Текст книги "Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)"

Автор книги: Александр Тимофеичев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 7 (всего у книги 10 страниц)

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 13 фа-диез мажор из 1-го тома ХТК, BWV858

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 24 фа-диез мажор, соч.═78 (часть═I)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Баркарола фа-диез мажор, соч.═60 (исп. В.═Софроницкий, И.═Моравец)

021-1 (1811-1886) Ф. Лист. "Благословение Бога в одиночестве", ╧═3 из "Гармоний поэтических и религиозных"

021-2 (1811-1886) Ф. Лист. "Гондольера", ╧ 1 из цикла "Годы странствий. Второй год. Италия. Венеция и Неаполь"

021-3 (1811-1886) Ф. Лист. Экспромт фа-диез мажор

021-4 (1811-1886) Ф. Лист. "Фонтаны виллы д'Эсте", ╧═4 из цикла "Годы странствий. Третий год"

032-1 (1815-1868) Х. Кьерульф. Колыбельная фа-диез мажор, HK═84

053-1 (1837-1910) М. Балакирев. Скерцо ╧ 3 фа-диез мажор

064-1 (1843-1907) Э. Григ. "Весной", из тетради III "Лирических пьес", соч.═43 ╧═6

079-1 (1854-1928) Л. Яначек. "Сказка" для виолончели и фортепиано (часть═III)

081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия фа-диез мажор, соч.═36 ╧═1

081-2 (1855-1914) А. Лядов. Баркарола фа-диез мажор, соч.═44

090-1 (1860-1909) И. Альбенис. "Кастилья", из Испанской сюиты ╧═1, соч.═47 ╧═7

092-1 (1861-1906) А. Аренский. Этюд фа-диез мажор, соч.═41 ╧═2

092-2 (1861-1906) А. Аренский. Этюд фа-диез мажор, соч.═74 ╧═10

093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Прелюдия фа-диез мажор, соч.═6 ╧═2

095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Прелюдия ╧ 19 "Терраса, освещаемая лунным светом" (тетрадь═II)

095-2 (1862-1918) К. Дебюсси. "Золотые рыбки", ╧ 3 из цикла "Образы" (тетрадь═II)

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия фа-диез мажор, соч.═17 ╧═13

107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Баркарола фа-диез мажор ("По чёрным клавишам") (1894)

117-1 (1869-1949) Г. Пфицнер. Соната для виолончели и фортепиано фа-диез минор, соч.═1 (часть═IV)

122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Экспромт фа-диез мажор, соч.═12 ╧═1

122-2 (1872-1915) А. Скрябин. Поэма фа-диез мажор, соч.═32 ╧═1

122-3 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия фа-диез мажор, соч.═39 ╧═1

122-4 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд фа-диез мажор, соч.═42 ╧═3

125-1 (1872-1956) С. Василенко. Концерт для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч.═128 (часть═III)

127-1 (1873-1916) М. Регер. Пьеса ╧ 3 из цикла "Силуэты", соч.═53 ╧═3

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия фа-диез мажор, соч.═30 ╧═13

137-1 (1876-1939) Э. Шеллинг. Фантастическая сюита для фортепиано с═оркестром, соч.═7 (часть═IV)

139-1 (1877-1952) С. Борткевич. Этюд фа-диез мажор, соч.═3 ╧═2

139-2 (1877-1952) С. Борткевич. Прелюдия фа-диез мажор, соч.═33 ╧═2

142-1 (1878-1951) С. Пальмгрен. Прелюдия фа-диез мажор, соч.═17 ╧═19

145-1 (1879-1951) Н. Метнер. "Русалка", из "Трёх фантастических импровизаций", соч.═2 ╧═1

155-1 (1886-1956) Х.А. Доностиа. Прелюдия "Колыбельная", ╧ 9 из "Баскских прелюдий"

170-1 (1901-1999) Х. Родриго. "Manana en Triana", ╧ 3 из "Трёх воспоминаний"

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия ╧ 13 фа-диез мажор, соч.═87 ╧═13 (без═фуги)

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/6yC7/BZ2iaivyq

Число треков: 38

Общее время звучания: 2:42:06

Размер: 345.99 Мб

14 (7). Прелюдия фа-диез минор

Тональность мольбы и смирения. Эмоциональный диапазон тональности: от жалобы═– через оплакивание═– до мольбы о спасении и христианской надежды на спасение души.

Главная особенность тональности═– даже в аккорде все звуки звучат обособленно. Объяснить это сложно, возможно, на слух обертоновые ряды звуков аккорда почти не пересекаются. Поэтому фа-диез минор, отражая душевную сумятицу, позволяет драматизировать мольбу, направляя её от отчаяния к надежде. И именно эта особенность тональности позволяет некоторым композиторам-романтикам понимать её гораздо шире предложенной трактовки═– например, Шопен, для которого она была одной из любимых.

К слову сказать, эта тональность как лакмусовая бумажка═– для проверки искренности исполнителя: если её нет, то произведение наполняется напускной элегичностью, которая ничего не говорит слушателю, хотя звучит и красиво. Такое исполнение годится лишь для квазимузыкального фона при повседневных занятиях.

Стояла Мать, и Крест над нею

С распятым Сыном на гвоздях,

Глаза к Нему поднять не смея,

Моля Спасенья в небесах:

– Мой Сын всей Вечности дороже,

А Отче твой на небеси,

Помилуй, Боже, Боже, Боже!

Спаси Его – и воскреси!

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Месса си минор, BWV232, хор «Kyrie eleison II» (╧═3 из части I.═KYRIE)

001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Магнификат для солистов, хора и оркестра ре мажор, BWV243 (часть═VIII)

001-3 (1685-1750) И.С. Бах. Фуга фа-диез минор из 1-го тома ХТК (без прелюдии), BWV859

001-4 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 14 фа-диез минор из 2-го тома ХТК, BWV883

003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Концерт ╧ 23 для фортепиано с оркестром ля мажор, KV 488 (часть═II)

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 29 си-бемоль мажор, соч.═106 (часть═III)

011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Соловью" ("An die Nachtigall"), D.═196, соч.═172 ╧═3 (исп. Э.═Амелинг)

011-2 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "На смерть соловья" ("Auf den Tod einer Nachtigall"), D.═201 (исп. М.═Хилл)

011-3 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Родной привет" ("Schwestergruss"), D.═762 (исп. Дж.═МакГриви)

011-4 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Водный поток" ("Wasserfluth"), ╧═6 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═6, соч.═89 ╧═6 (исп. И.═Бостридж, Х.Й.═Маммель, П.═Пирс, Э.═Хёфлигер, П.═Шрайер)

011-5 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Водный поток" ("Wasserfluth"), ╧═6 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═6, соч.═89 ╧═6

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия ╧ 8 фа-диез минор, соч. 28 ╧ 8

018-1 (1810-1856) Р. Шуман. Листок из альбома ╧ 1 фа-диез минор, из "Пёстрых листков", соч. 99 ╧ 4

041-1 (1822-1890) С. Франк. Фортепианное трио ╧ 1 фа-диез минор, соч.═1 ╧═1 (часть═I)

047-1 (1833-1887) А. Бородин. Струнный квартет ╧ 1 ля мажор (часть II)

048-1 (1833-1897) И. Брамс. Каприччио фа-диез минор, соч. 76 ╧ 1

050-1 (1835-1880) Г. Венявский. Концерт ╧ 1 фа-диез минор для скрипки с оркестром, соч.═14 (часть═I)

056-1 (1838-1920) М. Брух. Allegro appassionato, концертная пьеса для скрипки с оркестром, соч.═84 ╧═1

062-1 (1841-1904) А. Дворжак. Фортепианный квинтет ля мажор, соч.═81 (часть═II)

066-1 (1845-1924) Г. Форэ. Ноктюрн фа-диез минор, соч.═104 ╧═1

068-1 (1848-1918) Х. Пэрри. Концерт для фортепиано с оркестром фа-диез мажор (часть═II)

082-1 (1856-1915) С. Танеев. Кантата "Иоанн Дамаскин", соч.═1

093-1 (1861-1926) Г. Катуар. "Фантастический этюд", соч.═13 ╧═4

093-2 (1861-1926) Г. Катуар. Струнный квартет фа-диез минор, соч.═23 (части═I и═IV)

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Экспромт фа-диез минор, соч.═45 ╧═1

110-1 (1866-1920) В. Ребиков. "Вечерние огни" (1900) (часть═II)

114-1 (1868-1948) В. да Мотта. Баллада, соч.═16

116-1 (1869-1946) З. Стоёвский. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч.═3 (часть═I)

117-1 (1869-1949) Г. Пфицнер. Соната для виолончели и фортепиано фа-диез минор, соч.═1 (часть═I)

122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Концерт для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч.═20 (часть═I)

125-1 (1872-1956) С. Василенко. Концерт для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч.═128 (часть═I)

127-1 (1873-1916) М. Регер. Интермеццо, ╧ 4 из цикла "Семь характеристических пьес", соч.═32 ╧═4

127-2 (1873-1916) М. Регер. Соната для скрипки соло ля мажор, соч.═42 ╧═2 (часть═II)

127-3 (1873-1916) М. Регер. Прелюдия, ╧ 1 из цикла "Из моего дневника (тетрадь═IV)", соч.═82-IV ╧═1

128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч.═1 (часть═I)

130-1 (1874-1951) А. Шёнберг. Струнный квартет ╧ 2 фа-диез минор, соч.═10 (часть═I)

131-1 (1875-1911) М.К. Чюрлёнис. Прелюдия-экспромт фа-диез минор, VL181, соч. 4 ╧ 2

133-1 (1875-1937) М. Равель. Фортепианное трио ля минор (часть═III)

134-1 (1875-1940) Д. Тови. Концерт для фортепиано с оркестром ля мажор, соч.═15 (часть═II)

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия фа-диез минор, соч.═30 ╧═14

139-1 (1877-1952) С. Борткевич. Каприччио фа-диез минор, соч. 3 ╧ 1

141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Фортепианный квартет фа-диез минор (1891) (часть═I)

147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Струнный квартет ╧ 5 ми минор, соч.═47 (часть═III)

148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Соната ╧ 1 фа-диез минор, соч.═24 ╧═1 (часть═I)

152-1 (1883-1947) А. Казелла. Симфония ╧ 1 си минор, соч.═5 (часть═II)

152-2 (1883-1947) А. Казелла. Соната для виолончели и фортепиано до минор, соч.═8 (часть═II)

170-1 (1901-1999) Х. Родриго. Соната ╧ 2 из "Пяти кастильских сонат и токкаты"

172-1 (1904-1972) Г. Попов. Симфония ╧ 1, соч.═7 (часть═II)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Фуга ╧ 8 фа-диез минор, соч.═87 ╧═8 (без прелюдии)

177-1 (1921-1983) А. Бабаджанян. Фортепианное трио (часть═I)

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/EmLt/acYD8fBhy

Число треков: 55

Общее время звучания: 6:56:31

Размер: 938.25 Мб

15 (4). Прелюдия соль мажор

«Утренняя» тональность, как и ми-бемоль мажор, только если та скорее о первых лучах солнца, о пробуждении природы, соль мажор═– это когда утро в самом великолепии и радость будущего дня заполняет всего человека.

Такое восприятие тональности сложилось ещё в барочной музыке, венские классики и композиторы-романтики только укрепили и развили "утреннюю" эмоциональность соль мажора, добавив к ней устремлённость в будущее.

Но в медленных частях сонатно-симфонических циклов осталась традиция пасторальности соль мажора. Она не противоречит "утренности" тональности, но примеры такой трактовки═– за пределами моего списка.

Ликует утро, будит вербы,

Тропинка вдоль ручья струится,

И так легко, что прямо в небо

Я полетел бы вольной птицей.

И пел бы песни я беспечно,

Где солнце ласково лучится,

Печалей нет, а счастье – вечно,

И сердце в даль мечтой стремится.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 15 соль мажор из 1-го тома ХТК, BWV860

001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 15 соль мажор из 2-го тома ХТК, BWV884

002-1 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната соль мажор, Hob.XVI 40 (часть═II)

003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Концерт ╧ 3 для скрипки с оркестром соль мажор, KV 216 (часть═I)

003-2 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната ╧ 5 соль мажор KV 283 (часть═III)

003-3 (1756-1791) В.А. Моцарт. Концерт ╧ 1 для флейты с оркестром соль мажор, KV 313 (части═I и═III)

003-4 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната для фортепианного дуэта соль мажор, KV 357 (часть═I)

003-5 (1756-1791) В.А. Моцарт. Струнный квартет ╧ 14 соль мажор, KV 387 (часть═II)

003-6 (1756-1791) В.А. Моцарт. Концерт ╧ 17 для фортепиано с оркестром соль мажор, KV 453 (часть═III)

0037 (1756-1791) В.А. Моцарт. Фортепианный квартет ╧ 1 соль минор, KV 478 (часть═III)

003-8 (1756-1791) В.А. Моцарт. Маленькая ночная серенада соль мажор, KV 525 (часть═I)

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Фортепианное трио ╧ 2 соль мажор, соч.═1 ╧═2 (часть═IV)

004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 2 для виолончели и фортепиано соль мажор, соч.═5 ╧═2 (часть═II. Финал)

004-3 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 10 соль мажор, соч. 14 ╧ 2 (часть═III)

004-4 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Струнный квартет соль мажор, соч.═18 ╧═2 (часть═III)

004-5 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 8 для скрипки и фортепиано соль мажор, соч.═30 ╧═3 (часть═III)

004-6 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Концерт ╧ 4 для фортепиано с оркестром соль мажор, соч.═58 (часть═III)

004-7 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 25 соль мажор, соч.═79 (часть═I)

006-1 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Соната для скрипки и фортепиано соль мажор, соч.═10 ╧═2 (часть═III)

007-1 (1787-1851) А. Алябьев. Струнный квартет ╧ 3 соль мажор (часть═IV)

010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Струнный квартет ╧ 1 соль минор (часть═IV)

011-01 (1797-1828) Ф. Шуберт. "Утренняя песня" ("Sängers Morgenlied"), D.═163 (исп. Ф.═Лэнгридж)

011-02 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Розочка" ("Heidenroslein"), D.═257, соч.═3 ╧═3 (исп. Б.═Хендрикс)

011-03 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Первым майским утром" ("Am ersten Maimorgen"), D.═344 (исп. К.═Прегардьен)

011-04 (1797-1828) Ф. Шуберт. "Весенняя песня" ("Frühlingslied"), D.═398 (исп. Л.═Попп)

011-05 (1797-1828) Ф. Шуберт. "Майская песня" ("Mailied"), D.═503 (исп. К.═Прегардьен)

011-06 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Питомец муз" ("Der Musensohn"), D.═764, соч.═92 ╧═1 (исп. Э.═Амелинг, П.═Андерс, И.═Бостридж, В.═Гюра, К.═Прегардьен, Э.═Шварцкопф)

011-07 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Куда" ("Wohin"), ╧ 2 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═2, соч.═25 ╧═2 (исп. И.═Бостридж, Г.═Виноградов, Ф.═Вундерлих, Н. Гедда, К.═Прегардьен, Э.═Хёфлигер, А.═Шётц, П.═Шрайер)

011-08 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Куда" ("Wohin"), ╧ 2 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═2, соч.═25 ╧═2 (исп. Г.═Гинзбург)

011-09 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Один у камелька" ("Der Einsame"), D.═800, соч.═41 (исп. Э.═Амелинг, Б.═Хендрикс, Э.═Шварцкопф)

011-10 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Любимая звезда" ("Der liebliche Stern"), D.═861 (исп. Э.═Амелинг, П.═Шрайер)

011-11 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Угадай любовь" ("Die Unterscheidung"), D.═866 ╧═1, соч.═95 ╧═1 (исп. М.═МакЛафлин)

011-12 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "O Quell, was strömst du rasch und wild" (сохр. фрагмент), D.═874 (исп. П.═Шрайер)

011-13 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Любовное послание" ("Liebesbotschaft"), ╧ 1 из цикла "Лебединая песня", D.═957 ╧═1 (исп. П.═Андерс, И.═Бостридж, В.═Гюра, К.═Прегардьен, Б.═Хендрикс, П.═Шрайер, Дж.М.═Эйнсли)

011-14 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Любовное послание" ("Liebesbotschaft"), ╧═1 из цикла "Лебединая песня", D.═957 ╧═1

011-15 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Голубиная почта" ("Die Taubenpost"), ╧═14 из цикла "Лебединая песня", D.═957 ╧═14 (исп. И.═Бостридж, В.═Гюра, Э.Р.═Джонсон, К.═Прегардьен, П.═Шрайер)

011-16 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Голубиная почта" ("Die Taubenpost"), ╧═14 из цикла "Лебединая песня", D.═957 ╧═14

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия ╧ 3 соль мажор, соч. 28 ╧ 3

026-1 (1813-1883) Р. Вагнер. Вступление к 3-му действию оперы "Лоэнгрин"

032-1 (1815-1868) Х. Кьерульф. Этюд соль мажор, HK 67

032-2 (1815-1868) Х. Кьерульф. Allegro vivace соль мажор, HK 207

033-1 (1815-1883) Р. Фолькман. Серенада ╧ 1 для струнного оркестра до мажор, соч.═62 (часть═III)

039-1 (1820-1881) А. Вьётан. Фантазия Аппассионата для скрипки с оркестром, соч.═35 (часть═III)

040-1 (1822-1882) И. Рафф. Фортепианный квартет ╧ 1 соль мажор, соч.═202 ╧═1 (часть═IV)

040-2 (1822-1882) И. Рафф. Концерт ╧ 2 для виолончели с оркестром соль мажор, изд.═посм. (часть═III)

042-1 (1823-1892) Э. Лало. Фортепианное трио ╧ 2 си минор (часть═III)

045-1 (1829-1894) А. Рубинштейн. Пьеса ╧ 2 соль мажор, из "Трёх пьес" для виолончели и фортепиано, соч.═11 ╧═2

045-2 (1829-1894) А. Рубинштейн. Концерт ╧ 3 для фортепиано с оркестром соль═мажор, соч.═45 (часть═III)

048-1 (1833-1897) И. Брамс. Струнный секстет ╧ 2 соль мажор, соч.═36 (часть═IV)

048-2 (1833-1897) И. Брамс. Струнный квинтет ╧ 2 соль мажор, соч.═111 (часть═I)

050-1 (1835-1880) Г. Венявский. Мазурка "Обертас" для скрипки и фортепиано, соч.═19 ╧═1

051-1 (1835-1918) Ц. Кюи. Прелюдия соль мажор, соч. 64 ╧ 3

052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Этюд соль мажор, соч. 135 ╧ 2

052-2 (1835-1921) К. Сен-Санс. Жига соль мажор, соч. 135 ╧ 6

052-3 (1835-1921) К. Сен-Санс. Фуга соль мажор, соч. 161 ╧ 3

056-1 (1838-1920) М. Брух. Скерцо из "Шотладской фантазии" для скрипки, оркестра и арфы

060-1 (1840-1893) П. Чайковский. Юмореска соль мажор, соч.═10 ╧═2

062-1 (1841-1904) А. Дворжак. Симфония ╧ 8 соль мажор, соч.═88 (части══I и═IV)

064-1 (1843-1907) Э. Григ. Соната ╧ 2 для скрипки и фортепиано соль мажор, соч.═13 (часть═III)

064-2 (1843-1907) Э. Григ. "Колыбельная", из тетради II "Лирических пьес", соч.═38 ╧═1

070-1 (1850-1900) З. Фибих. Струнный квартет ╧ 2 соль мажор, соч. 8 (часть═I)

070-2 (1850-1900) З. Фибих. Впечатления, соч. 41 ╧ 78

072-1 (1851-1931) В. д'Энди. "Танцы", из сюиты "Поэма гор", соч.═15 ╧═2

072-2 (1851-1931) В. д'Энди. Струнный квартет ╧ 2 ми мажор, соч.═45 (часть═II)

072-3 (1851-1931) В. д'Энди. Соната ми минор, соч.═63 (часть II)

072-4 (1851-1931) В. д'Энди. Фортепианное трио ╧ 2 соль мажор, соч.═98 (части═I и═III)

073-1 (1852-1909) Ф. Таррега. Прелюдия ╧ 5 для гитары соль мажор

073-2 (1852-1909) Ф. Таррега. Этюд для гитары соль мажор

075-1 (1852-1924) Ч. Стэнфорд. Струнный квартет ╧ 1 соль═мажор, соч.═44 (части═I и═IV)

075-2 (1852-1924) Ч. Стэнфорд. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром соль═мажор, соч.═59 (части═I и═III)

080-1 (1855-1899) Э. Шоссон. Фортепианное трио соль минор, соч.═3 (часть═IV)

081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия соль мажор, соч. 13 ╧ 1

082-1 (1856-1915) С. Танеев. Струнный квинтет соль мажор, соч. 14 (часть═I)

083-1 (1856-1941) К. Синдинг. Фортепианный квинтет ми минор, соч.═5 (часть═III)

087-1 (1858-1937) Е. Хубаи. Сюита для скрипки с оркестром, соч.═5 (часть═IV)

090-1 (1860-1909) И. Альбенис. "Севилья", из Испанской сюиты ╧ 1, соч.═47 ╧═3

090-2 (1860-1909) И. Альбенис. Этюд соль мажор, соч. 65 ╧ 2

090-3 (1860-1909) И. Альбенис. Gavota, из "12 характеристических пьес", соч.═92 ╧═1

091-1 (1860-1911) Г. Малер. Симфония ╧ 4 соль мажор (часть═I)

092-1 (1861-1906) А. Аренский. "Лесной ручей", соч. 36 ╧ 15

092-2 (1861-1906) А. Аренский. Каприс соль мажор, соч.═43 ╧═4

092-3 (1861-1906) А. Аренский. Мазурка соль мажор, соч. 53 ╧ 4

095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Фортепианное трио соль мажор (часть═I)

095-2 (1862-1918) К. Дебюсси. Маленькая сюита, для фортепиано в 4 руки (1888) (часть═III)

095-3 (1862-1918) К. Дебюсси. Прелюдия ╧ 12 "Менестрели" (тетрадь I) (1910)

095-4 (1862-1918) К. Дебюсси. Соната для скрипки и фортепиано (часть═III) (1917)

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия соль мажор, соч.═12 ╧═1

099-1 (1863-1937) А. Сомервелл. Концерт для скрипки с оркестром соль минор, изд.═посм. (часть═III)

103-1 (1864-1956) А. Гречанинов. Фортепианное трио ╧ 2 соль мажор, соч.═138 (часть═I)

105-1 (1865-1931) К. Нильсен. Струнный квинтет соль мажор (части═III и═IV)

109-1 (1866-1901) В. Калинников. Симфония ╧ 1 соль минор (часть═IV)

117-1 (1869-1949) Г. Пфицнер. "Весёлость" ("Ausgelassenheit"), соч.═47 ╧═2

117-2 (1869-1949) Г. Пфицнер. Секстет для кларнета, фортепиано и струнных соль═минор, соч.═55 (часть═V)

118-1 (1870-1894) Г. Лекё. Менуэт для двух скрипок (1888)

127-1 (1873-1916) М. Регер. "Хоровод" ("Reigen"), ╧ 15 из цикла "Из юношеских лет", соч.═17 ╧═15

127-2 (1873-1916) М. Регер. Юмореска, из цикла "Акварели", соч. 25 ╧ 2

127-3 (1873-1916) М. Регер. Прелюдия и фуга соль мажор, соч. 99 ╧ 5

127-4 (1873-1916) М. Регер. Прелюдия соль мажор для скрипки соло, соч.═117 ╧═5 (без фуги)

127-5 (1873-1916) М. Регер. Сюита ╧ 1 для виолончели соло соль мажор, соч.═131c═╧═1 (части═I и═III)

128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Соната для виолончели и фортепиано соль минор, соч.═19 (часть═III)

129-1 (1874-1947) Р. Ан. Концерт для фортепиано с оркестром ми мажор (часть═II)

133-1 (1875-1937) М. Равель. Концерт для фортепиано с оркестром соль мажор (части═I и═III)

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия соль мажор, соч.═30 ╧═15

142– (1878-1951) С. Пальмгрен. Прелюдия соль мажор, соч. 17 ╧ 5

145-1 (1879-1951) Н. Метнер. Сказка соль мажор, соч.═9 ╧═3

145-2 (1879-1951) Н. Метнер. "Дафнис и Хлоя", из "Трёх новелл", соч.═17 ╧═1

145-3 (1879-1951) Н. Метнер. Сказка соль мажор, соч.═35 ╧═2

145-4 (1879-1951) Н. Метнер. Сказка соль мажор, соч.═51 ╧═6

147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Лирическое концертино для оркестра, соч.═32 ╧═3 (часть═I)

148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Струнный квартет ╧ 2 соль мажор, соч.═22 ╧═2 (часть═IV)

150-1 (1882-1949) Х. Турина. Фортепианное трио ╧ 2 си минор, соч.═76 (часть═II)

153-1 (1884-1953) Л. Ружицкий. Баллада для фортепиано с оркестром соль мажор, соч.═18

154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Симфония ╧ 1 соль═мажор, соч.═4 (часть═I)

154-2 (1884-1961) Й. Боуэн. Прелюдия соль мажор, соч. 102 ╧ 15

154-3 (1884-1961) Й. Боуэн. Allegretto для скрипки и фортепиано соль мажор, соч.═105

157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Прелюдия в форме канона соль мажор

155-1 (1886-1956) Х.А. Доностиа. Прелюдия "Детский танец", ╧═5 из "Баскских прелюдий"

159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Концерт ╧ 5 для фортепиано с оркестром соль═мажор, соч.═55 (часть═I)

162-1 (1892-1974) Д. Мийо. "Монпарнас", ╧ 3 из сюиты "Париж" для 4-х фортепиано

167-1 (1897-1986) А. Тансман. Мазурка ╧ 1 ("Оберек") из "Сборника мазурок"

168-1 (1899-1963) Ф. Пуленк. Юмореска

170-1 (1901-1999) Х. Родриго. Концерт-дивертисмент для виолончели с═оркестром (часть═I)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия соль мажор, соч.═2 ╧═2

173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Симфония ╧ 9 ми-бемоль мажор, соч.═70 (часть═III)

173-3 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия и фуга ╧ 3 соль мажор, соч.═87 ╧═3

173-4 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет ╧ 6 соль мажор, соч.═101 (часть═I)

174-1 (1908-1990) Н. Раков. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром соль═мажор

175-1 (1915-1998) Г. Свиридов. "Музыкальный ящик", ╧ 6 из "Альбома пьес для детей"

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/GMMU/kbtggGJ9X

Число треков: 165

Общее время звучания: 12:20:34

Размер: 1.75 Гб

16 (21). Прелюдия соль минор

Одна из самых романтических тональностей. В силу особенностей пересечений обертонов нот основного аккорда I-III-V-I самый верхний звук на слух отстоит от остальных трёх гораздо дальше, чем в других тональностях. Поэтому её эмоциональная трактовка сформировалась окончательно лишь у композиторов-романтиков. Есть много определений романтичности, но для меня главная её черта – это мечта о чём-то несбыточном, далёком, навеки утраченном, о простых человеческих чувствах, о преодолении одиночества, о дальних странах, о прошлых временах... и т.═д. и т.═п. Это кардинально расширяет понятие романтичности в музыке, но именно это привлекает людей.

Отмеченную особенность тональности чувствовал и Бах. Но для него этот далеко отстоящий верхний звук трактовался как нечто высшее, непостижимое═– Бог! Об этом говорит соль-минорный вступительный хор "Страстей по Иоанну", в котором на фоне "шевеления, вращения, барахтания и движения" струнных в нижних регистрах, где соль минор звучит неустойчиво, почти доминантово к до минору, вдруг возникает ясный призыв к Господу нотой соль второй октавы: "Herr!".

А романтичность тональности первыми заметили Гайдн и Моцарт, и это чувствуется в их соль-минорных сочинениях и фрагментах. К сожалению для Моцарта, точное следование нотному тексту, которому так привержены исполнители венского классика, почти "убивает" эту романтичность (особенно в Симфонии ╧ 40, для неё из четырёх (!) дирижёров, чувствовавших эту особенность моцартовского романтизма, я выбрал Вильгельма Фуртвенглера). Но ведь не всё же можно записать с помощью нот, слов и знаков! К счастью, в инструментальных ансамблях Моцарта предложенные мной исполнители прекрасно чувствуют, что в соль миноре бас вовсе не обязан точно совпадать с основной партией в верхнем голосе. Назову, кстати, всех четырёх дирижёров, которые меня в разной степени удовлетворили в Симфонии ╧═40 Моцарта: Дж.═Сэлл, А.═Тосканини, В.═Фуртвенглер, С.═Челибидаке.

Если обратиться к музыке XX века, тональность сверкнула новой гранью в песнях советских композиторов военных лет: большинство лирических "солдатских" песен написано в соль миноре ("До тебя мне дойти нелегко, а до смерти═– четыре шага..."). А затем эта тональность перекочевала в песни о любви, чаще неразделённой.

И всё-таки вышесказанное не исчерпывает содержания тональности, о чём я более подробно говорил в разделе 4 Введения к статье.

Ты – СОЛЬ, ты – я когда-нибудь,

Но выше и недостижимей,

К тебе так бесконечен путь,

Из настоящего хранимый.

И как мне хочется взглянуть

В своё звучащее далёко:

О, оглянись, со мной побудь,

Мне без тебя так одиноко.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Месса си минор, BWV232, ария для альта «Agnus Dei» (╧═1 из части IV.═AGNUS DEI)

001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Страсти по Иоанну, BWV245, хор ╧═1 "Herr, unser Herrscher" (исп. Ф. Леман)

001-3 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 16 соль минор из 2-го тома ХТК, BWV885

002-1 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната си-бемоль мажор, Hob.XVI 2 (часть═II)

002-2 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната соль минор, Hob.XVI 44

003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната для скрипки и фортепиано ми-бемоль мажор, KV 380 (часть═II)

003-2 (1756-1791) В.А. Моцарт. Фортепианный квартет ╧ 1 соль минор, KV 478 (часть═I)

003-3 (1756-1791) В.А. Моцарт. Струнный квинтет ╧ 3 соль минор, KV 516 (части═I и═II)

003-4 (1756-1791) В.А. Моцарт. Симфония ╧ 40 соль минор, KV 550 (часть═I) (исп. В.═Фуртвенглер)

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 2 для виолончели и фортепиано соль мажор, соч.═5 ╧═2 (часть═I)

004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 25 соль мажор, соч.═79 (часть═II)

0061– (1786-1826) К.М. фон Вебер. Квинтет для кларнета, 2-х скрипок, альта и виолончели си-бемоль мажор, соч.═34 (часть═II)

006-2 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Трио для флейты, виолончели и фортепиано соль минор, соч.═63 (часть═I)

006-3 (1786-1826) К.М. фон Вебер. "Les adieux", соч.═81

006-4 (1786-1826) К.М. фон Вебер. Фортепианный квартет си-бемоль мажор, J.76 (часть═III)

011-01 (1797-1828) Ф. Шуберт. Канцона "Misero pargoletto", D.═42 ╧═2 (исп. А.═Ожер)

011-02 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "На озере" ("Am See"), D.═124 (исп. Ф.═Лэнгридж)

011-03 (1797-1828) Ф. Шуберт. "Баллада" ("Ballade"), D.═134, соч.═126 (исп. А.═Томпсон)

011-04 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "К Миньоне" ("An Mignon"), D.═161, соч.═19 ╧═2 (исп. В.═Гюра, В.═Иванова, К.═Прегардьен, М.═Хилл)

011-05 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Вздох" ("Seufzer"), D.═198 (исп. М.═Хилл)

011-06 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Боль разлуки" ("Leiden der Trennung"), D.═509 (исп. Л.═Попп)

011-07 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Ночь" ("Die Nacht"), D.═534 (исп. Э.Р.═Джонсон)

011-08 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "О ветре" ("Beim Winde"), D.═669 (исп. Ф.═Лотт)

011-09 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Мельник и ручей" ("Der Müller und der Bach"), ╧ 19 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═19, соч.═25 ╧═19 (исп. И.═Бостридж, Г.═Виноградов, Ф.═Вундерлих, Н. Гедда, К.═Прегардьен, Э.═Хёфлигер, А.═Шётц, П.═Шрайер)

011-10 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. Мельник и ручей (Der Müller und der Bach), ╧═19 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═19 (исп. В.═Софроницкий)

011-11 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Воспоминание" ("Rückblick"), ╧═8 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═8, соч.═89 ╧═8 (исп. П.═Андерс, И.═Бостридж, Й.═Кауфман, Х.Й.═Маммель, П.═Пирс, Э.═Хёфлигер, П.═Шрайер)

016-1 (1809-1847) Ф. Мендельсон. Соната для виолончели и фортепиано си-бемоль мажор, соч.═45 (часть═II)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Баллада ╧ 1 соль минор, соч.═23

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн соль минор, соч.═37 ╧═1

017-3 (1810-1849) Ф. Шопен. Соната для фортепиано и виолончели соль минор, соч.═65 (части═I и═IV)

018-1 (1810-1856) Р. Шуман. Симфония соль минор, WoO 29 (часть═I)

018-2 (1810-1856) Р. Шуман. Фортепианное трио ╧ 3 соль минор, соч.═110 (часть═I)

032-1 (1815-1868) Х. Кьерульф. Элегия соль минор, HK 66

040-1 (1822-1882) И. Рафф. Струнный секстет соль минор, соч.═178 (часть═I)

043-1 (1824-1884) Б. Сметана. Фортепианное трио соль минор, соч.═15 (часть═I)

045-1 (1829-1894) А. Рубинштейн. Баркарола ╧ 3 соль минор, соч. 50 ╧═3

048-1 (1833-1897) И. Брамс. Фортепианный квартет ╧ 1 соль минор, соч.═25

048-2 (1833-1897) И. Брамс. "Розмарин", песня для смеш. хора a cappellа, соч.═62 ╧═1

048-3 (1833-1897) И. Брамс. Соната ╧ 1 для скрипки и фортепиано соль мажор, соч.═78 (часть═III)

048-4 (1833-1897) И. Брамс. Струнный квинтет ╧ 2 соль мажор, соч.═111 (часть═III)

050-1 (1835-1880) Г. Венявский. Мазурка "Польская песня" для скрипки и фортепиано, соч.═12 ╧═2

050-2 (1835-1880) Г. Венявский. "Легенда" для скрипки с оркестром, соч.═17

052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Багатель соль минор, соч. 3 ╧ 1

052-2 (1835-1921) К. Сен-Санс. Концерт ╧ 2 для фортепиано с оркестром соль минор, соч.═22 (часть═I)

052-3 (1835-1921) К. Сен-Санс. Фортепианный квартет си-бемоль мажор, соч.═41 (часть═II)

054-1 (1837-1912) Ю. Венявский. Концерт для фортепиано с оркестром соль минор, соч.═20 (часть═III)

056-1 (1838-1920) М. Брух. Концерт ╧ 1 для срипки с оркестром соль минор, соч.═26 (часть═I)

056-2 (1838-1920) М. Брух. Фортепианный квинтет соль минор, изд.═посм. (часть═I)

060-1 (1840-1893) П. Чайковский. "Вечерние грёзы", соч.═19 ╧═1

060-2 (1840-1893) П. Чайковский. Концерт для скрипки с оркестром ре мажор, соч.═35 (часть═II)

060-3 (1840-1893) П. Чайковский. "Песня жаворонка", из цикла "Времена года", соч.═37bis ╧═3

060-4 (1840-1893) П. Чайковский. "Баркарола", из цикла "Времена года", соч.═37bis ╧═6

060-5 (1840-1893) П. Чайковский. "Грустная песенка", соч.═40 ╧═2

062-1 (1841-1904) А. Дворжак. Симфония ╧ 8 соль мажор, соч.═88 (часть═III)

064-1 (1843-1907) Э. Григ. Струнный квартет соль минор, соч.═27 (часть═I)

064-2 (1843-1907) Э. Григ. "Меланхолия", из тетради IV "Лирических пьес", соч. 47 ╧ 5

066-1 (1845-1924) Г. Форэ. Фортепианный квартет ╧ 2 соль минор, соч.═45 (части═I и═IV)

066-2 (1845-1924) Г. Форэ. Прелюдия соль минор, соч. 103 ╧ 3

066-3 (1845-1924) Г. Форэ. Соната ╧ 1 для виолончели и фортепиано ре минор, соч.═109 (часть═II)

066-4 (1845-1924) Г. Форэ. Соната ╧ 2 для виолончели и фортепиано соль минор, соч.═117 (часть═I)

067-1 (1847-1927) С. Свейнбьёрнссон. Музыкальный момент ╧ 3 соль минор

069-1 (1849-1895) Б. Годар. Фортепианное трио ╧ 1 соль минор, соч.═32 (часть═I)

069-2 (1849-1895) Б. Годар. Концерт ╧ 2 для скрипки с оркестром соль минор, соч.═131 (часть═I)

070-1 (1850-1900) З. Фибих. Впечатления, соч. 41 ╧ 85

072-1 (1851-1931) В. д'Энди. Фортепианный квинтет соль минор, соч.═81 (часть═I)

075-1 (1852-1924) Ч. Стэнфорд. Струнный квартет ╧ 1 соль═мажор, соч.═44 (часть═II)

075-2 (1852-1924) Ч. Стэнфорд. Концерт для скрипки с оркестром ре═мажор, соч.═74 (часть═II)

076-1 (1852-1931) Э. Освальд. Концерт для фортепиано с оркестром соль минор, соч.═10 (часть═I)

080-1 (1855-1899) Э. Шоссон. Фортепианное трио соль минор, соч.═3 (часть═I)

081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия соль минор, соч. 46 ╧ 2

083-1 (1856-1941) К. Синдинг. Cantus doloris, для скрипки и фортепиано, соч.═78

087-1 (1858-1937) Е. Хубаи. Концерт ╧ 3 для скрипки с оркестром соль минор, соч.═99 (часть═I)

090-1 (1860-1909) И. Альбенис. Мазурка, из "12 характеристических пьес", соч.═92 ╧═10

090-2 (1860-1909) И. Альбенис. Осенний вальс, соч. 170

092-1 (1861-1906) А. Аренский. Фортепианное трио ╧ 1 ре минор, соч.═32 (часть═III)

092-2 (1861-1906) А. Аренский. Элегия соль минор, соч. 53 ╧ 3