Текст книги "Мастера натюрморта"

Автор книги: Галина Дятлева

сообщить о нарушении

Текущая страница: 9 (всего у книги 23 страниц) [доступный отрывок для чтения: 9 страниц]

Эдуард Мане
(1832–1883)

С молодых лет и до самых последних дней своей жизни Эдуард Мане продолжал восхищаться живописью старых мастеров. Особенно привлекали его Диего Веласкес и Франсиско Гойя. Художник тщательно изучал их творчество, копировал полотна, заимствовал сюжеты и мотивы.

Французский живописец и график Эдуард Мане родился в Париже, в состоятельной семье юриста.

Благодаря брату своей матери, полковнику Фурье, Эдуард увлекся изобразительным искусством. Дядя водил мальчика в Лувр и платил за его обучение на занятиях по рисованию в коллеже Роллен. Однажды маленького художника на целый месяц лишили права посещать коллеж за то, что вместо копирования античных гравюр он делал рисунки, изображавшие его школьных товарищей.

Отец и мать Эдуарда желали видеть своего сына юристом и потому не поощряли его занятий искусством. Но юридическая карьера вовсе не устраивала Мане, решившего поступить в морское училище. Потерпев поражение на экзаменах, в 1848 году он в качестве юнги отправился в учебное полугодовое плавание на судне «Гавр и Гваделупа». Много позже, уже будучи зрелым художником, Мане отразил свои морские впечатления в ряде прекрасных марин.

Возвратившись во Францию, Эдуард предпринял еще одну попытку стать морским офицером, но опять не выдержал экзамена. После этого провала отец наконец разрешил сыну заниматься живописью.

^{Э. Мане. «Блюдо с устрицами», 1862, частное собрание, США}

В 1850 году Мане начал учиться в ателье популярного в то время мастера Т. Кутюра, прославившегося своими картинами исторической и античной тематики. В мастерской Кутюра молодой художник пробыл почти шесть лет, и все это время он открыто протестовал против навязываемых ученикам методов обучения. Салонное искусство, пропагандируемое наставником, совершенно не привлекало Мане, и он постоянно ссорился с Кутюром.

Более интересными для начинающего художника были посещения Лувра, где Эдуард копировал полотна мастеров прошлого: Ф. Липпи, Тициана, Я. Тинторетто, Рембрандта, Джорджоне и др. Из современных живописцев его кумиром был Э. Делакруа. В 1857 году Мане встретился с автором знаменитой «Свободы на баррикадах» и попросил разрешения скопировать его картину «Данте и Вергилий». Ныне эти копии хранятся в Лионской художественной галерее и в Метрополитен-музее в Нью-Йорке.

К сожалению, свои рисунки и натурные этюды, выполненные во время обучения у Кутюра, Мане уничтожил. Сохранились лишь работы, сделанные им уже в 26-летнем возрасте. Самое раннее из этих произведений – композиция «Любитель абсента» (1858–1859, Новая глиптотека Карлсберга, Копенгаген), изображавшая опустившегося ценителя искусства, встреченного художником в Лувре. Полотно, выполненное в традициях Д. Веласкеса, Мане предложил в Салон, но жюри отвергло произведение, героем которого являлся обыкновенный пьяница.

В духе знаменитого испанского мастера выполнены и картины, написанные Мане в 1860 году. Это «Мальчик с собакой» (собрание Гольдшмидт-Ротшильда, Париж), «Испанский певец», («Гитарреро», Метрополитен-музей, Нью-Йорк), «Портрет родителей» (Лувр, Париж), «Портрет мадам Брюне» (частное собрание, Нью-Йорк). В 1861 году в Салоне были продемонстрированы два из перечисленных произведений – «Портрет родителей» и «Испанский певец». Особенно понравилась публике и критикам последняя картина, и вскоре положительные отзывы о молодом художнике появились в прессе.

^{Э. Мане. «Завтрак на траве», 1863, Музей Орсе, Париж}

Но, несмотря на этот успех, Мане продолжал искать свою дорогу в искусстве. Он мечтал создать нечто действительно оригинальное и значительное. В 1862 году художник написал два натюрморта («Блюдо с устрицами», частное собрание, США; «Гитара и шляпа», Музей Кальве, Авиньон) и несколько портретов («Викторина Мёран в костюме эспада», Метрополитен-музей, Нью-Йорк; «Лола из Валенсии», Лувр, Париж). В это же время появилась и композиция «Музыка в Тюильри» (Национальная галерея, Лондон), объединившая элементы нескольких жанров: пейзажа, бытовой сцены и группового портрета. Картина интересна и тем, что художник показал на ней своих современников (поэта Ш. Бодлера, писателя Т. Готье, критика З. Астрюка, композитора Ж. Оффенбаха, живописца А. Фантена-Латура).

Поклонник искусства Джорджоне и Тициана, Мане мечтал о создании большого полотна в духе этих итальянских мастеров. Первым опытом подобного произведения был созданный еще в 1861 году эскиз «Нимфа, застигнутая во время купания» (Национальная галерея, Осло). А уже в 1863 году появился знаменитый «Завтрак на траве» (Музей Орсе, Париж). Зрители, художники, критики недоумевали, не понимая, почему в пикнике на открытом воздухе принимают участие одетые в современные костюмы мужчины и обнаженные женщины. Одни видели в композиции какой-то аллегорический смысл, другие считали ее откровенной эротикой. Император Наполеон III, по инициативе которого был открыт Салон Отверженных, где демонстрировались картины, отвергнутые жюри официального Салона, сказал, что произведения, подобные «Завтраку на траве», оскорбляют нравственность.

Но ни эротики, ни аллегории в этой картине не было. Мане было чуждо салонное искусство с его эротическими мотивами. Так же не привлекали его и аллегорические сюжеты приверженцев академизма. «Завтрак на траве» – всего лишь интерпретация знаменитого «Сельского концерта» Джорджоне. Композиционное решение своей работы Мане позаимствовал с гравюры, сделанной по картону Рафаэля. Пасторальный сюжет, разработанный Джорджоне, французский мастер постарался приблизить к современности. На полотне изображены два художника со своими натурщицами, расположившиеся на поляне в лесу, чтобы отдохнуть от работы и позавтракать. Нежная, бело-розовая кожа обнаженных женщин прекрасно гармонирует с темными сюртуками мужчин и зеленью деревьев. Рядом показана предметная группа: нарядная шляпа с большим бантом, платье и корзинка, из которой высыпались фрукты, ягоды и золотистая булочка.

Резко отрицательное отношение публики и критиков к «Завтраку на траве» стало причиной того, что следующее свое крупное полотно – «Олимпию» (1863, Музей Орсе, Париж) – Мане почти два года не решался показать зрителям. Лишь в 1865 году ее увидели посетители Салона. Моделью при создании этого полотна была Викторина Мёран, позировавшая мастеру и для «Завтрака на траве». В течение многих лет она оставалась постоянной натурщицей Мане.

Помимо выставки в Салоне Отверженных, в 1863 году в жизни Мане произошло еще несколько важных событий. В галерее Мартине прошла его персональная выставка. Кроме того, художник, получивший наследство от отца, смог вести более независимый и свободный образ жизни. В этом же году Мане женился на пианистке Сюзанне Леенхоф. Связь с ней длилась уже довольно давно, и их единственному сыну Леону, которого окружающие считали младшим братом Сюзанны и крестником Эдуарда, было уже 11 лет.

В 1864 году Мане написал лишь несколько пейзажей и натюрмортов. В это время он переживал душевный и творческий кризис. Град обвинений, обрушившихся на него после выставки в галерее Мартине, просто подавил его. Чтобы поднять свой дух, мастер отправился в Испанию, на родину своих кумиров – Веласкеса и Гойи. Только в 1866 году, благодаря участию жены и друзей, Мане смог вновь обратиться к творчеству. Именно тогда появилась его картина «Маленький флейтист» (Музей Орсе, Париж), для которой ему позировала все та же Викторина Мёран.

Интерес к миру вещей, окружающих человека, отразился не только в натюрмортах Мане, но и в его композициях с фигурами («Завтрак в мастерской», 1868, Баварские государственные собрания картин, Мюнхен), а также в портретных работах. Так, портрет Э. Золя (1868, Музей Орсе, Париж) представляет собой ярчайший пример характеристики модели посредством многочисленных натюрмортных деталей. Знаменитый писатель изображен в своем кабинете. Очень подробно автор показал предметы, находящиеся в кабинете писателя. На столе можно видеть фарфоровую чернильницу, бумаги, множество книг в голубых, зеленых, желтых, коричневых переплетах. Стены помещения украшены произведениями изобразительного искусства. Здесь репродукция «Олимпии», гравюра с картины Д. Веласкеса «Вакх» и японская гравюра. Практически каждая вещь, находящаяся в комнате, может сказать очень много о своем хозяине, его духовном мире, интересах и увлечениях.

В июле 1870 года разразилась франко-прусская война. В сентябре этого же года Мане отправил жену и сына на юг, а сам вступил в Национальную гвардию, твердо решив защищать осажденный Париж. Весной 1871 года он принял участие в Парижской коммуне. События, свидетелем которых он стал, нашли отражение в творчестве мастера («Баррикада», 1871, Музей изобразительных искусств, Будапешт; «Расстрел коммунаров», 1871, Музей Фолькванг, Эссен).

В начале 1870-х годов работы Мане наконец стали пользоваться успехом у публики. Их начали покупать. В 1871 году известный во Франции торговец картинами П. Дюран-Рюэль, пропагандировавший искусство импрессионистов, приобрел две картины Мане: «Порт Булони при лунном свете» и «Натюрморт с лососем». Спустя некоторое время Дюран-Рюэль стал владельцем целого ряда произведений Мане. В их числе были такие известные работы, как «Любитель абсента», «Маленький флейтист», «Викторина Мёран в костюме эспада», «Молодой человек в костюме махо» и др. За 22 полотна художник получил 35 тысяч франков (для сравнения: каждую свою картину салонный французский живописец Э. Мейссонье оценивал в 200–300 тысяч франков). Мане был обрадован и в то же время удивлен таким небывалым успехом. На самом деле Дюран-Рюэль, обладавший тонким художественным чутьем, вовсе не продешевил. Он понимал, что пройдет совсем немного времени и творения Мане значительно вырастут в цене. Вскоре Дюран-Рюэль перепродал 17 произведений мастера в США.

^{Э. Мане. «Бар в Фоли-Бержер», 1881–1882, институт Курто, Лондон}

В 1872 году Мане побывал в Голландии, где познакомился с картинами старых голландских мастеров и современных живописцев. Особенно привлекали его полотна Ф. Халса и Я. Б. Йонгкинда. Путешествуя, художник делал зарисовки и писал этюды. В Амстердаме появился его морской пейзаж «Вид Голландии» (1872, Художественный музей, Филадельфия).

В 1873 году Мане, летом живший с семьей на побережье в Берке, выполнил ряд картин с изображением рек и морских пляжей («На пляже», Музей Орсе, Париж; «Женщины на пляже», Художественный институт, Детройт).

В конце лета 1874 года художник побывал в Аржантёе, где сблизился с О. Ренуаром и К. Моне. Хотя Мане и не разделял взглядов последнего на искусство, он всегда старался помочь бедствующему живописцу и его семье. Мане тайно приобретал произведения Клода Моне или же искал других покупателей. В Аржантёе было написано множество пейзажей с изображением речных просторов («Аржантёй», 1874, Музей искусств, Турне; «В лодке», 1874, Метрополитен-музей, Нью-Йорк; «Сена у Аржантёя», 1874, собрание леди Эберконуэй, Лондон).

В 1875 году Мане продемонстрировал «Аржантёй» в Салоне. Критики резко отозвались о пейзаже, и в 1875 году жюри Салона отвергло две картины мастера. В ответ художник устроил выставку в собственной мастерской. Разгромные статьи в прессе, сделавшие Мане своеобразную рекламу, привлекли внимание зрителей, которые тут же устремились в его студию.

Во второй половине 1870-х годов появилось несколько портретов, написанных Мане («Парижанка», 1875, Национальный музей, Стокгольм; «Художник», 1875, Музей современного искусства, Сан-Паулу; «Автопортрет с палитрой», ок. 1877, частное собрание, Нью-Йорк).

В 1880 году болезнь лишила художника возможности свободно двигаться. Вскоре он уже не мог покидать свой дом. Зная, что жить ему осталось недолго, Мане продолжал упорно работать, стремясь сделать как можно больше. Несмотря на испытываемые физические страдания, живописец создавал по-прежнему яркие и праздничные композиции. Последним его шедевром стало полотно «Бар в Фоли-Бержер» (1881–1882, институт Курто, Лондон).

Роскошный натюрморт на переднем плане, изображавший бутылки с вином, стеклянную вазу с ярко-оранжевыми апельсинами и бокал с маленьким букетиком цветов, воплотил в себе жизнелюбие и оптимизм умирающего художника, его восторженное отношение к окружающему миру.

Завершив «Бар в Фоли-Бержер», Мане окончательно слег. Он уже практически не мог передвигаться по своему дому. Умер замечательный французский художник 30 апреля 1883 года.

Пьер Огюст Ренуар
(1841–1919)

Удивительна палитра Огюста Ренуара, любившего голубые, светло-зеленые, розовые оттенки. Красочная гамма его картин вызывает в памяти полотна мастеров рококо. Светлые тона в произведениях Ренуара сочетаются с черным, но, приглядевшись, зритель неожиданно замечает, что черного как такового в композициях нет, есть лишь темные оттенки зеленого, синего, вишневого, иллюзорно превращающиеся в черный.

Французский живописец, график, скульптор Пьер Огюст Ренуар родился в Лиможе в семье портного. Когда мальчику исполнилось четыре года, его родители переехали в Париж. Ренуар начал рисовать в раннем детстве. Тринадцатилетним подростком он попал в мастерскую по росписи фарфора. Одновременно будущий художник занимался в Школе рисунка и прикладного искусства.

Чтобы заработать на дальнейшее обучение, Ренуар расписывал веера, гардины, гербы. В 1862 году он поступил в Школу изящных искусств в Париже и в мастерскую Глейра. У Глейра молодой живописец познакомился с К. Моне, А. Сислеем, Ф. Базилем. Вместе друзья рисовали этюды в окрестностях Парижа.

Большое воздействие на формирование творческого метода Ренуара оказали картины А. Ватто, Ф. Буше, О. Фрагонара, с которых живописец делал копии в Лувре. Некоторые ранние работы Ренуара свидетельствуют о влиянии Г. Курбе («Харчевня матушки Антони», 1866, Национальный музей, Стокгольм), но в то же время легкая и светлая палитра отличает его живопись от искусства Курбе.

^{П. О. Ренуар. «Плоды юга», 1881, Художественный институт, Чикаго}

Общение с будущими импрессионистами способствовало выработке у Ренуара собственного, неповторимого стиля. Исторические и мифологические мотивы в его творчестве уступили место темам современности. Большое внимание мастер стал уделять передаче световоздушной среды. Его полотна наполнились воздухом, светом и движением («Лягушатник», 1868–1869, Национальный музей, Стокгольм).

Ренуар часто писал этюды вместе с К. Моне на берегу Сены или в Аржантёе, но его интересовала не столько природа, сколько люди. Многие картины художника передают атмосферу дружественных человеческих взаимоотношений («В саду», 1875, ГМИИ, Москва; «После обеда», 1879, Штеделевский художественный институт, Франкфурт-на-Майне).

Ренуар мечтал показать свои работы в Салоне, но жюри раз за разом отвергало их. В 1874 году художник принял участие в первой выставке импрессионистов, продемонстрировав полотна «Танцовщица» (Национальная галерея, Вашингтон), «Ложа» (Институт Курто, Лондон) и др. С течением времени Ренуар приобрел известность как талантливый портретист. Особенно выразительны его женские и детские портреты, а также композиции с обнаженными фигурами («Обнаженная», 1876, ГМИИ, Москва; «Женщина на солнце», 1876, Музей Орсе, Париж; «Портрет мадам Шарпантье», 1877, Музей Орсе, Париж; «Этюд к портрету Жанны Самари», 1877, ГМИИ, Москва; «Девушка с веером», ок. 1881, Эрмитаж, Санкт-Петербург и др.).

Цвет играет важную роль и в натюрмортах Ренуара. Художника не привлекали простые овощи и фрукты, он искал в них нечто необычное, делающее картину выразительной и яркой. Таков натюрморт «Плоды юга» (1881, Художественный институт, Чикаго), совершенно непохожий на произведения этого жанра кисти других живописцев конца XIX века. По существующей традиции на одном полотне изображались лишь те фрукты и овощи, которые не противоречат друг другу в меню. Именно так писал картины непревзойденный мастер натюрморта Поль Сезанн. Ренуар же выбрал для своей композиции плоды, радующие взгляд, хотя они никак не сочетаются на столе хозяйки. Так, лежащие на голубом блюде баклажаны, помидоры, красный перец невозможно приготовить вместе с лимонами и гранатами. Но мастеру важно показать свежесть плодов, их изобилие и великолепные цвета. Ярко-красные оттенки перцев, помидоров, гранатов противопоставлены зеленому цвету листочков и темно-синему оттенку блестящих баклажанов. Необычность красочной и нарядной картины вызывает в памяти живопись Эжена Делакруа, которого Ренуар считал своим учителем.

В 1881 году Ренуар побывал в Алжире, откуда привез множество рисунков, этюдов и картин. В этом же году он совершил путешествие в Италию. Здесь художник познакомился с творчеством Рафаэля и с этого времени начал более строго относиться к рисунку. Если в произведениях прежних лет основным средством выразительности был цвет, то теперь линии стали также играть значительную роль («Купальщица», 1881, Институт Кларк, Уильямстоун; «Танцы в Буживале», 1883, Музей изящных искусств, Бостон; «Большие купальщицы», 1884–1887, Музей искусств, Филадельфия).

В 1903 году Ренуар, страдающий артритом, поселился на юге Франции, на собственной вилле в Кань-сюр-мер. Болезнь не оставляла его, и вскоре ноги и руки отказали художнику. Но не теряющий надежды и оптимизма мастер продолжал работать, привязывая кисть к руке. Глядя на жизнеутверждающие полотна Ренуара, исполненные в последние годы его жизни, трудно поверить, что они написаны тяжелобольным человеком («Материнство», 1916, частное собрание, Париж; «Большая прачка», 1917, частное собрание, Кёльн).

Клод Моне
(1840–1928)

Характер художника раскрылся уже в карикатурах, которые юный Клод Моне выставлял в витрине лавки окантовщика. Эти рисунки свидетельствуют о наблюдательности мастера. Кроме того, налицо практичность человека, сумевшего сделать себе рекламу. Помещенные в витрину магазина работы Моне быстро находили покупателей.

Французский живописец Клод Оскар Моне родился в Париже в семье бакалейщика Клода Огюста Моне. В 1845 году родители вместе с детьми (Оскар был вторым ребенком) переехали в Гавр, где открыли собственную лавку.

Первым увлечением талантливого мальчика стала карикатура. Внимательно изучив рисунки в газетах и журналах, Моне начал делать шаржи на школьных товарищей и преподавателей. Свои творения юный художник подписывал «Клод Моне».

Карикатуры вскоре принесли живописцу известность у жителей Гавра, охотно покупавших их в лавке окантовщика, благодаря чему к девятнадцати годам Моне сумел скопить неплохой капитал.

Карикатуры Моне увидел художник Эжен Буден. Он понял, что у юноши есть настоящий талант. Буден и стал учителем Клода. Вместе они писали натурные этюды в Онфлёре, живописном городке в Нормандии, куда съезжались многие французские мастера пейзажа. Позднее Моне вспоминал о своем наставнике: «…Буден с неисчерпаемой добротой взялся за мое обучение. Глаза мои наконец раскрылись, я по-настоящему понял природу и в то же время научился любить ее».

Клод Огюст Моне не одобрил выбора своего сына, но ему в конце концов пришлось смириться. Стараясь помочь молодому художнику, он обратился в муниципалитет и попросил выделить для Клода стипендию, чтобы тот мог обучаться в Париже. Просьба отца не была удовлетворена, но юноша все равно уехал в столицу.

В Париже Моне начал посещать студию Сюиса, где познакомился и подружился с Камилем Писсарро. Клод даже и не пытался поступить в Школу изящных искусств, ему была по душе свободная обстановка в ателье Сюиса, куда приходили многие французские художники-реалисты. Отец, разгневанный отказом сына поступать в настоящее, по его мнению, учебное заведение, перестал присылать ему деньги. Клод жил лишь на средства, заработанные в Гавре на карикатурах.

^{К. Моне. «Цветы и фрукты», 1869}

В 1860 году Моне призвали на военную службу, и он оказался в Алжире. Через два года художник тяжело заболел и был отправлен домой, в Гавр. Здесь Клод вновь начал ездить на этюды со своим учителем Эженом Буденом. Летом художник познакомился с Я. Б. Йонгкиндом, голландским мастером, работавшим во Франции. Последний оказал на Моне не менее значительное влияние, чем Буден. В Париж Моне вернулся осенью 1862 года. Он начал посещать студию модного французского художника О. Тульмуша – таково было желание его отца. Тульмуш, восхищавшийся натюрмортами, которые писал Клод («Охотничьи трофеи», 1862, Лувр, Париж), предложил ему продолжить обучение у своего прежнего наставника – мастера исторической и мифологической живописи Ш. Г. Глейра, который был преподавателем в Школе изящных искусств. У Глейра Моне сблизился с О. Ренуаром, Ф. Базилем, А. Сислеем. В 1864 году вдвоем с Базилем они сняли маленькую мастерскую. Вместе молодые художники ездили писать этюды в Фонтенбло. Ранние произведения Клода Моне свидетельствуют о влиянии Будена, которого художник всегда считал главным своим учителем. Приглушенные оттенки серо-голубых и зеленовато-желтых цветов, тщательно продуманная композиция – вот главные черты его картин «Маяк в Онфлёре» (1864, частное собрание, Швейцария), «Берег близ Онфлёра» (1864, частное собрание).

В 1865 году в жизни Моне произошли важные события. Одна из его картин была принята в Салон (критики, расхваливавшие полотно, из-за сходства звучания фамилий приписали его авторство Эдуарду Мане, и с тех пор мастер стал подписывать свои работы полным именем: «Клод Оскар Моне»). В этом же году художник познакомился со своей будущей женой, дочерью состоятельного буржуа, Камиллой-Леонией Донсье. Камилла вместе Ф. Базилем позировала Моне для его картины «Завтрак на траве». Полотно создавалось в Фонтенбло, в Шайи. Художник не завершил его и оставил в уплату за жилье, когда возвращался в Париж. К сожалению, композиция была утрачена, и представление о ней дают лишь подготовительные эскизы и уменьшенная копия из Московского музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина.

В Париже Моне исполнил прекрасный портрет Камиллы («Дама в зеленом», Кунстхалле, Бремен) и показал его в Салоне. Следующую работу, полотно «Женщины в саду» (1867, Лувр, Париж), жюри отвергло. Не приняло оно и другие произведения мастера. Не выставляясь, Моне оставался неизвестным зрителю и не мог продать ни одной своей картины.

Ему приходилось вести полунищенское существование. Денег не хватало ни на краски, ни на холсты.

В конце 1860-х вместе с О. Ренуаром Моне ездил на этюды в «Лягушатник» – знаменитую купальню на берегу Сены, где отдыхали в выходные парижане. Здесь были написаны этюды, в которых выразилось стремление мастера передать свое впечатление от очаровательного уголка природы («Лягушатник», 1869, Метрополитен-музей, Нью-Йорк). Авторское восхищение красотой окружающего мира ощущается и в исполненном в это же время натюрморте «Цветы и фрукты» (1869), изображающем виноградные гроздья, спелые фрукты и роскошный букет садовых цветов в керамической вазе.

В период франко-прусской войны (1870–1871). Моне находился в Англии. Вместе с К. Писсарро он жил в Лондоне. Огромный интерес у них вызывало творчество английского живописца Дж. М. У. Тёрнера. Из английской столицы Моне вместе с пейзажистом Ш. Добиньи отправился в Голландию. Красота голландской природы вдохновила его на создание полотен с изображением каналов и мельниц («Фоорзан близ Заандама», 1871, частное собрание; «Мельница в Амстердаме», 1874, частное собрание).

По окончании войны Моне возвратился в Париж. Именно в это время были созданы его знаменитые шедевры «Впечатление. Восход солнца» (1872, Музей Мармоттан, Париж), «Сирень на солнце» (1873, ГМИИ, Москва), «Бульвар Капуцинок» (1873, ГМИИ, Москва), «Поле маков у Аржантёя» (1873, Музей Орсе, Париж). Первое полотно дало название новому направлению, появившемуся во французской живописи, – импрессионизму (impression по-французски – «впечатление»).

Как и Дж. М. У. Тёрнер, Моне не стремился к передаче материальности предметов, главным для него было показать ту среду, в которой они находятся. Окутанные трепетным воздухом вещи в его композициях кажутся живыми и динамичными.

Моне писал много, но его жизнь не становилась легче. Приданое жены Камиллы быстро растаяло, так же мгновенно кончились и деньги, полученные в наследство после смерти ее отца. Картины не находили сбыта, а нужно было платить за аренду дома, покупать еду, холсты и краски. К тому же в 1876 году Камилла тяжело заболела. Друзья живописца, особенно Эдуард Мане, старались помочь бедствующей семье. В марте 1878 года у Клода Моне появился второй сын, а в сентябре 1879 года его жена умерла.

Второй женой художника стала Алиса Гошеде, соседка Моне. Она ухаживала за больной Камиллой, а затем за ее осиротевшими детьми.

В начале 1880-х годов дела Клода Моне наконец пошли успешно. В 1883 году в Париже открылась персональная выставка художника. Критики отмечали высочайшее мастерство Моне, его умение передавать световоздушную среду. Материальное положение живописца значительно улучшилось, и вскоре он смог купить для своей новой семьи дом в Живерни, в чудесном местечке на берегу Эпта, притока Сены.

В конце 1883 года вместе с О. Ренуаром Моне совершил путешествие. Художники побывали на юге Франции, на Лазурном берегу, затем отправились в Италию. Именно в это время начался отход мастера от принципов импрессионизма. Теперь главным средством выразительности в живописи Моне стал цвет, благодаря чему его картины приобрели вид декоративных панно.

В 1890-х годах художник увлекается живописными сериями с одинаковыми мотивами. Появляются «Стога» («Стог сена в снегу. Хмурый день», 1891; «Стога. Конец дня. Осень», 1891, обе – в Художественном институте, Чикаго), «Руанские соборы» («Руанский собор в полдень», 1894, Музей Орсе, Париж). В 1900–1910-х годах были написаны серии «Нимфеи, пейзажи воды», виды Лондона, «Кувшинки», виды Венеции.

В последние годы жизни Моне интересовали мотивы цветов, заросших прудов и старых деревьев в саду («Ирисы в Живерни», «Белые кувшинки. Гармония синего», 1918–1921, обе – в Музее Мармоттан, Париж; «Плакучие ивы», 1923, частное собрание).

Старый художник, так долго добивавшийся признания, наконец стал знаменитым. Его большой дом в Живерни посещали самые известные люди Франции. Но Моне не забывал и своих друзей, с которыми когда-то участвовал в первых импрессионистических выставках.