Текст книги "Газета День Литературы # 124 (2006 12)"
Автор книги: Газета День Литературы
Жанр:
Публицистика
сообщить о нарушении
Текущая страница: 7 (всего у книги 9 страниц)
Владимир Карпов ЕРМОЛАЕВ, ВСТАНЬТЕ ПО ДИАГОНАЛИ!..
Посвящается З.Я.
Шла последняя предпремьерная репетиция молодежного массового спектакля, в котором наряду с профессиональными актерами были заняты студенты выпускного курса театрального института. Отрабатывалось самое начало, так сказать, «запев» будущего зрелища. Артисты, будто начиненные зажигательной смесью, веером высыпали на сцену.
– Ермолаев, встаньте по диагонали, – прозвучала команда режиссера.
Сцена была круглая, как арена цирка. Театральный портал делил ее пополам, а зал, как в цирке же, гребнями сидений круто взбирался вверх, теряясь в полумгле. Режиссер, подобно Саваофу, говорил оттуда, сверху, то появляясь в свете настольной лампы на режиссерском столике, то исчезая во мраке.
Невысокий кривоногий актер – из студентов! – слепо шагнул в сторону и, выпятив широкую грудь, заулыбался, как рисованное солнце.
– Что с вами, Ермолаев? – режиссер чуть грассировал, и его журчащее "р" звуком камертона повисало в воздухе: в зале была чудная акустика.
Ермолаев подался вперед, как бы весь превращаясь в слух.
– Я сказал, встаньте по диагонали.
Ермолаев метнулся в другую сторону, и вновь прогнулся.
– Что с вами, что с вами, Ермолаев?! Вы не знаете, что такое диагональ?
– З-знаю, – с легким ознобом отчеканил Ермолаев.
– Тогда в чем дело, Ермолаев?.. Встаньте по диагонали.
Режиссер двигался по центральному поперечному проходу, и тень от него широким маятником падала на сцену, растворяясь в актерских лицах.
Неподвижные, словно высеченные из камня, лица актеров были удивительно одухотворены, исполнены внутреннего движения ввысь, вперед, видимо, к лучшему в себе и в самой жизни. Глаза наводнялись немыслимой какой-то верой. Каждый из них стоял на правильном месте, и только неказистый Ермолаев никак не мог определиться с диагональю.
Ермолаев сделал осторожный, почти кошачий шаг чуть назад, и в сторону. Так же неторопливо, скользяще подтянул вторую ступню и выгнул спину, отчего ноги его окончательно стали похожи на бублик.
– Ермолаев, что с вами? Вы не больны?
– Н-нет, Лев Абрамыч, я не болен.
– Вы не можете определить свое место на сцене? – было видно, как режиссер элегантно сорвал с тонкого носа очки, и оттуда, сверху, решительно сведя брови, стал как-то по-новому присматриваться к этому Ермолаеву.
Ермолаев молчал. Мысленно, мучительно искал диагональ.
– Подумайте, пока не поздно. Если вы не можете определить свое место на сцене, может быть, вам вообще не место в театре?
– Место, – безголосо ответил Ермолаев. – Я не могу без театра. Я могу определить…
– Тогда в чем дело? Встаньте по диагонали.
Где она была, эта диагональ на круглой сцене?! Мешала, вертелась на уме одна крамольная мысль, будто она везде, везде в круге диагональ! Но ее не было, она буквально ускользала из-под ног! А с нею и судьба, успех, рукоплескания, диплом, столичное распределение, любовь красивой девушки, и режиссер кино, который не увидит его теперь, и не поразится фактуре и обаянию, и не пригласит на съемки, и хорошо, если возьмут куда-нибудь в Кислосеверск!.. Ермолаев начал движение, будто через пропасть, в неуверенности, дотянется ли до твердой почвы. И так, занеся ногу, вдруг заметил, как сокурсник Корин делал из-за спины какие-то знаки рукой. Он, Корин, хоть и учился на актерском, но был любимчиком мастера и считался «режиссером». Умный, быстрый, из еврейской семьи, он, конечно, точно знал, где диагональ. И Ермолаев на ходу поменял направление, вывернувшись, словно китайский каратист, встал как-то сразу туда и сюда – в раскоряку.
Легкий нервный смешок пробежал по сцене. Улыбнулся и режиссер. Так, изящно, уголками губ, вскинув голову.
– Корин! – смилостивился он, – покажите Ермолаеву, где диагональ.
Корин небрежно, как бы в полной свободе, чуть играя на публику, коей в это время стала актерская братия, приблизился к Ермолаеву. Сделал что-то вроде «па», или наоборот, «ап», и даже руки развел как бы для аплодисментов. Худосочный, в очках, с впалыми щеками и несколько анемичным лицом, он умел рассмешить.
– Корин, я что вас просил показать?
– Диагональ.
– А вы что показываете?
– Диагональ!
– Вы свой профиль показываете! Я бы еще это понял, если бы он был у вас как у артиста Иванова, или как у артиста Матвеева – посмотрите, какой замечательный профиль у Матвеева. Матвеев!
– Я, Лев Абрамыч!
– Покажите свой профиль Корину.
– Слушаюсь, Лев Абрамыч, – Матвеев вытянул шею и повернулся в профиль.
– Видите, Корин: Потемкин! А у вас же, Корин, профиль иудея! Зачем зрителю нужен ваш иудейский профиль?! Причем, это я говорю «иудейский». Зритель скажет иначе, а зритель всегда прав!
Режиссер при этом сам повернулся вполоборота, и с достоинством, как все, что он делал, показал свой тонкий люциферовский профиль.
– Я же, Корин, не выхожу на сцену. Я выпускаю артиста Иванова или Матвеева, и им достаются все аплодисменты.
Режиссер, заложив руку за руку, искоса посмотрел на Корина.
– Матвеев, – произнес он.
– Я, Лев Абрамыч! – Он все еще стоял, демонстрируя нос.
– Но вы-то, надеюсь, можете показать артисту Ермолаеву и артисту Корину, как встать по диагонали?
– Слушаюсь, Лев Абрамыч.
Матвеев смело, не меняя режиссерской установки, шагнул ухом вперед, а потемкинским носом вбок. Так и остановился, по-солдатски, приставив ногу к ноге и «щелкнув каблуками», как бы видя грудь четвертого человека.
По сцене вновь пробежал спазматический смешок.
– Матвеев, что вы уставились на артистку Мещанинову и раздуваете ноздри, как конь в стойле! Не Потемкина вам играть, а – на свинарник! Рядом с навозом ваше место, а не в театре! Аристка Мещанинова!..
Простодушная глазастая артистка Мещанинова, в крутой задумчивости сомкнув брови, попыталась уточнить: диагональ – это радиус плюс радиус или три «пи» «эр». Последнее – почему-то вызвало взрывной раскатистый общий смешок.
Вслед за Мещаниновой диагональ искала артистка Шумилова, артист Шелгунов, все студенты, штатные артисты, и даже Хичинский с Федоровым, которые были на высоком счету, и представляли театр на всех творческих вечерах.
Режиссер, наконец, остановив свое маятниковое движение, окинул взглядом актеров. И мизансцена, словно воды под дуновением ветра, пошла волной.
– Мы не можем двигаться дальше, пока Ермолаев не знает, где его диагональ! – вскипел режиссер.
Ермолаев напоминал опустошенный мешок. Да и все актеры, прошедшие через диагональ, казались подавленными, навек опрокинутыми людьми.
– В нашем театре есть кто-нибудь, кто может показать артисту Ермолаеву, Корину, Матвееву, Мещаниновой и все остальным, где эта диагональ?!
Режиссер вновь повел бровью, и теперь мизансцена, словно лесная чащоба под буреломом, покачнулась под его взглядом.
– Диагональ, – вдруг раздался из глубины сцены низкий глуховатый голос, похожий на треск старого дуба.
Это заговорил Тарапоркин. Высокий, худощавый, плечистый, он находился на заднем плане, если уж искать сценическую диагональ, то она обязательно должна была пройти через точку, на которой стоял Тарапоркин.
– Диагональ, – повторил признанный актер через паузу, – это прямая, проходящая через центр круга и соединяющая две точки окружности. В отличие от прямоугольника или трапеции, где диагонали соединяют углы фигуры, в круге можно провести бесчисленное множество диагоналей. Иными словами, любая точка круга лежит на диагонали.
Тарапоркин был еще молод, но уже сыграл в нашумевшем фильме главную роль, получил государственную премию, звание «заслуженного». По его статусу, он и в этом спектакле, где не было сольных ролей, а все строилось именно на массовости и энтузиазме, не должен был занят. Но условия этого театра, этого режиссера и художественного руководителя, который и артистов своих воспитывал и выращивал сам, от этюдов про зверушек до Гамлета, были таковы, что начинающий кривоногий Ермолаев, и заслуженный красавец Тарапоркин бежали в одной связке, в хороводе, взявшись за руки.
– Юра собрался уходить от нас, – оповестил режиссер, – на другую, квадратную сцену, и ему лучше ведомо, сколько на ней диагоналей. Да, именно две, и не более! Там, в другом театре, где вся труппа состоит из замшелых «народных», среди всего двух диагоналей, будет непросто обрести то место, которое Юра занимает у нас.
И теперь все увидели, как Тарапоркин центровал собою мизансцену, как к нему стекалось все действо, и как, при всей массовости в спектакле, был выразителен именно он. И ни Ермолаеву, ни Корину, ни Матвееву с его профилем, ни глазастой красавице Мещаниновой, а ему будут адресованы все аплодисменты и восторги!
– Мы тоже выдвинули Юру на «народного». Но если он уйдет от нас…
– Обойдусь, – выдавил Тарапоркин.
Это было неслыханной дерзостью! Это было более чем дерзость! Никто никогда в театре так не разговаривал с мастером! И хотя слово «обойдусь» относилось к возможности получить «народного», прозвучало оно так, будто мыслимо было обойтись без учителя!
Тарапоркин твердо, даже как-то надсадно смотрел перед собой. Уперто. Было видно, что далось оно ему нелегко: все это время, пока студент Ермолаев тщетно искал диагональ, в заслуженном артисте шла своя борьба. Зрело решение.
Все ждали грома. Растерянно, прибито. Хребтом, спинным мозгом ощущая занесенный над ними невидимый топор: да ведь не зря, неспроста Тарапоркин сыграл не кого-нибудь, а самого Рас-коль-ни-ко-ва!
– Геометрическая диагональ, – направился к сцене режиссер особенно легко, летяще. Хотя был кривоног. Не так, как Еромолаев, чтоб ноги калачом, но заметно кривоног. Однако – тренаж – его движениям мог позавидовать танцор.
– И диагональ сценическая, – мастер продолжал на ходу, изящно дирижируя рукой, – это совсем не одно и то же. Сцена – это живая картина. Я, как художник, могу расположить вас всех по местам. Но вы – как художники – обязаны найти свое место. Так, чтобы не затеряться самому, но и не помешать другому. Театр – коллективное творчество! Необходимо поймать общий ритм, общее биение сердец, которое поведет за собой зал, но при этом сохранить, не растерять свою индивидуальность!
На последних словах режиссер приблизился к Ермолаеву, встал рядом в третью позицию, и вскинул руки:
– Вот же, вот же она, твоя диагональ! – легким движением он поставил Ермолаева на свое место.
И хотя это было то самое место, на котором изначально он стоял, Ермолаев привизгнул от восторга не своим голосом, и припрыгнул, и все актеры зарделись, как младенцы, и привскочили разом в неизъяснимом ликовании. И даже анемичное лицо Тарапоркина пошло счастливой румяной. Новый повтор «запева» прошёл с необычайным подъемом, слаженностью. Внутренний запал каждого из актеров влился в единый порыв, единое дыхание, единый звук: точный аккорд, дающий верную тональность всему спектаклю.
Премьера прошла под рукоплескания и чуть ли не под братания зрителей. Все говорили о чистоте, нравственности, энтузиазме, чувстве сплоченности и воодушевления, которые проистекают из спектакля.
Когда, спустя полтора десятка лет, Ермолаев, к тому времени заслуженный деятель культуры, главный режиссер Северокислинского театра заглянул, так сказать, в «альма-матер», спектакль еще был в репертуаре. Ермолаев следил за феерическим действом и думал, как удивительна жизнь. Он, пусть в Северокислинске, но сыграл крупные роли, сделал серьезные постановки, а многие его сокурсники, некогда казавшиеся успешными, как прыгали, так и прыгают в статистах, изображая юношеский задор. Было особенно умилительно взглянуть со стороны «на себя»: некогда проторенную им – «выстраданную» – линию в спектакле вел теперь лопоухий паренек, который чуть выбивался из общего ритма тем, что старался больше других, постоянно боясь встать не туда. Но этого никто, кроме Ермолаева, не замечал. Зрители заворожено смотрели на сцену, глаза их наполнялись все более жизнерадостным светом, да и самого Ермолаева захватило это ощущение всечеловеческого братского единодушия.
После спектакля знакомым путем Ермолаев прошел за кулисы, умудрено, даже устало, готовясь сказать мастеру о том, как теперь ему самому приходится стоять перед творческим коллективом, и как он его понимает, и как благодарен ему.
Учитель двигался, как и прежде, в вечно раздувающемся вокруг него облаке учеников и поклонников. Ермолаев степенно, под грузом всех прожитых лет и обретенного опыта приблизился к нему, протянул руку, стараясь быть равным, не сгибаться и не косолапить. Мастер обнял его одной рукой, выслушал, запрокинув голову и, улыбаясь уголками губ, потрепал в ответ по загривку:
– Ты помнишь, я звал тебя Рыжим!
И хотя Емолаев не помнил, чтобы мастер когда-либо так его называл, он ощерился в улыбке и шаркнул ногами, забыв на мгновение, что в круге через любую точку можно провести диагональ.
Евгений Нефёдов ВАШИМИ УСТАМИ
ЗАКРЫТЫЙ СЕЗАМ
“Не вышло скорого амура,
Сезам закрылся предо мной.
И по Москве ночной и хмурой
Заколдобродил я домой...”
Антон Кушнарёв
Амур, казалось, был возможен,
Я это видел по глазам.
Но в миг последний что-то всё же
Зафурдыбачился Сезам...
И не открылся, как мечталось.
Такая вышла ерунда,
Хотя и был уже я малость
Заелдодрюченный тогда.
Но для отказа повод веский
Был найден, будто компромат,
Насчёт того, что весь я, дескать,
Задрабоданенный вумат...
Обидой горькою ведомый,
Побрёл я ночью втихаря,
И о Сезаме подлом дома
Захрендобрендил стихаря!
Иона МОЗАИКА МИРА
АФОРИЗМЫ
Жизнь – это экзамен, который мы каждый день сдаем Богу.
Мера поступка – намерение.
Ложные ценности для человечества – магнит под компас.
В закоулках памяти прячутся чудовища.
Многие пытаются выполнить свой долг чужими руками.
Радость – чувство не терпящее одиночества.
Нас держит только то, что нам противодействует.
Жизнь есть неопределенность.
Хороня близких, мы частично хороним и себя.
Многие предпочитают вместо возделывания своего поля, вытаптывание чужого.
Чем меньше слов, тем весомей поступки.
Государство, это организованное насилие.
Наши поиски, это часто бегство от самих себя.
Бывает, что отказаться от победы труднее, чем победить.
Если тебя шлифуют – значит ты драгоценный.
Человек есть переработанная информация.
В плохой стране каждый житель, хотя бы в душе, путешественник.
Где бы ни валялся на земле камень, он от разрушенной стены, отделявшей добро и зло.
Страх перед неизбежным есть малодушие.
Фальшивый друг может стать только настоящим врагом.
Большинство наших развлечений, это – забавы мертвецов.
Для многих знания приносят не мудрость, а лишь изощренность.
Чтобы солгать, людям пришлось научиться говорить.
Победа обеспечена тому, кто соединит новые способы с новыми возможностями.
Если за преступление не платит тот, кто его совершил, значит оплачивают все остальные.
Народ, как косяк рыбы, легко улавливается политиками в телевизионные сети.
Едущий по колее не собьется с пути, но и никогда не откроет ничего нового.
Маленькое зло рядом с большим, может показаться добродетелью.
Самоуспокоение – сон, из которого можно и не проснуться.
Немногим людям платят за слова, большинству оплачивают молчание.
Демократия – фиговый листочек, за который во все века прятался властвующий капитал.
Мысль без веры в Бога есть порождение падшего разума.
Главная из наук – умение здраво мыслить, главное из искусств – умение искренне сострадать.
Проблемы растут как дети, повзрослев, они часто становятся неуправляемыми.
Жизнь, не имеющая цели, не имеет смысла.
Трусость – уродливое дитя осторожности.
Путь к совершенству в этом мире потому так тяжек, что проходит по колено в грязи.
Свобода нужна большинству людей для того, чтобы безнаказанно творить зло.
Жизнь человеческая – это сновидение, длящееся до тех пор, пока мы не проснемся в другом мире.
Копить имеет смысл только то, что можно забрать с собою в другой Мир.
Ответственность подобна куску льда – пока его дробят, он испаряется.
Нынешние борцы за свободу – завтрашние рабы своих прихотей.
Изобретя колесо, человечество стало не идти, а катиться.
Не умеющий созидать – только разрушает.
Качество души измеряются ее желаниями.
Мизерные умственные успехи многих людей объясняются не столько слабостью интеллекта, сколько его неверной направленностью.
Человечество не становится лучше, просто ложь становится утонченней.
Страдание – это холст, на котором рисуется картина жизни.
Чтобы познать истину, нужно остаться наедине с Богом.
Наивысший подвиг совершается там, где он малозаметен.
Святость собирается по капле, как Миро с чудотворных икон, зато порок хлещет как канализация.
Радость, которая приходит к нам, это часто горе, замаскировавшееся в красивые одежды.
Тому, кто победил себя, побеждать других уже незачем.
Род человеческий заблудился между Богом и кесарем.
Дельный совет нужнее долгих упреков.
Самое распространенное преступление – бездействие.
Чаша терпения обычно наполнена слезами.
Чтобы придти к Богу, нужно перешагнуть через дьявола.
От слепой любви глохнут остальные чувства.
Рождающийся никогда не одинок, одинок – умирающий.
Настоящая дружба потому редка, что это союз чистоты, а не сообщество грязи.
Враг тогда распознается, когда речь заходит о главном.
Наши органы чувств, это – гвозди, которыми мы приколочены к этому миру.
У многих любовь даже к чему-то постороннему, в итоге, все равно оборачивается любовью к себе самому.
Стоит нам совершить поступок, как он начинает предъявлять на нас свои права.
Душевная пустота тоже может служить поплавком.
Поскольку мы не можем не грешить, надо совершенствовать умение каяться.
Человек обычно сам сводит себя с ума, позволяя одним мыслям доминировать над другими.
Нередко наука оказывается лишь квалифицированным заблуждением.
Грех покинет землю только с последним человеком.
Звездное небо, это – машина времени.
Упорство должно быть соединено с разумом, иначе оно превращает человека в пиявку.
Долгая старость дается людям, чтобы они, на собственном опыте убедились, что тело у человека – не главное.
Зло, развиваясь, только ускоряет свою гибель.
Одних людей горе сгибает, другим указывает дорогу.
Человека легко убедить, стоит только подтолкнуть в направлении его собственных желаний.
Чтобы увидеть дорогу к Богу, нужно выйти из лабиринта страстей.
Уму для совершенства нужны энергичность, и знания.
Чем уже тропа, тем нужнее одиночество.
Общество живущее без Бога, мертво в своей основе.
Доверие нередко основывается на отчаянии.
Человек всегда не готов к тому, чего он не хочет и боится.
Настоящая мудрость покупается у Бога ценой святой жизни.
Назначение денег – иметь свою долю в чужом труде.
Жизнь такова, потому что большинству людей ближе и понятней порок, нежели святость.
Многие потому не могут поверить в Бога, что давно поклоняются только себе.
Ум без Бога, что сила без направления.
Две вещи дороже даже самой жизни, это Вера и Честь.
К СЛАВЯНАМ
Российский Дух витает над страною,
Ее создали князи и цари,
И веской поступью своею,
Наметили для нас пути.
С дороги верной уходили,
Шагали топью и в тумане,
Десятилетья проходили –
Но нас спасли родные камни.
Святые алтари Отечества
И дым домашних очагов,
Как путеводною звездою,
Собрали нас под общий кров.
Сплотили князи и цари
Союз сердец славянских вольный –
Владимир, Мономах и Калита,
И Грозный Иоанн четвертый.
А Первый русский император,
В Европу прорубил окно –
Он полководец и новатор,
Но много дряни с ним пришло.
Иосиф Сталин был хозяин –
Рукой железной собирал,
Все то, что воры растаскали,
Все то, что Ленин пороздал.
А Горбачев и Ельцин скопом,
Опять губили наше Древо –
И смыло словно как потопом –
Людей направо и налево.
Враги препоны громоздят,
И подлостью бередят раны.
К нам саранчой они летят
И набивают здесь карманы.
Прошли века, но Запад сытый,
Вновь доверяет только силе,
Славянской кровию омытый –
Россию видя лишь в могиле.
Отпор должны мы дать врагам,
Но в нас расколоты усилья,
И цепь златая по ногам,
И водка только от бессилья.
России нужен Новый Царь,
И с Ним увидим вновь рассветы –
Раскроет будущего Ларь,
И воспоют Его поэты.
Он будет светел, будет мудр,
Он разобьет во прах злодеев,
Законы даст, как царь Ликург,
Пронзит копьем заморских змеев.
В России Государь – отец,
И Самодержец неподкупный,
На голове Его венец,
Но путь пред ним святой и трудный.
Молитвой в храме мы попросим –
Господь, пошли – настало время!
Страна Царя под сердцем носит –
Нам роды принимать скорее!
АКВАРИУМ
Бликует гладкая поверхность.
И серебрится грань у куба,
Я закушу до крови губы,
Желая выйти за трехмерность.
Как надоело быть мне рыбкой,
Блестеть жемчужной чешуею,
И плыть, и плыть все под водою –
В прохладе голубой и зыбкой.
Ударом мощным и отчаянным,
Разбить стеклянные препоны,
И взять судьбы своей купоны –
Всё счастье козырем случайным.
Недолги радости утехи,
Я лишь плескаюсь в грязной луже,
Сейчас мне стало много хуже,
Но испытанья – только вехи.
НОВЫЙ ГОД
В вечерний час, что полночью зовется,
Под шелест ветра, холодом гоним,
Из дома в дом, как вор, тайком крадется
В лохмотьях рваных странный пилигрим.
Пройдя сквозь стены, вдруг здесь рядом станет,
Неслышно стиснет грудь он мягкою рукой.
И сердце защемит, дыханье перехватит,
Но вот его уж нет – и снова здесь покой.
Нельзя его позвать иль повстречать случайно,
Он редкий гость, но все ж прибудет в срок,
И сколько раз придет он – это тайна,
Которую хранит от всех жестокий рок.
Проклял он нас за долгие столетья,
Устал ходить к нам дряхлый пилигрим,
Считая с радостью летящие мгновенья,
И зная, что мы все отправимся за ним.
ХРУСТАЛЬНЫЙ МЕЧ
посвящается Н.Гумилеву
Мой дух сломает все границы,
Уйдя за черный небосклон,
Где звездных россыпей зарницы
Блистают днем со всех сторон.
Взойду один на Никс Олимпик,
Сложу базальтовый алтарь,
И возвещу там панегирик,
Героям тем, что были встарь.
В лучах божественного света
Там запылает ярко горн,
Лишь там забыто слово «вето» –
Из жизни плавят звонкий корн.
Я душу-сердце переплавлю,
И буду меч, а не поэт,
Сомненья, страхи все оставлю,
И Немезиде дам обет.
Хрустальной твердью быть ведь легче,
Она прозрачна холодна,
Удары станут жестче, резче,
Судьба моя теперь – война.
Живые души рассекая,
Окрашу кровью свой кронглас,
И к падшим жалости не зная,
Ни с кем не заключу альянс.
Хрустальный меч – он остр, но хрупок,
Я давней мучаюсь мечтой,
Чтобы из тайных закоулок
Явился новый бы герой.
Пришел бы в панцире железном,
Затменьем солнечного дня,
И я, в ударе том последнем, –
В осколки превратил себя.
БЛАГОВЕСТ
Откуда те слова берутся,
Что в рифму поместят поэты,
И чувства, мысли встрепенутся,
Пером волшебным лишь задеты.
Но, может, люди – пласт породы,
Огонь бушует вхолостую,
Сердец иных громоотводы
С небес слова разят, ликуя.
И в сладком трансе забываясь,
Душа парит под облаками,
А тело дома оставаясь,
Рукою водит по бумаге.
ПРОБУЖДЕНИЕ
(ESCHATOS – 2)
Поток судьбы течет багровый,
Мой тумблер выведен на ноль,
И яркий, звонкий голос новый,
Принес мне чуждой крови боль.
Вкушу напиток свежей жизни –
Где пятый угол у квадрата,
И соберу хмельные вишни
Сетями нервов у заката.
Здесь чувства бьются и трепещут
Под скользкой поступью сердец,
И, исступленные, скрежещут,
Но строг к ним правящий резец.
Вот ветер легкий и прохладный
Унес туман с далеких гор,
И я увидел необъятный
Вселенной истинный простор.
СНЕЖНЫЙ ЧЕЛОВЕК
С переменчивостью лотерейно-погодною,
Сухим листом на ветру,
С буйством ли, с ленью покорною
Идем мы к святому Петру.
Мы мучимся, мечемся, маемся
В горнилах грозных годов,
Живем и напрасно стараемся –
Избавиться от оков.
Оковы – законы, скрижали,
Кодексы и конституция...
Даже тем, кто жить не начали,
Готова судьба – проституция.
Сможет ли сердце выстоять
Под натиском бешеных бурь,
Наивность можно высмеять,
А боль – загнать внутрь.
По скользкой и склизкой наклонной
Сползаем мы медленно в вечность.
Гранит лишь выдержит сонный,
В кристаллах храня человечность.
Честность и стойкость скелетом,
Как редкостный феномен,
Хранят все, а мы летом,
Средь зноя, – снежный Мэн.
СИТЦЕВЫЕ ВЁСНЫ
романс
Наша жизнь – это лист на ветру,
Нас уносит осенней невзгодой,
По поляне с тобой я пройду,
Вдохновлённый любою погодой.
С твоих губ улетела зима,
В кружевном хороводе под Солнцем,
И пойдёшь ты за мною сама
В мир зелёных и ситцевых вёсен.
Мы пойдём по траве босиком,
По жемчужной росе перволетья,
И под радугой, как под шатром,
Поцелую тебя на рассвете.
А журавль, серебристым крылом
Разрезая алмазные своды,
Нас одарит любовью – вдвоём –
На чудесные долгие годы.
Но ведь жизнь – это лист на ветру,
Разметает осенней невзгодой,
Без тебя я один пропаду
В гати чёрной, унылой, холодной.
Вновь завьюжит метель по земле,
Белым саваном скроет поляну,
Я скитаюсь один, как во сне,
Перед Богом пока не предстану.
Улетит вновь на север зима
В кружевном хороводе под Солнцем,
Но искать буду снова тебя
В мире ласковых ситцевых вёсен.
МАЛАЙЗИЯ
Хребтами древних ящеров
Окружена столица,
И небо о Петронасы,
Здесь может зацепиться.
Тропические кущи,
На райском Тиомане,
И воздух здешний гуще,
Особенно в тумане.
Малайзия жемчужная,
Малайзия далекая,
Она всегда желанная,
Мечта сладко-лимонная.
А оловом и нефтью
Диктуются законы,
С духовною же смертью –
Защелкнутся оковы.
Здесь многое неведомо,
А многое забыто,
Но доллары, заведомо,
Из воздуха добыты.
Малайзия цветущая –
Тропические кущи,
Здесь солнце днем на севере,
Картины ярче, лучше.
И горы вулканические
В экватор громоздятся,
Пейзажи идиллические
Нам не дают расстаться –
С чистейшими лагунами,
С лазоревой водою,
С волшебными закатами
И духотой ночною.
Тропические ливни –
Чернеет небо быстро,
И увядают жизни
Совсем бескомпромиссно.
Малайзия жемчужная,
Малайзия зеленая,
Она средь моря стелется –
Мечтою воплощённою.
ЗЕБРА КЛЕЙНА
Зеброю жизнь мне приходится –
Белые, черные полосы,
Мой механизм не заводится –
Спутались длинные волосы.
Вот замолчала гитара –
Звуки замёрзли в тиши,
Все, что найду, мне – не пара,
Все, что беру, – не взыщи.
Снежною тихой порою,
В сонном дурмане земля,
Шепотом нежным открою,
То, что узнать вам нельзя.
Небо простёгано птицами,
В даль я хочу улететь,
В душу впивается спицами
Всё, что зовет умереть.
Мы пережили Историю,
Кончились все письмена,
В зеркале бледной химерою,
Стаяли их имена.
С небес заструилась сюита,
В мозаику время легло,
И все, что держало поэта,
Куда-то зачем-то ушло.
Писать или с кем-то сражаться?
Уйти далеко – навсегда?
В постели с любимой валяться?
Печататься здесь иногда?
Всегда и везде перепутье,
Всегда и везде есть вопрос,
В какую ты сторону, путник,
Пойдешь как израненый пес?
И вой среди ночи раздастся,
Звук колокола – и тогда
Заливисто засмеется
На небе больная Луна.
И чувствую, что я здесь лишний,
С людьми я развёлся давно.
Живу, потому что привыкший,
Живу, пока светит окно.
Мне в доме, где божии люди
Молитву за всех принесли,
И путь их святой неподсуден,
Ведёт на вершину горы.
Но кто-то сорвется обратно,
А кто-то лишь ввысь воспарит.
А мне подниматься приятно,
Хоть тело нещадно болит.
В душе поселилась тревога,
Предчувствий волнующих сонм,
Но робко спрошу я у Бога –
Жизнь кончилась, или всё сон?
Как выключить мне свой компьютер,
Иль празден наивный вопрос,
С судьбою сыграл я адюльтер,
Но он ничего не принес.
С небес заструилась музыка,
И громы, и гласы, звук труб,
И взгляд светоносного ангела,
И Слово, слетевшее с губ.
Смущеньем внезапным охвачен,
Почувствовал наверняка,
Что огненным вихрем подхвачен –
И это есть Божья рука.
Я снова вернулся на землю,
Теперь мне ее не узнать –
Свою запоздалую песню
С конца мне придётся начать.
