Текст книги "Семантика тональностей в цикле "Двадцать четыре прелюдии-восьмистишия" (СИ)"

Автор книги: Александр Тимофеичев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 10 страниц)

И ещё одно лирическое отступление═– по поводу исполнения шопеновского до-минорного ("Революционного") этюда Альфредом Корто. Когда в юности я впервые услышал это исполнение, в какой-то момент я почувствовал, что вдруг оторвался от земли и взлетел. И весь этюд═– как движение и борьба в полёте. А все остальные пианисты, даже самые-самые, в своих интерпретациях оставались на земле. Спустя годы я нашёл разгадку этого волшебства французского пианиста, просмотрев нотный текст этюда. Ф.═Шопен в такте 27 репетицией (повторением) ноты фа словно разрывает лигу в левой руке. А.═Корто, следуя авторскому замыслу и понимая, что не всё можно записать нотными знаками, подготавливает этот разрыв, играя три ноты (соль-фа-фа) пунктирно. Эта люфт-пауза польского гения и французского пианиста полностью преображает смысл этюда. Именно там слушатель "отрывается от земли" (эти ноты═– как последние три шага перед прыжком). Причём А.═Корто считал такое прочтение шопеновского текста настолько естественным, что обошёл его вниманием в своих методических комментариях для исполнителей. К сожалению, после Альфреда Корто на это место в тексте Шопена никто не обращает внимания: играют очень ровно, слитно и на педали.

О гнев, о ярость, о кураж,

Мускулатурие гранита!

Ты памятник себе создашь

Там, где катком земля убита.

Что из того, что жертвы есть -

Ведь список их судьбой предложен.

Потомки воздадут им честь:

К твоим ногам цветы возложат.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 2 до минор из 1-го тома ХТК, BWV847

003-1 (1756-1791) В.А. Моцарт. Фуга до минор для двух фортепиано, KV 426

003-2 (1756-1791) В.А. Моцарт. Соната ╧ 14 до минор KV 457 (часть═I)

003-3 (1756-1791) В.А. Моцарт. Концерт ╧ 24 для фортепиано с оркестром до═минор, KV 491 (часть═I)

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Фортепианное трио ╧ 3 до минор, соч.═1 ╧═3 (часть═IV)

004-2 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 8 до минор ("Патетическая"), соч.═13 (части═I и═III)

004-3 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Струнный квартет до минор, соч.═18 ╧═4 (часть═I)

004-4 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Концерт ╧ 3 для фортепиано с оркестром до═минор, соч.═37 (часть═I)

004-5 (1770-1827) Л. ван Бетховен. "Кориолан", увертюра для оркестра, соч.═62

004-6 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Симфония ╧ 5 до минор, соч. 67 (часть═I)

004-7 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 32 до минор, соч.═111 (часть═I)

004-8 (1770-1827) Л. ван Бетховен. 32 вариации на собственную тему до═минор, WoO═80

009-1 (1794-1870) И. Мошелес. Концерт ╧ 7 для фортепиано с оркестром до═минор ("Патетический"), соч.═93 (части═I и═III)

010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Симфония ╧ 3 до мажор ("Singuliere") (часть═III)

011-01 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Жалоба Колмы" ("Kolmas Klage"), D.═217 (исп. М.═Прайс)

011-02 (1797-1828) Ф. Шуберт. Симфония ╧ 4 до минор ("Трагическая"), D.═417 (часть═I)

011-03 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Пришельцы из преисподней" ("Gruppe aus dem Tartarus"), D.═583, соч.═24 ╧═1 (исп. К.═Молль)

011-04 (1797-1828) Ф. Шуберт. Послание "Господину Йозефу фон Шпауну..." (Epistel "An Herrn Josef von Spaun, Assessor in Linz"), D.═749 (исп. Ф.═Лэнгридж)

011-05 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Из Гелиополиса II" ("Aus Heliopolis II"), D.═754 (исп. К.═Молль)

011-06 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Охотник" ("Der Jäger"), ╧═14 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═14, соч.═25 ╧═14 (исп. И.═Бостридж, Г.═Виноградов, Ф.═Вундерлих, Н.═Гедда, К.═Прегардьен, Э.Хёфлигер, А.═Шётц, П.═Шрайер)

011-07 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Охотник" ("Der Jäger"), ╧═14 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═14, соч.═25 ╧═14

011-08 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Оцепенение" ("Erstarrung"), ╧═4 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═4, соч.═89 ╧═4 (исп. П.═Андерс, И.═Бостридж, Й.═Кауфман, Х.Й.═Маммель, П.═Пирс, Э.═Хёфлигер, П.═Шрайер)

011-09 (1797-1828) Ф. Шуберт-Ф. Лист. "Оцепенение" ("Erstarrung"), ╧═4 из цикла "Зимний путь", D.═911 ╧═4, соч.═89 ╧═4 (исп. М.═Гринберг)

011-10 (1797-1828) Ф. Шуберт. Соната до минор, D.═958

015-1 (1804-1885) Ю. Бенедикт. Концерт для фортепиано с оркестром до минор, соч.═45 (часть═I)

016-1 (1809-1847) Ф. Мендельсон. Соната для альта и фортепиано до минор (1823-24)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд до минор ("Революционный"), соч.═10 ╧═12 (исп. А.═Корто)

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия ╧ 20 до минор, соч. 28 ╧ 20

017-3 (1810-1849) Ф. Шопен. Полонез до минор, соч. 40 ╧ 2

017-4 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн до минор, соч.═48 ╧═1

021-1 (1811-1886) Ф. Лист. Этюд ╧ 8 "Дикая охота" из "12 этюдов высшей исполнительской трудности"

021-2 (1811-1886) Ф. Лист. Полонез ╧ 1

021-3 (1811-1886) Ф. Лист. "Гроза", ╧ 5 из цикла "Годы странствий. Первый год. Швейцария"

026-1 (1813-1883) Р. Вагнер. Траурный марш Зигфрида из 3-го действия оперы "Закат богов"

036-1 (1818-1882) Т. Куллак. Концерт для фортепиано с оркестром до минор, соч.═55 (часть═I)

037-1 (1818-1891) А. Литольф. Симфонический концерт ╧ 3 для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор, соч.═45 (часть═II)

037-2 (1818-1891) А. Литольф. Симфонический концерт ╧ 5 для фортепиано с оркестром до минор, соч.═123 (часть═IV)

039-1 (1820-1881) А. Вьётан. Романс без слов для скрипки и фортепиано, соч.═7 ╧═2

040-1 (1822-1882) И. Рафф. Фортепианное трио ╧ 1 до минор, соч.═102 (часть═I)

040-2 (1822-1882) И. Рафф. Соната ╧ 5 для скрипки и фортепиано до минор, соч.═145 (часть═IV)

040-3 (1822-1882) И. Рафф. Фортепианный квартет ╧ 2 до минор, соч.═202 ╧═2 (часть═I)

042-1 (1823-1892) Э. Лало. Фортепианное трио ╧ 1 до минор, соч.═7 (часть═I)

044-1 (1824-1896) А. Брукнер. Симфония ╧ 1 до минор (часть═I)

044-2 (1824-1896) А. Брукнер. Симфония ╧ 2 до минор (часть═IV)

048-1 (1833-1897) И. Брамс. Фортепианный квинтет фа минор, соч.═34 (часть═III)

048-2 (1833-1897) И. Брамс. Струнный квартет ╧ 1 до минор, соч. 51 ╧ 1 (часть═I)

048-3 (1833-1897) И. Брамс. Симфония ╧ 1 до минор, соч. 68 (часть I)

048-4 (1833-1897) И. Брамс. Фортепианное трио ╧ 2 до мажор, соч.═87 (часть═III)

052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Соната ╧ 1 для виолончели и фортепиано до═минор, соч.═32 (часть═I)

052-2 (1835-1921) К. Сен-Санс. Симфония ╧ 3 до минор, соч.═78 (часть═II)

060-1 (1840-1893) П. Чайковский. Скерцо для скрипки и фортепиано, ╧═2 из "Воспоминаний о дорогом месте", соч.═42 ╧═2

063-1 (1842-1912) Ж. Массне. Концерт для фортепиано с оркестром ми-бемоль мажор (часть═III)

064-1 (1843-1907) Э. Григ. Соната ╧ 3 для скрипки и фортепиано до минор, соч.═45 (части═I и═III)

065-1 (1844-1937) Ш.М. Видор. Концерт ╧ 2 для фортепиано с оркестром до минор, соч.═77 (часть═I)

066-1 (1845-1924) Г. Форэ. Фортепианный квартет ╧ 1 до минор, соч.═15

066-2 (1845-1924) Г. Форэ. Элегия для виолончели и фортепиано, соч.═24

066-3 (1845-1924) Г. Форэ. Фортепианный квартет ╧ 2 соль минор, соч.═45 (часть═II)

066-4 (1845-1924) Г. Форэ. Прелюдия до минор, соч. 103 ╧ 8

066-5 (1845-1924) Г. Форэ. Фортепианный квинтет ╧ 2 до минор, соч.═115 (часть═I)

066-6 (1845-1924) Г. Форэ. Соната ╧ 2 для виолончели и фортепиано соль═минор, соч.═117 (часть═II)

070-1 (1850-1900) З. Фибих. Воспоминания, соч. 41 ╧ 158

071-1 (1850-1924) К. Шарвенка. Концерт ╧ 2 для фортепиано с оркестром до═минор, соч.═56 (часть═III)

072-1 (1851-1931) В. д'Энди. Романс без слов, соч.═1 ╧═2

082-1 (1856-1915) С. Танеев. Симфония ╧ 4 до минор, соч. 12 (часть═I)

091-1 (1860-1911) Г. м. Симфония ╧ 2 до минор (часть═I)

093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Прелюдия до минор, соч.═17 ╧═3

096-1 (1862-1934) Ф. Делиус. Концерт для фортепиано с оркестром до минор (1904) (часть═III)

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия до минор, соч.═17 ╧═20

100-1 (1863-1937) Г. Пьерне. Концерт для фортепиано с оркестром до минор, соч.═12 (часть═I)

103-1 (1864-1956) А. Гречанинов. Фортепианное трио ╧ 1 до минор, соч.═38 (часть═I)

104-1 (1865-1914) А. Маньяр. Фугетта до минор, соч.═1 ╧═1b

104-2 (1865-1914) А. Маньяр. Симфония ╧ 1 до минор, соч.═4 (части═I и═IV)

105-1 (1865-1931) К. Нильсен. Струнный квартет соль минор, соч.═13 (часть═III)

118-1 (1870-1894) Г. Лекё. Фортепианное трио до минор (части═I и═III)

122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Симфония ╧ 3 до минор "Божественная поэма", соч.═43 (часть═I)

126-1 (1872-1958) Р. Воан-Уильямс. Фортепианный квинтет до минор (часть═I)

127-1 (1873-1916) М. Регер. Импровизация, соч. 18 ╧ 5

127-2 (1873-1916) М. Регер. Импровизация, соч. 18 ╧ 8

127-3 (1873-1916) М. Регер. Нордическая баллада, из цикла "Акварели", соч.═25 ╧═4

127-4 (1873-1916) М. Регер. Соната для виолончели и фортепиано фа мажор, соч.═78 (часть═II)

128-1 (1873-1943) С. Рахманинов. Концерт ╧ 2 для фортепиано с оркестром до═минор, соч.═18 (часть═I)

128-2 (1873-1943) С. Рахманинов. Соната для виолончели и фортепиано соль═минор, соч.═19 (часть═II)

128-3 (1873-1943) С. Рахманинов. Этюд-картина до минор, соч. 39 ╧ 1

133-1 (1875-1937) М. Равель. Ригодон, ╧ 4 из цикла "Гробница Куперена"

141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Фортепианный квинтет ╧ 1 до минор, соч.═1 (часть═I)

141-2 (1877-1960) Э. Донаньи. Токката, из "Юморесок в форме сюиты", соч.═17 ╧═2

145-1 (1879-1951) Н. Метнер. Соната фа минор, соч.═5 (часть═II)

145-2 (1879-1951) Н. Метнер. Пьеса ╧ 2 из "Трёх новелл", соч.═17 ╧═2

145-3 (1879-1951) Н. Метнер. Соната-сказка до минор, соч.═25 ╧═1 (часть═III)

145-4 (1879-1951) Н. Метнер. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром до═минор, соч.═33 (часть═I)

147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Симфония ╧ 1 до минор, соч.═3 (часть═III)

147-2 (1881-1950) Н. Мясковский. Соната ╧ 3 до минор, соч. 19

147-3 (1881-1950) Н. Мясковский. Струнный квартет ╧ 2 до минор, соч.═33 ╧═2 (часть═I)

149-1 (1882-1937) К. Шимановский. Соната ╧ 1 до минор, соч.═8 (части═I и═IV)

152-1 (1883-1947) А. Казелла. Соната для виолончели и фортепиано до минор, соч.═8 (части═I и═III)

152-2 (1883-1947) А. Казелла. Симфония ╧ 2 до минор, соч.═12 (части═I, II и═IVa)

152-3 (1883-1947) А. Казелла. Концерт для виолончели с оркестром до минор, соч.═58 (часть═I)

152-4 (1883-1947) А. Казелла. Концерт для фортепиано, литавр, ударных и струнных до═минор, соч.═69 (части═I и═III)

156-1 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Хорал из Бразильской бахианы ╧ 4

156-2 (1887-1959) Э. Вила-Лобос. Фуга из Бразильской бахианы ╧ 8 для оркестра

157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Прелюдия до минор

157-2 (1888-1914) А. Станчинский. Эскиз до минор, соч. 1 ╧ 1

158-1 (1891-1953) В. Задерацкий. Прелюдия ╧ 20 до минор

159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Соната ╧ 4 до минор, соч.═29 (часть═I)

160-1 (1892-1955) А. Онеггер. Симфония ╧ 1 (часть═I)

161-1 (1892-1966) А. Лурье. Дуэт (Дивертисмент) для скрипки и альта (1943) (часть═I)

166-1 (1897-1984) П. Бен-Хаим. Фортепианный квартет до минор, соч.═4 (часть═I)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Прелюдия до минор, соч.═34 ╧═20

173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром до═минор, соч.═35

173-3 (1906-1975) Д. Шостакович. Симфония ╧ 4 до минор, соч.═43 (часть═I)

176-1 (1919-1996) М. Вайнберг. Пьеса ╧ 6 из "Детского альбома, тетрадь═I", соч.═16 ╧═6

178-1 (1922-1966) Г. Галынин. Фортепианное трио ре минор (часть═II)

179-1 (1925-1996) Б. Чайковский. Соната ╧ 1 до минор (части═I и═III)

Ссылки для скачивания:

часть 1 – https://cloud.mail.ru/public/JLCD/h6CdDUq9u

часть 2 – https://cloud.mail.ru/public/BBAY/aMTod2UPW

Число треков: 147

Общее время звучания: 16:45:53

Размер: 2.28 Гб

3 (16). Прелюдия ре-бемоль мажор

Тональность, главная черта которой объясняется характером сочетания обертоновых рядов нот основного трезвучия. В эти ряды входят ноты, почти совпадающие друг с другом. Поэтому звучание ре-бемоль мажора отличает дрожание звуков в воздухе. Это заметно в выбранных мною примерах. Там есть игра света, воды, бликов, огней, даже чувств. Тональность может быть утренней, вечерней, или сумеречно-ночной, как в моём восьмистишии. Ре-бемоль мажор вдруг может оказаться «мокрым» применительно к каплям или брызгам воды, хрупким═– при зарождении чувства первой влюблённости, или трепетным═– в описании пламени свечи или дальних огней в ночи. Всё зависит и от замысла композитора, и от настроя и чуткости слушателя.

И, конечно, не только трепетность, дрожание и игра обращают на себя внимание в ре-бемоль мажоре. Это изобразительная сторона тональности. А в эмоциональном плане в ней есть и усталость идущих, и жертвенность ради других, и надежда на лучшее.

Самосгорая в прах и в ночь,

Свеча в окне светоносила,

Чтоб всем блуждающим помочь,

Кто без надежды и без силы.

Гори, гори, моя свеча,

Неярко, трепетно и робко,

Чтоб в свете слабого луча

Жила протоптанная тропка.

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Соната ╧ 14 до-диез минор, соч. 27 ╧ 2 (часть═II)

011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. "Вечерняя песня охотника" ("Jägers Abendlied"), D.═368, соч.═3 ╧═4 (исп. К.═Прегардьен)

011-2 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Мемнон" ("Memnon"), D.═541, соч.═6 ╧═1 (исп. К.═Прегардьен)

011-3 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Форель" ("Die Forelle"), D.═550 (исп. Э.═Матис, Б.═Хендрикс, Э.═Шварцкопф)

011-4 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Воин, отдохни!" ("Raste, Krieger!"), D.═837, соч.═52 ╧═1 (исп. Э.═Амелинг)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн ре-бемоль мажор, соч. 9 ╧ 2

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд ре-бемоль мажор, соч. 25 ╧ 8

017-3 (1810-1849) Ф. Шопен. Ноктюрн ре-бемоль мажор, соч.═27 ╧═2

017-4 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия ╧ 15 ре-бемоль мажор, соч. 28 ╧ 15

017-5 (1810-1849) Ф. Шопен. Колыбельная, соч.═57

018-1 (1810-1856) Р. Шуман. "Отчего" из "Фантастических пьес", соч. 12 ╧ 3

020-1 (1811-1885) Ф. Хиллер. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром фа минор, соч.═5 (часть═II)

021-1 (1811-1886) Ф. Лист. Концертный этюд ре-бемоль мажор ("Вздох")

021-2 (1811-1886) Ф. Лист. "Утешение" (╧ 3)

021-3 (1811-1886) Ф. Лист. Этюд ╧ 11 "Вечерние гармонии" из "12 этюдов высшей исполнительской трудности"

021-4 (1811-1886) Ф. Лист. Колыбельная ре-бемоль мажор

021-5 (1811-1886) Ф. Лист. "Шум леса", концертный этюд

039-1 (1820-1881) А. Вьётан. Романс без слов для скрипки и фортепиано, соч.═7 ╧═1

044-1 (1824-1896) А. Брукнер. Симфония ╧ 8 до минор (часть═III)

051-1 (1835-1918) Ц. Кюи. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 64 ╧ 15

052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Элегия ре-бемоль мажор, соч. 135 ╧ 5

055-1 (1837-1924) Т. Дюбуа. Концерт ╧ 2 для фортепиано с оркестром фа минор (часть═II)

060-1 (1840-1893) П. Чайковский. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор, соч.═23 (часть═II)

062-1 (1841-1904) А. Дворжак. Пьеса ╧ 2 ре-бемоль мажор из цикла "Силуэты", соч. 8 ╧ 2

066-1 (1845-1924) Г. Форэ. Ноктюрн ре-бемоль мажор, соч. 84 ╧ 8

072-1 (1851-1931) В. д'Энди. Струнный квартет ╧ 3 ре-бемоль мажор, соч.═96 (часть═I)

079-1 (1854-1928) Л. Яначек. "Облетающий лист", ╧ 2 из цикла "По заросшим тропинкам"

081-1 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч 10 ╧ 1

081-2 (1855-1914) А. Лядов. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 57 ╧ 1

083-1 (1856-1941) К. Синдинг. Концерт для фортепиано с оркестром ре-бемоль мажор, соч.═6 (часть═III)

088-1 (1859-1924) С. Ляпунов. Ноктюрн ре-бемоль мажор, соч. 8

088-2 (1859-1924) С. Ляпунов. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 40 ╧ 1

090-1 (1860-1909) И. Альбенис. Прелюдия, ╧ 1 из цикла "Испания (Воспоминание)" (1897)

090-2 (1860-1909) И. Альбенис. Баркарола ╧ 1, соч. 23

090-3 (1860-1909) И. Альбенис. Соната ╧ 3 (часть═II)

091-1 (1860-1911) Г. Малер. Симфония ╧ 9 ре мажор (часть═IV)

092-1 (1861-1906) А. Аренский. Концерт для фортепиано с оркестром фа минор, соч.═2 (часть═II)

092-2 (1861-1906) А. Аренский. Фортепианное трио ╧ 2 фа минор, соч.═73 (часть═II)

092-3 (1861-1906) А. Аренский. Этюд ре-бемоль мажор, соч. 74 ╧ 3

093-1 (1861-1926) Г. Катуар. Пьеса ╧ 3 из цикла "В сумерках", соч.═24 ╧═3

093-2 (1861-1926) Г. Катуар. Фортепианный квартет ля минор, соч.═31 (часть═II)

095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Ноктюрн (1892)

095-2 (1862-1918) К. Дебюсси. Струнный квартет соль минор, соч.═10 (1893) (часть═III)

095-3 (1862-1918) (1862-1918) К. Дебюсси. "Отражения в воде", ╧ 1 из цикла "Образы" (тетрадь═I) (1905)

095-4 (1862-1918) К. Дебюсси. Этюд ╧ 4 "Сексты", из "12 этюдов для фортепиано" (1915)

096-1 (1862-1934) Ф. Делиус. Концерт для фортепиано с оркестром до минор (1904) (часть═II)

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч.═17 ╧═15

103-1 (1864-1956) А. Гречанинов. Струнный квартет ╧ 4 фа мажор, соч.═124 (часть═II)

107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Лирическая поэма ре-бемоль мажор для оркестра, соч.═12

107-2 (1865-1936) А. Глазунов. Баркарола ре-бемоль мажор, соч. 22 ╧ 1

107-3 (1865-1936) А. Глазунов. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 49 ╧ 1

107-4 (1865-1936) А. Глазунов. Экспромт ре-бемоль мажор, соч. 54 ╧ 1

116-1 (1869-1946) З. Стоёвский. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром фа-диез минор, соч.═3 (часть═II)

122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд ре-бемоль мажор, соч. 8 ╧ 10

122-2 (1872-1915) А. Скрябин. Ноктюрн для левой руки ре-бемоль мажор, соч.═9 ╧═2

122-3 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 17 ╧ 3

127-1 (1873-1916) М. Регер. Интермеццо ре-бемоль мажор, соч.═45 ╧═2

131-1 (1875-1911) М.К. Чюрлёнис. Прелюдия ре-бемоль мажор, VL187, соч.═7 ╧═2

133-1 (1875-1937) М. Равель. "Noctuelles", ╧ 1 из цикла "Отражения"

133-2 (1875-1937) М. Равель. "В манере Бородина"

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч.═30 ╧═3

137-1 (1876-1939) Э. Шеллинг. Фантастическая сюита для фортепиано с оркестром, соч.═7 (часть═III)

139-1 (1877-1952) С. Борткевич. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром си-бемоль мажор, соч.═16 (часть═II)

139-2 (1877-1952) С. Борткевич. "Утешение" ре-бемоль мажор, соч. 17 ╧ 4

139-3 (1877-1952) С. Борткевич. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 33 ╧ 8

141-1 (1877-1960) Э. Донаньи. Струнный квартет ╧ 2 ре-бемоль мажор, соч.═15

141-2 (1877-1960) Э. Донаньи. Симфония ╧ 2 ми мажор, соч.═40 (часть═II)

148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Ноктюрн ре-бемоль мажор (1907)

154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Прелюдия ре-бемоль мажор, соч. 102 ╧ 3

158-1 (1891-1953) В. Задерацкий. Прелюдия ╧ 15 ре-бемоль мажор

159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Соната ╧ 8 си-бемоль мажор, соч. 84 (часть═II)

168-1 (1899-1963) Ф. Пуленк. Ноктюрн, ╧ 2 из цикла "Неаполь"

169-1 (1899-1978) П. Владигеров. Концерт ╧ 3 для фортепиано с оркестром си-бемоль минор, соч.═31 (часть═II)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет ╧ 12 ре-бемоль мажор, соч.═133 (часть═I)

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/J4sp/qRqNK3ToQ

Число треков: 79

Общее время звучания: 7:32:59

Размер: 1.01 Гб

4 (9). Прелюдия до-диез минор

Когда думаю о до-диез миноре, обязательно слышу шопеновскую Прелюдию соч. 38 в исполнении Владимира Софроницкого. Это удивительный пример трактовки до-диез минора, когда он неявно присутствует на протяжении всей прелюдии, хотя возникает лишь в самом начале и в самом конце её. Текст моей прелюдии-восьмистишия говорит о том же. До-диез минор═– именно такая тональность, свободно модулирующая и перетекающая в другие тональности, даже очень далёкие. Тональный план прелюдии в 93 такта включает 19 (!) тональностей, из которых 12═– вполне определённо. При этом 44 раза происходит перемена тональности. Что может быть ближе одной из особенностей В.═Софроницкого как музыканта═– выстраивания программы своих концертов в последовательности, слышной и понятной только ему═– и слушателям, находящимся на одной волне вместе с пианистом. Интересно, что самое любимое место в мировой музыке у Софроницкого была именно в до-диез-минорной второй части из Сонаты си-бемоль мажор Шуберта.

Наряду с записью этой прелюдии Софроницким (впервые появляющейся в Сети), я представляю интерпретацию близким ему по духу Артуром Бенедетти-Микеланджели (для обоих пианистов Музыка начиналась с Тишины, в ней рождалась и растворялась).

Почему Софроницкий чрезвычайно редко играл эту Прелюдию и на концертах, и в студии, и в Музее Скрябина (я вообще не знаю о случаях её исполнения на концертах и в музее), с точностью теперь уже никто не скажет. Но я заметил, что пианист избегал исполнять произведения, которые неизбежно приходится играть "слишком про себя". Это касается не только до-диез минорной Прелюдии Шопена, но и некоторых сочинений Скрябина (например, Седьмая соната так и не была не только не записана, но и ни разу не исполнена Софроницким). Предлагаемая запись Прелюдии═– единственная и, думаю, чудом сохранившаяся, так как пианист нередко просил размагнитить уже состоявшуюся запись.

Обычное понимание до-диез минора, сложившееся в мировой музыке, связано с его ретроспективностью, обращённостью в прошлое, с воспоминаниями о прошедшем, что тоже подкрепляется свойством тональности к свободной модуляции даже в далёкие тональности. Но для меня в до-диез миноре важнее христианское ощущение вины, тяжести греха ("гефсиманский вздох") и покаяния, чем обычная ретроспективность (в моей системе это═– фа минор). Хотя и в ретроспективности можно услышать прощание с жизнью (до-диез минор в последние годы жизни Сергея Прокофьева в этом смысле соответствует моей прелюдии, поэтому в примеры включена первая часть Седьмой симфонии).

Есть ещё одна черта до-диез минора, о которой я должен упомянуть, хотя в своих примерах я обошёл её стороной, ибо она возникает только в развитии. Лёгкость, с которой до-диез минор модулирует в другие, даже отдалённые тональности, сказалась в том, что сочетание его с одноимённой тональностью ре-бемоль мажор стало одним из самых благозвучных и гармоничных для подобных пар. Это открывает ещё одну эмоциональную грань до-диез минора═– его "диалоговость" с ре-бемоль мажором. Эту особенность почувствовал Шопен, который воплотил её в некоторых своих произведениях (Два ноктюрна, до-диез минор и ре-бемоль мажор, образующие цикл в соч.═27, Мазурка до-диез минор соч.═63 ╧═3, Вальс до-диез минор соч.═64 ╧═2, Фантазия-экспромт до-диез минор соч.═66). Отзвуки этой диалоговости слышны и в Симфонических этюдах соч.═13 Шумана. К сожалению, эта грань тональности в произведениях композиторов поздних поколений возникала уже редко.

Уж близок час. И смерть Греха страшна.

Кровавый пот мешается с росою.

Над садом Гефсимании луна.

– Да сбудется, Отец, речённое Тобою!

Стал тяжелее общий Грех людской:

Ученики уснули малодушно, -

И глядя в мир с последнею тоской,

Вздыхает горько и всему послушно.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 4 до-диез минор из 1-го тома ХТК, BWV849

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Струнный квартет до-диез минор, соч.═131 (часть═I)

010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Концерт для скрипки с оркестром до-диез минор (часть═I)

011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. Соната си-бемоль мажор, D.═960 (часть II) (исп. В.═Софроницкий)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Этюд до-диез минор, соч. 25 ╧ 7

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия до-диез минор, соч. 45 (исп. В.═Софроницкий и А.═Бенедетти-Микеланджели)

021-1 (1811-1886) Ф. Лист. "Мыслитель", ╧ 2 из цикла "Годы странствий. Второй год. Италия"

047-1 (1833-1887) А. Бородин. "В монастыре", из "Маленькой сюиты"

056-1 (1838-1920) М. Брух. In Memoriam (Adagio), для скрипки с оркестром, соч.═65

071-1 (1850-1924) К. Шарвенка. Концерт ╧ 4 для фортепиано с оркестром фа минор, соч.═82 (часть═III)

078-1 (1854-1925) М. Мошковский. Концерт для фортепиано с оркестром ми мажор, соч.═59 (часть═II)

091-1 (1860-1911) Г. Малер. Симфония ╧ 5 до-диез минор (часть═I.1)

095-1 (1862-1918) К. Дебюсси. Прелюдия ╧ 13 "Мёртвые листья" (тетрадь II)

117-1 (1869-1949) Г. Пфицнер. Фортепианное трио фа мажор, соч.═8 (часть═II)

117-2 (1869-1949) Г. Пфицнер. Симфония до-диез минор, соч.═36a (часть═I)

104-1 (1865-1914) А. Маньяр. "Envoi", из цикла "Прогулки", соч.═7 ╧═1

104-2 (1865-1914) А. Маньяр. "Трианон", из цикла "Прогулки", соч.═7 ╧═6

107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Прелюдия и фуга до-диез минор, соч. 101 ╧ 2

122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд до-диез минор, соч. 8 ╧ 9

122-2 (1872-1915) А. Скрябин. Прелюдия для левой руки до-диез минор, соч.═9 ╧═1

122-3 (1872-1915) А. Скрябин. Этюд до-диез минор, соч. 42 ╧ 5

127-1 (1873-1916) М. Регер. Импровизация, ╧ 1 из цикла "Семь характеристических пьес", соч. 32 ╧ 1

133-1 (1875-1937) М. Равель. "Долина звонов", ╧ 5 из цикла "Отражения"

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Прелюдия до-диез минор, соч.═30 ╧═4

139-1 (1877-1952) С. Борткевич. Прелюдия до-диез минор, соч. 33 ╧ 1

139-2 (1877-1952) С. Борткевич. Прелюдия до-диез минор, соч. 33 ╧ 6

147-1 (1881-1950) Н. Мясковский. Симфония ╧ 24 фа минор, соч.═63 (часть═II)

148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Соната ╧ 1 для скрипки и фортепиано ре мажор, соч.═2 (часть═II)

149-1 (1882-1937) К. Шимановский. Прелюдия и фуга до-диез минор

157-1 (1888-1914) А. Станчинский. Прелюдия до-диез минор

159-1 (1891-1953) С. Прокофьев. Симфония ╧ 7 до-диез минор, соч.═131 (часть═I)

167-1 (1897-1986) А. Тансман. Симфония ╧ 4 до-диез минор (часть═I)

167-2 (1897-1986) А. Тансман. Сельская соната (часть═II)

173-1 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет ╧ 3 фа мажор, соч.═73 (часть═IV)

173-2 (1906-1975) Д. Шостакович. Фуга ╧ 10 до-диез минор, соч.═87 ╧═10 (без прелюдии)

173-3 (1906-1975) Д. Шостакович. Струнный квартет ╧ 8 до минор, соч.═110 (часть═IV)

180-1 (род.1932) С. Слонимский. Прелюдия и фуга ╧ 4 до-диез минор

Ссылка для скачивания:

https://cloud.mail.ru/public/CGdM/4Z4hK1FR3

Число треков: 42

Общее время звучания: 4:30:18

Размер: 619.15 Мб

5 (6). Прелюдия ре мажор

Удивительная тональность, словно предназначенная для выражения радости жизни, хвалы Господу за дарованную жизнь! Так и сочиняли композиторы во времена барокко, нередко придавая некоторую торжественность её звучанию. Ре мажор достиг своей вершины в творчестве Баха (Магнификат, ре-мажорные номера си-минорной Мессы).

Но с каждым новым поколением композиторов, начиная с Шуберта, тональность становилась уже не такой безусловной. Композитор, как человек, от созерцания мира и восхищения им всё более углублялся в себя, в свои чувства. Искренность высказывания сохранялась, но радость жизни становилась уязвимой═– от личных переживаний, внешних обстоятельств, от судьбы. В предлагаемой подборке интересно проследить трансформацию эмоциональной трактовки тональности.

Земля и небо чуда ждали,

И сбылся день сороковой,

И Мать с апостолами знала:

Он – Сын, Отец, и Дух Святой.

И Вознесением каждый атом

В нас и ликует и поёт,

И смерти нет, и Боже – рядом,

Вовсю, всегда, везде, вперёд.

001-1 (1685-1750) И.С. Бах. Месса си минор, BWV232:

хор "Gloria in excelsis Deo" (╧═1 из части II.═GLORIA)

хор "Gratias agimus tibi" (╧═3 из части II.═GLORIA)

хор "Cum Sancto Spirit" (╧═8 из части II.═GLORIA)

хор "Patrem omnipotentem" (╧═2 из части III.═CREDO)

хор "Et resurrexit" (╧═6 из части III.═CREDO)

хор "Sanctus" (╧═1 из части IV.═SANCTUS)

хор "Osanna in excelsis" (╧═2 из части IV.═SANCTUS)

хор "Dona nobis pacem" (╧═6 из части IV.═SANCTUS)

001-2 (1685-1750) И.С. Бах. Магнификат для солистов, хора и оркестра ре мажор, BWV243 (части I, II, XI и XII)

001-3 (1685-1750) И.С. Бах. Рождественская оратория, BWV248, хор "Jachzet, frohlocket, auf, preiset die Tage" (╧═1 из части═I)

001-4 (1685-1750) И.С. Бах. Фуга ре мажор из 1-го тома ХТК (без прелюдии), BWV850

001-5 (1685-1750) И.С. Бах. Прелюдия и фуга ╧ 5 ре мажор из 2-го тома ХТК, BWV874

002-1 (1732-1809) Й. Гайдн. Соната ре мажор, Hob.XVI 24 (часть═III)

004-1 (1770-1827) Л. ван Бетховен. Концерт ре мажор для скрипки с оркестром, соч. 61 (часть═III)

010-1 (1796-1868) Ф. Бервальд. Фортепианный квинтет ╧ 2 ля мажор (часть═IV)

011-1 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Встреча и прощание" ("Willkommen und Abschied"), D.═767 (исп. В.═Гюра, Э.Р.═Джонсон)

011-2 (1797-1828) Ф. Шуберт. Песня "Моя!" ("Mein!"), ╧═11 из цикла "Прекрасная мельничиха", D.═795 ╧═11, соч.═25 ╧═11 (исп. И.═Бостридж, Г.═Виноградов, Ф.═Вундерлих, Н.═Гедда, К.═Прегардьен, Э.═Хёфлигер, А.═Шётц, П.═Шрайер)

011-3 (1797-1828) Ф. Шуберт. "Песня рыбака" ("Fischerweise"), D.═881, соч.═96 ╧═4 (исп. И.═Бостридж)

016-1 (1809-1847) Ф. Мендельсон. Соната для виолончели и фортепиано ре мажор, соч.═58 (часть═I)

017-1 (1810-1849) Ф. Шопен. Прелюдия ╧ 5 ре мажор, соч. 28 ╧ 5

017-2 (1810-1849) Ф. Шопен. Мазурка ре мажор, соч.═33 ╧═2 (исп. С.═Франсуа)

018-1 (1810-1856) Р. Шуман. Фортепианное трио ╧ 1 ре минор, соч.═63 (часть═IV)

018-2 (1810-1856) Р. Шуман. Симфония ╧ 4 ре минор, соч.═120 (часть═IV)

039-1 (1820-1881) А. Вьётан. Концерт ╧ 4 для скрипки с оркестром ре мажор, соч.═31 (часть═IV)

040-1 (1822-1882) И. Рафф. Струнный квартет ╧ 7 ре мажор ("Прекрасная мельничиха"), соч.═192 ╧═2 (часть═VI)

041-1 (1822-1890) С. Франк. Симфония ре минор (часть III)

045-1 (1829-1894) А. Рубинштейн. Прелюдия ре мажор, из "Альбома Петергоф", соч.═75 ╧═9

048-1 (1833-1897) И. Брамс. Концерт ре мажор для скрипки с оркестром, соч.═77 (части═I и═III)

049-1 (1834-1895) А. Зажицкий. Интродукция и краковяк для скрипки с оркестром ре═мажор, соч.═35

050-1 (1835-1880) Г. Венявский. Полонез ре мажор для скрипки и фортепиано, соч.═4

052-1 (1835-1921) К. Сен-Санс. Концерт ╧ 1 для фортепиано с оркестром ре мажор, соч.═17 (часть═I)

056-1 (1838-1920) М. Брух. Концерт ╧ 2 для скрипки с оркестром ре минор, соч.═44 (часть═III)

060-1 (1840-1893) П. Чайковский. Концерт ре мажор для скрипки с оркестром, соч.═35 (части═I и═III)

072-1 (1851-1931) В. д'Энди. Сюита для 2-х флейт, трубы и струнных ре мажор, соч.═24 (части═IV и═V)

075-1 (1852-1924) Ч. Стэнфорд. Концерт для скрипки с оркестром ре═мажор, соч.═74 (часть═III)

083-1 (1856-1941) К. Синдинг. Листок из альбома, для скрипки и фортепиано, соч.═81 ╧═2

083-2 (1856-1941) К. Синдинг. Соната в старинном стиле, для скрипки и фортепиано, соч.═99 (часть═V)

090-1 (1860-1909) И. Альбенис. Этюд ре мажор, соч. 65 ╧ 3

092-1 (1861-1906) А. Аренский. Этюд ре мажор, соч. 74 ╧ 5

098-1 (1863-1931) Ф. Блюменфельд. Прелюдия ре мажор, соч.═17 ╧═5

102-1 (1864-1949) Р. Штраус. Концерт для скрипки с оркестром ре минор, соч.═8 (часть═III)

107-1 (1865-1936) А. Глазунов. Прелюдия ре мажор, соч. 25 ╧ 1

108-1 (1865-1957) Я. Сибелиус. Симфония ╧ 2 ре мажор, соч.═43 (часть═IV)

113-1 (1868-1943) Ф. д'Эрланже. Концерт для скрипки с оркестром ре минор, соч.═17 (часть═III)

122-1 (1872-1915) А. Скрябин. Поэма ре мажор, соч. 32 ╧ 2

130-1 (1874-1951) А. Шёнберг. Струнный квартет ре мажор (1897) (часть═IV)

135-1 (1875-1956) Р. Глиэр. Эскиз ╧ 3, соч.═47 ╧═3

140-1 (1877-1957) А. Гедике. Концертштюк для фортепиано с оркестром ре мажор, соч.═11

148-1 (1881-1955) Дж. Энеску. Соната ╧ 1 для скрипки и фортепиано ре мажор, соч.═2 (часть═III)

148-2 (1881-1955) Дж. Энеску. Сюита ╧ 2 ре мажор, соч.═10 (части═I и═IV)

154-1 (1884-1961) Й. Боуэн. Прелюдия ре мажор, соч. 102 ╧ 5