Текст книги "Эдинбург"

Автор книги: Людмила Воронихина

сообщить о нарушении

Текущая страница: 3 (всего у книги 10 страниц)

Торговля, шедшая рядом с Сент Джайлз, обусловила название и близлежащей церкви – церковь Христа «у безмена» или Трон-черч. Когда-то здесь конролировали правильность веса. В случае обмана мошенника зацепляли за ухо тем же безменом, которым взвешивали его товары. До последнего времени церковь «у безмена» ассоциировалась с веселой эдинбургской традицией. В новогоднюю ночь отсюда было принято начинать путешествие по знакомым домам, с тем чтобы пожелать счастья друзьям. Но женщина или светловолосый мужчина, считалось, не принесут удачи, поэтому во главе шумной компании обязательно ставили мужчину и притом темноволосого, который первым переступал порог дружеского дома. Раньше вокруг этой церкви водили и новогодние хороводы. Нынче эти обычаи уже отмирают. Но церковь «у безмена» по-прежнему пользуется у эдинбуржцев особой популярностью. Начатая в 1637 году, она дошла до нас уже в облике середины XIX века, перестроенная после пожара.

Высокая улица продолжается и за церковью «у безмена», после пересечения Королевской мили с Южным мостом.

Хантли-хауз

Эта часть старого Эдинбурга подверглась значительным перестройкам. Чуть левее Королевской мили, у слияния Южного и Северного мостов, возник шумный торговый центр. Старых зданий в этом ее отрезке осталось очень мало. Но зато именно здесь сохранилось одно из интереснейших строений старого Эдинбурга – дом Джона Нокса, относящийся еще к XVI веку. Он сразу обращает на себя внимание, выделяясь среди соседних зданий живописной асимметрией отдельных частей. Действительно, кажется, что он состоит из самостоятельных объемов. У каждой части дома своя высота, свое расположение окон. Сами окна – неодинаковых размеров и помещены на разной высоте, что придает зданию специфический облик, характерный для жилых построек позднего средневековья. В основе своей здание каменное, но в нем сохранились крытые деревянные галереи, или скорее эркеры, нависающие один над другим и немало способствующие общему живописному впечатлению. Разновысокие мезонины и острый конек крыши с замысловатой печной трубой завершают все сооружение. Предполагается, что Джон Нокс здесь жил и умер в 1572 году. Нынче в доме открыт музей, посвященный жизни этого выдающегося деятеля Шотландии.

Напротив дома Нокса есть еще один музей. Его вывеской служит забавная кукла. Это весьма оригинальный Музей детства: музей про детей, но не для детей, а для взрослых. Он позволяет проследить историю детских игр, экспонирует различные игрушки и в целом посвящен развитию детского сознания.

Сразу же за домом Нокса Высокая улица заканчивается. С горы здесь сбегает тупичок с выразительным названием Конец света, а на мостовой медными брусками обозначено место стоявших здесь ранее городских ворот и знаменитой оборонительной Флодденской стены. Здесь кончался старый Эдинбург. Следующий отрезок Королевской мили, называемый Кэнонгейт – путь каноников, относился уже не к собственно Эдинбургу, а к аббатству и дворцу Холируд. И если первоначально здесь селились ремесленники и улица была связана с историей аббатства, то позднее, в XV веке, с возникновением рядом с ним дворца, здесь стала селиться знать, строившая свои дома поближе к королевскому дворцу. В XIX веке, разделяя судьбу всего Старого города, Кэнонгейт оказался в заброшенном состоянии. Мало что изменилось и после расчистки трущоб в конце XIX века. Позднее на месте пустырей выстроили современные магазины и жилые дома. В послевоенные годы очень хорошо отреставрировали некоторые старые здания. Так, например, поблизости от дома Джона Нокса нынче можно увидеть восстановленные старые жилые дома, стоящие на земельных участках с весьма экзотическими названиями: Марокко-лэнд – Марокканская земля, Шумейкерз-лэнд – земля сапожника, Байбл-лэнд-библейская земля. Эти дома с аркадами и высокими коньками крыш, внешне напоминающие Глэдстон-лэнд, имеют, однако, все современные удобства.

Кэнонгейт-толбут – здание Кэнонгейтской ратуши

К числу наиболее примечательных архитектурных памятников улицы Кэнонгейт относится Хантли-хауз, жилой дом, выстроенный около 1570 года и принадлежавший одной из самых богатых семей Эдинбурга. Несколько неуклюжий, так же как дом Нокса, он сразу же обращает на себя внимание необычным видом. Низкий первый этаж, сложенный из грубых, различных размеров кусков камня, с маленькими неодинаковыми окнами, помещенными на разных расстояниях друг от друга. Сильно выступающий карниз отделяет этот этаж от второго, более высокого, сложенного из каменных плит; здесь окна пошире, но их расположение на фасаде совершенно не согласовано с оконными проемами ни первого, ни третьего этажей. Каждый этаж существует как бы сам по себе. Третий этаж, оштукатуренный, нависает над первыми двумя. Завершается здание тремя острыми щипцами, имеющими одну высоту, но при этом разными по форме. Пожалуй, именно в этой неуклюжести, в отсутствии унификации и заключается прелесть этих старинных зданий, фасады которых как бы отражают стадии их роста. В Хантли-хауз и современных ему шотландских жилых домах еще много средневекового. Фасад является лишь торцом здания. За ним, уходя в глубь квартала, прячутся, иррегулярные в плане, остальные части этого дома. С 1932 года в Хантли-хауз открыт муниципальный музей истории города. Среди его экспонатов реликвии, связанные с Марией Стюарт и Вальтером Скоттом, двумя наиболее популярными личностями Эдинбурга прошлых эпох, много картин и акварелей с видами старого Эдинбурга. Главная же ценность музея – подлинный текст Ковенанта, датируемый 28 февраля 1638 года.

Экспозиции музея истории города развернуты и в здании Кэнонгейтской ратуши, находящейся почти напротив Хантли-хауз. В Эдинбурге она известна как Кэнонгейт-толбут. Это выразительное сооружение, грубой каменной кладки, с цепью маленьких фронтончиков, как бы объединяющих разнохарактерные части фасада. Построенная в 1591 году, ратуша легко узнается по высокой башне-колокольне под круглой остроконечной крышей. В свою очередь к верхним углам этой квадратной башни примостились две маленькие круглые башенки под такими же крышами. Позднее между ними укрепили вынесенные на кронштейне часы. Наличие еще одной ратуши поблизости от Старого толбута объяснялось тем, что Кэнонгейт находился за пределами стен Старого города и являлся самостоятельным районом.

Рядом с ратушей расположено кладбище. Оно возникло вокруг Кэнонгейтской церкви, возведенной в 1688 году по заказу короля Якова II. Ее автором, очевидно, был архитектор Дж. Смит (ум. 1731) – один из двух крупнейших представителей раннего классицизма, стиля, возникшего в Шотландии в 70-е годы XVII столетия. Любопытно, что в данной постройке Смита, так же как в некоторых других раннеклассических зданиях Эдинбурга, еще дают себя знать отголоски готики.

Кладбище также заслуживает внимания. На нем похоронен Роберт Фергюссон, крупнейший шотландский поэт XVIII века, предшественник Роберта Бернса. Именно Бернсом был установлен памятник на его могиле. Здесь же покоится и миссис Агнесс Мак-Леоз, увековеченная Бернсом под именем Кларинда.

Неподалеку от ратуши и Хантли-хауз находится еще несколько зданий конца XVI – начала XVII века, интересных в архитектурном отношении. Среди них особенно выделяется богатый Морей-хауз, с хорошо сохранившимися, нависающими над нижними этажами закрытыми галереями, с нарядными пирамидальными навершиями на воротах. Это здание связано с именами известных в Шотландии XVII века политических деятелей. Когда в 1650 году английские войска заняли Эдинбург, дом был резиденцией Кромвеля.

И уже покидая Кэнонгейт, стоит обратить внимание еще на одно любопытное здание, расположенное на левой стороне улицы. Высоко на его стене укреплена мемориальная доска, которая сообщает, что в 1681 году герцог Йоркский, будущий король Яков II, выиграл партию в гольф у двух англичан и что партнером его был сапожник Джон Патерсон. На свой выигрыш Патерсон и построил означенный дом, который широко известен в Эдинбурге под названием Голферз-лэнд, Дом игрока в гольф. Дом этот находится почти у самых ворот, ведущих во дворец Холируд, который составляет отдельную важную главу в прошлом и настоящем города.

Дворец и аббатство Холируд

Там, где завершается Королевская миля, Кэнонгейт упирается в ворота с великолепной кованой решеткой и фигурами геральдических львов под коронами, поднятых на высокие опорные столбы. Эти ворота ведут к одному из самых знаменитых дворцовых зданий на Британских островах – летней резиденции королевы, широко популярному в Шотландии дворцу Холируд. Могучее здание с башнями стоит в глубине огромного, просторного двора – целой площади, благодаря чему оно не только хорошо обозримо, но и воспринимается вместе с окружающим его ландшафтом. В этом отношении большую роль играет решетка, которой обнесен двор. С северной и южной стороны она прорезана такими же воротами, как и те, что замыкают Королевскую милю. Нельзя не подивиться изысканной красоте рисунка этих ворот, монументальных и при этом исключительно изящных. Особенно эффектны южные, выделяющиеся черным силуэтом на фоне неба и желтовато-коричневых травянистых склонов горы, известной под романтическим названием Трон Артура. Решетка оформляет пространство перед дворцом, придавая законченность всему ансамблю. Прозрачное кружево рисунка оттеняет суровость здания, еще больше подчеркивая масштабность его объемов.

Вид на дворец Холируд со стороны Королевской мили

Первое впечатление от дворца – ощущение силы и мощи и вместе с тем торжественности и парадности. Силы – потому что справа и слева от центрального фасада вынесены вперед тяжелые башни сложной конфигурации с массивным зубчатым парапетом и круглыми остроконечными навершиями крыш. Та башня, что слева, в своей основе и есть старый дворец Холируд, выстроенный в начале XVI века. В ней – исторические комнаты дворца. Та, что справа, хотя и является двойником первой башни, была возведена на два столетия позднее архитектором Брюсом (ок. 1630-1710). Башни соединены двухэтажным зданием-экраном, с дорическим портиком в центре. Между колоннами портика, над входом – огромный, резной в камне герб Шотландии. За этим зданием под гербом находится главный дворцовый корпус, занимающий три стороны внутреннего дворика, покрытого зеленым газоном. Своим происхождением и названием дворец обязан средневековому аббатству, от которого теперь остались лишь руины.

При аббатстве были палаты, в которых часто останавливались шотландские монархи. В начале XVI века, когда в Шотландии стал совершаться поворот в сторону светской культуры, когда при Якове IV Эдинбург стал столицей, рядом с аббатством начали строить и дворец. Этот дворец совсем не был похож на то здание, которое мы видим сейчас. Он представлял собой высокую каменную башню, усиленную четырьмя круглыми башнями на углах. Замки башенного типа были вообще характерны для средневековой Европы. Такой замок-дворец, возвышаясь над низкими крестьянскими домами, являлся символом феодальной власти. Понятно появление такого рода архитектурных сооружений и в постоянно воевавшей средневековой Шотландии. Но в Шотландии, задержавшейся в своем историческом развитии, именно этот тип феодального замка почти вытеснил все остальные и оставался здесь очень длительное время, еще и в XVII веке. Любопытно, что он был избран даже и для королевского дворца, хотя двор в те времена обычно являлся проводником новых вкусов.

Северные ворота дворца Холируд

К Холирудской башне примыкали другие дворцовые строения. В 1544 году этот старый дворец был – одновременно с аббатством– почти полностью разрушен англичанами. Однако башня избежала огня, и, когда Мария Стюарт вернулась из Франции в Шотландию в 1561 году, она жила именно в ней. Сто лет спустя, во время гражданской войны, дворец вновь сгорел почти дотла, подожженный войсками Кромвеля. Но левое крыло дворца, основу которого составляла башня, опять по счастливой случайности сохранилось. В 1671 году, в период пребывания у власти Карла II, архитектору Уильяму Брюсу было поручено восстановить и обновить дворец. В облике конца XVII века он и дошел до наших дней.

Дворец Холируд. Главный фасад

Поскольку королевский двор покинул Эдинбург еще в 1603 году, в условиях постоянно возникавших в Шотландии общественных волнений, при бедности шотландских городов, заказы на здания общественного назначения были очень малочисленны. Холируд – самый известный памятник этого рода. Его создание было до некоторой степени актом политическим. Карл II Стюарт, заинтересованный в поддержке Шотландии, повелел возвести дворец в столице этой важной части Объединенного королевства. Сами же результаты строительства короля мало интересовали. Придя к власти, он уже больше не навещал Эдинбург.

Северная башня дворца Холируд

Профессиональных архитекторов Шотландия в ту пору еще не знала. Здания создавали мастера-строители, часто люди большого опыта, однако целостности художественной концепции их творениям еще недоставало. Советами одного из таких талантливых мастеров, Роберта Милна, имевшего звание каменщика короля, пользовался и Уильям Брюс при постройке дворца Холируд.

Брюса можно назвать первым в истории Шотландии архитектором в современном смысле слова, хотя его архитектурная деятельность была очень кратковременной. Она приходится в основном на 1671-1678 годы, когда Брюс был назначен на пост инспектора королевских строений Шотландии. В остальном Брюс, о жизни и деятельности которого известно очень мало, очевидно, отдавал свое время придворной карьере. Он был доверенным лицом при дворе Карла II, бывал по делам двора в Нидерландах и во Франции, где, возможно, получил какие-то архитектурные познания. Очевидно, он был знаком по гравированным альбомам с творениями архитекторов итальянского Ренессанса. Не надо забывать и о том, что в соседней Англии уже в первой четверти XVII века Иниго Джонс создавал выдающиеся памятники, следующие духу архитектуры Возрождения, и в частности Андреа Палладио.

С творчеством Брюса и строителя Кэнонгейтской церкви Смита классицизм утверждается на шотландской почве. И хотя классицизм Брюса во многом явно близок палладианским образцам, у него есть свои специфические черты. Ни в Англии, ни, тем более, в самой Италии ранние палладианские здания не отличались такой близостью к средневековой архитектуре, как то имело место в Шотландии. Главное творение Брюса, дворец Холируд, скорее кажется средневековым замком, чем парадной, светской резиденцией.

Как представитель классицизма, Брюс стремится к логической уравновешенной композиции здания. С этой целью он строит южную башню, по конфигурации повторяющую старую, средневековую башню дворца. Он украшает портиком здание, соединяющее обе башни, и завершает его любимой палладианцами балюстрадой. Как бы заменяя недостающий фронтон и подчеркивая центр здания, над портиком поднимается часовая башня, увенчанная каменной короной. Особенно близки палладианскому классицизму фасады главного корпуса. Они трехэтажные. Нижний этаж оформлен лоджией. Стены двух верхних почти сплошь заняты окнами, высотой почти в целый этаж. Тем самым, по сравнению с суровыми башнями, фасады главного корпуса приобретают большую легкость. Характер расположения окон, их форма, как известно, играют важную роль в архитектурном облике здания. Рисунок окон Холируда типичен для памятников классицизма на Британских островах: вытянутые вверх прямоугольники разделены переплетом на множество мелких квадратиков. За века стены дворца потемнели, и контраст белого цвета оконных переплетов и черных стен придает зданию несколько драматический характер, еще больше подчеркивая его суровые, средневековые черты. Но, пожалуй, основное, в чем здесь чувствуются отголоски средневековья, – помимо конфигурации башен, – это окна башен, расположенные редко, как бойницы, и по-средневековому высокие крыши дворца, упорно не желающие подчиняться классической дисциплине, ощетинившиеся слуховыми окнами, башенками и обоймами каминных труб даже над главным дворцовым корпусом.

Кроме Холируда, Брюс не создал других значительных зданий. В 1678 году, когда работы в Холируде были завершены, он был освобожден от поста инспектора королевских строений, что совпало с уменьшением роли его покровителей при дворе, и последние пятнадцать лет жизни занимался усовершенствованием своей усадьбы.

После компромисса 1689 года Холируду уделяли мало внимания. Лишь в 1745 году, когда претендент на престол принц Чарлз Эдуард Стюарт со своей армией занял Эдинбург, Холируд на короткое время вновь засверкал огнями, и в его Длинной галерее был дан роскошный бал. Единственный за многие годы, этот бал надолго запомнился эдинбуржцам и историкам.

Официальной королевской резиденцией дворец стал снова в 1822 году, а с 1922 года является официальной летней резиденцией двора.

Некоторые помещения дворца открыты для обозрения. Это исторические комнаты и парадные залы. Парадные апартаменты находятся на втором этаже и занимают две стороны внутреннего двора. Вдоль третьей тянется большой парадный зал – свыше 42 метров длины, – уже упоминавшаяся Длинная галерея. Такие галереи были особенно типичны для загородных дворцов на Британских островах в XVI-XVII веках. Длинная галерея Холируда и сейчас предназначается для банкетов и важных встреч, здесь же избирают шотландских пэров в Палату лордов.

По сравнению с «длинными галереями», существующими во многих английских поместьях, галерея Холируда может показаться на первый взгляд более чем скромной. Стены покрыты простыми темными дубовыми панелями. Дощатые полы. Вдоль стен расставлена старинная мебель. Войдя в галерею, ощущаешь ее древность, а пропорции зала, сама простота отделки придают ему значительность и ту суровую сдержанность, которая столь свойственна памятникам шотландской архитектуры.

Истинным украшением Длинной галереи Холируда являются 111 портретов шотландских королей разных времен, исполненные между 1684 и 1688 годами голландским художником изГарлема Якобом де Ветом. По утверждению художника, он писал их с оригиналов, предоставленных ему шотландским правительством. Никто, однако, этих оригиналов не видел, да они явно никогда и не существовали: легко заметить, что многие короли «на одно лицо» – попросту одна и та же модель. Трудно удержаться от улыбки при виде того, с какой легкостью художник расправляется с историей, обозначая Макбета (ум. 1057) или Александра II (1214-1249) как живших «до нашей эры». В целом эти портреты грешат не только против истории, но и против искусства, и все же рассмотрение этих произведений доставляет истинное наслаждение. С потемневших полотен на зрителя глядят сильные, волевые люди с большими глазами под широкими бровями, в латах и плащах, в шлемах или с коронами на головах. Они подчеркнуто героичны, и каждого из них художник наделяет характером по своему разумению. Так, Брюс в изображении де Вета – воплощение мужества и энергии, Макбет же задумчиво печален. Искреннее простодушие и фантазия де Вета проявились в них в полную меру.

Парадные апартаменты, соединяющиеся с Длинной галереей и расположенные в центральной части главного корпуса дворца, первоначально занимал король. Теперь их больше связывают с именем королевы Виктории, останавливавшейся в них в XIX веке. Эти помещения претерпели некоторые изменения, но находящиеся в них французские и фламандские гобелены, картины де Вета, великолепные изразцы печей, отдельные предметы старинной мебели и сейчас заслуживают внимания.

Правое крыло дворца занимают парадные апартаменты, используемые как таковые и в настоящее время. Их открывает Утренняя гостиная. Мягкий ковер, закрывающий весь пол, заглушает шаги. Непременный камин, помещенный между коринфскими пилястрами, украшают сочные, резные в дереве гирлянды. Подлинное украшение зала составляет богатая, тяжелая лепнина потолка, типичная для раннего классицизма на Британских островах, а также шпалеры на сюжеты мифов о Диане. Вообще коллекция гобеленов является гордостью дворца Холируд. Наибольшую ценность из них представляют фламандские шпалеры XVIII века, перевезенные в Холируд из Букингемского дворца и украшающие соседнюю Вечернюю гостиную.

Следующий, Большой тронный зал по своему оформлению, естественно, более официален. Он отделан строгими панелями, в которые вмонтированы портреты членов королевского дома разных времен. Главной достопримечательностью зала, пожалуй, является один из крупнейших в Шотландии ковров, покрывающий пол.

Большой интерес представляет Западная гостиная, расположенная в правой, южной башне дворца. Характерная тяжелая лепнина потолка контрастирует с гладью стенных дубовых панелей. Любопытно, что вся отделка зала (за исключением пола) выполнена только из одного гигантского дуба, росшего в Восточном Лотиане. Из него удалось получить 591 кубический фут полезной древесины. Заслуживают внимания и хранящиеся в Западной гостиной редкие портреты XVI-XVII веков. Среди них портреты Марии Стюарт, ее матери Марии Гиз и ее бабушки Марии Тюдор. Над камином находится главная достопримечательность Западной гостиной – большое полотно, исполненное в жесткой манере примитива, посвященное памяти Дарнлея, второго мужа Марии Стюарт, погибшего при таинственных обстоятельствах. Оно изображает интерьер часовни с саркофагом и надгробием посредине. Родители Дарнлея и его сын, будущий король Англии и Шотландии, стоя на коленях, молятся об отмщении Дарнлея. В левую нижнюю часть полотна, очевидно не без назидания, вставлена маленькая картина в отдельной раме, изображающая сцену поражения войск Марии Стюарт в битве при Карберри-хилл.

Последний из парадных залов Холируда – столовая, предназначенная для небольших приемов. Она занимает часть галереи в здании с гербом, соединяющем обе башни дворца. В отличие от предыдущих залов, отделка столовой решена в светлых тонах. Лепнина мелкого узора, построенного на использовании мотивов греческой вазописи, отличается изысканностью и легкостью, несколько идущей вразрез с барочными портретами, развешанными на стенах.

Далее, пройдя по коридору, попадаешь в исторические залы, связанные с именем Марии Стюарт и трагическими событиями ее жизни, развернувшимися в стенах дворца. Имя Марии Стюарт столь популярно, что несомненно будет уместным остановиться на этих событиях несколько подробнее.

Детство Марии Стюарт начиналось в трудные для Шотландии годы. Страна была охвачена религиозными волнениями в связи с готовившейся реформацией церкви. К тому же Шотландия лишилась своего правителя: Яков V, отец Марии Стюарт, погиб в бою в 1542 году. Незамедлительно последовали и притязания Англии на шотландский престол. Мария Стюарт была еще в колыбели, когда Генрих VIII, английский король, стал добиваться ее обручения со своим сыном Эдуардом. Шотландский парламент ответил отказом. Тогда, в 1544 году, английская армия вторглась в Шотландию. Эдинбург и Холируд были сожжены почти дотла. Три года спустя англичане повторили нашествие.

Мать Марии Стюарт, француженка Мария Гиз, понимая, что свадьба ее дочери с принцем Эдуардом лишит Шотландию самостоятельности и подчинит ее Англии, отсылает в 1548 году шестилетнюю Марию Стюарт во Францию. Десятью годами позднее Мария выходит замуж за французского дофина, и когда тот после смерти Генриха II вступает на французский трон, становится королевой Франции и Шотландии.

Тем временем на родине Марии Стюарт разворачивались важнейшие в ее истории события. В Шотландии совершилась религиозная Реформация, проходившая здесь под знаком усиленного насаждения кальвинизма. Главной ареной событий явилась равнинная Шотландия, уже захваченная развитием буржуазных отношений и имевшая такой крупный для XVI века торговый центр, как Эдинбург. В этих условиях Реформация, направленная против католицизма, носила и ярко выраженный антикоролевский характер, поскольку именно двор оставался единственным оплотом католицизма в стране. Главным деятелем Реформации стал пастор Джон Нокс, будущий ярый противник Марии Стюарт, своим красноречием сумевший собрать вокруг себя немало сторонников. С появлением Нокса в Шотландии кальвинизм пустил прочные корни не только среди буржуазии и городских низов, но и среди многих представителей шотландского дворянства. Положение в стране осложнялось тем, что за спиной королевы– регентши, Марии Гиз, стояла сильнейшая католическая партия Франции, и Шотландия все время находилась под угрозой французской интервенции. В свою очередь сторонники Реформации опирались на помощь соседки – Англии. Их контакты с Англией стали особенно тесными с 1558 года, с приходом к власти королевы Елизаветы. Католическая церковь, считавшая Елизавету незаконной дочерью Генриха VIII, отказывалась признавать ее право на английский престол, что сделало ее знаменем протестантских элементов. В 1559 и 1560 годах обстановка в Шотландии накалилась до предела. Поднявшийся народ врывался в церкви, уничтожая церковное имущество. Как только в 1560 году умерла Мария Гиз, срочно собрался шотландский парламент и принял решение об отказе подчиняться Риму и о запрещении слушания

Неизвестный художник. Портрет Марии Стюарт в трауре

католической мессы. Монастыри были закрыты, а их имущество распределено среди дворян. Вместе с Джоном Ноксом в выработке новых правил веры принимала участие группа лордов-кальвинистов, которых возглавлял Джеймс Стюарт, сводный брат Марии Стюарт. Еще в 1557 году они составили документ, утверждавший в Шотландии протестантскую веру. Между тем в 1560 году умирает французский король Франциск II, и Мария Стюарт в девятнадцать лет остается вдовой. Приняв приглашение Джеймса Стюарта вернуться в Шотландию, она в 1561 году приезжает на родину. Не надо забывать о том, что юность Марии Стюарт прошла при французском дворе, бывшем в то время самым блестящим в Европе. Франция переживала время становления и расцвета ренессансной культуры. Париж превращался в законодателя вкусов в области литературы, искусств, моды. На глазах Марии Стюарт возникает новый корпус Лувра, изысканный и покоряющий красотой пропорций, первый парижский памятник архитектуры, созданный в ренессансном стиле. Талантливый скульптор Гужон украшает его множеством статуй. Мария общается с крупнейшими литераторами того времени. Ей, считавшейся самой красивой принцессой Европы, посвящают стихи поэты «Плеяды», и сама она пробует свои силы в стихосложении. В провинциальную Шотландию она возвращается как чужая. Ее попытка ввести слушание католической мессы настраивает против нее горожан. Джон Нокс мечет против нее громы и молнии в своих проповедях: «Одна месса страшнее, чем десять тысяч вооруженных вражеских солдат», – утверждает он. Мария пытается создать при дворе подобие французского быта, однако даже самые скромные балы, которые она устраивает, вызывают негодование пуританина Нокса, прокламирующего аскетический образ жизни. В северной башне Холируда состоялась дипломатическая встреча Марии Стюарт с Джоном Ноксом, но обе стороны не сумели прийти к соглашению. В лице Марии Стюарт для Шотландии воплощалась реальная опасность нового сближения королевского двора с католическим Римом и гибель завоеваний Реформации. К тому же дворяне, получившие монастырское имущество, не очень-то были склонны поддерживать католический двор. Исторически дело Марии Стюарт было обречено. Тем трагичнее зазвучала ее личная судьба.

Следующим этапом на пути усиления волны недовольства против Марии Стюарт стала ее свадьба в 1565 году с Дарнлеем, католиком, сыном лорда Леннокса, согласно своей родословной ближайшего, после Марии, претендента на шотландский трон. Этот шаг, предпринятый Марией, вызвал сильное возмущение протестантской знати, во главе которой стоял Джеймс Стюарт. Однако пока еще у королевы было достаточно власти, чтобы сослать непокорных лордов в Англию.

Тем временем в жизни Марии Стюарт начались и личные неурядицы. Ее брак с Дарнлеем, красивым, но очень недалеким и грубым человеком, не был счастливым, и вскоре в стенах Холируда разыгралась трагедия. Секретарем и приближенным Марии Стюарт был Давид Риччио, вначале певший в церковном хоре в Холируде, сам неплохой музыкант и остроумный собеседник. Сыграв на ревности Дарнлея, противники Марии Стюарт устроили заговор. В начале марта 1566 года они проникли в северную башню Холируда. Риччио был схвачен в присутствии королевы и ее приближенных. В соседнем помещении – королевской спальне – ему, согласно преданию, было нанесено около ста кинжальных ударов. Затем тело Риччио было брошено на полу аудиенц-зала. Нынче это место отмечено небольшой бронзовой табличкой.

А в феврале 1567 года, в ночь, когда в Холируде состоялся веселый маскарад, спящий Эдинбург был разбужен сильным взрывом. На воздух взлетело маленькое подворье Керк-оф-филд, находившееся в южной части города, на месте нынешнего Университета. В этом здании, незадолго до взрыва, Мария уговорила поселиться Дарнлея, заболевшего оспой. Тело его, со следами насилия, было найдено поблизости от взорванного дома.

Живого Дарнлея не любили. Но мертвого Дарнлея сторонники Реформации объявили мучеником и подняли его имя на щит в борьбе против королевы. Возмущение против Марии Стюарт стало всенародным, когда весной того же года было объявлено о свадьбе Марии с ее военачальником графом Босуэллом, которого молва также считала причастным к убийству Дарнлея. Марии пришлось покинуть Эдинбург. Босуэлл дал сражение при Карберрихилл, но потерпел поражение, бежал, и следы его теряются. Мария же сдалась парламентским войскам и отреклась от престола. В 1567 году кончается ее царствование. Попытки Марии Стюарт вернуть себе власть ни к чему не привели. В 1568 году она бежит в Англию, надеясь на милость своей противницы – королевы Елизаветы, но фактически становится пленницей английского правительства. Двадцать лет спустя, в 1587 году, Марию Стюарт казнят по обвинению в заговоре. Ее сын, Яков I, в юности мало интересовавшийся судьбой матери, став королем, повелел перенести ее останки из собора в Питерборо в Вестминстерское аббатство в Лондоне, где и поныне находится ее могила, под той же крышей, что и могила Елизаветы.

Такова в общих чертах печальная и по-человечески трагичная история Марии Стюарт. Ее нельзя не вспомнить, когда вступаешь на территорию исторических комнат Холируда. Хотя, конечно, во многом правда жизни за века уже обросла вымыслом, и часто романтическую легенду трудно отделить от реального факта. И, конечно же, нельзя не почувствовать, что биографию Марии Стюарт, полную бурных событий, превратили – особенно в наше туристическое столетие – в своего рода достопримечательность Шотландии.