Текст книги "Комиссаржевская"

Автор книги: Анна Сергеева-Клятис

сообщить о нарушении

Текущая страница: 23 (всего у книги 23 страниц)

Общим местом стал вполне символистский образ весны, сопровождающий Комиссаржевскую в текстах Блока. Заметим, что и у Блока он возник скорее из сценической реальности. «Солнце России», «Весна русской сцены» – подобные надписи с лёгкостью обнаруживаются на лентах с венков, которые подносились В. Ф. во время её спектаклей и многочисленных гастрольных поездок. Однако Блок преображает эти тривиальные штампы: «предвесенняя смерть», «весенняя дрожь в голосе», она была «вся весна», «её требовательный и нежный голос был подобен голосу весны», и наконец, из стихотворения: «...голос юный / Нам пел и плакал о весне...», «вешний голос» и «обетованная весна» в финале.

Весна здесь имеет значение воскресения, и ангелическое, сакральное, неземное в образе Веры Фёдоровны притягивает эти ассоциации. В конце стихотворения они приобретают гиперболизированные религиозно-экстатические интонации, связанные с мотивом спасения – «новый завет для нас». То же происходит и в поминальной речи Блока: «Её смерть была очистительна для нас. Тот, кто видел, как над её могилой открылось весеннее небо, когда гроб опускали в землю, был в эту минуту блаженен и светел, а тяжёлое, трудное и грязное отошло от него»[597]597
  Блок А. А. Памяти В. Ф. Комиссаржевской. С. 119.


[Закрыть].

Подражатели и последователи Блока подхватили эту благодатную тему, зачастую достигая в ней совсем уже заоблачных высот. Приведём цитату из мистической повести с говорящим названием «Бессмертие. Посвящено Беатрисе предчувствуемой», написанной А. Дьяконовым к третьей годовщине смерти В. Ф. Комиссаржевской. Поскольку жанр этого произведения самим автором определён как «мистическая повесть», неудивительно, что сюжет его не всегда связан с реальными событиями, а действующие герои наделены, во всяком случае, вымышленными именами. Центральное место в повести занимают похороны героини по имени Марианна, свидетелем которых становится любящий её и безмерно страдающий от утраты Иоанн:

«Казалось, уже настигла Иоанна смерть и окаменел он. Но вдруг глухо, едва слышно крикнул:

– Солнце! Солнце!

И в тот миг, как упали в тишину, как камни драгоценные, его слова – в высоком небе загорелось солнце. Открылись облака жемчужные, и яркий луч упал щедро на землю. Как изваянный стоит Иоанн, ослеплённый потоком света. Горит лицо его восхищением, блаженной радостью сияют глаза и ликует в сердце любовь. Открылось небо, и солнце золотою ризою покрыло землю. С безмерной высоты до краёв земли сияющими ступенями ниспадал горящий луч, и вся в пурпуре, вся из огня нисходит Марианна, и лик ея – лик ангела в нимбе света, и рука ея благословляет нежно Иоанна»[598]598
  Дьяконов А. Бессмертие. Сказание // Венок В. Ф. Комиссаржевской. СПб., 1913. С. 35-36.


[Закрыть].

Блоковские сакральные мотивы обнажены здесь до предела. Происходит то, что в теории литературы называется реализацией метафоры, и это, несомненно, ещё раз указывает на особую популярность темы посмертного торжества Комиссаржевской.

Последний пункт, на котором мельком остановился Блок в своих прозаических текстах и который он сделал поворотным в тексте стихотворения, можно обозначить как «художник и толпа». К толпе он многозначительно причисляет и самого себя, объединяя тех, кто «не верил», «не ждал» и не почувствовал прихода весны, местоимением «мы». О «нашем» неумении ценить человека при его жизни Блок скажет и в некрологе. Однако и там, и в стихотворении «На смерть Комиссаржевской» в противовес этому утверждению звучат и другие слова, в которых авторское «я» существует совершенно отдельно от всяких «мы»: «никогда не забуду», «я вспоминаю», «я молю». Правда, эти авторские прозрения относятся тоже ко времени после гибели актрисы, а не к её славе. В своей речи Блок выделяет особый слой людей, не принимавших талант Комиссаржевской, и даёт им характерный для романтического мировоззрения ярлык – «обыватели» (за их спиной стоит знаменитый гофмановский «филистер»). Здесь особенно подчёркивается преображение тех, кто сначала коснел в своём непонимании актрисы, а потом «видел, как над её могилой открылось весеннее небо». Блок варьирует два мотива: неузнанности и непризнанности актрисы при жизни слепой профанной толпой – и внезапного просветления, узнавания её величия после её «очистительной смерти».

В поминальной статье Николая Евреинова, напечатанной в феврале 1910 года, которая носила говорящее название «В. Ф. Комиссаржевская и толпа», полностью выдержана романтическая антитеза: «Прекрасная душа несла толпе цветы своих стремлений... – толпа смеялась. Свободный ум дарил толпе свои раздумья... – толпа с презрением отвергала дар. Большое сердце на глазах толпы точилось кровью... – толпа не тронулась, – не верила, ответила насмешкой, отвернулась...»[599]599
  Евреинов Н. Н. В. Ф. Комиссаржевская и толпа // Аполлон. СПб., 1910. № 5 (февраль). С. 30.


[Закрыть] У Евреинова даже появляется мотив бегства от толпы, который подсвечивается гибелью актрисы: «Преступная толпа! – на её совести великий, тяжкий грех! и этот грех не искупить ей своими грошовыми венками!.. Комиссаржевская не первая. Припомним, скольких при жизни не признала толпа, её облагодетельствовавших! скольким послала тернии!.. – Поистине не стоит жить там, где её смрадное дыхание гасит священные огни, где она равнодушно топчет ослиными копытами чудесные ростки творческой жизни! Поистине хорошо уйти от толпы»[600]600
  Там же. С. 31.


[Закрыть].

Как видим, широкое противопоставление профанного и сакрального вбирает в себя и характерную для символизма антитезу «обыватель – творец». В этом Евреинов совпадает с Блоком, во многом благодаря которому В. Ф. Комиссаржевская не только в памяти современников, но и в сознании потомков надолго, практически навсегда лишилась реальных земных черт. Зато она обрела черты ангела, надмирного создания, которому неуютно и горько жилось на земле, гонимого толпой, но всё же упорно и жертвенно обращавшего к ней призыв в заоблачные дали искусства. Её подвиг, её очистительная жертва были восприняты как устойчивая мифологема, к 1915 году полностью сформированная. И прав оказался Осип Дымов, который в своей поминальной статье об актрисе произнёс пророческую фразу: «Комиссаржевской уже нет. Но есть и будет жить всегда прекрасная легенда о Комиссаржевской»[601]601
  Дымов О. В. Ф. Комиссаржевская: К годовщине со дня смерти // Всеобщий журнал литературы, искусства, науки и общественной жизни. СПб., 1911. № 3 (февраль). Ст. 51.


[Закрыть].

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ТВОРЧЕСТВА В. Ф. КОМИССАРЖЕВСКОЙ

1864, 27 октября – в семье артиста Мариинского театра Фёдора Петровича Комиссаржевского и его жены Марии Николаевны, урождённой Шульгиной, родилась первая дочь Вера.

1867 — у Комиссаржевских родилась вторая дочь, Надежда.

1869 — родилась третья дочь Ольга.

1871 – родился сын Григорий.

1876 – приобретено имение Марьино около станции Безданы Виленской губернии, где семья проводит летнее время.

1877 – смерть брата Григория, начало охлаждения между отцом и матерью.

1879—1880 — Вера живёт с отцом в Петербурге.

1882 — официальное расторжение брака между родителями, отец женится вторично на М. П. Курьятович-Курцевич.

23 мая – рождение в новой семье отца сына Фёдора.

1883 — В. Ф. выходит замуж за графа Л. Н. Муравьёва, начинающего художника.

1884 – рождение в семье Ф. П. Комиссаржевского второго сына, Николая.

1885 — В. Ф. узнает об измене мужа с её родной сестрой Надеждой.

1886—1887 — подаёт прошение о разводе, лечится на Липецких водах, знакомится с С. И. Зилоти и его семьёй. Маша Зилоти становится её ближайшей подругой.

1888 — Ф. П. Комиссаржевский, А. Ф. Федотов и Ф. Л. Сологуб организуют в Москве Общество искусства и литературы.

1889 — В. Ф. берёт уроки сценического мастерства у В. Н. Давыдова; выступает с пением цыганских романсов в любительском хоре С. И. Зилоти в Морском собрании Флотского экипажа.

1890 — брак В. Ф. Комиссаржевской и Л. Н. Муравьёва официально расторгнут. Сёстры Ольга и Вера Комиссаржевские приезжают к отцу в Москву и впервые публично выступают перед москвичами в хоре Общества искусства и литературы с исполнением цыганских песен. В. Ф. выходит на сцену в оперных и драматических спектаклях Общества.

1891 – первая большая роль Бетси в спектакле «Плоды просвещения» Л. Н. Толстого.

1893 — играет под псевдонимом Комина в Сокольниках и Кунцеве в пьесе «Денежные тузы». По рекомендации актёра И. П. Киселёвского приглашена антрепренёром Н. Н. Синельниковым в Новочеркасск.

1893—1894 — театральный сезон в Новочеркасске, неудачный роман с Н. П. Рощиным-Инсаровым.

1894, весна – гастроли в Тифлисском театральном обществе.

Встреча с отцом, который в это время живёт и работает в Тифлисе.

Лето – играет в пригородах Петербурга в антрепризе П. А. Струйской.

Август – получает приглашение от К. Н. Незлобина в театр Вильно.

1894—1895 — театральный сезон в Вильно. Начинается роман с К. В. Бравичем.

1895—1896 – второй сезон в Вильно. За два сезона сыграла около ста ролей, среди них Рози в «Бое бабочек», Клерхен в «Гибели Содома», Лариса в «Бесприданнице», Вера в «Месяце в деревне», Негина в «Талантах и поклонниках», Луиза в «Коварстве и любви», Софья в «Горе от ума».

1896, 4 апреля — дебют в Александрийском театре в пьесе «Бой бабочек».

17 сентября – «Бесприданница».

17 октября – «Чайка».

Фёдор Петрович Комиссаржевский, расставшийся со своей второй семьёй, навсегда уезжает в Италию.

1898 — начало романа с Е. П. Карповым.

1900, 11 февраля — в паре с итальянским трагиком Т. Сальвини играет Дездемону в «Отелло».

10 мая – 10 июня — в Харькове началась гастрольная поездка, в которой приняли участие Варламов, Ходотов, Вульф и другие александрийцы. Гастроли проходили в Киеве, Одессе, Вильно. Начало романа с Н. Н. Ходотовым.

Лето – разрыв отношений с Е. П. Карповым.

Август – путешествие с М. И. Зилоти в Крым, встреча с А. П. Чеховым в Ялте.

1900—1901 — пытается освоить новый для себя язык трагедии. Играет Офелию в «Гамлете»; неудачи в ролях Марии Андреевны («Бедная невеста») и Снегурочки.

1902, 11 февраля – играет Маргариту в «Фаусте».

Август – покидает Александринский театр. Осенью начинает гастрольную поездку по провинции.

Декабрь — участвует в концерте, состоявшемся в Большом зале Московского Благородного собрания, вместе с Ф. И. Шаляпиным читает под музыку Шумана поэму Байрона «Манфред».

21 декабря – впервые встречается со своим младшим братом Ф. Ф. Комиссаржевским, студентом-архитектором.

1903—1904 — продолжает гастроли для сбора средств на свой театр.

1903, осень — гастроли в Суворинском театре в Санкт-Петербурге. Живёт в квартире Прибытковых.

1904, февраль – гастроли в Москве, в театре «Эрмитаж».

15 сентября – открытие Драматического театра В. Ф. Комиссаржевской в «Пассаже» пьесой «Уриэль Акоста».

17 сентября — премьера «Кукольного дома», Комиссаржевская в роли Норы.

10 ноября – громкая премьера пьесы Горького «Дачники».

Декабрь — в Баку знакомится с Л. Б. Красиным.

1905, 18 января — в связи с арестом Горького спектакль «Дачники» запрещён и снят с репертуара.

1 марта — в Риме умер Ф. П. Комиссаржевский.

7 апреля — премьера пьесы Г. Ибсена «Строитель Сольнес». Тильду играет Комиссаржевская, Сольнеса – Бравич. В постановке участвует А. Волынский.

1 сентября – открытие второго сезона театра в «Пассаже» «Чайкой».

Октябрь – Октябрьская всероссийская стачка. Вслед за театром Яворской отменил свои спектакли и театр Комиссаржевской.

1906, апрель—сентябрь — первые гастроли Драматического театра.

Весна—лето — в новом здании театра на Офицерской улице идёт ремонт, ведутся переговоры с Мейерхольдом о сотрудничестве.

Октябрь — по субботам журфиксы Драматического театра в Латышском клубе.

10 ноября – открытие сезона в бывшем театре Неметти первой постановкой нового режиссёра В. Э. Мейерхольда «Гедда Габлер» Ибсена.

22 ноября – премьера «Сестры Беатрисы» Метерлинка (режиссёр В. Э. Мейерхольд).

4 декабря — премьера «Вечной сказки» Пшибышевского.

18 декабря – возобновлённый спектакль «Кукольный дом».

1907, март—сентябрь – гастрольная поездка, которая заканчивается в Москве в театре «Эрмитаж». Начало романа с В. Я. Брюсовым.

15 сентября — начало второго сезона на Офицерской улице постановкой «Пробуждение весны» Ведекинда.

10 октября — премьера пьесы Метерлинка «Пелеас и Мелизанда» в переводе Брюсова.

12 октября – заседание художественного совета театра, на котором резко обозначился конфликт с Мейерхольдом.

6 ноября – «Победа смерти» Ф. Сологуба – последняя постановка Мейерхольда.

20 декабря – заседание третейского суда по делу между В. Э. Мейерхольдом и В. Ф. Комиссаржевской.

1908, 6 января — вынужденное закрытие зимнего сезона по финансовым причинам.

10 января — труппа отправляется на гастроли в США.

Конец апреля – возвращается на Европейский континент, лето проводит в Европе с братом Ф. Ф. Комиссаржевским.

29 августа – знакомство с В. А. Подгорным, принимает его на работу в свой театр.

4 сентября — во время московских гастролей премьера спектакля «Франческа да Римини» Д’Аннунцио, режиссёр Н. Евреинов.

1 октября – открытие третьего сезона на Офицерской улице пьесой «У врат царства».

30 октября — премьера оперы-пасторали «Королева Мая», Комиссаржевская в роли пастушка Филинта.

1909, 26января — премьера спектакля «Праматерь» Ф. Грильпарцера в переводе А. Блока.

8 февраля — прощальный спектакль «Кукольный дом», Комиссаржевская в сотый раз выходит на сцену в роли Норы. Закрытие Драматического театра в Петербурге.

10 февраля — начало гастрольной поездки по Сибири и Дальнему Востоку, с заездом в Китай. Роман с В. А. Подгорным. Июнь-август – отдыхает в Европе, в конце июля – начале августа живёт неделю в Париже.

8 августа – собрание труппы в театре на Офицерской, который уже не принадлежит Комиссаржевской. Начало репетиций.

8—20 сентября — гастроли в Москве, встречается с Андреем Белым, убеждает его участвовать в своём проекте «школы нового человека».

10 сентября — премьера трагедии Ф. Геббеля «Юдифь».

16 сентября – премьера комедии К. Гольдони «Хозяйка гостиницы».

Сентябрь—декабрь — продолжение гастролей на юге России, Украине, в Баку.

16 ноября – в Харькове Комиссаржевская письмом заявляет труппе о своём решении покинуть театр.

1910, январь — продолжение гастролей в Средней Азии: Ашхабад, Самарканд, Ташкент.

25 января — из-за внезапной болезни актёров труппы в Ташкенте отменён спектакль «Сестра Беатриса».

26 января – у заболевших актёров диагностируется оспа, в тот же вечер идёт с заменами спектакль «Бой бабочек», Комиссаржевская играет больная.

28 января — больную Комиссаржевскую перевозят из гостиницы «Захо» в квартиру А. А. Фрея на Самаркандской улице.

2—7 февраля — наступает улучшение, температура падает, появляется надежда на выздоровление.

8 февраля — начинается необратимый процесс, отказывают почки.

9 февраля – консилиум врачей определяет состояние Комиссаржевской как безнадёжное.

10 февраля, 13.45 — смерть Комиссаржевской.

13 февраля — тело отправлено с траурным поездом из Ташкента.

18 февраля – гроб с телом Комиссаржевской прибыл в Москву.

20 февраля – торжественная траурная церемония встречи гроба с телом Комиссаржевской в Петербурге и перенесение его в Александро-Невскую лавру.

21 февраля – погребение Комиссаржевской на Ново-Никольском кладбище Александро-Невской лавры.

7 марта – в зале Петербургской городской думы на вечере памяти актрисы А. Блок произнёс знаменитую речь «Памяти В. Ф. Комиссаржевской», которая заканчивалась стихотворением «Пришла порою полуночной...».

КРАТКАЯ БИБЛИОГРАФИЯ

Сборник памяти В. Ф. Комиссаржевской. СПб., 1911.

Памяти Веры Фёдоровны Комиссаржевской // Алконост. Кн.1. Издание Передвижного театра П. П. Гайдебурова и Н. Ф. Скарской. СПб., 1911.

В. Ф. Комиссаржевская. Альбом «Солнца России». СПб., 1915.

Сборник памяти В. Ф. Комиссаржевской. М., 1931.

Комиссаржевская В. Ф. Письма актрисы. Воспоминания о ней. Материалы. М., 1964.

О В. Ф. Комиссаржевской: Забытое и новое. Воспоминания, статьи, письма. М., 1965.

Рыбакова Ю. П. Комиссаржевская. (Серия «Жизнь в искусстве»). Л., 1971.

Рыбакова Ю. П. Летопись жизни и творчества В. Ф. Комиссаржевской. СПб., 1994.

Комиссаржевский Ф. Ф. Я и театр. М., 1999.

Титова Г. В. Мейерхольд и Комиссаржевская: Модерн на пути к условному театру. СПб., 2006.

Комиссаржевская В. Ф. «Эти огненные письма...»: Письма В. Ф. Комиссаржевской к Н. Н. Ходотову / Расшифровка автографов, сост., коммент., предисл., вступ. ст. Ю. П. Рыбаковой. СПб., 2014.