Текст книги "Эдинбург"

Автор книги: Людмила Воронихина

сообщить о нарушении

Текущая страница: 6 (всего у книги 10 страниц)

Восточную сторону Кэлтон-хилл оформляют лежащие на северном и южном склонах холма, сходящиеся под острым углом, улицы Риджент-террас и Ройял-террас. Их можно отнести к числу самых запоминающихся улиц Эдинбурга. Жилые дома, как обычно в Новом городе, объединены единым фасадом и образуют законченный архитектурный ансамбль. Фасад на Ройял-террас, монументальный, с ионическими и коринфскими колоннадами, – самый большой по протяженности во всем городе. Он тянется почти на полкилометра. Здания на Риджент-террас, с могучими колоннами, сторожащими каждую дверь, не уступают ему в монументальности и парадности. На этих улицах дома стоят только с одной стороны, и из окон открывается дивный вид в одном случае на порт Лит и залив, в другом – на Старый город, дворец Холируд и Трон Артура.

Среди построек на холме Кэлтон-хилл выделяется Королевская высшая школа, возведенная в 1826-1829 годах на южном склоне архитектором Томасом Гамильтоном (1784-1858). Это здание сложного ступенчатого профиля, завершающееся дорическим портиком, навеянным архитектурой храма Тезея в Афинах, считается самым удачным памятником новогреческого стиля в Эдинбурге.

Кэлтон-хилл. Общий вид

Вершину холма оставили незастроенной, а природу на ней нетронутой. Со временем, к 1830 году, здесь собралась любопытная коллекция памятников, свободно размещенных по отношению друг к другу. Может быть, вопреки замыслу, их и нельзя причислить к наиболее удачным украшениям города, но уже сам факт их присутствия на холме, видном почти с любой точки города, делает их неотъемлемой достопримечательностью Эдинбурга. Притом весьма своеобразной достопримечательностью. К вершине холма от конца улицы Ватерлоо-плейс ведут крутые ступени. Поднимаясь по ним, видишь у края обрыва небольшую классическую ротонду, напоминающую памятник Лисикрата в Афинах (IV в. до н. э.).10*10
  ⁹ Памятник, сооруженный в Афинах Лисикратом, одним из богатых афинских граждан, в память победы на дионисийских празднествах 335—334 гг. до н. э. хора мальчиков, подготовленного на его средства. Памятник состоит из квадратного в плане цоколя, увенчанного монолитным цилиндром, в свою очередь украшенным коринфскими полуколоннами. И цоколь, и цилиндр являлись как бы постаментом для полученного в виде приза треножника.


[Закрыть] Это монумент, воздвигнутый по рисунку Плейфера в память шотландского философа Дугласа Стюарта. Аналогичной ротондой, созданной по рисунку архитектора Томаса Гамильтона, отмечена могила Роберта Бернса ниже по склону холма на старом кладбище Кэлтон. Поблизости от памятника Дугласу Стюарту расположена Новая обсерватория, начатая в 1818 году по проекту Плейфера, – небольшое, крестообразное в плане здание с дорическими портиками и фронтонами и высоким куполом в центре. Неподалеку находится и Старая обсерватория, своим зубчатым парапетом и ступенчатыми фронтонами несколько напоминающая средневековые сооружения. Старая обсерватория строилась еще в 1776-1792 годах Джеймсом Крейгом.

Подавляя эти строения своей высотой, чуть поодаль стоит круглая башня с зубчатым парапетом, выстроенная также в средневековом духе и до некоторой степени похожая на перевернутую подзорную трубу. Возможно, это сходство не случайно, так как башня представляет собой памятник адмиралу Нельсону (архитектор Роберт Берн). Башня – часовая. Наверху в ней установлено ядро, падение которого в час дня является сигналом для кораблей, находящихся в заливе. Однако летом, когда часы в Британии переводят на час вперед, сигналы времени, посылаемые с Кэлтон-хилл и из замка, не совпадают. Ядро на Кэлтон– хилл падает по летнему расписанию, а замковая пушка продолжает стрелять по Гринвичскому времени.

Самый знаменитый из всех памятников холма Кэлтон-хилл носит название Национальный монумент, название, трудно приложимое к поставленным в ряд восьми дорическим колоннам, поднятым на подиум и несущим каменные плиты незавершенного антаблемента. Монумент был задуман еще в 1817 году с тем, чтобы увековечить память шотландцев, погибших в наполеоновских войнах. Собирались даже сделать его местом захоронения знаменитых людей Шотландии. Памятник этот так и не был закончен, хотя замыслы были грандиозны: на Кэлтон-хилл предполагали возвести… точную копию Парфенона. В 1826 году с энтузиазмом приступили к строительству. Средств не жалели. Использовались лучшие сорта камня. Иногда требовалось двенадцать лошадей и семьдесят человек, чтобы втащить на вершину холма какой-нибудь крупный каменный блок. Но фонды вскоре истощились. Возвести успели только несколько колонн, за которыми и поныне сохранилось прозвище «гордость и нищета Шотландии». Так писал в 1829 году в одном из своих писем об этом нашумевшем памятнике его архитектор Плейфер.

Национальный монумент на Кэлтон-хилл

Сады Принсес-стрит

К числу последних градостроительных мероприятий XIX века, определивших облик центральной части Эдинбурга, относится оформление садов Принсес-стрит и земляной насыпи, получившей название Маунд – то есть холм. Насыпь, перегородившая дно частично осушенного озера Нор Лох, была сооружена еще в конце XVIII века из земли, добытой при рытье котлованов для зданий Нового города. Свои современные пропорции, однако, она приобрела в 1830-х годах, когда вместе с мостом Георга IV, проложенным в южной части города, она стала одной из наиболее значительных магистралей, связавших старый и новый Эдинбург.

Маунд служит как бы пьедесталом для двух величественных зданий из светлого песчаника, по внешнему виду несколько напоминающих античные храмы. Благодаря своему местоположению они относятся к числу важнейших строений, формирующих облик Эдинбурга.

Здание Королевской академии (художеств)

Маунд. Здание Национальной галереи Шотландии

Здание, расположенное ближе к Принсес-стрит, законченное в 1835 году, строилось для Института поощрения изящных искусств Шотландии, известного более под названием Королевского института. С 1910 года его занимает Королевская шотландская академия (художеств) – творение Уильяма Плейфера. Могучий портик Академии, украшенный двойным рядом дорических колонн, обращен к Принсес-стрит. Боковые фасады оформлены строгими дорическими колоннадами с небольшими портиками по сторонам. Каждый из них венчают два лежащих сфинкса. В 1884 году к этим скульптурам добавилась еще одна – огромная статуя королевы Виктории, исполненная Джоном Стилом и помещенная над главным фасадом здания.

Ежегодно, с мая по август, в здании Академии устраивают выставки, отражающие успехи современной шотландской живописи, скульптуры и архитектуры. Отдельное место отводят современному искусству других стран. В последние годы в академических залах в августе – сентябре открывают специальные тематические выставки, приуроченные к ставшим широко известными эдинбургским фестивалям искусств.

Второе здание, украшающее Маунд, принадлежит замечательному музею, Национальной галерее Шотландии. Строившееся по проекту Уильяма Плейфера с 1850 по 1857 год, оно, так же как Академия, восходит к архитектурным формам греческих храмов– периптеров, обнесенных со всех сторон колоннадой. Здание Национальной галереи вытянуто вдоль улицы. И хотя главный вход, украшенный ионическими портиками, находится на торцовой стороне, основную роль в облике Национальной галереи играют хорошо видные издали боковые фасады. В центре каждого из них находится шестиколонный портик с фронтоном. Любопытно, что за колоннадой боковых фасадов находятся глухие, без окон, стены: картинная галерея имеет верхнее освещение. Великолепные пропорции здания, простота и изящество отделки позволяют отнести это последнее строение Плейфера к числу его шедевров.

Национальная галерея. Новый колледж. Церковь Толбут Сент Джон

Новый колледж

Если смотреть на Академию и Национальную галерею со стороны Принсес-стрит, то заметной частью открывающейся панорамы окажутся расположенные вдали, на зеленом склоне гряды Старого города, рвущиеся ввысь остроконечные башенки Нового колледжа и почти сливающийся с ними шпиль церкви Толбут Сент Джон. Подчеркнутые вертикали этих зданий живописно контрастируют со спокойными, растянутыми по горизонтали зданиями Академии и Национальной галереи. Трудно даже предположить, что оба эти сооружения – Новый колледж и Толбут Сент Джон, созданные в духе средневековой готической архитектуры,возведены уже упоминавшимися представителями позднего шотландского классицизма Гиллеспаем Грэмом (Толбут Сент Джон) и Уильямом Плейфером (Новый колледж). Интерес к средневековью, вполне естественный в таком древнем городе, как Эдинбург, представляет характерную грань шотландской культуры периода расцвета романтизма. Формы, которые здесь культивируют, близки английской готике. И так же как нельзя сейчас представить себе Эдинбург без его прославленных классических зданий, так нельзя себе его представить и без живописных готических шпилей и квадратных башен, которых особенно много в открытом для глаза районе садов Принсес-стрит, близ замка.

Гиллеспай Грэм был одним из первых архитекторов Шотландии, обратившихся к готике, что не помешало ему одновременно создать великолепный ансамбль зданий в стиле классицизма. Примером тому являются жилые кварталы западного Эдинбурга, на участке графа Морея. Дань готике отдал и еще один крупный архитектор Эдинбурга первой трети XIX века Уильям Берн (1789– 1870), сын Роберта Берна, автора памятника Нельсону на Кэлтон– хилл. Хотя его творчество развивалось в основном в русле классицизма, наиболее удачным и самым известным его зданием в Эдинбурге является епископальная церковь св. Иоанна, построенная в 1816-1817 годах у западной оконечности Принсес-стрит.

Епископальная церковь св. Иоанна

Квадратная башня со шпилем, венчающая это строение, также определяет силуэт Эдинбурга в районе садов Принсес-стрит и, так же как Новый колледж, создает живописный контраст с классическими зданиями на Маунде. Интерьер церкви примечателен веерными сводами в духе поздней, «перпендикулярной», английской готики.

Особого внимания заслуживает расположенный в восточном саду Принсес-стрит памятник Вальтеру Скотту, созданный в 1840-1846 годах архитектором Джорджем Кемпом. Статуя писателя – работа скульптора Джона Стила. Это сложная каменная конструкция 60-метровой высоты, напоминающая устремленный в небо шпиль готического собора и одновременно имеющая прообразом английские готические «памятные кресты». (В средневековом Лондоне схожие сооружения, только меньшей высоты, были увенчаны крестом.)

Памятник Вальтеру Скотту

Она вырастает из квадратной башни, прорезанной с каждой стороны стрельчатыми арками. Сквозь арки, на возвышении, к которому со всех сторон ведут ступени, видна статуя прославленного писателя, исполненная из белого мрамора. Вальтер Скотт изображен сидящим, с книгой на коленях. Рядом с ним – его любимая собака, преданно глядящая на своего хозяина. Шпиль, завершающий памятник, разделен на этажи поясами галерей. Каждый этаж – готическая аркада, украшенная множеством башенок, покрытая затейливой резьбой. Все ниши «населены» статуями персонажей романов Вальтера Скотта. Начатый строительством всего лишь через восемь лет после смерти писателя, этот знаменитый эдинбургский памятник, популярность которого может, пожалуй, сравниться лишь с популярностью замка, является свидетельством горячей любви и признательности жителей города к человеку, чьи произведения столь широко прославили и Эдинбург и Шотландию. И поистине как без замка, так и без памятника Вальтеру Скотту Эдинбург не был бы Эдинбургом, каким мы его знаем.

Что же касается живописных садов Принсес-стрит, то они возникли в конце второго – начале третьего десятилетия XIX века. В связи со строительством епископальной церкви св. Иоанна вновь возник вопрос о запрещении возводить здания на южной стороне Принсес-стрит, о чем в 1816 году был издан соответствующий указ. Владельцы домов на Принсес-стрит получили разрешение огородить решеткой южную сторону улицы. Одновременно, по проекту инженера Роберта Стивенсона наконец окончательно осушили дно Нор Лох, и городской совет объявил о продаже образовавшегося участка земли с тем, чтобы на нем был создан питомник или сад, или просто зеленые лужайки, которые послужили бы украшению города. В 1821-1822 годах проложили первые дорожки, высадили 34 000 деревьев (позднее замененных другими), и вскоре в состоятельных кругах Эдинбурга стало в высшей степени модно иметь ключи от садов Принсес– стрит. Почетное право пользоваться садом было предоставлено Вальтеру Скотту.

В начале 1840-х годов железные дороги вторглись на территорию города. У подножия Замковой скалы, по дну глубокой траншеи, побежали рельсы, ныряя в туннель под Маундом и завершая свой путь у платформы Уэйверли-стейшн, в самом центре Эдинбурга, у Северного моста.

От территории садов железнодорожные пути были отгорожены каменной стеной, спроектированной Плейфером. Эта стена и густые посадки деревьев сделали присутствие железной дороги как можно менее заметным. Нынче вокзал Уэйверли, открытый в 1846 году, стал одним из крупнейших в Шотландии. Но, отдыхая в садах Принсес-стрит, любуясь их цветниками и памятниками или слушая, к примеру, состязания музыкантов-волынщиков на открытой эстраде, совершенно забываешь о том, что в двух шагах находится такая напряженная транспортная артерия.

Памятники, расположенные в садах Принсес-стрит, носят очень различный характер и неодинаковы по своим художественным достоинствам. Мы уже упоминали наиболее значительный из них – памятник Вальтеру Скотту. Здесь же можно увидеть и эффектный фонтан, изготовленный во Франции для одной из парижских выставок, но вместо того проданный в Шотландию; в тихом уголке сада можно посидеть на скамьях, составляющих часть памятника, воздвигнутого в 1927 году шотландцами, живущими в Америке, в память об участии Шотландии в первой мировой войне. Среди других можно назвать памятник исследователю Африки Давиду Ливингстону.

Поблизости от Маунда находится еще одна достопримечательность садов Принсес-стрит – «цветочные часы», созданные в 1903 году и представляющие собой большой цветник, в центре которого – циферблат и часовые стрелки, тоже выложенные из цветов. Рисунок этого великолепного цветника, предмета гордости эдинбургских садовников, ежегодно меняется.

Но главной притягательной силой этой части Эдинбурга, конечно же, являются те сокровища, что хранятся посреди садов Принсес-стрит, на Маунде, в Национальной галерее Шотландии.

Эдинбург сегодня

Золотой век строительства Эдинбурга пришел к концу в 30-х годах XIX века. К этому времени исторический центр города уже окончательно сложился и приобрел тот неповторимый в своей живописности вид, который принес ему заслуженную славу.

Вплоть до наших дней облик центральной части Эдинбурга в целом не претерпевал существенных изменений. Правда, Принсес-стрит украсилась новыми пышными зданиями отелей, контор, магазинов, отвечавших духу богатой «викторианской» Британии. Строились отдельные дома на давно проложенных улицах. После 1860-х годов стало появляться немало зданий в духе старинных баронских замков. Они и нынче неотделимы от облика Эдинбурга. Во второй половине XIX века делались попытки расчистить трущобы в перенаселенном Старом городе. Но все это, за редким исключением, практически не меняло силуэта основной части города. Новые районы, хаотически застроенные чаще всего безликими зданиями, возникали в 1850-х годах на окраинах, оставляя в покое исторически сложившийся центр.

Отдельные сооружения выделялись по своему значению. Так, в 1874-1879 годах в западной части Эдинбурга по проекту английского архитектора Гилберта Скотта был выстроен в стиле ложной готики огромный собор Сент Мери, типичный для вкусов викторианской эпохи. Его три высоких шпиля замыкают перспективу Принсес-стрит с запада.

Во второй половине XIX века напротив Архива вырос большой железнодорожный Северо-британский отель, приметный своей часовой башней, вторящей лондонской часовой башне Биг-Бен.

С другой стороны, интересные попытки возродить местные, кельтские, традиции проявились в уже рассмотренном выше здании Национального военного памятника, возведенном архитектором Робертом Лоримером в 1925-1927 годах на территории замка.

1939 год подарил Эдинбургу монументальное здание правительственных учреждений, Сент-Эндрюс-хауз, занявшее излучину улицы на склоне холма Кэлтон-хилл. Неуклюжее и тяжеловесное, оно явилось, однако, вестником поисков новых, современных архитектурных форм, противостоящих стилизаторским тенденциям второй половины XIX – начала XX века.

Но наиболее оригинальными оказались достижения в области инженерных сооружений. Начало им было положено еще в 1829-1831 годах, когда инженер Томас Телфорд (1757-1834) у деревни Дин, на 30-метровой высоте, соединил обрывистые берега реки Лит красивым четырехарочным виадуком, получившим название Дин-бридж.

Мост через залив Ферт-оф-Форт, сооруженный в 1883-1890 годах инженерами Джоном Фоулером и Бенджаменом Бейкером, оставил далеко позади творение Телфорда. Этот знаменитый железнодорожный мост, протяженностью (вместе с подступами) свыше 2,5 километров, находится неподалеку от Эдинбурга у местечка Куинсферри (Паром королевы), где еще в давние времена была налажена переправа. Каждый из его двух центральных пролетов между фермами имеет длину 523 метра, и даже во время прилива его самая высокая точка отстоит от воды на 110 метров.

Прошло полвека, и в 1964 году новый мост, предназначенный для автотранспорта, был открыт для движения немногим меньше чем за километр от железнодорожного гиганта. С высокого берега залива хорошо виден его плавный изгиб. Мост несут две башни, возвышающиеся над уровнем воды на 152 метра. Находящийся между ними центральный пролет протянулся на целый километр. Считается, что этот мост – самый длинный в Европе. Длина только тех его частей, что находятся над водой, 1880 метров. В сильный ветер мост раскачивается, и его закрывают для движения. Любопытно, что мост платный, и машины должны проезжать через контрольные турникеты.

Оба моста через залив Форт по-своему красивы. Их эстетическое решение отвечало уровню технических знаний и возможностей каждой из эпох. Железнодорожный мост с его огромными, сложного рисунка фермами, соответствовал эстетическим канонам периода металлических конструкций. Это как бы шотландский эквивалент Эйфелевой башни, современником которой мост является. Новый мост, с его гладкими, лаконичными формами– детище эпохи стали и бетона. Не случайно, так же как и акведук Телфорда, оба они прочно вошли в число достопримечательностей Эдинбурга.

Собор Сент Мери

В 1960-х годах современные сооружения проникли и в исторический центр Эдинбурга. Наступление современных архитектурных форм на Старый и Новый город готовилось исподволь. Еще в 1947 году был предложен проект реконструкции центральной части города, составленный выдающимся архитектором-градостроителем Патриком Аберкромби (1879-1957). Ценным качеством этого развернутого проекта являлось стремление автора сохранить в целости прославленные городские ансамбли Эдинбурга и его природные красоты. Вместе с тем проект демонстрировал возможности соединения современного города со старым. Особый интерес представляла часть проекта, касавшаяся застройки Принсес-стрит. В конце улицы предполагалось создание фестивального центра. Предусматривалась реконструкция фасадов. Сама же улица проектировалась в трех уровнях: верхний соответствовал уровню современной Принсес-стрит; для нижних ярусов собирались использовать естественный склон берега бывшего озера Нор Лох, причем самый нижний, предназначенный для транзитного движения автотранспорта, должен был пролегать под землей. Освещение и вентиляция нижнего яруса должны были при этом оставаться естественными благодаря аркадам, открытым в сторону замка и садов Принсес– стрит. Для 1940-х годов план Аберкромби оказался слишком смелым, и хотя работы по реконструкции центрального района должны были растянуться на двадцать лет, вскоре стало ясно, что проект вряд ли будет воплощен в жизнь. Тем не менее он лег в основу других, последующих проектов. В частности, генеральный план реконструкции и дальнейшего развития Эдинбурга, принятый в 1957 году, опирается на ряд пунктов проекта Аберкромби.

Новое строительство идет сейчас в разных частях города. Несмотря на строгий контроль, отдельные здания оффисов вклиниваются в просветы между домами Нового города. Застраивается Сент-Джеймсская площадь, расположенная неподалеку от Архива. Несколько новых зданий появилось в конце 1960-х годов в районе площади св. Андрея и Принсес-стрит. Хотя трехъярусное решение улицы, предложенное Аберкромби, и не осуществилось, мысль о раздельных уровнях движения машин и пешеходов все же не оставлена. Трудно, однако, сказать, каков будет окончательный результат застройки Принсес-стрит. Думается, что главная трудность здесь состоит в том, что фасады домов на этой улице обращены к Старому городу и замку, и требуется очень большой художественный вкус и такт, чтобы соединить в единый ансамбль суровый средневековый замок с его сложным изрезанным профилем и современные дома с их четкими геометрическими объемами и чередующимися лентами стекла и бетона.

Мост через залив Ферт-оф-Форт (справа) и новый автотранспортный мост

Перед Эдинбургом, так же как перед другими старыми городами, стоят три основные проблемы: с одной стороны – реконструкция Старого города и новое строительство, с другой стороны – консервация, сохранение его ансамблей, наиболее ценных в художественном и историческом отношении. Третья проблема– транспортная. Естественно, что эти проблемы переплетаются и зачастую, при условии частной собственности на землю, оказываются в открытой оппозиции друг к другу. Наиболее яркий пример – история строительства нового Эдинбургского университета, фактически не подчиненного городским властям, поскольку оно осуществляется на землях частных, принадлежащих этому учебному заведению.

Предметом особых споров стала судьба старинной площади Георга, оказавшейся в зоне работ. В истории Эдинбурга эта небольшая площадь в южных кварталах играла особую роль. Созданная в 1760-х годах, она представляла собой самый ранний по времени пример организованной застройки, предшествовавшей ансамблям Нового города. Фасады ее домов еще не были унифицированы, но соблюдалась единая высота зданий, сложенных целиком из камня. Все, что осталось нынче от этого уголка старого Эдинбурга, – сад в центре площади, а на западной ее стороне цепочка маленьких зданий XVIII века, кажущихся теперь чужими в своем же собственном «доме» в соседстве с современными великанами.

Битва за площадь Георга шла с 1956 по 1960 год между Обществом охраны национальных памятников (National Trust) и университетскими властями. Университет, владелец земельного участка, настаивал на праве распоряжаться своей собственностью. Дело дошло до судебных инстанций. Тем временем с трех сторон площади здания XVIII века были снесены, и к 1960 году новые архитектурные сооружения, возникшие на их месте, хотя еще не полностью законченные, стали реальностью. Наибольшее возражение специалистов вызывает теперь то обстоятельство, что отдельные участки площади застраиваются по проектам различных архитекторов и не складываются в единый ансамбль 11*11
  ¹⁰ Тim Rock. George Square. Town versus gown in Edinburgh.– «The Architectural Review», 1968, No 856, p. 433.


[Закрыть] .

Новое здание библиотеки Эдинбургского университета

Пожалуй, наиболее удачное по архитектурному решению – здание библиотеки, построенное на южной стороне площади крупным британским архитектором Бэзилом Спенсом в содружестве с архитекторами Гловером и Фергюсоном. Современных форм, сочетающее белый портлендский камень с бетоном и стеклом, оно отличается монолитностью объема, величественностью пропорций, благородной сдержанностью внешнего облика. Точно отвечающее своему назначению, здание библиотеки имеет еще одно немаловажное достоинство: оно не вторгается в силуэт Эдинбурга, – силуэт очень «деликатный», требующий осторожного обращения.

Увы, того же нельзя сказать о двух многоэтажных башенных зданиях, поднявшихся на обоих концах восточной стороны площади. Это – башня Юма – Хьюм-тауэр, названная в память знаменитого шотландского философа и историка XVIII века, предназначенная для занятий студентов факультета искусств и общественных наук (архитекторы Роберт Мэттью, Перси Джонсон-Маршалл) и башня Эпплтона – Эпплтон-тауэр, названная в честь лауреата Нобелевской премии, радиофизика Эдуарда Эпплтона, в 1948 году ставшего ректором Эдинбургского университета (архитектор Алан Рии).

Сами по себе не лишенные красоты современных архитектурных сооружений, отделанные высококачественными материалами, эффектные вблизи, они, тем не менее, не служат украшению города. Наоборот, появление их в силуэте Эдинбурга нарушает веками складывавшиеся традиции. Архитекторы золотого века строительства Эдинбурга всегда старались, чтобы их ансамбли или отдельные памятники вписывались в природный ландшафт. Даже «высотные» постройки XIX века – часовая башня железнодорожного Северо-британского отеля или отовсюду видный шпиль церкви Толбут Сент Джон, воспринимаются как органически присущие Эдинбургу. Конечно, для XIX века их готические формы являлись архаизмом, но в условиях Эдинбурга, с его богатым средневековым наследием и с его специфическим рельефом местности, эти ложноготические сооружения кажутся оправданными.

Башни Юма и Эпплтона пока первые (надолго ли?) современные высотные здания Эдинбурга, вступившие в конфликт с городом и природой и воспринимающиеся как две тупые занозы в теле города.

Вид на башенные дома в районе университетского строительства со стороны Трона Артура

Однако, чтобы увидеть достоинства университетских башенных зданий, надо от сада в центре площади Георга посмотреть на башню Юма и весь комплекс примыкающих к ней построек юго-восточного угла площади, пройти к башне между этими зданиями. Тогда перед зрителем раскроется сложность пространственного решения этой части площади, решения захватывающего, не оставляющего места равнодушному созерцанию. Опущенный ниже уровня земли, одетый камнем, дворик, рвущаяся ввысь башня, вытянутый в длину лекционный корпус создают ощущение динамической напряженности. Разнообразен и облик зданий.

Хьюм-тауэр. Вид со стороны сада на площади Георга

Юго-восточная часть площади Георга. Слева аудиторный корпус

Массивная гладь стен одних контрастирует с легкими плоскостями стекла соседних строений, контрасты узких и широких проемов между зданиями, перепады уровней – все это придает комплексу построек юго-восточного угла площади и разнообразие, и продуманную ансамблевую законченность. При этом общий характер архитектурного решения отличается умеренностью, технические возможности конструкций нигде специально не демонстрируются.

Строительство не ограничивается районом площади Георга. Университетские корпуса возводят рядом со старым зданием университета, с таким расчетом, чтобы перед его главным, восточным фасадом образовалась достаточно просторная площадь. Тем самым перед зданием, фасад которого до сих пор был обращен к довольно узкой улице, появится свободное пространство, необходимое для того, чтобы величественный портик и венчающий здание купол получили должное звучание. Наличие такой площади перед восточным фасадом и еще одной, меньшей, перед южным фасадом позволит в полную меру выявить достоинство творения Роберта Адама.

Большие строительные работы идут к югу от старого здания университета, по обе стороны Николсон-стрит. Здесь по плану архитектора Перси Джонсон-Маршалла, ставшего в 1961 году руководителем университетского строительства, должен возникнуть торговый центр нового типа, задуманный как часть университетского комплекса. Здесь же будут жилые и административные здания, бары, кафе и рестораны, зал для встреч и собраний. Сооружение ведется в двух уровнях. Верхний целиком отдан пешеходам. Здесь расположены магазины, вдоль которых тянется прогулочная галерея, соединенная с противоположной стороной улицы висячими мостами. На определенных расстояниях друг от друга предусмотрены смотровые балконы. В ряде мест галерея сама получает второй уровень, предназначенный для баров и кафе. Нижний уровень улицы, помимо проезжей части, отведен для транспорта, но не лишен и тротуаров для пешеходов. Все уровни соединены лестницами, эскалаторами, лифтами. Срок работ рассчитан на двадцать лет.

И хотя строится только университетский комплекс зданий, фактически речь идет о возникновении на территории Эдинбурга еще одного Нового города. В отличие от предыдущих, он вырастает не на свободных землях, а на месте уже застроенных кварталов, которые реконструируются, и к тому же в непосредственной близости от исторических ансамблей Эдинбурга. Все это создает для градостроителей добавочные сложности. Время покажет, успешен ли будет их труд.