Текст книги "Знаменитые Водолеи"

Автор книги: Федор Раззаков

Соавторы: Павел Глоба
сообщить о нарушении

Текущая страница: 24 (всего у книги 58 страниц) [доступный отрывок для чтения: 24 страниц]

Совсем иначе повел себя соавтор Озерова сценарист Оскар Курганов (Эстеркин), который так расстроился из-за провала картины (а может, просто захотел реабилитироваться перед либеральной интеллигенцией за свое участие в ней), что позволил себе дать довольно смелое интервью польскому журналу «Фильм». Эта публикация вызвала международный скандал, который едва не стоил сценаристу карьеры. Однако, благодаря тому что Курганов был фронтовиком и лауреатом Ленинской премии (за «Освобождение»), сильно наказывать его не стали: только перестали привлекать к созданию фильмов по «госзаказам». Но отношения с Озеровым у них после этого испортились раз и навсегда (как уже говорилось, Козе не стоит идти против Обезьяны, которая в этом союзе именно себя ощущает хозяйкой).

После «Солдат свободы» Озеров решил взять тайм-аут в создании фильмов на военную тему и переключился на другую тематику, которую любил не менее сильно – на спортивную. В 1979 году его назначили руководителем творческого объединения «Олимпиада-80», которое было создано для пропаганды средствами кино будущей Московской Олимпиады. Озеров снял несколько документальных фильмов об Олимпиаде-80, главным из которых стала лента «О спорт, ты – мир!». За эту работу Юрий Озеров был удостоен своей второй Ленинской премии (1982). Стоит отметить, что на тот момент в мире существовало только два кинорежиссера, которые сняли по два официальных олимпийских фильма: японец Кон Исикава и Юрий Озеров, который, помимо фильма об Олимпиаде-80, снял еще фильм про Мюнхенскую Олимпиаду 1972 года.

В середине 80-х страна стала готовиться к 40-летию Победы, и большинство деятелей искусства не могли остаться в стороне от этого события. В том числе и Юрий Озеров. Поэтому в 1984 году он вновь вернулся к военной теме, начав снимать еще одну грандиозную эпопею – фильм «Битва за Москву». Сразу после нее им был поставлен фильм «Сталинград» (1989) о другой грандиозной битве Второй мировой. Причем последний фильм был снят с участием американских кинематографистов и выпущен в двух вариантах: первый представлял из себя историческую хронику под названием «Сталинград», второй – нечто вроде мыльной оперы на тему войны с соответствующим названием – «Ангелы смерти» (1993).

Кстати, фильм о Сталинградской битве хотел снять другой известный советский кинорежиссер, и тоже фронтовик – Григорий Чухрай, но эту тему отдали Озерову. Чухрай потом посмотрел его картину и, что называется, заклеймил позором. В своих мемуарах так и написал: профанация темы. Отметим, что Чухрай родился в год… Петуха (1921 ) и Юрия Озерова на дух не переносил. Впрочем, как и тот его. Виной всему был и гороскоп, и разные политические платформы: Озеров был державником, а Чухрай – либералом.

Но вернемся к творчеству Юрия Озерова.

Несмотря на огромные средства, вложенные во все эти фильмы, и всю рекламную кампанию, сопутствующую им, большого успеха у зрителя эти картины не снискали. Во всем виновато было время: в стране шла перестройка с ее гласностью, когда былые авторитеты ниспровергались с небывалой легкостью и даже азартом. Поэтому фильмы Озерова, снятые в эстетике советского кино начала 70-х, воспринимались как архаичные, а то и вовсе ошибочные. Страну буквально захлестнул вал разоблачительных статей о «кровавом вожде Сталине», а Озеров имел смелость показывать «кремлевского горца» великим полководцем. Этого простить Озерову «перестроечники» не могли. В итоге восемь лет он ничего больше не снимал, по сути насильственно отлученный от кинематографа, как и некоторые из его товарищей (вроде его астрологического «родственника» – такой же Обезьяны, как и он, – Сергея Бондарчука).

Кроме этого, Озерова вынудили уйти с преподавательской работы во ВГИКе (преподавал он там с весны 1979 года). Причем удар ему был нанесен неожиданно, можно сказать, в спину. Это случилось в не самом благополучном для Обезьяны году Тигра (1986 ). Катализатором событий стал печально знаменитый 5-й съезд Союза кинематографистов СССР (май), где была предпринята атака на мэтров советского кинематографа. На волне этого съезда студенты-первокурсники ВГИКа, которых обучал Озеров, внезапно отказались у него учиться. Так и заявили: «Мы у этого сталиниста учиться не будем!» Для Озерова эта буча была вдвойне оскорбительна, поскольку одним из ее инициаторов был Джаник Файзиев – сын его бывшего однокурсника по ВГИКу Латифа Файзиева, который теперь был довольно известным режиссером в Узбекской ССР. Всего лишь год назад Озеров выхлопотал для отпрыска друга место на своем курсе (парню на экзаменах натянули «троечку»), и вот теперь тот ему так отплатил. Впрочем, с точки зрения гороскопа все происшедшее было закономерно. Если бывший однокурсник Озерова, Латиф, был рожден в год Дракона (2 января 1929 года , Козерог-Дракон ), а у этого знака хорошая гармония с Обезьяной, то его сын Джаник родился 30 июля 1961 года (Лев-Бык ), а Бык является антагонистом Обезьяны (вспомним взаимоотношения Озерова с другим Быком – Пырьевым).

В итоге курс оказался расколот: для бунтовщиков создали параллельный курс режиссеров игрового кино (его возглавил Ираклий Квирикадзе), а Озеров остался с теми, кто его не предал, и довел их до диплома. После чего от его услуг ВГИК отказался.

В большой кинематограф Озеров вернулся в середине 90-х, когда снял телевизионный сериал из 24 фильмов к 50-летию Победы. Последней его работой стала документальная картина «Великий полководец Георгий Жуков», которая вышла в 1996 году.

В 2001 году руководство «Мосфильма» приняло решение восстановить на современных носителях несколько знаменитых советских фильмов, в том числе и эпопею «Освобождение». Режиссер узнал об этом в июле 2001 года, когда получал в Кремле награду президента России В. Путина за вклад в отечественную кинематографию. Естественно, что эта новость произвела на него самое приятное впечатление, учитывая, что совсем недавно – каких-нибудь пять лет назад – «Освобождение» упоминалось в российской печати исключительно как «генеральское» кино, а кто-то из критиков назвал его даже подхалимским. И вот – такой поворот. Однако дожить до выхода фильма «на цифре» Озерову было не суждено.

Знаменитый режиссер умер в одночасье. Вечером 16 октября 2001 года ему внезапно стало плохо с сердцем, и его родные немедленно вызвали «Скорую помощь». Та примчалась оперативно – за каких-нибудь несколько минут. Однако спасти Озерова так и не удалось – он скончался в карете «Скорой помощи» по дороге в больницу.

В советские годы такие люди, как Юрий Озеров, были в большом почете у властей предержащих, однако многие коллеги относились к ним с пренебрежением, а то и с презрением. Последние считали, что снимать кино по учебникам истории, утвержденным в ЦК КПСС, – верх карьеризма и цинизма. Поэтому если черно-белые военные фильмы Алексея Германа его диссидентствующими коллегами приравнивались к шедеврам, то цветные фильмы – эпопеи Юрия Озерова как только не назывались: «парадным кино», «генеральским», «подхалимским» и т. д. Однако последующие события наглядно продемонстрировали, что в любом военном кинополотне Озерова больше любви к родине и народу, чем в сотне «полочных» картин. Как говорил сам Юрий Озеров: «Пусть будет лучше парад, чем гульбище». И режиссер был прав. Без «парадного» любое кино грозит превратиться в помойку, что мы с вами и наблюдали во времена столь недавние – когда развалился Советский Союз и на наши экраны хлынул поток так называемых «честных» фильмов про наркоманов, проституток и бомжей. Что из этого вышло, мы теперь знаем.

Леонид ПАРФЕНОВ

Л. Парфенов родился в городе Череповце Вологодской области 26 января 1960 года (Водолей-Свинья ). Заглянем в гороскоп:

«Земляная Свинья (ее год длился с 8 февраля 1959-го по 27 января 1960 года; повторяется каждые 60 лет) – это поистине добрая душа, прекрасный организатор, по-умному распоряжается своими средствами и хорошо разбирается в бизнесе. Он ведет активную общественную жизнь, хотя порой может переборщить в отношении выпивки.

Водолей-Свинья. Эта комбинация наиболее мягкая и уравновешенная из всего водолейского племени. Такая Свинья постоянно контролирует свое окружение, своих детей, поэтому ее легко одомашнить и привязать к хозяину. Личность весьма странная. С одной стороны, это человек искренний и деловой, с другой – склонный к опрометчивым и вызывающим поступкам. В то же время такой человек способен добиваться успеха и исправлять сделанные ошибки. Он очень влюбчив, но эмоции, отвлекающие его от повседневных дел, никогда не захватывают настолько, чтобы завести в тупик. Долго эксплуатировать его чувства нельзя. Этот человек способен долгое время соответствовать партнерским отношениям при условии, что никто не будет пытаться ограничить его свободу и деловую активность.

Мужчина-Свинья. Он может посвятить себя любой профессии. Он всегда проявит себя добросовестным и трудолюбивым работником. Но дела его также могут принять плохой оборот. Одна из самых его несимпатичных черт – пристрастие к грязи, где он может распластаться во всех видах. С материальной точки зрения и какой бы ни была среда, он всегда найдет то, что ему необходимо для прожиточного минимума. У него будут и работа, и деньги, и для этого он не затратит больших усилий. В течение всей жизни ему будут помогать, и благодаря этой помощи он сможет достичь самых высоких финансовых сфер.

Значение имени. Леонид открытый и чрезвычайно щедрый человек. Он умеет сглаживать «острые углы» и предотвращать конфликты. Ради друзей Леонид готов «снять последнюю рубаху». Но, с другой стороны, у Леонида весьма твердые принципы. В отстаивании их он крайне тверд и упрям, даже отчасти жесток…

Благодаря своей образованности и трудолюбию Леонид достигнет успеха в жизни. В делах он в целом удачлив. Леонид просто неутомим. Любимому делу он отдается сполна, но и результаты видны налицо. Он мягок, даже вкрадчив, не склонен конфликтовать – это помогает Леониду завоевывать авторитет в любых кругах…

Своей щедростью и прямодушием Леонид сводит женщин с ума. Он способен усыпать любимую розами (в буквальном смысле), спрыгнуть ради нее из окна второго этажа, не думая о последствиях. Естественно, все это Леонид делает не бескорыстно. Ему нравится, когда им восхищаются, он любит произвести эффект. В глубине души Леонид самолюбив. Отказ и холодность ранят его… В браке он непостоянен, жене изменяет, причем твердо убежден: «Мне можно, ведь я мужчина!» Леонид требует, чтобы в доме соблюдался сверхпорядок. Он удивительно сильно привязан к детям, потакает их капризам, играет с ними… Жизнь с Леонидом потребует определенных уступок от его «половинки»…

И вновь вернемся к биографии Леонида Парфенова.

Он родился в классической семье физиков и лириков: его мама – Альвина Андреевна – была педагогом в школе, а отец – Геннадий Викторович – инженером-металлургом на Череповецком металлургическом комбинате. Как вспоминает сам Парфенов:

«Я родился позже, чем появилось телевидение, и еще позже оно появилось у нас дома. Я хорошо помню время, когда у нас не было телевизора. Он появился году в 67-м, а в какой-то момент у нас было целых два телевизора. Но подождите удивляться, сейчас скажу какие. Нам отдали свои телевизоры дедушка с бабушкой и соседи со старой квартиры, потому что они купили новые, а эти не подлежали ремонту. Один показывал картинку, а из другого шел звук. Тогда это было очень странно: оба телевизора стояли в одном углу, один под другим. Один был «Волхов» – дюралевый, покрытый чем-то, смахивающим на смесь оцинкованности с эмалированностью, другой – «Рекорд» – деревянный, а-ля орех…»

С детских лет Парфенов стал проявлять повышенный интерес к журналистике, что выразилось в активном сотрудничестве сначала со школьной стенгазетой, затем с «Пионерской правдой». В 1973 году за этот интерес Парфенов был удостоен диплома активного юнкора «Пионерки». Правда, по его же словам, ему каким-то образом удавалось избегать «заказухи»: он никогда не писал статей про сбор макулатуры или металлолома, а первый большой материал вышел под рубрикой «На соискание Государственной премии» и был посвящен фильму Сергея Соловьева «Сто дней после детства» (вышел в 1975 году).

Закончив десятилетку в 1977 году, Парфенов отправился в Ленинград, где с первого же захода поступил в университет на факультет журналистики. Причем выбрал балканское отделение по чистой случайности – жил в общежитии с болгарами и многому от них поднабрался. В 1982 году получил диплом и вернулся на родную Вологодчину, где устроился корреспондентом в газету «Вологодский комсомолец». Довольно активно печатался на его страницах, причем темы для своих заметок выбирал самые актуальные: молодежная культура, мода, искусство. Эта тяга к актуальности не случайна – Водолеи любят быть первооткрывателями в разных областях жизни.

Первая слава пришла к Парфенову в его «именной» год Свиньи – в 1983 году. Именно тогда он написал ряд заметок о Ленинградском рок-клубе, который в те годы был на полулегальном положении (еще во времена своей учебы в ЛГУ Парфенов познакомился с некоторыми участниками рок-клуба, в частности с Александром Башлачевым). Эти публикации прибавили их автору популярности в молодежной среде, но в то же время обнаружили массу недоброжелателей в местном обкоме партии. В итоге в том же году из недр обкома один за другим вышли сразу два грозных постановления: сначала «О недостатках в газете «Вологодский комсомолец», а чуть погодя – «О серьезных недостатках в газете «Вологодский комсомолец».

После их появления Парфенов вынужден был уволиться из газеты и перейти на местное ТВ. Правда, и там ему вскоре досталось «на орехи» за демонстрацию все той же рок-н-ролльной крамолы: он посмел показать выступление эстонской рок-группы «Магнетик бенд» и взять интервью у тогдашнего «инфант террибль» Артема Троицкого (в 1985 году). Окончательно осознав, что его талант не находит должного понимания на родине, Парфенов в 1986 году отправился покорять Москву, благо там уже вовсю шла либеральная горбачевская перестройка. Однако покорил он ее не сразу. Какое-то время ему пришлось мыкаться по разным съемным квартирам, да еще с работой никак не везло – на телевидение его не брали. Однако нет худа без добра. Именно тогда Парфенов встретил девушку – Лену Чекалову, которой вскоре суждено будет стать его женой.

Елена окончила филологический факультет МГУ и работала преподавателем в геологоразведочном институте – преподавала русский язык для иностранных студентов. С Парфеновым она сначала познакомилась заочно. Она сотрудничала с газетой «Советская культура» и вела там телевизионную колонку. А одной из ее подруг была преподавательница курсов повышения квалификации работников телевидения. И вот однажды она показала Елене сочинение некоего журналиста Леонида Парфенова, посвященное рок-группе «Аквариум». Этот трактат настолько впечатлил Елену своим стилем, что она сказала подруге: «Это, наверное, какой-то необыкновенный парень». Та ответила: «Правда, очень интересный. Когда приедет в Москву, познакомлю». Ждать пришлось недолго: вскоре Парфенов объявился в столице и подруга привела его в дом Елены, где собралась шумная молодежная компания. Так произошло очное знакомство будущей телезвезды с его будущей женой.

Отметим, что на тот момент у Елены был жених, с которым она всерьез связывала свои планы на будущее. По ее же словам: «За год до встречи с Леней у меня был практически слажен брак с французом – очень интересным молодым человеком. Красивый был роман. Но все-таки я не решилась уехать из Советского Союза. Мама тогда плакала, умоляла меня остаться: «А вдруг тебя сюда больше не впустят? А меня не выпустят к тебе? И мы с тобой больше не увидимся. Доченька, родная, пусть уж лучше чукча какой-нибудь с Севера у тебя будет, чем француз. Мы хоть изредка сможем общаться». Я испугалась, что действительно не смогу больше никогда увидеться со своими близкими, и, чтобы не морочить Кристиану голову, мне пришлось резко оборвать наши отношения… А вскоре появился Леня…

Когда мы с ним подружились, Леня как-то сказал: «Я могу показать тебе Петербург, какого ты не знаешь. Хочешь?» И я согласилась. Знаете, есть Петербург Достоевского, Гоголя, Пушкина, а это был Петербург Леонида Парфенова, который включал в себя и Гоголя, и Достоевского, и Пушкина, и еще многих замечательных людей, но плюс к этому были и различные кафе, и клубы, где собирались рок-музыканты, и какие-то неизвестные парки, дворики, переулки, каналы… Это был его мир, его жизнь. И он провел меня по такому, своему, Петербургу. Я была просто ошарашена. И поняла, что… влюбилась в него. Он был какой-то особенный: с одной стороны, очень естественный в общении, с другой – ироничный, с европейским изыском, в общем, совершенно не советский человек…

После той поездки в Питер мы с Леней стали переписываться. Чтобы не ждать, пока письма дойдут почтой, он посылал мне их с проводниками поездов, а я приходила встречать… Еще мы при первой возможности звонили друг другу. Честно сознаюсь: названивала Парфенову за счет «Советской культуры», то есть откровенно использовала служебный телефон для междугородных звонков в личных целях…

Потом Леня переехал в Москву и стал работать в молодежной редакции Останкинского телецентра. И вот как-то приезжает ко мне Парфенов – неожиданно, без предупреждения. С цветами. И говорит: «Знаешь, я хотел сказать тебе одну избитую фразу: «Давай поженимся». А потом добавил: «Не знаю только, имею ли я на это право, ведь мне особо нечего тебе предложить». Понимаете, мы же были тогда молодые, и ни у кого из нас и правда ничего не было…

Жили мы в моих «апартаментах». Как они у меня появились? К тому времени мой дедушка после смерти своей второй жены остался один. И я попросила его: «Дедуля, может, тебе будет удобнее жить вместе с мамой, а я перееду к тебе. Мне так хочется встречаться дома с друзьями, в своей компании!» И дедушка согласился – переехал к маме и отдал нам с Леней свою квартиру. Нам очень повезло. Мы получили в распоряжение собственное отдельное жилье – самую маленькую на свете (общая площадь 21 квадратный метр) «двушку». И в нее набивалось по 10–15 человек. Стульев не хватало, поэтому все либо стояли, либо рассаживались на полу. И ничего. Всем было хорошо и безумно весело…

Свадьбу мы отмечали скромно – на квартире у моих родителей. Денег не было даже на недорогой ресторан. Приехали Ленины родители, родственники, наши с ним друзья, коллеги. Спали потом все вповалку – кто где устроился. Сначала мы с Леней хотели заказать мне свадебный наряд с фатой, а потом решили, что лучше я сошью себе выходное платье, которое смогу потом надевать на другие праздники. Так что я выходила замуж в красивом розовом платье…

Леня очень хотел, чтобы у нас как можно скорее появился ребенок. С самого начала наших отношений в разговорах это была его тема номер один… Мы мечтали иметь мальчика и девочку и назвать их Иваном да Марьей. Почему-то нам обоим нравились именно эти имена. Но мои родители сначала были недовольны: «Что это за имя – Ваня? Вот Валера или Денис – другое дело…» И все-таки получилось так, как планировали мы. Через год с небольшим (в 1988 году, в год Дракона . – Ф. Р. ) у нас родился Ваня. И Леня оказался просто фантастическим отцом. Всегда меня жалел. Сам стирал пеленки, гладил, делал все домашние дела, бегал по магазинам за продуктами. А время было голодное, дефицит всего, в магазинах вообще пустота…»

Но вернемся к творческим делам Парфенова.

Как уже говорилось, в 1986 году он был принят в Молодежную редакцию ЦТ. Приметил его один из ее руководителей Эдуард Сагалаев (3 октября 1946 года , Весы-Собака ), который по гороскопу прекрасно гармонировал с Парфеновым по обоим знакам: Водолей и Весы из одной стихии Воздуха, а Свинья и Собака хорошо ладят друг с другом. Как написано в гороскопе: «Свинья и Собака глубоко любят друг друга и преданны друг другу. Свинья избавит Собаку от ее беспокойства. В деловых отношениях Свинья может привести любое дело к успеху, а Собака – его защитить».

Но эта астрологическая совместимость постороннему взгляду была не видна и вряд ли угадывалась даже самими участниками этой истории. На поверхности же было иное: Парфенов обратил на себя внимание телевизионных работодателей своим талантом, а также либеральными взглядами, которые в те годы были весьма востребованы. Ведь в конце 80-х либералы уже вовсю «ломили» державников и старались протащить своих людей во все структуры, в том числе и в СМИ. Парфенов и стал одним из таких молодых либералов – честолюбивый провинциал, сделавший себе имя на пропаганде полузапретной контркультуры. Отметим, что многие из тех людей, которых он активно пропагандировал в начале 80-х (Борис Гребенщиков, Артемий Троицкий и др.), во второй половине 80-х оказались на коне и, естественно, «паровозом» потащили за собой и своих пропагандистов.

На ЦТ Парфенов подвизался делать сюжеты для популярной программы «Мир и молодежь», затем вел первые «репортажи с последнего ряда» для только появившегося на свет «Пресс-клуба». А в 1987 году вместе с еще одним представителем новой либеральной волны на российском ТВ Андреем Разбашем (15 декабря 1952 года , Стрелец-Дракон – хорошая совместимость с Водолеем-Свиньей) они снимают пролиберальную агитку – документальный фильм «Дети ХХ съезда», который сразу обращает на них внимание либеральной общественности, поскольку все, кто в те годы публично разоблачал сталинизм, тут же получали карт-бланш для вхождения в перестроечную тусовку. Как говаривал отец Парфенова, имея в виду жителей столицы: «Вы там все везде без мыла пролезаете, умеете выгодно устраиваться. А мне не хотелось бы, чтобы мой сын превратился в хлызду…» Увы, но нечто подобное с его сыном и произошло: он чутко уловил дуновение либерального ветра и подставил свои паруса под его струи. С тех пор его «корабль» практически не знал никаких препятствий, легко впускаемый в любую либеральную «бухту». В итоге в 1990 году Парфенов приступает к созданию авторской программы, которая сделает его знаменитым, – «Намедни» (канал «АТВ»).

Рассказывает Л. Парфенов: «Руководители будущего канала «АТВ» Кира Прошутинская и Анатолий Малкин (известная либеральная чета) летом 90-го года предложили мне делать еженедельные информационные выпуски. Я взял номер «Известий» и попробовал переиначить его короткие материалы «под себя», показал эти тексты на следующий день «заказчикам», тогда же предложил название. Оно сначала вызвало некоторые возражения, а тексты были приняты сразу. Почему «Намедни»? По-моему, название хорошее – со здравой долей «сермяги» и достаточно ироничное. Непереводимое, не то что обычный дешевый космополитизм «Резонансов», «Меридианов», «Пульсов» – это же названия стройотрядов провинциальных пединститутов…

Где-то году в 91-м я впервые осознал, что ко мне пришло общественное признание. Я стоял в очереди за сахаром, его тогда давали по талонам, и читал заранее припасенную газету. Очередь была очень длинная, ее хвост заканчивался на улице. Все стояли очень смирно, пока не доходили до порога магазина. Тут начиналось бог знает что. И вот какая-то активная женщина добровольно взяла на себя обязанность следить за порядком. Вдруг слышу, она говорит: «Нет, женщина, вы не тут стояли. Сначала вон тот мужчина, потом дама в синей шапке, потом «Намедни», а потом уж вы…»

В 1991 году программа «Намедни» была закрыта, и Парфенов загорелся новой идеей – снял цикл передач «Портрет на фоне», который в течение года шел по первому каналу. В конце 93-го, когда на свет появилось НТВ, Парфенов перешел туда и возродил «Намедни». Только теперь в ней не было места политике, программа так и называлась – «Неполитические новости за неделю». Многие наверняка помнят заставку передачи, в которой фигурировали стильные очки ведущего (изделие дизайнерской фирмы «Aigner») и его слегка небритая физиономия. Стоит отметить, что у Парфенова близорукость (–2) и первые очки он водрузил на нос в четвертом классе средней школы, а бреется он два раза в неделю. В феврале 95-го коллеги специально подарили ему бритву, которая оставляет небольшую бородку. В том же году газета «Известия» и модельер Греков объявили Парфенова самым элегантным ведущим на Российском ТВ. (Одевается Парфенов в костюмы от Николо Труссарди, при этом расклад такой: два костюма и смокинг – на работе, еще четыре костюма – дома.)

Став за короткое время одним из самых популярных телеведущих российского ТВ, Парфенов достаточно быстро сколотил себе первый капитал. Все это вполне укладывается в его гороскоп: люди-Свиньи хорошо разбираются в финансах и знают, как их применить. А Парфенов еще и Земляная Свинья – одна из самых оборотистых. Вспомним ее гороскоп: «У Земляной Свиньи сильна финансовая жилка. Она знает, куда и когда надо вкладывать деньги, и довольно быстро сколачивает себе состояние…»

В итоге уже в 1994 году осуществилась давняя мечта Парфенова – он купил комфортабельную квартиру в центре города (район Чистых прудов), куда и переехал с семьей: женой (она тогда работала обозревателем в «Московских новостях»), сыном Ваней и дочкой Машей (родилась в конце 1992-го – Обезьяна ). Причем рождение дочери оказалось для жены Парфенова делом отнюдь не легким. По словам Елены Чекаловой: «Вторые роды были просто ужасными. Очень тяжело я рожала, чудом не отправилась на тот свет…»

Как и всякий Водолей, который хорошо угадывает конъюнктуру момента и умеет смотреть чуть дальше всех остальных, Парфенов в середине 90-х напал на золотую жилу – советское ретро. Отметим, что официальная идеология новой капиталистической России базируется на антисоветизме, однако полностью ставить крест на советском прошлом новые идеологи не собираются. Во-первых, их бы не поняло большинство россиян, которые не только хорошо помнят советские годы, но и неплохо к ним относятся, во-вторых – советское прошлое дает прекрасную возможность новым хозяевам жизни «делать бабки», причем бабки приличные (начиная с экономики и заканчивая культурой). Поэтому в СМИ и возникла мода на советское ретро. Но оно в основном подается либо в оголтело-злобном, либо в ироничном или саркастичном ключе, дабы не давать людям больших поводов ностальгировать по нему слишком сильно. Что-то вроде этого: «В Советском Союзе жизнь была спокойнее, чем сейчас, но это было спокойствие… кладбища».

Одним из ярких представителей подобного гламурно-либерального взгляда на советское прошлое и суждено было стать Леониду Парфенову. Человеку абсолютно аполитичному, но готовому ради собственного комфорта «ковать деньгу» на любом материале. Это вообще свойственно людям-Свиньям – они не наделены твердостью характера и силой воли и любовь к материальным благам в них сильнее любой идеологии. Ради этих благ они легко соглашаются на многие поступки, которые представители других знаков обычно отвергают.

Во второй половине 90-х Парфенов придумал и осуществил на ТВ целый ряд успешных проектов. Это: «НТВ – Новогоднее телевидение» (1995), «Старые песни о главном – 1 и 2» (1996, 1997; в соавторстве с Константином Эрнстом – родился 6 февраля 1961 года , Водолей-Крыса , хорошая совместимость с Парфеновым по обоим знакам), «Намедни 1961–1991» (1998). Особенный резонанс имели два последних проекта, где речь шла о советском прошлом. Причем если в первом главными были советские эстрадные шлягеры разных лет (их исполняли современные российские поп-звезды), то второй проект бегло знакомил телезрителей с основными вехами советской истории, причем не только эпохальными (полет Ю. Гагарина в космос или строительство БАМа), но и чисто бытового характера (например, популярность хулахупа). Повторимся, никакого особого придыхания со стороны ведущего к этим вехам не было, а были скорее стеб и ирония. Но это, опять же, было лучше, чем сарказм и ненависть, с которыми советская история подавалась на Российском ТВ в большинстве передач. Люди-Свиньи существа добродушные, поэтому их нападки на что-либо обычно происходят в более мягкой форме, чем у других знаков. Например, Владимир Познер (Собака) или Николай Сванидзе (Коза) атакуют («кусают» и «бодают», соответственно) советское прошлое куда более агрессивнее, чем добродушная «свинушка» Парфенов. Вот почему реакция многих телезрителей к «Намедни» была положительная. Как рассказывает сам Л. Парфенов:

«На одном приеме ко мне подошел лидер КПРФ Геннадий Зюганов и сказал: «Большое спасибо, вам это обязательно зачтется». Я рассмеялся и спросил: «При любой власти зачтется?» Он говорит: «Нет, ну что вы, это же так трогательно». Я на такую реакцию Геннадия Андреевича не рассчитывал…»

Отметим, что Зюганов родился в год Обезьяны (1944 ), а у нее со Свиньей хорошее взаимопонимание.

В мае 1997 года Парфенов занял кресло главного продюсера НТВ. Однако это назначение нисколько не сказалось на его плодовитости – собственные проекты он выдавал с завидной периодичностью. К примеру, он снял цикл передач о Михаиле Жванецком («Весь Жванецкий»), два фильма в цикле «Новейшая история»: «Семнадцать мгновений весны». 25 лет спустя» (1998) и «Место встречи». 20 лет спустя» (март 1999-го). Тогда же вышел его 4-серийный фильм «Живой Пушкин», посвященный 200-летию великого поэта. Кстати, во время съемок фильма с Парфеновым случилась весьма неприятная история – его ограбили, причем впервые в жизни. Произошло это вдали от границ родного отечества – в Эфиопии, куда Парфенова занесла нелегкая в поисках иноземных родственников Пушкина. Что же произошло?

В дни, когда съемочная группа во главе с Парфеновым находилась в Эфиопии, начался военный конфликт с Эритреей. И вот однажды ночью, когда Леонид вместе с коллегами возвращался на арендованной машине до эфиопской столицы Аддис-Абебы, дорогу преградили несколько человек с автоматами. Направив оружие на телевизионщиков, незнакомцы приказали им выйти из машины и попросту ограбили. С Парфенова они сняли дорогие часы, модные тапочки, забрали паспорт, кошелек с энной суммой в долларах, мобильный телефон, кредитные карточки, даже телевизионным удостоверением не погнушались. У оператора отняли навороченную видеокамеру «Бетакам» со всеми прибамбасами, стоимостью в несколько десятков тысяч долларов. В довершение всего грабители сели в их автомобиль и укатили в ночь.

После этой встречи членам съемочной группы пришлось возвращаться обратно на родину по справке из эфиопского посольства, где было сказано, что они возвращаются в… СССР (бланки были старые, еще 80-х годов). Немецкие пограничники во Франкфурте просто тащились, глядя на эти неведомые бланки: «Какой СССР? Где он?»