Текст книги "Газета Завтра 880 (39 2010)"
Автор книги: Газета Завтра Газета
Жанр:
Публицистика
сообщить о нарушении
Текущая страница: 7 (всего у книги 8 страниц)
Сегодня эта ситуация хоть и с огромным трудом, но начинает меняться к лучшему. В федеральном агентстве по рыболовству прикладывают к этому огромные усилия. С Южной Кореей подписано соглашение о контроле над браконьерами. Власти Южной Кореи, наконец, осознали, что закрывать глаза на российскую контрабанду становится уже просто опасно. Российские браконьерские деньги, как на дрожжах, раздувают мафиозные структуры в самой Корее, и эта мафия начинает диктовать свои законы. Подписание этого договора и меры, принятые совместно двумя странами сразу привели к тому, что цены на краба здесь выросли до общемировых, а это значит, что упали поставки «нелегального» краба. При этом таможенные платежи от экспортеров рыбы на Дальнем Востоке за два года выросли более чем В ДЕСЯТЬ РАЗ. Прежде всего за счет введения обязательной доставки уловов на российскую таможенную территорию.
Меняется ситуация и в российских территориальных водах. Как уже было сказано выше, теперь за пользователями на 20 лет закрепили речные участки, где стоят ставные невода. И рыбаки теперь совершенно иначе относятся к «своей» реке. Потому что это «его река», которая 20 лет будет его кормить. С появлением таких «хозяев» стала ощутимо меняться и ситуация с рыбоохраной. «Хозяин» реки совершенно не заинтересован, чтобы за его спиной какие-то проходимцы «вырезали» нерестового лосося и тем самым оставили его через три года без улова. Поэтому охрана реки для него особая задача. В путину такая охрана организована как серьёзная военная операция. По руслу реки разбросаны лагеря отрядов охраны, которые круглосуточно патрулируют реку. Эти отряды перекрывают друг друга и в любой момент способны мобильно собраться в серьёзную силу, чтобы дать отпор любой банде браконьеров. Они отлично вооружены и экипированы. Часто для работы в них привлекают сотрудников милицейских спецподразделений из других регионов, которые на время путины специально берут отпуска. Такие «варяги» полностью исключают попытки подкупа и не боятся «мести» браконьеров. При этом речи не идёт о том, чтобы вообще не допускать людей к воде. Никто не запрещает местным жителям добывать лосося для собственных нужд. Война идёт с организованными преступными браконьерскими бандами.
То есть пользователи сами осуществляют контроль за тем, чтобы на водоем не могли выйти браконьеры. Организована прямая линия связи с территориальным управлением, с оперативным управлением, с заместителем начальника милиции, курирующим рыбоохрану. Организованы стационарные посты на реке, назначены ответственные лица. И качество работы там оценивается не количеством изъятой икры, а количеством прошедшей «наверх» рыбы.
Всё больше открывается на реках и рыборазводных заводов с самими современными технологиями. Люди хотят работать, хотят чувствовать себя на земле не временщиками, а хозяевами.
ПО СЛОВАМ РУКОВОДИТЕЛЯ федерального агентства по рыболовству Андрея Крайнего, рыболовная отрасль сегодня является донором государственного бюджета. При этом отрасль дает заработать и другим. Например, объем перевалки рыбных грузов в морских портах в прошлом году вырос на 48 процентов. Любопытно, что выросли «рыбные» заработки и у розничных торговцев. Руководитель Росрыболовства привел данные, предоставленные ему одной из крупнейших федеральных сетей: доля рыбы в обороте возросла до 2,5 процента в 2009 году против 0,5 процента в 2008 году. Даже в кризис рыбаки не потеряли ни одного рабочего места. Средняя зарплата в отрасли – более 23 тысяч рублей в месяц.
А что же простые граждане, для которых рыба – это товар на полке магазина?
Андрей Крайний предлагает активно развивать на территории России систему магазинов «Океан». Причем они должны быть в шаговой доступности.
Федеральные ритейлеры уже сегодня испытывают беспокойство по этому поводу, ведь все свои издержки они, пользуясь монопольным положением, компенсируют за счет многократного повышения цен. Так, например, розничная цена мойвы в Мурманске – 22 рубля, а в Москве уже 80. При себестоимости мойвы 18 рублей. Рыбаки зарабатывают на продаже всего четыре рубля, а вот посредники-перепродавцы увеличивают цену в четыре раза! И так почти по всем видам рыбопродукции. Мороженую горбушу можно сейчас купить оптом по 80 рублей за килограмм, минтай – по 50 рублей, навагу – по 40 рублей. На розничном рынке эта рыба стоит как минимум вдвое дороже.
Возрождение системы фирменных рыбных магазинов, с одной стороны, позволит рыбакам зарабатывать больше, с другой – больше экономить потребителям, получая при этом качественный и свежий продукт. Более того, крупнейшие федеральные ритейлеры с появлением такой сети в Москве готовы снижать свои наценки, так как уже сейчас понимают конкурентный потенциал фирменных магазинов «Океан». Раньше эти ритейлеры продавали китайское дважды дефростированное филе минтая, отравленное полифосфатом, увеличивающим объем продукта, и наотрез отказывались продавать наш экологически чистый российский минтай. Теперь полифосфаты запрещены по регламенту, и скоро такой минтай не будет проникать на территорию РФ.
Сегодня в России уже работают 44 магазина «Океан», которые получают продукцию напрямую у рыбопромышленников и пользуются неизменной популярностью, за недорогой свежей рыбой в них выстраиваются очереди, но, к сожалению, «пробить» строительство этой сети в Москве пока не удаётся. Слишком сильны среди столичных чиновников позиции «рыбной мафии».
Остались и другие нерешённые проблемы.
Одна из них – кто будет бороться с браконьером в море?
Сегодня эта функция закреплена за пограничниками. Полтора десятилетия назад её под предлогом борьбы с коррупцией в рыбоохране изъяли у этого ведомства и отдали ФПС. Некогда единое ведомство, отвечавшее за охрану водных биоресурсов, оказалось искусственно разделено. Всё, что плавало в реках и внутренних водоёмах, охраняла рыбоохрана, а всё, что находилось в море, было передано под охрану пограничников. С тех пор, как говорится, много воды утекло. И уже сама погранслужба нуждается в том, чтобы в ней навели порядок и начали бороться с коррупцией. Всё чаще в оперативных сводках мелькают фамилии офицеров-пограничников и суммы, полученные теми за пропуск браконьеров и контрабандистов. Пора наводить порядок и здесь, но ФПС всеми силами пытается удержать за собой этот «жирный кусок». Ведь такая рассогласованность позволяет очень неплохо зарабатывать коррупционерам в погонах. Фактически они сегодня неподсудны и неподконтрольны.
На берегу за деятельностью той же рыбоохраны надзирают сразу несколько структур, начиная от милиции, заканчивая специальными прокурорами, которые регулярно проводят операции против замешанных в коррупции чиновников. Но ни милиция, ни прокуратура не имеют права осуществлять какую-либо следственно-розыскную деятельность в море. Это исключительное заведование ФПС. Даже прокуратура может лишь пытаться связаться с военной прокуратурой, чтобы та начала ту или иную проверку. Вся эта несогласованность создаёт благодатную почву для коррупции, и «пробить» эту стену пока не удаётся. ФПС всеми силами пытается удержать за собой охрану биоресурсов.
И всё же, несмотря на все проблемы, потребление рыбы в стране в прошлом году выросло до 19,2 килограмма на человека. При этом доля российской рыбы на внутреннем рынке выросла до 72,5 процента против 70 процентов в 2008 году. Выпуск пищевой продукции рыбной отрасли, невзирая на кризис, в прошлом году вырос более чем на 20 процентов. Также более чем на 20 процентов увеличился и всероссийский улов. С учетом добытого «пресноводными» промысловиками и рыбаками-любителями он достиг, по данным Росрыболовства, 3,92 миллиона тонн против 3,3 миллиона тонн в 2008 году. И это лучший показатель того, что ситуация с рыбой в стране меняется к лучшему.
Москва – Сахалин – Москва
Редакция «Завтра» выражает благодарность Российскому Федеральному агентству по рыболовству и лично Александру Савельеву за помощь в организации этого материала.
Алексей Касмынин ЭРА ВОДОЛЕЯ
Мы привыкли к жажде. Это чувство мы испытываем практически каждый день. Шаговая доступность питьевой воды превратила жажду в нечто, чему можно не придавать критического значения, что можно перетерпеть час-другой, а затем выпить стакан воды, после чего самый явный признак жажды – сухость во рту и глотке – вроде бы отступит. Но было ли достаточно всего одного стакана воды, чтобы устранить причину возникновения жажды – обезвоживание? Скорее всего, нет. Учёные, занятые исследованиями, связанными с питьевой водой, в частности, с проблемами здоровья, возникающими при неправильном потреблении воды, утверждают, что появление чувства жажды – верный признак значительного обезвоживания.
XX век принёс множество новых течений в медицине и новаторских подходов к лечению. Конечно, в самом начале века, присвоив тому или иному препарату громкое название, приписав ему чудодейственные свойства, нечестные на руку дельцы от фармацевтики, серьёзно пошатнули репутацию нетрадиционных методик в медицине, внеся в историю фармакологии такие пункты, как таблетки от похудения с яйцами сальмонеллы и успокоительное средство для детей на основе морфия.
Но, тем не менее, значительно продвинулись знания в области гомеопатии, появились подкреплённые научной базой объяснения, к примеру, эффекта плацебо. Огромная роль стала уделяться такому, казалось бы, обыденному явлению, как питьевая вода. Вся гомеопатия невозможна без теории о памяти воды, ведь именно вода, имея уникальную структуру, способна перестраиваться, изменяясь даже от мельчайшей дозы активного гомеопатического средства.
Учёные ещё долго будут спорить, приводя веские доводы как в пользу гомеопатии, утверждая, что вода действительно обладает памятью, так и против, заявляя, что кроме полезного вещества в процессе растворения в воду попадает, в том числе, огромное количество примесей, по объёму соответствующих активному реагенту, к примеру, мельчайшие частицы стекла пробирки или пестика, используемого для приготовления порошка, что сразу же сводит весь полезный эффект от гомеопатических средств к эффекту плацебо.
Вода в медицине долгое время рассматривалась как сопутствующее средство для разведения лекарств, для поддержания гигиены. Но иранский врач Ферейдун Батмангхелидж всю свою жизнь посвятил лечению пациентов непосредственно чистой питьевой водой.
Свою практику он начал уже достаточно давно, события сложились так, что он даже был приговорён к смертной казни за то, что лечил пациентов чистой водой. Но за месяцы, проведённые в тюрьме, ему удалось тем же способом излечить множество заключённых, что в итоге принесло ему и его методу лечения известность, но лишь в кругах так называемой альтернативной медицины.
В своих работах Ферейдун Батмангхелидж исследует связь различных заболеваний с обезвоживанием, а также влияние правильного питьевого режима на ход лечения многих болезней. В итоге он сформировал свою медицинскую школу лечения водой.
В основе метода иранского доктора лежит представление о том, что человеческий организм постоянно находится в состоянии обезвоживания различной степени. На то есть множество причин, одной из которых является перманентный стресс повседневной жизни современного человека, из-за которого организм переходит в режим экономии воды, сообщая о жажде лишь тогда, когда наступает значительное обезвоживание. В этой школе нетрадиционной медицины большое внимание уделяется насыщению жидкостью на клеточном уровне.
Но не каждая жидкость, с помощью которой человек привык утолять жажду, действительно подходит для этого. Чтобы восстановить правильный баланс насыщения клеток организма водой, Ферейдун Батмангхелидж советует пить именно чистую воду, а не чай, газировку, или, того хуже, газированные напитки на основе воды.
Требованиями к «лечебной воде» являются её температура и состояние. То есть вода должна быть примерно комнатной температуры, желательно из родника или любого другого естественного источника питьевой воды, не требующей кипячения. Если доступа к родниковой воде нет, подойдёт и кипячёная.
С возрастом у человека притупляется чувство жажды, но это не означает, что питьевым режимом следует пренебрегать, то есть выполнять норму в 1,5 – 2,5 литра, а иногда, в зависимости от температуры на улице, и вовсе 3, необходимо даже «через силу».
Отходя от методов лечения исключительно водой, данный совет часто даётся пожилым людям в самых что ни на есть традиционных лечебных заведениях в целях профилактики и лечения целого спектра заболеваний. Часть воды поступает в организм вместе с едой, поэтому во время диет или поста необходимо восполнять этот недостаток. Конечно, ни к чему не следует подходить излишне фанатично, ведь даже вода, источник жизни, способна нанести вред при чрезмерном потреблении.
Анастасия Белокурова ВОЛШЕБНАЯ ОТРАВА
«Человек с бульвара КапуциноК» (Россия, 2010, режиссёр – Алла Сурикова, в ролях – Мария Миронова, Елизавета Боярская, Алексей Булдаков, Евгений Миллер, Андрей Носков, Алексей Панин, Олег Табаков, Михаил Боярский, Лилия Журавлева, Марина Голуб).
Это чем-то похоже на спорт,
Чем-то на казино,
Чем-то на караван-сарай,
Чем-то на отряды Махно…
Константин Кинчев
«Кино – волшебная отрава», – браво распевают герои нового фильма Аллы Суриковой, и зрители, как никогда, внимают этому всей душой. Что, впрочем, не мешает им относиться к ленте с присущим новой яви цинизмом – по оценкам общественности, картина переплюнула в плане дурновкусия даже такие великие трэш-образцы, как «Возвращение мушкетёров» и «Карнавальная ночь-2». Но автор этой статьи следует примеру балетмейстера Михаила Фокина и движется против течения. Что и следует доказать...
В прошлом была такая актриса по прозвищу Капуцин, культурные достижения которой заключались в том, что она дружила с Одри Хёпберн, снялась в замечательной ленте Эдварда Дмитрыка «Прогулки по дикой стороне» (1962) и в комедии Серджо Корбуччи «Блеф» (1976). С главной героиней фильма Суриковой её не роднит ничего. Разве что внучка мистера Фёста из «Человека с бульвара Капуцинов» – зовут её Маша Фёст – приезжает в российскую глубинку из Техаса, с бульвара Капуцинок – места, которое столь же реально, как и марсианские хроники Дмитрия Астрахана.
Мария (в её роли закономерно снялась Мария Миронова) организовала у себя на родине общество ЦСК – отнюдь не болельщиков московского футбольного клуба – а ни больше ни меньше – Ценителей Советского Кино. Теперь, разочаровавшаяся в Голливуде, американка решает повернуть время вспять и снять в России по-настоящему добрый фильм. Простодушная вера в людей, вызванная просмотром советских лент, тут же оборачивается криминальной изнанкой. Обладательница пяти миллионов долларов попадает в лапы местному бандюгану Гаррику (Алексей Булдаков), который решает поживиться за счёт наивной любительницы синема. А девушка влюбляется в местного гангстера по кличке Дениро, имеющего определённое сходство с американским актёром. Он любитель японских хокку и фильма «Семь самураев». В соперницах у американской Маши – лихая мотоциклистка Катя (в её роли закономерно снялась Лиза Боярская). Гаррик пытается вставить палки в колеса новоявленной киноиндустрии, но со временем любовь к кино побеждает золотого тельца. И даже приезжает Боярский на лошади.
Самое главное в этой истории – забыть, что мы смотрим фильм Аллы Суриковой – автора добрых советских лент, как о ней кричит сейчас марш несогласных; всех тех, кто так возмущён её новой работой. Сейчас, ностальгически вспоминая былые заслуги женщины-режиссёра, подарившей нам неподражаемые комедии «Ищите женщину» и «Суета сует», никто не отмечает факт, что именно у неё Андрей Миронов снялся в одних из самых некомфортных для восприятия ролях. Смотреть на его мужские унижения в суфражистском опусе «Будьте моим мужем» довольно-таки нелёгкое дело. Тот же Мистер Фёст в его исполнении – вымученный трагик, и не потому, что так прописано в сценарии, а потому, что сквозь киноплёнку уже рвётся наружу его неминуемая смерть – как известно, этот фильм стал для него последним. Сурикова всегда была режиссёром творчески неровным, вовсе не обязанным каждый год выдавать по шедевральному этюду в трогательных, семейных тонах. Не стал откровением и «Человек с бульвара КапуциноК». Но не до такой же степени, чтобы за него приходилось краснеть. Одна зрительница написала, что после просмотра ей стало стыдно. Так, как если бы она пришла в первый раз в гости с молодым человеком, а он залез на стол, нагадил там и радостно закричал: «Хайль Гитлер!». Искренне жаль эту девушку. Бездны и высоты панк-рока явно не для неё. С таким жизненным опытом лучше ограничиться стодесятым просмотром «Унесённых ветром» – пользы будет больше, поверьте.
Но вернёмся к нашим капуцинкам. Главное отличие суриковского фильма от массы сиквелов, вечных возвращений, псевдоримейков и прочей накипи нового времени заключается в том, что здесь напрочь не прочитывается конъюнктура. Более того, картина не претендует на глубокомысленное высказывание или возврат к прошлому. Нет здесь и попытки воссоздать советский киностиль – недаром нам не показывается ни сам фильм, который отсняли горе-киношники, ни та порция искусства из Госфильмофонда, которую прокручивает провинциальным криминальным парням иностранная Маша. Сурикова прекрасно понимает, что пропасть между этими двумя мирами непреодолима. Зато есть отличный повод повеселиться, признаться в любви к кино, соединить в одном кадре старую и молодую актёрскую гвардию – наличие Мироновой и Боярской с лихвой искупается присутствием талантливейшего Алексея Панина. И, как сказано в самом фильме, если и появляется в сюжете какая-то сволочь, то она имеет человеческое лицо. Пускай постановки драк и потасовок выполнены в манере и ритме детских дуракаваляний режиссёра Леонида Нечаева – условность происходящего не даёт отнестись к этому всерьёз. Да и кто осмелиться бросить в огород Нечаева камень? Кошмары с деревянным мальчиком-демоном (именно так воспринимают Буратино заграничные зрители) будут обеспечены на год вперёд. Нельзя же, в конце концов недооценивать роль киноискусства!
Однако оно всё дальше и дальше удаляется от народа. Как мог бы спеть Борис Гребенщиков – «мы ведём войну уже 70 лет, особенно в узком кругу, но по новым данным разведки – не пожелать и врагу».
Что же поделать, если кино погубил зритель? На опыте «Человека с бульвара КапуциноК» это становится особенно ясно.
ДЕТИ РОЗАНОВА
«ЗАВТРА». Недавно общественность была сильно озадачена тем, что после выступления «Барто» на митинге в защиту Химкинского леса вам поступил вызов в правоохранительные органы, группу заподозрили в экстремизме. Что произошло и как вы попали на эту небесспорную акцию?
Алексей ОТРАДНОВ. Лозунгом акции было – «Все мы живём в Химкинском лесу». А мы единственные из участников-музыкантов митинга, кто действительно живёт в лесу. Дом, в котором мы живём, выходит в лес. Мы подумали, что если хотят вырубить Химкинский лес, то и до нашей Малаховской лесополосы могут добраться. Так что за лес стоит побороться. Мы пришли и исполнили три песни. Полноценную электронную программу играть технически было невозможно, выступали в формате Шевчука, под гитару. Одна из исполненных песен – «Готов». Маша её продекламировала, она не исполняется под гитару – это речитатив. Сыграли и сыграли. Но через две недели позвонили из отдела по борьбе с экстремизмом и пригласили Машу «на опрос».
Мария ЛЮБИЧЕВА. Я была на Петровке, 38. Постаралась разъяснить, что в тексте песни никакого призыва к совершению экстремистских действий не содержится. «Готов» – однозначно песня о любви. Сейчас идёт лингвистическая экспертиза, хотя порой у меня возникают ощущения, что весь сыр-бор не из-за песни, но из-за участия в митинге. Очень надеюсь, что вся эта ситуация благополучно разрешится, и мы продолжим заниматься музыкой, а милиция преступниками.
«ЗАВТРА». Как вы прокомментируете сам факт претензий к песне?
А.О. Я их не понимаю. По сути, песня носит романтический характер. Мы по образованию историки, нас всегда интересовала традиция народовольцев, людей, которые жертвовали собой ради идеи. От них можно перекинуть мостик к историям про Бонни и Клайда, «прирождённым убийцам» из фильма Оливера Стоуна. То есть историям любви героев, которые не могут себя найти в окружающем мире, и реализуют себя через агрессию по отношению к социуму. Если транспарировать на сегодняшний день, то аналогом такого поведения для «Бонни и Клайда» наших дней может быть агрессия по отношению к объектам, ассоциирующимся с системой.
Но в этой песне нет призыва, вроде «убивай, насилуй, клевещи, предавай», нет повелительного наклонения. Идёт диалог двух лирических героев – я ради тебя, нашей любви готов на всё. Постоянно цитируется строчка про «машины ментов», но сам текст совсем не про них.
Мы столкнулись случайно осенью
Как и сейчас, шёл дождь.
Демонстрации, флаги –
я всё это вижу,
А ты смотришь и никого не ждёшь.
Любовь как сигарета,
зажатая в дрожащих пальцах,
Любовь как протест.
И вот уже утром мы греем пальцы
о картонные стаканчики с кофе –
Вечером арест.
«ЗАВТРА». Когда «Барто» появилось – точнее, даже ворвалось на сцену, сразу возник вопрос: как вы себя самоидентифицируете? «Барто» – это музыкальный коллектив, арт-группировка или политический проект, который через доступную привлекательную музыку беспокоит общество?
А.О. Это точно не было политикой. Мы – не Шевчук, который воздействует на массы. Всё-таки нас слушает ограниченное количество людей. Скорее, это проект «на злобу дня».
М.Л. Мы поём о том, что нас волнует. Но мы – музыканты, а не политические или даже общественные деятели. Художественная составляющая для нас принципиальна. У нас есть ещё один проект – романтический, «Огни Святого Эльма», но такого, что «Огни» – это музыка, а «Барто» – чистая провокация – нет, качество подачи важно везде.
«ЗАВТРА». Обычно в аналогичных проектах тексты пишет барышня, а музыкальная часть – мужское дело. У вас же наоборот: тексты Алексея, а композиторская работа за Марией.
М.Л. А я тексты писать не умею, я играю на синтезаторе. Всегда хотела писать, но не получается, поэтому не лезу. Более того, Лёша бил меня по рукам, дабы я не вставила четвёртый аккорд в песню и не сбила строчку.
А.О. Наша любимая современная группа – «Ансамбль Христа-Спасителя и Мать Сыра-Земля». Но у них десять альбомов, а все песни так или иначе похожи друг на друга. Мы же пытались писать песни мелодичные, которые можно будет напеть, которые могут быть востребованы даже на танцах.
«ЗАВТРА». Касательно характеристики вашего направления мнения разные, но частенько используется определение – панки.
М.Л. Мы действительно во всех отношениях – панк, пусть и не играем живыми инструментами. Групп, которые поют, что вокруг всё плохо, всё надоело – хватает. Но их никто не слышит. Мы сделали программу, которая в форме дискотеки, в сатирической манере, выносит проблемы на широкую публику.
При этом, как ни крути, мы остаёмся маргинальной группой.
А.О. Во многом «Барто» – это была реакция на рубеж девяностых и нулевых, когда появилась куча групп, которые пели ни о чём. «Вечно-молодой, вечно пьяный». В каком-то смысле это был ответ на «Наше радио», на засилье однообразной, бессмысленной и беспощадной музыки, которой было очень много, и которая выдавалась за некую альтернативу. Дома у нас нет телевизора, всё это я лицезрел, когда приезжал к родителям. Проходит месяц, снова приезжаю и вижу, что групп, которые заполняли собой «ящик», уже нет; появились новые, при этом они ничем от прежних ни отличаются. И зачем это тиражирование нужно, совершенно непонятно. Настолько было грустно, что решили записать с улыбкой альбом. Когда записывали, сами смеялись, как дети.
Думаю, нас можно определить как арт-панк.
М.Л. А я вот не понимаю, что значит – арт-панк…
«ЗАВТРА». Долгое время фиксировался уход энергии из слова, бесполезность прямого высказывания. Но «Барто» активно работает со словом, да и прямое высказывание порой имеется.
А.О. В нашем случае, оказалось, что так надо, и это востребовано. Когда «Барто» начиналось, году в 2006-2007, скорее это было для себя и для друзей. Но реакция неожиданно оказалась массовой. Позвонил Троицкий, позвали на гастроли, первый немосковский концерт был сразу же в Минске. Оказалось, что это созвучно не только нам. Мы удивились.
М. Л. Мы ориентировались на то, что нас задевает и интересует. Но было приятно – записываешь голос, а звукорежиссёр сидит за пультом и хохочет.
«ЗАВТРА». Существуют ли границы вашего высказывания, есть ли, условно, табу?
А.О. Мы всегда исходили из позиции Эрика Картмана из мультфильма «Южный парк» – делаю, что хочу. «Барто» стало тем проектом, в котором мы делали, что хотели, пели, что хотели. Речь не шла о каких-то матерных эскападах, просто было ощущение свободы, возможность делать то, что нам нравится, смешно и интересно. Границ не было – пели о том, что нас волновало. Не как Лотреамон испытывали мир на прочность, просто сочиняли и радовались. Всё было очень естественно, рефлексий о том, что мы можем себе позволить или не позволить, не было. Проблемы, что есть некоторая грань, которую мы не перейдём, не существовало.
М.Л. Мы двигались по наитию – писали, то, что писалось. К тому же жизнь регулярно подкидывала сюжеты.
Идейно-эстетически на нас повлияло несколько явлений. Во-первых, Андрей Машнин и его «МашнинБэнд», который говорил о том, что нас волнует. Также альбом группы «Запрещённые барабанщики» – «По ночам». Это было гениально – «Москва—Махачкала», «Бородино-2000», «Случай в Макдональдсе». Одновременно реалистично, жизненно, остро, но и здорово переработано, подано. Настоящее искусство. А окончательно подтолкнул Михаил Краснодеревщик и группа «Красное дерево». По текстам он никак с нами не пересекается, это такой пацанский хип-хоп, но способом высказывания и мыслями он, несомненно, повлиял на наш способ выражения.
«ЗАВТРА». На вас направлено внимание публики, выходит новый альбом «Ум, совесть, честь». Мыслите ли вы себя в контексте будущего, допустим, пятнадцатого альбома, возможно ли такое вообще? Или «Барто» – это «здесь и сейчас»?
А. О. Возьмём «The Beatles». Начинали они всё-таки с довольно простых вещей типа «She loves you». А через три-четыре года вышли пластинки, которые стали признанными шедеврами – «Revolver», «Sgt.Pepper's Lonely hearts club band». Ни одна русская группа так не развивалась, чтобы можно сказать о каком-то восхождении. Зачастую наоборот, «Мумий Тролль», Земфира начинали с лучших альбомов, а потом скатывались.
М. Л. Я не согласна. Скорее, публика с готовностью воспринимает новые вещи, а впоследствии относится более равнодушно. Мы существуем в той системе координат, которая есть. То, как СМИ влияют на население – это просто уныло и ужасно. Публика воспитывается в совершенно тупом образе. И как можно прошибить эту систему – непонятно. Мы пытаемся воздействовать через провокационную подачу, через яркие живые выступления.
«ЗАВТРА». При этом определённая часть аудитории восприняла ваши проявления как «прикольно». Вы даёте систему координат, а «съедают» те люди, которые и являются объектами ваших выпадов.
А. О. В определённом смысле – да. Мы играли в Томске, и один наш поклонник, местный владелец заводов, газет, пароходов, говорит: «У меня есть стрип-клуб, и мои девочки любят танцевать под ваши песни».
Я хватаюсь за голову. Получается как с «Кровостоком» – бравые ребята-художники сделали стёб-проект. Но «считали» его пацаны, и «Кровосток» зазвучал из каждой покоцанной восьмёрки, стоящей на обочине.
Или на одном сайте довелось прочитать, что "гимном нашего клуба признан трек «Танцпол».
М.Л. С одной стороны, ситуация для нас не особо позитивная. Мы писали совершенно в обратную сторону, а песня получила такое прочтение. Поп-культура сегодня съедает всё. Но ты-то знаешь, о чём говоришь, и какая-то часть публики, которая тебя слушает, это тоже знает и понимает. Это ценно. Важен даже один человек, который тебя понимает. Я всегда готова петь – в зале один человек, тридцать или пятьсот. По большей части мы играем для себя. И то, что ещё приходят люди и нас слушают, и нас принимают – это прекрасно.
Да, мы оказались созвучны модной тусовке. Но наш слушатель очень разный. Действительно есть убеждённые посетители дискотек. Вплоть до бандитов. Но хватает и другой аудитории. А то, что люди разные – это хорошо, это радует. Творчество ты неизбежно отпускаешь на волю, и песни живут своей жизнью.
А.О. Можно сказать, дух дышит, где хочет.
«ЗАВТРА». Существует поговорка – человек есть то, что он ест. Творчество довольно многих художников – это истории потреблённых и переработанных культурных артефактов, истории библиотек и фонотек. «Барто» – это культурный пласт или, скорее, жизненные впечатления?
А.О. Здесь нельзя противопоставлять одно другому. И музыка оказывала влияние, и действительность. Точно нельзя сказать, что повлияла какая-то конкретная музыка. Влияет внешний мир, и музыка, как его часть, но не в качестве некоей жанровой, эстетической формы.
Наше творчество – столкновение «Барто» и внешнего мира. Мы – люди наслушанные, но в какой-то момент наступило пресыщение. Одно время был трип-хоп. Мы покупали весь трип-хоп, ещё на кассетах, всё подряд. Но спустя десять лет очевидно, что кроме центровых людей типа Tricky, «Massive Attack», слушать нечего. Всё остальное можно было сразу выбрасывать в помойку, а деньги раздавать нищим, особенно, если бы они выставили картонку с надписью «трип-хоп».
М.Л. Был период, когда меня позвали ди-джеем и я слушала очень много современной музыки для того, чтобы быть в курсе и играть вещи актуальные. Масса музыки за неделю. И всё плохо. То есть вся музыка отличная, качественно сделанная, но не задевающая.
А.О. Неизбежное влияние оказало и наше историческое образование. Я писал диссертацию на тему трансформации крестьянского менталитета в период военного коммунизма, Маша занималась Ортегой-и-Гассетом, теорией масс. Но мы скорее дети Розанова, чем Ортеги-и-Гассета…