Текст книги "Архетипы в зарубежных сказках"

Автор книги: Мария Иванова

Соавторы: Анастасия Нестерова,Елена Журек
сообщить о нарушении

Текущая страница: 6 (всего у книги 8 страниц)

Красавица и чудовище, или как абьюзерам везет с партнерами

Красавица и чудовище – одна из любимейших сказок, известная буквально всем. Культовый мультфильм, множество постановок в театрах, фильмы, несчетное количество интерпретаций и прочтений – в целом, буквально из каждого чайника и на все лады: «Истинная любовь принесет счастье и превратит даже чудовище в сказочного принца! Вперед, дерзай! Терпи и воздастся…!».

А мы такое, ох, как любим…

Дети (да и многие взрослые тоже) любят верить в чудеса.

Психологи же любят эти чудеса препарировать на составные «чудесатости» и называть все своими именами.

Так что поехали!

Начнем с генеральной идеи, той самой, которая девушек в эту сказку и влюбляет. Повторим: считается, что истинная любовь Красавицы изменила Чудовище, то есть сняла заклятье злой волшебницы и превратила его в Принца мечты, – именно под этим соусом подается сказка.

Первое, что хочется опровергнуть: если человек изменяться не планирует (не хочет он, ему и так нормально), то хоть любовью, хоть обещанием гор золотых, хоть заботушкой аки мама, хоть тумаками аки папа изменить его НЕ ПОЛУЧИТСЯ.

Запрос на третье лицо – так в психологии называется просьба клиента починить кого-то, кроме себя. По-другому данная просьба звучит как «Сделайте мужа/начальника/ребенка удобным, предсказуемым, успешным и читающим мои мысли». В психотерапии подобные запросы не берутся в работу и/или переформулируются с акцентом на изменения в самом клиенте. Но и в обычной рутине (без психолога) изменить другого без содействия и желания этого другого невозможно! Хочешь изменений – меняйся сам, меняй свое отношение, развивайся и иди вперед, а остальные (те самые третьи лица, на которых жалуешься), как правило, разделятся на два лагеря: одни будут меняться созвучно Вам, другие будут активно саботировать происходящие процессы и со временем отвалятся совсем (сначала грустно, но, в конечном итоге, «ну и Слава Богу»).

Второе. Сам по себе посыл губителен: он прямо-таки одобряет вступление девушек в абьюзивные отношения, даруя с младых лет надежду, что силой своих чувств можно превратить монстра в адекватного человека (а если повезет, то вообще в Принца). То самое «терпи и воздастся!»

Ага, конечно. Может, после смерти, может, в другой жизни. И вообще, если у тебя не получилось – значит, любовь твоя недостаточно чистая и искренняя! Это беспроигрышная стратегия «Чудовищ» (вполне одобряемая и поддерживаемая социумом, кстати). В подавляющем большинстве случаев ничего хорошего из таких отношений не выходит: спасибо, если бедолага ноги сможет вовремя унести.

Мечта изменить (исправить да спасти) поражает сознание многих. Но все-таки не всех. Особенно подвержены верить в такие сказочки те, кому спокойно не живется, дайте только найти обездоленного и причинить ему добро.

Итак, девушки-спасатели, или все из детства.

Поговорим про семью главной героини и о ней самой – Белль.

Белль – квинтэссенция хорошести: воспитанная, образованная, романтичная, эмпатичная, заботливая, мечтающая да еще и первая красавица на деревне! Плюс ко всему, девушка самостоятельная, умеющая решать многие бытовые (и не только) проблемы и вопросы, опекающая и помогающая всем, кому требуется (а последние, разумеется, всегда рядом).

И первый, кому без помощи Белль никак, конечно, ее отец. Вот где тоже квинтэссенция, но на этот раз инфантилизма: эдакий милый, но рассеянный чудак-изобретатель, абсолютно не приспособленный к жизни.

Нетрудно догадаться, что роли родитель-ребенок в этой семье перепутаны: родителем для отца является сама дочка.

Мама же Белль умерла очень рано: девочка была еще младенцем (если взять за основу историю, рассказанную в последнем фильме «Красавица и Чудовище»). Потеря матери, да еще и так рано, – это сильнейшая травма в жизни любого ребенка, которая оказывает влияние на все без исключения сферы жизни человека. Вот здесь как раз и можно предположить ключ к разгадке, почему Белль на чудовищ-то тянет…

Травма брошенности – обстоятельства, в которых один родитель (или оба) исчезает из жизни ребенка: смерть, уход в другую семью, оставление ребенка где бы то ни было на продолжительное (по меркам ребенка) время или даже эмоциональная отстраненность и холодность (например, по причине послеродовой депрессии или других психических заболеваний), – собственно, причины, не так важны: на лимбическую систему малыша оказывает влияние сам факт отсутствия близкого. Травма эта характеризуется разрушающими психику ребенка ощущениями: ненужность, оставленность, всепоглощающее чувство одиночества да еще и оценка себя как «я плохой» и злость на себя же. Ни о каком полноценном закрытии базовых потребностей в безопасности, любви и принятии, разумеется, здесь речь идти не может.

И вот с таким багажом ребенку приходится как-то выживать и даже расти, худо-бедно развиваться. Дело непростое! Но, хвала эволюции, психика адаптивна, варианты компенсации есть. Например, всю жизнь доказывать всем свою нужность! Вот прям с рождения (или даже до) можно начать: сначала быть удобным, тихим, некапризным, послушным и лучше даже не болеть (чтобы заслужить право на жизнь, лучше не отсвечивать), ну а потом наращивать человеческие компетенции и становиться сильно полезным, а лучше прям спасать! Сначала семью, а потом и вообще всех, потому что иначе уже никак…

Травма брошенности очень глубока. Без проработки она не отпустит человека с уровня выживания и служения всем подряд. И впереди у человека сплошная борьба с самоотдачей Титана и вечное чувство вины, потому что спасти всех – идея изначально провальная.

Вот и Белль как раз носится по сказке, спасая то коняшку, то зайчишку, то папулю, то Чудовище: заботится, окутывает вниманием, буквально вытаскивает из всех возможных и невозможных передряг.

Красавица жила на ферме и занималась всеми домашними делами, да еще и на поле успевала помогать.

Истинный спасатель – как раз таких Чудовища и ищут.

Когда Чудовище хотело забрать отца, то Красавица без сомнений пришла на помощь. Она с радостью предложила себя вместо отца и сказала, что не простит себе, если отец умрет из-за нее.

Раз уж начали про чудовище, давайте здесь, в этом пункте и пройдемся по «женихам» Белль.

В замке сидит «суженый» – озлобленный зверина, прячется ото всех и ждет, пока злые чары спадут (сами по себе, видимо). Вот тут давайте поподробнее.

В истории Чудовища неотрывно присутствует (иногда упоминаясь в сказке лишь вскользь) Волшебница, которая околдовала его в наказание за его образ жизни и грубость.

Произошло все так. Одним вечером, когда на улице была страшная стужа, у замка принца появилась гостья, требующая укрытия. Она предлагала ему розу взамен за кров. Но тот прогнал ее. И тогда старуха стала красивой волшебницей и заколдовала принца.

Что же это за воспитывающий архетип такой? Конечно, архетип матери: она и в детстве вечно недовольна сыном была, а выросло и подавно что-то непотребное – кутила и хам. Мол, живи теперь в шкуре монстра, пока истинная любовь не разрушит мои чары!

Мольбы принца о прощении не были услышаны. Волшебница не увидела любви в сердце молодого человека, поэтому решила проучить. Его самого она превратила в страшное чудовище, а на других обитателей замка наложила заклятие.

Тут, конечно, к образу мамы есть вопросы. Во-первых, а точно ли наказание адекватно причиненному ущербу (все-таки никого не убил вроде, а пострадал вообще весь замок, включая свиту Принца)? Во-вторых, а будут ли более подробные инструкции по борьбе с заклятием? А то имеющаяся формулировка скорее склоняет к безнадеге с депрессивными мыслями, чем к попыткам трансформации, фрустрирует молодняк то есть.

Шли годы, и принц полностью потерял надежду на спасение. Уверенность, что никто не сможет полюбить его в таком облике укрепилась в нем.

И то, каким мы Чудовище в сказке находим, как раз подтверждает высказанные опасения.

Мы тут не судим великое произведение, но как психологи сетуем на то, что выбранный формат наказания вряд ли может быть эффективным. И если уж прямо-таки никак без наказания ребятенка нельзя, то забывать про меру адекватности и понятные исполнимые инструкции для совсем не стоит.

Кстати, сам по себе архетип Чудовища – это так называемая «Теневая» сторона личности человека. Тень человека – это все, что он не принимает в себе: и жадность, и распутство, и лень, и сексуальность, и агрессивность, и прочие социально не одобряемые и даже порицаемые обществом черты. Явление тени – это отрицание определенных частей личности в себе. А, значит, успешное движение в сторону ощущения своей неполноценности со всеми вытекающими последствиями (отсутствие энергии, ощущение, что живешь не свою жизнь и не знаешь, чего хочешь и прочие «приятности»).

И если Чудовище со своим нравом стал вынужденным интровертом, то второй жених – Гастон, – как раз творит все, что когда-то было «можно» и заколдованному в открытую. По сюжету Гастон – тень Чудовища, его зеркало. Хамоватый, наглый, самоуверенный и глуповатый носитель тестостерона – тот случай, когда кто-то ведет себя так же ужасно, как Чудовище до заклятия, но «мамочка» его не наказывает… до поры до времени (все помнят, да, что в итоге Гастон погибает на обрушающемся мосту и в некоторых версиях сказки само разрушение моста – дело рук все той же Волшебницы-«мамы»).

Белль же свое отношение к Гастону высказывает вполне прозрачно: эту деревенщину и спасать-то не от чего! Я за такого замуж не выйду никогда!

Вот какая тут интересная мысль:

Если ты НЕ ЖЕРТВА, то и любить тебя нельзя!..а вот если ты жертва страшного заклятия, то можно и присмотреться.

А теперь самое интересное – третье.

После разбора нежизнеспособной идеи про то, что истинная любовь превратит абьюзера в лапочку; после понимания типа личности Спасателя (как, в связи с чем может сформироваться и какими людьми себя будет окружать, а каких отшивать подальше) самое время рассмотреть историю с еще одного разгромного ракурса.

А кто все-таки сказал, что Чудовище вообще изменилось? Осознало всю деструктивность своего прошлого поведения? И стало совсем другим… Где? Когда сие произошло? Может, когда рычало на свою свиту да и саму Красавицу тоже? Может, когда вершило «возмездие» против отца Белль (за «Великое» воровство, конечно)? Или пока держало в заключении саму Белль (да, иногда одаривая подарками, но все-таки оставляя ее пленницей)? Или, когда манипулировало своей жизнью, лишь бы удержать девушку при себе (а это именно манипуляция, мы тут беспощадно называем вещи своими именами)?

Чудовище признало в девушке свое спасение. Сказало, что умрет без нее. И Красавица пообещала, что никогда не оставит его.

Ну такое себе ИЗМЕНЕНИЕ. Вообще больше похоже на то, что мамочка-волшебница просто умилилась образовавшемуся союзу и захотела внуков, чем на то, что ее воспитание возымело плоды. Ну и расколдовала, а как иначе? Время-то идет…

И как же мы в сказке «Красавица и чудовище» не поговорим про розу?

Роза – это анима, архетип женского начала в мужской психике. Она может трактоваться как мост между сознательным и бессознательным, как интуиция, творчество и эмоциональная глубина. Также это символ трансформации личности, а лепестки – это слои личности.

И здесь тоже вроде бы все понятно, кроме одного: роза в сказке как обратный отчет все чахнет и чахнет с продвижением по сюжету. Не доказательство ли это того, что Чудовище как раз в своем развитии никуда не двигается, а как раз наоборот. В итоге «мамочка» новую розу подарила и вроде как все прилично стало… Спорно. Очень спорно! Все-таки хочется и этот образ записать в доказательства того, что никакого роста, трансформации и уж тем более инициации у Чудовища так и не случилось – сплошные подлог и провокация ради красивой картинки.

Таким образом, не только в жизни любовь злодеев не меняет, оно и в сказке так же… если присмотреться хорошенько.

И главное: катарсис по сюжету случился, и в нашей сказке Чудовище превратилось (чудо, не иначе) в принца. Дальше счастье?

Простите, а с чего это вдруг? Без заклятия Белль быстро разглядит в Принце уже упомянутого Гастона, сам Принц в привычном образе гуляки и хама восторга от нравоучений жены испытывать тоже не будет… Шансов на «жили долго и счастливо» ничтожно мало, так что самого интересного нам и не рассказали.

И еще разок в качестве морали.

Никакая, даже самой высокой пробы, любовь не превратит Чудовище в принца… если то самое Чудовище не захочет этим принцем действительно стать. А это работа (над собой), которую среднестатистические злодеи ой как не любят.

Поэтому, дорогие девушки! Да и юноши тоже (кто сказал, что абьюзерами только мужчины бывают?)! Если «сказка о любви, древняя как жизнь» до сих пор медом на сердце ваше ложится, есть тревожные звоночки…

Побег от реальности

Стоптанные туфельки, или sex, drugs, rock & roll

Представим, что все, что происходит в королевстве, – это внутренний мир одного человека. И все герои – части личности. Каждая со своими ценностями, желаниями и способами действовать. И все они сподвигают человека на разные свершения, очень разные, временами противоположные – то, что называют внутренним конфликтом.

В одном королевстве жил король, у которого было двенадцать красавиц-дочерей. На ночь отец закрывал их в одной зале, а наутро видел их истанцованные туфли. Никак не мог понять король, как такое может быть.

Король – строгий родитель, внутренний контролер.

Тот, кто все время напряжен и напрягает окружающих и больше всех себя. И уж если я – Король, не могу позволить себе расслабиться, а тем более отдохнуть, то всякий блаженно наслаждающийся жизнью бесит нереально и должен быть взбодрен пендалем волшебным, животворящим! При Короле подданный должен вид иметь придурковато деловой и суетливый…

Тот, кто всегда найдет доброе слово критики в поддержку. Ведь ничто так не мотивирует человека стремиться к лучшему, как обесценивание!

Тот, кому все время что-то надо. Надо кому-то что-то доказывать, к чему-то стремиться, чего-то добиваться, а то по миру пойдешь, под забором голодный сдохнешь! Нужно все время становиться лучше – быстрее, выше, сильнее Короля другого королевства (сына маминой подруги…). И всегда недостаточно – всегда есть к чему еще стремиться, всегда немножечко недо-…

Всегда что-то надо, надо, надо…

И чем больше Королю что-то надо, тем более зашуганные у него дочери.

Воспитанные, молчаливые, послушные. Слова лишнего не скажут, дышать лишний раз боятся – не то что творить, проявляться, а уж тем более какое-то там свое мнение иметь.

Кто такие Принцессы?

Принцессы – это чувства, это желания, это творчество и спонтанность, это капризы иногда, это стремление побеситься, поиграть и побездельничать всласть временами… пока строгий папка не видит…

Это что-то очень важное, тонкое, нежное. Что-то очень живое, настоящее. Очень ранимое и хрупкое.

И подобно тому, как в жизни у разных родителей разные дети – так и в душе человека его внутренние персонажи могут очень отличаться… У строгого, требовательного Короля какие будут детишки? Очень осторожные, послушные и боязливые – все время в напряжении: «а вдруг ошибусь и папка наругает». Попробуй тут как-то проявляться! Тем более творить, да и вообще голос подать!

А у поддерживающего, заботливого Короля? «Ошибся, малыш? Не страшно, бывает – это опыт. Пробуй снова – я рядом, ты сможешь!» Какой будет детка у такого папки, как думаете? Как у малыша обстоят дела с творчеством, с проявлением?

Вот и в душе каждого человека разворачивается та же драма…

Как часто мы хвалим себя за сделанное? Да и хвалим ли вообще? Или за ошибки ругаем чаще? Какой ребятенок в вашем королевстве?

И вот Король девчонок щемит, напряжение растет.

Король-отец издает указ: кто узнает, где танцуют по ночам его дочери, сможет жениться на одной из них и после его смерти стать королем. Если же кто вызовется и за три дня не раскроет тайну, того казнить.

И что Принцессы делают? Конечно, находят выход накопленному напряжению! Идут в загул! В смысле на бал… Со всеми вытекающими… sex, drugs, rock & roll!

И хорошо, если это разовая акция. Долгожданный отпуск после тяжелого трудового сезона. Но ведь нет… Бал – это запретное удовольствие. Не просто заслуженный отдых, а что-то такое, за что потом Король (суровый внутренний критик) будет ругать. Какая-нибудь милая маленькая, приятная сердцу зависимость: шопоголизм, игромания, алкоголь, наркотики, сладенькое или даже коллекционирование.

И что, теперь совсем не отдыхать и не веселиться? Да можно, конечно! И даже нужно! Когда затраченные усилия – напряжение, естественным образом сменяется расслаблением и отдыхом, зависимости от запретного плода не возникает.

Нет ничего плохого в бокальчике винца в приятной компании, глупого сериальчика перед сном или желании иногда пособирать кристаллики три в ряд на телефончике. Вопрос в количестве «балов» и «стоптанных туфелек». Сможет ли Принцесса удержаться и не пустится в пляс, услышав звуки музыки? Кто кем управляет: Принцесса танцами или бал Принцессой?

И кстати, трудоголизм – это тоже форма зависимости и побега от реальности, от внутренней боли, от себя и своих невеселых мыслей. Просто чуть более социально одобряемая…

Итак, что мы имеем? Король – сильный внутренний контроль и критик, и Принцессы – танцеголики, прожигающие молодость (стаптывающие туфли) на многочисленных балах.

При чем тут вообще туфли? Стоптанные туфли – это метафора пройденного пути, полученного эмоционального опыта, НО НЕ ПРОЖИТОГО! Не в Реальном мире! Искусственный заменитель чувств.

И как Король догадался, что что-то не так? Зависимое поведение не сразу начинает портить жизнь – по началу все очень даже весело и прекрасно. Легкий и быстрый способ сбросить напряжение. Если Король что-то подозревает, значит человек начинает осознавать, что его разудалый отдых уже не просто отдых – что-то не так… А это уже первый шаг к выходу из порочного круга страстей.

Даже понимая, что стратегия: напряжение до исступления – безбашенный отрыв – обвинения себя за «неправильный» отдых – и по кругу снова, не самая полезная, остановиться сложно…

Но и выйти из этого замкнутого круга не так-то просто. И как легко внешние люди включатся во внутреннюю игру. Примеряют на себя роли персонажей. И ведь человек неосознанно, но сам приглашает в эту игру.

Очень скоро на голос внутреннего строгого Короля находится рядом человек в реальном мире, готовый поругать за «плохое поведение», или шалопай Принц (Принцесса), всегда готовый подразнить запретным плодом, предложить расслабиться и оторваться на «балу». И так по кругу: погулял – поругал, и снова погулял – и снова поругал, и снова по кругу, по кругу, по кругу…

Вы уже слышите звуки музыки? Раз два три, раз два три… Ритм танца… И вот уже Принцессы кружатся в вальсе, цокая каблучками.

И всегда рядом в любых безумствах с красотками оказываются Принцы – те друзья-собутыльники, которые всегда поддержат в танцевальном порыве, будут дразнить и подначивать. И вот человек устает от балов и самоуничтожения критикой внутреннего Короля. Осознанно принимает решение что-то менять (Король ищет способ узнать секрет дочерей).

Сначала разум улавливает внешние сигналы (стоптанные туфли) – моральное истощение, портится здоровье. Король понимает, что тут что-то не так. Но Принцы, отправленные на поиск, не помогают решить проблему, а лишь усугубляют ее. Те самые оправдания, которые человек себе говорит, еще не признавая проблему: «да я в любой момент могу остановиться», «это не проблема – я просто напряжение сбрасываю» и т. д. И лишь простой Солдат доносит до Короля правду – рассказывает все, как есть. То есть помогает человеку осознать и принять истинное положение дел, а не иллюзию собственной неуязвимости.

Почему Король (контроль разума) не может сам справиться с зависимостью? Потому что он сам часть проблемы. Дело не в балах и вечеринках, а в том напряжении, которое копится и ищет выхода. А бороться со стрессом при помощи стресса. Перевоспитывать тут нужно не только распущенных Принцесс, но и самого Короля.

Действительно справиться с ситуацией смог простой Солдат. Что за персонаж такой? Он не Принц – эмоционально незрелый тусер-инфантил. Не Король – вездесущий контролер.

Что у Солдатика есть такого, чего нет у других?

В отличие от Принцев, он как минимум взрослый! На его стороне жизненный опыт. Да еще какой! Он на своем собственном пузике прополз всеми полями, дорогами и окопами тех великих идей, что посещали царственную голову Короля. Если Король придумывает что-то и принимает решения, то Солдат воплощает это в реальность. Он – деятель. Король – стратег, Солдат – тактик. И… он простой, незамысловатый.

Вот как говорится о его намерениях в сказке:

В город, где жил король, отправился один солдат. Из-за раны он уже не мог служить, поэтому шел сам не зная куда. И вот ему встретилась старуха, которая спросила, куда он держит путь.

– Не знаю, – сказал солдат и шутливо добавил, – но хотелось бы узнать, где принцессы стаптывают туфли. Вдруг стану королем.

Это как раз то, чего так не хватает человеку, чтобы выбраться. Если мыслить иллюзиями, чувствами, как Принцессы и Принцы, то балы будут длиться вечно (насколько хватит крепости туфель…). Если мыслить категориями Короля – будущим и необходимыми задачами, то силы что-то делать как будто испаряются от одной мысли о том огромном объеме задач, которые предстоит решить… А Солдат так далеко не загадывает – движется вперед маленькими шажками: прожить еще один день, свершить еще одну небольшую, но такую важную победу. Да просто ножки у костра погреть в конце длинного дня – уже счастье.

Солдат берет ответственность за свою жизнь на себя.

После совета старухи он осмелел и предстал перед королем в роли жениха.

Солдат живет в моменте – здесь и сейчас.

Когда он увидел, что младшая из сестер спускается вниз, он накинул плащ и быстро последовал за ней.

Солдат действует, а не мечтает.

По пути он берет с собой доказательства существования другой реальности. В первую ночь – отломил ветку, во вторую – тоже. Там была аллея из золотых и алмазных листьев. В третью ночь он забрал кубок.

Солдат радуется малым свершениям. И даже если ошибается – это опыт, который позже поможет ему выиграть. Как говорится: за одного битого десять небитых дают.

Солдат – это та самая внутренняя опора, тот поддерживающий мудрый взрослый, который есть в душе каждого человека (даже если он сам давно перестал в это верить).

Иногда под гнетом королевской критики и безудержности Принцесс человеку действительно сложно поверить в свои силы. Отыскать в своей душе того мудрого Солдатика. И он ищет поддержку во внешнем мире. И она действительно очень даже помогает. Вопрос в том, какая именно это будет поддержка…

Королевская – поругать себя за то, что опять слабовольно сорвался и выплясывал на балу. Что, как мы помним, не очень конструктивно.

Дружеская поддержка Принцев: «у тебя стресс, тебе нужно расслабиться, давай, красавица, потанцуем!» Ну, и если не бал, то маскарад – всегда можно сменить одну зависимость на другую. Добрый друг всегда поддержит!

Солдатская поддержка – словом добрым подбодрить да выслушать. Может опытом своим да байками поделиться. Но Солдатик не дурак – на себе тащить не станет. Одно дело помогать человеку, и совсем другое – делать что-то за него. Зачем на своем горбу катать того, кто сам ножками шевелить не желает?

И так, потихоньку, шаг за шагом, одна маленькая победа за другой – и человек уже начинает находить Солдатика и внутри себя. С каждым днем, с каждым свершением он становится все сильнее и крепче.

Наутро после первого посещения ночного бала солдат промолчал, он хотел еще раз взглянуть на это диво. Все три ночи королевны плясали, пока не стаптывались туфли. Когда пришло время отвечать, то он взял с собой все доказательства – ветки и кубок, и пошел к королю.

И в какой-то момент человек неожиданно понимает, что давно движется сам. И даже может стать дружеским плечом для кого-то, кто только в начале своего пути. Помогая кому-то, и сам чувствуешь себя сильнее.

И вот он, заветный Happy End!

Да вот только не для всех… Лишь одна принцесса обрела свое счастье с Солдатом.

Солдат рассказал королю все, что видел, показал доказательства. Дочери не смогли больше отрицать ночные похождения и сознались во всем. Тогда король сдержал слово и отдал в жены солдату свою старшую дочь, так как солдат был уже не молод. И государство после своей смерти ему завещал. Вскоре сыграли свадьбу.

А что же остальные дочери сурового Короля и красавчики Принцы?

Они оказались заперты в мире иллюзий на долгие годы. Не так-то просто выйти из-под влияния разрушительной зависимости… И то, что когда-то приносило радость, становится пленом.

Все принцы, которые танцевали вместе с принцессами, были заколдованы на столько дней, сколько ночей они провели на балу.

И, к сожалению, выбираются из круговорота страстей не все…