Текст книги "Новый год - ночь подарков, или что делать попаданцу (СИ)"

Автор книги: Александр Борискин

сообщить о нарушении

Текущая страница: 7 (всего у книги 8 страниц)

"Посмотреть, конечно, можно. Только надо ли мне тут жить? Если в эту цену будут включены пять тысяч за постоянную регистрацию, то почему нет? По моим прикидкам, проживание в однокомнатной квартире около метро обойдётся в двадцать пять тысяч. Да плюс пять – за регистрацию. Итого – тридцать тысяч в месяц, или триста шестьдесят в год. Конечно, комната это не однокомнатная квартира, но и стоит в два раза дешевле."

– Пойдёмте, посмотрим.

– Я тебе покажу всю квартиру. Вот это – гостиная, двадцать пять метров. Эта – моя спальная. Это – гостевая. Для тебя. Кухня десять метров. Раздельный санузел. Можно пользоваться всей имеющейся в квартире бытовой техникой. Одно условие: не приводить гостей. Да, пятнадцать тысяч – это включая пять за постоянную регистрацию.

– Могу пройти в гостевую комнату и всё внимательно рассмотреть?

– Конечно, не буду тебе мешать.

"Так, одно окно, раздвижной диван с местом для белья. Маленький письменный стол со стулом. Зеркальный шкаф, тоже небольшой. Имеется место для установки синтезатора. Дверь закрывается на замок. Всё чистенько, прилично. Обои не оборваны. Пол паркетный. В принципе, меня всё устраивает."

– Договор на аренду комнаты будем заключать?

– А зачем? Ты же здесь постоянно будешь прописан. Да и потом налоги ... Будем считать, что ты мой племянник.

– Я согласен. Только подскажите, метро рядом? Я пока плохо знаю город.

– Десять минут неспешной ходьбы от подъезда. Метро "Чернышевская". Рядом консульство Финляндии.

– Я готов прямо сейчас с Вами рассчитаться.

– Давай сначала посетим паспортный стол. Вдруг возникнут осложнения. Он сегодня работает до пяти вечера. Я пошёл собираться, а ты можешь на кухне попить чайку. Там электрический чайник.

– Спасибо. Пока не хочу.

* * *

Через десять дней Тёма получил паспорт с постоянной регистрацией в квартире Якова Моисеевича. За это время они притёрлись друг к другу, узнали сильные и слабые стороны характеров. Им стало ясно, что антагонизма между ними нет. Яков Моисеевич очень интересовался музыкой, сочиняемой Тёмой. Всегда был первым критиком, хотя в ней ничего не понимал.

Глава шестая.

К концу октября у Тёмы было всё, чтобы начать продвигать свои произведения "в массы".

Он подготовил несколько магнитоальбомов на диске и флешке. Один – с записью пятнадцати песен на русском языке, половина которых – хиты мира, который покинул. Все песни он исполнял сам. Второй магнитоальбом включал в себя десять наиболее популярных песен на немецком языке также в его исполнении. Третий – восемь инструментальных произведений. Четвёртый – сборник танцевальных мелодий. Конечно, все произведения прошли регистрацию в РАО и копии хранились у нотариуса. Но вот конкретного плана покорения мира у него не было: не знал он специфики продвижения музыкальных произведений!

Понять, что надо делать, помог интернет. Там давалось множество советов как раскрутиться. Начинать советовали с социальных сетей. Потом посылать свои произведения на различные музыкальные сайты. Искать исполнителей, готовых взять в свой репертуар новые песни, но самое главное, найти музыкального продюсера, который всегда возьмёт под своё крыло талантливого композитора, не избалованного деньгами.

Тёма решил начать с посещения наиболее известных радиостанций Питера, вещающих в FM диапазоне. Для этого изготовил десяток дисков и флешек только с одним хитом из магнитоальбома: проще демонстрировать. И стал обходить их, предлагая песню для включения в музыкальные программы. Уже после посещения трёх радиостанций он понял, что делает что-то не так. Первый вопрос, который ему задавали: кто он такой? Кто может его рекомендовать? Кто представляет его интересы?

Тогда он завёл аккаунты во всех социальных сетях, где выложил по одному произведению из всех подготовленных магнитоальбомов. Зарегистрировался на сайте: "Золотая дорожка", где также выложил свои произведения.

Пока особых результатов не было. Как искать себе продюсера, Тёма не знал. Давать объявления, как советовали в интернете? Но это как-то было не по его менталитету.

И он решил посоветоваться с Яковом Моисеевичем.

– Ничего у меня не получается. Как-то не так я действую. Похоже, с улицы композиторы не появляются, а тем более неизвестные. С хитами в кармане. Что делать, Яков Моисеевич?

– Артур, совершенно не знаком с этой сферой деятельности. Дай мне время подумать, проконсультироваться с друзьями. Может чего и предложу. Как у тебя дела с оформлением загранпаспорта?

– Уже прошла неделя, как сдал документы. По срокам будет готов в ноябре. Сразу подам на шенгенскую визу.

– А в Германию ты отправлял диски со своими песнями?

– Пока нет. Боюсь по незнанию всё испортить. Нужен мне консультант в этом вопросе. Но к кому обратиться – не знаю. Хотя и нашёл сайт, где молодые немецкие музыканты выкладывают свои произведения.

– Так выложи тоже! Что ты потеряешь? А вдруг, кто-нибудь из серьёзных людей заинтересуется!

Я постараюсь что-нибудь разузнать про продюсера. Ты время не теряй, устраивайся на работу, вживайся в музыкальную среду. Там скорее получишь нужную информацию.

– Да я и так уже прошёлся по близлежащим ресторанам. Нигде клавишники не нужны, свои есть. Вот только в школе танцев в соседнем ДК заинтересовались. Сейчас идёт набор желающих научиться танцевать, с ноября школа начинает занятия. Им нужен тапёр. Специфика своя имеется: надо повторять мелодию танца много раз с разных мест по знаку балетмейстера. Очень нудная работа. Не каждый согласится. Я подумал, если использовать мой синтезатор, записать на нём необходимые танцы и разбить их на части, каждую отметив "закладкой", можно сильно упростить дело: получил сигнал от учителя танцев, набрал код, инструмент сам воспроизведет мелодию с нужного места. Сиди, кнопки нажимай, и вся работа.

– Что же никто до такого не додумался?

– Додумались. Пользуются магнитофоном с закольцованными записями. Но там тоже не всё так просто. Не буду рассказывать. Тоже, весьма муторно. Да и под живую музыку намного приятнее танцевать.

– Так тебя тапёром приняли или нет?

– Приняли, только они ещё не знают, что я с синтезатором на занятия приходить буду. Прослушивание прошёл на рояле. С первого ноября надо приходить на работу к семи часам вечера. Занятия два раза в неделю: по средам и субботам по три часа. И платить обещают неплохо: по три тысячи за одно занятие.

– А контракт заключил?

– Конечно. Там всё прописано: и права, и обязанности, и оплата. Но нигде не записано, что я только на рояле играть должен.

* * *

Яков Моисеевич очень близко к сердцу принимал проблемы Тёмы. Чем-то понравился он ему. Наверно, проявились отцовские чувства, которых был лишён последние тридцать лет. Поэтому к просьбе Тёмы помочь с продюсером отнёсся со всем вниманием и ответственностью.

В своей записной книжке, из которой уже выпадали листки от ветхости, он нашёл телефоны нескольких однокашников по юрфаку. Телефоны были ещё старые, шестизначные. Пришлось сходить в районный узел связи, где путём долгих уговоров ему выдали действующие сейчас номера телефонов. Конечно, надежда на них была слабенькая: кто уже помер, кто переехал, кто обзавёлся мобильником.

"Все старики держатся за привычные вещи годами. В первую очередь за старый телефон: вдруг кто из старых приятелей вспомнит и позвонит? Редко меняют их на мобильник, скорее он для них остаётся вторым средством связи."

Обзвонил полученные номера только с одним попаданием, да и то поговорить не получилось: старый приятель Борька Коган совершал ежедневную прогулку по парку. Ещё раз позвонил через два часа. Трубку поднял Борька.

– Борька, привет! Не узнаешь?

– Не узнаю. Не хулиганьте, юноша! Какой я Вам Борька? В семьдесят восемь лет! Сейчас же положите трубку! Не занимайте телефон. Я жду важный звонок!

– Так это и есть тот самый звонок, который ты ожидаешь! Это я, Яшка! Небось, предупредили, что я позвоню, вот ты и психуешь. Совершено не изменился за последние шестьдесят пять лет!

– Яшка, ты? А почему голос такой молодой? Мне говорили, что ещё лет тридцать назад ты в Израиль уехал. Оттуда звонишь?

– Нет, Я в Питере всё время живу. Это сыновья уехали.

Они ещё долго расспрашивали друг друга о жизни, о детях, бывших приятелях ... Наконец, Борька сказал:

– Яшка, я тебя знаю. Опять что-нибудь от меня надо?

– Боря, у меня слов нет! За последние тридцать лет впервые тебе звоню, а ты говоришь: "опять"! Как будто я тебе своими звонками уже надоел. А вот совет от тебя мне бы хотелось услышать.

– За советы по телефону денег не беру. Задавай вопрос.

– Есть у меня родственник, седьмая вода на киселе. Месяц назад приехал в Питер мир покорять. У меня живёт. Дипломированный музыкант. Композитор. Песни сочиняет, инструментальную музыку. Как кому, но мне очень нравится. Всё, что мог сделать сам, делал: и интернет использовал, и по радиостанциям ходил – свои песни предлагал. Все хвалят, а толку нет. Нужен ему профессиональный продюсер для раскрутки. Не знаешь ли ты кого, кто этим делом занимается?

– С ходу так и не соображу. Ты же знаешь, я всю жизнь юристом в издательстве "Советская энциклопедия" проработал. Кое-какие знакомые в мире музыки были. Надо позаниматься.

– Заранее благодарю. Запиши название его личного сайта в интернете: на нём выложено несколько произведений Артёма, – Яков Моисеевич по буквам продиктовал название сайта. – Позвони в любом случае. Не пропадай!

* * *

Боря позвонил Якову Моисеевичу через три дня. Сообщил, что нашёл музыкального продюсера, который согласился вживую послушать произведения Артёма. Звать его Наум Львович, семьдесят лет, на пенсии. Всю жизнь был продюсером, в том числе у известных певцов. Человек он деятельный. Дома стало скучно сидеть. Сообщил его телефон. Артём должен с ним связаться. Скажет, что от него, и они договорятся о встрече.

Уже на следующий день Тёма в обнимку со своим синтезатором входил в квартиру Наума Львовича. Тот долго его рассматривал, попросил повернуться в профиль и сказал:

– Молодой человек. Я прослушал твои песни и музыку с сайта. Очень прилично, очень. Да и лицо фотогеничное, особенно бородка и длинные волосы говорят о творческой натуре. Фигура тоже ничего. Надеюсь, ещё есть, что показать из сочинений? Имея одну песню, выходить на эстраду глупо.

– У меня подготовлено четыре альбома: песни на русском языке, песни на немецком, инструментальная музыка, танцевальные мелодии. Выбирайте, с чего начнём.

– Артём, начнём в том порядке, что ты назвал. Всё, конечно, слушать не будем, но ещё по три произведения из каждого альбома по твоему выбору, послушаю.

Спустя два часа Наум Львович очень устал: всё же не молодой человек. Однако его авторитетное мнение было однозначно: это хиты!

– Артём, уже через год ты станешь одним из популярнейших песенников России. А может быть и Германии, всё же я не достаточно знаю конъюнктуру в этой стране. Ты вполне можешь выступать один, аккомпанируя себе на синтезаторе. Этим снимешь многие проблемы, присущие любым популярным исполнителям. Ты отлично играешь на инструменте, у тебя приятная внешность. Красивый голос – баритон. Но ты должен взять себе псевдоним: Дудка – это не фамилия для исполнителя.

– А если называться просто – Артём?

– Тоже не очень хорошо. И ты и я подумаем над этим.

В целом, я доволен встречей. Конечно, есть над чем работать, но ты уже состоявшийся исполнитель и композитор.

К следующей встрече подготовлю договор между нами и план завоевания места под солнцем. Приходи ко мне послезавтра к одиннадцати часам. Жду.

Наум Львович был на самом деле очень опытным специалистом. Ещё в советское время, работая в ленинградской филармонии, организовывал концертные программы, занимался репертуаром, имел очень много знакомств среди людей, причастных к концертной деятельности. Позднее работал продюсером многих известных ленинградских исполнителей, давал путёвку на сцену молодым исполнителям, которые становились популярными. Но возраст заставил его оставить любимое дело и сейчас он мирно доживал свой век на пенсии.

Неожиданный звонок его старого приятеля с просьбой помочь молодому талантливому композитору сделать карьеру стал как бальзам на душу Науму Львовичу. Он решил, что если этот человек на самом деле талантлив, то уж он тряхнёт стариной и приложит все свои способности, знания и связи для этого богоугодного дела.

Но Наум Львович никогда не был бессребреником. Считал, что любая работа должна оплачиваться, и чем она сложнее, тем лучше. Для себя он решил, что полностью выложится в этом деле, но и заработает приличные деньги. Поэтому извлёк из своего архива стандартный контракт, заключаемый между артистом и продюсером, и недрогнувшей рукой вписал в него размер своего гонорара: сорок процентов от гонорара Тёмы. Затем извлёк оттуда же копию плана, который он использовал в бытность активной продюсерской деятельности, обновил его применительно к ситуации сегодняшнего дня: что-то добавил, что-то исключил и переписал набело. Он был готов для делового разговора с Тёмой.

* * *

При следующей встрече Тёма получил в руки проекты контракта и плана и принялся их внимательно читать, чем заслужил определённое уважение Наума Львовича.

– Всё нормально? – поинтересовался он, когда Тёма принялся в третий раз перечитывать контракт, отложив план в сторону. – Тебя что-то смущает?

– Хотелось бы уточнить некоторые моменты. В контракте предусмотрена выплата Вам гонорара в размере сорока процентов от моего, то есть я получу только шестьдесят процентов заработанных мною денег?

– Именно так. На первом этапе мне придётся очень много работать. Потом будет полегче.

– Но я могу часть гонораров получать за выступления, которые организовал сам или другие люди: например, мои друзья. От них также сорок процентов будет поступать Вам?

– Сомневаюсь, что это когда-нибудь произойдёт. Но я готов твоё замечание отразить в особых условиях контракта и исключить гонорары, полученные тобой не с моей помощью из общей суммы. Это всё?

– Еще я хотел бы, чтобы в контракте был оговорена длительность первого этапа, после окончания которого, мы можем путём переговоров изменить Ваши проценты.

"Этот парень мне всё больше и больше нравится. Вот так бы вдумчиво все артисты изучали свои контракты с продюсерами! Причём он обратил внимание на самые главные моменты."

– Я готов установить длительность первого этапа в размере одного года и это также отразить в особых условиях контракта.

– Прекрасно. Больше у меня нет замечаний. Только сообщение для Вас: я заключил контракт сроком на три месяца с первого ноября со школой танцев, где должен работать тапёром. Занятия проходят два раза в неделю по средам и субботам с семи до десяти часов вечера. Это надо предусмотреть в разработанном Вами плане. И ещё я добавил бы в контракт пункт, но это на Ваше усмотрение, что должен ставить Вас в известность о сроках и времени выступлений, организованных мною лично, не менее чем за три месяца до их начала. И Вы имеете право не разрешить мне в них участвовать, если эти сроки мною нарушены. Думаю, так будет правильно.

– Я тоже согласен. Перепечатываем контракт набело, подписываем и регистрируем у нотариуса. После этого начинаем работать по нашему плану.

Глава седьмая.

В том, что в своём деле Наум Львович непревзойдённый специалист, Тёма убедился уже на следующий день: одна его песня и инструментальная композиция были исполнены в музыкальной программе "Радио Зенит" с очень лестными комментариями. Дальше – больше. В течение ноября практически все известные радиостанции Питера, имеющие популярные музыкальные передачи, по нескольку раз прокрутили произведения Тёмы. Его имя становилось известным, и растущее количество заявок радиослушателей о трансляции в эфире его песен было подтверждением этого. Начали появляться песни Тёмы на "Дорожном радио", "Авторадио", "Маяке" ...

Наум Львович продал несколько хитов Тёмы в его аранжировке известным исполнителям за очень приличные деньги для начинающего композитора. Их исполнение в концертных программах звёздами эстрады также способствовали его растущей известности. Множество музыкальных групп, выступающих в ресторанах и на различных предновогодних корпоративах, включили произведения Тёмы в свои программы. Наконец, кульминацией победного взлёта исполнителя – композитора Арта Гросса, таков был театральный псевдоним Тёмы – стала сорокапятиминутная передача на "Пятом канале" питерского телевидения. Она была посвящена ему лично и его творчеству. Хорошо разрекламированная в прессе, она собрала много зрителей, особенно молодых и среднего возраста, что говорило о большом потенциале Тёмы как эстрадного исполнителя. Ему поступили приглашения участвовать в записи новогодних телепередач и, наконец, частное концертное агентство "Таланты среди нас" заключило с ним договор на двенадцать сольных концертов в первом полугодии следующего года, причём половина из них – на концертных площадках Санкт-Петербурга. Тёма был очень доволен такими результатами и понимал, что имя на эстраде ему "сделал" Наум Львович.

Тридцать первого декабря Тёма с продюсером подвели итоги работы за прошедшие два месяца и констатировали несомненный успех начала совместной деятельности.

Что касается заработка, то он тоже выглядел солидным: Тёма лично получил более трёхсот тысяч рублей, причём в декабре – двести пятьдесят тысяч. Это вселяло определённую уверенность в его дальнейшем росте. Тем более что оплата за проданные песни должна поступить только в первом квартале нового года.

* * *

В середине февраля Тёме позвонил Николай Васильевич и сообщил о кончине Петра Михайловича. Тот немедленно выехал в город N. На похороны собрались только друзья: всего несколько человек. Поминки Тёма устроил в кафе. После их окончания он вместе с Николаем Васильевичем пошел в собственную квартиру, где они продолжили поминать Петра Михайловича.

– Вот так, Тёма, и заканчивается жизнь у одиноких людей: проводить в последний путь собралось только восемь человек. Хорошим был человеком Пётр Михайлович! Давай помянем его. Пусть земля ему будет пухом!

Они, не чокаясь, выпили. Николай Васильевич достал из ящика письменного стола конверт и передал его Тёме.

– Здесь бумаги на квартиру. Сразу продавать будешь? А то покупатель уже имеется. Два миллиона четыреста тысяч даёт. Сразу, наличными. Завтра можно и оформить. И тебе сюда приезжать лишний раз не придётся. Ты сейчас известный человек стал, вон, по всему городу развешены объявления о выступлении Арта Гросса в филармонии двадцать пятого февраля. Свободного времени, наверно, совсем нет.

– Пожалуй, так и сделаю. Хороший хоть человек, покупатель то?

– Хороший. Да и в будущем тебе может пригодиться. Судьёй работает.

– Да? Вроде не замешан я ни в какие такие дела, чтобы знакомство с судьёй искать.

– "Никогда не говори "Никогда". В конце ноября стало известно о завещании Терентия Аркадьевича. Он свою квартиру и другое имущество, оказывается, завещал мне и Петру в равных долях. А мы-то ничего и не знали. Родственников то у него не было. Тридцатого января исполнился ровно год, как он пропал. Чтобы наследники вступили в наследство необходимо решение суда о его смерти. Суд состоялся и решение имеется. Нотариус провёл необходимые действия, и мы получили право на половину имущества Терентия Аркадьевича каждый. Одновременно Пётр Михайлович написал завещание, по которому ты являешься его наследником и зарегистрировал его у нотариуса. А на следующий день умер. Так что тебе ещё и за наследством Петра Михайловича сюда придётся приезжать, когда оно между нами будет разделено. Недвижимость придётся продавать, а деньги со сберкнижки просто пополам разделим. По моим предварительным прикидкам каждый получит около полутора миллионов рублей.

– Вы меня, Николай Васильевич, удивили. Когда это ещё будет. Вот возьмите сто пятьдесят тысяч рублей: это на памятник на могилу Петра Михайловича. Так что, завтра к нотариусу, оформлять продажу квартиры?

– Я зайду за тобой в одиннадцать часов, а сегодня предупрежу судью: пусть деньги готовит. Пора домой идти. До завтра.

* * *

Тёма ещё в ноябре отправил диски с песнями на немецком языке в Германию, выбрав шесть радиостанций: в Берлине ("Mischwerk.fm", "Modul303" и "Bass-Clubbers") , в Мюнхене ("89 hit fm – easy fm" и "89 hit fm – dream fm") и в Везеле "Discofoxhimmel", посчитав их наиболее популярными. Изредка интересовался, стали ли появляться его песни в хит-парадах. В январе появилась одна песня, занявшая восемнадцатое место из двадцати, в феврале – уже семь песен, занявших соответственно третье, девятое – тринадцатое и семнадцатое места. Это был несомненный успех! В марте он получил письмо от известнейшей звукозаписывающей фирмы "Hansa", расположенной в Берлине, с предложением встретиться и обсудить запись нескольких его дисков, в том числе с немецкими песнями, инструментальной и танцевальной музыкой. К этому времени он уже имел заграничный паспорт и полугодовую шенгенскую визу. Решил посоветоваться со своим продюсером.

– Наум Львович! Я ещё в ноябре отправил на ряд радиостанций в Германии диски со своими песнями на немецком языке. Сначала всё было тихо. Однако, начиная с января отдельные песни стали попадать в хит-парады, в феврале – уже семь песен, а одна заняла даже двадцатое место в американском списке Billboard Hot 100 Chart.

Вчера получил письмо из Берлина от звукозаписывающей фирмы "Hansa" с предложением обсудить варианты сотрудничества по записи дисков моей музыки. Приглашают приехать. Поедете со мной?

– Спасибо за приглашение. Но что я там буду делать без знания немецкого языка? Ведь надо участвовать в переговорах, обговаривать условия контракта.

– Я же владею языком. Всё буду дословно переводить. Ваша поддержка мне будет нужна. Я ведь никогда не участвовал в таких переговорах.

– И всё-таки я откажусь. Тебе надо самому учиться этому, утверждаться, набирать опыт. Конечно, некоторые советы я тебе дам. Но действовать в Германии тебе придётся самому. Я тебе давно хотел сказать: тяжело мне работать. Переоценил свои силы. Надо тебе продюсера помоложе. Вот у меня внучатая племянница: юрист, работает в филармонии на контрактах, знает английский язык, окончила курсы бухгалтеров – именно такой человек тебе и нужен.

– Я подумаю. После приезда сообщу своё решение. Кстати, сколько ей лет и как её имя?

– Девушке двадцать шесть лет, не замужем, Белла Натановна Кац.

"Не иначе Наум Львович хочет пристроить свою племянницу не только ко мне продюсером, но и питает матримониальные планы. Не надо мне такого счастья."

– Определитесь с наиболее удобным временем моей поездки в Германию: чтобы не нарушить наших планов в России. Тогда я сообщу "Hansa" о дате приезда.

* * *

В конце марта позвонил Николай Васильевич и сообщил, что всё имущество, полученное по наследству от Петра Михайловича, продано, налоги заплачены и доля Тёмы составляет миллион двести пятьдесят тысяч рублей. Можно приезжать и оформлять эти деньги.

Теперь Тёме можно было подумать о собственной квартире. Всего на его счёте с учётом продажи квартиры, наследства от Петра Михайловича, поступлений от музыкальной деятельности на конец марта скопилось чуть более пяти миллионов рублей.

* * *

У Якова Моисеевича возникли проблемы: из Израиля сообщили, что его невестка умерла, и искалеченный внук остался один. Конечно, социальные службы заботятся о нём. Он неплохо зарабатывает. Денег на жизнь хватает.

"Чем же я помогу внуку, приехав к нему? Я уже старик. Хорошо, если проживу ещё несколько лет. А заболею? Вот и будут два инвалида в одном доме. Правда, дом большой. Места для двоих хватит и ещё останется: пять комнат. Да и врачи там хорошие. Это у нас в поликлинику не прийти. "Номерков нет. Запишитесь сначала к участковому, а он даст направление к специалисту". Пока попадёшь – уже ноги протянешь. Ладно, напишу внуку письмо. Спрошу совета: стоит ли мне приезжать к нему. Не помешаю ли. И потом, если тут помру, как он сможет наследство получить? Приехать сюда у него физической возможности нет. А так продам квартиру и мебель, соберу контейнер с вещами и отправлю к внуку. Сам следом приеду, да не пустой, с деньгами. Сейчас Артём разбогател, может быть мою квартиру купит?"

* * *

Тёма собирался в Германию. Подготовил записи на дисках, дополнил их новыми произведениями, взял с собой документы, подтверждающие своё авторство.

В Берлин прилетел двадцатого апреля. На выходе из аэропорта его встретил представитель "Hansa" и отвёз на фирму.

– Проходите, Артём Иванович, присаживайтесь,– встретил Тёму уже не молодой мужчина, одетый в джинсы и водолазку. – Я – Йозеф Штерн, руководитель подразделения "Hansa", занимающегося поиском талантов по всему миру.

– Я так понимаю, что я один из тех, кого Вы нашли?

– Можно и так сказать. Я рад, что понимаете юмор. Не буду ходить вокруг да около. Ваши песни и мелодии пробились в топ-листы хитов в Германии и США. Мне известно, что Вы и композитор и исполнитель. Мы бы хотели послушать Вас и принять решение о дальнейшем сотрудничестве. Вы не привезли с собой инструмент, к которому привыкли?

– Нет, к сожалению, мне никто об этом не сказал. Но я могу исполнить свои произведения и на Вашем. Надеюсь, у Вас найдётся синтезатор TYROS 4 – YAMAHA? Все необходимые флешки и диски у меня с собой.

– Прекрасно! Если не возражаете, то сейчас пройдите в нашу студию. У Вас будет час, чтобы подготовиться. Я с нашими специалистами пока обсужу программу прослушивания.

Тёма прошёл в студию, где уже находился синтезатор. Пробежался по клавишам. Вставил флешки и диски. Опробовал звучание. Всё нормально.

В студии появились пять человек, включая Штерна.

– Вместе со мной пришли: герр Зоммель – эксперт по музыкальным программам, герр Миллер – специалист по звукозаписи, фрау Книпп – редактор музыкальных программ и одновременно преподаватель факультета искусств местного университета и фройляйн Красовски – певица, знакомая с Вашими произведениями. Герр Дудко, какие-нибудь замечания, пожелания по предоставленному Вам инструменту имеются?

– Спасибо, всё хорошо.

– Тогда начнём. Все члены экспертной комиссии уже знакомы с Вашими произведениями, полученными нами от Вас в записи. Всё же, ряд произведений нам хотелось бы услышать вживую. Начнём с песен. Исполните, пожалуйста, песню "Северное море". Потом "Билет в один конец" и "Нас двое". Прошу.

Герр Миллер занял место за пультом управления звукозаписью и подал сигнал о готовности.

Тёма начал петь, делая небольшие паузы между песнями.

– Попробуйте спеть последнюю песню вместе с фройляйн Красовски. Прошу.

Они спели "Нас двое".

– Теперь эту же песню ещё раз, но Артём поёт первый и третий куплет, остальные фройляйн Красовски.

Поле этого Тёме пришлось исполнить четыре инструментальные пьесы и одну танцевальную мелодию: фокстрот. В конце прослушивания ему предложили исполнить любое написанное им произведение, не звучавшее сегодня. Тёма спел на английском языке хит своего мира "Уходи!"

– Герр Дудко, на сегодня работа закончена. Можете отдыхать. Вас отвезут в гостиницу. А мы ещё поработаем, обменяемся мнениями. Завтра встречаемся в три часа дня. Вас сюда привезут. Будьте в холле около ресепшен в половине третьего.

* * *

– И так, прошу высказываться. Герр Зоммель, прошу.

– Все песни и мелодии, исполненные Дудко, совершенно необычны и, несомненно, понравятся публике. Особенно мне понравилась последняя песня. Я её слышал впервые. Это – стопроцентный хит! Надо заключать контракт с Дудко и выпускать три диска: песни, инструментальная музыка, танцевальная музыка. Для начала тиражом по сто тысяч экземпляров. По мере реализации, переиздадим ещё пару раз. Думаю, тиражами от двухсот до трёхсот тысяч экземпляров.

– Фрау Книпп. Прошу высказаться.

– Я полностью согласна с герром Зоммелем. Однако предлагаю три песни передать на исполнение фройляйн Красовски – они больше подходят для исполнения женским голосом. Это: "Жаркие объятия", "Головокружение" и "Любовь и слёзы". А песню "Нас двое" исполнить дуэтом. Надо узнать, есть ли у герра Дудко ещё песни на английском языке. Если есть, то обязательно заняться и их записью. Если они так же хороши, как "Уходи!", то можно сразу выпускать диск с ними миллионным тиражом. Количество англоговорящих слушателей на порядок, а то и два превышает говорящих на немецком языке.

– Герр Мюллер. Слушаем Вас.

– Не вижу никаких проблем при записи. Немного кое-где отрегулируем высокие частоты, поработаем с темпом. Думаю, часть произведений лучше записать с оркестром: синтезатор не всегда справляется. Но это – на Ваше усмотрение.

– Спасибо. Я проинформирую Вас о принятом руководством студии решении. Все свободны.

* * *

Тёма ехал в аэропорт, имея на руках три подписанных контракта. Первый на выпуск трёх дисков по сто тысяч экземпляров каждый и второй на пятьсот тысяч экземпляров с записью десяти песен на английском языке. Третий контракт определял фирму "Hansa" его представителем по сбору отчислений во всех странах мира от исполнения его песен и мелодий на ближайшие три года.

За эту поездку Тёма стал богаче на два миллиона долларов.

* * *

За оставшееся время до Нового года Тёма побывал на гастролях в Германии, Англии, США и везде ему сопутствовал успех. Записал два диска в России, один в США. Компания "Hansa" выпустила дополнительный тираж записанных ранее дисков, которые расхватывались любителями музыки как горячие пирожки. Постоянным участником гастролей Тёмы по миру стала фройляйн Амалия Красовски. Они хорошо пели дуэтом, прекрасно смотрелись вместе на сцене и уже давно были близки.

В наступающем Новом году разные люди питали радужные надежды на будущее.

Эпилог.

Контрабандист Зум Крум лежал на нарах в таможенной межмировой тюрьме, ожидая суда, и анализировал сделанные им ошибки, приведшие его сюда.

"Как хорошо всё начиналось! Сразу после выхода из тюрьмы два года назад я за неделю добрался до "Земли 35" и встретился с наставником, обучавшего меня премудростям контрабандного ремесла."

Пока наставник собирал информацию по его последней ходке с контрабандой, предшествовавшей его провалу, Зум знакомился с собственноручно изготовленными материалами о своей жизни за последние двадцать лет, которые оказались затёртыми в его памяти.

Наставник сумел выйти на нужных людей в межмировом таможенном комитете, достал оперативное дело Зума Крума, затратив на это ещё две недели. Как только Зум ознакомился с информацией, добытой наставником, то немедленно отправился по пути, который прошёл до потери рюкзака с контрабандным товаром. Его надо было отыскать во что бы то ни стало! От этого зависела его жизнь.