Текст книги "7 секретов синхроничности. Руководство по толкованию знаков и символов"

Автор книги: Роб МакГрегор

Соавторы: Триш Макгрегор
сообщить о нарушении

Текущая страница: 2 (всего у книги 17 страниц) [доступный отрывок для чтения: 4 страниц]

Дешифровка посланий

Дешифровка послания – самая каверзная часть любой синхроничности. Что вселенная хочет донести до вас? О чем она предупреждает? Это событие – подтверждение тому, что происходит в вашей жизни? Совет свернуть в другом направлении? Почему вы привлекли в свою жизнь именно такой опыт? Каков его глубинный смысл?

Предположим, в вашей жизни постоянно появляется одно и то же число, скажем, восьмерка. Что для вас она значит? Каков ее эзотерический смысл? Это ваше счастливое число? Блейн, уроженец Висконсина, мечтал перебраться на Гавайи. Эта идея занимала практически все его мысли, об этом далеком штате он читал все, что только можно найти. Он везде натыкался на число 808 – на автомобильных номерных знаках, в журналах и книгах. Блейн не мог понять, что это означает, пока случай не дал ему ответ: 808 – это телефонный код Гавайев. Вселенная словно мягко подводила его к мечте и подталкивала к ее осуществлению.

В первой части книги вы не только узнаете 7 секретов синхроничности, но и научитесь расшифровывать ее явления. Во второй части мы расскажем, как правильно использовать синхроничности и создавать благоприятные для них условия.

За время чтения вы узнаете, что синхроничности принимают различные формы. Простые, как слово, которое постоянно всплывает в сознании, а потом упоминается по радио или телевизору. Или сложные и многоуровневые, как синхроничность с чайником. Иногда кажется, что синхроничность подшучивает над вами; а порой она отличается особой эмоциональной насыщенностью. Синхроничности зачастую охватывают масштабные огульные темы, типичные для всех людей. Карл Юнг называл их архетипами.

Коллективное бессознательное и архетипы

Помимо синхроничности, Юнг ввел еще два термина, широко употребляющихся в наше время: коллективное бессознательное и архетипы. Как отмечала в биографии Карла Юнга Дейдра Бэр, он смог разработать свои теории, потому что был нетипичным психоаналитиком. Юнг никогда сам не становился объектом формального анализа, «но вместо этого использовал “личный миф” в качестве отправной точки для формулирования незыблемых объективных истин, как он их понимал. Он сопоставлял личный миф и мифы многих несопоставимых культур, обогатив новыми терминами общеупотребительный лексикон и предложив новые способы мышления».

Коллективное бессознательное подобно ДНК человеческой расы, это психическое хранилище нашей истории как вида. В нем содержатся образы, названные Юнгом архетипами, типичные для всех людей вне зависимости от культурного воспитания, национальности или религиозных убеждений. Такие образы можно отыскать в мифологии, фольклоре, сказках, легендах, галлюцинациях, сновидениях и фантазиях: мать, отец, ребенок, семья, мудрые старик или старуха, животное, герой, трикстер (плут, ловкач), тень, персона. И это лишь наиболее универсальные из них.

Архетипы представляют собой общий опыт человечества. Успешно используемые в кинофильмах и художественных произведениях архетипы надолго остаются в культуре. Один из самых популярных примеров трикстера – Кролик Багз. Его фирменная ухмылка и вечная морковка известны во всем мире. Прекрасным примером трикстера служит волшебник из «Волшебника из страны Оз». Он описывает себя как всемогущего, однако его волшебство не что иное, как дым и зеркала, игра света. Он также служит воплощением персоны – публичного лица личности, маски, которую мы носим, чтобы произвести впечатление на окружающих.

Еще одним ярким архетипом является Дарт Вейдер из «Звездных войн», объединяющий в себе, по сути, два архетипа: отца и тени, инстинктивной первобытной части личности, таящей зло. Ганнибал Лектер из фильма «Молчание ягнят» изображает тень в ее самой порочной и извращенной форме.

С синхроничностями мы сталкиваемся через различные проявления архетипов в виде чисел, моделей поведения, переживаний и ситуаций. Поиски приключений, странствие – это архетипическая ситуация, в которой герой отправляется в дорогу с некой целью – спасти деву, покорить врага, завоевать королевство. В «Звездных войнах» миссия странствия Люка Скайуокера – спасти принцессу Лею и защитить вселенную от Дарта Вейдера. Ваше собственное странствие может подразумевать поступление в колледж своей мечты, поиск спутника жизни, продажа романа или сценария либо излечение от болезни.

Синхроничности зачастую включают архетипы или архетипические ситуации, например приставание хулигана на школьном дворе в начальной школе, утрата детской непосредственности, рождение ребенка, свадьба или развод, смерть родителя. Подобные события благоприятствуют синхроничностям, которые поражают нас так сильно, что мы вынуждены признавать их не просто случайным совпадением.

Мифолог Джозеф Кэмпбелл испытал поразительную синхроничность, напоминающую синхроничность Юнга со скарабеем, во время изучения материалов о богомоле, тотемическом культурном герое в мифологии бушменов. Он сидел в квартире на 14-м этаже здания в Манхэттене, и вдруг у него возникло желание открыть окно, что он делал крайне редко. На подоконнике сидел богомол. Кэмпбелл, в фокусе научных изысканий которого находились коллективное бессознательное и мифология, вспоминал, что огромный богомол смотрел прямо на него: «Его лицо напоминало лицо бушмена. У меня мурашки поползли по всему телу!»

И какова же вероятность?

Вероятность нередко является важным компонентом синхроничности. Вспомните, когда вы в последний раз до глубины души удивлялись степени вероятности произошедшего. Как и в случае с чайником Гейба, вероятность поражает воображение. Такие истории обычно рассказывают за обедом. Они заставляют шире мыслить. Возможно, даже побуждают искать глубинный смысл жизни.

Маловероятная вероятность приковывает внимание, как в приведенном выше примере с тремя Робертами. Какова была вероятность обнаружить в холодильнике банку с манговым вареньем под названием «Robert Is here»? Как будто этого было недостаточно, в тот же самый день Триш вместе с двумя Робертами обедала в Ки-Уэст, сидя во внутреннем дворике, когда в ресторан зашел пожилой мужчина с красивым золотистым ретривером и уселся в зоне ожидания. Раньше у нас была такая же собака, поэтому мы всегда обращали внимание на золотистых ретриверов. Триш попросила у хозяина разрешения погладить собаку.

– Конечно, он очень ласковый, – ответил мужчина.

– В мае нам пришлось усыпить своего ретривера, – сказала Триш.

На лице мужчины отразилось искреннее сочувствие. Он наклонился к собаке и мягко произнес:

– Спокойно, Роберт, это друг.

– Роберт? Его зовут Роберт?

Волшебство момента заставило Триш метнуться к столику:

– Вы никогда не догадаетесь, как зовут этого пса. Когда Триш поведала историю с Робертами на писательской конференции и упомянула прозвище Кролика, одна из присутствующих писательниц подняла руку, извинившись за то, что перебивает.

– Просто я хотела сказать вам, что в моем романе есть герой по имени Роберт Рэббит.

Когда Энтони Хопкинс готовился к съемкам в фильме «Девушка с Петровки» по роману Джорджа Фейфера, он ходил по книжным магазинам Лондона в поисках экземпляра книги. Не найдя ее, он направился к станции метро «Лестер-Сквер», намереваясь уехать домой. На скамейке на станции лежала забытая кем-то книга «Девушка с Петровки».

Это уже само по себе поразительно, но два года спустя, во время съемок фильма в Вене, к Хопкинсу подошел сам Джордж Фейфер и пожаловался, что у него нет ни одного экземпляра собственной книги. Единственный экземпляр он одолжил своему другу, который потерял ее где-то в Лондоне. Потеря этой книги особенно удручала писателя еще и потому, что на полях он делал много примечаний и заметок. С трудом веря в подобное совпадение, Хопкинс протянул Фейферу найденную книгу. «Ваша? – спросил он. – С заметками на полях?» Именно эту книгу друг Фейфера потерял в лондонском метро.

Подводя итоги

Вспомните значимое совпадение, знак или предзнаменование, с которым вы столкнулись. Что происходило в вашей жизни в тот момент? Велика ли была вероятность? Вы говорили об этом с семьей и друзьями? Кто еще был вовлечен? Опыт Энтони Хопкинса с книгой включал в себя маловероятную возможность и совпал с кинофильмом, над которым работал актер в тот момент. Значимое совпадение, знак или предзнаменование служат вам подтверждением? Предупреждением? Подталкивают вас в новом направлении?

После того как Дейдра Бэр получила Национальную книжную премию за книгу «Биография Сэмюэля Беккета» («Samuel Beckett: A Biography»), синхроничность сыграла немаловажную роль в выборе ее следующих проектов:

«Внезапно множество людей, не знакомых друг с другом и во многих случаях со мной, интересовались темой моей следующей книги и предлагали написать о Карле Юнге».

В примечании к книге «Биография Юнга» («Jung: A Biography») Бэр пишет, что ее смущало то, как постоянно всплывало имя Юнга, но признавала странное совпадение советов как синхроничность. Она погрузилась в изучение жизни и работы великого психоаналитика. Парадокс синхроничности заключался в том, что ей предстояло писать о человеке, который придумал термин «синхроничность», и писать о нем довольно подробно.

Такие синхроничности намекают на глубинный порядок во Вселенной, который физик Дэвид Бом назвал неявным порядком, своего рода первичным супом, из которого зародилась вся Вселенная. По мнению Бома, даже время появилось из неявного порядка. Внешнюю реальность Бом именовал явным порядком. Следовательно, синхроничность проявляется там, где сходятся явное и неявное, внутреннее и внешнее.

Потерянное и обретенное

Когда вы ищете нечто важное, то сразу становитесь невероятно сосредоточенным. Что бы вы ни потеряли – ключи от машины, кошелек или мобильный телефон, – вам нужно найти эту вещь. Сосредоточенная решимость и целеустремленность порождают к жизни синхроничность, причем иногда экстраординарными и самыми невероятными способами.

Тим Валлендер, проживающий в Мемфисе, штат Теннесси, рассказал нам о потрясающем примере потерянного и найденного предмета. Случилось это тогда, когда он с братом работал в железнодорожной компании. Брат был машинистом, а Тим – проводником. В день инцидента они работали на разных поездах.

«В этот день машинистам впервые раздали мобильные телефоны. Машинист, с которым я работал в тот день, спросил меня, кто, по моему мнению, первым потеряет телефон. Я без колебаний ответил: “Мой брат”».

Через несколько миль им нужно было остановиться и отцепить несколько вагонов. По словам Тима, остановка находилась в 120 милях от начала пути обоих братьев, и только поезд Тима согласно расписанию останавливался в этом месте. «Я отцепил вагоны и, когда посмотрел вниз, увидел в снегу мобильный телефон. Машинист помогал мне со шлангами, мы переглянулись и произнесли: “Невероятно”. Разумеется, я открыл телефон, а там оказался стикер с именем моего брата».

Тим позвонил брату в гостиницу в Чикаго, где тот остановился, и поинтересовался насчет телефона. Тот признался, что уже везде искал, но нигде не может его найти. «Оказалось, у второго локомотива возникли какие-то проблемы, и телефон, надо полагать, выпал из кармана, когда брат выходил проверить локомотив. Не знаю, какова вероятность подобрать телефон брата, который тот обронил за 20 миль от места отправления в тот самый день, когда он его получил, и лишь через несколько минут после того, как ты это предсказал. А какова вероятность того, что ты остановишься в этом месте, посмотришь вниз и заметишь телефон в снегу?»

Подобные истории только подтверждают идею о том, что мы живем в гигантской голограмме, где в нашем распоряжении находится вся информация – прошлая и будущая. В интервью журналу «Psychology Today» нейрофизиолог Карл Прибрам сказал: «Если вы посмотрите на вселенную как на голографическую систему, то получите совершенно иной угол обзора, иную реальность. И эта реальность может объяснить то, что до сегодняшнего дня не поддавалось научному объяснению: паранормальные явления, синхроничности, очевидное значимое совпадение событий».

Синхроничность как сигнал тревоги

В романе Эдвина Эбботта «Флатландия: роман во многих измерениях» («flatland: A Romance of Many Dimensions») существа, обладающие сознанием, живут в двухмерном мире. Скромный Квадрат, от лица которого ведется повествование, видит сон, где он пытается убедить в существовании второго измерения монарха одномерного мира, Лайнландии. Однако невежественный монарх не желает его слушать. Затем Квадрата сбивает с толку посещение трехмерной сферы, чьей задачей является доказать жителям Флатландии существование Трехмерного Пространства. Впоследствии, после посещения Спейсландии, Квадрат постигает суть третьего измерения.

Думайте о синхроничности в том же ключе: как о ниспосланном высшим измерением феномене, который позволяет заглянуть в реальность, существующую за пределами нашего представления о причинно-следственной связи.

Похожая тема легла в основу фильма «Плезантвиль». Брат и сестра, Дэвид и Дженнифер, роли которых исполнили Тоби Магуайр и Риз Уизерспун, переносятся в черно-белый мир сериала 1950 года, живущий по собственным утопическим законам. Но, когда Мэри-Сью, героиня сериала, в котором участвует Дженнифер, ставит под сомнение реальность Плезантвиля и заваливает учителя географии вопросами о том, что существует за пределами города, этот обособленный, замкнутый мирок начинает рушиться: он постепенно окрашивается в различные цвета.

И опять-таки мы можем провести очевидные параллели с синхроничностью. Как только мы начинаем осознанно отмечать совпадающие события и признавать их значимыми, они происходят все чаще, и наш прежде черно-белый мир расцвечивается яркими красками.

Иногда синхроничность служит нам сигналом тревоги, способом напомнить о том, что высшее сознание не дремлет. Когда мы находимся в состоянии потока, то притягиваем в свою жизнь больше синхроничных событий, больше удовольствия и меньше боли. Плывя по течению потока совпадений, мы попадаем на более высокий уровень. Чем более впечатляющие синхроничности, тем радикальнее преобразуется система убеждений и тем круче меняется наша судьба. Порой спасается чья-то жизнь, а скептики превращаются в верующих.

Джим, инженер-механик из Миннеаполиса с аналитическим, научным складом ума, не верит в потусторонние силы. В свое свободное время он исследует пещеры, шахты и прочие скрытые от глаз места и является членом той же свободной группы городских исследователей, куда входит и Гейб Карлсон.

Накануне поездки в Мемфис для исследования большого заброшенного здания ему приснился страшный сон.

«Во сне я сидел в самой гуще леса. Не знаю, почему я там очутился. Возле меня высилась огромная куча сухих веток. Вдруг из кустов выползли змеи, почти трех футов в длину, и принялись виться вокруг меня. Они подползали настолько близко, что, кажется, могли убить меня одним укусом. Проснулся я весь в поту».

Джим был удивлен и напуган, но отбросил сон и в то же утро уехал вместе с Марио. Первой остановкой значилась лесистая местность на юге Иллинойса, где располагалось много кремниевых шахт. Исследовав две шахты, друзья бодро направились к машине, торопясь на встречу с остальной группой в Мемфисе. Джим не смотрел под ноги, но тут вдруг услышал шипение, раздавшееся прямо перед ним. «Я шел так быстро, что огромную гремучую змею, клубком свернувшуюся на камне, заметил лишь тогда, когда до нее оставалось не более пяти футов».

Джим оцепенел. Он понятия не имел, насколько ядовита эта змея, но прикинул, что может умереть от яда еще до того, как подоспеет помощь. Медленно и осторожно отступив на пару шагов, он развернулся и бросился бежать что есть мочи.

«Какова вероятность того, что ты проснешься от дурного сна со змеями, а всего через шесть часов в буквальном смысле натолкнешься на самую что ни на есть настоящую гремучку? Ничтожно малая. Часть мозга просто отказывалась верить в происходящее. Один из ряда вон выходящий случай синхроничности не заставит меня поверить… но заставит всерьез задуматься». Змея из сна определенно стала для Джима сигналом тревоги.

КУЛЬТИВИРУЯ ОСОЗНАННОСТЬ

Оптимальный способ культивировать осознание синхроничностей – а следовательно, и больше их притягивать в свою жизнь – вести их учет в журнале или в компьютерном файле. Как можно серьезнее относитесь к любому якобы случайному совпадению. описывайте его во всех возможных подробностях.

• отмечайте время, дату и место синхроничности.

• если в ней участвовал другой человек или группа лиц, укажите их имена и опишите их ощущения. они распознали синхроничность?

• опишите, что вы чувствовали в момент синхроничности?

• постарайтесь увязать его с событиями, происходящими в вашей жизни.

• какие символы вы заметили?

Следующий шаг – подумайте, какое значение имеет данная синхроничность.

• она подтверждает то, что вы думаете, делаете или над чем размышляете?

• она пытается до вас что-то донести?

• она указывает на новый путь?

• она дает наводку на какую-то закономерность в вашем поведении?

Будьте бдительны по отношению к другим синхроничностям на аналогичную тему.

Со временем вы начнете замечать, что многие синхроничности крутятся вокруг определенных сюжетов – взлетов и падений, творчества, карьеры, путешествий, семьи или друзей, животных и домашних питомцев. Как только вы установите, как и когда синхроничности происходят с наибольшей вероятностью, вам будет проще их привлекать. Если синхроничность повторяется или дополняется, как в случае с тремя Робертами, то ваше осознание необычайной вероятности усиливается, а готовность доверять подобным явлениям только крепнет. интуиция – как мышцы: чем больше вы ее нагружаете, тем сильнее она становится. Чем она сильнее, тем выше частотность появления синхроничностей и тем лучше вы учитесь использовать ее в качестве компаса, идя по жизни.

Запишите в журнале вопрос. Формулировка должна быть простой и конкретной. не спрашивайте: «К чему приведут эти отношения?» Спросите: «Какова истинная природа этих отношений»? Вместо того чтобы задумываться о шансах получить новую работу, спросите: «Подходит ли мне эта работа?» В процессе чтения последующих глав периодически вспоминайте поставленный вопрос. К концу книги вы получите ответ с помощью интуиции.

Мой вопрос___________

Секрет 2
Сердце

Синхроничность тесно переплетена с нашими эмоциями.

Что, если бы мы ценили чувства не меньше, чем разум, как учат нас синхроничные события?

Роберт Хопке, «Случайностей не бывает» («There Are No Accidents»)

В обществе, придающем колоссальное значение объективности, логической аргументации и рациональности, на эмоции нередко глядят с подозрением, как на какую-то токсичную составляющую. Тем не менее суть синхроничности – субъективность и эмоциональность. Синхроничность побуждает нас погрузиться в такие сокровенные уголки души, которые вы не готовы или не желаете познавать. Иногда она начинается с внезапного желания совершить нечто такое, чего вы не делали раньше. Именно такая история произошла с писателем Куртом Воннегутом.

Однажды утром, задолго до эпохи интернета и мобильных телефонов, у Воннегута возникло острое желание позвонить своему зятю, которому он никогда до того не звонил: «Я внезапно бросил работу, прошел через весь дом в кухню и набрал номер зятя». Писатель не знал, что тот погиб всего несколько минут назад.

Пока в телефонной трубке раздавались длинные гудки, Воннегут услышал по радио экстренные новости о крушении поезда, произошедшем на разводном мосту в Нью-Джерси. Хотя его зять никогда не ездил на этом поезде, Воннегут сразу же понял, что он был в числе пассажиров. Уже через час писатель мчался в Нью-Джерси, где его сестра лежала в больнице с последней стадией рака. Четверо ее детей остались без отца.

К концу дня Воннегут принял на себя заботы о хозяйстве и детях. На следующий день его сестра умерла. «Мы с женой усыновили и вырастили их детей». За несколько недель до этих печальных событий жена Воннегута часто повторяла странную фразу: «Беженцы приходят, беженцы приходят».

Великий карас

Воспоминания Воннегута об этих трагических событиях вошли в книгу Алана Вона «Модели пророчеств» («Patterns of Prophecies»). Вон обратился к Воннегуту с просьбой рассказать о том, как родилась концепция «карас» в романе «Колыбель для кошки». Если вы еще не читали этот гениальный роман, поясним: карас – это общность людей, работающих сообща, сами того не ведая, как часть великого космического плана. Вы понимаете, что являетесь элементом караса, когда между вами и другими его членами происходят значимые совпадения. Космология «Колыбели для кошки» различает случайные и значимые совпадения. Если вы не проводите подобное различие, то можете попасть в гранфалон, или ложный карас.

Необъяснимое побуждение Воннегута позвонить зятю было настолько сильным, что он решил поддаться ему. Он, вне всякого сомнения, был уверен, что речь идет не о гранфалоне.

Причины синхроничностей в нашей жизни не всегда легко выявить сразу. И когда они проявляются в виде внезапных порывов, как в случае с Воннегутом, вы должны действовать, следовать этому порыву. Да, левое полушарие возмущенно вопит, жалуется на иррациональное поведение и подсовывает бесчисленные доводы в пользу игнорирования порывов. Но, настроившись на реальность синхроничностей и рассматривая их как значимые, мы становимся активными участниками событий на более глубинном жизненном уровне. Игнорируя порывы, мы вредим сами себе.

Дэвид Пит в «Тропинках шанса» отмечал: «Синхроничности возникают тогда, когда люди вступают в период кризиса или перемен, когда влюблены, заняты творческой работой или находятся в состоянии полного упадка сил. В эти моменты границы сознания и материального мира расширяются, и люди отказываются от привычных безапелляционных суждений о различиях между внутренним и внешним, субъективным и объективным, психическим и материальным».

Поэтому не следует удивляться тому, что в самые напряженные эмоциональные периоды синхроничности врываются в нашу жизнь. Словно вселенная жаждет направить нас на верный путь, наставляет или предупреждает о грядущих важных и значительных событиях, к которым нам следует подготовиться. По терминологии Воннегута, все мы являемся частью великого караса.