Текст книги "Энциклопедия резервных возможностей человека"

Автор книги: Георгий Багдыков

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 24 страниц)

_{СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ}

_{1. «Рабочая трибуна» за 23.06.95. «Из гроба встает импера тор…» / В. Кондаков.}

_{2. «Комсомольская правда» за 16–23.06.95, № 108. «У смертушки в гостях» / С. Кузина.}

_{3. «Для Вас» № 21. «Наше горе действует в ущерб усопшим». 1995.}

_{4. «СПИД-инфо» № 7, 1995. «Жизнь после смерти» / Г. Чекотин, И. Борич.}

_{5. «Комсомольская правда» за 14.06.95. «Душа переживает разлуку с телом» / Дж. Кьеза.}

_{6. «АИФ «ЗДОРОВЬЕ»» № 5, 1995. «Надежда на бессмертие» / Н. Посысаев.}

_{7. Раймонд Моуди «Жизнь после жизни» – М.: «Интерконтакт», 1990.}

_{8. «Эврика» – М.: «Молодая гвардия», 1989.}

Феномен человеческой памяти

По мнению ученых, человеческий мозг может вместить 10²⁰ единиц информации. В переводе на общепринятый знак это означает – каждый из нас может запомнить всю информацию, содержащуюся в миллионах томов крупнейшей в мире библиотеки имени Ленина в Москве. На первый взгляд, такое заявление и такие подсчеты кажутся фантастическими. Но обратимся к фактам существования феноменальной памяти, поражающей воображение и кажущейся немыслимой. Они взяты из разных эпох, это разные люди, в разных ситуациях и запоминали они разное.

Историки утверждают, что Юлий Цезарь и Александр Македонский знали в лицо и по именам всех своих солдат – до 30 000 человек. Этими же способностями обладал и персидский царь Кир. По имени и в лицо знал каждого из 20 000 человек – жителей греческой столицы – Фемистокл. А Сенека был способен повторить 2000 не связанных между собой отдельных слов, услышанных лишь раз. Гениальный математик Леонард Эйлер поражал всех необыкновенной памятью на числа. Он помнил, например, шесть первых степеней всех чисел до ста. Академик А. Ф. Иоффе по памяти пользовался таблицей логарифмов. Другой наш замечательный ученый, академик С. А. Чаплыгин мог безошибочно назвать номер телефона, по которому он звонил лет пять назад случайно всего один раз. А великий русский шахматист Алехин мог играть по памяти «вслепую» с 30–40 партнерами.

Все это примеры памяти людей, так сказать, оставивших след в истории. Но и обыкновенные люди тоже регистрируют в течение жизни миллионы событий, впечатлений; и именно это накопление воспоминаний делает необъятным наше интеллектуальное пространство и богатство. Человек прекрасно сохраняет в памяти и краски заходящего солнца в какой-то из вечеров, и едва заметные события жизни, и слова, и звуки – все, что оставляет след, что его трогает.

Профессор В. В. Солодовников в одной из лекций привел такой пример. Шесть каменщиков под гипнозом ответили через полгода на вопрос, какую форму имела трещина в шестнадцатом кирпиче в пятом ряду восточной стены дома номер такой-то, по улице такой-то. И это через полгода после кладки! После того, как через их руки прошли тысячи и тысячи кирпичей! Некто Э. Гаон заучил наизусть все 2500 книг, которые прочитал за всю свою жизнь. Мало того. Он мог, не задумываясь, вспомнить любой отрывок из них.

Рассказывают, что кассир польского футбольного клуба «Гурник» Леопольд Хельд помнил не только все результаты, но и все подробности игр клуба. 50-летний житель Иокогамы Хидаки Тайморо знает наизусть число «пи» вплоть до 15151-го знака после запятой. Тайморо вынимает цифры из своей памяти группами, по тысяче. Вся демонстрация числа «пи» занимает у него 3 часа 10 минут. Правильность ответа контролируется тут же, рядом стоящим ЭВМ, поэтому подлог или ошибка исключаются.

В свое время печать сообщала о феноменальной памяти некоего Иктадора Хусейна Куадри. Он мгновенно отвечает на любой вопрос относительно дат, исторических событий и лиц, с ними связанных. Куадри хранит в своей необъятной памяти даты рождения и смерти множества знаменитых личностей из истории человечества. Что уж совсем не поддается воображению, так это то, что он составил для себя особый календарь в исламском летосчислении. В нем два периода. Один охватывает время свыше 100 лет и фиксирует по месяцам дни недели, числа с 1901 по 2000 год вместе со всеми важными событиями. Другой период начинается с 1501 года и завершается 2070 годом. Здесь числа, недели, месяцы рассчитаны до 3000 года.

Интересны случаи феноменальной образной памяти людей художественного склада. Французскому рисовальщику Гюставу Доре (автору широко известных иллюстраций в книге Ф. Рабле «Гаргантюа и Пантангрюэль») издатель однажды поручил сделать рисунок с фотографии какого-то альпийского вида. Доре ушел, забыв взять с собой фотографию. На следующий день он принес совершенно точную копию. Известно также, что самый удивительный и удачный портрет президента Линкольна нарисовал его провинциальный почитатель, неизвестный художник из штата Нью-Джерси. Восторженный поклонник видел президента всего один раз в жизни. Узнав об убийстве Линкольна, он был охвачен горем и нашел утешение, нарисовав портрет по памяти. Русский художник Николай Николаевич Ге по памяти мог нарисовать абсолютно точно комнату одного из петергофских дворцов. По памяти мог рисовать море великий Айвазовский. Память творца-художника способна на чудеса.

Всем известно, что оглохший Бетховен писал музыку, а русский актер Остужев, потеряв слух, остался на сцене, и его помнят как выдающегося актера. Потеряв зрение, скульптор Лина По лепила замечательные скульптуры по памяти, совершенно точно воспроизводя все детали и штрихи задуманного произведения.

А музыканты? Моцарт мог точно записать большую, сложную пьесу, слышанную лишь однажды. Композитор А. К. Глазунов легко восстанавливал утраченные партитуры музыкальных произведений. Интересный случай из биографии замечательного русского пианиста и композитора Сергея Васильевича Рахманинова приводят многие авторы. Однажды к Танееву должен был приехать Глазунов, чтобы сыграть только что написанную пьесу. Любивший подшутить Танеев спрятал в другой комнате молодого Рахманинова – тогда студента консерватории. Через некоторое время после того как Глазунов закончил играть, Танеев позвал Рахманинова. Юноша сел за рояль и к величайшему удивлению Глазунова повторил полностью сочинение. Композитор был озадачен: откуда студент мог знать произведение – ноты автор никому не показывал.

Память – основа, на которой творит мозг. Люди еще в древности прекрасно понимали роль памяти человека. «…В памяти такая скрыта помощь, что возвращает образы и множит…». Говорят, что «беспамятных» гениев не существует. Но надо заметить, что известны люди, обладавшие уникальной памятью, но ничего гениального, да и вообще ничего миру не давшие. И наоборот, известны гениальные творцы, память которых оставляла желать, мягко говоря, лучшего. Как видим, прямолинейной, однозначной связи и зависимости нет: память – талант, талант – память. Как нет прямолинейной связи между размерами мозга и умственными способностями человека и его памятью.

Вес мозга нормальных людей колеблется от 1020 до 1970 граммов. Мозг мужчины весит на 100–150 граммов больше, чем мозг женщин. Между отдельными расами серьезной разницы нет. Во всяком случае, не европейцы занимают ведущее место. Средний вес мозга африканских негров 1316, европейцев – 1361, в том числе немцев – 1291, швейцарцев – 1327, русских – 1377 граммов. Вес мозга японцев – 1374, а бурят – даже 1508 граммов. Раскопки древнеегипетских пирамид дают возможность сравнить размеры черепа фараонов на протяжении нескольких тысячелетий. За какие-то 2–3 тысячи лет от царствования первой династии фараонов до 18-й династии емкость мозга упала с 1414 до 1379 кубических сантиметров, примерно на кубический сантиметр каждые 20 тысяч лет. Его объем у современного европейца составляют, в среднем, 1361 кубических сантиметров. Может, древние были умнее нас? Вряд ли. Ведь и память, и ум зависит от извилин, от серого вещества, и еще от самого Бога.

_{СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ}

_{1. «Твои возможности, человек!» / В. Пекелис. Изд-во «Знание». М., 1984.}

_{2. «Всем обо всем». Компания «Ключ-С». Филологическое общество «СЛОВО» ТКОАСТ – М., 1994}

_{3. «Трактат о вдохновении, рождающем великие изобретения». Изд-во «Знание». – М., 1980.}

_{4. «Энциклопедия чудес»/ В. Мезенцев. Изд-во «Знание», 1983.}

Гении или безумцы?

Не приводит ли обладание исключительными, подчас гениальными, способностями человека на грань безумия? 300 французских психиатров изучили биографии 73 выдающихся людей, которые уже умерли. Исследование охватывало писателей, художников, политиков, актеров. Рассматривались судьбы Берии и Льюиса Кэрролла, Черчилля и Клодель… Психическая патология этих знаменитостей проанализирована с дотошностью энтомолога и безжалостностью детектива. Великий художник, мистик, выдающийся бизнесмен – действительно ли они отличаются от других людей? Действительно ли в них есть что-то безумное?

«Чтобы ответить на этот вопрос, нужен взгляд психиатра, привыкшего «зондировать» – человеческую душу, специалиста, который в каждом жизнеописании искал черты характера, способные высветить личность», – объясняет один из авторов исследования, Жозетта Лион. На первых порах несколько групп психиатров, заинтересовавшихся этой теорией и этой темой, собирались два или три раза, чтобы составить список знаменитостей для последующего их изучения. Каждая личность была «поручена» группе психиатров, состоящих из 3–4 человек. Отбор поневоле субъективный. Большое количество «объектов исследования» провели более или менее длительное время в психиатрических лечебницах. Многие из них скрыто или явно сами приблизили свою смерть.

Тезис, согласно которому гении – великие или спорные – были подвержены психическим заболеваниям, не нов. Исследователи соприкоснулись с жестокими нравственными страданиями Камиллы Клодель, с ужасающей психопатией Берии, с паранойей супругов Чаушеску и экзистенциальными проблемами Ницше, с алкоголизмом Модильяни, Верлена и токсикоманией Элвиса Пресли. Некоторые знаменитости, такие, как Томас Манн, Коко Шанель или Орсон Уэллс, прошли жизненный путь менее драматично.

«Экстраординарные люди привлекают наше внимание прежде всего потому, что являют собой одновременно высшую форму человеческой природы и фактор, преобразующий культуру и общество. Они доказывают, насколько человек способен как к худшему, так и к лучшему, – утверждает профессор Андре Бургиньон из Парижа. – Ни один из индивидуальных подходов, будь то психиатрический или психоаналитический, не сможет объяснить понятий «гений» или «исключительная личность». Только совокупность множества биографий способна сделать это, выявив общие для них моменты, такие как детство, особенности психики, смерть».

Заурядность простых смертных заключается в том, что к концу психического развития человека создается более или менее определенный образ его с типичным отношением к окружающему миру и эффективными методам адаптации к повседневной деятельности. «В то же время, исключительные создания, и в частности гениальные творцы, сохраняют на всю жизнь такие черты детства, как любознательность, воображение, стремление к творчеству, – утверждает профессор Бургиньон. – Ведь ребенок всему удивляется, всегда задает бесчисленные вопросы».

Эйнштейн, например, объяснял свое открытие теории относительности тем, что он развивался замедленно и задавал еще себе вопросы о пространстве и времени в том возрасте, когда уже приобрел багаж интеллектуального опыта взрослого человека. Однако способность сохранения души ребенка – не единственное свойство суперличностей. Все мы, конечно, бываем более или менее безумны. Проблема заключается в том, были ли гении более безумны, чем заурядные смертные. Конечно, среди знаменитостей можно найти многих с прекрасным психическим здоровьем и очень продуктивных. И все же психиатры делают акцент на большую чувствительность, нестабильность, даже прямую психическую патологию. Остается понять, играет ли это «безумие» какую-либо роль в творческой деятельности, и если да, то какую. Профессор Филипп Парке из Лилля признает, что в конечном счете психологический подход неспособен постичь сам творческий процесс.

Особая и довольно интересная тема – это гении и сексуальность. Известно, что половыми гигантами были Петр Великий, Пушкин, Лермонтов, Байрон, Мопассан, Оноре де Бальзак и многие Другие. Эйнштейн, Гете были половыми гигантами до самой смерти. Гомосексуальные наклонности имели Леонардо да Винчи, Оскар Уайльд, Петр Ильич Чайковский, а также многие другие известные и не очень деятели искусства. Разница в возрасте у жен великих мужей была зачастую тоже весьма необычна. Конечно, нельзя сказать, что это общее правило, но Федор Достоевский был старше жены на 25 лет. У них было двое детей. У Дмитрия Менделеева с женой разница составляла более 30 лет, у Солженицына – 22, у Евгения Евтушенко – 30 лет (двое сыновей), Александр Вертинский был старше своей жены на 30 лет. Лопе де Вега и Имре Кальман были старше своих жен на добрых три десятка лет, Ален Делон – на 32 года, Теодор Драйзер – на 28 лет, Пабло Пикассо – на 40 лет. Комик столетия Чарли Чаплин был старше жены на 38 лет и имел с ней восемь детей. Отмечено, что любовь приходит к людям в наиболее ответственные периоды жизни. Именно тогда она и становится источником вдохновения, придает новые силы.

История знает и примеры, когда женщины были намного старше своих мужей. Элизабет Тейлор, Эдит Пиаф, и этот список можно продолжать. Любви все возрасты покорны. И ярким тому подтверждением служит союз двух наших отечественных певцов, ярких звезд эстрады Аллы Пугачевой и Филиппа Киркорова.

Кстати, особая тема разговора – о женской гениальности. Известно, что гениальных женщин меньше, чем гениальных мужчин. При опросе самых различных лиц («Назовите женщин – гениев»), бодро начатый ответ «Жанна д'Арк – раз») через пять-шесть имен безнадежно застревают на вопросе: «Аллу Пугачеву считать?». Практическая идентичность ответов. Естественно, что философы (разумеется, все мужчины) не оставили без объяснения данной темы и данного феномена, доказывая всей силой своего интеллекта, что женщина и гениальность несовместимы.

Конечно, это не так. Конечно, они не правы. Среди мужчин больше гениев и дураков. А женщины составляют значительную, стабильную часть средней прослойки нормальных людей. Хотя нельзя отрицать и того, что обратная сторона женской гениальности имеется. Не будем философствовать, обратимся к фактам и рассмотрим следующий персональный ряд из наиболее известных в истории женщин: Жанна д'Арк, писательницы Н. Дурова и Жорж Санд, а также Флоренс Найтингейл.

Но сначала хотел ось бы обратиться к мифологии, обобщившей в себе тысячелетний опыт истории. Какой была одна из самых главных богинь греческого мифологического цикла, покровительница мудрости, искусств и таланта – Афина Паллада? По мнению древних, она обладала воинственным характером и изображалась в боевом снаряжении: шлем, копье, щит, которые были заимствованы ею у своей предшественницы – богини войны (1) эпохи бронзового века. Эта суровая и величественная дева (вечно девственная!) принимала активное участие в борьбе богов с гигантами, и это невольно заставляет усомниться в ее женской привлекательности. Это тип «мужчины в юбке».

Как не вспомнить после этой воинственной девственницы другую – Орлеанскую деву, Жанну д'Арк (1412–1431), народную героиню Франции, считающуюся «самым великим в истории женским гением. Говорят, что у войны не женское лицо, но некоторые женщины находят себя и полностью раскрывают свою личность лишь в сражениях. В случае с Жанной, по мнению ученых, речь идет о психически больной девушке, страдавшей с 13-летнего возраста различными видами галлюцинаций и религиозным бредом величия, эндокринные нарушения неясного происхождения (аменорея, отсутствие лобкового оволосения, коренастая и широкоплечая фигура) прямо влияли на ее психическое развитие, поведение и сексуальность. Обет вечной девственности, который она приняла, и длительный религиозный экстаз, возможно, также были следствием асексуальности. Для Жанны было вполне естественно жить и путешествовать с мужчинами, без стеснения одеваться и раздеваться перед ними, спать на одном ложе. Мужчины не оказывали на нее притягательного воздействия, как и она сама не вызывала никакого сексуального возбуждения.

Было ли ее предпочтение мужской одежды необходимостью вследствие принадлежности к войску или это была внутренняя потребность? В то время ношение одежды противоположного пола рассматривалось как нарушение не только нравственности, но и как прегрешение перед церковью. Жанна даже в тюрьме предпочитала носить мужскую одежду вместо женской. Предполагают, что это был случай истинного трансвестицизма, обусловленный синдромом текстикулярной феминизации: мужской генотип при женском фенотипе.

Писательница Надежда Андреевна Дурова (1783–1866) была первой в России женщиной-офицером, награжденной Георгиевским крестом. В русской истории это, пожалуй, уникальный случай, когда женщина прожила в роли мужчины 60 лет. В 23-летнем возрасте Надежда Дурова, отрезав косы и одевшись в мужское платье, инсценировав самоубийство, бежит из дома и присоединяется к казачьему полку, выдав себя за дворянского сына Александра Васильевича Дурова. В отставке после 11-летней безупречной службы ее мужские наклонности отнюдь не уменьшились: в обществе она всегда появлялась в мужской одежде, курила, танцевала только за кавалера. Себя называла только мужским именем, требуя этого же и от окружающих. Имела мужскую прическу, манеры, до самой смерти ходила в черном сюртуке или во фраке с солдатским Георгием в петлице, на голове носила летом фуражку, зимой – папаху. Даже перед смертью просила, чтобы ее отпевали не как женщину, а как раба божьего Александра. Н. Дурова является, вероятно, одной из самых знаменитых представительниц транссексуализма не только в России, но, возможно, и в мировой истории вообще. Заметим, что в жизни она наверняка не была такой обаятельной, как героиня «Гусарской баллады».

Французская писательница Жорж Санд (1804–1876) по сравнению с предыдущими историческими личностями, безусловно, является не столь яркой (конечно, с рассматриваемой точки зрения) фигурой. Тем не менее и ее психиатры относили к классическому типу «мужчины в юбке». А. Молль писал: «Ее можно считать гомосексуальной; она нередко ходила в мужском платье, имела низкий голос. К тому же увлекалась чисто мужскими видами спорта, такими, как стрельба, езда верхом и фехтование». Одержимая мыслью о рабском положении женщины, она хотела избавиться от него, изменив весь свой облик. Она употребляла в мужском роде все прилагательные, которые относились к ней.

Английская сестра милосердия и общественная деятельница Флоренс Найтингейл (1820–1910) – личность более интересная, конечно, для медиков, в том смысле, что она сама непосредственно относится к медицине. Флоренс происходила из зажиточной семьи. Но в 17-летнем возрасте испытала галлюцинации, которые призывали ее служить Богу. После этого Флоренс занялась благотворительностью и организацией ухода за больными, причем вопреки категорическому запрещению родителей, которые считали, что ухаживать за ранеными – удел женщин из низших слоев. По собственной инициативе Флоренс посещала многочисленные больницы, оказывала медицинскую помощь в разгар боевых действий под Севастополем, писала книги, посвященные организации ухода за больными. Ее биографы были убеждены, что при женской внешности Найтингейл имела интеллект и честолюбие мужчины, что подтверждала сама Флоренс, заявляя, что она «в большей степени мужчина, чем женщина». Все предложения о браке ею отклонялись (тот же тип вечной девственности), но зато отмечены случаи страстной влюбленности в женщин, и, видимо, не без взаимности. В 1861 г. Флоренс писала: «Ни одна женщина не возбуждала больше страсти среди женщин, чем я». Что это? Лично я считаю, что потомки должны быть благодарны этой загадочной и мужественной женщине, которая возвысила уход за больными до почетной профессии. Подобный перечень людей, безусловно, можно было бы продолжать.

Отдавая себе отчет в искусственном и специфическом сужении такого подхода, тем не менее думаю, что именно благодаря ему и удается выделить отдельные механизмы становления и функционирования гениальной личности. И, вероятно, эти механизмы не самые последние в сложном аккорде биологических и социальных факторов, образующих феномен гения. Конечно, среди гениев в достаточном количестве встречаются и женщины. Королевы Мария Стюарт, Елизавета Тюдор, императрица Екатерина Вторая, Е. Блаватская, физик М. Склодовская-Кюри, поэты М. Цветаева и А. Ахматова, певица Эдит Пиаф, актрисы М. Ермолова и В. Комиссаржевская, балерины А. Павлова и Г. Уланова, великая княгиня Елизавета Федоровна и мать Мария – этот список можно продолжать еще очень, очень долго. И далеко не все эти женщины подходят под тип «мужчины в юбке». Хотя, возможно, что каждой гениальной женщине действительно необходимо, пусть немного, но что-то иметь от мужчины – одежду, профессию, психологию. Да, ни одна из представительниц слабого пола не достигла высот таланта Микеланджело, Баха, Достоевского, хотя многие исследователи убеждены, что женщины обладают теми же умственными и интеллектуальными способностями, что и мужчины. Дело, видимо, в том, что женщины почти всегда выбирают то, ради чего они, собственно, и существуют на этой земле, – выходят замуж, растят детей и чувствуют себя при этом совершенно счастливыми.

_{СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ}

_{1. «Труд» за 13.04.94, № 64. «Гении или безумцы?» / М. Перес.}

_{2. «Молот» за 25.02.95, № 29–30. «Седина в голову, а бес в ребро».}

_{3. «Экспресс-газета» № 11, 1995. «Гений – это болезнь».}

_{4. «Медицинская газета» за 25.09.92, № 76. «Обратная сторона женской гениальности» / А. Шувалов.}

_{5. «Твои возможности, человек!» / В. Пекелис. Изд-во «Знание». – М., 1984.}