Текст книги "Вячеслав Тихонов (Тот, который остался!)"

Автор книги: Михаил Захарчук

сообщить о нарушении

Текущая страница: 7 (всего у книги 18 страниц) [доступный отрывок для чтения: 7 страниц]

«Я знаю, она очень пьющая. И Тихонов так страдал из-за этого. Пока Вячеслав Васильевич был жив, как мог, скрывал порок жены от друзей и коллег. Ему было стыдно. Но такой скелет в шкафу не утаишь. Тамара жаждала общения со звездным окружением мужа. Она без конца звонила моей жене, хотя лично была с ней даже не знакома. По два часа что-то говорила. Жена долго терпела. А потом все же пожаловалась Тихонову.

Вячеслав Васильевич лишь тихо извинился:

«Простите ее. Она просто немножко… неуравновешенная».

К тому времени уже стало ясно: алкоголь губит здоровье и рассудок Тамары. Пока Вячеслав Васильевич был рядом, он еще как-то мог сдерживать ее, оберегать от водки и пересудов».

«Собственная дочка выгоняет мать из дома!» – шепчутся сейчас соседи, живущие рядом с домом Тихонова на Николиной Горе. После смерти актера вдова осталась жить там. И вскоре появилась информация о скандальном разделе имущества. Якобы дочь Вячеслава Васильевича и Тамары Анна не хочет делить загородное жилье с матерью. А мечтает стать единственной наследницей недвижимости, доставшейся от отца.

На вопрос, правда ли это, Анна лишь отвечает:

«Это наше личное дело!»

А Тамара Ивановна уже не может дать комментариев. Она в больнице. С угасающим рассудком и кучей тяжелых болячек, поражающих хронических алкоголиков. Одна. И уже некому ее защитить».

Все это цитаты из публикаций различных изданий. Я почти ничего в них не менял, не правил. Разве что везде убирал откровенные скабрезности и непристойности. Потому что, к примеру, после слов «наша Тамарка на пятнадцать лет его моложе» следует такая похабщина, что автору сих строк крупно влетело бы от издателя за ее тиражирование. Я уже не говорю о том, что мне приходилось читать и такое: «Зять избивает вдову актера Вячеслава Тихонова», «Вдова Тихонова вымаливает у Бога прощение», «Вдова Тихонова. Что лишило ее рассудка?», «Вдова Тихонова страдает от запоев».

Что здесь правда, а что заведомая ложь и циничное злопыхательство? На такой непростой вопрос отчасти прольет свет материал моей коллеги Анны Велигжаниной. Она любезно поделилась со мной своей беседой с вдовой великого актера. Вот ее публикация.

Тихонов до мозга костей был офицером и мужчиной. Не только в кино, но и в жизни, в первую очередь в семье. Его вдова Тамара Ивановна Тихонова – человек непубличный, закрытый, интервью не дает. В годовщину смерти любимого актера мы все же рискнули ей позвонить, чтобы узнать, каким Вячеслав Васильевич был за кадром, дома, «без мундира».

– Тамара Ивановна, как вы себя чувствуете?

– Мне даже странно слышать, что вы позвали к телефону Тамару Ивановну. Мне казалось, что все думают, что меня уж и в живых нет! После смерти Славы все думают, что и меня нету. А вот Тамара Ивановна еще, слава богу, жива! Только все об этом забыли уже!

– Да что вы! Мы прекрасно о вас помним! И знаем, что вы были опорой Вячеславу Васильевичу!

– Была опорой, да. А сама я потеряла опору, когда встала на костыли. Жалуюсь на плохое здравоохранение, теперь уже платное. Мне нужна медицинская помощь, но с меня требуют такие громадные деньги, которых у меня просто нет!

– Вдова такого великого человека, как Тихонов, не может получить бесплатную медицинскую помощь?!

– Вот так. Видите, в какое время живем. За все надо платить. Я из больницы не вылезаю. Постоянно болею. А сейчас пытаюсь в санаторий попасть. Я инвалид, вдова народного артиста. А мне говорят: платите сто тысяч рублей, чтобы попасть в санаторий, да еще за сопровождающего – сто тысяч. Где же я такие деньги возьму? Я живу на пенсию. У меня есть дочь. Она воспитывает двоих маленьких детей. Официальная бумага у меня есть, что вдовам Героев Социалистического Труда плюс народных артистов СССР, как я, положены денежные льготы по лечению. Но на сегодняшний день я не могу получить бесплатную помощь. Мне нужен санаторий, где лечат проблемы опорно-двигательного аппарата, где есть бассейн, мне надо плавать. Я еле передвигаюсь на костылях. Нужно мышцы мои несчастные на одной ноге укрепить, а вторую ногу просто спасать. С сердцем тоже проблема. Ни с кем не общаюсь, поэтому никто и не знает. А рассказывать мне неудобно о своем нездоровье, неловко жаловаться. И тем не менее к вдовам у нас вот так относятся!

– Так ведь столько фондов разных открыто!

– Фондов много, а помощи нету.

– Тамара Ивановна, я читала в прессе, что вы познакомились с Тихоновым на съемках?

– Ой, знаете, столько кривотолков было, много версий о нас писалось в прессе, и все – неправда. Не на съемках мы с ним познакомились. Символичное у нас получилось знакомство – на озвучении французского фильма «Ищите женщину». Слава озвучивал Мужчину. А я, как профессиональная переводчица, переводила несколько сцен из фильма, помогала в озвучении. Кстати, женщину озвучивала актриса Нина Евгеньевна Меньшикова, жена режиссера Ростоцкого, мы потом дружили семьями. С Ниной я общалась до последних ее дней. В общем, со Славой мы познакомились на студии. На меня он произвел впечатление. И я ему с первого взгляда понравилась. Я не похожа была на его окружение из актрис. Он увидел, что я образованная, умная девушка, не похожая на тех, кого он привык вокруг себя видеть. В том плане, что… ой, ну во многих планах! Культура, образованность, воспитание, хорошая фигура, приятная внешность, само собой, конечно, – все это его и привлекло. Очень быстро у нас завязались отношения. На самом деле Слава придумал предлог – он попросил меня помочь прочитать письма, которые ему из Франции приходят. Я согласилась. Вскоре поняла, что это был лишь повод со мной поближе познакомиться. Отношения у нас стремительно развивались. У меня тогда был жених-француз, с которым я собиралась уехать во Францию. Пришлось во Францию не поехать, остаться со Славой!

– Променяли француза на русского актера?!

– Любовь закружила! Слава был интересный мужчина, галантный, обходительный…

– Видимо, и вы уникальная женщина!

– Да какая уникальная! Понимаете, сейчас культура и образование не ценятся. А тогда это очень ценилось. К тому же я была молодой, мне было двадцать четыре года, а ему – сорок лет.

– А свадьба у вас была?

– Да. Не такая, какие сейчас приняты. У нас была пышная свадьба, потому что пришли известные люди. Была регистрация в загсе. Никаких длинных платьев, фаты у меня не было. В моей семье это не принято было. На мне было коротенькое мини-платьице, никаких бриллиантов. И не потому, что не было возможности, а просто так мы считали нужным. Поскромнее… Поженились мы во время съемок картины «Доживем до понедельника». Его роль Мельникова – моя самая любимая.

– Первая жена Тихонова Нонна Мордюкова рассказывала, что с Тихоновым было очень скучно жить. По ее выражению, он был как сухарь, уставится в одну точку и молчит.

– Она не смогла понять его тонкую душу. Тихонов – прекрасный человек! Прекрасный семьянин. Заботливый, душевный, переживающий. Мы не любили застолья, а любили посидеть, поговорить, почитать. Он сердцем переживал за свою родину, за профессию. Выбирал только человеческие роли, в которых можно было раскрыть человеческие качества героя. Он тонко чувствующий человек. И рядом с ним в душе цвела сирень.

– Просто для народа осталась память о паре Тихонов – Мордюкова.

– Не знаю, для какого народа, извините. Как он сбежал от нее полсотни лет тому назад и ничего приятного о той жизни не вспоминал?! То, что я знаю про ту его жизнь, – это неприятно. Она была, извините, юношески у него первая женщина, вот и все. А то, что он сбежал и каким он образом жил на скамейке, только чтобы там не жить. Разговор на эту тему вести неприлично. Даже по поводу ее смерти он ничего не говорил. Сожалеет, и все. Она позвонила, когда умирала, сказала, что просит прощения. Он сказал: и я прошу прощения. Так положено и принято в русском народе. Дочь Аня родилась в нашем браке. Вячеслав Васильевич души не чаял в своих внуках, которые ему наша дочь подарила. Анну очень любил. Я прожила с Вячеславом Васильевичем сорок два года. Это, наверное, многое значит. У меня светлых мгновений с ним было много.

Сейчас о Тихонове если и показывают сюжеты, то только в связи с его отношениями с Нонной Мордюковой. На эту тему дают интервью и сестры Нонны, и ее невестки. Я не знаю, с чего бы это. Мне смешно, когда Мордюкову называют «единственной любовью Тихонова» и говорят, что мы с ней враждовали. Глупости это. У нас были хорошие отношения. Когда она звонила и что-то передавала Вячеславу Васильевичу, я всегда выполняла ее просьбы. Правда, это не было что-то личное, а всегда касалось сына. Я ее никогда не оскорбляла, уважала как актрису. А Володя очень часто ночевал у меня на диване. Конечно, он выпивал. Но вообще был хорошим, воспитанным парнем, если трезвый. Вячеслав Васильевич пытался повлиять на его образ жизни, он не раз говорил с сыном. Но что толку говорить, если тот уже увяз в этом? Это же болезнь! Если мать не занималась им в детстве, детство было кошмарное, вот он такой и вырос. Володя иногда приходил, просил денег, и я давала. Муж это не одобрял, говорил: «Он не на то их тратит, на что просит!» И о смерти Володи, как ни странно, я первая узнала и была вынуждена мужу об этом сообщить. И дальнейшая подготовка к похоронам проходила через меня, потому что он не хотел с Мордюковой общаться напрямую. Она попросила определенное количество денег, и мы передали деньги на похороны через нашего друга. И с похорон он уехал, не пошел на поминки. У нас были свои поминки. Мы с мужем очень хорошо друг друга понимали.

Когда я вышла за Тихонова замуж, мне было двадцать четыре года. Я москвичка, родилась на Арбате. Мы жили напротив Театра Вахтангова, в переулках рядом обитали многие известные артисты этого театра. Но мои родители – обычные служащие, которые когда-то приехали из деревни покорять Москву. Я окончила МГУ и пошла преподавать в школу, хотя по распределению меня направляли в Министерство внешней торговли. Просто я готовилась к выезду во Францию, у меня был жених-француз Мишель. Уже даже получили разрешение на брак. Встреча с Вячеславом Васильевичем нарушила эти планы. У нас очень быстро развивался роман, и я переехала к нему еще до свадьбы – никогда не страдала предрассудками. Через год родилась дочь Аня, но я еще много лет периодически работала переводчиком.

Мишель еще несколько раз приезжал в Москву, мы с ним встречались. И когда он узнал, что Тихонов умер, то через знакомых передал мне слова соболезнования. Кстати, у Мишеля тоже две внучки-близняшки, а у меня внуки-двойняшки. И мы теперь мечтаем их познакомить.

Я никогда не ревновала Вячеслава Васильевича, спокойно относилась к его поклонницам. Я знала, что он хочет семейного уюта. На съемки он всегда отправлялся без удовольствия. Со съемок часто звонил, спрашивал, как я, как дочка. И, когда они заканчивались, сразу же спешил домой. Он говорил: «Я уже прожил одну нехорошую семейную жизнь, и поэтому теперь для меня главное – дом, семья». Я не ревновала, а вот муж был очень ревнив. Правда, сейчас я эти моменты вспоминаю с юмором. Но одними воспоминаниями, к сожалению, не проживешь. Хотя я не могу сказать, что не хочу жить. Жить все равно хочется! Но придется это делать уже без моего любимого мужа.

– У Вячеслава Васильевича был фильм «Семнадцать мгновений весны». А мгновение с ним, которое вы вспоминаете как самое светлое?

– Самое светлое одно-единственное не бывает. Самые светлые мгновения – они в душе и в тайне. О них не рассказывают. Не могу я вспомнить одну картинку! У меня столько их всплывает ночью во сне. У меня портрет его огромный напротив кровати висит. Я живу в нашей с ним комнате. Здесь все, как при нем было. Портрет его – из фильма «Семнадцать мгновений», где он сидит на земле в раздумьях, собирается на Берлин ехать. Помните, тот последний кадр? И я с ним разговариваю. Он приходит ко мне во сне, просто как живой. Если говорить о светлых мгновениях с ним – они как раз интимного плана очень. Иногда просыпаешься, и прямо ощущение рядом живого человека. Просыпаюсь и – будто с ним. Иногда вздрагиваю, как будто он рядом. Так что это все тяжело. А голос его я слышу все время. Настоящий живой голос.

– Без мужа вам тяжело?

– Ой, ну что! Конечно. Поэтому все болячки и обострились. Вот внук стоит рядом со мной, говорит: «Бабушка, почему ты плачешь?» Обращаясь к внуку: «Славочка, ну почему я плачу, дедушку вспоминаю и плачу». Внука Слава зовут, как деда. Славочка тоже дедушку вспоминает. Вот говорит мне: «Не плачь». Все, не буду плакать.

– Тихонов производил впечатление очень теплого человека.

– Он и был очень добрый человек. Но на посторонних производил впечатление сдержанного человека. С людьми он был закрытый. Был приветлив со всеми. Но даже неулыбчивый.

– Говорят, к нему от поклонников просто мешки писем приходили.

– Писем было очень много. Слава их читал, кому-то отвечал. И сейчас приходят письма, но уже эпизодически, памятные такие. Современное поколение молодое не пишет. Оно толком и не знает, что это за артист. А письма все сохранились. Сейчас они у дочки Ани. Аня будет писать книгу об отце, уже договор заключила. Письма в работе.

– Вы говорите, что он был переживающий человек. А чего ему было переживать – у него что ни роль, то успех!

– Он каждую роль через себя пропускал, через сердце, через душу. Очень переживал за каждую свою работу. Готовился к роли Болконского в фильме «Война и мир». А потом картину посмотрел и был расстроен – показалось, что не смог сделать то, что планировал. Драматично воспринял, из профессии хотел уходить. Но пришло приглашение сняться в фильме «Доживем до понедельника». И он был вдохновлен новой работой. Он всего себя отдавал делу, профессии. Он жил профессией.

– Его вся страна любила. Каково быть женой человека, в которого влюблено все женское население страны?

– Непросто. Но мы были счастливы. Он дорожил тем, что смог сделать в работе.

– С кем он дружил?

– С режиссером Станиславом Ростоцким очень дружил. Последние годы он провел в одиночестве. Друзья все ушли в мир иной. Радовали его внуки. За них, за их судьбу душа его болела.

– С политическими деятелями вы с мужем общались?

– В вашем понимании политические деятели это кто? Если брать деятелей культуры, кино и искусства – это тоже высокий уровень был. Человек, который консультировал Славу по «Семнадцати мгновениям», был очень известный человек, заместитель начальника КГБ Цвигун. К сожалению, с ним произошла трагедия, которую мы переживали. Безусловно, были мы со Славой на разных приемах в Кремле. С Брежневым напрямую не общались. А по телефону Вячеслав Васильевич с ним разговаривал. От него лично получил поздравление, когда Брежнев дал ему Героя Социалистического Труда – единственному актеру, который получил это звание в пятьдесят лет! У нас даже аудиозапись разговора с Брежневым есть. Она у меня в архиве, на память.

– Писали, что вы сильно болели. И поэтому жили раздельно с Тихоновым последние годы.

– Про мою болезнь чего только не говорили. И пьяницей, и наркоманкой меня изображали. Наши семейные отношения с Вячеславом Васильевичем всевозможно коверкались. А Вячеслав Васильевич всегда был порядочным человеком. Он был семьянином.

– А какой он был в быту? Его любимое блюдо?

– Неприхотливым был. Кашка, что-то легкое, диетическое, вот и все.

– Я слышала, что Броневой очень тепло к памяти Вячеслава Васильевича относится.

– Да, Броневой был внимательным человеком. Приятно, когда проявляют уважение. Но так ведут себя не все. Дочь снимала фильм об отце. Ко многим актерам обращалась – не все отозвались. И мне это было очень удивительно. Дочь Анна зарегистрировала «Фонд Вячеслава Васильевича Тихонова». Но никто фонду не помогает. Никто не обращается, да и, наверное, не знает о таком фонде.

– Говорят, за каждым великим человеком стоит великая женщина…

– К сожалению, это забывается. Даже великих людей забывают. А уж их жен и подавно. Меня, поскольку я инвалид, нигде не бываю, давно похоронили. К сожалению, уважение и любовь, и интересная, хорошая жизнь остались в прошлом. А сейчас, извините, страшная старость, которой никому не пожелаешь. Даже дочь с ужасом думает, что будет дальше. А я с ужасом ей говорю, что, к сожалению, старость приходит быстро. У меня была интересная жизнь, но только жаль, что она прошла.

У русского народа совместно прожитые супружеские годы мужа и жены имеют свою строгую иерархию и весьма символические названия. Скажем, от года до пяти свадьбы именуются следующим образом. Ситцевая – брак еще недостаточно прочен и подобен марле или ситцу. Бумажная – союз тоже не прочен и может разорваться так же быстро, как и бумага. Кожаная – отношения уже более или менее прочные. Льняная – муж и жена уже освоились и подобны переплетающимся веревкам или волокнам льна, их не так просто разорвать. Деревянная свадьба – пять лет – первый юбилей. Если предыдущие годовщины считаются первыми шагами совместной жизни, то дерево – уже достоверное доказательство прочности семейных уз.

Перечисление памятных дат соответственно каждому прожитому году идет далее, вплоть до полувековой, золотой свадьбы. Потом интервал удлиняется. 55 – изумрудная, 60 – бриллиантовая, 65 – железная, 67,5 – каменная, 70 – благодатная, 75 – коронная, 80 – дубовая, 90 – гранитная, 100 – красная или платиновая свадьба. Теоретически возможна и такая, иначе бы чего ее так называть.

Супруги Тихоновы отпраздновали перламутровую свадьбу – сорок два года совместной жизни. Срок весьма почтенный. Даже если не вдаваться в толкование магических качеств перламутра, способного укреплять отношения между мужем и женой, приносить в дом счастье, то как минимум нельзя не восхититься длительностью союза Вячеслава Васильевича и Тамары Ивановны, писать о нем с чисто человеческим уважением. Как-то так, мне кажется.

СЕМНАДЦАТЬ ЭКРАННЫХ МГНОВЕНИЙ ТИХОНОВА

«Молодая гвардия»

ячеслав Васильевич Тихонов прожил на бренной Земле восемьдесят один год без двух месяцев. За это время он снялся в семи десятках различных фильмов, сыграл множество персонажей от Володи Осьмухина в «Молодой гвардии» до Бога в «Андерсен. Жизнь без любви». Кроме того, о его личном творчестве снято восемь документальных фильмов.

За все годы существования советская власть отметила своей самой высшей наградой – званием Героя Социалистического Труда Григория Александрова, Сергея Бондарчука, Сергея Герасимова, Марка Донского, Александра Згуриди, Романа Кармена, Малика Каюмова, Льва Кулиджанова, Юлия Райзмана, Иосифа Хейфеца, Сергея Юткевича, Камиля Ярматова. Все они режиссеры. Анатолий Головня и Тамара Макарова получили высокое звание как педагоги, профессора ВГИКа. И только два Героя Социалистического Труда при советской власти были, образно говоря, чистыми киноактерами. Это Павел Кадочников, работавший на киностудии «Ленфильм», и Вячеслав Тихонов, более полувека отдавший Центральной киностудии детских и юношеских фильмов имени Горького.

Даже из этих вполне официальных, если не сказать казенных, перечислений моему читателю должно быть ясно, насколько крупной и значимой фигурой для отечественного кинематографа являлся Вячеслав Тихонов. Благодаря своей многолетней и чрезвычайно плодотворной деятельности этот великий актер сумел создать собственный мир кино – огромный, полифоничный, многоуровневый и широкомасштабный. Нашим потомкам еще предстоит изучить его, исследовать все величие простоты и простоту величия. Передо мной же стоит гораздо более скромная задача. Я, дорогие мои читатели, хочу рассказать вам лишь о семнадцати работах моего героя, о тех его мгновениях, которые особенно запомнились нам.

Только перед этим я должен сделать два необходимых отступления.

Для начала позволю себе напомнить читателю, так сказать, о первооснове фильма «Молодая гвардия», без чего трудно понять, почему в свое время он в буквальном смысле прогремел по всему огромному Советскому Союзу. Роман с одноименным названием написал Александр Фадеев, бывший в то время генеральным секретарем Союза писателей СССР. В нем рассказывалось о героических действиях молодежной подпольной организации города Краснодона в 1942–1943 годах, большинство членов которой были казнены немецкими захватчиками. Основные герои романа: Олег Кошевой, Ульяна Громова, Любовь Шевцова, Иван Земнухов, Сергей Тюленин и другие реальные люди. Наряду с ними в книге действуют и вымышленные персонажи. Впрочем, автор и реальных юных подпольщиков наделил вымышленными чертами, характерами и действиями, творчески переосмыслил образы всех своих персонажей. Именно вокруг этого обстоятельства в дальнейшем будут вестись бесконечные баталии, не прекращающиеся, к слову, и по настоящее время.

Идею своего романа Фадеев взял из книги В.Г. Лясковского и М.И. Котова «Сердца смелых», изданной в 1944 году. Не ограничившись этим первоисточником, Александр Александрович поехал в Краснодон и на месте собирал материалы, исследовал документы, беседовал с очевидцами. Затем очень быстро, что называется, в рекордные строки, написал свое произведение. При этом он, естественно, допустил массу неточностей и ошибок, которые самым серьезным образом позднее сказались на судьбах многих реальных живых людей, упомянутых на страницах романа. Впервые книга вышла в свет в 1946 году.

Тогда же Фадеева резко раскритиковали в высших партийных инстанциях за «недостаточно правдивое отображение руководящей и направляющей роли Коммунистической партии». Столь серьезное идеологическое обвинение предположительно исходило от самого Сталина.

Якобы он попенял Фадееву:

«Мало того что вы написали беспомощную книгу, так вы написали еще идеологически вредную книгу. Вы изобразили молодогвардейцев чуть ли не махновцами. Но разве могла существовать и эффективно бороться с врагом на оккупированной территории молодежная организация без партийного руководства? Судя по вашей книге – могла».

Фадеев взялся переписывать роман, добавил в него новых персонажей-коммунистов. В 1951 году вышла вторая редакция «Молодой гвардии».

Сам автор так разъяснял многие нестыковки и даже несуразности относительно реальных событий:

«Я писал не подлинную историю молодогвардейцев, а роман, который не только допускает, а даже предполагает художественный вымысел. Именно поэтому в романе кое-где нарушен историзм, возможно, совмещены роли отдельных героев, а некоторые совсем не показаны. Это естественно. Многие из ребят могли оказаться в книге связанными с событиями, в которых они не участвовали, и, наоборот, не оказаться там, где они были на самом деле. Все это может вызвать у очевидцев этих событий недоумение.

Однако я очень хочу, чтобы меня поняли правильно. Я не мог и не ставил перед собой задачу описать историю «Молодой гвардии» день за днем или эпизод за эпизодом. Это сделают потом историки, не оглядываясь на роман. В образах молодогвардейцев мне хотелось показать героизм всей советской молодежи, ее огромную веру в победу и правоту нашего дела. Сама смерть – жестокая, страшная в пытках и мучениях – не смогла поколебать духа, воли, мужества юношей и девушек. Они умирали, удивляя и даже пугая врагов. Такова была жизнь, таковы факты. И это должно было стать лейтмотивом романа».

Вот ровно все то, о чем говорил Александр Александрович, во многом, конечно, оправдываясь за свою спешную работу, и было воплощено в фильме Сергея Герасимова за три года до выхода второго варианта романа «Молодая гвардия». Мы не располагаем прямыми историческими документами, свидетельствующими о том, что Герасимова инструктировал и даже вдохновлял на создание именно такого фильма вождь мирового пролетариата. Но по факту получается именно так. Сергей Аполлинариевич буквально и в точности исполнил все идеологические установки Иосифа Виссарионовича. Иначе не случилась бы совершенно экстраординарная коллизия, никогда более не повторяющаяся в советском кинематографе.

Сразу же по выходе ленты на экран восемь членов съемочной группы стали лауреатами Сталинской премии I степени. Пятеро из них на тот момент были студентами актерского факультета ВГИКа. Лауреатами стали Нонна Мордюкова – за роль Ульяны Громовой; Людмила Шагалова – за роль Вали Борц; Инна Макарова – за роль Любови Шевцовой; Сергей Гурзо – за роль Сергея Тюленина; Владимир Иванов – за роль Олега Кошевого; Виктор Хохряков – за роль коммуниста Проценко; Владимир Рапопорт – оператор; Сергей Герасимов – режиссер-постановщик.

Помимо этого создатели «Молодой гвардии» получили сто тысяч рублей. Герасимову и Рапопорту досталось по десять тысяч. Остальные деньги были поделены между актерами пропорционально вкладу каждого.

По слухам, Герасимов возил в Кремль для показа Сталину вчерне смонтированную первую серию картины. Великий вождь якобы остался не очень доволен показом руководящей и направляющей роли партии. Сергей Аполлинариевич вроде бы в течение считаных дней переснял ряд сцен, сделал несколько новых.

Подобное представляется мне невозможным по тем временам чисто технически, однако если такая версия существует, то я не могу не упомянуть о ней. Но что бы там ни произошло, в окончательном варианте мы имеем действие чистое, непосредственное, полное жажды жизни вопреки страшному мракобесию тогдашней фашистской реальности на земле Донбасса.

Конечно, Герасимов экранизировал роман, выполняя прежде всего идеологический заказ. Вне всякого сомнения, симпатизировал режиссер и Фадееву. Они дружили.

Изначально одна из центральных ролей – Ульяны Громовой – принадлежала Кларе Лучко. Я знаю об этом не понаслышке, поскольку долгие годы был в дружеских отношениях с Кларой Степановной и ее мужем Дмитрием Мамлеевым. Однако Герасимов потерял голову, увлекся красотой «казачки с греческим профилем» и передал роль Ули Нонне Мордюковой. Все это так.

Только высшая правда заключается в том, что Сергей Аполлинариевич душой и сердцем проникся высоким подвигом молодогвардейцев и потому сумел донести космическое величие этого события во всей полноте до нас, зрителей. Его всю жизнь вдохновляла одна из главных коммунистических идеологем – святость подвига, совершаемого коллективно. Он обладал редким художественным даром, мог раскрывать через коллектив душевную красоту отдельно взятого персонажа. Таким вот образом режиссер как бы создавал средствами кинематографа высшую в его личном понимании гармонию человеческих отношений.

В этом смысле двухсерийная масштабная экранизация романа, который еще находился в процессе совершенствования, не имеет аналога в отечественной кинематографии. Фильм «Молодая гвардия» оставил весьма заметный след в сердцах и душах советских людей.

А вот моему герою эта картина не принесла ни ожидаемого успеха, ни сколь-нибудь заметной популярности. Несмотря даже на то, что студент Тихонов просто-таки блестяще справился со своей весьма неприметной ролью. Об этом ему твердил и режиссер Герасимов.

Однако пропуском на «Мосфильм» дебют не стал. Тогдашний руководитель студии Иван Александрович Пырьев почему-то вбил себе в голову, что Тихонов – не русский по происхождению человек, а то ли армянин, то ли азербайджанец. Это было бы смешно, коли не было бы так грустно.

Большинство однокурсников Вячеслава, в том числе и его молодая жена, уже твердо определились с жизненным выбором. Сам же он испытывал гнетущее чувство полнейшей неуверенности в себе, в своих профессиональных возможностях и творческих способностях.

Многие годы спустя Тихонов признавался:

«Мы еще не окончили институт, а уже двое из нас носили на лацкане медаль лауреата Сталинской премии первой степени за «Молодую гвардию». А потом Сережа Гурзо получил еще и Сталинскую премию второй степени за «Смелых людей». То есть у него было уже две лауреатские медали. Бывало, идем по улице: его все узнают, оборачиваются вслед, а на меня – ноль внимания. Слава богу, у меня хватало ума не комплексовать относительно успехов друга. Но, откровенно говоря, чувство, близкое к черной зависти, в душе шевелилось.

Но потом сам стал сниматься – и все прошло, встало на свои места. Во всяком случае, я сумел понять, что первая роль в кино – это скорее метрика, чем аттестат зрелости.

Честно говоря, в то время мы просто не могли еще состояться по-настоящему. Мы только-только начинали осваивать азы будущей профессии. Если нам в той или иной степени и удавалась работа, то лишь потому, что в «Молодой гвардии» мы играли не просто сверстников – мы играли самих себя, переживали на экране события, которые при известном стечении обстоятельств могли коснуться и нас самих. На мой взгляд, здесь все решало не профессиональное мастерство, не точный актерский расчет, а наши характеры и темпераменты, общественное ощущение подвига, совершенного такими же, как и мы сами, девушками и юношами. Мы принадлежали к тому же поколению и так же отчетливо остро воспринимали события военного времени.

Мне тогда было всего двадцать лет. Герасимовский курс, занятый в фильме, был на год старше меня. Из-за того что им не хватало ребят, взяли нескольких с нашего курса. Так я получил роль краснодонца Володи Осьмухина.

Когда первый раз увидел фильм, то подумал:

«Какой у меня длинный нос! Совершенно не актерская внешность».

Потом, разговаривая уже со сложившимися актерами, выяснил, что комплекс гадкого утенка испытывают многие начинающие артисты. И совсем другое самочувствие, когда уже овладел этим мастерством. Такое ощущение, как будто у тебя вырастают крылья».