Текст книги "Журнал "Компьютерра" №752"

Автор книги: Компьютерра Журнал

сообщить о нарушении

Текущая страница: 8 (всего у книги 9 страниц)

FERRMA: Железный поток

Автор: Артем Захаров

Освободите руки:Sony Ericsson HCB-108

К любителям болтать по мобильнику, сидя за рулем, закон суров – использование телефона без системы хэндс-фри во время движения является нарушением ПДД. Правда, далеко не всем комфортно использовать гарнитуру с наушником – для таких людей Sony Ericsson HCB-108 станет выходом из ситуации. Устройство обеспечивает качественную громкую связь в салоне автомобиля, а его установка не потребует особых усилий: девайс достаточно закрепить на солнцезащитном козырьке с помощью специальной клипсы. Связь с телефоном осуществляется по Bluetooth-каналу. Встроенный DSP-процессор позволит ощутимо уменьшить шумы и паразитное эхо. Благодаря компактности спикерфон можно быстро переставлять из одной машины в другую, а также использовать его дома или в офисе. HCB-108 способен проработать в режиме разговора до 25 часов (в режиме ожидания – до месяца). В продажу спикерфон поступит в конце года.

Певец в суперлегком весе:Philips GoGear SA2845

Плееров сейчас – что ракушек в море, отыскать модель по вкусу может даже самый привередливый покупатель. Кому-то жизнь не мила без большого экрана и возможности гонять видеоролики, другим подавай поддержку lossless-форматов. Но многим юзерам дополнительные фичи ни к чему, и вопреки расхожей поговорке они будут лишь понапрасну оттягивать карман. Для такого контингента подойдет Philips GoGear SA2845: этот малыш весом всего 29 г позволит всегда иметь под рукой любимую музыку. Гаджет справляется с форматами MP3, WMA и WAV; имеет FM-тюнер и даже встроенный микрофон, который пригодится для записи голосовых заметок. В качестве «окна в медиабиблиотеку» предусмотрен OLED-дисплей, отображающий до четырех строк текста – вполне достаточно, чтобы сориентироваться во внутренней памяти объемом 4 Гбайт. От одного заряда плеер способен услаждать слух хозяина в течение 20 часов, без перерыва на кормежку через USB-порт. Цена GoGear SA2845 пока не объявлена, но очевидно, что она будет невысокой.

Пост сдал, пост принял:Nokia N96

В России стартовали продажи нового флагмана мультимедийной линейки Nokia N96. Аппарат порадует перфекционистов – он под завязку напичкан электроникой. Среди прочего здесь 16 Гбайт внутренней памяти (при помощи карточки microSD расширяется до 24 Гбайт), фотомодуль с оптикой Carl Zeiss и 5-мегапиксельной матрицей, тюнер для приема цифрового телевидения стандарта DVB-H. Поддержку 3G, наличие GPS– и WiFi-модулей даже упоминать как-то нелепо. В Россию телефон будет поставляться с загруженным фильмом «Трансформеры», чтобы покупатели смогли «не отходя от кассы» оценить мультимедийные возможности своего приобретения. Дисплей довольно крупный (диагональ 2,8 дюйма), но удручает, что его разрешение так и осталось на отметке 320x240 точек. Слайдер стал логичным продолжением N95, но не принес ничего нового, так что продолжаем ждать анонса Nokia Tube. Ах да, цену N96 определенно не назовешь «дружественной» – на первых порах она будет зашкаливать за 30 тысяч рублей.

С добрым утром:Logitech Pure-Fi Anytime

Плееры iPod и смартфоны iPhone обосновались в карманах миллионов людей по всему миру. Девайсы исправно развлекают своих хозяев, но вот дома их участь обычно незавидна – стоят себе тихонько на зарядке. В самом деле, не слушать же музыку в наушниках, когда есть нормальные колонки. Впрочем, устройств, которые помогают голосу айподов прорезаться, на рынке предостаточно. И хотя сами «яблочники» свернули продажи iPod Hi-Fi еще год назад, другие производители исправно выпускают альтернативные девайсы. Пример тому – Logitech, которая недавно представила Pure-Fi Anytime – док-станцию для айподов и айфонов, объединяющую колонки, радио и прикроватный будильник. Специально для сонь, которые не способны быстро продрать глаза, предусмотрена фича, позволяющая отсрочить утреннюю «пытку». Для этого достаточно провести рукой над устройством (на его макушке есть специальный сенсор) – после чего девайс великодушно разрешит подремать еще чуток. Pure-Fi Anytime поступит в продажу в октябре по рекомендованной цене 100 евро.

Новый старый формат:BenQ E2400HD

Поди разбери логику производителей мониторов: сперва с пеной у рта нам доказывали, что широкоформатные дисплеи должны иметь соотношение сторон 16:10, чтобы даже во время просмотра фильма оставалось место для служебных целей, теперь же не менее рьяно они утверждают, что идеален «киношный» формат 16:9. Хотя, конечно, повод к смене курса есть – распространение HD-контента требует техники для его отображения. 24-дюймовый монитор BenQ E2400HD c этой задачей вполне справится. Родное разрешение его матрицы (1920x1080) соответствует стандарту 1080p, что обеспечит проигрывание фильмов с Blu-ray-дисков без дополнительного масштабирования, неминуемо портящего картинку. Для подключения высококачественных источников помимо DVI-порта предусмотрен HDMI 1.3. Просят за E2400HD, несмотря на его продвинутость, вполне по-божески – 450 долларов.

Глазом не успеешь моргнуть:Casio Exilim EX-FH20

Многие профессиональные технологии со временем «прописываются» в массовой продукции. Примерно так случилось и с высокоскоростной съемкой: в начале года Casio начала продажи Exilim Pro EX-F1, которая при цене, вполне доступной фотолюбителям, обеспечивала серийную фотосъемку до 60 кадров/с, а съемку видеороликов – до 1200 кадров/с. Следующая модель Casio в линейке высокоскоростных камер – представленная недавно EX-FH20, хоть немного и уступает старшей сестре (40 и 1000 кадров/с для фото– и видеосъемки соответственно), зато позволит приобщиться к технологии, доступной некогда только профессионалам, еще более широкому кругу юзеров. Завидная скорострельность новинки позволила добавить эксклюзивные фичи, вроде High Speed Anti-Shake, обеспечивающей четкость изображения за счет интеллектуального объединения нескольких соседних кадров, полученных при серийной съемке. Добавьте сюда 9,1-Мп матрицу и широкоугольный объектив с 20-кратным оптическим зумом. Питается EX-FH20 от четырех «пальчиковых» батареек. Цена пока не объявлена.

Бизнес-прожигатель:Epson Discproducer PP-100

Пишущим приводом сегодня оснащен почти каждый компьютер (обделены разве что субноутбуки, вовсе не имеющие оптического дисковода). Но если вдруг возникает надобность выдать небольшой тираж дисков, бытовые решения становятся неэффективными: перспектива торчать у ПК и скармливать ему десятки болванок мало кого порадует. В этом случае на помощь придет Epson Discproducer PP-100 – устройство автоматической записи CD/DVD-дисков и печати на них. Работа агрегата практически не требует вмешательства юзера: достаточно загрузить болванки, подготовить записываемые данные и макет для отпечатка на поверхности диска – все остальное техника возьмет на себя. Скорость прожига зависит от объема информации: в среднем за час Discproducer PP-100 способен выдавать около трех десятков CD или вдвое меньше DVD-дисков, которые остается только вложить в бумажный конверт или коробочку. Очевидно, что такой девайс вряд ли является острой необходимостью дома, но вот для PR-агентств, постоянно нуждающихся в микротиражах дисков с пресс-материалами, или для оргкомитетов разнообразных конференций Discproducer PP-100 может стать незаменимым помощником.

Пора по пиву:Trekstor USB stick CO

Легко ли подобрать подарок для админа? Да так, чтобы презент был не только пресловутым знаком внимания, но и красивым и в хозяйстве полезным. С появлением Trekstor USB stick CO задача упростилась – такой вещице будет рад практически любой айтишник, да что там, любой мужчина. Эта закованная в алюминиевые доспехи USB-флэшка не только занятно выглядит, но и выручит во время приступа жажды – ее корпус представляет собой не что иное, как бутылочную открывалку. Девайс охотно работает со всеми распространенными операционками (и пивными бутылками любой страны), обеспечивая скорость чтения до 25 Мбайт/с и записи до 12 Мбайт/с. Продажи USB stick CO начнутся в октябре, цена в зависимости от объема (есть варианты от 1 до 16 Гбайт) составит от 7 до 50 евро.

ПИСЬМОНОСЕЦ: Это мы узнали не от вас

Автор: Илья Шпаньков

Алекс Экслер в статье о медиаплеере Popcorn Hour ("КТ" #750) высказался в том смысле, что Networked Media Tank (NMT) – это обобщающее название некоего нового класса устройств, совмещающего функции медиаплеера и NAS.

На самом деле, Networked Media Tank – это торговая марка компании Syabas Technology (www.syabas.com), под которой скрывается конкретная программно-аппаратная платформа для создания сетевых HDD-медиаплееров. Syabas продает различным производителям SDK, включающий типовые схемные решения и библиотеку для создания прошивки устройства, а те в меру своих желаний и возможностей в той или иной степени модифицируют их и создают собственные версии NMT-медиаплееров. В настоящее время NMT-плееры производят не менее шести компаний, но TViX, который Экслер позиционирует в качестве своего текущего эталона, сделан на другой платформе.

Таким образом, относить все без разбору достаточно продвинутые сетевые медиаплееры к классу Networked Media Tank – это из той же оперы, что называть все копировальные аппараты ксероксами. Ксероксы в русском языке прижились прочно, конечно, но все-таки как-то неправильно… Труднопроизносимый термин Networked Media Tank, равно как и предложенные Экслером "сетевая медиатанкетка" (подходящая разве что для женской босоножки) или вовсе неприличный дословный перевод "медиарезервуар", обоснуются в русском языке навряд ли, но поскольку "Компьютерра", как мне кажется, ответственна за словарный запас читателей, хотя бы в рамках своей тематики, желательно внести ясность, а там кто знает – может, кто правильное слово и выдумает…

Сергей "nem0"

Когда-то давно, с подачи Левковича-Маслюка (если память не изменяет), весь околокомпьютеррный мир был извещен о явлении великого и ужасного Гарри Поттера ("Эскапизм от эскапизма", так называлась авторская колонка). Еще в помине не было чудовищно корявого перевода, а исходный текст было очень легко найти в Сети, и проглочен он был на одном дыхании.

Сейчас на горизонте гораздо более интересное явление, которое можно охарактеризовать как "эскапизм от фэнтези" – крепкая научная фантастика в классическом, прямо жюль-верновском понимании. Встречайте новую зарю – "Астровитянка" Ника Горькавого. Что самое ужасное – это мы узнали не от вас!!!

Во-первых, автор, несомненно, насмерть влюблен в астрофизику и много и хорошо рассказывал, а теперь написал красочно и научно на хорошем популярном уровне о теориях происхождения Вселенной и создал кучу красочных описаний разных возможных уроков по астрономии.

Во-вторых, не обижена классическая физика. В-третьих, химия в его описаниях лекций – красивейшая из наук. В-четвертых, совершенно превосходно дается представление о морфогенезе и прочих материях современной нам биологии – и все это естественно входит в детективный сюжет!

Прошло три недели, как начался новый учебный год для всего нашего светлого будущего. Может, выход этой книги – удачное начало для тех подростков, кто думает о науке?

Оригинальный подход к методу поступления в школу Эйнштейна и дальнейший процесс разительно отличается от нашего времени. Но частично это такое будущее, которое хочется видеть в настоящем. Вполне подойдет для вашего журнала о "будущем в настоящем" (а может, это подойдет вам как слоган?).

Читающие и почитающие "Компьютерру"

с 1996 г. Алла и Александр Шошины

ОТ РЕДАКЦИИ: Вот теперь наши читатели узнают уже от нас. Точнее, от вас, дорогие Алла и Александр. Спасибо!

Хотел поспорить с Сергеем Голубицким, да не смог найти его адреса, посему излагаю мысли тут. Мысли эти посвящены GNU/Linux на нетбуках, и свежая "Голубятня" для меня стала бесценным описанием опыта пользователя, купившего подобный нетбук. Когда Asus объявил о скором выходе Eee PC под GNU/Linux, линукс-гоблины мира ликовали. Но в итоге на большинстве ноутбуков, поставляющихся с GNU/Linux, он установлен невероятно криво, или же просто стоит некий непотребный самопал вроде упомянутого линпуса. Более того, после простой установки GNU/Linux на ноутбук в нем все отлично распознается и работает, в то время как такой же дистрибутив, будучи предустановленным, кишит глюками вроде неверного разрешения или нерабочего вайфая. Каждый проданный ноутбук с подобным хламом на борту – великолепный, мастерский удар по репутации GNU/Linux.

Но Голубицкий все-таки увлекся – разве предустановленный Windows имеет ICQ, Skype, Yahoo Messenger, SIP и может играть любые фильмы, не прося кодеков? Или, может, он сразу откроет документ в формате DOC, с чем справился даже убогий линпус? Да и количество запихнутой в него рекламной и триальной ереси прозрачно намекает на необходимость срочной установки чистой системы.

В общем, пока мобильный GNU/Linux имеет вид качественно проведенной диверсии, популярности ему не видать. Хотя, с моей гоблинской точки зрения, она ему и не нужна.

С уважением, Александр

ОТ РЕДАКЦИИ: Александр, я вам скажу как гоблин гоблину: систематическая, но хорошо замаскированная работа по переводу Голубицкого под GNU/Linux потихоньку ведется – так что дайте время, и на диверсию мы ответим своей диверсией.

Призом награждаются Алла и Александр Шошины – за то, что мы узнали от них.

ТЕХНОЛОГИИ: Свет мой зеркальце, скажи...Почему моделей зеркальных камер становится все больше?

Автор: Юрий Ревич

В какой-то момент количество моделей цифровых зеркальных камер (иначе DSLR-камер – digital single-lens reflex[Кроме single-lens, то есть с одним объективом, существовали конструкции зеркальных камер с двумя объективами, в которых второй лишь проецировал изображение через зеркало для визирования; преимущество было в том, что зеркало не требовалось убирать перед съемкой, а также в более точной наводке на резкость (что с появлением автофокусных камер утратило актуальность).]) на рынке превысило разумные пределы. К приобретенной в 2006 году «Конике-Минолте», находящейся тогда в стадии полной стагнации, Sony добавила свое агрессивное умение работать на рынке (и, добавим, матрицы собственного изготовления, которые и без того работали, по слухам, в 80% всех цифровых камер). Отчего, по отзывам некоторых знатоков, за год модели серии "А" сильно прибавили в общем качестве и «юзабилити», и, говорят, уже почти стоят своих денег. Старички, вроде Olympus, обрели второе дыхание, открыв для публики нишу «компактных зеркалок»: формат матрицы 4/3” придумывался явно для незеркальных «просьюмерок», зато теперь позволяет выпускать фирме самые маленькие зеркальные камеры в отрасли (секрет в том, что кроп-фактор[О кроп-факторе и размерах матриц см. врезку в конце статьи.]матрицы 4/3 равен 2, в отличие от лидеров рынка, у которых кроп-фактор матрицы APS-C равен примерно 1,6; соответственно и рабочий отрезок, определяющий габариты камеры, на треть меньше). А у возглавляющих гонку Nikon и Canon число моделей уже трудно удержать в памяти, и стандартной ошибкой на форумах становится путаница с постановкой буквы "D" в названии модели в нужном месте.

Е ще пару лет назад для массы продвинутых любителей выбор сводился к двум-трем реально доступным по цене моделям (о профессиональном секторе поговорим как-нибудь в другой раз), а сейчас дешевые зеркальные камеры не выпускает только ленивый, и они как минимум сравнялись по цене с незеркальными камерами достаточно высокого класса ("просьюмерками", как их иногда называют). И уже вовсе не факт, что желающий выглядеть как "настоящий фотолюбитель" обязан выбирать именно зеркалку. Хочется разобраться, что же дает в действительности наличие зеркала и не дурят ли нас в чем-то маркетологи, как не раз бывало в параллельных областях промышленности?

Самый, пожалуй, удивительный факт: во всем этом процессе явно нарушена одна из главных тенденций электронного века, заключающаяся в том, чтобы везде, где можно, заменять движущуюся, грохочущую и ненадежную механику на что-нибудь бесшумно-полупроводниковое, теоретически не имеющее износа. Тем не менее движущееся механически зеркало (заметим в скобках: с механическим же затвором, что есть отдельная тема для разговора) обрело второе дыхание и пока никуда уходить не собирается. Схематическое устройство стандартной SLR-камеры приведено в тысячах пособий (можно его посмотреть, например, в Википедии по запросу "Зеркальный фотоаппарат") и ничем не отличается от такового 30–40-летней давности: поток света из объектива с помощью зеркала разворачивается под углом 90° вверх и через призму специальной формы с зеркальными гранями (пентапризму) попадает в окуляр видоискателя. При съемке зеркало убирается вверх (поэтому во время экспозиции в видоискателе ничего не видно), и свет попадает напрямую на матрицу (или пленку).

Считается, что зеркалки имеют несколько традиционных преимуществ. Для начала это собственно зеркало, которое позволяет работать в режиме "что вижу, то и снимаю". Зато, скажете вы, незеркалки позволяют очень просто вынести изображение на внешний дисплей и снимать хоть из-за угла, хоть из-за спины (что в зеркалках осуществить сложнее, хотя, конечно, паллиативные решения уже найдены). Но в то же время, во-первых, теряется некий "эффект присутствия": все же на дисплее вы видите то, что "видит" матрица со всеми сопутствующими преобразованиями, а не ваши глаза, да еще и с некоторым запаздыванием (попробуйте поймать летящую птицу незеркальной камерой, тогда поговорим, а зеркалкой я ловил их с легкостью, см., например, revich.lib.ru/FOTO/KAFTINO/soroka01.jpg). А во-вторых, из-за отсутствия необходимости все время подпитывать обе матрицы (сенсорную и дисплейную) и прочую электронику зеркалки оказываются намного экономичнее, причем речь идет не о каких-то жалких процентах, а о разнице в десятки раз. Например, мой D50, у которого дисплей используется только изредка – для просмотра и отбрасывания заведомо испорченных кадров, – я заряжаю примерно два раза в год (число снимков на одной зарядке приближается к тысяче в RAW-формате) – это притом, что регулярно забываю его выключать, укладывая в кофр. Ясно, что установка дополнительной матрицы (либо задействование основной) для получения эффекта "электронного видоискателя" сведет это прилемущество практически на нет.

Есть еще некоторые не бросающиеся в глаза преимущества зеркалок: например, в них очень просто разместить датчики самой быстрой в настоящее время системы фазового автофокуса (см. врезку), который будет получать просто часть света от зеркала; в незеркальных же камерах пришлось бы придумывать целую систему установки и уборки этой системы в момент съемки. К некоторым преимуществам зеркалок можно отнести и то, что к моменту съемки выключенная до поры матрица оказывается холодной – а значит, в ней меньше шумы и больше реальный динамический диапазон.

Наконец, зеркалки традиционно имеют большие по размеру матрицы: очевидно, что нет никакого смысла городить зеркальную систему на карманных "мыльницах" толщиной с записную книжку. А это влечет за собой множество последствий: кроме всем известной возможности тонкого управления глубиной резкости, больший размер круга четкого изображения, в частности, заставляет делать объективы для таких камер при одинаковой светосиле (то есть, грубо говоря, при одинаковом количестве световой энергии, попадающей на матрицу) больше диаметром. А разве это хорошо, спросите вы?

Действительно, объективы с большим диаметром как минимум должны быть дороже (тяжелее, крупнее); линзы с большей толщиной (особенно стеклянные, а не пластиковые) труднее изготавливать и контролировать в процессе изготовления. Это одна из причин того, что цифромыльницы карманного формата дают в большинстве случаев изображение (за исключением некоторых, видимых только посвященным нюансов), технически ничуть не худшее, чем "полупрофессиональные" камеры, хоть зеркальные, хоть чисто электронные. Но если говорить о тех самых 5% пользователей-перфекционистов, которые хотят выжать из камеры все, что можно, то тут вступает в действие вот какой момент.

Никакое отверстие не может выдать абсолютно резкое изображение за счет дифракции волн на его краях. Чем больше диаметр отверстия, тем меньше сказывается дифракция, и у больших объективов эффект от нее полностью теряется среди других недостатков оптики, хотя бы связанных с задачей развертки сферического изображения, даваемого линзой, на плоскости (например, объективы для среднеформатной пленки, с кадрами 4x6 см, при более-менее доступной цене имеют на краях разрешение вдвое меньше, чем в центре, плюс еще и яркость к краю падает чуть ли не вдвое).

Но для объективов небольшого диаметра это уже не так. Например, для объектива цифромыльницы с фокусным расстоянием 50 мм (для матрицы типоразмера 1/1,8” это стандартный телевик с ЭФР[Эквивалентное фокусное расстояние; равно реальному фокусному расстоянию, умноженному на кроп-фактор.] около 250 мм), имеющего диаметр при полностью открытой диафрагме 5 мм, предельная разрешающая способность (диаметр так называемого диска Эйри, представляющего изображение бесконечно удаленного точечного источника) равна 6 мкм на длине волны зеленого света 500 нм. Из таблицы во врезке следует, что размеры матрицы 1/1,8” составят примерно 7,2х5,3 мм, то есть на ней уместится всего 1200x880 дифракционных кружков, что соответствует, как легко подсчитать, примерно 1 мегапикселу. В реальности для соответствия такому теоретическому разрешению количество пикселов придется удвоить по каждой стороне (чтобы получить точку с промежутком между нею и следующей), но и 4 мегапиксела – тоже далеко от декларируемых разрешений для современных матриц (матрица 1/1,8” – это довольно-таки "продвинутая" мыльница). Положение будет улучшаться по мере перехода к нормальным объективам от телескопических и ухудшаться по мере диафрагмирования объектива (уменьшения отверстия), а также по мере уменьшения размеров матриц и, соответственно, диаметров объективов.

Системы автофокуса

Если объект находится на "бесконечном" удалении от камеры (в реальности, в зависимости от фокусного расстояния и светосилы объектива, а также размеров матрицы, "бесконечное" удаление может означать расстояние от трех-пяти до нескольких десятков метров и далее), то резкое изображение формируется в фокальной плоскости объектива. Как только объект съемки приближается к камере, плоскость резкого изображения тоже сдвигается, и, чтобы она по-прежнему оказалась на светочувствительном элементе, объектив приходится удалять от него. Такое перемещение называют фокусировкой, и в простейших камерах оно осуществлялось вручную, путем визуального совмещения двоящегося изображения в окулярах видоискателей незеркальных механических аппаратов либо путем достижения максимальной резкости на матовом стекле зеркалок (иногда такие камеры дополнительно снабжались системой оптических клинов, подобно оптическим дальномерам). Сейчас с полной уверенностью можно сказать, что ручная фокусировка, которая иногда все же требуется (в темноте, в случае быстродвижущихся предметов и в ряде других ситуаций; с механическими объективами, наконец), эффективно работает только на зеркальных камерах: на незеркальных фокусировка хоть через окуляр, хоть по основному дисплею получается слишком грубой.

Но большинство фотографов давно привыкли пользоваться автофокусировкой, которая бывает нескольких видов, делящихся прежде всего на активные и пассивные. К активным относятся ультразвуковая (измеряется время между посылкой и возвращением отраженного от объекта ультразвукового импульса) и инфракрасная (то же самое, но для инфракрасного импульса). Обе системы относительно дешевы, потому (по крайней мере инфракрасная) и по сей день применяются в бюджетных компактах. Недостатки их на виду: для редко употребляемой ныне ультразвуковой препятствием будет даже забор из сетки-рабицы, не говоря уж об обычном стекле; инфракрасная работает стабильнее, но может "зависнуть" на объектах с большим поглощением (или, наоборот, отказать на фоне костра или пожара). Кроме того, на системах активного автофокуса практически невозможно создать такую вещь, как следящий автофокус (с непрерывным отслеживанием положения объекта).

Во всех камерах класса выше бюджетного применяются пассивные системы автофокуса. Автофокус по контрасту используется во всех незеркальных камерах. В простейшем случае изображение с матрицы подвергается непрерывному анализу, и, подвигав объектив туда-сюда, программа останавливает его при достижении максимального контраста. В более сложных случаях изображение делят на зоны, которые учитывают по отдельности или каким-то образом комбинируют для более точного выделения объекта. Достоинством автофокуса по контрасту является его чисто софтверная реализация, не требующая специальных датчиков, а недостатком – крайняя медлительность, ведь изначально система "не знает", в фокусе изображение или нет, и обязательно должна сделать несколько попыток-итераций, прежде чем достигнуть оптимума.

Фазовый автофокус самый быстрый и точный из всех, но требует датчика (обычно – целой системы датчиков, бывает и более десятка), установленного на пути светового потока. Датчики устроены наподобие дальномерных визиров старинных незеркальных камер: в них изображение двоится, и при определенном расстоянии между "двойниками", заданном конструктивно, изображение считается сфокусированным. Причем система изначально "знает", в какую сторону надо подкручивать объектив для достижения нужного результата, и в подавляющем большинстве случаев срабатывает за одну итерацию, со скоростью, определяемой быстродействием моторчика объектива. В зеркалках, по понятным причинам, фазовый автофокус реализовать проще всего.

В реальности все, конечно, не так трагично: 4-мегапиксельного разрешения вполне достаточно, чтобы распечатать домашний постер размером А2, и стыдиться перед гостями не придется. Однако, надеюсь, я привел достаточно аргументов в пользу зеркалок для тех, кто любит за свои деньги получать все лучшее. Не забудем еще и аргумент насчет доступности всего парка накопленной с незапамятных времен оптики (ну, почти всего – некоторые камеры не будут работать со старыми механическими объективами, но это не очень большое ограничение), да еще и превратившейся при этом из нормальных объективов в портретники, а из портретников – в телевики (смею утверждать, что широкоугольники, положение с которыми стало похуже, и применяются в любительской практике пореже). И даже тот, кто покупает камеру впервые, получил доступ к вторичному рынку старых объективов, и тем самым возможность задешево приобрести вполне качественный объектив лет этак двадцати-тридцати от рождения (ну, конечно, с автоматикой там не то, что сегодня, но и цена тоже не ломает).

Фанаты незеркальных "просьюмерок" на все мои аргументы найдут (и находят) контраргументы – большая часть перечисленных мною преимуществ сегодняшних зеркалок вполне может быть перенесена теми или иными путями на конструкции без зеркала. Более того, я не рислкую ошибиться, утверждая с уверенностью, что так и будет: механическое зеркало обязательно отомрет, а новые электронные конструкции будут работать еще быстрее и точнее. Наконец, есть области фотосъемки, где миниатюрные цифромыльницы рулят однозначно: это репортажная съемка всяких корпоративных междусобойчиков или встреч "одноклассников" с последующим выкладыванием в Интернет необработанных фоток пачками. Тут альтернативы карманной (а то и встроенной в мобильник) камере просто нет.

Но какое счастье, господа, что в данном случае прогресс не пошел революционным путем, сразу отринув все старое вместе с его мелкими удобствами, как это произошло в некоторых других областях техники. Для примера приведу эволюцию принтеров, в которых мы на каком-то этапе вместе с матричными принтерами безвозвратно потеряли такую мелкую фичу, как печать на бланках. В результате некоторые офисные бабушки держат на шкафу старую добрую пишущую машинку, для печати железнодорожных билетов приходится выпускать специальные (и дорогущие, конечно) матричные принтеры, ну а все остальные вынуждены мучиться – хорошо, если вам дают образец заполненного бланка для печати (который еще нужно аккуратно вырезать, теряя время и отправляя тонны бумаги в мусор), а если просто хочется напечатать адрес на стандартном конверте? Так что нынешнее многообразие старых добрых зеркалок на рынке можно только приветствовать – пусть и как явление неизбежно временное.

О типоразмерах матриц и кроп-факторе

Позволю себе повторить уже публиковавшуюся в "КТ" #618 от 15.12.2005 таблицу соотношений номинальных типоразмеров матриц и их истинных размеров. В той таблице, если не ошибаюсь, были допущены опечатки; кроме того, я дополнил ее несколькими актуальными позициями и, наоборот, исключил некоторые уже редко встречающиеся типоразмеры. Напомню, что собственно дробь в типоразмере (например, 1/2,3”) почти не имеет физического смысла: когда-то это был диаметр (возможно, кажется, даже внешний, а не внутренний) принимающей телевизионной трубки, в которую матрица должна была вписаться.

Несколько моментов следует пояснить. Типоразмер 4/3” был разработан Olympus совместно с Kodak (при поддержке Fuji) около 2001–2002 года, в надежде на то, что он станет стандартом цифровой фотографии, подобно тому, как кадр 36х24 стал стандартом фотографии пленочной. Типоразмер представляет собой компромисс между размером и ценой матрицы: матрица достаточно велика, чтобы избавиться от главной головной боли цифрокомпактов – чересчур большой глубины резкости, и в то же время не слишком крупна, чтобы иметь запредельную стоимость, а также позволяет не раздувать размеры даже зеркальных камер до неприлично больших величин, отпугивающих покупателя. Кроме того, специально разработанная под этот типоразмер оптика тоже обещала прекрасный компромисс между ценой и качеством – ведь объективы для маленьких матриц, с одной стороны, проще изготавливать из-за небольшого диаметра линз; а с другой – они должны иметь очень хорошую резкость из-за большого количества сенсоров на единицу стороны многопиксельной, но маленькой матрицы.

Но инициатива Olympus почти провалилась (почти – потому что, как мы говорили, никто ей не мешает выпускать отличные легкие зеркалки с матрицами 4/3”) – фактическим стандартом в секторе «недопрофи» стали матлрицы Advanced Photo System type-C (APS-C), приблизительно с половину пленочного кадра размером и с более привычным для фотографов соотношением сторон 3:2. Произошло это по очень простой причине: из-за желания обеспечить преемственность всего накопленного парка оптики. Производители, слава богу, вовремя сообразили, где их настоящая выгода: ясно, что камеры, для которых подходят старые (и иногда весьма дорогие) объективы, будут лучше покупаться.