не увлечься, затянувши сюжетную линию. Идеи подпитывают историю, она обрастает действиями герое-персонажей, по ходу ставя опять же вопросы на которые надо дать лаконичный, логически выверенный ответ. А это новый поиск фактов, которые дадут истории – движение вперёд, чтобы та стала целостной, в естестве походила на жизненную ситуацию. Труд и ещё раз труд!