Текст книги "Государственный Дарвиновский музей Москва"

Автор книги: А. Васильева

Соавторы: А Нефёдова
сообщить о нарушении

Текущая страница: 3 (всего у книги 4 страниц)

Уссурийский тигр в связи со своей малочисленностью занесен в Красную книгу – на сегодняшний день насчитывается не более 450 особей этого вида. Основная вина за вымирание зверей лежит на человеке, вырубающем тайгу и лишающем их крова и еды. Кроме того, в течение многих лет тигры уничтожались из-за красивой шкуры. Сейчас животное повсеместно находится под охраной.

Василий Алексеевич Ватагин (1884–1969) Гиббоны 1956. Холст, масло. 150x198

В. А. Ватагин написал несколько картин-панно, посвященных жизни антропоидов – человекообразных обезьян. В эту серию входит произведение «Гиббоны». На толстых, горизонтально расположенных ветвях дерева разместилась стайка гиббонов. Руки этих необычных обезьян очень цепкие и гораздо длиннее задних конечностей. Их передний палец противопоставляется всем остальным, что позволяет плотно обхватывать ветви деревьев. Гиббоны живут высоко над землей, практически никогда оттуда не спускаясь, они весьма ловко и быстро передвигаются в кронах, раскачиваясь и перехватывая ветки поочередно руками – такой способ называется брахиацией. При необходимости они прыгают на расстояние до 15 м. Прыжки эти настолько быстры и точны, что гиббоны способны буквально на лету срывать плоды с ветвей, а изредка даже поймать зазевавшуюся птичку.

Обезьяна, изображенная на переднем плане композиции, жестикулируя, словно оперный певец, самозабвенно поет. Гиббоны живут моногамно, и каждая пара жестко защищает от чужаков собственный ареал. Им плохо подходят угрожающие позы, незаметные в густой листве, проще подавать звуковые сигналы, которые разносятся далеко. Потому у этих обезьян развит горловой мешок, служащий резонатором при пении, гиббонов слышно за 3–4 км. Так, полотно Ватагина отражает основные свойства этих животных: брахиацию и «музыкальные» способности. Но в картине появляется и нечто новое: она словно изображение Эдема – рая, утраченного человеком, в котором все еще пребывают его ближайшие родственники. Наиболее смелая и неожиданная ассоциация, приходящая на ум при взгляде на нее, – «Танец» Анри Матисса (1910, Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург).

Гиббон. Hylobates sp. Таксидермист – Н. Н. Назьмов

Василий Алексеевич Ватагин (1884–1969) Слон, ломающий ствол дерева 1941. Холст, масло. 193x150

Картина «Слон, ломающий ствол дерева» была написана В. А. Ватагиным на тему «Эволюция хоботных животных». А. Ф. Коте поставил перед художником задачу показать, что «любое свойство современного слона биологически оправдано, то есть увязано с его повадками и со средой, им обитаемой».

Африканская саванна – родина самых крупных наземных животных – африканских слонов. Их огромные размеры и толстая кожа служат защитой от хищников. Взрослый самец достигает четырех метров роста и может весить семь тонн. В отличие от индийского слона, обитающего в лесах, у африканского более крупные уши, что необходимо для увеличения поверхности рассеивания тепла, предотвращающего перегрев животного.

На переднем плане изображен слон, собирающийся сломать тонкий ствол дерева, расположенного справа. Один желтовато-белый бивень вставлен в его надлом. Животное слегка качнулось назад и влево для решающего рывка. Этот момент был выбран художником неслучайно: африканские слоны часто вырывают с корнями деревья и кустарники, что препятствует зарастанию саванны древесной растительностью. Так они формируют характерный для африканской саванны ландшафт.

Зал «Многообразие жизни на Земле». Комплекс «Саванна»

Украшение Дарвиновского музея, его гордость и визитная карточка – экспозиционный комплекс «Саванна». Взгляд зрителя сразу привлекают две монументальные фигуры – африканского слона-самца и индийской слонихи.

Африканский слон принадлежал Николаю II и жил в зверинце в Царском Селе. Накануне 1917 его было решено переправить в Москву, но осенью в дороге животное простудилось и умерло. Его шкура долгое время хранилась в Политехническом музее, а в 1927 была передана в Дарвиновский. Прошло десять лет с тех пор, как ее сняли, и весить она стала меньше, но сделалась твердой, как доска. Толщина шкуры была срезана с пяти до одного сантиметра. Потом приступили к следующему этапу – созданию каркаса. В. А. Ватагин нарисовал в зале силуэт трубящего слона в натуральную величину. Столяр музея соорудил деревянный каркас и подставку. Мышцы решили делать из соломы, ее ушло два воза. При изготовлении чучел не используется настоящий череп, а изготавливается его макет. Натуральные бивни слона очень тяжелы, поэтому создали деревянные. Далее моделировалась шкура на теле животного. Спустя пять месяцев упорного труда чучело было готово.

Индийская слониха Джин-дау входила в число шести индийских слонов, подаренных незадолго до 1917 бухарскому эмиру афганским. В годы революции животные остались без ухода и погибли, уцелела лишь Джин-дау, имя означает «прекрасная женщина». Во время Гражданской войны она перевозила пушки, потом жила в Бухаре, работала на благо города: корчевала деревья, трамбовала катком дороги. В 1924 ее перевезли в Московский зоопарк, где она прожила 12 лет и умерла в возрасте 54. Джин-дау была одним из самых крупных индийских слонов, весом около четырех тонн. На изготовление чучела у Ф. Е. Федулова ушло полгода. В 1937 в музее стало два слона. Порою А. Ф. Коте опасался, что слоны привлекают внимание публики в ущерб остальной экспозиции: «Прекрасно, мастерски монтированная нашим лучшим препаратором Ф. Е. Федуловым, наша слоновья пара, некогда при жизни так стремительно и бурно пролагавшая себе дорогу сквозь чащу тропического леса, ныне возрожденная посмертно в зале нашего музея, столь бурно отметает все препятствия, маршруты и методики, направленные к плановому, методическому усвоению залы. И входящего в наш нижний зал охватывает, прежде всего, „власть размеров“ наших двух гигантов».

Витрина «Море»

Водное пространство занимает две трети поверхности Земли и простирается от Северного полюса до Антарктиды. Здесь обитают самые разные животные, чья жизнь связана с океаном и его побережьями. В самой южной части планеты расположен «белый материк» – Антарктида, где так холодно, что почти нет растений, а немногочисленные виды птиц и млекопитающих живут полностью за счет пищевых ресурсов океана. Так, гнездящиеся в Антарктиде пингвины питаются рыбой и мелкими морскими рачками – крилем, они отлично плавают на воде и под водой, гребя крыльями-ластами. Коллекция чучел этих птиц появилась в музее благодаря усилиям его первого директора.

В 1951 А. Ф. Коте узнал из газет о готовящемся рейде в Антарктику и написал капитану китобойной флотилии, Герою Социалистического Труда Алексею Николаевичу Солянику письмо с просьбой привезти представителей местной фауны. Капитан откликнулся, и благодаря ему музей получил ряд ценнейших экспонатов, в том числе шкурки альбатроса и пингвинов разных видов. Остальных пингвинов продал в музей помор, один из старейших участников антарктических и полярных экспедиций, Иван Моисеевич Кузнецов. Из счета от 6 апреля 1960 видно, что у него было приобретено 12 шкурок пингвинов Адели по 100 рублей и 17 молодых Императорских пингвинов по 50 рублей. У одной из птиц на этикетке такая пояснительная надпись: «1977–1979 гг. Найден замерзшим 23 антарктической экспедицией». Всего в коллекции Дарвиновского музея находится 69 чучел пингвинов.

В центре витрины «Море» обращает на себя внимание огромная раковина моллюска – это тридакна гигантская. Среди ныне живущих двустворчатых моллюсков тридакна – самый крупный (створки достигают полутора метров длины, а масса – несколько центнеров). Приоткрыв раковину, моллюск прокачивает тысячи кубометров воды через отверстия в мантии. Таким образом животное получает микроскопические водоросли для питания и кислород для дыхания. На коралловых рифах Индийского и Тихого океанов живет несколько видов тридакн. Данную раковину искали целенаправленно – именно крупный экземпляр. Однако, обнаружив подходящую, исследователи поняли, что самостоятельно им ее из воды не извлечь, и попросили помочь местного вождя. Благодаря совместным усилиям племени и команды удалось вытащить тридакну на берег, и уже оттуда катером и краном она была доставлена на борт корабля.

Василий Алексеевич Ватагин (1884–1969) Казуары 1938. Холст, масло. 130x155

Важный аспект эволюционного учения – приспособляемость организмов к условиям окружающей среды. Всякое эволюционное изменение – это результат естественного отбора. Больше шансов выжить – у особей, обладающих сочетанием признаков, наиболее подходящим для существования в данной среде. При ее изменении старые способы выживания перестают работать и преимущество получают те особи, которые адаптируются к новым условиям. Медленные и незаметные с первого взгляда изменения ведут к тому, что на месте одного вида возникает другой.

Композиция «Казуары» входила в серию из восьми картин-панно «Нелетающие птицы», созданную В. А. Ватагиным на тему «Организм и среда». Основной задачей этого цикла было показать, что прекрасное развитие одних особенностей или свойств часто достигается за счет недоразвития других. В полотнах «Нанду», «Эму» и «Казуары» художник акцентирует внимание зрителя на том, как естественно чувствуют себя в привычной среде обитания эти существа. Казуары живут не на открытых пространствах, а в густых лесах Новой Гвинеи. Привлекает выдающаяся внешность птиц: черное блестящее оперение, на головах – коричневато-серые роговые выросты-шлемы, затылок и боковая часть головы бирюзово-изумрудные, шея сзади ярко-оранжевая, а спереди голубовато-синяя, украшенная двумя розовато-серыми сережками. Своим «шлемом» казуар раздвигает густые сплетения ветвей, когда головой вперед ныряет в чащу леса. Питаются эти птицы различными плодами, ягодами, мелкими животными и даже могут ловить рыбу.

Яйца нелетающих птиц: казуара (Casuarius unnapendiculatus), нанду (Rhea americana), эму (Promaius novahollandiae)

Коллекция гнезд и кладок яиц Дарвиновского музея насчитывает около четырех тысяч экспонатов. Основы данного собрания, как и большинства других, заложены А. Ф. Котсом. В 1913 в европейских торговых фирмах им были приобретены гнезда и кладки различных видов птиц. Самые старые экземпляры коллекции датируются 1870-м. В собрании имеются сборы из Австралии, Аргентины, Бразилии, Венесуэлы, Колумбии, Коста-Рики, Перу, Индии, стран Западной Европы, но большую часть составляют поступления из России и республик бывшего СССР.

Здесь представлены яйца крупных нелетающих птиц: казуара, эму и нанду. Казуары обитают в тропических лесах Новой Гвинеи и Северо-Востока Австралии, эму населяют Австралию и Тасманию, нанду – Южную Америку. Все эти птицы имеют на каждой ноге по три пальца с тремя фалангами, оперение у них очень рыхлое и мягкое. Яйцо казуара зеленовато-голубого цвета, большого нанду – с гладкой скорлупой желтовато-белого цвета, эму – черно-зеленого.

Яйцо – один из первых религиозных символов, в котором заключено все, что когда-либо будет создано. Вместилище всего сущего, оно содержит в себе зародыши жизни и движения, хотя и не обладает ни тем, ни другим. Удивительно, как из яйца, неважно, большого или крохотного, появляется на свет живое существо и вырастает в птицу. Особенно впечатляют эти огромные нелетающие пернатые – казуары, нанду и эму.

Американский омар. Homarus americanus

Витрину «Северные и тропические моря» в зале «Зоогеография» украшают крупные омары. Путь одного из них в Дарвиновский музей был весьма сложен.

Омары (Homarus) – это крупные морские десятиногие раки, внешне похожие на своих пресноводных собратьев. Из четырех известных видов американский омар (Homarus americanus) является самым крупным, его вес достигает 15 кг, а максимальная длина приближается к одному метру. Обитает он в водах Северной Атлантики от мелководья до глубины 800 м. В музее хранятся два экземпляра американских омаров, оба выставлены в витрине.

Один из них связан с Юрием Алексеевичем Гагариным, которого после первого полета в космос 12 апреля 1961 узнал весь мир. Гагарин совершал много зарубежных поездок, где часто получал различные подарки. Омар был преподнесен первому космонавту во время турне по американскому континенту (в 1961 или 1963). Конечно, Юрию Алексеевичу подарили выдающийся экземпляр. Его размер составляет 88 см без учета длины антенн. Сколько времени омар находился у Гагарина, остается невыясненным. Известно только, что ракообразное попало к академику Валентину Петровичу Глушко, стоявшему у истоков советской космонавтики. Затем гигант оказался в семье Алексея Владиславовича Елисеева, который и передал его Дарвиновскому музею в 2009.

Из истории развития жизни на земле

Василий Алексеевич Ватагин. Игуанодоны. 1937

Василий Алексеевич Ватагин (1884–1969) Юрское море 1939. Холст, масло. 200x290

В 1939–1940 к разделу «Происхождение и развитие жизни на Земле» В. А. Ватагин выполнил цикл картин-панно «Жизнь моря», иллюстрирующих смену морской фауны в различные геологические периоды. Работы должны были завершить серию панно К. К. Флёрова, изображающих наземную фауну этих эпох, поэтому их создание поручили именно Ватагину как «единственному анималисту-маринисту нашего Союза», по словам А. Ф. Котса. Специфику изображения ископаемых животных художник описывает так: «.. Я вижу их цвет и цвет окружающей природы несколько приглушенным. Мне представляются как бы не совсем реальные существа в не совсем реальном пейзаже. В романтической дымке встают передо мной из глубин времени эти необычайные и вместе с тем влекущие к себе образы».

На полотне показана поверхность юрского моря с его различными обитателями. Рептилии активно развивались на суше, но некоторые из них вернулись к жизни в воде. На первом плане справа изображен плезиозавр, высунувший из воды голову на длинной шее и левый передний ласт. Плезиозавры («подобные ящерицам»), несмотря на их название, меньше всего походят на ящериц как внешне, так и по образу жизни. Эти морские животные имели короткое округлое туловище, очень длинную шею (до 7 м у крупных видов), маленькую голову и ластообразные конечности. Длина плезиозавров была от 2 до 15 м. Иногда данных существ образно описывают как змею, продетую сквозь тело черепахи. Плавание плезиозавров напоминало подводный полет, примерно так же «летают» современные морские черепахи и пингвины. Названные животные являлись хищниками, их основную добычу составляла не слишком крупная рыба и головоногие моллюски. На картине перед плезиозавром плывет стайка из семи розовых белемнитов.

Слева на переднем плане виден ныряющий в погоне за двумя рыбами мозазавр. На заднем плане нарисованы четыре плывущих ихтиозавра, похожих на дельфинов. Ихтиозавры или «рыбоящеры» (длина до 13 м) были прекрасно приспособлены к жизни в воде, даже размножались в ней, полностью утратив связь с сушей. Справа вдали над морем виднеются три летающих ящера рамфоринха с длинными хвостами.

Моллюск Guildfordia yoka

Моллюски или мягкотелые – широко распространенные беспозвоночные животные, которых насчитывается более 150 тысяч видов. Первые моллюски появились в кембрийский период палеозойской эры, они освоили практически все среды обитания: морские и пресноводные водоемы, сушу. В коллекции моллюсков Дарвиновского музея более 20 тысяч экземпляров. Первые шаги к ее формированию были сделаны А. Ф. Котсом в начале XX века. Среди ранних поступлений – собрание морских тропических моллюсков Е. К. Попова и наземных брюхоногих моллюсков с Гавайских островов. В 1970-х в музей было передано более тысячи экземпляров тропических моллюсков, собранных во время тихоокеанских экспедиций Института океанологии Академии наук.

Guildfordia yoka – моллюск семейства турбинид, обитающий в Тихом океане от Японии до Австралии на глубине 100–500 м на песчаных грунтах. Впервые научное описание этого вида появилось в 1888. Раковина моллюска небольшая (порядка 10 см), но очень необычная по форме – с 7-10 длинными шипами. Она ценится коллекционерами и получила название «звездный тюрбан», ее форма послужила прообразом для создания логотипа Государственного Дарвиновского музея. Мотив раковин на протяжении многих веков использовался в символике и искусстве. Идеальная раковина закручивается по «спирали Архимеда», построенной по пропорции золотого сечения. Спираль являет собой схематический образ эволюции Вселенной. Подобно кругу, она связывается с образом бесконечности и воплощает идеи развития, непрерывности, космических ритмов. Раковина Guildfordia yoka напоминает солнце с лучами – древнейший космический символ, известный всем народам, обозначающий источник жизни, свет, знание.

Константин Константинович Флёров (1904–1980) Глиптодонт 1941. Холст, масло. 190x265

Данная картина написана К. К. Флёровым по заказу А. Ф. Котса к разделу «Дарвинизм и зоогеография» для иллюстрации связи вымершей и современной фауны. Она входила в серию панно, реконструирующих облик ископаемых животных, обитавших на Земле в плейстоцене, куда относятся следующие произведения: «Мегаладапис» (Мадагаскар), «Глиптодонт» (Южная Америка), «Токсодон» (Южная Америка), «Мегатерий» (Южная Америка), «Дипротодон» (Австралия). Ископаемые костные остатки мегатерия, глиптодонта и токсодона найдены Чарльзом Дарвином в Патагонии во время его кругосветного путешествия. Остатки древних ленивцев и броненосцев выглядели увеличенными копиями современных животных. Как и ныне живущие виды, они были уникальны и не встречались больше нигде в мире. Это навело ученого на мысль о связи между вымершей и современной фауной.

Глиптодонт – представитель вымершего семейства гигантских броненосцев, обитавший в Южной Америке. Глиптодонты или «вырезаннозубые» названы так в связи со строением зубов. Эти крупные животные (до 3,7 м в длину) имели очень твердый панцирь из костных щитков, «сцементированных» вместе. Даже хвост у глиптодонта был «бронированный» и заключался в футляр из налегающих друг на друга костных колец с шипами. На холсте броненосец ползет по выжженной солнцем глинистой равнине, где растут преимущественно различные кактусы. На горизонте виднеются светлые розовато-голубые скалы, раскаленный воздух словно вибрирует, небо написано раздельными мазками. На полотнах Флёрова животные органично «вырастают» из окружающего пейзажа. Глядя на них, остро чувствуешь, что под этим солнцем, на этой земле, посреди выжженной пустыни только так и никак иначе могут выглядеть населяющие ее живые создания. Они словно вылеплены из глинистой почвы, выточены ветрами и обожжены солнцем.

Фрагмент скелета костистой рыбы Plastysomus biarmicus со следами укуса мелозавра Татарстан, Монастырский овраг. Пермская система, татарский ярус

Палеонтологическая коллекция Дарвиновского музея насчитывает около 100 тысяч образцов. Как самостоятельная единица она начала формироваться в 1970-е и состоит в основном из материалов, собранных известными исследователями и коллекционерами – А. А. Эрлангером, Л. С. Гликманом, М. А. Ахметьевым, Р. Ф. Геккером, П. В. Александровым, В. С. Плотниковым, В. В. Меннером, Н. В. Покровской, Г. Н. Садовниковым, а также отдельных образцов других коллекторов. В ней представлены все основные группы органического мира – от сине-зеленых «водорослей» до представителей мамонтовой фауны.

Фрагмент скелета костистой рыбы – интересный экспонат. Ископаемые находки животных из мелководных лагунных или озерных отложений обычно отличаются лучшей сохранностью от захороненных в бассейнах рек или морей, где остатки организмов непременно подвергаются разобщающему действию водных потоков. Иногда такие находки несут свидетельства куда более важные, чем те, благодаря которым известны древние обитатели нашей планеты. Они позволяют судить о характере взаимоотношений животных прошлого.

В 1990 во время изучения пермских отложений ученые обнаружили ископаемых лучеперых рыб палеонисков и, в частности, вида Platisomus biarmicus, впервые описанного еще в середине XIX века. Новые находки преподнесли сюрпризы – несколько экземпляров явно были покусаны неизвестным хищником. Об этом говорили необычные очертания частично утраченных скелетов и покровов рыб, складывалось впечатление, будто они вырезаны, словно по лекалу, в то время как сохранившиеся части оставались в прекрасном состоянии. Для того чтобы найти виновника гибели платисомусов, необходимо было сравнить очертания отсутствующих частей и форму челюстей хищников, обитавших в водах этой лагуны. Им оказался мелозавр Melosaurus uralensis – древнее земноводное, охотно питавшееся палеонисками. Эту точку зрения подтвердили и обнаруженные там же копролиты – окаменевшие экскременты мелозавра, в значительной степени состоящие из чешуи платисомусов.

Василий Алексеевич Ватагин (1884–1969) Парейазавр и иностранцевия 1915. Бумага на картоне, акварель, белила. 68,5x101

Существует ли дар научного предвидения? Безусловно! Блестящим примером тому служит открытие, сделанное русским ученым-геологом Владимиром Прохоровичем Амалицким (1860–1917). Исследуя в своем в кабинете раковины древних двустворчатых моллюсков, привезенные с Европейского Севера, Владимир Прохорович обнаружил, что они удивительно похожи на те, что встречались в Африке. Амалицкий предположил, что и остальная фауна должна быть сходной. Напрашивался вывод, что когда-то Африка и Евразия являлись единым континентом, населенным родственными животными. В 1885–1887 ученый на свои средства обследовал бассейны рек Сухоны, Вытегры и Северной Двины. До него здесь побывали три экспедиции и назвали эти места «великим геологическим безмолвием». Владимиру Прохоровичу повезло больше – была собрана показательная коллекция, включающая ископаемые остатки рептилий и растений, сходных с африканскими, доказывающая его правоту. Тесное родство российской пермской и южноафриканской фауны стало абсолютно очевидным.

Парейазавр. Scutosaurus karpinski (из пермских отложений Европейской части России) Слепок скелета

С 1898 до 1914 в Архангельской губернии, близ города Котлас, на высоком берегу реки Малая Северная Двина, проводились масштабные раскопки под руководством Амалицкого. За это время из земли было извлечено более двухсот тонн конкреций, содержащих ископаемые остатки животных, обитавших на Земле около двухсот пятидесяти миллионов лет назад. Ни до, ни после этого раскопки подобного масштаба в России не проводились. Для извлечения скелетов из породы в Варшаве создали препараторскую палеонтологическую лабораторию, на работу в которую пригласили камнетесов, поскольку квалифицированных специалистов в России не было. Первый скелет отпрепарировали за 2,5 месяца, и 28 декабря 1900 в Геологическом кабинете Петербургского университета состоялся торжественный показ, в нем принимали участие профессора, репортеры и даже светская публика.

«Глазам присутствующих предстал скелет огромного допотопного животного с массивными, неуклюжими костями, с безобразной головой и челюстями, усеянными страшными зубами… Зала дрогнула от аплодисментов» – так описал скелет парейазавра репортер Александр Чехов, брат известного писателя. До находок Амалицкого считалось, что парейазавры обитали только в Африке.

В Дарвиновском музее находится слепок знаменитого парейазавра. Подлинник хранится в Палеонтологическом институте им. А. А. Борисяка РАН.

Михаил Михайлович Герасимов (1907–1970) Мужчина из грота Чжоукоудянь (синантроп) Историческое (устаревшее) название – Sinanthropus pekinensis Black, современное название – Homo erectus pekinensis 1949. Тонированный гипс. 40x50x36

В 1927 в каменоломне близ деревни Чжоукоудянь (50 км от современного Пекина) шведский геолог Б. Болин нашел коренной зуб ребенка, а английский анатом Давидсон Блэк (1884–1948) определил его принадлежность представителю неизвестного рода древних людей. Он выделил новый род и дал ему название «пекинский синантроп». Находка вызвала огромный интерес в мире науки. В 1929-1930-х китайский ученый Пэй Вэньчжун (1904–1982) обнаружил первых два черепа синантропа (точнее, черепные крышки), Блэк сделал их научное описание. К 1938 было найдено большое количество фрагментов черепов, зубов, а также костей скелета, принадлежавших более сорока различным особям. Судя по строению бедренных костей, синантроп ходил прямо.

Во время Второй мировой войны все ископаемые находки синантропа исчезли, остались только слепки. «Пекинскому человеку» не повезло больше всех. Когда японские войска подходили к Пекину, ящики с окаменелостями в сопровождении морских пехотинцев США были предусмотрительно вывезены на поезде в порт Циньхуандао, где их ждал пароход, но пропали по дороге, бесследно исчезли где-то между вокзалом и портом.

А. Ф. Коте сумел достать несколько слепков, причем самых ранних, они выставлены в экспозиции. Ученый прекрасно понимал, что в сложившейся драматической ситуации с подлинниками ими необходимо дорожить. На основе слепков известным антропологом, археологом и скульптором, доктором исторических наук Михаилом Михайловичем Герасимовым, автором методики восстановления лица по черепу, была создана реконструкция образа синантропа.

Константин Константинович Флёров (1904–1980) Неандерталец с лохматым носорогом 1947. Фанера, масло, 104x147

Один из самых распространенных видов мамонтовой фауны Евразии – шерстистый носорог (Coelodonta antiquitatis). Его остатки обнаружены на территории от Британских островов на западе до Чукотки и Камчатки на востоке. Шерстистый носорог являлся очень крупным зверем, вторым по величине среди животных мамонтовой фауны Северной Евразии. Он был хорошо приспособлен к холодному и сухому климату позднего плейстоцена: густая, длинная шерсть и очень толстая кожа защищали его от непогоды, длинные и уплощенные передние рога, очевидно, служили для разгребания снега, питался он низкорослой растительностью. Эти звери вели одиночный образ жизни.

Картина-панно из серии «Среда и быт людей палеолита» создана К. К. Флёровым для раздела экспозиции «Происхождение человека». Центральное место на ней занимает изображение шерстистого носорога – одно из лучших в его творчестве. Так достоверно передать характерный ландшафт ледникового периода, оживить его былых обитателей было под силу только художнику-палеонтологу. Благодаря развитому воображению живописец смог представить полную драматизма картину охоты неандертальцев.

Сквозь бурю, утопая в рыхлом снегу, бредут два носорога – мать с детенышем, который по грудь провалился в сугроб. К животным, пользуясь непогодой, осторожно подкрадываются два охотника. Фигуры древних людей написаны в характерной для Флёрова экспрессивной манере. Разворачивается жестокая борьба за существование, выжить в которой сможет сильнейший.

Василий Алексеевич Ватагин (1884–1969) Мамонты 1941. Холст, масло. 190x275

Мамонты – пожалуй, самые известные древние хоботные. Их первые изображения были сделаны еще первобытными художниками. Несколько сотен тысяч лет назад наступила эпоха великих оледенений. Климат на планете очень сильно изменился, а вместе с ним и животный мир. На Земле в то время сформировался фаунистический комплекс, который получил название «мамонтовая фауна». Следует отметить, что В. А. Ватагин неоднократно обращался к изображению мамонтов в графике и живописи. В целом, композиции всех этих произведений одинаковы: ископаемые гиганты надвигаются на зрителя, величественно и неотвратимо. Картина «Мамонты» написана мастером на тему «Дарвинизм и эволюция хоботных животных». «…Строение мамонта рисуется как заключительный этап, последнее звено всей эволюции слонов, последней „веточкой“ на „родословной“ хоботных животных, а не коим образом не предком современного африканского или индийского слонов» – считал А. Ф. Коте.

На этом полотне показаны три мамонта: на первом плане в центре – взрослое животное с большими изогнутыми бивнями, покрытое густой длинной шерстью, справа за ним следуют еще два – один с бивнями, а другой – без. На полотне положение бивней мамонта показано согласно представлениям первой половины XX века. Они направлены вверх и в стороны, а не вниз и навстречу друг другу, как принято считать сейчас.

Василий Алексеевич Ватагин (1884–1969) Кроманьонец с северным оленем (Первый художник) 1918. Гипс тонированный. 230x130x160

Скульптура «Кроманьонец с северным оленем» была в составе символической группы «Первобытные люди», созданной В. А. Ватагиным по заказу А. Ф. Котса на тему «Развитие человека». В нее также вошли произведения, которые и сейчас украшают залы музея: ориньякский человек, сидящий на голове убитого мамонта и отбивающий его бивень, – «Первое орудие», двухфигурная композиция «Неандертальцы в борьбе с пещерным медведем».

Фигура кроманьонца выполнена скульптором по точным измерениям скелета. В руке первобытный художник держит кусок бивня с изображением мамонта (сам этот предмет находится в Палеонтологическом музее Парижа). Коте так описывает произведение: «Вот он стоит во весь свой двухметровый рост, былой хозяин леса и степей, и тундр позднего палеолита. Голова и шкура северного оленя сброшены у его ног. Откинув голову и торс, он смотрит на обломок мамонтового бивня, на который он нанес контуры этого животного, этот чудесный образец искусства, что считается непревзойденным и до наших дней».

Люди позднего палеолита были охотниками – на стоянках найдены многочисленные кости бизонов, туров, шерстистых носорогов и мамонтов. В 1879 на северном побережье Испании, в пещере Альтамира, обнаружили наскальные изображения животных, возраст которых впоследствии определили в четырнадцать тысяч лет. Это и последовавшие за ним открытия других пещер с рисунками показали, что первобытному кроманьонскому человеку было свойственно и высокое художественное творчество.

Василий Алексеевич Ватагин (1884–1969) Дронты 1938. Холст, масло. 120x100

Согласно теории Ч. Дарвина, основной движущей силой эволюционных изменений организмов является естественный отбор, а необходимые условия его возникновения – различия между организмами и конкуренция за ограниченные жизненные ресурсы. Результат естественного отбора сводится к тому, что более приспособленные особи выживают и оставляют потомство, а менее приспособленные вымирают.

Поэтому многие произведения живописцев были посвящены раскрытию темы «Борьба за существование». О ее серьезности и трагичности свидетельствуют полотна из серии «Нелетающие птицы», в которую входит, среди прочих, картина «Дронты». Само название этих птиц с какого-то момента стало олицетворять печальную участь организмов, исчезнувших с лица планеты. Дронты обитали на острове Маврикий, где до прихода человека не было сухопутных хищников. В процессе эволюции они утратили способность летать и были абсолютно беззащитны. В 1638 голландцы завезли на остров собак, кошек и свиней, дронты оказались обречены – животные поедали птенцов и яйца, люди истребляли взрослых особей, в итоге к 1681 дронты полностью исчезли. С тех пор их судьба – один из показательных примеров того, как наступающая цивилизация за считаные десятилетия уничтожает целые виды. На картине В. А. Ватагин изобразил дронтов, чей облик был известен по рисунку голландского художника Руланта Савери (1576-1639), видевшего птицу в зверинце императора Священной Римской империи Рудольфа II. В Дарвиновском музее хранится единственный в России скелет дронта, подобных в мире насчитывается всего полтора десятка.