Текст книги "Духовная музыка"

Автор книги: Э. Трахзель-Паули

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 6 страниц)

Как бы то ни было, неоспоримым является тот факт, что человеческий организм уже по своим естественным предпосылкам просто не приспособлен для той силы звука, которую производят некоторые “оркестры”. Болезнетворные последствия шума уже достаточно известны. И как такую шумную музыку мы можем сочетать с тем, что говорится в послании к Филиппийцам (Фил.4:8): “Что только истинно, что честно, что справедливо, что чисто, что любезно, что достославно, что только добродетель и похвала, о том помышляйте”?

Это перечисление – прямая противоположность всему громкому и навязчивому.

Во всяком случае, нужно иметь ввиду, что музыка никогда не сможет заменить собою слово. Это верно даже в отношении композиций Баха. Все музыкальное богослужение должно носить лишь сопровождающий характер.

А нам следует задуматься вот над чем. Когда спросили слушателей одного христианского бит-концерта, они ясно сказали, что ритмы оказали на них несомненно большее воздействие, чем Слово, и действие этих ритмов оказалось более стойким.

Да это и понятно, ведь всякая музыка обращается к цельному человеку: текст – к духу, мелодия – к душе, а ритм – к телу. Что касается музыки даже самой простой песни, то здесь душевное преобладает по отношению к духовному. Это ничто иное, как влияние музыки с жестким ритмом более всего на телесную сферу. Она весьма соответствует сексуальным тенденциям нашего времени. Поэтому ее и любят так!

Нам следует обратить внимание на признание бывших наркоманов о том, что иная современная музыка напоминает им их прежнее состояние. Экстаз – полная противоположность трезвости, рекомендуемой христианам в (1Пет.5:8), – это любимая входная дверь для всевозможных неконтролируемых влияний вплоть до оккультизма. И далее: духовное благословение предполагает тихую обстановку; ибо “только в тихой заводи бросает Господь Свой якорь” (Рудольф Кегель). Именно поэтому Библия постоянно призывает нас к такой тиши:

“А Господь – во святом храме Своем: да молчит вся земля пред лицом Его”. (Авв.2:20).

“Да молчит всякая плоть пред лицем Господа! Ибо Он поднимается от святого жилища Своего”. (Зах.2:13).

“И усердно стараться о том, чтобы жить тихо”. (1Феc.4:11).

Попробуем теперь представить себе, согласуется ли христианская музыка на основе жесткого ритма с известной строфой Гергарда Терстегепс:

Бог постоянно присутствует. Давайте Ему поклоняться И в благоговении пойдем к Нему. Бог среди нас. Пусть все в нас молчит И внутренне склонимся перед Ним.

В наши дни мы замечаем такую современную тенденцию: к молодежи подходят со средствами, никак не соответствующими Евангелию. А это ведет к тому, что в кругах верующих начинают применяться самые светские методы. При этом уверяют, что лишь тогда мы будем иметь будущее, если молодежь будет нашей, и поэтому соглашаются на многие компромиссы. Но на деле обстоит как раз наоборот: будущее мы имеем только со Христом, а истинную помощь молодежи мы окажем лишь на основании духа Божественной любви и на основании библейской дисциплины.

Мы ни в коем случае не должны выпускать из виду, что то, чего молодежь хочет, это не всегда правильно. В принципе можно констатировать, что вкус и восприятие природного человека испорчены, а сегодня более чем когда бы то ни было влиянием современного мира, который находится в состоянии все более возрастающей демонизации. Поэтому мы и ожидать-то не можем, что молодой обращенный человек знает, что является правильным. Он должен постепенно научиться этому. Также и последствия его прежней жизни вдали от Бога преодолеваются лишь с течением времени, пока вкусы и чувства станут здоровыми. Но этот процесс прерывается, если продолжать оставаться под воздействием той же музыки, т. е. практически жить под влиянием того же духа.

Одним из последствий всего этого является распространенная сейчас смешанная сущность человека: кто-то заявляет, что он верующий, но не целиком по Библии. Кто-то дает свидетельство, не имея понятия о серьезности освящения.

Нас ничуть не удивит, а напротив, мы даже должны считаться с той возможностью, что некоторые верующие таким образом затем превращаются в самых больших врагов истинных последователей Иисуса, которые не пойдут ни на какой компромисс с духом времени.

Недостаточно серьезно воспринимается возможность, о которой говорится в (1Кор.3:11-15), что на истинном основании (Христе) могут строить что-то ложное. Считается как само собой разумеющееся, что внешние формы христианских собраний соответствуют духу Евангелия. “Имеется форма ереси в мечтательности”, которая не обязательно находится в области ложного учения. Такая ересь может происходить от применяемых методов”. (Ф. Губмер)

ДЛЯ РАЗМЫШЛЕНИЯ

Следующие строки предлагаем вам для размышления без наших комментарий, только после некоторых важных слов мы поставили восклицательный знак. Мы взяли их из сообщения Г. Е. Шильде, опубликованного под заголовком “Пойте маленькую молитву” в “Idea” № 40/74.

Когда в мае этого года величайший гитарист мира Эрик Клаптон после долгого перерыва опять стоял на сцене американского города Нью-Хеве, то во время игры старых рок-гимнов дело дошло до беспорядков. Тысячи молодых людей пришли в возбуждение, начались первые драки – для рок-музыканта это желаемый пик – но не для Эрика Клаптон. Прервав песню, он остановился, отложил гитару и произнес следующие замечательные слова: “Друзья, успокойтесь. Пусть ваше настроение будет мирным, не стоит драться, да благословит вас Господь”. Он опять взял гитару и медленно заиграл “In the precence of the Lord”. И вдруг стало тихо, так что даже газета “Newsweek” с удивлением констатировала разницу в сравнении с прежними концертами.

Эрик Клаптон, близкий друг битлов, одна из обожествленных фигур рок-сцены; тот, кто в продаже своей последней долгоиграющей пластинки выручил двенадцать миллионов долларов, он уже давно не единственный, кто так прямо высказывается по вопросам веры и сделал Иисуса Христа без всяких целей дохода центром одной из своих лучших песен. В двадцать шесть лет, когда этот многократный миллионер был на вершине своей славы, он во время концерта в Копенгагенском театре упал на сцене от излишней дозы героина. Лишь с помощью иглоукалывания (!), произведенного над ним одной шотландской супружеской парой врачей, которые одновременно были проповедниками (!) в местной пресвитерианской общине, он был излечен от своей порочной страсти. И следующим шагом был поворот к христианской вере.

Петер Тоунсхид, участник самой жесткой рок-группы в мире, перешел в буддизм (!). Тшереми Шпенсер, популярный гитарист из “Флеетшоод Мац”, во время турне по Америке отказался от своей музыкальной карьеры и после внезапного обращения присоединился к “детям Божьим” (!).

Американская семейная группа “The Osmonds”, продавшая пластинок более чем на 100 миллионов долларов и имеющая поклонников во всем мире, живет по строгим правилам секты мормонов (!). В то же время Клифф Рихард совершает поездки по всему миру и старается убедить сотни тысяч посетителей своих госпел-концертов в любви Божией (!).

Если в 60-е годы рок-музыка основывалась на развлекательных ценностях отдельных групп, а сами музыканты становились объектами религиозных чувств, и Джон Леннон мог с убеждением утверждать, что “битлы больше, чем Сам Иисус”, то 70-е годы дают нам совсем иную картину.

Бог в Его многих проявлениях (!) вновь стал популярным (!). Было продано 15 миллионов пластинок Джордж Харрисон с песней “Му sweet Lord”. Песня “Oh, harry day” Эдвина Гокинса до сегодняшнего дня стоит на одном из первых мест.

Религия, так сказать, вошла (!) в сферу поп-музыки. Бог, Иисус и Мария, Ной и Авраам, даже “Армия Спасения” среди первых популярных произведений этой музыки (!). И Федеративная Республика Германия сейчас относится к этому движению не так холодно, как раньше.

Инге Брюк, одна из наших широко известных актрис по телевизионной серии “Мисс Молли”, в двух своих последних песнях “Любовь живет” и “Скажи Иисусу “Да!” свидетельствует о внезапном религиозном порыве, который удивил многих деятелей радио (!).

Инге Брюк, которая на осенне-зимний сезон ангажирована в Ганноверском театре, изучает заочно богословие, чтобы быть “лучше вооруженной по отношению ко всяким критическим вопросам”. Ее решение, весьма шокировавшее многих ее коллег, отдать себя Богу было вызвано продолжительными беседами с католическим пастором, который из любви к музыке уже давно присматривался к феномену “поп”.

ОТЧАЯНИЕ В МУЗЫКЕ

Собственно говоря, излишне еще раз подчеркивать то, что корни музыки, преподносимой сегодня в многообразных вариантах верующим, надо искать за пределами духовной сферы. Интересно будет тщательно проанализировать источники современной музыки в особом аспекте.

Хел Линдзе, известный автор ряда значительных публикаций, в том числе книги, вышедшей тиражом в 6 млн. экземпляров под названием “Старая планета Земля, куда ты идешь?”, занимается этим явлением времени конца в своей новой книге, вышедшей в 1976 году под названием “Последнее ли мы поколение?”. Здесь мы даем отрывки из некоторых выводов автора:

“Из всех форм искусства музыка, пожалуй, больше всего поддалась страху. Современная музыка отказалась от старых методов и ввела совершенно новые. Она характеризуется частым использованием диссонансов, и у слушателя нередко оставляет чувство бесцельности.

Почти все, что мы слышим по радио или на граммофонных пластинах из области поп-музыки, не имеет вовсе мелодии. Пожалуй, можно сказать: это ритм без музыки. Особенно, что касается текста, становится ясной бесцельность музыки. В большинстве случаев тексты – это повторение одного предложения, которое рассчитано на то, чтобы возбуждать у человека чувственные страсти.

Сейчас большой сенсацией является секс-рок-музыка. Журнал ,,Timе” говорит в этой связи: “Покрутите немного радио и вы узнаете как далеко все это зашло”. Примерно 15 процентов времени работы радиостанций отданы музыкальным программам, в которых преподносятся сексуальные песни. И какое поведение мы можем ожидать от молодежи, если по радио передается музыка, которую кто-то весьма удачно назвал как “оргазмическая”?

Новым музыкальным явлением можно считать оккультную музыку, которая пишется под влиянием наркотиков.

Группа под названием “The Eagles” возникла из сторонников этой новейшей моды интеллектуалов. Эта группа возникла под влиянием книг молодого интеллектуала Карлоса Кастанеды, его докторская работа в Калифорнийском университете стала бестселлером 70-х годов.

Но как вообще возможно, что на основании книги, написанной антропологом Кастанедой, могла возникнуть подобная музыка? Дело в том, что музыка, как и иные формы искусства, является одновременно результатом, да и основанием, философии своего времени. Итак, эта группа “The Eagles” возникла на основании учения Карлоса Кастанеды и его недолго прожившего шамана Дон Жуана.

Пятеро музыкантов, всем им примерно по двадцать лет, находясь под воздействием наркотиков, получаемых из кактуса, проводили долгие бессонные ночи в пустыне, где изучали волшебство таинственного старика Дон Жуана из племени индейцев, который, по-видимому, обучил также и Кастанеду. И вот под воздействием этих оккультных сил и наркотиков возникли тексты и музыка, благодаря которым группа “The Eagles” стала самой успешной рок-группой в США.

Философия и музыка, которая отравляет жизнь миллионам молодых людей, в виде лозунгов заявляет следующее: “Одиночество, разрушение и саморазрушение”.

Еще одна новая звезда рок-музыки (Брус Спренгстин) была представлена одним известным журналом следующим образом: “Его музыка питается импульсами, которые основаны на необузданном юморе, глубокой меланхолии и кулачном праве улицы. Таким образом, рок-музыка стала недвусмысленным языком нашего времени”.

Те, кто изучает искусство, видимо, знают и о неодадаизме, о новой форме музыки “бессодержательности”, которая, например, создается композитором и свободомыслящим человеком Джоном Кейдж. При исполнении композиции используются, например, катушки с электрическим проводом и сразу двенадцать радиоприемников, которые настроены на двенадцать разных волн. Его “Variationen IV” содержит среди прочего отрывки из Шуберта, шум уличного движения, джаз, звонок телефона, рождественские песни, помехи при радиопередачах, шум локомотива, крики и вальс “Прекрасный голубой Дунай”.

Кейдж для музыкального искусства – это тоже самое, что Энди Вергол для поп-музыки. В обоих случаях речь идет об искусстве ничтожностей. Эта форма искусства говорит об отчаянных поисках и о пустоте. Это явный язык нашего поколения. В музыке как бы громким голосом выражается то, чем мы являемся”.

Это Цитаты из книги Хела Линдзе. Мы уже раньше отвечали на вопрос, из каких источников черпает вдохновение наша современная музыка последнего времени, Линдзе же дает еще дополнительные указания.

Если “искусство” возникает вследствие страха, пустоты, бессодержательности, возникает из оккультизма и иллюзий (воздействие наркотиков), то совершенно ясно, что такая музыка оставляет у слушателя чувство бесцельности и бессмысленности, и, в лучшем случае, возбуждает его низменные чувственные страсти. Но верующие могут и должны с воодушевлением стремиться к истинному духовному музыкальному творчеству, потому что у верующих есть прочное основание, непреходящее и неизменное основание веры – вечное Слово Божие. В наше время отчаяния единственной альтернативой может быть лишь духовная музыка, исходящая из Слова Божьего, и это будет альтернативой надежды и уверенности. В этом случае не только текст, но и целиком вся музыка должна корениться в гармониях и ритмах небесного мира и небесного покоя.

СОВРЕМЕННЫЙ ЗОЛОТОЙ ТЕЛЕЦ

Что это за телец? Это как раз тот самый “путь” преподносить древнее Евангелие молодым людям новым современным способом!

В последнее время в христианских издательствах появляются пластинки, в которых религиозный текст сопровождается мелодиями и ритмикой поп-, рок-, бит-музыки. Когда я прослушал несколько таких музыкальных произведений, я был поражен. Шесть лет я изучал музыку, изучал гармонию, контрапункт, формы и стиль. Также пришлось заниматься психологическим анализом воздействия музыки и ритма на нашу душу. Я знаю некоторых современных музыкантов и композиторов, которые не являются строго верующими людьми, но которые никогда не позволяют себе сочинять такую низкую языческую музыкальную ритмику. Это было бы для них унизительным поступком, рассчитанным на восприятие дикарей.

Что делал народ израильский, когда Моисей был в течение 40 дней и ночей на Синае, чтобы получить там святые десять заповедей? Народ обратился к Аарону: “Сделай нам богов, которых мы могли бы увидеть и которым мы смогли бы поклониться”.

Аарон потребовал у израильтян золотые украшения и сделал из них литого тельца. А что сказал он детям Израиля? “Завтра праздник господу”. Таким образом, он унизил имя Господа, чтобы праздновать от Его имени.

Так же точно и сейчас сочинители текстов унижают имена Бога или Иисуса Христа и пытаются легкомысленно, а иногда с насмешкой, завлекать молодых людей к Иисусу. При этом нет ни слова о покаянии, о возрождении, о свободе от греха и светских вожделений. Все это очень дешевая “позолота” грешника.

Ну, а что же все-таки делает народ израильский? Он начинает пение и хороводные танцы, которые приводят к распутству. Когда Моисей спускался с горы с Иисусом Навиным, тот сказал Моисею: “Военный крик в стане”. Моисей же, пророк, слышал психологически верно и сказал: “Это пение и хороводные танцы”.

Ритмика, манера игры на ударных инструментах привели чувства в сексуальный экстаз, и они отдались своей плотской похоти. Такое же воздействие оказывает африканская музыка негров с ее ритуалами. В Новой Гвинее, у папуасов, я слышал подобное пение, которое приводило язычников в экстаз, что вело к плотским оргиям. Эта музыка, ритмика демонического происхождения – современный золотой телец! Радость пред Иисусом Христом сводится до уровня чувственной распущенности. Дитя Божие ощущает себя вдруг как бы в кабаке, где играют поп– или бит-музыку, и ему становится тошно! Неужели вы хотите привести молодежь ко Христу, делая при этом Христа служителем греха с помощью поп-, рок– и бит-музыки?!

Моисей растер тельца в прах, бросил прах в воду и дал эту воду выпить сынам израилевым. Таким образом, он возложил грех и вину на этот народ. Народ был виновен перед Богом и должен был совершить покаяние. Левиты должны были заявить, что не имеют ничего общего с этим народом. Если бы Моисей не провел еще сорок дней и ночей на горе, постясь и умоляя Бога, то Бог уничтожил бы израильтян уже тогда.

Уже во времена Ноя люди были так испорчены, что жили лишь согласно вожделению своей плоти, т. е. все вращалось для них вокруг бренной телесно-душевной жизни с наслаждениями. Это отражалось также на искусстве и литературе: была уничтожена культура Иувала (Иувал был “отцом всех играющих” на гуслях и свирели (Быт.4:21) ).

Нам нечего возразить, когда музыка исходит от Духа Божьего и благодати Господа. Но в результате отпадения от Бога дьявол получил власть над людьми и “инспирировал” их на демоническую ритмику и мелодию. Нам нельзя впадать в ошибку и перенимать у дьявола его методы, чтобы с их помощью пытаться привести людей ко Христу. Это не означало бы ничего иного, как Господа Иисуса Христа низвести до уровня музыки рок, поп и бит с тем, чтобы Он там мог благословить молодых людей на “жизнь и радость”.

У нас по отношению к молодым людям сердце широко открыто, и поэтому мы хотим им дать такие тексты и такую музыку, которые воодушевлены Духом Божиим и благодарением перед Богом.

(Евангелист Эрнст Кайзер)

ВАВИЛОНСКАЯ НЕРАЗБЕРИХА

Мы приводим здесь часть письма миссионера Генриха Пульфера за июнь 1984 года:

“Потому что плод Духа состоит во всякой благости, праведности и истине; испытывайте, что благоугодно Богу. И не участвуйте в бесплодных делах тьмы, но и обличайте.” (Еф.5:9-11). Бог является не только Богом любви, милосердия и долготерпения. Он и святой Бог ревнитель, который не может согласиться ни с каким грехом, каким малым он бы ни был (Исх.20:1-23).

В это страшное время отступления (2Фес.2:1-17 и 2Тим.3:1-17) необходимо занять решительную позицию (И.Нав.24:14-15). Мы живем в такое время, когда без всяких компромиссов необходимо плыть против течения, необходимо противостоять духу последнего времени практической жизнью в святости и направить наши “паруса” (нашу жизнь во всех ее сферах) так, как нам говорит Слово и Дух Божий.

Только в таком случае наш жизненный путь будет плодоносен для вечности (2Кор.5:7-10 и 1Кор.3:7-23)! Только так мы можем быть для других действительно светом, солью и благословением и сможем им указать путь ко Христу. Только так мы избежим всех подводных мелей, устоим во всех штормах и благополучно достигнем вечной пристани.

Как страшно смешение с мирскими средствами в области евангелизации, миссионерской работы и в богослужении. Экуменические и харизматические богослужения с танцами, театральными постановками и другими извращениями не очень-то пугают христиан, твердо стоящих на основании Слова Божия. Потому что из Библии мы знаем, что в религиозных кругах должна появиться “великая блудница”, которая будет в царстве антихриста (Отк.17:1-18 и 18:1-24).

Но теперь и в среду библейски верных христиан прорывается много мирского, особенно в области музыки. Прекрасные христианские песни и псалмы радостных спасенных сердец заменяются так называемыми “христианскими” госпел (негритянский спиричуэлс с элементами джаза и европейской музыки. Тексты стиля госпел пишется преимущественно на новозаветные темы), поп-, рок– и ритм-группами. Эти нарушители мира, оснащенные электронной вавилонской неразберихой, смешивают все и открывают дверь “духам преисподней”.

Недавно в одной местности проходила несколько дней “конференция пробуждения”. Первые два дня прошли спокойно, в духовной благоговейной обстановке. На третий, последний день, была приглашена одна музыкальная группа со своим оборудованием. Весь день не было времени и возможности спеть песни, как написано в (Кол.3:16-17). До обеда эти “таланты” играли полчаса, так что проповедник после этого испытывал трудности в пользовании “меча духовного”. После обеда “артисты” увеличили время своего выступления в два раза и больше часа на оцепеневших зрителей обрушивался “громовой дождь звуков”, очень дикий, громкий и леденящий душу. Часть мужественных и мудрых слушателей спаслись бегством на улицу, где на весеннем воздухе нашли тишину, отдых и внутреннее спокойствие.

Подобное, а порой еще худшее, происходит в молитвенных домах, церквах и собраниях на открытом воздухе во многих местах в течение всего года. Мы уже не говорим о так называемых “христианских радиопередачах” или “христианских кассетах и пластинках”, которые своими нехристианскими “музыкально-певчими спектаклями” наводняют христианские круги. Когда же настанет конец этому? Так мало тех служителей и последователей Христа, кто призывает и увещевает, кто мужественно и ясно возвышает свой голос. В отношении этого смешения и распущенности последнего времени существует опасное безразличие.

Как это необходимо, чтобы мы сами вникли в себя, проверили себя, осудили себя и совершили достойный плод покаяния. Компромиссы и смешение с миром, которое происходит в доме и храме Божием, не должны оставлять нас равнодушными (читайте к этому (1Кор.11:31-32; 1Пет.4:15-17 и Ис.59:16).

“Да будут чресла ваши препоясаны и светильники горящи; и вы будьте подобны людям, ожидающим возвращения господина своего с брака, дабы, когда придет и постучит, тот час отворить ему” (Лук.12:35-36).

Миссионер Генрих Пульфер

“МУЗЫКА В УШАХ”

Под таким заголовком церковная газета “Durchblick und Dienst” общины Либенцелл поместила в августе 1975 г. весьма важную статью на тему духовной и недуховной музыки. Мы в несколько сокращенном виде помещаем ее здесь:

Важна проверка

Так же? как литература и искусство? музыка происходит из весьма определенного источника, причем этот источник может быть различным:

духовным,

человеческим, или же

демоническим.

Обращает на себя внимание и тревожит тот факт, какую конкретную роль играет музыка в движении GURU, в различных сектах, включая антропософию.

Не всякая музыка служит к славе Божией и к благословению людей. Точно также не всякая музыка пригодна для работы с молодежью и для возвещения Евангелия. Неважно, где она исполняется, в церкви или еще где-то. “Бог поругаем не бывает, что посеет человек, то и пожнет” (Гал.6:7), это касается и музыки. Душевная или демоническая музыка имеет душевное и соответственно демоническое влияние как на исполнителей, так и на слушателей. Такая музыка вызывает душевное настроение, душевную атмосферу и открывает человека для демонических воздействий, особенно в соединении с определенным ритмом, со стуком ногами, хлопаньем в ладоши и с монотонными повторениями. Поэтому всякий христианин имеет право, мало того, обязан проверять и музыку. Это касается прежде всего родителей и ответственных руководителей общины.

Композиция песни

Духовная песня состоит из трех частей:

1. из текста (Евангелие, которое поют), который обращается к совести,

2. из мелодии, которая воздействует на душу,

3. и из ритма, который влияет на тело.

В духовной песне (Еф.5:19; Кол.3:16) все эти три части несут на себе печать Слова и Духа Божия. Нормальная последовательность такова: сначала, как главное, текст, затем следует мелодия и ритм, имеющие функцию сопровождения, подчиненную, служебную функцию.

Полное извращение

Но в наше время дьявол, этот великий смутьян, ставит все с ног на голову, и это касается также и современной религиозной музыки. И тогда это выглядит так:

На первое место приходит ритм, обычно подстегивающий так, что все приходит в движение, за исключением совести перед Богом.

На втором месте – оглушающая музыка, которая препятствует тому, чтобы хорошо понимали текст.

И, наконец, еще и текст, который должен занять подчиненное место в результате доминирующей роли ритма и мелодии. Помимо этого текст нередко на иностранном языке и состоит из разбавленного “Евангелия”, Евангелия без креста, которое не может выразить чувства и потребности религиозного человека. Часто выступление солистов или певцов делает текст “неслышимым” по причине движения тела, мимики, одежды, и во время пения и музицирования осознанно или неосознанно ищут не славы Божией, а своей собственной.

Наша ответственность

Религия и имя Иисуса Христа сейчас популярны. Остается лишь задать вопрос, какой Иисус Христос популярен и какой дух кроется за джазом, бит– и поп– музыкой, пусть даже “христианской”? И какой дух кроется за иными текстами? Здесь нужно испытывать дух.

Речь идет здесь в первую очередь не об испытании целых оркестров. Здесь не является критерием их миссионерское усердие, их доброе намерение (петь и играть во славу Божию, желание привести молодых людей ко Христу и т. п.). Испытание духа не означает, что не должно быть желания выслушать друг друга, признать многообразие дарований, форм, стилей. Это не означает недостатка взаимного уважения или унижение других. Это не значит тупо осуждать, отклонять, обесценивать другой музыкальный стиль из судорожного желания держаться своих собственных музыкальных воззрений. Речь здесь идет лишь о послушании Слову Божию, об ответственности за Церковь Христову, особенно это касается неискушенного и неопытного молодого поколения, которым именно поэтому можно манипулировать, будь оно верующее или неверующее.

По американскому образцу такая музыка и в Европе стала средством евангельской и молодежной работы по пробуждению. Причем предпринимаются попытки не только навязать ее как равноправную музыку, но чувствуется угроза, что такая музыка претендует на господство в евангелизационной и молодежной работе. Поэтому важно выяснить для себя следующее:

Характер времени конца

Наступило время конца (2Тим.3:1-6). И музыка находится под воздействием духа времени. Она носит характер этого времени и все больше подвергается влиянию обмирщения, сексуализации и демонизации жизни, мышления и чувств. Сатана умеет обращаться с музыкой и ритмами, используя их как средство, чтобы повлиять на массы людей, особенно на молодежь, и манипулировать ими, чего они, естественно, и не осознают.

Влияние оккультизма (спиритизма, астрологии и т. п.), азиатской мистики, наркотиков и революционных мыслей на современные песни очевидно. Тут еще важен факт, что эта музыка происходит из совершенно определенной культуры.

Корни

“Корни джаза, несомненно, лежат в дьявольских культовых действиях, танцевальных и идольских праздниках старой языческой Африки (магические празднества, вызывание духов). Эти возбуждающие ритмы были привезены в Америку, распространились сперва в местах порока и извращения, и, наконец, по всему миру, как нечистая, чувственная музыка. Некоторые бит– и рок-музыканты обучаются у индийских йогов. Сейчас музыка стиля джаз, бит, рок без перерыва распространяется множеством радиостанций. Это громкосопроводительная музыка у смертного ложа гибнущей цивилизации” (из книги “Отдаление”). “Корабль, на котором мы все находимся, уже тонет, причем, тонет с музыкой, как в свое время “Титаник”!”

В Европе

Постепенно европейские верующие переняли эту музыку, которая в основном была импортирована через американское молодежное движение, молодежные хоры и пластинки. Несмотря на ее демоническое происхождение и характер времени конца, к ней привыкли. Но более или менее христианский текст не может очистить демонического, антихристианского и часто эротического источника этой музыки. И здесь не помогут никакие добрые мотивы повлиять на стоящих в стороне, предполагая, что современную молодежь и “современного” человека можно привлечь на свою сторону только с помощью такой музыки.

“Никогда не является решающим то, чего молодежь ищет и хочет. Решающим является лишь то, чего хочет Бог и что служит молодежи к лучшему. Хорошая цель не оправдывает средства” (“Отдаление”).

Эта музыка есть часть определенной культуры (анимистической, индуистской антихристианской субкультуры и т. д.) и ее невозможно отделить от культуры. Кто увлекается такой музыкой, начинает принимать участие в этой культуре, на том уже видна печать этой культуры. Знает он это, хочет он этого или нет.

Поэтому: кто применяет или терпит такую музыку, берет на себя большую ответственность и становится виновным во влиянии на молодежь и на Церковь Христову и в совращении молодежи и Церкви!

Угрожающие последствия

Влияние джаз, бит– и рок-музыки, даже христианской – не остается без последствий.

1. Изменение функционирования желез влияет на выработку гормонов и происходит перепроизводство половых гормонов. Происходят и другие функциональные процессы, приводящие организм к “отключению”, в результате чего мир становится как бы недействительным. Как с помощью наркотиков, так и с помощью музыки возможен так называемый “уход”. Кстати, монахи-кришнаиты применяют этот эффект. Они пропагандируют “музыкальную йогу”!

В основном уже напряженные нервы в результате подстегивающей музыки напрягаются еще больше, а при воздействии ударных ритмов нервы напрягаются до предела. Такая музыка действует как возбуждающее средство, как заменитель наркотиков и действительно может дать так называемый “кайф”. Она приводит как “потребителей”, так и “производителей” в состояние опьянения, экстаза и транса. Все это, конечно, ни в коей мере не создает духовного климата для библейского обращения и возрождения, для нормального роста и освящения!

2. Этот ритм музыки опасен еще и потому, что он связан со старой, падшей и в то же время религиозной природой человека (агрессивной, безавторитетной, беззаконной, мистической и т. д.). Постепенно такая музыка с ее жесткими ритмами, с ее громкостью становится нормой, идолом. Да и сами солисты или же группы превращаются в идолов, которые ставят в тень личность Иисуса Христа. Долгое время люди не могут успокоиться. Тихого общения с Богом ищут реже или вовсе не ищут.

3. Еще одно последствие состоит в том, что христианская и верующая молодежь по причине такой музыки обращается к мирскому. Поскольку музыка, ритм и громкость христианских ансамблей нередко мало чем отличается от мирских оркестров, то притупляется способность к различению. Постепенно слушатели становятся некритичными и почти автоматически хватаются за светские пластинки, не обращая внимание на то, какой текст они содержат (сексуально-возбуждающий, революционный, с мирской или азиатской мистикой и т. п.). Как правило, не обращают внимания на непонятный английский текст и тогда еще больше попадают под воздействие духов, которые здесь кроются не только за ритмом и мелодией, но и даже за соответствующим текстом.