Текст книги "Ференц Лист"

Автор книги: Мария Залесская

сообщить о нарушении

Текущая страница: 32 (всего у книги 37 страниц)

20

Знаменитая дрессированная собака, якобы умевшая складывать буквы в слова, производить арифметические действия и т. д.; ее выступления производили фурор в обществе. [Лист Ф. Путевые письма бакалавра музыки // Лист Ф. Избранные статьи. М., 1959. С. 66.]

21

Стасов В. Искусство XIX века // Стасов В. Избранные сочинения: В 3 т. М., 1952. Т. 3. С. 691.

22

Никколо Паганини (Paganini; 1782–1840) – итальянский композитор и скрипач. Совершил настоящий переворот в исполнительском искусстве, досконально исследовав и максимально расширив возможности скрипки. Именно это в первую очередь привлекло внимание Листа: услышав его «скрипку-оркестр», тот решил создать «фортепьяно-оркестр». Многие произведения Паганини – 24 каприса для скрипки соло, шесть концертов для скрипки с оркестром, скрипичные сонаты – долгое время считались неисполнимыми из-за технических трудностей. Кроме того, Паганини прославился как гитарист-виртуоз и написал около двухсот произведений для гитары.

23

См.: Revue et Gazette musicale de Paris. 1840. 23 août.

24

Благородство обязывает (фр). Ср.: положение обязывает.

25

Гений обязывает (фр.). [Лист Ф. О Паганини (по поводу его смерти) // Лист Ф. Избранные статьи. С. 156.]

26

Пожалуй, наиболее обобщающим трудом на тему гибели искусства и ответов на вопросы «что делать?» и «кто виноват?» является книга известного и весьма авторитетного английского критика и публициста Нормана Лебрехта (см.: Лебрехт Н. Кто убил классическую музыку? История одного корпоративного преступления. М., 2007).

27

Яков Исаакович Мильштейн (1911–1981) – музыковед, педагог, доктор искусствоведения (1942), с 1935 года – преподаватель Московской консерватории по классу фортепьяно, с 1963-го – профессор. Под его редакцией выходили собрания сочинений Листа, Шопена, Брамса, Шуберта, Чайковского и Скрябина. Автор многочисленных статей, концертных рецензий, музыкально-методических работ. Основным трудом является фундаментальный двухтомник «Лист», выпущенный первым изданием в 1956 году и переизданный в 1971-м.

28

Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 9.

29

Первые опубликованные каталоги произведений Листа (Thematisches Verzeichnis der Werke von F. Liszt. Leipzig, 1855; Thematisches Verzeichnis der Werke, Bearbeitungen und Transkriptionen von F. Liszt. Leipzig, 1877) составлены самим композитором и, естественно, далеко не полны. Каталог Петера Раабе, автора двухтомного труда (см.: Raabe P. Franz Liszt: Leben und Schaffen: In 2 Bd. Stuttgart, 1931; rev. 1968), одного из самых серьезных биографов Листа, директора (1910–1944) музея Листа в Веймаре, насчитывает 674 произведения. Необходимо отметить также список произведений Листа, составленный Л. Раман (см.: Ramann L. Franz Liszt: Als Künstler und Mensch: ln 3 Bd. Leipzig, 1894. Bd. 3), а также хронологический список Л. Фривитцера (Friwitzer L. Chronologisch-systematisches Verzeichnis sämtlicher Tonwerke Franz Liszt// Musikalische Chronik /Wien). 1887. 5. November – 1888. 31. Januar).

30

См.: Залесская M. Вагнер. M., 2011.

31

Лист Ф. Путевые письма бакалавра музыки. С. 113.

32

Там же. С. 115.

33

Цит. по: Stradal A. Erinnerungen an Franz Liszt. Bern; Leipzig, 1929. S. 131–132.

34

В частности, ценнейший источник информации о жизни Листа – издание его писем Марией Липсиус (Lipsius), публикующейся под псевдонимом Ла Мара (Franz Liszts Briefe: In 8 Bd. / Ges. und hrsg. von La Mara. Leipzig, 1893–1905), – недостаточно полон, а местами и недостаточно точен; более того, часть писем подверглась редактированию и даже некоторому искажению; кое-что опущено из этическо-цензурных соображений, поскольку многие лица, упоминаемые в письмах, к моменту публикации были живы.

35

Лист Ф. Путевые письма бакалавра музыки. С. 114.

36

Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 29.

37

Можно обратиться к изданиям, опубликованным на русском языке, и сравнить их стиль: Лист Ф. Избранные статьи; Он же. Шопен / Пер. С. А. Семеновского. М., 1956. Разница очевидна даже в переводах.

38

См., например: Haraszti Е. Franz Liszt – author despite himself: The history of a mystification // The Musical Quarterly. 1947. № 4; Gugenheim S. Madam d’Agoult et la pensée européenne de son époque. Florence, 1937.

39

См.: Franz Liszts Briefe / Ges. und hrsg. von La Mara: In 8 Bd. Bd. 4. Leipzig, 1900; Bd. 5. Leipzig, 1900; Bd. 6. Leipzig, 1902; Bd. 7. Leipzig, 1902.

40

Walker A. Op. cit.

41

Цит. по: Raabe P. Op. cit. Bd. 1. S. 12.

42

Комитат (лат. comitatus, от comitatum – округа; венг. vármegye) – самоуправляемая административно-территориальная единица Венгерского королевства. Комитатская система в различных вариациях существовала с X века до 1918 года.

43

Спинет (нем. Spinett от ит. spina – колючка) – небольшой клавишно-щипковый струнный музыкальный инструмент, разновидность клавесина.

44

В некоторых источниках годом рождения отца композитора назывался 1777-й и даже 1780-й. Однако место его рождения, – Немешвёльдь (Nemesvölgy) / Эдельшталь (Edelsthal) и дату – 16 декабря 1776 года неопровержимо подтверждают опубликованные документы из архива Эстерхази (см.: La Revue musicale. 1937, № 174. P. 269–271).

45

Йозеф Гайдн (Haydn; 1732–1809) – австрийский композитор; с 1761 по 1790 год был капельмейстером у князей Эстерхази – до 1766 года в Айзенштадте, затем в Эстерхазе (ныне венгерский Фертёд), создав именно в последней большинство своих произведений. 1791–1792 и 1794–1795 годы провел в Лондоне; 1792–1793 годы и последние годы жизни пребывал в Вене, где его учеником в 1792 году был Л. ван Бетховен. Написал несколько опер. Исполнением его оперы «Аптекарь» (1768) был открыт оперный театр в княжеской резиденции в Эстерхазе.

46

См…: Franz Liszts Briefe. Bd. 2. Leipzig, 1893. S. 380.

47

Цит. по: Walker A. Op. cit. Vol. 1. P. 39.

48

Иоанн из Капестрано (Giovanni da Capestrano; 1386–1456) – католический святой, согласно преданию, был призван на духовный подвиг святым Франциском Ассизским. Вступил в орден францисканцев и стал проповедовать, обходя города Италии и призывая к милосердию, покаянию, а также к крестовому походу против турок. Интересно, что во главе собранного им войска Иоанн отправился именно в Венгрию. 6 августа 1456 года Янош Хуньяди одержал победу над войсками султана Мехмеда II; Иоанн из Капестрано лично принимал участие в битве, «на нем не было никаких доспехов, но, по свидетельству очевидцев, турецкие пули и даже ядра отскакивали от его монашеской рясы» (цит. по: Walker A. Franz Liszt: In 3 vol. Ithaca, NY, 2004. Vol. 1. P. 40).

49

Csekey I. Liszt Ferenc származása és hazafisága. Budapest, 1937. О. 15.

50

Вёрджинел – музыкальный инструмент, род небольшого клавесина.

51

Капельмейстер (нем. Kapellmeister) – в XVI–XVIII веках руководитель хоровой, вокальной или вокально-инструментальной капеллы, в XIX столетии – театральный, хоровой или оркестровый дирижер.

52

Иоганн Непомук Гуммель (Hummel, 1778–1837) – австрийский композитор, пианист, педагог, ученик Моцарта, Сальери и Альбрехтсбергера. Служил придворным капельмейстером также в Штутгарте и Веймаре. Автор девяти опер, пяти балетов, семи концертов для фортепьяно с оркестром, кантат, месс, фортепьянных сонат, вариаций, рондо, этюдов и др.

53

Те Deum (от начальных слов Те Deum laudamus – «Тебя, Бога, хвалим») – христианский хвалебный гимн, созданный в конце IV века; исполняется в католическом богослужении во время некоторых торжественных месс и благодарственных молебнов; в переводе звучит в православном и протестантских богослужениях.

54

Луиджи Керубини (Cherubini; 1760–1842) – композитор и педагог, по происхождению итальянец. С 1788 года обосновался в Париже, во время Великой французской революции писал марши для оркестра Национальной гвардии, патриотические гимны и хоровые произведения. В 1816 году стал профессором Парижской консерватории, в 1822–1841 годах был ее директором. Наибольшего успеха как композитор достиг в жанре оперы. Наиболее известны «Лодоиска» (1791), «Элиза» (1794), «Медея» (1797), «Два дня» (1800) (в России ставилась под названием «Водовоз»), «Али-Баба, или Сорок разбойников» (1833).

55

Золтан Кодай (Kodály, 1882–1967) – венгерский композитор, фольклорист, музыковед, педагог, один из основоположников венгерской композиторской школы XX века. Записал свыше 3500 песенных и танцевальных фольклорных мелодий. Автор опер «Хари Янош» (1926), «Секейская прядильня» (1924–1932), «Венгерского псалма» для хора, солистов и оркестра (1923), симфонии (1961), «Танцев из Марошсека» (1930), «Танцев из Галанты» (1933) и других произведений с ярко выраженной национальной окраской.

56

Мартынов И. Золтан Кодай. М., 1970. С. 13–14.

57

См.: Lange F. Im Heimatsdorfe Franz Liszt // Der Merker. 1911. Oktober; Walker A. Op. cit. Vol. 1. P. 57.

58

Фердинанд Рис (Ries; 1784–1838) – немецкий композитор, пианист, дирижер. Игре на фортепьяно обучался у Бетховена. Автор трех опер, пяти ораторий, восьми симфоний, девяти концертов для фортепьяно с оркестром, фортепьянных сонат.

59

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 14. См. также: D’Ortigue J. Franz Liszt: Etude biograchique // Revue et Gazette Musicale de Paris. 1835. 14 June; Rellstab L. Franz Liszt. Beurtheilungen – Berichte – Lebensskizze. Berlin, 1842. S. 58–59.

60

Первоначально гульденом (флорином) называли золотую монету, чеканившуюся в Германии с XIV века. Сначала они просто копировали флорентийскую золотую монету (отсюда и название), позже на монетах стали чеканить собственные сюжеты. В 1559 году основной золотой монетой Священной Римской империи стал дукат, а гульден (флорин) остался денежно-счетной единицей, равной 60 серебряным крейцерам. В 1566 году основной серебряной монетой империи стал талер, а гульден был приравнен к ⅔ талера. С созданием Немецкого монетного союза (1857), объединившего в том числе Австрию и Пруссию, основной денежной единицей был признан союзный талер. В это же время – с 1857 по 1892 год – в Венгрии австрийский гульден получает официальное название форинт (производное от того же флорина). После создания Германской империи (1871) и единой монетной системы новой денежной единицей Германии стала марка, равная 100 пфеннигам. Приведем приблизительное сравнение с современным усредненным евро денежных единиц, принятых во времена Листа, упоминаемых в настоящем издании: австрийский гульден и форинт – 16 евро, талер – 25 евро, марка – 8 евро, южногерманский гульден – 14 евро, дукат – 55 евро, луидор – 138 евро; франк до 1866 года – 6 евро, франк после 1866 года – 6,5 евро, рубль – 29 евро, фунт стерлингов – 118 евро, доллар – 23 евро.

61

Цит. по: Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 58.

62

Муцио Клементи (Clementi, 1752–1832) – итальянский композитор, пианист и педагог. С 1766 года жил в Великобритании; являлся одним из основателей Филармонического общества в Лондоне. Пианист-виртуоз, основоположник лондонской пианистической школы. Основу его творчества составляли произведения для фортепьяно: сонаты, этюды, сонатины, вариации. Наибольшей известностью пользуется сборник этюдов «Путь к Парнасу» (1817–1826).

63

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 17.

64

Цит. по: Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 56.

65

Игнац Мошелес (Moscheles; 1794–1870) – немецкий композитор чешского происхождения, ученик А. Сальери, один из крупнейших пианистов и педагогов своего времени. Среди его сочинений особое место занимают фортепьянные этюды. Профессор лондонской Королевской академии музыки (1832–1841), профессор Лейпцигской консерватории (с 1846), пропагандист и интерпретатор творчества Бетховена. Его учеником был С. Тальберг. Автор учебника Méthode des méthodes de piano (1837, в соавторстве с Ф. Ж. Фетисом).

66

Цит. по: Там же. С. 58–59.

67

Кушнер Б. В защиту Антонио Сальери// Вестник (Балтимор). 1999. № 16. 3 августа.

68

Поэтический перевод Л. Гинзберга. Цит. по: Кириллина Л. Пасынок истории: К 250-летию со дня рождения Антонио Сальери) // Музыкальная академия. 2000. № 3. Здесь и далее статья цитируется по электронной публикации: http://www.litsovet.ru/index.php/material.read?material_id=188196.

69

Артур Фридгейм (1859–1932) – русский пианист; один из любимых учеников Листа.

70

Феликс Моттль (Mottl; 1856–1911) – австрийский композитор и дирижер, автор оперы «Агнес Бернауер» (1880), фортепьянных переложений, обработок и др. Дирижер придворного театра в Карлсруэ (1881–1903); с 1903 года занимал должность генерал-музикдиректора Мюнхенского придворного театра; дирижировал в Фестшпильхаусе в Байройте. Получил известность главным образом как интерпретатор музыкальных драм Р. Вагнера.

71

Зилоти А. Мои воспоминания о Листе. СПб., 1911. С. 54–55.

72

Зигмунд Нойкомм (Neukomm, 1778–1858) – австрийский композитор, дирижер, пианист, органист, ученик И. Гайдна. Автор десяти опер, пятнадцати месс, девяти ораторий, около двухсот песен, а также произведений для фортепьяно, органа, инструментальных ансамблей.

73

Цит. по: Альшванг А. Бетховен. М., 1940. С. 86.

74

Франц Ксавер Зюсмайер (Зюсмайр) (Süssmayer, Süßmayr, 1766–1803) – австрийский композитор и дирижер, ученик Моцарта и Сальери. Писал оперную и церковную музыку; используя наброски и указания Моцарта, завершил его Реквием.

75

Кушнер Б. Указ. соч. // Вестник. 1999. № 15. 20 июля.

76

Генерал-бас (нем. Generalbass, букв. «общий бас») – цифровое обозначение басовой партии, на основе которого строится аккомпанемент. Условность записи (цифры обозначают созвучия) подразумевает навык импровизации. Пособия по генерал-басу в качестве теории построения и соединения аккордов можно считать первыми учебниками по гармонии.

77

Цит. по: Walker А. Ор. cit. Vol. 1. P. 74–75.

78

Franz Liszts Briefe. Bd. 8. Leipzig, 1905. S. 396.

79

Вербункош (венг. verbunkos) – первоначально венгерский танец, исполнявшийся при вербовке рекрутов (название произошло от нем. Werbung – «вербовка»). С конца XVIII века так стал называться стиль венгерской музыки, имеющий корни в цыганском исполнительском искусстве. Для вербункоша характерны чередование быстрых и медленных частей, обилие импровизационных украшений, гибкая мелодия, синкопированный ритм – всё, что впоследствии стало присуще чардашу. Лист в «Венгерских рапсодиях» широко использовал элементы вербункоша.

80

«Ракоци-марш» – марш венгерских патриотов. Считается, что он назван по имени князя Трансильвании Ференца II Ракоци (Rákóczi 1676–1735), национального героя Венгрии, руководителя антигабсбургской национально-освободительной войны венгерского народа (1703–1711) с целью восстановления Венгерского королевства, лишившегося суверенитета в 1526 году. Берлиоз использовал «Ракоци-марш» в своем «Осуждении Фауста» (La damnation de Faust, опус 24), завершенном 19 октября 1846 года и посвященном Листу. В творчестве самого Листа «Ракоци-марш» встречается в сочинениях: «Венгерская национальная мелодия № 10» (1840); «Венгерская рапсодия № 13» (1847); «Венгерская рапсодия № 15»(ок. 1853, вторая версия ок. 1870); «Ракоци-марш» для симфонического оркестра (1865).

81

Лист Ф. Путевые письма бакалавра музыки. С. 140.

82

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 23.

83

Franz Liszts Briefe. Bd. 1. Leipzig, 1893. S. 219.

84

Антон Шиндлер (Schindler, 1798–1864) – немецкий скрипач, дирижер, первый (предположительно с 1819 года) биограф и секретарь Бетховена; вел «разговорные тетради», значительная часть которых была впоследствии им уничтожена.

85

Цит. по: Thayer A. W. Ludwig van Beethovens Leben: In 5 Bd. Bd. 4. Leipzig, 1907. S. 416–417.

86

Зал Редутов (Hofburg Redoutensaal) – часть императорского дворца Хофбург; название происходит от традиционно проводимых там «редутов» – балов-маскарадов.

87

Цит. по: Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 457.

88

Цит. по: Там же. С. 64. См. также: Ханкиш Я. Указ. соч. С. 17–18.

89

Антал Чермак (Csermák; 1774–1822) – венгерский композитор и скрипач-виртуоз; выступал в жанре вербункош. Наибольшую известность ему принесли «Венгерские танцы» для двух скрипок и виолончели (1810) и «Венгерские романсы» для фортепьяно и скрипки. Многие его песни и танцы считались народными. Янош Лавотта (Lavotta; 1764–1820) – венгерский композитор и скрипач-виртуоз, импровизатор в стиле вербункош, автор многочисленных пьес для скрипки, фортепьяно и инструментальных ансамблей.

90

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 25.

91

Карл Мария фон Вебер (Weber, 1786–1826) – немецкий композитор, дирижер, пианист, основоположник романтической оперы. Его оперы «Вольный стрелок» («Фрейшютц»; 1821), «Эврианта» (1823), «Оберон» (1826) стали основой, на которой формировался немецкий романтический оперный театр XIX века, оказали непосредственное влияние на творчество молодого Р. Вагнера. Лист очень ценил произведения Вебера и часто обращался к ним в своих обработках и транскрипциях, в частности в фантазии «Волшебный стрелок», «Колыбельной с арабесками», увертюрах к операм «Оберон» и «Волшебный стрелок» и др.

92

Lenau und die Familie Löwenthal: Briefe und Gespräche, Gedichte und Entwürfe. Leipzig, 1906. S. 67.

93

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 24.

94

Цит. по: Там же. С. 26.

95

Цит. по: Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 68–69. См. также: Liszt F. Gesammelte Schriften: ln 6 Bd. Bd. 2. Leipzig, 1881. S. 31–32.

96

Зилоти A. Указ. соч. С. 14–16.

97

Себастьен Эрар (Érard; 1752–1831) – мастер музыкальных инструментов. Еще в 1777 году он изготовил первое во Франции фортепьяно, затем вместе со своим братом Жаном Батистом (1745–1826) открыл мастерскую по производству музыкальных инструментов. Предприятие Эраров вскоре перешагнуло границы Франции: в 1786 году был открыт его филиал в Лондоне. Эрару принадлежит изобретение так называемого органного фортепьяно, впоследствии особенно высоко ценимого Листом, предпочитавшим всем другим роялям изготовленные на фабриках Эрара. В те времена понятие «рояль Эрара» было равносильно понятию «скрипка Страдивари».

98

Фердинандо Паэр (Paër; 1771–1839) – итальянский композитор и дирижер; работал преимущественно в Париже, где с 1807 года занимал должность придворного капельмейстера. С 1834 года был инспектором, а с 1837-го – преподавателем Парижской консерватории. Сочинял преимущественно оперы, среди которых наибольшую известность получили «Камилла, или Подземелье» (1799), «Леонора, или Супружеская любовь» (1804, на тот же сюжет, что и бетховенский «Фиделио»), «Агнесса» (1809) и др. Антонин Рейха (Reicha, Rejcha: 1770–1836) – чешский композитор, музыкальный теоретик и педагог. С 1808 года обосновался в Париже, профессор Парижской консерватории (1818). В первую очередь известен теоретическими работами, среди которых двухтомный труд L’art di compositeur dramatique (1833). Автор опер «Калиостро» (1810), «Наталья, или Русская семья» (1816), «Сафо» (1822), а также симфоний, увертюр, двадцати четырех квинтетов для духовых инструментов, двенадцати сонат для скрипки, фортепьянных сонат, фуг, вариаций.

99

Лист Ф. Путевые письма бакалавра музыки. С. 66.

100

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 28–29.

101

Цит. по: Там же. С. 29.

102

Современное официальное название Парижской оперы – Национальная академия музыки и танца (Académie Nationale de musique et danse). Первоначально (c 1671 года) она называлась Королевской академией музыки (Académie Royale de Musique); это название было официальным и во времена Листа, хотя чаще всего употребляли неофициальное – Парижская опера. В русскоязычной литературе «главный театр Франции» более известен как Гранд-опера (Grand Opera), хотя в самой Франции это название практически не использовалось. В течение XVIII–XIX веков Парижская опера неоднократно меняла не только название, но и месторасположение. Во времена Листа спектакли проходили в Зале ле Пелетье (Salle le Peletier). В 1875 году театр переехал в здание, спроектированное архитектором Шарлем Гарнье (Garnier; 1825–1898), в котором находится и в настоящее время. В 1989 году в связи с открытием второй театральной площадки Парижской национальной оперы здание театра было официально переименовано в Опера Гарнье.

103

Цит. по: Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 71.

104

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 30–31.

105

Гаспаре Спонтини (Spontini; 1774–1851) – итальянский композитор, автор более двадцати опер, среди которых «Весталка» (1807), «Фернанд Кортес, или Завоевание Мексики» (1809), «Олимпия» (1819), а также месс и кантат.

106

См.: Wericverzeichnis // Stegemann М. Franz Liszt: Genie im Abseits. München, 2011. S. 379–500.

107

Цит. по: Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 73.

108

Родольф Крейцер (Kreutzer, 1766–1831) – немецкий композитор, скрипач, дирижер, профессор Парижской консерватории (1795). С 1801 года служил в Парижской опере солистом, с 1817-го – капельмейстером; в 1824–1826 годах – музыкальным директором. Один из самых ярких представителей парижской скрипичной школы. Автор многих произведений для скрипки, а также опер «Поль и Виржиния» (1791), «Лодоиска» (1791) и др.

109

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 34.

110

Цит. по: Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 459–460.

111

См.: Chantavoine J. Musiciens et poètes. Paris, 1912.

112

Цит. по: Walker A. Op. cit. Vol. 1. P. 117.

113

Цит. по: Ibid. P. 123–124.

114

Цит. по: Ханкиш Я. Указ. соч. С. 27–28.

115

Винсен де Поль (Vincent de Paul, 1581–1660) – католический святой, основатель конгрегаций лазаристов и дочерей милосердия. По его имени членов этих конгрегаций называют викентианами. Канонизирован 16 июля 1737 года. На месте монастыря Святого Лазаря, где располагалась резиденция конгрегации лазаристов, в 1824–1844 годах была построена церковь Сен-Винсен-де-Поль.

116

Конфирмация – здесь: церковное таинство миропомазания в католичестве, укрепляющее связь верующего со Святой Троицей и знаменующее его окончательную принадлежность к церковной общине. В отличие от таинства крещения совершается в сознательном возрасте, подтверждая осознанное желание верующего войти в лоно Церкви. Лист принял конфирмацию в 1829 году.

117

Лист Ф. Путевые письма бакалавра музыки. С. 66.

118

Вагнер Р. Искусство и революция // Вагнер Р. Избранные работы. М., 1978. С. 129–130, 137.

119

Лист Ф. Путевые письма бакалавра музыки. С. 72–73.

120

Цит. по: Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 98.

121

Лист Ф. Путевые письма бакалавра музыки. С. 66–67.

122

Кристиан Вильгельм (Василий Федорович) фон Ленц (1808–1883) – русский пианист и музыкальный писатель (писал на французском и немецком языках), ученик Мошелеса и Листа. Наибольшую известность получил благодаря своим трудам о Бетховене: «Бетховен и его три стиля» (Beethoven et ses trois styles. СПб., 1852) и «Бетховен, анализ его сочинений в пяти томах» (Beethoven, eine Kunststudie in 5 Bänden. Kassel; Hamburg, 1855–1860).

123

См.: Franz Liszts Briefe an seine Mutter / Aus dem Französischen übertragen und herausgegeben von La Mara. Leipzig, 1918. S. 60.

124

См.: Aus der Glanzzeit der Weimarer Altenburg / Hrsg. von La Mara. Leipzig, 1906. S. 56–58.

125

Цит. по: Walker A. Op. cit. Vol. 2. P. 561. Полный текст завещания Листа см.: Ibid. P. 557–562. См. также: Franz Liszts Briefe. Bd. 5. S. 60.

126

Шатобриан Р. Ренэ // Ренэ. Б. Констан. Адольф: История молодого человека XIX века: Серия романов / Под ред. М. Горького; пер. Н. Чуйко. М., 1932. С. 60.

127

Там же. С. 70.

128

Цит. по: Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 82–83. См. также: Liszt F. Gesammelte Schriften. Bd. 2. S. 162.

129

Критика Великой французской революции, характерная для XIX века, базировалась в первую очередь на гуманистическом мировосприятии и, вследствие его, безоговорочном отрицании кровавых последствий революционных потрясений.

130

Польское восстание 29 ноября 1830 года – 21 октября 1831 года (польск. Powstanie listopadowe) – выступление против власти Российской империи на территории Царства Польского, Литвы, частично Белоруссии и Правобережной Украины. В Западной Европе встретило сочувствие, а его поражение воспринималось как национальная трагедия польского народа. Такое отношение к польским событиям выразили, в частности, В. Гюго, Г. Гейне и П. Ж. Беранже. В России преобладали противоположные настроения; особенно показательны стихотворения А. С. Пушкина «Клеветникам России» (обращено к депутатам французской палаты и французским журналистам) и «Бородинская годовщина» (посвящено взятию русскими войсками 26 августа 1831 года Праги, предместья Варшавы).

131

Статья, разбитая на шесть отрывков, была напечатана в «Ревю э газетт музикаль де Пари» в номерах от 3, 10 и 17 мая, 26 июля, 30 августа и 11 октября 1835 года.

132

Лист Ф. О положении людей искусства и об условиях их существования в обществе // Лист Ф. Избранные статьи. С. 38.

133

Гейне Г. Флорентийские ночи // Гейне Г. Полное собрание сочинений: В 12 т. Т. 5. М.; Л., 1937. С. 149.

134

См.: Lenz W. Die grossen Pianoforte-Virtuosen unserer Zeit aus persönlicher Bekanntschaft: Liszt – Chopin – Tausig – Henselt. Berlin, 1872. S. 8.

135

Гарин И. И. Пророки и поэты: В 7 т. Т. 1. М., 1992. С. 694.

136

Franz Liszts Briefe. Bd. 1. S. 4–5.

137

Кретьен Уран (Юран) (Urhan, настоящая фамилия Оэран (Auerhann); 1790–1845) – выдающийся французский скрипач, органист и альтист, одним из первых альтистов-виртуозов начал давать сольные концерты. В 1834 году Гектор Берлиоз обратился к нему с просьбой исполнить партию солирующего альта во время первого исполнения его симфонии «Гарольд в Италии». Сочинял камерные произведения – к примеру, два «Романтических квинтета» (Quintettes romantiques) для двух скрипок, двух альтов и виолончели. Его «Романтические дуэты» (Duos romantiques) для фортепьяно Лист часто исполнял в четыре руки с автором.

138

Даниель Франсуа Эспри Обер (Auber; 1782–1871) – французский композитор, один из основоположников жанра большой оперы, для которого характерны монументальность, исторический сюжет, героико-романтическая приподнятость, драматизм, красочность и декоративность, изобилие сценических эффектов и массовых сцен и, соответственно, большие исполнительские составы – оркестр, хор, балет. С 1842 года занимал должность директора Парижской консерватории. Автор тридцати шести опер, среди которых первая большая опера «Немая из Портичи» (1828), «Фра-Дьяволо» (1830), «Бронзовый конь» (1835), «Черное домино» (1837), «Бриллианты короны» (1841).

139

Цит. по: Ramann L. Op. cit. Bd. 1. S. 144.

140

«Марш Домбровского» (первоначальное название – «Песня польских легионов в Италии») написан в 1797 году, автор музыки неизвестен, автор слов – предположительно Юзеф Выбицкий (Wybicki, 1747–1822); с 26 февраля 1927 года – государственный гимн Польши.

141

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 46.

142

Берлиоз Г. Мемуары. СПб., 1896. С. 230–233.

143

Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 104.

144

К сожалению, в русскоязычную литературу о Листе вкралась досадная ошибка: даже в солидных авторитетных изданиях Каролину Огюст Буасье (Auguste Boissier, 1778 или 1786–1836) упорно называют Августой Буасье; под этим именем вышел из печати и русский перевод ее брошюры. Каролина Бутини (Butini) в 22 года вышла замуж за Огюста Буасье и стала именоваться «мадам Огюст Буасье». При переводе, не разобравшись, ее назвали Августой, что создает для исследователя, обратившегося к зарубежным источникам, путаницу при идентификации людей, общавшихся с Листом.

145

Оригинальное название первого издания – Liszt Pédagogue: Leçons de piano données par Liszt à Mlle. Valérie Boissier en 1832. Paris, 1927.

146

Буасье А. Уроки Листа. СПб., 2006. С. 5.

147

Там же. С. 57.

148

Там же. С. 21.

149

Зал Плейель – концертный зал, открытый ведущей французской фирмой музыкальных инструментов, основанной в 1807 году австрийским композитором и музыкальным издателем Игнацем Йозефом Плейелем (Pleyel; 1757–1831), автором оперы «Ифигения в Авлиде» (1785) и «Гимна Свободе» для хора и оркестра (1791), сорока пяти струнных квартетов, тридцати симфоний; двух фортепьянных, двух скрипичных, четырех виолончельных концертов и других камерных ансамблей и фортепьянных пьес, в том числе двенадцати сонат. Его сын Камилл Плейель (1788–1855), друг Шопена, также был владельцем фирмы «Плейель». Он был женат на Мари Фелисите Дениз Мок (Moke; 1811–1875), великолепной пианистке и педагоге, получившей известность под именем Камилла Плейель. Лист высоко ценил ее игру, Р. Шуман написал о ней статью, а Ф. Шопен посвятил несколько своих сочинений. Ныне фирма «Плейель» носит название «Плейель, Вольф и К°» (Pleyel, Wolff & Cie).

150

Шопен Ф. Письма. М., 1929. С. 160.

151

Цит. по: Ramann L. Op. cit. Bd. 1. S. 317.

152

Цит. по: Ibid.

153

Цит. по: Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 112.

154

Лист Ф. Путевые письма бакалавра музыки. С. 79–80. См. также: Liszt F. Gesammelte Schriften. Bd. 2. S. 153.

155

Генриетта Констанция Смитсон (Smithson; 1800–1854) – ирландская актриса. Впервые вышла на сцену в 1815 году в Дублине, спустя три года дебютировала в Лондоне в театре Друри-Лейн. Не добившись особого успеха, уехала в Париж, где прославилась в первую очередь шекспировскими ролями Офелии, Дездемоны и Джульетты. Бурный роман с Гектором Берлиозом завершился свадьбой (1833). Однако через десять лет они расстались.

156

Цит. по: Надор Т. Указ. соч. С. 54–55.

157

Духовных удовольствий (фр.).

158

Franz Liszts Briefe an seine Mutter. S. 15–16.

159

Официально брак Авроры был признан недействительным лишь в 1836 году.

160

Ее первые романы «Комиссионер» (1830) и «Роз и Бланш» (1831) вышли в свет за подписью Жюля Сандо. Лишь начиная с «Индианы» (1832), писательница стала подписывать свои произведения по-новому: изменив фамилию Сандо на Санд, добавила имя Жорж; под этим псевдонимом она стала известна всему миру.

161

Цит. по: Моруа А. Жорж Санд. M., 1968. С. 178.

162

В оригинале точная дата отсутствует, указано лишь «Весна 1835». Исследования дают основания считать, что письмо было написано 4 июня.

163

Горничную (фр.).

164

Franz Liszts Briefe an seine Mutter. S. 16–17.

165

Цит. по: Мильштейн Я. Указ. соч. Т. 1. С. 123. См. также: D’Agoult M. Meine Freundschaft mit Franz Liszt: Ein Roman der Liebe aus den Memoiren einer berühmten Frau. Dresden, 1931.