Текст книги "Панк-вирус в России"

Автор книги: Ольга Аксютина

сообщить о нарушении

Текущая страница: 14 (всего у книги 24 страниц)

Интервью со Свиньей (Андреем Пановым)
группа «Автоматические удовлетворители»

14.07.97 (С.-Петербург)

"Человек в жизни должен

Заниматься только тем

Чем он не может не заниматься"

(Циолковский, цитата из фильма)

Ольга: Твое представление о Панк-роке?

Свин: Главный аспект Панк-рока – отсутствие конкретной формы, принципиальная анархия формы. Панк-рок – искусственное искусство, нарочитость в ту или иную сторону, утрированная показуха, гиперболизированное эстетство, или наоборот. А как это выражается – никто не знает, так как выражаться может по любому, поэтому так долго и живет, принимая различные формы: начиная от импрессионизма и модернизма… А первыми конкретными панками были дадаисты.

О: Должен ли Панк-рок нести опасность для общества?

С: Ни одно движение, пока оно не является политическим, не может нести опасность для общества. А политическое движение – это «движение, имеющее определенных лидеров и теоретическую подоплеку». (В.И.Ленин т… с… Полное Собрание Сочинений). Политические деятели становятся первыми жертвами любого переворота. В итоге, любые, якобы политические движения «кусание себя за задницу» – оборачиваются против них же. Что со сцены насрать, что в царя бомбу кинуть – толку мало.

О: Отношение к анархии?

С: Анархия – такое же фуфло, как и любое другое движение, основанное на террористических актах. Но вообще, смотря с какой стороны ее рассматривать… Для нас анархия – государство в государстве. Если ты с чем-то не согласен, то это твое личное дело. Но жить вне общества нельзя, а анархия – это жизнь вне общества за счет общества, собственно чем я и занимаюсь…

И тут еще два момента: с одной стороны, любое государство должно быть сильным и там должен быть порядок. А с другой стороны (от себя лично) – в рот я ебал любое государство.

О: Отличие питерского Панк-рока от московского?

С: Ленинградский панк не очень отличается от московского, так как большое значение имеет подражательство буржуазным течениям. Единственное, ленинградский Панк-рок помрачнее, что соответствует городу и быту.

О: Как ты считаешь, что в Панк-роке более важно – музыка, текст или, быть может, энергетика, драйв?

С: Я никогда не делал ставку на текст. Кому-то втирать мозги – не солидно. Орать: «Мы вместе!» «Мы врозь!» – моральное уродство. Таких исполнителен надо вешать. На концерт люди приходят, чтобы повеселиться. Кто-то дерется кто-то блюет… И орать: «На танки!» «Вперед!» – полнейший дебилизм.

Чтобы чему-то научиться, люди ходят в школу; послушать речь Ельцина включают телевизор или идут на митинг, а на концерты люди ходят не за этим. И эта поучительно – понукательная традиция довлеет во всем русскоязычном роке. Это дорога в никуда.

Но тем не менее должна прочитываться определенная позиция. Например, ненавязчивая пропаганда против наркотиков. Лучше быть пьяницей или никем, чем наркоманом и уголовником. Если ты не хочешь быть никем, то не будь не кем. А если не можешь быть никем, не залупайся. Все остальные пути ведут в морг.

О: Зачем ты занимаешься музыкой, Панк-роком?

С: Когда я начинал, то ни на что не рассчитывал: либо посадят, либо один и двух… А существующая тогда ситуация запрета и полуподпольности, наоборот, провоцировала на деятельность. Единственное, лазурная мечта была – чтобы у группы была своя аудитория в пивнухе. Когда человек делает что-то для себя, то другим это тоже особо не надо. Каждому человеку нужна аудитория, даже Шварценеггеру. Большинство групп, начиная, мечтают о деньгах, о девочках (или мальчиках), а когда же просто прет…

Интервью с Андреем Черновым, гитаристом «АУ»

18.11.98

Ольга: Когда и при каких условиях ты попал в группу?

Андрей: Попал случайно и закономерно. Я уже был знаком с Пановым, часто пьянствовали вместе. Как-то раз с репетиции (я играл с другими коллективами) зашел в гости к Свинье. Котик (гитарист «АУ») тогда не явился, а я знал почти всю их музыку. Свинья сказал: «Отыграешь». И так покатилось.

О: Когда ты познакомился со Свиньей?

А: Это было году в 1986-м. Причем знакомились мы несколько раз. Как раз Андрей в ЦВЗ «Манеж» работал, а напротив – в подвале прямо под прокуратурой – у них была репетиционная точка: помещение под склад, но там ничего не хранили. И до сих пор там точка.

О: Что-то у вас в Питере за странные обычаи – над «TaM-tAm» ом – милицейское общежитие, над репетиционной точкой – прокуратура…

А: Там «АУ» репетировал в то время, а в ЦВЗ (Манеже) и Морозов и Титя работали, которые в «АУ» тоже играли. И я частенько там болтался. А поскольку я был с электричеством в хороших отношениях – и приемник сделал, с аппаратом ковырялся… Иногда приходил к ним на репетиции посмотреть – не пьют ли. Потом в рок-клубе как-то искал с кем бы скинуться, Андрей тоже искал. Раз, выпили, снова познакомились. И вот так несколько раз знакомились. Потом я раз к нему в гости съездил – попили вместе, и стали периодически общаться, потом он как-то попросил меня подыграть. Песенки я все знал, и без репетиции сразу вошел. И потом очень быстро влился в «АУ», поэнергичнее был, не настолько влом все. Звука я с первого же дня начал добиваться. Даже на репетициях, если плохой звук, я сразу отключал гитару, т. е. лучше на не включенной играть. Панк-рок у нас ведь был изначально социальным, а не музыкальным явлением. Хотя были какие-то попытки – но не было возможности, не было аппаратуры и т. д.

О: Какие концерты у вас случались? Что происходило?

А: Первые гастроли, которые я устроил, были в Выборге. Причем Свиньи там даже и не было. Он даже до вокзала не доехал. Пели тогда я, Дубов и Ослик, втроем, оттопывая ножками. Со стороны выглядело как «Beatles» – по куплету – хором, по куплету – хором.

О: Как ты считаешь, откуда взялась эта скандальная шумиха вокруг группы?

А: Те штуки и вещи, которых, вообще, в природе и не было, и не понятно кем даже придуманы. Где-то что-то разик вытворили – голышом попрыгали по сцене… И во всех городах нас уже заранее предупреждала администрация залов: «Ребята, мы слышали, что вы каждый концерт раздеваетесь догола и трясете всем. И вот этого не надо». А в Волгограде нам просто выставили ультиматум, чтобы мы не раздевались, чего мы и не собирались даже делать. А когда выставили ультиматум, конечно, мы потом разделись. А все началось с 1 февраля 1995 года – с Фестиваля, сделанного клубом «Джерри Рубин» при поддержке «Саманты Смит Рекордз» в ДК Бронетанковых войск в Москве.

О: Куда вы ездили?

А: Начали с города Буй. Есть такой город славный. А что, появился стишок:

А мы поедем в город Буй,

И заработаем там… много.

В Москву часто мотались. В Минске, Витебске жили. Волгоград, Самара, Саратов. Сценарий один: сели в поезд, выпили – хорошо. Вылезли. Нас тут же похмелили. Опять хорошо. Пришли в зал. Посмотрели – выпили. Хорошо. Отыграли. Выпили – опять хорошо. Взяли с собой, поехали домой.

О: Расскажи о Свинье.

А: Андрей был маленький, потерявшийся мальчик, а все остальное, всякие шутки и приколы – это, чтобы отгородиться от всех, чтоб его оставили в покое. Когда он учился в школе, он был толстым, а его друг Кирилл был на девочку похож, и обоих постоянно били. Поэтому он и стал таким Свиньей.

О: Что изменилось с твоим приходом в группу?

А: Как-то Свинья сказал: «АУ» – это мы, а остальные были проходные люди". И вот за последний год Миша Распутин стал третьим (басист).

О: А что можешь сказать по поводу постоянных смен в составе?

А: Кто есть – товарищи, разик репетнули и поехали. В Волгоград поехали, вообще, без единой репетиции. Два человека, вообще, группы-то не знали. Это костяк, бывший барабанщик «Скорой помощи» и Саша Блэкмор. Люди-то все хорошие, но чисто музыкально не устраивали. У других самолюбие болезненное. Знает, что в группе есть второй басист, уходит. Хотя, в принципе, тот и тот нужен, тот и тот делают дело. У нас всегда была пара басистов, если кто-то не может, другой поедет.

Еще за неделю до поезда – мысль одна: "На что бы, где бы выпить?" Было дело. Когда мы, как раз, в Волгоград поехали. Я говорю Косте с Блэкмором (они волосатые были) по пьянке: "Давайте я вас подстригу". Они: "Не, не фига". Я говорю: "Сейчас вы заснете, я вас обкарнаю – сами лысые сделаетесь". И они долго-долго не спали, на каждой остановке в поезде вскакивали. Соответственно, днем, когда мы ушли пить, они вниз мордами заснули. А лица у них были опухшими от чая, потому что выпить не было – и пили чай с утра до ночи. Потом пришла милиция. Они меня даже не трогают. Я просто смотрюсь таким, что лучше не приставать. Андрей пытался сказать: "Я тоже хороший". "А тебя мы в любом случае заберем". А на их опухшие лица посмотрели и давай тащить все вещи, осматривать все… В Минске, например, очень строго с пьяными – сразу забирают. Когда мы там были с серией концертов… Шли с Андреем изрядно пьяные на концерт… Там все дешево, когда здесь бутылка гадкого вина стоила тысячу, а там 900 рублей трехлитровая банка отличного молдавского вина, нашего любимого. Мы баночку взяли… Еще с утра бутылок 10 пропустили на пару. Идем с банкой, как сок попиваем. Проходят милиционеры. Я сразу спьяну стал орать, что я иностранный гражданин, суя весь изрисованный и измятый загранпаспорт: "Вы меня не имеете права. Без консула я с вами даже разговаривать не буду". На что у милиционеров просто глаза большие. А Андрей опустился на колени и давай им за ноги цепляться: "Ну, заберите меня, ну, заберите меня" (жалобно). Короче, они сами не знали, как от нас отделаться. Сразу после концерта мы группу домой отправили, а сами остались пьянствовать еще недели 2–3.

О: Расскажи еще какие-нибудь интересные случаи и жизни «АУ»?

А: Это было где-то осенью 1993 г. Поехали мы на концерт в Москву. В составе был я, Мява, Миша и со мной еще кое-кто. Всего насчиталось 8 человек. Приехали мы в Институт культурного наследия. Нам объявили, что мы приезжали не поздно и записались. Уехали мы в клуб «Бункер». Нажрались там со страшной силой еще до концерта. Весело отыграли. Мы там, конечно, здорово натрескались. С каким-то неимоверным трудом то одного, то другого выводили. Когда после концерта ребята собирали группу, чтобы увезти хотя бы на такси – не получалось. Пока вытащат одного, другой – ползком-ползком назад (там бар был хороший). Приехали мы с горем пополам к своему общежитию. Институт закрыт. Все. Второй час ночи. Как всегда стали ломиться, ломать. Я пытался дверь выбить, она оказалась очень крепкая – не получилось. Я стал по подоконникам стучать палкой какой-то. Товарищ один мой по водосточной трубе полез – чуть шею не свернул. Андрей лег в кусты и сказал: «Я и здесь могу жить». А с нами была девушка Настя которая совсем не пила. А когда, после приезда в Питер, ее спросили подружки «Что было?». Она ответила: «Не знаю». Мы ее в первый день пути, еще в поезде напоили, так и не давали придти в себя. Так вот. Сидит она, взяла, порвала пачку «Беломора», думает: «Чего мужики шумят, проще поджечь». И подкладывает ее под дверь деревянную и поджигает. Самое главное, что дверь начала гореть. А в это время кто-то пошел в кусты и обнаружил другой вход, который открыт. Ну, мы все туда и пошли. А потом один более-менее трезвый обернулся и смотрит – дверь-то уже серьезно взялась. Вроде как спать в гостинице, которая горит, не с руки. А у меня была с собой бутылка вермута. Вина у нас было – ну, немеренно. Оно уже просто текло у нас изо всех ушей. И он стал поливать дверь вермутом, пока не потушил. Вошли мы туда – уже был третий час, разбудили тетку на вахте – давай записываться. Я вместо своих данных написал, что – Изя Шварцманн. Она порвала визитку, я снова пишу это методично. Она порвала и снова мне дает. Я стал возмущаться, что ж это такое. Она говорит: «Какой же ты еврей!» Я показываю ей загранпаспорт, а там латинским – Chernov. Я ей говорю: «По-русски – Чернов, а по – нормальному – Шварцманн. Это моя девичья фамилия». А она говорит: «Ну, посмотри, какой ты еврей!» После чего пришлось расстегнуть штаны и сказать: «Посмотри, у меня даже обрезание есть!» На что тетка чуть в обморок не упала. А так как был только один человек, который был в состоянии еще хоть что-то написать – записали нас без разделения на пол и возраст в визитке как гражданин Самусик и группу (всего 8 человек) расселили в 2 групповых номера.

3-й концерте Киеве.

Полная развернутая группа «АУ» – «репетиция». Стоит стол на сцене. Сидят товарищи музыканты. Занавес открывается – все сидят, не обращают внимания – ужинают. Пьют. Там же за столом – пара-тройка микрофонов. Народ шумит. Пять минут, 10–15… Когда начинается совсем уж бурное недовольство, встаю я – типа включил гитару, пошумел… Они только успокоились, сажусь назад. Когда уже минут сорок пройдет – уже все, невтерпеж, начинаем играть, товарищи сидят, пьют, время от времени подпевают – стол с микрофоном. Было весело. Время от времени кто-то из нас – просто за стол. Не обращали внимания. Мы мечтали, чтобы все время так концерты проходили.

О: Расскажи что-нибудь о гастролях.

А: Помню, ехали мы как-то в Волгоград. Жара ужасная. А я достал билет в депутатский вагон. И нас высадили, причем ни за что, по большому счету. Мы даже, вообще, не пили. А у меня чемодан был полностью портвейном забит. Мы очень устали накануне. Мы легли в поезде и сразу заснули. Единственное, голые были все. Но кто-то, видать, выходил, стопор не включил в купе, дверь открылась… Проводница была в шоке: тут депутатский вагон, в туалете – 3 вида зубной пасты, кофе с коньяком, вагон непроходной. Проводница сказала, что мы иные и устроили дебош. Пришли менты, их вывели. Если бы меня было легко разбудить, может, ничего и не было бы. Меня за ногу дергают, я: «Иди на…» и раз ногой. Меня начинают стаскивать. Я: «Не понял». Потом смотрю, в формах, говорят: «Собирайте вещи на выход». Я: «С какого хрена? Никуда не пойду». И довольно-таки проблематично было бы меня высадить. А тут раз – эти уже на платформе. Тут оказывается, они уже полчаса поезд держали – меня будили. Когда нас в отделение отвели, я там понес: «На каком основании нас задержали? Я сейчас посажу вас всех!» В итоге нам сделали бесплатные билеты, посадили нас на плацкарт какой-то… Вообще-то, нас частенько ссаживали с поездов…

Интервью с Валерой Морозовым, барабанщиком «АУ»

(находится в невменяемом состоянии)

18.11.98

Ольга: Что тебе запомнилось из того периода, когда ты играл в «АУ»?

Валера Морозов: Когда мы первый раз выступали в рок-клубе, все обоссались просто от одного вида. Когда мы сыграли, Гриня Соллогуб сказал «Вы ребята серьезные». Они все перессали. Для них это было ужасно. Это было очень круто. Все опухли. И в Москве было так же. Так было всегда. Где бы мы ни были – хоть в Тюмени – нас везде принимали «на ура». Потому что группа была настоящая. Мы себе не врали никогда. Это главное. И толпа визжала, само собой. Но это совершенно нас не волновало. Главное, чтобы самих себя удовлетворить (смеется). Так и назывались – «Автоматические удовлетворители».

О: Какие-нибудь интересные моменты можешь рассказать?

В.М.:(задумался) Водка. Похмелье. Водка. Опять похмелье (смеется).

О: Как ты думаешь, почему Свинья нашел воплощение своего таланта именно в Панк-роке, а не в чем-то другом?

В.М.: Это, в общем-то, юродство. Свинья – очень трогательный, очень хороший человек. Но это самый настоящий юродивый, наш, русский человек. Это не передать словами. И так все ясно. Даже репетиции назывались вариациями. Мы варьировали. Я профессионал, могу, что угодно, играть. А Свинья – это жизнь.

Интервью с Партизаном (Андреем Васильевым)

15.11.98

Ольга: Расскажи, пожалуйста, как ты попал в "АУ".

Партизан: Андрюшка в определенных кругах был человек известный. Был некий Миша Дубов, он позвонил и сказал: «Кончай фигней заниматься (я как раз начал в ДДТ играть), давай дело делать». И я вместе с «АУ» поехал в Москву.

Андрюха человек очень искренний. Мне он очень нравился, у него был не стандартный взгляд на все. Андрей был очень тонкий, ранимый. У нас было много общего: отношение к самому себе, к окружающей действительности, к окружающей ситуации. Мы понимали, что по большому счету никому кроме родителей не нужны.

Андрей был классным актером, бил прежде всего по снобам. С начала 80-х мы с ним начали общаться. Я решил одно время расстаться со своими мозгами. С Андрюшкой встречались, выпивали вместе, говорили о жизни.

Андрюша до конца не менялся, бескомпромиссный по отношению к жизни, своему творчеству. Из него хотели слепить отрывного негодяя, хулигана, пьяницу, алкоголика, но в нем было больше света и радости, чем чернухи. Андрей был очень светлый человек – живет как хочет, играл как хочет… Что в жизни, то и на сцене. Панк – как стиль музыки и стиль жизни был для него един. Хотя это был скорее Андрей Панов, чем Панк-рок. В России смешно говорить про Панк-рок: у нас или люди от рождения панки… Вообще, тогда на 80 % были гопниками, а называли себя панками. Люди воспринимали тогда их: в худшем случае – фашист, в лучшем – педераст.

В 1988 году съездили вместе в Москву, записались на фестиваль «Сырок», Андрей играл на гитаре – весь концерт проиграл на ноте «ре» – получили грамоту за верность жанру. С обывательской точки зрения – никто никогда в этой стране хуже не играл. Андрей был пьян в «ноль». Ему говорят: "Иди пой, пора". А он говорит: "Пошли в жопу, сначала напоят человека, а потом петь заставляют".

"АУ" – настоящий наш российский Панк-рок, это корневая группа, которая это дело начала первой. АУ – это легенда. Сколько директоров поснимали за выступления «АУ». «АУ» это больше Action.

Андрей не хотел ничего никому доказать, ничего никому объяснить, а просто делал то, что ему нравится. Все шло от сердца, по-доброму, было больше театра, чем от злости. Хотелось пробить обывателей, очень интересна их реакция, Можно о чем-то говорить, а можно делать. Андрей относился ко вторым. Ветераны, всякие комсомольские работники говорили, что таких, как мы давили танками. А как только фишка накатила – все перекрасились. Как бы поступила директива: "Выбрить ирокез, серьги в уши" – и тогда мне стало противно этим заниматься.

А «АУ» как был independent, так и остался, как ни пытались сделать и него конфетку – ничего не получилось, потому что изначально все было честно и искренне. Хотя очень сложно устоять, когда дают деньги – большие площади, "мы – звезды континентов"…

Интервью с Игорем Сидоровым «Котиком», гитаристом «АУ»

16.11.98

Ольга: Расскажи, пожалуйста, историю «АУ» с 1989 года, когда ты туда попал.

Котик: Гитаристами того периода были я, Боря Вильчек, Ослик, потом пришел Андрей Чернов.

Барабанщиками были Орлов, Воронин Игорь «Ворона» (1989–1990), Миша Сульин, Макс Перекрестный.

Басисты: Мява (Ира Готина), Дубов Миша.

Состав был перетекающим: один концерт – один играет, другой – 2 гитары

Хронологически кто когда играл нельзя восстановить – все играли периодически на протяжении всего существования "АУ".

В Москве помню два концерта обвальных (1993-94) -

Один – в "Хо Ши Мине" (Светы Ельчаниновой).

Второй в "Sexton'е" – все нарезались. Андрею дали направленный микрофон, а он пел в ненаправленный, потому что в направленный нужно орать, а Андрей занимался пением.

Андрей был чисто творческим элементом, лидером, а административной деятельностью занимались другие – Чернов, Дубов. Ему звонили из клубов, предлагали сыграть, а он уже говорил: "Да или нет". Андрей никого никогда не напрягал, типа "почему на репетицию не приехал"… В «АУ» главное было – творческие идеи Андрея, которые нравились людям, которые интересно было играть. Не было жестких рамок, типа "Давайте играть Панк-рок вроде "Sex Pistols" – были просто определенные темы – мелодии с текстами, в которые можно было привносить свои какие-то идеи. И если Андрею не нравилось – кто-то тянул к металлу, например, – он не говорил: "Я это петь не буду", не жал какие-то телеги, а просто пассивно избегал того, что ему не нравилось – напивался, мог сорвать репетицию. У него были свои какие-то ходы. По поводу Панк-рока Андрей говорил: "Под этой эгидой легче варьировать", "Под этой вывеской большая свобода".

Панк-рок – наиболее полная свобода для актера, если у него есть идеи – как одеться, как раздеться – любое шоу, полный отвяз, так естественность – все, что присуще человеку – все это вынести на сцену. Все было игрой и шоу – и репетиции и концерты, начиная от посадки в поезд. Самобытность АУ – авторство Андрея. Он писал в основном басы – очень продуманные, гитара могла варьировать. Дубов еще пытался что-то свое гнуть, а Мява очень в стиль вписывалась

У Андрея не было никакой агрессии. Он всегда говорил, что умеет только получать, нос у него сворачивался то налево, то направо. Андрей беспределов никогда не устраивал – никакого разрушения, он просто делал то, что естественно человеку (он никогда не ломал инструментов, не дрался). А в том, человек естественный – это не беспредел.

Человеку свойственно кучковаться и сейчас уже панк – определенная униформа. Социальная машина заработала. Социум хочет всех по ячейкам распихать, приклеить ярлычок, засунуть людей в рамки – даже в рамки Панк-рока, чтобы знать, что от человека можно ожидать – создать определенный образ. Знать, как с человеком нужно общаться.

Даже в конце 70-х у всех групп было свое лицо, каждое название несло определенную концепцию, определенную модель музыкального и внешнего общения. Музыка – наиболее благоприятный способ договориться двум людям, а не определенное клише – ирокез и т. д.

Панк-рок – и оба слова не наши, «пинг-понг» – что-то из оперы непонятного, это не «ложка», «вилка» – что-то осязаемое. Андрей был всегда против иностранных слов.

Году в 1997 появился новый проект, который изначально существовал как состав «АУ». Потом он стал называться "Аркестр АУ" или "Аркестр А.В.Панова":

Состав «Аркестра АУ»:

Клавиши – Дыня (Саша Семиренко)

Гитара – Адольфыч (Женя)

Бас – Прозрачный (Юра Степанчиков)

Барабаны – Лев Соболев (Сейбл)

Потом начались проблемы с барабанщиком, и решили сменить его на Шумахера (который барабанил в «МашинБэнде»).

ДИСКОГРАФИЯ (неполная)

1987 «Рейган провокатор»

1988 "600"

1995 "Претензии не принимаем" теп. 19791995

1995 "Нейтральная полоса"

1995 "Пейте с нами"