Текст книги "Интервью с Уильямом Берроузом"

Автор книги: Даниэль Одье

сообщить о нарушении

Текущая страница: 11 (всего у книги 13 страниц)

Если желаете, «нарежьте» себя целиком – все свои избитые шутки, чавканье, чиханье, пуканье, бурчанье в желудке. Только поторапливайтесь, потому что этим уже все занялись, все «нарезали» себя и слили результат на окружающих. Все население земли превратилось в одну большую коричневую массу. Нарезка – демократический путь к полной клеточной репрезентации. Нарезка – американский образ жизни.

Я предположил, что из небольшого набора образов и звуков можно вывести в лабораторных условиях послушный вирус. Сам по себе он не будет биологически активным, зато сможет активировать реальные вирусы в организме чувствительных субъектов. Тщательно подготовленная «желтушная» пленка способна активировать или создать вирус гепатита в печени, особенно если печень уже поражена. В результате оператор получит возможность управлять вирусной революцией в клетках. Поскольку СОИ действует в первую очередь на тех, чей организм уже ослаблен, выплеск его заряда мог бы совпасть с вирусной атакой. Для усиления восприимчивости к воздействию вирусов хорошо бы использовать и команды для реактивного ума.

Заметьте: «нарезанная» речь обладает многими характеристиками вируса. Субъект воспринимает ее и начинает дешифровывать против собственной воли. Вирус должен напоминать о своем присутствии, будь то ломота в теле при простуде или конвульсии при бешенстве – вирус постоянно напоминает о своем нежелательном присутствии, мол, ВОТ ОН Я!

Точно так поступают «нарезанные» слова и образ. Их наборы дешифруются насильно, вызывая в уме определенные слова и картинки; повторяющийся процесс раздражает определенные участки тела и нервной системы. Раздражаемые таким образом клетки с течением времени породят вирус биологический. Появится новый, биологически активный вирус, способный передаваться. Носитель такого вируса будет стремиться передать его как можно большему числу людей. Может ли этот вирус быть добрым и прекрасным? Возможно ли заразить спокойной и приятной разумностью? Вирус должен паразитировать на клетках носителя, иначе не выживет; вирус размножается репликацией, используя клеточный материал носителя, и во многих случаях губит пораженный им субъект. Вирус проникает в организм обманным путем и удерживается там силой. Незваный гость, который вам неприятен, не может быть прекрасен или полезен. Более того, он бесконечно повторяется, копирует себя слово за словом, снимок за снимком.

Вспомните жизненный цикл вируса: захват клетки или активация внутри нее, репликация, вторжение в остальные клетки, побег из организма носителя и внедрение в организм нового носителя. Заражение происходит по-всякому, и носители вируса, словно инфекционные дробовики, за один «выстрел» поражают множество целей: кашляют, чихают, плюются и пукают при первой возможности. Кал, мочу, сопли, коросту, пропитанное потом белье следует собрать и выделить из этого инфекционный материал – его легко оставить влюдном месте, распылить через динамики в метро, сбрасывать из окон или вываливать из самолетов на бреющем полете… Используй все разнообразие векторов… вши, блохи, клопы и небольшие эскадрильи комаров и кусачих мух, наполненных твоей кровью…

Никакой красоты в этом не вижу.

Есть лишь один полезный вирус, который покровительствует малоизвестному виду австралийских мышей. С другой стороны, если вирус не наносит вреда организму, в его существовании убедиться невозможно. Подобное случается, когда вирус принимает латентную форму. Существует предположение, будто желтая раса образовалась в результате инфекции похожей на желтуху, что вызвало постоянную мутацию – не обязательно вредную для здоровья, но передавшуюся потомкам на генетическом уровне. То же самое можно сказать и о слове: возможно, слово – это вирус, который навсегда поселился в организме носителя. Однако в настоящее время неизвестно ни одного вируса, действующего подобным образом, а потому вопрос о доброкачественном вирусе остается открытым. Разумней всего сосредоточиться на общей иммунизации.

Рон Хаббард, основатель сайентологии, утверждает: определенные слова и словосочетания способны вызвать физический недуг и/или умственное расстройство. Я сам не лишен писательского дара, но ни строчки не смогу написать ничего такого, что вызвало бы у кого-то болезненное состояние. Если утверждение Хаббарда справедливо, его легко проверить опытным путем. Оно основывается на теории энграмм. Энграмма – это слово, образ или звук, записанный в память испытуемого в период боли и бессознательности. Подобный материал может носить и конструктивный окрас. Например, фраза: «Думаю, он поправится» – это положительная энграмма, союзник. Однако, если верить Хаббарду, даже дружественные энграммы опасны не менее, чем записи враждебные. При их воспроизведении у испытуемого реактивируется операционная боль, может возникнуть мигрень, депрессия, страх, напряжение. Теорию энграмм легко проверить опытным путем. Наберите десять добровольцев и обработайте их болевыми раздражителями в сочетании с определенными словами и образами. Можете разыграть небольшие сценки типа:

– Быстрей, сестра, мы теряем негритенка. – ревет хирург-южанин, и на хрупкие черные плечи ложатся мясистые белые руки. – Да, он поправится, он выкарабкается.

– Будь моя воля, эти звери дохли б на операционном столе.

– Хорошо, что на это не ваша воля! Вы – врач. Ваш долг медика – спасать человеческие жизни.

И так далее.

Игра в хорошего и плохого колов. Дружественная энграмма ничто без энграммы боли, точно так же, как и добрый коп, обнимающий тебя за плечи и шепчущий на ушко медовым голосом, – не добрый, если тебя не мутузит его злой коллега. Могут ли слова хирурга, произнесенные над пациентом, пребывающим в наркозном небытии, всплыть во время гипнотической или сайентологической процедуры? Насколько неприятно действует на человека подобная энграмма? Сильнее ли эффект от «нарезанного» материала – дружественного и болевого? «Нарезанная» энграмма-картинка наверняка перенесет испытуемого в ту самую операционную. Хаббард объяснил свое понимание того, что он называет реактивным умом – получилось нечто похожее на подсознание в психоанализе Фрейда, встроенный механизм саморазрушения, который состоит из набора вполне обычных фраз. По утверждению Хаббарда, человек, прочитавший или услышавший эти фразы, заболевает, а значит, опубликовать их невозможно. Уж не о волшебных ли словах толкует Хаббард? О магических заклинаниях? Если так, то можно сотворить оружие, «нарезав» команды для реактивного ума вместе с прочим образно-фразовым материалом. Вот заклинание, обращающее человека в свинью. Быть животным: одинокая свинья хрюкает, срет, визжит и пускает слюни над помоями. Быть животными: хор из тысячи свиней. Нарежьте это вместе с полицейскими видеозаписями и воспроизведите; посмотрите, как отреагирует на это реактивный ум?

Еще одна команда. Быть телом, телом привлекательным – только задайте параметры. С этим пойдет симфония прекрасного тела, стройное биение сердца, довольное урчание желудка. Быть телами: аудио– и видеозаписи мерзких дряхлых тел, пораженных болезнями, пускающих газы, испражняющихся, стонущих и умирающих. Сделать все: человек в захламленной пыльной квартире, в окружении неоплаченных счетов и писем, на которые не написал ответа. Но вот он вскакивает и начинает мыть посуду, писать ответы. Ничего не делать: человек падает в кресло, вскакивает, падает, вскакивает… В конце концов он падает и пускает слюни как идиот, глядя на беспорядок в квартире. Записи для реактивного ума можно так же эффективно использовать с записями болезней. Воспроизведите испытуемому запись прошедшей хвори, говоря при этом: быть тобой, быть мной, останься здесь, останься там, будь телом, будь телами, останься внутри, останься снаружи, останься в настоящем, останься в прошлом, присутствуй, отсутствуй. Насколько эффективны подобные фразы в «нарезанном» виде? Что же касается утверждений Хаббарда относительно реактивного ума, то ответы мы можем получить, лишь проведя соответствующие исследования.

РУ – это артефакт, созданный для массового отупления и ограничения, который, вероятно, с этой целью имплантирован широким массам населения, что в принципе легко осуществимое помощью современной электроники и техник, описанных в данном трактате. РУ состоит из команд, на первый взгляд безвредных, а по сути – неизбежных… Будь телом… но они тем не менее могут вызвать самые ужасные последствия.

Вот несколько примеров экранных эффектов, рассчитанных на РУ…

В кинотеатре гаснет свет; с левой стороны экрана зажигается яркий огонек. Экран озаряется светом

Будь никем… На экране тень лестницы и солдата, испепеленных взрывом в Хиросиме

Будь всеми… Толпа выходит на улицу, начинаются стычки,паника

Будь мной… Привлекательные девушка и парень указывают на себя

Будь тобой… Они указывают на зрителей в зале…

Страшные ведьмы и старики, прокаженные, пускающие слюни идиоты указывают на себя и на зрителей, хором произнося…

Будь мной

Будь тобой

Команда № 5… Быть мной

Команда №6… Быть другими

На экране полицейский из отдела по борьбе с наркотиками обращается к школьникам. Перед ним на столе разложены шприцы, трубки для курения травки, образцы героина, гашиша и ЛСД.

Полицейский: «Пять раз выкурить трубочку может быть приятно…»

На экране – молодые торчки… «Я впервые стал собой»

Еще счастливые торчки… быть мной… № 5…

Полицейский: «А ВОТ ШЕСТОЙ РАЗ СКОРЕЙ ВСЕГО СНЕСЕТ ВАМ ГОЛОВУ»

В кадре человек – засунул себе в рот ствол дробовика и спускает курок…

Полицейский: «Как один мой знакомый пятнадцатилетний паренек, вы можете окончить свои дни, захлебываясь слюнями… Быть другими № 6…

Быть животным… Одинокий бойскаут…

Быть животными: Он присоединяется к остальным бойскаутам, играет, смеется, кричит

Быть животным… Отвратительное зверское поведение человека… склоки, жуткие сцены жратвы и секса

Быть животными… Коров, овец и свиней ведут на бойню Быть телом Быть телами

Прекрасное тело… совокупляющаяся парочка… Пленка отматывается к началу, семисекундный сюжет запускается снова и снова на протяжении нескольких минут… «нарезка» на разных скоростях… Зрители должны осознать, что быть телом значит быть телами… Тело существует, чтобы быть другими телами

Быть телом… Вид и звук смерти… «нарезка» последних слов

Быть телами… Вид кладбищ…

Сделать сейчас… Страстные объятия парочки

Сделать сейчас… Камера смертников… Смертника играет тот же актер, который исполнял роль любовника – он вопит и брыкается, тюремщики волокут его по коридору. Сцены секса перемежаются с тем, как приговоренного тащат на казнь. Парочка в постели достигает оргазма, в то время как смертника вешают, поджаривают на электрическом стуле, запирают в газовой камере, стреляют ему в затылок из пистолета.

Сделать это позже… Любовники разжимают объятия… Один из них хочет поесть, а потом сходить на шоу или еще куда… Надевают шляпы…

Сделать это позже… Начальник тюрьмы приходит в камеру смертников и говорит приговоренному: казнь отсрочена

Сделать это сейчас… В Пентагоне заседают люди с мрачными лицами… Разрабатывается стратегия… Что ж, ВРЕМЯ ПРИШЛО… Эту сцену «нарезать» вместе с сексуальными кадрами и записью того, как человека ведут на казнь… Финал – оргазм, казнь, ядерный взрыв… Приговоренный к смерти любовник в роли чудом уцелевшего чудовищно обожженного…

Сделать это позже… Разочарованный генерал кладет трубку и сообщает, что президент начал переговоры с руководителями Советского Союза и Китая… Смертник получает еще одну отсрочку приговора

Быть животным… Лемминг жадно поедает лишайник…

Быть животными… Масса леммингов, истерический писк… Гора утопших леммингов перед домиком на берегу финского озера, где хозяин методично занимается сексом с подружкой в различных позах. Пара просыпается, почуяв вонь дохлых зверьков.

Быть животным… Малыша сажают на горшок

Быть животными… Беззащитного малявку, какающего на горшке, сжирают крысы

Не двигаться… Повешенный. К нему подходит доктор со стетоскопом

Лежать… Тело снимают с веревки… голый труп на столе у доктора… покойника засыпают негашеной известью

Встать… Эрегированный фаллос

Лежать… Белый сжигает негру гениталии при помощи паяльной лампы… Огни в кинотеатре гаснут слева на экране зажигается паяльная лампа

Присутствовать

Отсутствовать

Присутствовать… Мальчик мастурбирует, глядя на изображения полового акта… появляется лицо белого, который сжигает черные гениталии паяльной лампой

Отсутствовать… Эротические фантазии мальчика… Негр шлепается замертво, гениталии его сожжены, а кишки вываливаются наружу

Присутствовать… Мальчик наблюдает стриптиз, ему нравится, он восхищен… Мужчина стоит на эшафоте с петлей на шее

Присутствовать… Эротические фантазии мальчика… «Смерть наступила в…»

Присутствовать… Мальчик свистит вслед девчонке на улице… Тело мужчины извивается на электрическом стуле, волоски на ногах вспыхивают синим пламенем

Отсутствовать… Мальчик видит себя в постели с девчонкой… Мужчина обмякает на стуле из-под колпака струится дым слюна капает на грудь…

В кинотеатре зажигаются огни. В небе над Хиросимой летит самолет… Мальчик исчезает

Присутствовать… Самолет, летчик, американский флаг…

Отсутствовать… На экране бабахает атомная бомба свет в кинотеатре гаснет

Обыватели спешат по своим делам, отдыхают… метро, улицы, автобусы, поезда, аэропорты, железнодорожные станции, залы ожидания, дома, квартиры, рестораны, кабинеты, фабрики… работа, обед, игры, испражнения, секс

Звучит хор – фразы, предназначенные для РУ

Стоять

Лежать

Лифты, аэропорты, ступеньки, лестницы Оставаться внутри Оставаться снаружи

Уличные знаки, дверь, таблички, люди в очередях у ресторанов и театров Быть мной Быть другими

Таможенники проверяют паспорта, мужчина показывает документы в банке чтобы обналичить чек

Присутствовать

Отсутствовать

Люди смотрят фильмы, читают, сидят перед «ящиками»…

«Нарезка» из этих образов и звуков крутится несколько минут подряд по семисекундной петле.

Врезаем страшные картинки

Стоять

Лежать

Лифты, аэропорты, ступеньки, лестницы, виселицы, кастрация Оставаться внутри Оставаться снаружи

Таблички на дверях, операционные… доктор бросает в бачок окровавленные миндалины, аденоиды, аппендикс

Присутствовать

Отсутствовать

Люди смотрят фильм… эфирная маска, эфирное головокружение… треугольники, сферы, прямоугольники, пирамиды, призмы, спирали уходят и приходят в строгой последовательности появилась спираль, две, три… спираль пропала, пропали две спирали, три

Уходящая спираль прямо по центру, две уходящие спирали справа и слева, три спирали слева справа и по центру пропадают, четыре спирали слева справа по центру и сзади пропадают

Появляется спираль, две, три, четыре спирали… спирали света… закручиваются, закручиваются, все быстрей и быстрей, ребенок, пожираемый крысами, виселицы, электрические стулья в действии, кастрации…

РУ можно врезать в виде самых обычных сцен, укутывая планету дымом страха…

РУ – это встроенная полицейская сила, вооруженная страшными угрозами. Не хочешь быть милым бойскаутом? Ладно, будешь скотиной отправишься на бойню там тебя повесят на крюк.

Вот ностальгическая реконструкция древних методов майя: инакомыслящих рабочих пытают до смерти в темнице под пирамидой… Юноше дают мощный галлюциноген и возбудитель… Раздевают и сдирают кожу… Темные боги боли восстают из незапамятной грязи времен… Птица Хааб верещит и смотрит на процесс голубым глазом. Прочие – крабы от пояса и выше, клацают в экстазе клешнями, пляшут, подражая освежеванному. Писцы вырезают иероглифы… Вот юношу помещают в медную форму в виде многоножки и бережно опускают ее на ложе из раскаленных углей… Жрецы золотыми когтями выковыряют мягкое мясцо из скорлупы… Какого-то юношу сажают на муравейник, обмазав жертве глаза и гениталии медом… Других придавливают и волокут по деревянным корытам, наполненным обсидиановыми черепками… Жрецы мастера боли страха и смерти… Работать верно… Подчиняться жрецам… Работать неверно? Само присутствие жрецов и парочка простецких слов…

Жрецы создали и проповедовали учение о герметическом космосе, которым сами же управляли, сотворив из себя богов, безоговорочных правителей вселенной рабочих. Они стали Болью и Страхом, Смертью и Временем. Сделав сопротивление себе невозможным, они не сумели его предвидеть и подготовиться. Есть свидетельства того, что их система диктата рухнула еще до прибытия Белого Бога. Перевернутые и разбитые стелы – молчаливое свидетельство революции рабочих. Как все случилось? История восстаний показывает: обычно бунт возглавляет перебежчик из правящего клана. Испанское правление в Южной Америке свергли испанские же революционеры. Французов из Алжира вышибли алжирцы, получившие образование во Франции. Возможно, и жрецов сверг один из них.

Жрецы – боги в храме. Они двигаются медленно, их лица обезображены возрастом и болезнью. В их мертвой жилистой плоти поселились черви-паразиты. Жрецы вычисляют даты по священным книгам. «Четыреста миллионов лет назад в этот день случилось страшное бедствие…»

Сквозь портики внутрь сыплются известняковые черепа. Юный бог кукурузы ведет рабочих на штурм храма. Оттуда вытаскивают жрецов. Повстанцы устраивают пожар в подлеске, бросают жрецов в огонь, вслед за ними летят священные книги. Время деформируется, выгибается. Древние боги восстают из незапамятных глубин времени, врываются в небо… Мистер Харт смотрит на разбитые стелы… «Как это случилось?»

Его диктат должен быть абсолютным и всеобъемлющим, ведь перед угрозой извне система уязвима даже больше, чем перед внутренним врагом…

Вот епископ Ланда сжигает священные книги. Чтобы понять, что же происходит, представьте такое: на Землю вторглись дикари из космоса… «Подгоните сюда бульдозеры, надо расчистить это дерьмо…» Формулы всех естественных наук, книги, картины – все сгребают в одну кучу и запаливают. Конец. Культуры, можно сказать, не существовало…

Акт вандализма, устроенный епископом Ланда, пережили только три кодекса майя, да и те опалены по краям. До сих пор неизвестно, что уцелело – эквивалент сонетов Шекспира, Мона Лиза или остатки каталога «Сире». Целая цивилизация исчезла в дыму…

Прибывшие испанцы застали майяских аристократов нежащимися в гамаках. «Что ж, – сказали конкистадоры, – покажем им». Захватили пятерых рабочих, связали и раздели, кастрировали на пеньке и бросили окровавленные, хнычущие тела в кучу…

– А теперь слушайте и запоминайте: навалите нам гору золота, да живо! Так сказал Белый Бог!

Представьте человеческий голос в качестве оружия. Можно ли одним голосом воспроизвести эффекты, создаваемые при помощи магнитофона? Чревовещанию научиться достаточно просто. Произносить слова и фразы задом наперед гораздо сложнее. Я слышал, как люди подобным образом синхронно следовали за обычной речью. Трюк приводит говорящего в чрезвычайное замешательство, особенно если провернуть фокус при большом скоплении народа, на политической встрече. Реально ли вообще зашифровать речь?

Новый язык может стать биологическим оружием массового поражения. Фактически такой язык уже существует. Китайский соответствует многоуровневой структуре опыта; его система письма, основанная на иероглифической письменности, намного ближе к объектам и областям, которые описывает. Невозмутимость китайцев – это заслуга языка, созданного для сохранения разумности. Я заметил: китайцы, где бы они ни оказались, сохраняют и устную, и письменную родную речь, тогда как прочие эмигранты теряют их в течение двух поколений.

Цель данного проекта – создать язык, в котором было бы невозможно сформулировать определенные искажения, свойственные всем существующим языкам Запада. В предложенном языке они не породят наследия.

«БЫТЬ» идентификационности». Ты есть животное. Ты есть тело. Дальше: чем бы ты ни был, ты не есть «животное» и не есть «тело», потому что это – вербальные ярлыки. БЫТЬ идентификационности всегда несет в себе именно такой смысл и никакой больше, предписывает неизменность состояния. «Оставаться таким». Всякое наименование предполагает БЫТЬ идентификационности. Данный концепт необязателен для иероглифического языка, вроде египетского, и часто опускается. Нет нужды говорить, что солнце ЕСТЬ на небе; «солнце на небе» – все, хватит. Все формы глагола «быть» можно опускать в любом языке; последователи Коржибски так и поступили с английским языком, исключая глагол «быть» из английской речи, однако трудно подчистить ее путем произвольного исключения концепта, который по сей день остается в силе.

Определенный артикль «ТНЕ». Он наделяет значением единственности и исключительности: THE God (тот самый, единственный Бог), THE universe (та самая, единственная вселенная), THE way (тот самый, единственный путь), THE right (тот самый, единственно правый), THE wrong (тот самый, единственно неправый). Если отыщется иная вселенная или иной путь, определенный артикль уйдет, уступив место неопределенному «А», что значит ОДИН ИЗ.

Концепция «или… или…». Правый или неправый, физический или умственный, правдивый или лживый – вся эта концепция уйдет, уступив место сопоставлению «и». Подобное существует в пиктографических языках, где два понятия буквально стоят бок о бок. Подобные искажения, свойственные английскому языку и прочим языкам алфавитного типа, наделяют команды для реактивного ума всеобъемлющей силой. Возьмем БЫТЬ идентификационности. Когда я говорю: быть мной, быть тобой, быть собой, быть другими – чем бы меня ни называли и чем бы я ни назывался сам – я не являюсь вербальным ярлыком «я сам». Я не могу быть и не есть этот ярлык. Слово «БЫТЬ» (BE) в английском языке содержит, подобно вирусу, закодированное вредоносное послание, категорический приказ сохранять определенное состояние. Быть телом, не быть ничем иным, оставаться телом. Быть животным, не быть ничем иным, оставаться животным. Если рассмотреть отношения Я и Тела как отношение рулевого с кораблем, то заметна страшная сила реактивного ума – видно, как он командует телом. Если же сказать рулевому: будь судном, кто станет управлять кораблем?

БЫТЬ идентификационности, приписывающее жесткий и постоянный статус, во многом усилилось благодаря таможенному и паспортному контролю, установленным после Первой мировой войны. Кем бы ты ни был, ты даже не вербальный ярлык, указанный в паспорте, а просто слово, вроде «я». Надо быть готовым в любой момент доказывать, что ты являешься тем, чем не являешься. Большое количество силы реактивного ума зависит от искажения, свойственного категорическому определенному артиклю ТНЕ. ТНЕ now (то самое, единственное настоящее), THE past (то самое, единственное прошлое), ТНЕ time (то самое, единственное время), THE space (то самое, единственное пространство), THE energy (та самая, единственная энергия), THE matter (та самая, единственная материя), THE universe (та самая, единственная вселенная). Определенный артикль ТНЕ наделяет значением того самого, единственного и никакого иного. ЕДИНСТВЕННАЯ вселенная запирает вас в ТОМ САМОМ, отрицая возможность существования иной вселенной. Если же иная вселенная существует, то ТА САМАЯ вселенная становится ОДНОЙ ИЗ. В предлагаемом языке определенный артикль будет стерт и заменен неопределенным. Многие из команд РУ на самом деле являются командами противоречивыми, а противоречивые команды черпают силы в Аристотелевой логике («или… или…»). Сделать все, не делать ничего, владеть всем, не владеть ничем, сделать это целиком, не сделать ничего из этого, стоять, лежать, оставаться внутри, оставаться снаружи, присутствовать, отсутствовать. По сути, команды для РУ – суждения в категории «или… или…», Сделать все или ничего, обладать всем или ничем, присутствовать или отсутствовать. «Или… или…» сложно формулировать в письменном языке, где обе альтернативы представлены в виде пиктограмм и полностью исключаются из языка разговорного. Реактивный ум сводится к трем простым словам: «быть ТЕМ САМЫМ».^ есть быть тем, чем мы не являемся, вербальными формулировками.

Я часто называл слово и образ вирусами или говорил, что они действуют на манер вирусов, и это не просто аллегорическое сравнение. Фальсификации, искажения в слоговых языках Запада действительно представляют собой вирусные механизмы. Вирусным механизмом является БЫТЬ идентификационности. Если вывод о цели делать, исходя из поведения, то цель вируса – ВЫЖИТЬ. Выжить любой ценой – но расплачивается носитель. Быть животным, быть телом. Быть телом животного, уязвимым для вируса. Быть животными, быть телами. Увеличить количество тел животных, чтобы вирус передавался от одного к другому. Присутствовать в виде тела животного, отсутствовать в виде антитела, могущего оказать сопротивление вторжению в орагнизм.

Категоричное «ТОТ САМЫЙ» – тоже вирусный механизм, запирающий тебя во вселенной вируса. «ИЛИ… ИЛИ…» – еще одна формула вируса. Есть ИЛИ ты, ИЛИ вирус. «ИЛИ… ИЛИ…» – вот формула конфликта, определяемая как архетип вирусного механизма. Предложенный язык будет тоновым как китайский, письменность – по возможности состоять из одних иероглифов, но не слишком сложных или громоздких. Новый язык даст его носителю возможность молчать; в молчании человек воспринимает безмолвные символы образы письменного, пиктографического или символического языков.

Я описал здесь несколько видов оружия и тактик военных игр. Оружие, которое может изменять сознание, ставит военные игры под вопрос. Все игры жестоки и все они сводятся к одному – к войне. Это старая армейская игра, не знающая конца.

Рон Хаббард говорит, что сайентология – игра, в которой все побеждают. Нет таких игр, где все побеждают, на то они и игры – чтобы выявить победителей и проигравших… Версальский договор… Гитлер пляшет оккупационную джигу…

Казнь военных преступников в Нюрнберге… Таково правило этой игры – не должно быть окончательной победы, иначе конец военной игре. Тем не менее всякий игрок должен верить в окончательную победу и стремится к ней изо всех сил. Страх окончательного поражения не оставляет игроку иного выбора. Существующие технологии беспрестанно создают оружие – одно эффективней другого; наконец, появляется атомная бомба, способная поставить точку в игре: уничтожение игроков. А теперь представим себе чудо. Глупые игроки решают спасти игру и усаживаются за большой круглый стол с целью разработать план деактивации и последующего уничтожения атомного оружия. Только зачем себя ограничивать? Обычные бомбы тоже чрезмерно разрушительны, если их больше ни у кого нет, так? Отведем-ка стрелки истории назад, к 1917 году:

«Пылает огонь родных очагов,

И сердца ваши страждут…

Длинный тянется след…

К Штатов бойне гражданской…» [34]34
  Аллюзия на британскую патриотическую песню времен Первой мировой войны «Кеер the Home Fires Burning» (1915 г.) композитора Айвора Новелло.


[Закрыть]

«Выпустил на волю он молнию клинка» [35]35
  Аллюзия на «Боевой гимн Республики» Джулли Вард Хоу (1819—1910 гг.), одну из самых популярных песен времен Гражданской войны в США.


[Закрыть]. В те дни его молния стоила не так дорого. Сколько денег сэкономим, если вернуться к кремнёвым ружьям, фитильным запалам, саблям, кирасам, пикам, лукам и стрелам, копьям, каменным топорам и дубинам! Но зачем себя ограничивать? Давайте отрастим клыки и когти, ядовитые жала, шипы, перья, клювы, хоботки, железы, выделяющие отравляющие вещества. И айда биться по колено в навозе!

Вот, собственно, к чему ведет эта революция. Конец игры. Следующая? Нет и не будет никаких следующих игр. НЕТ КОНЦА ВОЕННОЙ ИГРЕ.

УЛИЦА ПИСЦОВ

Основные бюллетени Академии, сформулированные в 1899 г.:

«Совместное обучение – не есть обучение. Академии не практикуют совместного обучения».

«Не допускается побудка студентов посредством резких звуков. Побудка осуществляется негромкой музыкой или старостами отделений».

«Студент, изучающий большое количество несвязанных предметов, не получает полезных знаний ни по одному из них. Одновременно допускается изучение лишь одного предмета – до тех пор, пока учащийся не овладеет им полностью, как теоретически, так и практически. К изучению предмета следует приступать только после приобретения учащимся всех необходимых навыков и полного овладения таковыми. Первый и основной инструмент студента – его собственное тело. На начальном этапе учащийся проходит всестороннюю физическую подготовку, поскольку умение контролировать тело дает власть над разумом».

«Все студенты изучают иероглифическую письменность, занятия по которой начинаются немедленно с началом учебы. Студенты учатся читать и писать иероглифами, транслитерировать их. Цель данных занятий – отвратить от автоматических вербальных реакций. Студент учится смотреть, прежде чем говорить. Когда же учащийся использует слова, а не слова – его, он может с легкостью овладеть любым предметом».

Выдержки из дневника студента:

«17 сентября, 1969-го. В половине седьмого утра меня разбудил паровозный свисток. Для побудки здесь используют разные звуковые эффекты. Мы встали умылись оделись и пошли в спортзал где полчаса занимались карате. Инструктор не переходит к следующему упражнению пока мы не усвоим предыдущее а поскольку некоторые учатся быстрей наша группа поделена на подгруппы. После завтрака – получасовые занятия по чтению потом мы направляемся в класс. В нашей группе шесть человек. Инструктор выдал каждому копию следующего бюллетеня:

«Бюллетень «Улица писцов». Вы приступаете к изучению письменности, основанной на упрощенной египетской иероглифике. Цель – приучить вас думать картинками без слов, а потом транслитерировать образы посредством произвольных словесных формулировок. Гласные звуки вводятся в произвольном порядке, для формирования произносимых слов, составляющих разговорный язык, который вам также предстоит выучить. В 1959-м Брайон Гайсин сказал: «Я нашел способ стирать слова». Этот способ состоит в замене слов в предложениях произвольными символами на печатной машинке (%$:…7) и последующей перестановке этих символов.

Если развивать постулат Брайона Гайсина, следует учитывать грамматику и структуру. Возьмем, к примеру, следующее предложение: «Вы (множественное число) назовите ваши имена этому писцу». Рассмотрим, при каком количестве возможных перестановок в английском предложении смысл сохраняется идеальным образом::::: «Назовите ваши имена писцу этому вы», «Вы этому назовите писцу ваши имена», «Вы назовите писцу этому имена ваши», «ваши писцу назовите этому вы имена» и проч., и проч. Теперь рассмотрим это же предложение, записанное упрощенными иероглифами:

Предложение в пиктографическом языке – это утверждение о событиях, следующих определенному порядку во времени. Порядок слов фиксирован, поскольку смысл в пиктографическом языке зависит от расположения членов предложения. Перестановка членов этого предложения никак не меняет его смысла. Вы просто не получите нового значения. Местоимение «вы» здесь – суффиксное местоимение и не может встать перед глаголом. Существительное «имя» следует за местоимением, а за ним – притяжательное местоимение «ваши». Указательное местоимение «этот» всегда должно следовать за существительным. Если переставить местами члены этого предложения и дать его прочесть кому-то, читающему иероглифы, тот решит, что перед ним набор слов. Порядок и есть значение. Теперь вообразите, будто некто изобрел пиктографическое письмо, способное породить описанные при его помощи события (так называемые «заповедные скрижали»). Очевидно, действовать оно будет по тому же принципу: любое изменение порядка слов разрушит послание; события не случатся или случатся, но как-то иначе.