Текст книги "Энциклопедический словарь СМИ"

Автор книги: Александр Князев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 21 (всего у книги 21 страниц)

Ш

Штамп речевой – стилистически окрашенное средство речи, отложившееся в коллективном сознании носителей данного языка как устойчивый, всегда «готовый к употреблению» и потому наиболее удобный знак для выражения определенного содержания, имеющего экспрессивную и образную нагрузку. В основе образования речевых штампов лежит функциональный признак – при условии частого и регулярного употребления штампом может стать любая структурная и содержательно-смысловая языковая единица (слово и словосочетание, предложение и высказывание, лозунг и поговорка и т. д.). Понятие «штамп» (а также «шаблон», «трафарет») в данном контексте имеет негативно-оценочное значение и относится главным образом к бездумному и безвкусному использованию изобразительных средств и выразительных возможностей языка. В этом состоит отличие штампов от нейтральных понятий «стандарт», «стереотип» или «клише», имеющих информативно-необходимый характер и относящихся к целесообразно применяемым готовым формулам в соответствии с коммуникативными требованиями той или иной речевой сферы. Штампы в значительной степени свойственны агитационно-пропагандистским видам массовой коммуникации, хотя и здесь рост популярности, частоты употребления ведет к потере качества, вызывая ироничное восприятие. Специалистами в области социолингвистики и психолингвистики дискутируется вопрос о связи речевых штампов с штампами (и шире – ограниченностью) мышления.

Штатив – (нем. Stativ, от лат. stativus – стоящий, неподвижный), устройство для установки кино, видео– и фотоаппаратов при съемке. Наиболее распространены штативы в виде раздвижного треножника, на котором аппарат (прибор) закрепляют с помощью хвостовика, ввинчиваемого в резьбовое гнездо, размещенное в нижней части (основании) аппарата. Штатив, как правило, снабжен подвижной головкой, позволяющей устанавливать аппарат в различных положениях относительно вертикальной оси. В профессиональном кино и телевидении применяют также штативы с головками, которые обеспечивают панорамную съемку. Использование штатива позволяет производить фотосъемку с продолжительными выдержками (более 1/30 сек), а при кино– и видеосъемке – получать статичные кадры снимаемых объектов.

Э

Эвфемизмы – эмоционально нейтральные слова или выражения, употребляемые вместо синонимичных им. Например, «пожилой» вместо «старый».

Эдмасса – (admass, от advertisement – реклама, и mass – масса, аудитория) легковерная массовая аудитория, подчиненная рекламе, принимающая на веру рекламные обещания, подражающая символам и имиджам рекламных и PR-кампаний.

Экспонометрия – раздел фотографии, в котором определяют условия экспонирования фотографических материалов при фото– и киносъемках различных объектов или при фотокопировании, обеспечивающие наилучшее качество получаемых изображений по критериям качества, принятым в данной области фотографии. Основой экспонометрии служит известное в оптике соотношение между яркостью В объекта, изображаемого оптической системой с относительным отверстием 1/n (где n – положительное число), и освещенностью Е получаемого изображения: Е = gBn–2, здесь g – коэффициент, учитывающий светопотери в камере, распределение освещенности в плоскости изображения, угол, под которым наблюдается та или иная точка изображения, и другое. При выдержке t фотоматериал получает экспозицию Н = Et, а учет практической светочувствительности материала S = а/Н дает основное уравнение экспонометрии: B=k•n2/tS. Величина k = a/g называется экспонометрической постоянной. Это уравнение связывает лишь интегральные характеристики объекта, фотоматериала и изображающей системы. Из него исходили при разработке всех экспонометров до появления высокочувствительных малогабаритных фотоэлектрических приемников света. Последние позволили решать задачу локальной экспонометрии, т. е. определять условия экспонирования по яркости сюжетно важной части объекта. Значения k и интервалы их изменения нормируются соответственно области их применения. Для экспонометров, встроенных в фотоаппарат общего назначения, выбирают значение k в интервале от 10 до 17; для экспонометров, не связанных конструктивно с аппаратом, в интервале 10–13,5.

Тип функциональной связи встроенных экспонометрических систем с механизмами, устанавливающими условия работы аппарата при съемке, в значительной мере определяет степень автоматизации съемочного процесса и служит важной характеристикой фото– и киноаппаратуры.

Экспонометр – прибор для определения выдержки (экспозиции) при фотосъемке.

Экспозиция – в фотографии количество освещения, произведение освещенности на время освещения (экспонирования). Существует несколько способов определения экспозиции: по результатам измерения освещенности объекта, по результатам измерения общей яркости объекта, по результатам измерения яркостей отдельных участков объекта.

Эмпатия – идентификация говорящего с участником или объектом сообщаемого события, изложение сообщения с некоторой точки зрения.

Эссе (франц. essai – попытка, проба, очерк, от лат. exagium – взвешивание) – прозаическое сочинение небольшого объема и свободной композиции, выражающее индивидуальные впечатления и соображения по конкретному поводу или вопросу и заведомо не претендующее на определяющую или исчерпывающую трактовку предмета. Как правило, эссе предполагает новое, субъективно окрашенное слово о чем-либо и может иметь философский, историко-биографический, публицистический, литературно-критический, научно-популярный или чисто беллетристический характер. Эссеистический стиль отличается образностью, афористичностью и установкой на разговорную интонацию и лексику. Он издревле формировался в сочинениях, где на первый план выступала личность автора: у Платона и исократиков, Оригена и Тертуллиана, Майстера Экхарта и Лютера. На Востоке жанр, аналогичный европейскому эссе, складывался, например, у Хань Юя (VIII–IX вв., Китай) и Камо Темэя (XIII в., Япония). В качестве самодовлеющего жанра эссе ввел в литературу М. Монтень в своих «Опытах» (1580). Столь же непосредственны и прихотливы – с парадоксальным оттенком торжественности – проповеди Дж. Донна.

Эссеистическое начало питает философско-теологические медитации Н. Мальбранша и научно-популярные беседы Б. Фонтенеля. Первым английским эссеистом был поэт-«метафизик» А. Коули (1618–1667), автор «Некоторых рассуждений в форме эссе»; литературно-критические эссе Дж. Драйдена открыли историю английской критики. В XVIII–XIX вв. эссе – один из ведущих жанров английской и французской журналистики. Развитию эссеистики содействовали Дж. Аддисон и Р. Стил, Г. Филдинг и С. Джонсон, Дидро и Вольтер, Лессинг и Гердер. Эссе стало основной формой философско-эстетической полемики у романтиков (Г. Гейне, Р.У. Эмерсон, Г.Д. Торо). Наиболее глубоко жанр эссе укоренился в английской литературе, где утвердился как импровизированное, скрыто диалогизированное обращение к широкому читателю. В XX веке эссеистика переживает расцвет – крупнейшие прозаики, поэты, философы обращаются к эссе в целях популяризации достижений естественнонаучной и гуманитарной мысли и сближения разных кругов читателей (Р. Роллан, Б. Шоу, Г. Уэллс, Г. и Т. Манны, И. Бехер, А. Моруа, Ж.П. Сартр). Для русской и советской литературы жанр эссе не характерен; однако образцы эссеистического стиля обнаруживают у А.С. Пушкина, А.И. Герцена, Ф.М. Достоевского. К жанру эссе обращались В. Иванов, Д. Мережковский, А. Белый, Л. Шестов, В. Розанов. Из советских писателей в эссеистике работали И. Эренбург, Ю. Олеша, В. Шкловский, К. Паустовский.

Эстетический плюрализм (англ. aesthetic pluralism) – концепция, возникшая в ходе дискуссий о массовой культуре и являющаяся компромиссом между сторонниками и противниками массовой культуры; суть ее заключается в признании неизбежности сосуществования в современном индустриально развитом обществе нескольких типов и уровней развития культуры, между которыми нет непроницаемых границ, при этом каждая из культур имеет право на автономное существование, будучи востребована своей аудиторией.

Этика журналистики (англ. ethics of journalism) – в сфере средств массовой информации существует немало документально зафиксированных этических принципов, которые должны служить, по замыслу их авторов и инициаторов, формированию неких этических критериев для практических журналистов. Так, рекомендации Парламентской ассамблеи Совета Европы, декларируют необходимость соблюдения журналистами и редакциями следующих норм:

• утверждение этической ответственности масс медиа в условиях их возрастающей роли в развитии современного общества и демократии;

• включение в профессиональные критерии журналистики необходимости четкого осознания прав и обязанностей, свобод и ответственности;

• соблюдение различий между новостями и мнениями, недопустимость смешивания этих понятий;

• новости должны основываться на истинности их изложения, быть проверенными и доказанными, беспристрастными, заголовки должны как можно точнее выражать суть фактов;

• мнения могут содержать мысли и замечания о реальных событиях, они должны выражаться честно и этично;

• мнения в форме комментариев к событиям не должны скрывать реальных фактов;

• задача СМИ – информирование граждан, имеющих право на свободу информации;

• свобода информации является фундаментальным правом, утверждаемым в ст. 10 Европейского соглашения о трансграничном телевидении и во всех демократических конституциях;

• власти должны обеспечивать плюрализм в СМИ и осуществление свободы выражения, права на информацию и предотвращение цензуры;

• охрана свободы должна присутствовать не только для СМИ, но и внутри их, поскольку в корпоративную структуру СМИ входят издатели, владельцы и журналисты, между которыми существуют различия.

Согласно рекомендациям Парламентской ассамблеи Совета Европы, представители СМИ разных уровней должны понимать, что информация – это не предмет потребления, а фундаментальное право граждан, и его нельзя подавлять в угоду рекламным доходам. Если этот принцип будет соблюдаться, то к аудитории со стороны СМИ отношение будет не как к массе, но как к индивидуумам. Журналисты обязаны придерживаться принципа презумпции невиновности, сохранять личные тайны, добывать информацию с помощью законных и этически допустимых средств, избегая попыток использования своих прав для личного влияния и престижа. В условиях обострения конфликтных ситуаций, связанных с терроризмом, дискриминацией меньшинств, ксенофобией или войной, СМИ должны соблюдать моральные обязательства по уважению человеческого достоинства, решению проблем мирными средствами, противостоянию насилию, конфронтации, отвергать все формы дискриминации, основанные на культуре, поле или религии. Особенно важно все это соблюдать в телевизионных программах для детей и юношества, защищая их от пропаганды насилия, секса и потребительства.

Во многих странах профессиональными журналистскими ассоциациями осуществлялись попытки создать документы, в которых были бы собраны главные принципы профессии в области политики, этики и морали. Успешными эти попытки были не всегда и не везде. Приемлемо для постсоветского пространства в сублимированном виде основные этические принципы профессии достаточно четко сформулированы в «Кодексе профессиональной этики российского журналиста», принятом союзом журналистов России.

Эфир – обобщенное наименование среды, в которой возможно распространение радиоволн.

Эфирное вещание (англ. over-the air-broadcasting) – передача радио и телевизионных сигналов через эфирное пространство. Устоявшаяся и считающаяся традиционной форма передачи информации, в отличие от неэфирных форм вещания, к которым относят кабельное телевидение и проводное радио, а также кассетную форму передачи видео и аудиоинформации.

Эффект бумеранга (англ. boomerang effect) – неблагоприятная, нежелательная реакция аудитории на излишне броскую рекламу в СМИ, а также на чрезмерно абсолютизированные образы в PR-кампаниях. Эффект бумеранга может иметь и противоположное развитие, когда образы, преподносимые СМИ в отрицательных характеристиках, воспринимаются аудиторией как положительные. Последнее проявление во многих случаях достаточно характерно для постсоветской аудитории.

Эффект отчуждения – в отличие от эффекта присутствия, или эффекта реальности, предполагает отдаление, отстранение изображаемых лиц, событий, конфликтов и т. д. от их объективных и реальных прототипов и источников, а также придание изображаемым объектам и процессам качеств необычных, парареальных, мифологизированных, метафизических.

Эффект пристрастия (англ. biasing effect) – влияние пристрастного отношения журналиста к излагаемой им информации на ее качество, формы передачи, а значит и на характер восприятия данной информации аудиторией. Диапазон действия эффекта пристрастия чрезвычайно широк – от политических и идеологических предубеждений в откровенной пропаганде до эмоционально-психологических и лингвосемиотических разновидностей, связанных с различными формами и средствами передачи и получения информации.

Эффект присутствия – создание при помощи выразительных средств журналистики зримой картины, позволяющей зрителю (слушателю, читателю) ощутить себя находящимся на месте события. Используется также понятие эффект реальности (reality effect). Считается, что это явление относится прежде всего к кинематографу и аудиовизуальным СМИ, прежде всего к телевидению, а также к виртуальным образам, создаваемым на основе компьютерной техники, однако ряд исследователей полагает, что эффект присутствия может быть присущ и печатным СМИ, в том случае, если читатель проникается чувством сопричастности к изображаемым событиям.

Эффект «стадности» (англ. bandwagon effect) – повальное увлечение личностями политических лидеров, спортсменов, звезд экрана и эстрады. Этимология понятия связана с некогда распространенными в США публичными выступлениями лидеров предвыборных гонок с уличных платформ (bandwagon) в сопровождении оркестра и толпы поклонников. Постепенно значение термина расширилось, распространяясь на сферу массовой моды и «стадного» увлечения ее рекомендациями, а затем и на массовую культуру в ее разнообразных проявлениях. В коммуникативистике эффект «стадности» рассматривается как непременный атрибут массовой культуры и средство манипулирования общественным сознанием посредством СМИ, средство внесения необходимых корректив в общественную психологию и социальное поведение.

Ю

ЮСИА, Информационное агентство США (United States Information Agency) – внешнеполитическое информационно-пропагандистское федеральное ведомство, созданное в 1953 году. Занимается информированием правительства США о восприятии страны за рубежом и формированием имиджа страны путем распространением информации о США через организацию разного рода культурных обменов, выставок, библиотек, тиражирования пресс-релизов и т. д. Имеет свыше 200 отделений своих служб (USIS – United States Information Service) и информационные центры в 143 странах мира

Я

Языковая норма – см. Норма языковая

H

HTML-формат – Для хранения документа со всеми его особенностями используется служебная информация, а правила формирования этой служебной информации и есть формат файла. Все файлы имеют свой формат, например, файл в формате Word содержит кроме самого текста также служебную информацию о шрифтах, их размерах, выравнивании текста, размере страниц и многое другое. Может существовать несколько разновидностей одного и того же формата, связано это с внесением улучшений и дополнений в существующий формат, например, формат документа Word версии 6 и формат документа Word версии 7. Для того чтобы сохранить все новые возможности Web-страниц (ссылки, анимированные картинки, фон и прочее) при записи их в файл был разработан новый формат, названный HTML

P

Pay per lead (PPL) – программа оплаты за действие пользователя, пришедшего на сайт рекламодателя со страницы другого пользователя по размещенной у того соответствующей рекламе. Чаще всего программы PPL используются при продвижении бесплатных сервисов

U

URL – Uniform resource locator, универсальный локатор (указатель) ресурсов, адрес Web-страницы, однозначно определяющий документ в сети Интернет. В URL входят: имя домена, названия файла и каталога, сетевой адрес машины и метод доступа к файлу

W

Web-сервер (или Интернет-сервер) – компьютер на котором размещена информация, предоставляемая для доступа из Интернета. Web-сервер также называют Web-узлом.

Web-сервис – (от англ. web-service, синоним – онлайновая служба). Под веб-сервисами понимают услуги, которые предоставляются в Интернете с помощью специальных программ. Например, распространены такие сервисы, как: поисковая система, хостинг, электронная почта, хранение в Интернете различной информации (файлы, закладки), календарь и т. д. Важное свойство веб-сервиса состоит в том, что он не зависит от вашего провайдера, компьютера или браузера – вы можете работать со своими данными в любой точке мира, где у вас есть доступ в интернет.

Web-страница – Информация, предназначенная для просмотра по WWW, специальным образом подготавливается, систематизируется и делится на страницы. Страницы, размещенные на Web-сервере и связанные между собой, образуют Web-сайт. Web-страница – это логическая единица Интернета, однозначно определяемая адресом (URL). Web-страницы пишутся на языке HTML.

WWW – World Wide Web (Всемирная паутина) – одна из услуг, предоставляемых Интернетом (наряду с электронной почтой, службой передачи файлов и других служб). Этот вид услуг описан стандартом (протоколом) HTTP. WWW позволяет передавать необходимую информацию в виде специально подготовленных страниц, которые могут включать текст, графические изображения, видеоролики, звук, ссылки на другие страницы и т. п. Для просмотра WWW-страниц предназначены специальные программы – браузеры (browser), например, Microsoft Internet Explorer, Netscape Navigator и некоторые другие.

ЛИТЕРАТУРА

1. Абрамович А.В., Лазаревич Э.А. Практикум по литературному редактированию. – М.: Изд-во МГУ, 1963.

2. Беляев И.К. Введение в режиссуру. Курс для документалистов. В 2-х частях. – М., 1998.

3. Буданцев Ю.П. Массовые коммуникации: системные особенности. В 2-х частях. – М., 2000.

4. Буданцев Ю.П. Парадигма массовой коммуникации. – М., 2001.

5. Волынец М.М. Принципы работы телеоператора со светом. – М.1997.

6. Волынец М.М. Принципы работы оператора при съемке архитектурных сооружений. Учебное пособие. – М., 1999.

7. Гаймакова Б.Д. Основы редактирования телепередач. – М., 2001.

8. Голуб И.Б. Стилистика русского языка. – М., 1997.

9. Голуб И.Б., Розенталь Д.Э., Теленкова М.А. Современный русский язык. – М., 1995.

10. Голядкин Н.А. Краткий очерк становления и развития отечественного и зарубежного телевидения. – М., 1996.

11. Голядкин Н.А. Творческая телереклама. Из американского опыта. (Библиотека ТЭФИ). – М., 1998.

12. Голядкин Н.А. ТВ информация в США. – М., 1995.

13. Голядкин Н.А. Анализ аудитории. Учебное пособие для менеджеров телевидения и радио. – М., 2000.

14. Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. Часть I. Пластическая выразительность кадра. Учебное пособие. – М., 2000.

15. Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. Часть II. Динамика экрана. Учебное пособие. – М., 2000.

16. Горюнова Н.Л. Художественно-выразительные средства экрана. Часть III. Изобразительно-звуковой образ. Учебное пособие. – М., 2000.

17. Гоуайзер Шэлдон, Уитт Эванс. Путеводитель журналиста по опросам общественного мнения. – М., 1997.

18. Груздева З., Куцкая С. Руководство по технике речи. – Москва, 1974.

19. Дмитриев Л.А. Искусство информации. Учебник для самообразования и заочного обучения тележурналистике. В 2-частях. – М., 1996.

20. Дмитриев Л.А. Искусство драмы. Очерки о законах драматургии. В 2-х частях. – М., 1996.

21. Дмитриев Л.А. Искусство публицистики. – М., 2000.

22. Дональд Р. Браун, Чарлз М. Файерстоун, Эллен Мицкевич. Телерадио новости и меньшинства. – М., 1994.

23. Дыко Л.П. Основы композиции в фотографии. – М.: Высшая школа, 1988.

24. Егоров В. Терминологический словарь телевидения. Основные понятия и комментарии. – М., 1997.

25. Егоров В. Телевидение между прошлым и будущим. – М., 1999.

26. Еськова Н.А. Краткий словарь трудностей: Грамматические формы. Ударение. – М., 1994.

27. Ефимова Н.Н. Звуковое решение телевизионных программ. Учебное пособие. – М., 1999.

28. Жирков Г.В. История цензуры в России XIX–XX вв. Учебное пособие. – М.: Аспект Пресс, 2001.

29. Землянова Л.М. Зарубежная коммуникативистика в преддверие информационного общества. – Москва: Изд-во МГУ, 1999.

30. Имамова-Стефанчук Е.И. Эволюция отечественного информационно-аналитического телевидения (конец 80-х – 90-е годы). – М., 2001.

31. Информационная война в Чечне. – М., 1997.

32. Каленчук М.Л., Касаткина Р.Ф. Словарь трудностей русского произношения. – М., 1997.

33. Кацев А.С., Шепелева Г.П. Краткий словарь-справочник журналиста. – Бишкек: КРСУ, 1999.

34. Килпатрик Д. Свет и освещение. Пер. с англ. – М.: Мир, 1988.

35. Князев А.А. Основы тележурналистики и телерепортажа. – Бишкек: КРСУ, 2001.

36. Киричек П.Н. Публицистика и политология: природа альянса. – Саранск: Изд-во Мордов. ун-та, 1995.

37. Киричек П.Н. Социология публицистики: курс лекций. – Саранск: Изд-во Мордов. ун-та, 1998.

38. Князев А.А. Журналистика конфликта. Пособие. – Бишкек, 2001.

39. Краткий юридический справочник для журналиста. – М.: Права человека, 1997.

40. Копперуд Рой, Нельсон Рой Пол. Как преподносить новости. – М., 1998.

41. Ламбет Эдмонд Б. Приверженность журналистскому долгу. Об этическом подходе в журналистской профессии. – М., 1998.

42. Ламэй Крэг Л., Мицкевич Эллен, Файрстоун Чарлз. Автономия телевидения и государство. – М., 1999.

43. Лингвистический энциклопедический словарь. – М.: Советская энциклопедия, 1990.

44. Макарова С.К. Техника речи (учебное пособие для дикторов телевидения и радиовещания). – М., 1995.

45. Методы исследования средств массовой коммуникации. – М., 1997.

46. Мизеров С.Д. Электронные средства массовой информации и политика. – М., 2000.

47. Мосина В.Ф. Современные профессиональные телекамеры. Учебное пособие. – М., 2000.

48. Новикова В.И. Речевые ошибки в эфире. – М., 1998.

49. Новикова В.И. Употребление имен числительных. – М., 1998.

50. Орфоэпический словарь русского языка: Произношение, ударение, грамматические формы/ С.Н. Борунова, В.Л.Воронцова, Н.А.Еськова; Под ред. Р.И.Аванесова. – М., 1989.

51. Оссовская М.П. Орфоэпия. Теория и практика. – М., 1998.

52. Отт Урмас. Вопрос+ответ=интервью. – М., 1991.

53. Петрякова А.Г. Культура речи. Практикум-справочник для 10–11 классов. – М., 1998.

54. Подготовка телерадиорепортажа (из французского опыта). Реферативное изложение книги Пьера Ганца и Жан-Пьера Шампиа «Репортаж на радио и телевидении». – М., 2000.

55. Полукаров В.Л. Авторское право на телевидении. – М., 1995.

56. Почепцов Г.Г. Информационные войны. – М.: «Рефл-бук», 2001.

57. Привалова Н.К. Работа над видеосюжетом. Учебное пособие. – М., 2001.

58. Работа телеоператора службы новостей. (Реферативные обзоры). – М., 1995.

59. Радиожурналистика: учебник. – М.: Изд-во МГУ, 2000.

60. Рогожникова Р.П. Словарь эквивалентов слова. – М., 1991.

61. Розенталь Д.Э. Практическая стилистика русского языка. – М., 1998.

62. Рэндалл Дэвид. Универсальный журналист. – Алматы, 1996.

63. Сапунов Б.М. Философские проблемы массовой информации и телерадиокоммуникаций. – М., 1998.

64. Сапунов Б.М. Культурология телевидения. Учебное пособие. – М., 1999.

65. Сенкевич М.П. Культура телевизионной и радиоречи. Учебное пособие. – М., 1996.

66. Словарь ударений для работников радио и телевидения. Под ред. Д.Э. Розенталя (любые издания).

67. Словарь синонимов. Любые издания.

68. Солдатова Г.У. Психология межэтнической напряженности. – М., 1998.

69. Стыскина И. Реклама в сети Internet. Учебное пособие. – М., 1999.

70. Телевизионная журналистика. Учебник. 2-е издание. – М.: Изд-во МГУ, 1998.

71. Телевизионная мозаика. Сборник статей. Под ред. Засурского Я. – М.: Изд-во МГУ, 1997.

72. Телевизионная мозаика. Сборник статей. (Библиотека ТЭФИ). – М.: Изд-во МГУ, 1998.

73. Теленовости: секреты журналистского мастерства (Реферат книги И. Фэнга «Теленовости, радионовости», Сент-Пол, 1985). В двух частях. – М., 1977.

74. Техника и технология видеомонтажа. Учебное пособие. Под ред. П. Олефиренко. – М., 1999.

75. Трудности словоупотребления на ТВ и РВ. Составители: Гаймакова Б.Д., Менкевич М.П. Словарь. – М., 1998.

76. Уллмен Джон. Журналистские расследования: современные методы и техника. – М., 1998.

77. Энтман Роберт, Рид Ди, Мицкевич Эллен, Файрстоун Чарльз. Телевидение, Радио и Приватизация. – М., 1998.

78. Фред С. Сиберт, Уилбур Шрамм, Теодор Питерсон. Четыре теории прессы. – М., 1998.

79. Цвик В. Телевидение: системные характеристики. – М., 1998.

80. Эверетт Дэннис, Джон Мэррилл. Беседы о масс-медиа. – М., 1997.

81. Edelstain A.S. Total Propaganda. From Mass culture to Popular culture. – Malwah etc., 1997.

82. Rawnsley G.D. Radio Diplomacy and Propaganda. The BBC and VOA in International Politics. 1956–1964. – Houndmills etc. – 1996.