Текст книги "Амадей (ЛП)"
Автор книги: Питер Шеффер
сообщить о нарушении
Текущая страница: 2 (всего у книги 6 страниц)
САЛЬЕРИ срывается с кресла, бежит в бреду через всю сцену и забивается в самом дальнем углу справа. Библиотека исчезает, превращаясь в ночную сцену на улице: появляются силуэты маленьких домов под рванными облаками. Музыка продолжается, но звучит уже тише.
… вырвался наружу через боковую дверь, бестолкова скатываясь по крутым ступеням лестницы вон, на улицу, в холодную ночь, стараясь сохранить, не утратить искры угасающей жизни.(В страшной агонии кричит.) Что это? Откуда? Скажите же мне, господин, мой Синьор! Откуда взялась эта боль? Откуда эта потребность звука? Которую невозможно утолить, но которая исполняет душу восторгом! Может быть, эта потребность исходит от Тебя? Может быть, Ты ниспослал ее нам?
Пауза.
Из окон салона музыка звучала теперь приглушенно… Тускло сияли звезды над пустынной улицей, и я вдруг испугался. Мне показалось – я услышал глас божий, нот исходил он от того существа, чей голос я слышал незадолго до этого… Голос непристойного ребенка!
Освещение сцены меняется. Вид улицы исчезает.
6. Апартаменты Сальери.
Сцена продолжает оставаться затемненной.
Сальери. Я кинулся домой и от страха зарылся в работу. Набрал столько учеников, что их уже стало тридцать или сорок. Заседал часами в благотворительных комитетах… Писал еще больше церковных мотетов и гимнов, прославляя ими господа. А по ночам молился только об одном. (В отчаянии он преклоняет колени.) О, боже! Всели в меня глас Твой!.. Дай мне служить Тебе во славу Твою!.. Снизойди до меня! (Пауза. Встает.) Что же касается Моцарта, я старался с ним не встречаться и тайно посылал своих вентичелли раздобыть, где только возможно, любые его партитуры. Так, для интереса.
ВЕНТИЧЕЛЛИ входят с рукописями. САЛЬЕРИ сидит у фортепьяно. Они поочередно показывают ему ноты, пока слуги незаметно уносят стол и кресло из предыдущей сцены.
Первый. Есть сонат для фортепьяно, сочиненный в Мюнхене.
Сальери. Умно.
Второй. Две в Мангейме.
Сальери. Они все казались мне умными.
Первый. Парижская симфония.
Сальери (зрителям). Но в то же время представлялись такими пустыми!
Первый. Дивертисмент ре-диез.
Сальери. То же самое.
Второй. Кассазионе соль-диез.
Сальери. Не оригинально.
Первый. Великая литания ми-бемоль.
Сальери. Даже скучно. (Зрителям.) Сочинения скороспелого щеголеватого юнца, сына Леопольда Моцарта, и ничего больше. Серенада, несомненно, была исключением из правила. Таки исключением, которое в счастливый день могло выпасть на долю любого музыканта.
ВЕНТИЧЕЛЛИ уходят с нотами.
Неужто меня просто так поразило… что этот грязный подонок вообще оказался способен сочинять музыку?.. Я вдруг почувствовал облегчение! И решил сам найти его и оказать ему почести по случаю приезда в Вену.
7. Шёнбрунский дворец.
Свет быстро меняется. ИМПЕРАТОР стоит в ярком освещении перед золоченными зеркалами и камином. При нем ГОФМЕЙСТЕР ШТРЕК. Его величество франтоватый, приветливый человек сорока лет, весьма довольный собой и своим окружением. На авансцену с двух сторон торопятся ВАН СВИТЕН и РОЗЕНБЕРГ.
Иосиф. Будут праздники и фейерверки, господа! Моцарт уже здесь! Он ждет внизу!
ВСЕ кланяются.
Все. Ваше величество! К вашим услугам, сир!
Иосиф. Je suit follement impatient![21] Я полон нетерпения!
Сальери (зрителям). Император Австрийский, Иосиф второй, сын Марии Терезы, брат Марии Антуанетты. Большой любитель музыки – правда, когда она не доставляет монарху лишних забот. (Обращается с почтением к ИМПЕРАТОРУ.) Ваше величество, я сочинил небольшой марш в честь Моцарта. Разрешите мне его исполнить, когда он войдет.
Иосиф. Пожалуйста, наш придворный композитор. Это превосходная идея! Вы с ним знакомы?
Сальери. Пока еще нет, сир.
Иосиф. Будут праздники и фейерверки! Как это прекрасно! Просите его сюда, Штрек. Сию же минуту.
ШТРЕК уходит. ИМПЕРАТОР идет на основную сцену.
Mon Dieu,[22] как хорошо было бы устроить соревнование! Моцарт против какого-нибудь другого виртуоза. Два инструмента оспаривают первенство! Правда было бы забавно, барон?
Ван Свитен (чинно). Не для меня, ваше величество. По-моему, музыканты не лошади, чтобы обгонять друг друга.
Небольшая пауза.
Иосиф. Ну ладно. А в общем… вот так…
ШТРЕК возвращается.
Штрек. Герр Моцарт, ваше величество.
Иосиф. Ах! Замечательно!.. (Он делает незаметный знак Сальери, и тот быстро идет к фортепьяно.) Наш придворный композитор – allons Пусть он войдет!
САЛЬЕРИ садиться за инструмент и начинает играть свой марш. Быстрой походкой, но с важностью, входит МОЦАРТ. Он в экстравагантном камзоле и при парадной шпаге. ИМПЕРАТОР стоит в центре авансцены спиной к публике, и когда МОЦАРТ приближается, делает ему знак остановиться и послушать. В недоумении МОЦАРТ останавливается, слушает и вдруг понимает, что САЛЬЕРИ играет приветственный марш в его честь. Это банальная музыка, отдаленно напоминающая другой марш, которому суждено стать знаменитым. Все замирают и стоя слушают. Аплодисменты.
(К Сальери.) Charmant… Comme d́habitude![24] (Он поворачивается и протягивает Моцарту руку для поцелуя.) Моцарт!
МОЦАРТ приближается и церемонно преклоняет колено.
Моцарт. Ваше величество! Я смиренный раб вашего величества! Позвольте мне поцеловать вашу светлейшую руку сто тысяч раз! (Он жадно и много раз целует руку императора, пока тот не отнимает ее в смущении.)
Иосиф. Non, non, śil vous plait![25] Не так пылко! Прошу вас! Ну же, сударь, leves-vous![26] ((Он помогает Моцарту подняться.) Вы, вероятно, не помните, но в последнюю нашу встречу вы тоже были на полу. Моя сестра прекрасно помнит это по сей день. Этот молодой человек, правда шести лет от роду, поскользнулся и упал здесь, в Шёнбрунском дворце, и очень ушиб голову… Я вам рассказывал об этом раньше?
Розенберг (поспешно). Нет, ваше величество!
Штрек (поспешно). Нет, ваше величество!
Сальери (поспешно). Нет, ваше величество!
Иосиф. Так вот, моя сестрица Антуанетта сама кинулась его поднять! И знаете, что он сделал? Прыгнул ей прямо в объятия – оп-ля! И расцеловал в обе щеки, а потом говорит: «Выходи за меня замуж! Да или нет?!»
Придворные вежливо смеются. МОЦАРТ смеется громко и резко. ИМПЕРАТОР явно забеспокоился.
Я не хотел поставить вас в неловкое положение, герр Моцарт. Вы ведь со всеми здесь знакомы?
Моцарт. Да, сир. (Он церемонно раскланивается с Розенбергом.) Герр директор! (Потом с Ван Свитеном.) Герр префект!
Иосиф. Но вы не знакомы, мне кажется, с нашим досточтимым придворным композитором. Серьезное упущение! Никто, кому дорого искусство, не может не знать герра Сальери. Он сочинил этот прелестный марш в вашу честь.
Сальери. Это такой пустяк, ваше величество…
Иосиф. И тем не менее…
Моцарт (к Сальери).я просто потрясен, Signore!
Иосиф. У него столько идей! Бьют из него как из фонтана, не правда ли, Штрек?
Штрек. Бесконечным потоком, сир. (Точно давая ему на чай.) Прекрасное сочинение, Сальери.
Иосиф. Мне доставит удовольствие самому познакомить вас! Это наш придворный композитор Сальери – а это герр Моцарт из Зальцбурга!
Сальери (вкрадчиво Моцарту). Finalmente. Che gioia. Che diletto straordinario.[27] (Он сухо раскланивается и передает Моцарту экземпляр своего сочинения, который тот встречает взрывом итальянских фраз.)
Моцарт. Grazie Signore! Mille di milione di benvenuti! Sono commosso! E un onore eccezionale incontrare! Compositore brilliante e famossissimo![28] (В свою очередь отвешивает ему пышный поклон.)
Сальери (сухо). Grazie.
Иосиф. Скажите, Моцарт, вы получили наш заказ на оперу?
Моцарт. Да, конечно, ваше величество. Нет слов, чтобы выразить мою благодарность… Клянусь, вы получите самое лучшее, самое совершенное развлечение, когда-либо ниспосланное монарху. У меня уже готово либретто.
Розенберг (встревожен). Уже? Я об этом не знал!
Моцарт. Простите, меня, герр директор. Я совершенно забыл вам об этом сказать.
Розенберг. Можно узнать почему?
Моцарт. Мне казалось, это не так уж важно.
Розенберг. Не так уж важно?
Моцарт. Конечно, нет.
Розенберг (раздраженно). Для меня, герр Моцарт, это очень важно.
Моцарт (смущенно). Да, конечно, понимаю.
Розенберг. И кто же написал его?
Моцарт. Стефани.
Розенберг. Очень неприятный человек.
Моцарт. Но отличный либреттист.
Розенберг. Вам кажется?
Моцарт. Да. А история, ваше величество, забавна. Действие происходит… (Хихикает.) в… в… Оно происходит в… в…
Иосиф (заинтересованно). Где? Где? Где происходит действие?
Моцарт. Сюжет, знаете ли… довольно игривый, сир!
Иосиф. Да, да! Так где же?
Моцарт. В общем, дело происходит в серале.
Иосиф. Это где же?
Моцарт. В гареме у паши. (Он бурно и визгливо хохочет.)
Розенберг. И вы полагаете, что это подходящий сюжет для исполнения в Национальном оперном театре?
Моцарт (в панике).Да! То есть нет! То есть да! Конечно – да! А почему бы и нет? Это очень забавно, очень смешно… Клянусь честью, ваше величество, там нет ничего непристойного. Совершенно ничего. Текст полон лучших немецких добродетелей! Клянусь вам!..
Сальери (с иронией). Scusate, Signore![29] О каких добродетелях идет речь? Мне как иностранцу это не совсем понятно.
Иосиф. Вы слишком cattivo,[30] наш придворный композитор.
Сальери. Нисколько, ваше величество.
Иосиф. Ну же, Моцарт, назовите нам истинно немецкую добродетель!
Моцарт. Любовь, сир. И она еще никогда не была по-настоящему отражена в какой-либо опере.
Ван Свитен. Прекрасный ответ, Моцарт.
Сальери (улыбается). Scusate. А мне всегда казалось, что в опере редко присутствует что-нибудь другое.
Моцарт. Я имею в виду мужественную любовь, сир. А не визжащих сопрано, одетых в мужское платье. Или глупые парочки, заводящие очи к небесам. Всю эту итальянскую пошлятину.
Пауза. Напряженное молчание.
Я имею в виду настоящие чувства.
Иосиф. А вы-то сами, герр Моцарт, знакомы с этими настоящими чувствами?
Моцарт. Прошу прощения, ваше величество, мне кажется, что знаком. (Он издает короткий смешок.)
Иосиф. Браво. Когда вы полагаете завершить работу?
Моцарт. Первый акт уже готов.
Иосиф. Но ведь не прошло и двух недель с тех пор, как вы начали!
Моцарт. Сочинять музыку не трудно, сир, когда тебя ждет хороший слушатель.
Ван Свитен. Прекрасный ответ, не так ли, ваше величество?
Иосиф. Несомненно, барон. Будут праздники и фейерверки! Вижу, это у нас впереди. Au revoire, Mosieur Mozart. Soyer bienvenue a la court.[31]
Моцарт (быстро говорит по-французски).Majeste – je suit comble d́honneur d́etre accepte dans la maison du Pere de tous les musiciens! Servir un monargue plein de discernement gue votre Majeste, ćest un honneur gui depasse la sommet du mes dus![32]
Пауза. ИМПЕРАТОР изумлен этим потоком французского языка.
Иосиф. Ах, да. Ну, в общем, вот так. Я оставляю вас, господа, что бы вы смогли получше познакомиться.
Сальери. Всего хорошего, ваше величество.
Моцарт. Votre Majeste.[33]
Придворные отвешивают поклоны. ИОСИФ удаляется.
Розенберг. До свидания.
Штрек. Всего вам доброго.
ОНИ следуют за королем.
Ван Свитен (горячо пожимает Моцарту руку).Добро пожаловать к нам, Моцарт. Надеюсь часто видеться с вами. Можете на меня рассчитывать.
Моцарт. Спасибо. (Кланяется.)
ВАН СВИТЕН уходит, оставляя МОЦАРТА и САЛЬЕРИ наедине.
Сальери. Bene.
Моцарт. Bene.[34]
Сальери. Я тоже хочу пожелать вам успехов с вашей оперой.
Моцарт. Я завершу ее. Она будет прекрасна. Должен сказать, я уже нашел замечательную певицу на главную роль.
Сальери. Кто же это?
Моцарт. Ее зовут Кавальери. Катарина Кавальери. Она немка, но ей кажется, что легче сделать карьеру, если выступать под итальянской фамилией.
Сальери. Она права. Это была моя идея. Она ведь моя лучшая ученица. Совсем еще невинное дитя. Даже глуповата, как все молоденькие певицы. Но ведь ей всего двадцать лет.
МОЦАРТ застывает на месте, и САЛЬЕРИ делает шаг в сторону к публике, чтобы сделать отступление.
(Зрителям.) Да, я держался в стороне от Катарины. Но даже мысль о том, что кто-то другой может ею овладеть, особенно Моцарт, была нестерпима для меня!
Моцарт (оживает). Вы славный малый, Сальери! Мне очень понравился ваш маленький опус в мою честь.
Сальери. Не стоит благодарности.
Моцарт. Дайте-ка вспомнить, если получится. Можно?
Сальери. Конечно. Пожалуйста. Он ваш.
Моцарт. Grazie, Signore.
МОЦАРТ бросает на фортепьяно ноты так, что они теперь не видны, и садиться за инструмент. Он играет приветственный марш Сальери на память сначала медленно, вспоминая его, а затем, когда повторяется реприза – гораздо быстрее.
Дальше ведь, кажется, мелодия повторяется? (Он кончает с нахальной скоростью.)
Сальери. У вас замечательная память.
Моцарт (доволен своим успехом). Grazie ancora, Signore![35]
Он повторяет первые семь тактов, но на этот раз останавливается на четвертом интервале и проигрывает его с неудовольствием.
Четвертый такт, кажется, не срабатывает? Давайте еще раз пройдемся по третьему сверху…
Повторяет и счастливо улыбается.
Ах, да!.. Теперь хорошо!
Повторяет новый интервал, напоминающий тему широко известного арпеджио с участием труб знаменитого марша из «Женитьбы Фигаро» – «Мальчик резвый, кудрявый, влюбленный…» Затем с помощью этого интервала – в виде пробы – деликатно, нота за нотой, он начинает осторожно нащупывать и саму эту знаменитую мелодию.
Продолжая увлеченно играть, радостно импровизируя этот известный нам теперь марш, МОЦАРТ широко улыбается каждый раз как доходит до исправленного третьего интервала. САЛЬЕРИ смотрит на него с застывшей на лице улыбкой. МОЦАРТ в своей манере становится все больше и больше виртуозным исполнителем, демонстрируя публике, как он блистательно владеет инструментом, совершенно не понимая, какое оскорбление при этом наносит САЛЬЕРИ. Наконец он заканчивает марш серией триумфальных пассажей и аккордов. Наступает грозная пауза.
Сальери. Scusate.[36] Извините, мне пора.
Моцарт. Разве? (Он вскакивает и жестом указывает на инструмент.) А почему бы вам тоже не попробовать вариацию?
Сальери. Спасибо, но я должен отправиться к императору.
Моцарт. А-аа…
Сальери. Очень рад был познакомиться с вами.
Моцарт. Я тоже!.. И спасибо за марш! (Моцарт берет ноты с крышки фортепьяно и легкой счастливой походкой уходит со сцены.)
Небольшая пауза. САЛЬЕРИ приближается к авансцене, свет падает только на него.
Сальери (зрителям). Может быть тогда, уже тогда, я впервые стал замышлять убийство?.. Нет, конечно, нет. Я не желал его смерти. По крайней мере не смерти физической. А вот в искусстве – другое дело. И я задумал сочинить трагическую оперу всему миру на удивление!.. Я знал какая тема мне подвластна. Легенда о Данае! Он был на веки прикован к скале за чудовищное преступление и прямо в голову ему била молния! Раз за разом! Раз за разом!.. Я с удовольствием представил себе Моцарта на его месте. Но сам он, конечно, опасности не подвергался… Во всяком случае еще не подвергался… До поры до времени.
8. Первая постановка оперы «Похищение из сераля».
Свет меняется, и сцена на глазах превращается в театр восемнадцатого века. На заднике видны ряды канделябров с тускло мерцающими свечами. Слуги вносят стулья и скамейки. На них садятся лицом к публике ИМПЕРАТОР, ШТРЕК, РОЗЕНБЕРГ и ВАН СВИТЕН, глядящие в зал, как на сцену, где идет опера. Рядом с ними КАПЕЛЬМЕЙСТЕР БОННО и ТЕРЕЗА САЛЬЕРИ. Несколько поодаль – КОНСТАНЦИЯ. За ней – ГРАЖДАНЕ ВЕНЫ.
Сальери. И вот настал день премьеры «Похищение из сераля». Посмотрим, как сочинитель представляет себе мужественную любовь по-немецки.
Быстро входит МОЦАРТ в еще более кричащем камзоле и в пышном напудренном парике. Он шествует к фортепьяно, садиться за него и дирижирует явно для самого себя. САЛЬЕРИ сидит недалеко, рядом со своей женой, и пристально за ним наблюдает.
Он сам выбрал ради этого случая еще более кричащий, чем обычно, камзол. Что же касается музыки – она совершенно подходила к его платью. Для моей дорогой ученицы Катарины Кавальери он написал вульгарнейшую арию, которую я когда-либо слышал.
Вдали звучит ария «О мои страдания! Сколько муки!» со многими трелями и пассажами.
Целых десять минут упражнений в гаммах и фиоритурах! Одна сплошная пустота! Это было так бессмысленно и так явно потакало капризам молодой и ветреной певицы, что я сразу понял, чего Моцарт, должно быть, потребовал за это от нее самой.
Звучат последние аккорды оркестра, и ария завершена.
Никто не двигается.
Хотя он был обручен и собирался жениться, я знал совершенно точно, без тени сомнения, что он обладал ею! (Грубо.) Сочинитель воспользовался моей дорогой девочкой!
Теперь громко звучит блистательный Турецкий финал «Сераля». Буря аплодисментов. МОЦАРТ вскакивает и раскланивается. ИМПЕРАТОР встает. За ним поднимаются все. Жестом одобрения он приглашает со «сцены» исполнительницу. Под звуки усилившихся аплодисментов и выкриков КАТАРИНА КАВАЛЬЕРИ вбегает в костюме, обильно украшенном перьями и сборками. Она делает реверанс ИМПЕРАТОРУ, ее целует САЛЬЕРИ и представляет своей жене. Певица вновь делает реверанс МОЦАРТУ и, раскрасневшись от радости, отходит в сторону. В наступившей тишине КРНСТАНЦИЯ бросается из задних рядов вперед в сильном волнении и, подбежав к МОЦАРТУ, обнимает его, даже не замечая ИМПЕРАТОРА.
Констанция. Ах, душечка, как это было прекрасно!.. Браво, киска-проказник!
МОЦАРТ смущенно кивает на ИМПЕРАТОРА.
Ах… Простите! (Она в смущении делает реверанс.)
Моцарт. Ваше величество, разрешите мне представить вам свою невесту – фрейлейн Вебер.
Иосиф. Enchanten, Fraulain.[37]
Констанция. Ваше величество!
Моцарт. Констанция тоже певица.
Иосиф. Вот как?
Констанция (смущена). Совсем и нет, ваше величество. Что ты выдумываешь, Вольфганг!
Иосиф. Что ж, Моцарт, неплохо. Именно так. Начало хорошее.
Моцарт. Вам действительно понравилось, сир?
Иосиф. Мне показалось, что очень интересно. Может быть, немного – как бы сказать? (Розенбергу.) Как бы это выразить, герр директор?
Розенберг (угодливо). Слишком много нот, ваше величество.
Иосиф. Вот именно. Слишком много нот!
Моцарт. Не понимаю.
Иосиф. Мой дорогой друг, пусть это вас не огорчает. Ведь ухо не может воспринять больше нот, чем ему полагается за один вечер. Мне кажется, я не ошибаюсь, наш придворный композитор, утверждая это?
Сальери (в неловкости). Ну конечно, нет. В целом, ваше величество, я бы тоже так сказал.
Иосиф. Ну вот видите. Умно. По-немецки. Высокого качества. Но слишком много нот. Понимаете?
Моцарт. Нет ровно столько, ваше величество, сколько требуется, ни больше, ни меньше.
Пауза.
Иосиф. А-аа… Ну, в общем, вот так. (Быстро уходит.)
За ним следуют РОЗЕНБЕРГ и ШТРЕК.
Моцарт (нервно). Он что же –гневается?
Сальери. Нисколько. Он уважает ваши взгляды.
Моцарт (взволнованно). Надеюсь… А вы как считаете, маэстро? Вам-то понравилось?
Сальери. Конечно, Моцарт. Лучшие пассажи просто очаровательны.
Моцарт. А вообще?
Сальери (уклончиво). А вообще – иногда кое-где – в случае с арией Катарины, например, – мне кажется, несколько чрезмерно.
Моцарт. Но Катарина девушка во всем чрезмерная. Даже просто ненасытная.
Сальери. И все же, как, бывало, говорил мой досточтимый учитель, кавалер Глюк, надо избегать музыки, которая отдает музыкой.
Моцарт. Что же имеется в виду?
Сальери. Музыка, слишком явно говорящая о виртуозности композитора.
Моцарт. Глюк просто смешон.
Сальери. Вы так считаете?
Моцарт. Всю жизнь твердил, что надо осовременить оперу, но воспитал музыкантов столь высокомерных, что, кажется, они даже испражняются мрамором.
КОНСТАНЦИЯ вскрикивает в шоке.
Констанция. Ах, простите…
Моцарт (в приступе возмущения).Нет, это слишком! Глюк говорит! Глюк изрекает! Каквалер Глюк!… А что такое кавалер? Я тоже кавалер. Папа Римский сделал меня кавалером, когда я еще мочился в кровать!
Констанция. Вольфганг!
Моцарт. Все равно, это абсурд! Только спесивые вельможи чванятся своими титулами.
Сальери (вкрадчиво). Такими, например, как придворный композитор?
Моцарт. Что?.. (Понимая намек.) Ах, да. Ну конечно. Ха-ха! Что поделать!.. Мой отец опять прав. Он всегда говорит, чтобы я держал язык за зубами. Вероятно, мне вообще не следует рта открывать!
Сальери. Ну что вы! Какая ерунда. Я просто проявляю себя, как сказал бы император, – cattivo, вот и все. Познакомьте же меня с вашей очаровательной невестой.
Моцарт. Да. Конечно! Констанция, это герр Сальери, придворный композитор. Фрейлейн Вебер.
Сальери (кланяется). Очень рад познакомиться, cara Fraulain.[38]
Констанция (приседает).Как поживаете, ваше превосходительство?
Сальери. Вы, кажется, сестра певицы Алойзы Вебер?
Констанция. Да, ваше превосходительство.
Сальери. Она очень хороша собой. Но первенство по красоте – надо сказать – несомненно останется за вами.
Констанция. Да что вы! Спасибо!
Сальери. Можно узнать, когда свадьба?
Моцарт. Мы ждем благословения моего батюшки. Он замечательный человек, но иногда немного упрямится…
Сальери. Простите, а сколько вам лет?
Моцарт. Мне? Двадцать шесть.
Сальери. Тогда согласие вашего отца вряд ли требуется.
Констанция (Моцарту). Вот видишь!
Моцарт (в затруднении). Конечно, его согласие не обязательно… конечно, нет!
Сальери. Советую вам – венчайтесь и будьте счастливы. Вы нашли – это совершенно очевидно – un tesoro rare.[39]
Констанция. Очень вами тронута.
Сальери (целует Констанции руку. Она в восторге). Спокойной ночи вам обоим.
Констанция. Спокойной ночи, ваше превосходительство!
Моцарт. Спокойной ночи, маэстро. И спасибо вам… Пойдем, Станцерл.
Уходят в радужном настроении. САЛЬЕРИ наблюдает, как они удаляются.
Сальери (зрителям). Я смотрел ей в след. Констанция держала сочинителя под руку, и меня осенило, точно молнией, – взять ее! За Катарину!.. Свести счеты!.. Ах, будь я проклят! Таких отчаянных греховных мыслей у меня еще никогда не было!
Свет меняется, и театр восемнадцатого века исчезает. Весело выходят ВЕНТИЧЕЛЛИ, словно празднуя что-то. У одного бутылка, у другого бокал.
Первый. Они поженились!
Сальери (поворачивается к ним). Что?!
Второй. Моцарт и Вебер – поженились!
Сальери. Не может быть!
Первый. Его отец вне себя!
Второй. Даже не стали дожидаться его согласия!
Сальери. А дом купили?
Первый. На Випленгерштрассе.
Второй. Дом номер двенадцать.
Первый. Неплохой домик.
Второй. Если учесть, что денег у них нет.
Сальери. Неужели это правда?
Первый. Он привык сорить деньгами.
Второй. Живет не по средствам.
Сальери. Но у него же есть ученики.
Первый. Всего только трое.
Сальери (поворачивается к ним). Почему так мало?
Первый. Он непристоен.
Второй. Устраивает сцены.
Первый. Наживает врагов.
Второй. Восстановил против себя Штрека, с которым хотел сблизиться.
Сальери. Гофмейстера Штрека?
Первый. Вчера вечером.
Второй. В доме капельмейстера Бонно.
Освещение сцены мгновенно меняется, и мы видим, как МОЦАРТ, сильно навеселе, входит вместе со ШТРЕКОМ. В руках у МОЦАРТА бокал. Появляются ВЕНТИЧЕЛЛИ, продолжая иногда беседовать с САЛЬЕРИ за пределами салона. Один из них наполняет МОЦАРТУ бокал.
Моцарт. Я уже провел в этом городе семь месяцев и не получил никакой службы! Значит, мне уже и надеяться не на что?
Штрек. Да нет отчего же.
Моцарт. Я знаю, что здесь происходит, не хуже вас. Вена полностью в руках иностранцев. Ничего не стоящих итальяшек, вроде капельмейстера Бонно!
Штрек. Пожалуйста! Вы же находитесь в его доме!
Моцарт. Придворного композитора Сальери!
Штрек. Говорите потише.
Моцарт. Вам приходилось слышать его «Трубочиста»? Скажите, вы знакомы с этой оперой?
Штрек. Конечно.
Моцарт. Дерьмо. (Обращается к Вентичелли.) Сушеное собачье дерьмо!
Штрек (возмущенно).Попрошу вас!..
МОЦАРТ идет к фортепьяно и монотонно бьет по клавишам.
Моцарт (поет). Пом-пом, пом-пом, пом-пом! Тоника и доминанта, тоника и доминанта, и так до второго пришествия! Ни одной интересной модуляции за целый вечер. Сальери музыкальный идиот!
Штрек. Пожалуйста, перестаньте!
Первый (к Сальери). Он сильно перебрал.
Второй. Это с ним часто случается.
Моцарт. Почему итальянцы так боятся сложных форм в музыке? Почему? Покажи им хоть один хроматический пассаж, и они шлепаются в обморок!.. Как мрачно! Как извращенно! (фальцетом.) Morboso!.. Nervoso!.. Ohime![40] Не удивительно, что музыка при дворе такая скучища!
Штрек. Музыкально говоря, вам надо спустить на тон ниже.
Моцарт. А вам, говоря не музыкально, надо спустить штаны!.. Я пошутил! Я пошутил! Это просто шутка!
Они не видят, что ГРАФ РОЗЕНБЕРГ вышел из глубины сцены, стоит между ВЕНТИЧЕЛЛИ и прислушивается к разговору. Он в шелковом ярко-зеленом жилете, и на лице печать надменного интереса. МОЦАРТ замечает его. Пауза.
(Обращается к Розенбергу, шутливо.) Вы очень похожи на жабу… Я хочу сказать – так же таращите глаза! (Издает свой характерный смешок.)
Розенберг (мягко). Вам лучше уйти.
Моцарт. У Сальери пятьдесят учеников, а у меня только три! Как же мне жить прикажите? А теперь я женился! Конечно, я понимаю, в этих высоких сферах не занимаются такой прозой, как деньги. И все же известно ли вам, что за глаза его величество называют кайзером-скупердяем? (Безудержно хохочет.)
Штрек (возмущенно). Моцарт!
МОЦАРТ перестает смеяться.
Моцарт. Мне, верно, не следовало это говорить?.. Простите великодушно. Это шутка. Еще одна шутка, и ничего больше!.. Я не сдержался!.. Разве нельзя пошутить? Мы ведь тут все друзья, не так ли?
ШТРЕК и РОЗЕНБЕРГ смотрят на него с негодованием.
ШТРЕК тут же уходит.
Что это с ним?
Розенберг. Спокойной ночи. (Тоже собирается уйти.)
Моцарт. Нет, нет, нет! Пожалуйста!.. (Он хватает Розенберга за рукав.) Сначала дайте руку.
РОЗЕНБЕРГ нехотя протягивает руку. МОЦАРТ целует ее.
(Униженно.) Дайте мне должность, сударь.
Розенберг. Это не в моей власти, Моцарт.
Моцарт. Принцессе Елизавете нужен учитель музыки. Одно ваше слово, и я мог бы получить это место.
Розенберг. Очень сожалею. Это компетенция лишь придворного композитора Сальери. (Высвобождает руку.)
Моцарт. А известно ли вам, что в Вене нет композитора лучше меня?.. Вам это известно?..
РОЗЕНБЕРГ уходит, а МОЦАРТ кричит ему вслед.
Гнусные итальяшки!.. Я ими сыт по горло! Гнусные и мерзкие! (Он вдруг хихикает, как ребенок.) Гнусные – мерзкие – бездарные – скользкие – ползучие – гады – итальяшки! (Прыгает на одной ноге за кулисы.)
Сальери (зрителям).Не прошло и месяца, как мне представился случай свести с ним счеты.
10. Библиотека в доме баронессы Вальдштатен.
Сцена вспыхивает ярким светом. Одновременно слышны веселые выкрики двух мужских голосов. На фоне дорогих обоев стоят три человека в масках – КОНСТАНЦИЯ между двух ВЕНТИЧЕЛЛИ. Все трое – гости на балу, где играют в фанты. Двое слуг стоят, застыв на месте, держа на весу то же глубокое кресло с высокой спинкой. Двое других держат на весу стол со сладостями.
Первый. С вас фант!.. Вы проиграли!
Второй. Фант, Станцерл! Платите штраф!
Констанция. Ни за что!
Первый. Но вам придется!
Второй. Таковы условия игры!
Слуги ставят мебель по местам. САЛЬЕРИ идет к креслу и садится в него.
Сальери (зрителям). И опять – хотите верьте, хотите нет – я оказался в том же глубоком кресле в библиотеке баронессы, где скрывался раньше. (Берет со стола чашку.) … и лакомился такими же неподражаемыми десертами.
Первый. Раз проиграли, полагается штраф!
Сальери (зрителям). Мы праздновали Новый год. Я был один. Моя драгоценная супруга уехала к родителям в Италию.
Констанция. Ну хорошо… Так что вам от меня нужно?
Один из ВЕНТИЧЕЛЛИ схватил старинную круглую линейку с крышки фортепьяно.
Первый. Хочу ваши ножки измерить.
Констанция. О-оооо!
Второй. Можно?
Констанция. Ни за что на свете! Какой нахал!
Первый. Ну, согласись!
Второй. Тебе придется согласиться, Станцерл. Фанты и любовь все разрешают.
Констанция. Ни в коем случае! Можете оба проваливать!
Первый. Если ты не разрешишь, тебя больше не примут в игру.
Констанция. Ну, так придумайте что-нибудь другое.
Первый. Я выбрал это. Встань сюда, на стол. Ну же, побыстрей! Алей-опп! (Он весело сдвигает со стола тарелки со сладким.)
Констанция. Тогда поторопитесь!.. Пока кто-нибудь не вошел!
Обе маски подхватывают визжащую девушку и ставит не стол.
Первый. Держи ее, Фридрих.
Констанция. Меня не нужно держать, благодарю вас!
Второй. Нет, нужно. Это тоже часть наказания.
Он крепко держит ее за щиколотки, пока ПЕРВЫЙ сует линейку к ней под платье и измеряет длину ног. В волнении САЛЬЕРИ изменяет положение в кресле, становиться в нем на колени и жадно наблюдает. КОНСТАНЦИЯ смеется радостно, но затем возмущается или делает вид, что возмущена.
Констанция. Ну, хватит!... Перестань! Сейчас же перестань! (Она нагибается и пытается дать ВЕНТИЧЕЛЛО ПЕРВОМУ пощечину.)
Первый. Семнадцать дюймов! От подъема до колена!
Второй. Дай я проверю! Теперь ты подержи ее!
Констанция. Это несправедливо!
Второй. Нет, справедливо. Ты мне тоже проиграла!
Констанция. Вы уже свое получили! Теперь снимите меня со стола.
Второй. Держи ее, Карл.
Констанция. Да как вы смеете!
Первый держит ее за щиколотки. Второй сует голову к ней под юбку. Она визжит.
Нет, перестаньте!.. Нет, не надо!.. Убирайтесь!
Во время этой малопристойной сцены вбегает МОЦАРТ, тоже в маске.
Моцарт (возмущенно). Констанция!
Они застывают на месте. САЛЬЕРИ прячется обратно в кресло и сидит, притаившись в нем.
Господа, помилуйте!
Констанция. Это же только игра, Вольферл!
Первый. Честное слово, мы ничего дурного не хотели сделать!
Моцарт (натянуто). Пожалуйста, сойди со стола.
Они снимают ее со стола.
Благодарю вас. Увидимся позднее.
Второй. Послушай, Моцарт, не надо так задаваться!
Моцарт. Оставьте нас, пожалуйста.
ВЕНТИЧЕЛЛИ уходят. МОЦАРТ очень разгневан. Он срывает маску.
(Обращается к Констанции.) Ты понимаешь, что ты наделала?
Констанция. Нет, не понимаю… (В смущении, она старается поправить стол со сладостями.)
Моцарт. Испортила свою репутацию. Вот и все! Теперь ты – шлюха.
Констанция. Не говори глупостей. (Она тоже снимает маску.)
Моцарт. Ты же замужняя женщина, господи боже мой!
Констанция. Ну и что?
Моцарт. Молодая замужняя женщина – и позволяет кому попало хватать себя за ноги!.. Могла бы хоть сама измерить свои уродливые ноги!
Констанция. Что? Ну конечно! Куда им тягаться с ножками Алойзы! Кому не известно, что только у нее отличная пара ног!
Моцарт (говорит громче.) Знаешь, что ты наделала?! Опозорила меня, вот что! Опозорила!
Констанция. Не выдумывай, пожалуйста.1
Моцарт. Опозорила! И перед кем!
Констанция (охвачена приступом гнева). Тебя! Опозорила тебя!.. Это просто смешно! Если кто-нибудь здесь опозорен, так это я, душечка, я!
Моцарт. Ты это о чем?
Констанция. Соблазняешь всех своих учениц! Всех! Без исключения!
Моцарт. Неправда!
Констанция. Абсолютно всех учениц!
Моцарт. Назови хоть одну! Назови!
