Текст книги "Памятники архитектуры Московской области: Иллюстрированный научный каталог. Выпуск 1.Часть 2"

Автор книги: Елена Подъяпольская

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 11 страниц)

127/3. Южный портал церкви Рождества Богородицы

Церковь Рождества Богородицы, бывшая монастырским собором, выстроена из кирпича в 1547 г. Дата указана в храмозданной надписи XVI в., обнаруженной и вновь воспроизведенной на юго-восточном пилоне в 1862 г.

Четырехстолпный одноглавый храм с повышенными подпружными арками и тремя апсидами равной высоты принадлежит к типу крестово-купольных сооружений. Своды коробовые, в западных угловых ячейках – пониженные крестовые. Над средней апсидой – тайник с наружной дверью в восточной закомаре. В южной апсиде помещался придел, отделявшийся алтарной преградой. Гладкие фасадные плоскости, лопатками разделенные на три равные прясла, украшены килевидными перспективными порталами из белого камня и терракотовым орнаментальным фризом в основании закомар. Первоначально храм завершался помимо закомар двумя ярусами кокошников, расположенных параллельно фасадным плоскостям. Их квадратные постаменты в виде расчлененных лопатками стенок скрыты поздней четырехскатной кровлей. Система покрытия и наличие орнаментального фриза сближают церковь с некоторыми памятниками Белозерья XV —XVI вв.

Внутри здания стены и своды покрыты штукатуркой с остатками темперных, преимущественно декоративных росписей второй половины XIX в., поновленных в 1911 г. Три эклектичных иконостаса в три и четыре яруса, без икон, и пристенные киоты исполнены в 1862 г.

Стоящая у северо-западного угла церкви небольшая, квадратная в основании шатровая колокольня в три яруса до половины высоты сохранила кирпичную кладку XVI в. Граненый ярус звона перестроен в 1871 г. с заменой каменного шатра каркасным деревянным. Обработка фасадов крайне лапидарна. Сухость деталей верхнего яруса характерна для своего времени.

Теплая деревянная Спасская церковь, перевезенная из соседнего села Дулова, поставлена рядом с холодной в 1809 г. по инициативе начальницы бывшей здесь женской богадельни. Ремонтировалась в 1838 и 1877 гг.

Небольшое рубленое, обшитое тесом здание на кирпичном цоколе в своем скромном художественном облике совмещает традиционные черты теплой клетской церкви с формами каменной архитектуры классицизма. Невысокий одноглавый четверик храма с граненой апсидой и небольшим западным прирубом вместо трапезной завершен граненым куполом на низком глухом восьмерике. Декоративный верх отделен от внутреннего пространства балочным перекрытием, которое поддерживают два ряда опорных столбов-колонн. В алтаре и западном притворе перекрытия имитируют форму сводов. Боковые двери отсутствуют.

В помещении церкви, на стенах, покрытых штукатуркой, имеются следы живописных композиций, потолки окрашены маслом. Резной золоченый иконостас без икон – второй половины XIX в.[* Церковь сгорела в процессе подготовки книги к изданию.]

127/4. Спасская церковь

127/5. План церкви

Зверинский, II, с. 203, № 920.

ПАМО, 1, с. 84-85.

Токмаков, II, с. 36, 270 – 271.

Холмогоровы, 11, с. 308.

Яганов А. В. Храмозданная надпись в соборе Рождества Богородицы Медведевой пустыни // Реставрация и архитектурная археология: Новые материалы и исследования. – М., 1991. Архив ИИМК, ф. I, 36/1911.

Архив ЦНРПМ, шифр 114.

Подъяпольская Е.Н. К вопросу о реконструкции Рождественской церкви в селе Медведева Пустынь. Рукопись. 1952 г. Совете, автора. РГАДА, ф. 280, on. 3, д. 492. 1763 г.

ЦП AM, ф. 203, on. 445, д. 541 (О перестройке верхнего яруса и каменного шпиля колокольни). 1870 г. (Не сохр.)

Минеево

От Дмитрова автобусом до остановки Липино – 56 км, далее пешком – 7 км

128/1. Троицкая церковь. Северный портик

128/2. План церкви

128. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с деталями из белого камня, построена в 1841 г. на средства прихожан, очевидно, по “образцовому” проекту. Ампирное здание хороших пропорций состоит из бесстолпного, увенчанного купольной ротондой одноапсидного храма с боковыми портиками и обширной четырехстолпной двухпридельной трапезной. Колокольня разобрана. В детальной разработке фасадов, испорченных поздней цементной штукатуркой, намечаются отход от канонов классицизма и переход к эклектике. Элементы декора преувеличенно массивны, ордерные формы, в том числе ионические капители колонн в портиках, обобщены до стилизации. Огрубление деталей и замена обычно белокаменных профилей штукатурными тягами снижают художественные качества постройки.

В пространственной организации интерьера храма активную роль играют несущие ротонду пристенные подпружные арки и глубокие, опускающиеся до пола ниши оконных проемов. Архитектурные членения стен отмечают тянутые пояски и карнизы. Подоконники – из каменных плит, пол из метлахской плитки. В окнах – кованые ампирные решетки. На стенах и сводах имеются фрагменты масляной живописи 1891 г. Иконостасы и утварь не сохранились.

Краткие сведения..., с. 86.

Холмогоровы, 11, с. 155.

ЦИАМ, ф. 203, on. 421, д. 4. 1840-1841 гг.

Морозово

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Морозки – 49 км, далее автобусом до остановки Селевкино – 6 км, далее пешком 1,5 км

129/1. Успенская церковь

129/2. План церкви

129. ЦЕРКОВЬ УСПЕНСКАЯ, кирпичная с белокаменными деталями, выстроена в усадьбе К.Ф.Тухачевского в 1823 г. по храмозданной грамоте 1820 г.

Здание с осевой трехчастной схемой – оригинальный образец переходных форм от классицизма к ампиру; примечательно несоответствием наружного объема храма его внутреннему пространству. Приземистый одноглавый четверик церкви под купольной кровлей внутри имеет форму неравногранного восьмерика, перекрытого глухим сомкнутым сводом. Фасадные плоскости организованы с помощью пилястр, креповок, поясков и ленточного руста. В обработке храмовой части использован распространенный мотив крупной арочной ниши, объединяющей проемы верхнего и нижнего уровней. Обычные при этой системе ордерные элементы здесь отсутствуют. Глухие крайние участки стен оживляют медальоны и ниши для статуй. Трехчастная внутри двухпридельная трапезная объединяет храм с колокольней, от которой остался сводчатый нижний ярус. В его северной стене размещается лестница к колоколам.

При сдержанности внешних архитектурных форм памятника художественный акцент перенесен на разработку его интерьеров. Четкое статичное пространство храма усложнено введением угловых экседр, помещение алтаря нарядно оформлено пилястрами и плоскими арочными нишами. Пяты сводов отмечают карнизные тяги, поверхность хранит остатки росписей начала XX в. Иконостасы и утварь отсутствуют.

Возле церкви остались следы усадьбы: подъездная дорога с березовой обсадкой, террасные пруды, основа регулярного парка с круговой посадкой лип в центре, на пересечении осевых аллей.

Краткие сведения..., с. 87.

Холмогоровы, 11, с. 244.

ЦИАМ, ф. 203, on. 208, д. 529. 1823 г.; on. 209, д. 621. 1824 г.

Ново-Карцево (Новое, Новлянское)

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома – 59 км, далее автобусом до остановки Ольгово – 12 км, далее пешком 4 км. Дмитровское шоссе

130/1. Покровская церковь

130/2. План церкви

130/3. Фрагмент южного фасада Покровской церкви

130. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная, строилась с перерывами с 1714 по 1720-е гг. по заказу вотчинника гр. П.А.Толстого. Здание стиля московского барокко создано “по образцу’' бывшей в Москве церкви Воскресения на Арбате. В первой половине XIX в. его нарядное убранство из белого камня было значительно упрощено, расширены окна, фасады оштукатурены. Сооружена ампирная двухъярусная колокольня со шпилем.

Храм типа “восьмерик на четверике” с двусветным основанием имеет трехчастный алтарь и небольшую бесстолпную трапезную, смежную с колокольней. Восьмерик покоится на ступенчатых тромпах, перекрыт глухим сомкнутым сводом; в остальных помещениях своды полулотковые с распалубками над окнами. Исключительный интерес представляет некогда развитая, сохранившаяся во фрагментах наружная декорация памятника, характерная сочетанием форм московского и западноевропейского барокко. Основное место в системе убранства занимали наличники с колоннами на кронштейнах и пышным фигурным навершием. Тимпаны наверший до сих пор украшают разнообразные картуши и стилизованные волюты, сменившие “нарышкинские” фигурные гребешки. Резные белокаменные обрамления окон-люкарн, сложные капители угловых колонн и рисунок белокаменных элементов порталов позволяют предположить, что в художественной обработке деталей была, по-видимому, широко использована каменная резьба.

В организации интерьеров наблюдается стремление к преодолению замкнутости помещений. Из трапезной в храм ведут вместо одного три прохода, причем узкие крайние, возможно, переделаны из окон, которые в начале XVIII в. часто устраивались во внутренней стене. Стены и своды в церкви окрашены однотонной темперой. Иконостас и утварь утрачены.

ПАМО, 1, с. 86.

Холмогоровы, 11, с. 183.

РГАДА, ф. 282, on. 1, ч. 1, д. 1033, л. 143.

1714 г.; д. 1035, л. 33 – 33 об. 1717 г.; д. 1039, л. 173. 1725 г.

ЦИАМ, ф. 454, on. 3, д. 69, л. 176-180. Метрика, 1887 г.

Озерецкое

От Москвы автобусом на Рогачево до остановки Озерецкое – 40 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

131/1. Никольская церковь

131/2. План церкви

131. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ построена из кирпича в 1704—1708 гг. в патриаршей вотчине каменщиком Максимом Парфеньевым. Верхний ярус колокольни возобновлен в начале XIX в.

Бесстолпный храм типа “восьмерик на четверике” с трехчастной апсидой, небольшой бесстолпной трапезной и шатровой колокольней представляет характерный образец архитектуры московского барокко. Перекрытия сводчатые. В основании восьмерика – ступенчатые тромпы. В стене храма, смежной с трапезной, кроме центрального прохода имеются окна. Колокольня в два яруса, из которых нижний двухэтажный, опирается на массивные столбы и западную стену трапезной. В толще стены помещается лестница к колоколам. Устройство шатра с тремя рядами “слухов” без люкарн близко первоначальному. В нарядном наружном убранстве памятника находят место как традиционные приемы, так и новейшие, воспринятые от западной архитектуры. Последние сказались в креповке углов лопатками и в рисунке наверший оконных наличников. В то же время перспективные порталы с перехватами в тягах и архивольтах еще тесно связаны с отживающими формами XVII в. Декоративные элементы утратили некогда присущую им сочность пластики, рисунок наличников однообразен. Сохранились кованые двери, в окнах – кубчатые решетки. Храм венчает ажурный металлический крест начала XVIII в.

В церкви находятся главный пятиярусный иконостас второй половины XIX в. с частью икон и два придельных иконостаса конца XIX в. На стенах еледы поздних темперных росписей. Пол из метлахской плитки положен вместо деревянного.

В 1975—1979 гг. под руководством Е.В.Рождественской и Л.Н.Самсоновой произведены консервация и фрагментарная реставрация памятника.

131/3. Фрагмент, южного фасада Никольской церкви

ПАМО, 1, с. 87. Холмогоровы, 4, с. 86.

Ольгово (Льгово)

От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома – 59 км, далее автобусом 12 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

132/1. Усадьба Ольгово. Генплан

I – дом; 2 – северный флигель; 3 – южный флигель; 4 – корпуса для дворовых людей;

5 – башня въездных ворот; 6 – кухонный корпус; 7 – церковь; 8 – церковно-приходская школа; 9 – обелиски; 10 – скотный двор;

II – амбары; 12 – рига; 13 – жилой корпус на конном дворе; 14 – конюшня; 15 – манеж; 16 – конный двор; 17 – конторские флигели; 18 – грот; 19 – павильон

132. УСАДЬБА ОЛЬГОВО, до 1820-х гг. – Льгово, в XVII и первой половине XVIII в. принадлежала Чаплиным, затем П.А.Соймоновой, с 1740-х гг. до Октябрьской революции находилась во владении Апраксиных. Основание существующей усадьбы относится к середине XVIII в. и связано с именем крупного вельможи, фельдмаршала С.Ф.Апраксина. Окончательное формирование художественного комплекса приходится на конец XVIII – начало XIX в., когда в Ольгове работал по приглашению С.С.Апраксина Франческо Кампорези. Расширив усадебный дом, Кампорези осуществил планировку и застройку парадного и хозяйственного дворов, регулярный французский парк заменил английским пейзажным, украсив его садовыми павильонами. Кампорези руководил постройкой исчезнувших к настоящему времени зданий бумажной фабрики и находившихся к востоку от усадьбы псарен. Значительные работы по возобновлению усадебных построек и ремонту главного дома производились при участии Н.В.Набокова в 1880-х гг.

Стилевые приемы классицизма наиболее отчетливо сказались в планировке ансамбля, основанной на двух взаимно перпендикулярных осях, соответствующих въездам в усадьбу. Из них главная проходит через центр жилого комплекса и партер, вторая организует хозяйственную территорию. Начало въездных аллей отмечают парные кирпичные обелиски на квадратных постаментах, поставленные, очевидно, Кампорези. Архитектурным ядром усадьбы служит симметричный замкнутый комплекс застройки округлого парадного двора, ограниченного главным домом, четырьмя флигелями и башней въездных ворот. Снаружи к флигелям примыкают, не нарушая общей симметрии, кухонный и сильно перестроенный служебный корпуса, связанные с домом арочными галереями.

Двухэтажный на высоком цоколе усадебный дом сложился за два строительных периода. В его основе лежит одноэтажное на подклете кирпичное здание середины XVIII в., возможно, включившее части более ранней постройки. Позднейший облик стиля классицизма дом приобрел после капитальной реконструкции, осуществленной во второй половине 1790-х гг. Ф.Кампорези. По его проекту прежнее кирпичное здание увеличено было деревянными пристройками, создан новый двусветный зал, надстроен второй этаж, фасады, украшенные фронтонами и террасами с красивыми лестницами, оштукатурены с обработкой “под камень”. Со стороны парка дом получил деревянный, высотой в два этажа шестиколонный ионический портик. С флигелями его связали декоративные аркады с вазонами на балюстрадах. При капитальном ремонте здания в 1880-х гг. фасадная декорация была частично изменена, увеличена высота фронтонов.

В интерьере дома наибольший интерес представлял парадный двусветный зал с расписанными “под мрамор” колоннами коринфского ордера, которые поддерживали хоры. Выдержанный в тонких цветовых отношениях зал был украшен парными пилястрами и люнетами с лепными барельефами. Его убранство дополняли мебель, фамильные портреты и скульптура.

Дом, сильно разрушенный временем, подлежит восстановлению с заменой деревянных стен кирпичными.

132/2. Усадебный дом со стороны парка. Проект реставрации И. Воронова

132/3. Усадебный дом. План первого этажа

Одноэтажный с мезонином северный флигель сооружен Кампорези для театра одновременно с реконструкцией главного корпуса. Кирпичный с деревянным оштукатуренным верхом, он венчался красивым куполом; сильно переделан в XIX —XX вв. Повторяющий его скромные формы южный флигель, созданный на месте предшествующего в 1883 г. деревянным по проекту Н.В.Набокова, перестроен в кирпиче в начале 1980-х гг.

Жилые корпуса для дворовых людей замыкают полукружием парадный двор. Оба корпуса, северный из которых предназначался для одиноких, а южный – для семейных, выстроены из кирпича по проекту Ф.Кампорези в конце 1790-х гг. Одноэтажные с полуподвалом, они очень скромны по архитектуре. Основным элементом декора служат штукатурные наличники второй половины XIX в. Старая планировка с коридорной системой частично изменена.

Башня при въезде на парадный двор, одна из двух, стоявших симметрично, служит в Ольгове единственным образцом псевдоготики. Круглая в два яруса, кирпичная, она увенчана короной из белокаменных пинаклей. Сквозной нижний ярус усилен боковыми контрфорсами с внутренними сводчатыми помещениями.

Одноэтажный с подвалом кирпичный кухонный корпус, лишенный декоративной обработки и стилевых признаков, выстроен в начале XIX в. Коридор вдоль внешней стены здания и переходная наружная галерея соединяли его с усадебным домом. Внутренняя планировка корпуса искажена переделками, своды в основном заменены балочными перекрытиями.

132/4. Северный флигель

132/5. Башня въездных ворот

Введенская церковь на дороге к селу выстроена из кирпича в 1751 г. по заказу П.А.Соймоновой мастером-ярославцем К.Л.Дружининым, капитально реконструирована в 1828 г.

Храм типа “восьмерик на четверике” с двумя боковыми приделами, папертью и колокольней в три яруса составляет развитую симметричную композицию, возможно, воспроизводящую структуру прежнего деревянного здания. Форма центрального объема обусловлена заказом, согласно которому образцом для постройки должна была служить Владимирская церковь в Москве, в Китай– городе. Памятник сохранился в художественной редакции XIX в., когда оштукатуренные фасады приобрели скромные ампирные формы, приделы были перестроены и объединены с храмом арочными проходами, на церкви устроена более высокая кровля, скрывшая прежний массивный барабан. Несмотря на частичную перелицовку стен, под штукатуркой местами обнаруживаются следы прежней барочной декорации: угловые лопатки, рустовка, срубленные наличники окон. В XIX в. в церкви у западной стены имелись хоры, опиравшиеся на четыре колонны. На хоры и колокольню вела общая внутристенная лестница, расположенная в северном пилоне колокольни.

В интерьере стены покрыты цементной штукатуркой, живописи нет, прежние иконостасы и убранство утрачены.

132/6. Введенская церковь

132/7. План церкви

132/8. Обелиски при въезде в усадьбу

Церковно-приходская школа занимает кирпичное неоштукатуренное одноэтажное усадебное здание рубежа XVIII —XIX вв., в 1894 г. расширенное в связи с передачей его В.В.Апраксиным учебному заведению. Положение на повороте дороги и следование ее трассе определило конфигурацию и общую, симметричную относительно угла композицию корпуса, выстроенного в стиле классицизма. Угол скруглен, выделен креповкой и полуколоннами тосканского ордера. Также раскрепованы отделанные рустом боковые крылья. Пропорциональность фасадных членений нарушена увеличением оконных проемов.

Хозяйственный комплекс, сложившийся в начале XIX в., обновленный и расширенный в 1880-х гг., сохранился в Ольгове с редкой полнотой и представляет значительный интерес. В его состав входят конторские флигели, конный и скотный дворы, манеж, службы, рига, амбары. Все постройки кирпичные, из них некоторые сохранили старые покрытия щепой. Объемная композиция и архитектурная обработка наиболее выразительны у конного двора 1808—1810 гг., корпуса которого образуют замкнутое каре с воротами по осям симметрии. Одноэтажное здание, благодаря падению рельефа, в

северо-западной части имеет высокий цоколь; одно из помещений двусветное, фасады расчленены лопатками, ризалиты обращенного к усадьбе северного фасада рустованы. Интересны рига и скотный двор с гладкими стенами, прорезанными маленькими арочными окошками и нишами.

Расположенный на пологом склоне пейзажный парк, занимающий территорию около 40 га, с прудами в разных уровнях, – ценный образец садово-паркового искусства рубежа XVIII – XIX вв. Некогда его украшали “Храм добродетели”, руины, триумфальные ворота, обелиск, “Турецкая мечеть”. Из парковых сооружений уцелели грот и сильно перестроенный павильон у Белого пруда.

132/9. Конный двор

132/10. План конного двора

Анисимов Ю. Ольгово // Подмосковные музеи. – М.-Л., 1925. – Вып. 4.

Благово, с. 78 – 79, 110—116.

Вокруг Москвы: Экскурсии и туристские маршруты. – М., 1930. – С. 270 – 271.

Греч А.Н. Венок усадьбам // Памятники Отечества. – 1994. – Вып. 32. №3 – 4. – С. 93-96.

Древесные растения..., с. 32.

МЦВ. – 1894. ЛГо 43. – С. 553.

ПАМО, 1, с. 88.

Тихомиров, с. 123—126.

Холмогоровы, 11, с. 210.

Архив треста “Мособлстройреставрация", шифр 129, инв. № 192 – 72.

ДИХМ, ф. 72, 113.

РГБ ОР, ф. 11, р. 2, папка 32, д. 35; папка 33, д. 13.

ЦИАМ, ф. 206, on. 1, д. 290. 1754-1756 гг.; ф. 454, on. 3, д. 69, л. 185—191. Метрика, 1887 г.

Ольявидово

От Дмитрова автобусом до остановки Ольявидово – 25 км

133. ЦЕРКОВЬ ТРОИЦКАЯ, кирпичная с применением белого камня в деталях, оштукатуренная, выстроена на средства прихожан в 1805 г., трапезная перестроена и расширена после 1823 г. Памятник представляет характерный образец сельской культовой постройки своего времени. Одноапсидный храм типа “восьмерик на четверике”, композиционной структурой связанный с архитектурой барокко, снаружи носит черты классицизма с элементами ампира, приобретенными в результате последующих ремонтов. Скупая внешняя декорация в основном сводится к боковым тосканским полуколонным портикам с фронтонами. Гладкий восьмерик завершен небольшим аттиком. Храм венчает граненый барабан с фигурной главой. Колокольня из трех четвериков, почти лишенная детальной разработки, в пределах нижнего яруса включена в объем двухпридельной трапезной, выдержанной в формах позднего классицизма. Цементная штукатурка на верхних ярусах скрывает пластику фасадов и, возможно, элементы декора.

Живопись на стенах и сводах храма, впервые исполненная в 1823 г., сохранилась фрагментарно. Иконостасы и внутреннее убранство отсутствуют.

133/1. Троицкая церковь

133/2. План церкви

Краткие сведения..., с. 93.

ЦИАМ, ф. 203, on. 760, д. 375. 1806 г.; on. 207, д. 548. 1822 г.; on. 208, д. 495. 1823 г.

Орудьево

От Дмитрова автобусом на Дубну до остановки Орудьево – 8 км

134/1. Покровская церковь

134/2. План церкви

134. ЦЕРКОВЬ ПОКРОВСКАЯ, кирпичная оштукатуренная, строилась на средства прихожан между 1845 и 1857 гг.

Архитектура здания противоречива по своей художественной концепции. План и решение внутреннего пространства храма, перекрытого куполом на пристенных подпружных арках, определяются схемой, ставшей классической в архитектуре ампира. При этом внешний объем в виде двусветного одноглавого четверика под четырех скатной кровлей воспроизводит тип древнерусской постройки. Ориентация на конец XVII в. конкретизирована “нарышкинским” характером граненого светового барабана с развитым крепованным карнизом и луковичной главой. Двустолпная двухпридельная трапезная, перекрытая системой крестовых и коробовых сводов с распалубками, связывает храм с шатровой колокольней в четыре яруса. Квадратная в основании, с промежуточной палаткой и восьмериком звона, колокольня своей композицией восходит к приемам допетровского зодчества. Внешняя обработка здания, представляющая образец художественной эклектики, сдержанна и архитектонична. Ее основными мотивами служат лопатки, несложные карнизы, бровки над окнами с полуциркульным верхом. Рисунок деталей сух и упрощен.

Утварь, паникадила и малые придельные иконостасы с накладной золоченой резьбой по белому фону современны постройке здания. Главный вызолоченный иконостас в пять ярусов – 1910 г. Того же времени неоднократно поновлявшаяся настенная масляная живопись, выполненная при участии В.М.Васнецова.

Краткие сведения..., с. 94.

МЦВ. – 1909. № 44. – С. 762. Холмогоровы, 11, с. 191.

ЦИАМ, ф. 203, on. 427, д. 1. 1845-1847 гг.

Очево (Черногрязский погост, погост Введения на Грязи)

От Дмитрова автобусом на Дубну до остановки Очево – 13 км

135/1. Введенская церковь

135/2. План церкви

135. ЦЕРКОВЬ ВВЕДЕНСКАЯ, кирпичная оштукатуренная, построена на средства прихожан в 1842 г., очевидно, по более раннему “образцовому” проекту.

Здание стиля ампир состоит из бесстолпного кубического одноапсидного храма, увенчанного ротондой на пристенных подпружных арках, небольшой двухпридельной двустолпной трапезной и трехъярусной колокольни. Трапезная перекрыта парусными и коробовыми сводами. Художественная выразительность памятника определяется удачной компоновкой простых, геометрически четких объемов и пропорциональностью масс. Скупая, графичная, не разработанная в деталях декорация подчеркивает значение гладкой стены. В боковых портиках упрощенного дорического ордера колонны заменены пилястрами, слабо крепованный фронтон как бы наложен на поверхность фасада. Чистота и лаконизм стилевых форм отчасти нарушены устройством штукатурных наличников.

Очень удачно разрешение хорошо освещенного, целостного внутреннего пространства храма. Украшением интерьера служит ампирный со следами позднейших ремонтов главный иконостас – белый с золочеными колоннами и накладной резьбой. Иконы в нем поздние. Придельные иконостасы и настенная орнаментальная и сюжетная, сильно поновленная живопись – второй половины XIX в.

Краткие сведения ..., с. 119. Холмогоровы, 11, с. 220.

Пересветово

От Дмитрова автобусом на Орудьево до остановки Пересветово – 6 км, далее пешком 2 км

136/1. Церковь Всех скорбящих

136/2. План церкви

136. ЦЕРКОВЬ ВСЕХ СКОРБЯЩИХ выстроена в начале 1820-х гг. на средства владельца местной усадьбы кн. С.М.Голицына. Колокольня надстраивалась в 1889 г. по проекту С.В.Крыгина. Здание сохранилось с большими утратами.

Кирпичный с белокаменными деталями, оштукатуренный храм стиля ампир обладает рядом специфических композиционных и художественных особенностей, выделяющих его из среды современных аналогичных сооружений. Введение в план и структуру интерьера мягких криволинейных форм ниш и экседр связывает памятник с произведениями более раннего этапа русского классицизма.

Бесстолпный одноапсидный четверик храма, увеличенный боковыми отсеками, завершен массивной световой ротондой, опирающейся на угловые пилоны и подпружные арки. Перекрытая коробовыми сводами трехчастная двухпридельная трапезная еще недавно соединяла храм с высокой, частично включенной в ее объем башнеобразной колокольней из четырех квадратных ярусов. Архитектура верхних ярусов с чертами эклектики, благодаря преобладанию плоскостей стен над проемами, весьма монументальна. Боковые фасады храма и основание колокольни украшают пилястровые тосканские портики сильного рельефа, тело ротонды с крупными арочными окнами тонко моделируют парные пилястры ионического ордера и развитой антаблемент. Ленточный руст, покрывавший до середины высоты стены алтаря и трапезной, на фасадах храмовой части необычно заполняет интерколумнии портиков.

От убранства интерьеров 1880-х гг. на стенах ротонды остались следы исполненных А.В.Никитиным преимущественно орнаментальных росписей.

Краткие сведения..., с. 95.

Токмаков, II, с. 302.

Холмогоровы, 11, с. 189.

ЦИАМ, ф. 203, on. 210, д. 678. 1825 г.; ф. 54, on. 146, д. 16, л. 29 – 29 об., 34-37. 1889 г.

Подмошье

От Дмитрова автобусом на Рогачево до остановки Подмошье – 8 км, далее пешком 1,5 км

137. ЦЕРКОВЬ НИКОЛЬСКАЯ, кирпичная, выстроена вместо деревянной на средства прихожан в 1819 г., трапезная и колокольня перестроены после 1870 г.

Образец провинциального ампира, кубический в основании храм, увеличенный боковыми компартиментами, увенчан купольной ротондой со световым барабаном. Сдержанное архитектурное убранство ограничивается полуколонными портиками дорического ордера и ленточным рустом на апсиде. Ротонда полностью лишена детальной разработки, над небольшими окнами здесь преобладает массив гладкой стены. Двустолпная двухпридельная трапезная, перекрытая системой крестовых сводов, и колокольня в три яруса с восьмериком звона в стилистическом отношении эклектичны. Их примитивная по исполнению декорация с мотивами классицизма суха и графична. Ленточный руст воспроизведен живописными средствами и покрывает фасады до антаблемента.

Отделка и убранство интерьеров здания утрачены. Иконостасы не сохранились.

137/1. Никольская церковь

137/2. План церкви

Краткие сведения..., с. 97.

Холмогоровы, 11, с. 185.

ЦИАМ, ф. 203, on. 207, д. 566, 578. 1822 г.; on. 424, д. 4. 1843– 1844 гг.; ф. 54, on. 127, д. 657. 1870 г.

Подчерково

От Дмитрова автобусом на Княжево – 5 км, далее пешком 1,5 км

138/1. Церковь Рождества Богородицы

138/2. План церкви

138. ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ построена из кирпича между 1851 и 1863 гг. на средства прихожан. В 1878 г. она частично реконструирована: по проекту Л.Н.Львова на храме поставлены малые главы, на колокольне – дополнительный ярус. Характер наружного объема церкви в духе XVII в. отвечает требованиям официального псевдорусского стиля, однако архитектура памятника по природе своей эклектична. Ей свойственны упрощенная трактовка художественных форм, жесткий геометризм и сухость рисунка деталей.

В основе двухчастной композиции здания лежит одноапсидный четверик бесстолпного храма, увенчанный глухим пятиглавием. Каркасные малые барабаны обшиты листовым железом. Нерасчлененные плоскости фасадов ограничены угловыми гранеными тумбами и лентой фриза с простейшим геометрическим орнаментом. Скупое наружное убранство дополняют килевидные обрамления окон. Небольшой переход связывает храм с трехъярусной столпообразной колокольней, завершенной эффектной, сложного силуэта кровлей в стиле барокко.

Зальное помещение церкви с одним ярусом крупных арочных оконных проемов перекрыто парусным сводом, где уцелели фрагменты темперной живописи, обновленной в 1891 г. Центральный иконостас 1863 г. и два придельных – 1890-х гг. – утрачены.

Краткие сведения ..., с. 97.

МЦВ. – 1891. N? 15. – С. 230.; То же. – 1895. 12. – С. 119.

Холмогоровы, 11, с. 355.

ЦИАМ, ф. 203, on. 438, д. 677 (О построении новой каменной церкви в с.Подчеркове). 1851 – 1858 гг. (Не сохр.); on. 443, д. 381 (Об устройстве иконостаса в новоустроенной каменной церкви). 1863 г. (Не сохр.); ф. 54, on. 135, д. 22, л. 18-23. 1878 г.

Подъячево (Никольское-Горушки, Горки, Обольяниново, Обольяново)

1. От Москвы с Савеловского вокзала до станции Яхрома – 59 км, далее автобусом 18 км

2. От Москвы автобусом на Рогачево до остановки Федоровка – 66 км, далее пешком 2 км. Дмитровское, Рогачевское шоссе

139/1. Усадьба Николъское-Оболъяниново. Генплан

1 – дом с флигелями; 2 – церковь; 3 – корпуса для дворовых людей; 4 – хозяйственная постройка; 5 – амбары; 6 – земская больница; 7 – земская школа

139. УСАДЬБА НИКОЛЬСКОЕ– ОБОЛЬЯНИНОВО основана в последней четверти XVIII в. П.М.Власовым, обстроена в основном в начале XIX в., после покупки ее в 1802 г. П.Х.Обольяниновым. С середины XIX в. до Октябрьской революции принадлежала Олсуфьевым, построившим в имении земское училище и больницу. Этот период связан с пребыванием в Никольском крупнейших деятелей русской культуры – Л.Н.Толстого, Д. И. Менделеева и др. Село – родина писателя С.П.Подъячева (1866—1934) – в настоящее время носит его имя.

Архитектура усадьбы, крайне сдержанная и лаконичная, основана на принципах классицизма, но в большинстве построек лишена ярких стилевых характеристик. Композиционным центром комплекса, развивающегося по одной планировочной оси, служит обширный парадный двор, ограниченный с одной стороны домом с двумя жилыми флигелями, с другой – двумя домиками для дворовых людей. К северу простирается хозяйственная территория, к югу – спускающийся по склону парк с прудами и церковью на верхней террасе. Малоинтересные земские постройки 1880-х гг., художественно и функционально не связанные с усадьбой, поставлены на ее периферии.