Текст книги "Эдинбург"

Автор книги: Людмила Воронихина

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 10 страниц)

Южные кварталы Эдинбурга

Необходимость расширить старый город не только к северу, но и к югу назрела уже в 80-е годы XVIII века, и в 1785 году приступили к прокладке улицы Южный мост, продолжавшей в направлении к югу улицу Северный мост. Так же как Северный мост, эта улица по существу представляет собой виадук, соединяющий высокие гряды холмов, на которых расположен Эдинбург. Отсюда и ее специфическое название. Впоследствии подобных «мостов» в Эдинбурге стало немало. Но для своего времени Южный мост представлял собой весьма внушительное сооружение. Он покоился на двадцати арках и имел в длину свыше 300 метров. Его строителем был архитектор и каменщик Александр Лэнг. Уже в июле 1788 года мост был открыт для пешеходов. Нынче это одна из самых шумных и напряженных транспортных артерий Эдинбурга, ведущая в район интенсивного нового строительства, которое предпринимает Эдинбургский университет.

У пересечения Южного моста и Чеймберс-стрит малопримечательные дома второй половины XIX века уступают место монументальному, занимающему целый квартал старому главному зданию университета. Обычно, по традиции, его называют Старый колледж. Здание это – одно из важнейших историко-художественных достопримечательностей Эдинбурга.

Эдинбургский университет по времени возникновения не самый ранний в Шотландии. Еще в 1450 году был основан университет в Глазго, а в 1494 году – в Абердине. В Эдинбурге попытка создать университет под опекой церкви была сделана еще до Реформации. Усилия к его организации прилагала и Мария Стюарт. Но осуществить этот важный замысел удалось лишь в годы победы Реформации, немало сделавшей для развития просвещения и образования. Известно, что по замыслу Джона Нокса каждый приход получил тогда свою школу. В этот же период возникло много частных школ. Об одной из известнейших – школе Хериота – будет рассказано ниже. Тогда же было положено начало важной культурной традиции Шотландии: ребенок не только из богатой, но и бедной семьи мог рассчитывать на получение университетского образования, если проявлял достаточные к тому способности.

Создание Эдинбургского университета было узаконено королевским указом в 1582 году. Через год университет открыл свои двери для первых студентов. В 1586 году вокруг колледжа возвели высокие стены. Увеличили и число преподавателей по юридическим и философским дисциплинам. Во второй половине XVIII столетия число студентов уже приближалось к тысяче, но университетские строения за полтора века пришли в жалкое состояние, и возведение нового университетского здания стало одной из важнейших задач в проекте застройки южных кварталов города. В конце 1780-х годов городской совет и коллегия попечителей университета приступили к сбору добровольных пожертвований на строительство. Оно началось в 1789 году соответственно проекту Роберта Адама. Но когда британское правительство в 1793 году вступило в войну против революционной Франции, остро почувствовалась нехватка материалов и средств, и строительство университета заглохло. Оно возобновилось лишь в 1815 году под руководством архитектора Уильяма Плейфера (1789-1857), с именем которого связано большинство крупных общественных зданий, возведенных в Эдинбурге в 1820 1830-х годах (Роберта Адама, автора проекта, к тому времени уже не было в живых).

Хотя Плейфер в целом и следовал плану Адама, первоначальный проект подвергся целому ряду изменений. Так, вместо задуманных двух внутренних парадных дворов, последовательно расположенных, остался лишь один. Руке Плейфера принадлежат все интерьеры. Но основные фасады, в общих чертах, сохранили облик, близкий первоначальному.

Эдинбургский университет. Восточный фасад. Гравюра

Главный, восточный фасад, наиболее точно воспроизводящий замысел Адама, обращен к Южному мосту. Его формы отличаются сдержанностью и простотой, что позволяет архитектору особенно ярко выявить главное украшение фасада – строгий, шестиколонный дорический портик. Этот великолепный портик является гордостью эдинбуржцев: его колонны представляют собой монолиты некогда светлого известняка, метровой ширины и почти семиметровой высоты. Над средней, несколько углубленной частью портика помещен веерообразный тимпан с двумя круглыми медальонами над ним – деталь, по которой сразу же можно узнать руку Адама. Завершая композицию фасада, над зданием возвышается купол, поднятый на высокий барабан. Он был сооружен лишь в 1885-1887 годах, то есть намного позже, чем все остальные части здания. По пропорциям и рисунку купол существенно отличается от предложенного Адамом и воспринимается вне связи с архитектурой фасада. До последнего времени фасад университета был труднообозрим, так как в XIX веке не было учтено пожелание Адама оставить перед университетом свободное пространство, которое позволило бы надлежащим образом подчеркнуть значение здания и одновременно оформило бы подступы к улице Южный мост. Развернувшееся в настоящее время новое университетское строительство, предполагается, исправит это упущение. Пока же здание университета производит наибольшее впечатление со стороны внутреннего просторного двора, обнесенного террасой на уровне первого, высокого этажа. Терраса имеет несколько широких лестничных спусков, что делает ее особенно эффектной. Восточную сторону двора занимает корпус под куполом, являющийся главной доминантой всей композиции. Он соединен с боковыми корпусами слегка закругленными двухъярусными лоджиями. Их нижний ярус представляет собой аркаду, верхний – галерею, карниз которой несут четыре ионические колонны. Такие же лоджии украшают и противоположные углы двора.

Эдинбургский университет

Эдинбургский университет. Зал Верхней библиотеки

Дворовый фасад корпуса под куполом и обращенный к нему фасад западного корпуса, так же как и лоджии, сохраняют облик, близкий проекту Адама. Но боковые фасады и решение террасы принадлежат уже руке Плейфера и отмечены свойственной ему большей пышностью классических форм.

К числу наиболее примечательных относятся интерьеры университетского музея и библиотеки. Последняя является не только большой творческой удачей Уильяма Плейфера, но принадлежит к числу шедевров архитектуры позднего классицизма Британии.

Эдинбургский университет. Зал Верхней библиотеки. Деталь

Грейфреарз Бобби

Библиотека расположена в двух этажах, занимая всю ширину одного из университетских корпусов. Широкую известность ей принесла Верхняя библиотека, решенная просто и оригинально. Она представляет собой трехнефный зал, длиной около 60 метров, Отделяя средний неф от боковых, по всей длине зала выстроились на равных расстояниях опорные столбы, покрытые каннелюрами. Эти опоры несут широкий фриз, украшенный лепными листьями аканта, и, в среднем нефе, – высокий кессонированный свод. Средний неф используется для экспозиционных целей. Что касается боковых нефов, то они разделены на секции книжными стеллажами, расположенными за каждым опорным столбом перпендикулярно к центральному пространству зала. Занимающие всю высоту помещения, застекленные и затянутые нарядной сеткой, они составляют часть архитектурного замысла Плейфера. Освещается же Верхняя библиотека окнами, расположенными по обеим сторонам зала, в торце каждой из секций.

Замыслом и решением этого великолепного интерьера университет целиком обязан Плейферу. В первоначальном проекте подобное помещение не предусматривалось.

Школа Хериота

Совсем рядом с университетом, в южной части Эдинбурга, – лабиринт улиц, то узких и вьющихся, оставшихся от старого Эдинбурга, то прямых и широких, родившихся уже в XIX столетии. Здесь можно обнаружить немало интересных и любопытных исторических и архитектурных памятников разных эпох. На Чеймберс– стрит с университетом соседствует Королевский шотландский музей, монументальное здание, выстроенное в 60-е годы XIX века в «ренессансном» стиле. Чуть дальше, у пересечения Чеймберс– стрит и моста Георга IV, стоит очень популярный в Эдинбурге памятник, известный под названием Грейфреарз Бобби, памятник верности и преданности. Бобби – маленькая собачка, изображение которой украшает питьевой фонтан. В 1858 году Бобби проводил останки своего хозяина на близлежащее кладбище Грейфреарз. С тех пор, в течение четырнадцати лет, до самой смерти Бобби, его постоянно видели около могилы. Памятник Бобби поставила филантропическая баронесса Бердетт-Коутс. Благодаря верному псу стал известен и его хозяин, могилу которого американские почитатели Бобби отметили гранитным надгробием. Более того, само кладбище туристы вспоминают чаще в связи с Бобби, чем с теми важными историческими событиями, которые имели здесь место. Так, в восточной части кладбищенской церкви Грейфреарз, сохранившейся еще от начала XVII века, был подписан знаменитый Ковенант, документ, свидетельствовавший о готовности шотландцев отстаивать завоевания Реформации от посягательств английского абсолютизма. В северо-восточном углу кладбища Грейфреарз стоит монументальный памятник приверженцам Ковенанта, казненным в эпоху реставрации монархии Стюартов. Он известен как памятник мученикам. И сколько же трагедий скрывается за простой и несколько неуклюже составленной надгробной надписью, повествующей о том, что с 27 мая 1661 года по 17 февраля 1688 года было казнено и замучено в одном только Эдинбурге 18 000 человек!

Неподалеку находится и место, где были казнены многие ковенантеры. Это широкая улица Грассмаркет, бывшая площадь сенного рынка в старом Эдинбурге и один из давнишних центров общественной жизни города. Памятью о трагических событиях того времени служит крест, обозначенный на мостовой розовой брусчаткой.

Одной из важнейших архитектурных достопримечательностей южных кварталов Эдинбурга является находящееся поблизости от улицы Грассмаркет здание, известное под названием госпиталь, или школа Хериота. По сути дела, это был сиротский приют, выстроенный в 1628-1650 годах на средства Джорджа Хериота, ювелира и банкира короля Якова I. Нынче это одна из ведущих школ города, насчитывающая около 1500 учеников. Стоящее на склоне южной гряды огромное, с квадратными павильонами– башнями на всех четырех углах, с высокой часовой и одновременно надвратной башней здание очень приметно. Оно является лучшим в Шотландии образцом ренессансной архитектуры. Другого, подобного ему нет в Эдинбурге. Но творения шотландского Ренессанса, запоздавшего к тому же в своем развитии, еще гораздо ближе к сооружениям поздней готики, чем к гармоничным и стройным зданиям итальянского Возрождения. Угловые павильоны школы Хериота не только сами по себе напоминают башни неприступных замков, но каждый из них еще несет на углах маленькие круглые нависающие башенки, что в еще большей мере придает зданию крепостной характер. Подобные башенки были постоянным декоративным элементом в так называемом «баронском» стиле шотландской архитектуры, процветавшем во второй половине XVI века после Реформации. Ими очень любили украшать свои замки и поместья разбогатевшие в ту пору за счет церковных земель шотландские бароны.

Школа Хериота. Внутренний двор

В первой половине XVII века ренессансная архитектура Шотландии еще не отказывается от этого мотива, чему пример – школа Хериота. Очень характерны для зданий этого периода и целые обоймы высоких каменных печных труб. Вместе с башенками они придают зданию своеобразную живописность. Наряду с этим, каменный купол, венчающий часовую башню, и аркады, которыми обнесен внутренний просторный двор, говорят о знакомстве с приемами архитектуры итальянского Ренессанса. Ровными рядами выстроились и окна, хотя на фасаде еще и немногочисленные. Ренессансной архитектуре Шотландии, развивавшейся после соединения английского и шотландского королевств в 1603 году, свойственно широкое применение декоративных приемов, пришедших из соседней, более развитой страны. В школе Хериота об этом напоминает отделка из белого камня, оформляющая углы здания. А фантазия местных мастеров проявилась в разнообразии, как говорит молва, нигде не повторяющихся, затейливых орнаментов наличников. Может быть, в этом смешении различных стилей, принимающем подчас самые фантастические формы, и состоит главная прелесть этих ренессансных шотландских зданий, далеко не всегда даже возводившихся каким-то одним мастером. В создании школы Хериота, например, последовательно принимали участие Уильям Уоллас, Уильям Айртон и наиболее известный Джон Милн. Ко всему сказанному следует еще добавить, что первоначально школа Хериота была сложена из «дикого» камня, то есть поверхность стен была шероховатой, что еще более усиливало живописность здания. Позднее оно было облицовано каменными плитами.

Достопримечательностью южных кварталов Эдинбурга до последних лет была и площадь Георга. Застроенная жилыми домами еще в 1760-е годы, то есть созданная до того как возник проект Крейга, она являлась связующим звеном между историей Старого и Нового города. Первоначальный облик площадь почти без изменений сохраняла до 1960 года, когда на этой территории началось строительство новых университетских зданий.

План Нового города

Северные кварталы Эдинбурга „Второй Новый город“

На плане Эдинбурга четко выделяется Новый город Крейга – прямоугольник, окаймленный садами Принсес-стрит с юга и широкой полосой зелени с севера, за Куин-стрит. За этим зеленым пространством находится уже другой Эдинбург – «второй Новый город», как его иногда называют в Шотландии. Он начинается улицей Хериот-роу, параллельной Принсес-стрит и Куин-стрит.

Площадь Ройал-серкус

Энн-стрит

Дом на Энн-стрит

Источник св. Бернарда

Старый Мельничий мост у бывшей деревни Дин

Виадук над рекой Лит

Так же как на этих улицах, дома на Хериот-роу находятся лишь на одной стороне и обращены окнами к парку, Далее кварталы «второго Нового города» спускаются к северу по склону холма, по направлению к извилистой речке Лит, в XVIII веке еще не загрязненной и очень живописной. (В Эдинбурге эту речку называют Уотер-оф-Лит – «вода Лит».)

В целом планировка этой части города, авторами которой были архитекторы Роберт Рид (1776-1856) и Уильям Сиббальд, как бы вторила той, что была предложена Крейгом для «первого Нового города». Улицы пересекаются под прямым углом. Центральная улица – Грейт Кинг-стрит – соединяет две площади: Драммонд-плейс и Ройал-серкус. Однако форма площади иная, чем в более раннем проекте Крейга. Ее особенности выявляются уже в самом названии: Ройал-сёркус – Королевская круглая площадь. Тем самым Эдинбург получил давно желанный тип круглой площади, разработанной на полвека раньше при строительстве английского города Бат. Впервые в Эдинбурге не только площадь, но и улицы застраивались унифицированно, так, что создавалось впечатление, будто на всю длину квартала тянется одно здание. Каждый подъезд – вход в отдельный дом, имеющий свой номер. Фасады отличаются простотой и сдержанностью. Сверкают ряды узких высоких окон под прямыми плитами наличников, иногда – треугольных фронтончиков. Непременный подвальный и первый этажи покрыты рустовкой. Выше поверхность стены гладкая. Согласно правилам, установленным в 1806 году властями Эдинбурга и владельцами земли, на которой шло строительство, крыши везде низкие, без слуховых окон. Подвальный этаж отделен от тротуара небольшим пространством, через которое переброшены лестницы, ведущие к входным дверям. Решетки лестничных перил находят себе продолжение в решетках, которыми обнесен вдоль домов тротуар. Таков в основном вид улиц этой части Нового города, строительство которой шло с 1802 по 1825 год.

Панорама площадей Рэндолф-кресент, Эйнсли-плейс и Морей-плейс

Суровая дисциплина почерневших от времени жилых кварталов «первого» и «второго» Нового города неожиданно уступает место совсем иным впечатлениям, если пройти по улицам, лежащим несколько западнее по холмистым берегам узкой речки Лит. Этот район Эдинбурга очень живописен. Здесь много зелени, иногда почти скрывающей здания. Улицы, находящиеся непосредственно за мостом Стокбридж, на левом берегу реки, представляют отдельную страницу в истории Эдинбурга. Они застраивались в 1813-1825 годах, одновременно с «вторым Новым городом», но сама планировка кварталов отличается большей свободой и разнообразием. Строительство шло на землях, принадлежавших прославленному шотландскому живописцу Генри

Дорожка над берегом реки Лит

Морей-плейс

Реберну, при его непосредственном участии. Одна из улиц носит его имя – Реберн-плейс. Возможно, в честь жены художника названа Энн-стрит, пожалуй, самая привлекательная жилая улица города. Дома здесь отделены от тротуара довольно глубокими и узкими палисадниками с раскидистыми деревьями на зеленых лужайках и клумбами, полными благоухающих цветов. Улица невелика, и дома невыс©ки, но по своей изысканности эти жилые дома на Энн-стрит не уступят иному дворцу или богатому особняку. Все они объединены единым фасадом, в центральной своей части трехэтажным, украшенным фронтоном и пилястрами во втором и третьем этажах и дорическими колоннами в первом этаже. От центра в обе стороны расходятся, расположенные ступенчато, здания пониже и поскромнее. У начала и у конца улицы здания несколько выдвинуты вперед, чем достигается завершенность всей композиции.

Одно из зданий на Морей-плейс

От моста Стокбридж, по правому берегу реки, вверх по ее течению идет дорожка. Она проходит мимо небольшой, живописно расположенной ротонды, построенной в 1789 году Александром Нэсмитом и известной под названием Источник св. Бернарда, ныряет под виадук, сооруженный инженером Томасом Телфордом в 1829-1831 годах. Каким маленьким, почти прижатым к воде кажется расположенный поблизости старый Мельничий мост у бывшей деревни Дин по сравнению с виадуком Телфорда, гордо вознесшимся на 30-метровую высоту над каменистым руслом реки! Дорожка пробегает то по совсем как будто сельской местности, то, поднятая на каменные опорные стенки, вьется над обрывистыми берегами, на которых еще в начале XIX века был разбит великолепный густой парк.

Над этими живописными склонами, за стеной зелени находится еще один отрезок Нового города, который требует специального внимания. На плане Эдинбурга он хорошо различим. Между рекой Лит на западе и площадями Шарлотты и Ройал-сёркус на востоке в начале XIX века еще оставался свободный участок земли, принадлежавший графу Морею. На нем в 1824-1827 годах развернулось строительство последнего из крупных архитектурных ансамблей, охватывавших жилые кварталы Эдинбурга. Архитектором был Гиллеспай Грэм (ок. 1777-1855), представитель последней фазы шотландского классицизма, отмеченной пышностью и широким размахом архитектурных замыслов. Грэм создал здесь эффектную цепь площадей, соединенных короткими улицами. Ансамбль начинается полукруглой площадью Рэндолф– кресент, за которой следует овальная Эйнсли-плейс, затем, самая богатая из них, круглая площадь Морей-плейс, от которой изящно ответвляется широкий полукруг улицы Даун-террас. Посредине каждой площади находится огороженный тенистый сад. К тому же из окон задних фасадов домов, обращенных к реке Лит, открывается дивный вид на парк и отдаленное море. В каждом отрезке этого ансамбля дома оформлены едиными фасадами. Кульминационной точкой всего ансамбля является Морей-плейс. Общий характер фасадов свидетельствует о дальнейшем развитии принципов, принятых при строительстве «второго Нового города». Сохраняется подвальный этаж с непременными решетками ограды, рустованный первый этаж, гладкая поверхность стен вышележащих этажей. Но по сравнению с улицами, созданными Сиббальдом и Ридом, суровыми и сдержанными, площади Грэма обращают на себя внимание пышным, но вместе с тем и строгим великолепием. Дорические портики с фронтонами и пилястры обогащают фасады; подвальные этажи обработаны «рваным» камнем, рустовка первых этажей сочная и выпуклая, верхние этажи облицованы полированными плитами известняка лучших местных сортов. Нижняя часть окон украшена металлическими решетками, кажущимися кружевными. Особенно хороши решетки с узором пальметок и аканта, очень изысканные и четкие по рисунку. Поднятые на тонкие металлические ножки круглые чаши стеклянных фонарей у подъездов занимают не последнее место в общей композиции. Еще немного, и могло бы показаться, что здания подавляют своим величием и роскошью, что они выходят за пределы норм жилой архитектуры. Но Грэм не преступает этой границы, и его площади – прежде всего Морей-плейс – становятся органической частью архитектурных ансамблей Эдинбурга, достойно украшая город.

Дома на Эйнсли-плейс

Риджент-бридж На подступах к холму Кэлтон-хилл „Новые Афины“

Сложный пересеченный рельеф местности имел для строителей Эдинбурга свои положительные и свои отрицательные стороны. Несомненно, он определял своеобразную красоту города. Сама природа как бы предлагала архитекторам удобные «смотровые площадки», с которых великолепно был виден весь Эдинбург. Одновременно наличие высоких холмистых гряд подсказывало интересные композиционные решения, давало возможность выявить отдельные здания или ансамбли. Несомненно, специфика рельефа местности многое определяла в планировке Нового города. Но сложность рельефа представляла для разных поколений строителей Эдинбурга и немалые трудности, долгое время ограничивая возможности роста города. Требовался определенный уровень технической, инженерной и художественной мысли, чтобы, преодолевая глубокие овраги и балки, создавать улицы– мосты или насыпные террасы, причем оформлять их так, чтобы они служили украшению и славе столицы Шотландии. Без них ныне трудно себе представить Эдинбург.

В то время как в начале XIX века на западной окраине Эдинбурга шло интенсивное строительство, восточный конец города рос очень медленно. Препятствием служил глубокий овраг, начинавшийся сразу же за новым зданием Архива и преграждавший путь на восток красавице Принсес-стрит. А между тем за оврагом, вокруг холма Кэлтон-хилл лежали земли, по разным причинам немаловажные для дальнейшего развития города. Сам холм, высотой более ста метров, по красоте видов, с него открывавшихся, поистине, как говорили, не уступал Акрополю. По словам современника, он представлял собой «одно из прекраснейших мест в окрестностях Эдинбурга, и Перикл наверняка не преминул бы возвести на нем самые благородные здания». 7*7
  ⁶ Cockburn. Memorials of his time. 1910, p. 228. Цит. по кн.: A. Joungson. Ук. соч., с. 135.


[Закрыть]

Еще важнее было то обстоятельство, что строительство в районе Кэлтон-хилл направило бы развитие города в сторону порта Лит, находившегося оттуда совсем неподалеку. (Из верхних этажей домов, построенных впоследствии на склоне холма, купцы, селившиеся здесь, хорошо видели даже корабли, входившие в порт.)

Отдельные здания общественного назначения уже существовали в этом удаленном от центра районе с конца XVIII века, однако к числу «самых благородных городских строений» они отнюдь не относились. Это был Исправительный дом, возведенный в 1791-1795 годах на южном склоне холма по проекту самого Роберта Адама. А в 1815 году там же приступили к сооружению вызвавшего шумные споры здания тюрьмы, которое должно было прийти на смену средневековому толбуту Старого города. Богатая фантазия архитектора Арчибальда Эллиота (1764-1823) превратила это новое тюремное строение в подобие романтической средневековой крепости с квадратными и круглыми башнями и зубчатыми стенами. Часть здания сохранилась до наших дней и хорошо видна со стороны Старого города.

Улица Ватерлоо-плейс. Вдали – Кэлтон-хилл

Почти одновременно с тюрьмой начали сооружение моста через овраг, а также приступили к застройке улицы, продолжившей к востоку Принсес-стрит. Инженером был назначен Роберт Стивенсон, дед знаменитого писателя. Архитектурное оформление, учитывавшее предложения Стивенсона, принадлежало уже упоминавшемуся Арчибальду Эллиоту. Мост, получивший название Риджент-бридж, был в основном закончен в 1819 году, а подступы к нему – в 1822. Могучая арка единственного пролета моста по обеим сторонам увенчана симметричными колоннадами с небольшой «триумфальной аркой» в центре. Любопытно, что по предложению Стивенсона было решено близ моста высоких зданий не возводить, для того чтобы с него открывались разнообразные виды и к югу, на Старый город, и к северу, на дорогу к порту Лит. При горячей поддержке эдинбуржцев дело дошло до того, что с некоторых уже выстроенных домов были сняты верхние этажи, а владельцам уплачена крупная неустойка.

Подобное решение вопроса вполне отвечало духу своего времени: первые два десятилетия XIX века были годами наивысшего подъема романтической школы. В этот период прирожденное умение шотландцев ценить красоту своей природы получило новый стимул в романтической литературе, настойчиво развивавшей и культивировавшей понимание естественной красоты и живописности ландшафта.

Позднее, с развитием промышленности и транспорта, красотам природы пришлось потесниться: поблизости, по дну Нор Лох, проложили железнодорожные пути, а на месте зданий, с которых снимали верхние этажи, вырос высокий громоздкий железнодорожный отель. И все же «мост к холму Кэлтон», как в XIX веке называли нынешний Риджент-бридж, и прилегающая к нему улица Ватерлоо-плейс до сих пор представляют один из значительных архитектурных ансамблей Эдинбурга.

Улица Ватерлоо-плейс начинается сразу же у здания Архива. По ее сторонам симметрично расположены строгие здания, оформленные единым фасадом. Под вековым слоем осевшей черной сажи они кажутся даже несколько мрачными. Ровную линию фасадов оживляют обрамленные колоннами ниши. Неподалеку от начала улицы находится и Риджент-бридж. Лишь глядя с моста вниз, на проложенную по дну оврага улицу, начинаешь осознавать, что дома на Ватерлоо-плейс являют собой подобие айсбергов: над уровнем улицы возвышаются только их верхние этажи, большая же часть зданий уходит вниз, по склону оврага. Таким образом, получается, что фасад здания, выходящий на Ватерлоо-плейс, трех– или четырехэтажный, а боковой фасад того же здания, обращенный к улице под мостом, – восьмиэтажный.

Улица Ройял-террас

Для Эдинбурга с его холмистым рельефом это привычная картина. Вскоре за мостом дома остаются только на левой стороне улицы. И опять-таки не каждый догадывается, что в конце Ватерлоо-плейс, там, где улица упирается в Кэлтон-хилл и начинает огибать его, по склону холма стоят уже не дома, а только декоративные фасады-экраны: крутизна холма не оставляла здесь места для строительства целого здания. По правую сторону Ватерлоо-плейс, за деревьями, виднеются аккуратно подстриженные газоны кладбища Кэлтон, на котором похоронены Давид Юм и Роберт Бернс и где находится немало заслуживающих внимания старинных надгробий.

Неожиданным диссонансом врывается в спокойный мир классических форм, господствующих на Кэлтон-хилл, неуклюжее и тяжеловесное здание правительственных учреждений Сент– Эндрюс-хауз, поставленное в 1939 году на излучине Ватерлоо– плейс, сразу же за старым кладбищем.

Королевская высшая школа

Памятник Дугласу Стюарту на Кэлтон-хилл

Сам этот изгиб улицы заслуживает особого упоминания. Еще в 1814 году, когда обсуждался проект застройки в районе холма Кэлтон-хилл, архитектор Уильям Старк предложил – в противовес симметричной, но монотонной разбивке улиц Нового города Крейга – асимметричное, свободное расположение улиц. По мнению Старка, улицы извивающиеся открывают богатые возможности для неожиданных и разнообразных архитектурных решений. Он также настаивал на сохранении деревьев, умелое включение которых в общую композицию еще усиливало бы живописные эффекты.8*8
  ⁷ A. Joungson. Ук. соч., с. 149—152.


[Закрыть] Эти предложения Старка легли в основу проекта застройки Кэлтон-хилл, представленного архитектором Уильямом Плейфером в декабре 1819 года.

Оформление холма Кэлтон-хилл осуществлялось почти одновременно с застройкой участка графа Морея и строительством, предпринятым Генри Реберном, но в нем особенно ярко проявились новые черты, показывающие, как почти за полвека, прошедших с того времени, когда был принят проект Крейга, изменились эстетические вкусы и идеалы.

Уже Крейг, оставив дома лишь на одной стороне Принсес– стрит, сделал шаг вперед в истории британского градостроительства, не просто связав свой новый город с окружающим пейзажем, но введя элементы природы в состав самого города.9*9
  ⁸ Е. В. Михайловский. Ук. соч., с. 413.


[Закрыть] Застройка Кэлтон-хилл практически развивала эти принципы включения элементов природы в организм города. В первой четверти XIX века решение этой проблемы вообще представляло наиболее интересную страницу в британском градостроении и получило особенно яркое воплощение в Лондоне при создании архитектором Нэшем зданий на Риджент-террас, обращенных к великолепному пейзажному парку.

Проект застройки в районе холма Кэлтон-хилл, предложенный Уильямом Плейфером, по обширности замыслов обещал быть не менее впечатляющим, учитывая к тому же естественные красоты эдинбургской природы. К сожалению, проект был осуществлен далеко не полностью.

Специфической особенностью эстетики этого времени является переплетение двух аспектов. С одной стороны, продолжает существовать интерес к античности, но представители этого, более позднего этапа классицизма вдохновляются примерами не столько Древнего Рима, сколько Древней Греции. Не случайно именно в первой четверти XIX столетия за Эдинбургом укрепляется прозвище «Новые Афины». С другой стороны, не без воздействия идей Руссо, в конце XVIII – начале XIX столетия Европа начинает открывать для себя красоту естественной, не тронутой рукой человека природы. Эта волна интереса к природе стала новым стимулом для дальнейшего развития искусства разбивки «пейзажных», или «английских», парков, прекрасные образцы которых в Англии были созданы еще в первой половине XVIII века.

В конце столетия эстетика раннего романтизма добавила к поискам «естественного» еще и поиски «живописного», понимаемого как «иррегулярное».

Архитектура Эдинбурга первой четверти XIX века свидетельствует о характерных увлечениях своей эпохи.

При Крейге перед домами на Принсес-стрит еще не было зелени. Сады Принсес-стрит, образцы «пейзажного» паркового искусства, появились лишь к концу первой четверти XIX века.

Памятник адмиралу Нельсону на Кэлтон-хилл

Печать своего времени несет и застройка холма Кэлтон-хилл. Если обратиться к плану города, то можно легко заметить, что своеобразное расположение улиц, как бы обтекающих холм, действительно отличается и от регулярной разбивки улиц «первого Нового города», и от геометрически четких овальных и круглых площадей тогдашней западной окраины Эдинбурга. А широкая, нынче асфальтированная дорога Риджент-роуд (продолжение улицы Ватерлоо-плейс), вторящая извивам холма, то идущая вверх, то вновь спускающаяся, поистине живописна.