Текст книги "Диджей: Играющий в темноте"

Автор книги: DJ Шмель

Соавторы: DJ Шевцов, DJ Miller, DJ Шмель, DJ Карпекин,DJ Карпекин,DJ Miller
сообщить о нарушении

Текущая страница: 7 (всего у книги 13 страниц)

Глава 4
ДЕЛО ТЕХНИКИ

О современном CD и старомодном виниле; о клубных проигрывателях и микшерах; о ноутбуках и MIDI-контроллерах – об их возможностях и необходимостях; о том, сколько за все это придется отстегнуть, и главное – стоит ли это делать

Прочитав эту главу, вы не научитесь пользоваться клубной техникой. Постигать тонкости аппаратуры с бумаги – все равно что учиться водить автомобиль по ICQ. В этом деле нужна практика. Тренируйтесь как можно больше, спрашивайте совета у бывалых, задавайте вопросы на форумах – и будете с «железом» на короткой ноге. А мы ограничимся общими, но от этого не менее интересными моментами.

Музыкальные носители

Скажем сразу: выбор музыкального носителя – отнюдь не главное в диджейском деле. Для публики на танцполе, равно как и для промоутеров, неважно, на чем играет диджей: на пластинках, CD, с ноутбука или бобинного магнитофона, – до тех пор, пока он играет качественную музыку, которая доставляет людям удовольствие. Поэтому ориентироваться при выборе носителя стоит лишь на свой вкус и цвет.

На данный момент самыми популярными музыкальными носителями в России остаются виниловые пластинки и CD-диски. И у тех, и у других есть свои плюсы и минусы.

1. Винил

Другое, уже почти канувшее в Лету, название винила, – грампластинка. Это аналоговый аудионоситель, представляющий собой двусторонний (реже односторонний) диск из синтетических материалов. На его поверхности отштампована непрерывная, извилистая канавка или дорожка. Она являет собой отражение звуковых волн.

Звуки из пластинки извлекаются с помощью игл. При движении по извилинам дорожки пластинки игла начинает вибрировать. Эта вибрация приводит к образованию небольшого электрического сигнала, который проходит через фонокорректор, усилитель и становится слышным через динамики.

Из истории винила

Старейшей грампластинкой в мире считается звукозапись, сделанная в 1860 году. Ее протяженность составляет 10 секунд и представляет собой отрывок из французской народной песни. А проиграть ее удалось с помощью устройства под названием фоноавтограф, который процарапывал звуковые дорожки на листе бумаги, вычерненном дымом от масляной лампы. С тех пор не раз менялись форма и технология изготовления пластинок. До середины XX века пластинки выпускались из эбонита и шеллака, но потом эти материалы были вытеснены более дешевым – винилом. С ним мы и имеем дело по сей день.

У большинства из нас виниловые пластинки вызывают ассоциации с советскими проигрывателями, пыльными бумажными конвертами и характерным шумом в динамиках. Часто приходится слышать о том, что винил остался в прошлом, вытесненный аудио CD и MP3. Но есть категория людей (и она не так уж малочисленна), которые уверены: винил жив, и у него светлое будущее.

Сегодня многие звукозаписывающие компании сперва выпускают альбомы на виниле, и только потом – на CD-носителях и в цифре. Причина этому не в лучшем звучании, а в том, что винил труднее скопировать в МР3 и выложить в Сеть. Так компании предупреждают пиратство и получают дополнительную прибыль.

DJ Шмель:

Виниловая пластинка – это как бы скачок в прошлое… Она, в отличие от остальных носителей, прожила с человечеством неимоверно долго – уже больше столетия. Винил впитал в себя дух времени, дух совершенно разных музыкальных эпох. Понятно, что его власть не может быть сиюминутно свергнута никаким новомодным изобретением. Эта связь диджей – пластинки еще очень и очень сильна.

А теперь о главном – о качестве звука. По мнению многих диск-жокеев и музыкантов, у винила он более теплый, живой, глубокий, даже «бархатный». Здесь, конечно, нужно сделать оговорку – эти эффекты можно ощутить только при хорошем оборудовании и высоком качестве записи. Иначе вместо магических звуков музыки есть риск услышать лишь щелчки да шипение.

Качество звука на сегодняшних виниловых альбомах превосходит качество на пластинках «старой школы» XX века. Еще в 80-х годах компании выпускали пластинки весом 120 г. Сейчас они стали более толстыми и, как следствие, тяжелыми – 180 г, и записаны с использованием более сложного электронного оборудования.

Явный минус винила – низкая практичность. На CD можно записать гораздо больше треков, при этом они миниатюрней и легче. С винилом сложнее. Таскать за собой по клубам кейсы с 80 пластинками под силу не каждому, а если и под силу – то, поверьте, не слишком удобно.

Кроме того, считывание звука с пластинки, как мы знаем, происходит механическим способом. Это приводит к износу как самого носителя, так и иглы проигрывателя.

Магазины пластинок даже в крупных городах обычно можно пересчитать по пальцам. С одной стороны, это придает винилу некую «элитарность», с другой – создает винильщикам лишние проблемы, ограничивая выбор. При этом цена на винил значительно выше, чем на CD и цифру.

2. CD (компакт-диск)

Изначально компакт-диск был создан для цифрового хранения аудио, но в настоящее время широко используется как устройство хранения данных широкого назначения, в том числе музыки в формате MP3.

По науке, CD – это оптический носитель информации в виде диска с отверстием в центре. Он представляет собой поликарбонатную подложку толщиной 1,2 мм и диаметром 120 мм, покрытую тончайшим слоем металла и защитным слоем лака. Информация на диске записывается в виде спиральной дорожки так называемых пит, выдавленных в поликарбонатной основе, и считывается при помощи лазера.

Из истории CD

Компакт-диск появился на свет в 1979 году благодаря стараниям компаний «Philips» и «Sony». На «Philips» разработали общий процесс производства, а на «Sony» – оригинальный метод кодирования сигнала. В 1982 году, под Ганновером (Германия) началось массовое производство компакт-дисков. Выпуск первого коммерческого музыкального CD был анонсирован в 1982 году. Если историки не врут, то на нем был записан альбом «The Visitors» группы ABBA.

Диджеи, играющие на CD, сегодня встречаются гораздо чаще винильщиков. Оно и неудивительно: диски, без сомнения, удобней – хотя бы потому, что меньше и транспорта-бельнее. Если приплюсовать к этим достоинствам большую емкость и возможность самостоятельной записи – то победа в схватке винил – CD оказывается определенно за новыми технологиями.

То самое приятное, искаженное звучание, за которое некоторые боготворят винил, компакт-дискам недоступно. Хорошо это или нет – решать вам. CD дает чистый, оригинальный звук, и его качество, без сомнения, на высоте. Речь идет, конечно, об аудио– или WAV-форматах, а не об МР3-треках, записанных на диск. MP3 – это по определению стандарт сжатия звука с потерями, и ухудшение качества тут неизбежно.

Выбор музыкального материала у диджея, играющего на компактах, несоизмеримо шире, чем у поклонников винила. В магазинах полно CD со свежей музыкой, а лейблы и отдельные музыканты все чаще предлагают свои треки к платной загрузке через Интернет (разумеется, в хорошем качестве). В результате выигрывают все: диджеи получают актуальные новинки быстрее, а лейблы и авторы избавляются от затрат, связанных с необходимостью выпускать релизы на физическом носителе.

DJ Шевцов:

У CD как музыкального носителя практически отсутствуют недостатки. Кто-то может возразить – дескать, играть на компактах менее «гламур-но»… типа винильщики больше нравятся девушкам… По-моему, все это – глупые домыслы, имеющие мало отношения к объективной реальности. Я давно и с радостью перешел на CD. А зачем, спрашивается, игнорировать прогресс?

Для тех диск-жокеев, которые никак не могут определиться с музыкальным носителем, есть отличное решение. Сейчас доступно оборудование, позволяющее одновременно использовать винил, CD и даже ресурсы компьютера. Их можно сочетать как угодно – под любую цель и настроение.

Проигрыватели

О назначении проигрывателей догадаться несложно: на них проигрывают диски и виниловые пластинки. В зависимости от типа носителя различают виниловые вертушки и CD-плееры. В классическом диджеинге проигрыватели используют парами – чтобы иметь возможность сменять одну композицию другой без остановок и изменений в темпе, то есть сводить. Для плавного сведения на проигрывателях предусмотрен механический или цифровой питч-контроль – регулятор темпа воспроизводимого трека в большую или меньшую сторону в виде ползунка или кнопочек. Вот, пожалуй, и вся общая информация о диджейских проигрывателях. Перейдем к частным случаям.

1. Вертушки

Проигрыватель виниловых пластинок – непростое механическое устройство. Но диджею совсем необязательно знать вдоль и поперек все элементы его управления: чаще всего он имеет дело лишь с некоторыми из них. Главное – найти кнопку включения питания и пуска (она же, кстати, служит и для остановки), а остальное приложится.

Предыстория вертушек

Все началось в конце XVII века, когда во Франции появились музыкальные ящики для обучения певчих птиц. Внутри них в несколько рядов были размещены звучащие трубки, меха и валик, на который записывалась максимум одна пьеса. Инструмент представлял собой что-то вроде небольшого органа без клавиатуры. В конце XIX века он был усовершенствован: валики заменили на перфорированные круги. Так родилась шарманка. А в 1877 году Томас Эдисон (Thomas Alva Edison) изобрел фонограф – устройство для механической записи звука и его воспроизведения. С помощью иголки и фольги он выдавил винтовую канавку переменной глубины и стал двигать по ней иголку. Она совершала колебания, а связанная с ней мембрана издавала звук. В начале XX века на основе фонографа был создан граммофон – уже более серьезное устройство для воспроизведения музыки. Оно положило начало четкому, самостоятельному воспроизведению звука с граммофонных пластинок. Однако граммофон был довольно громоздким устройством, поэтому вскоре появилась его портативная версия – патефон (название не случайно: первые патефоны выпустила французская фирма «Пате» (Pathe Freres)). После появления долгоиграющих грампластинок патефоны постепенно стали выходить из употребления, и им на смену пришли электрофоны (электропроигрыватели) и радиолы. Они отличались от граммофона тем, что механические колебания иглы звукоснимателя преобразовывались в электрические колебания, усиливались усилителем звуковых частот и затем преобразовывались в звук электроакустической системой. Кроме того, сама система включала в себя электродинамические громкоговорители. Именно эти устройства стали предшественниками профессиональных диджейских вертушек.

Первым делом обратим внимание на привод вертушки. Он определяет, каким образом вращение передается от электромотора к блину (то есть к опорному диску – круглой вращающейся платформе, на которую кладется пластинка). Привод бывает двух видов – прямой и ременной. Прямой предполагает расположение мотора непосредственно под блином и прямое соединение с ним. Как результат – более высокий крутящий момент и минимальные отклонения в скорости вращения блина. Первой вертушкой с прямым приводом была «Technics SP-10», выпущенная в 1969 году. Именно из нее чуть позже выросла легендарная модель SL-1200.

DJ Карпекин:

Компания «Technics» считается лидером в производстве винилового оборудования. Их вертушка «Technics SL1200MK2» – это классика жанра. Большинство диджеев-винильщиков в райдере указывают именно этот проигрыватель. У него есть более поздние разновидности, например MK5, но по сути они мало чем отличаются от исходника. Это совершенно неубиваемые и предельно качественные вертушки, равных которым, вероятно, нет.

Ременной привод – куда менее надежный вариант. В таких вертушках вращение от мотора к блину передается с помощью ременной передачи. Соответственно, стабильность скорости вращения и крутящий момент уменьшаются. Наш добрый совет: держитесь подальше от таких вертушек, для профессионального диджеинга они не годятся.

Мы уже несколько раз упомянули словосочетание «крутящий момент». Это тоже немаловажная характеристика. Чем больше крутящий момент, тем быстрее разгоняется блин и тем больше сил нужно приложить диджею, чтобы его остановить. Стандартный крутящий момент, используемый, например, в SL-1200, составляет 1,5 кг/см. Меньше – хуже.

Какие же «чудеса» и полезности таят в себе диджейские вертушки? Многие модели имеют цифровой выход, что позволяет подключать их к компьютеру или другим устройствам с цифровым входом. Небесполезной является функция «Master Tempo», заимствованная вертушками у CD-проигрывателей. Она позволяет менять скорость воспроизведения трека, сохраняя тональность (как известно, изменение скорости воспроизведения с помощью питча тональность трека меняет). Существует еще целый ряд прибамбасов, которыми производители оснащают свои проигрыватели – но в редком случае это действительно нужные, пригодные для использования функции.

Крупнейшие мировые производители вертушек

«Technics» – модель SL-1200MK2 и более поздние модификации являются стандартом клубного оборудования во всем мире.

«Vestax» – более дешевый и при этом более функциональный вариант; основная линейка называется PDX.

«Stanton», «Numark», «Gemini» – производители третьего эшелона, делают еще более бюджетные, но вместе с тем менее качественные вертушки, которые зачастую «хромают» в мелочах.

Раз уж мы заговорили о вертушках, необходимо вспомнить и о таких сопутствующих деталях, как картриджи и иглы. Часто они идут в комплекте с вертушками, часто – но не всегда. Картридж крепится на корпус головки или совмещается с ним в одно целое. Он предназначен для преобразования механических колебаний иглы в электрические импульсы. В него, собственно, и вставляется игла, которая передает ему эти колебания. Важной характеристикой картриджа является частотный диапазон. Чем он шире, тем лучше передается звук (неплохой показатель – до 18 000 Гц).

Обычно картриджи продаются вместе с иглами, но последние имеют свойство изнашиваться, так что через какое-то время новый комплект игл придется покупать отдельно. Иглы, как вы понимаете, служат для снятия звука. Они бывают двух видов заточки – сфера и эллипс. Как правило, вторые дают более качественное звучание, но при этом быстрее изнашивают пластинки. Сферические иглы стоят дешевле.

Мировые производители игл и картриджей

«Stanton» – модель «Stanton 680 V3» – выбор множества американских хаус-диджеев.

«Shure» – картридж со сферической иглой «Shure M44—7» прекрасно зарекомендовал себя у скрэтчеров.

«Ortofon» – более дорогой вариант, спектр моделей очень широк.

И последний специфический аксессуар для игры на вертушках – слипматы. Это мягкие синтетические прокладки, которые размещаются между блином вертушки и пластинкой, чтобы уменьшить трение между ними. Обычно толщина слипматов составляет несколько миллиметров, для скрэтчинга используются более тонкие.

Мировые производители качественных слипматов

«Technics»;

«Stanton»;

«Ortofon».

2. CD-проигрыватели

Цифровой мир сложнее аналогового, но он, несомненно, дает большую свободу. При умелом использовании и удачной комбинации заложенных в CD-проигрывателях возможностей диджей имеет все шансы стать любимчиком танцпола.

Итак, первое, что приходит на ум, когда говоришь о CD-проигрывателях, это – «Pioneer». Именно эта компания разработала клубный стандарт оборудования в виде плеера «Pioneer CDJ-1000» (2001 год). С тех пор у нее нет конкурентов. Если в мире винила есть производители второго и третьего эшелонов, здесь существует только «Pioneer». Остальное – плохие копии.

У плеера «Pioneer CDJ-1000» со временем появились обновленные версии. Самая свежая модификация – CDJ-1000 MK3 (2006 год). Она имеет чувствительное к прикосновению колесо поиска с эмуляцией винила, информативный дисплей с отображением волновой структуры трека, функцию «Master Tempo», автоматический счетчик BPM, поддерживает MP3, CD, CD-R и CD-RW. И это – далеко не все функции.

DJ Miller:

Я, как и большинство диджеев, выбираю «Pioneer», а точнее – CDJ-1000 MK3. Это удивительный плеер: он смог полностью эмулировать работу с винилом на CD. Создается полное впечатление, что ты играешь на виниловом проигрывателе. Ты ни в чем не ограничен – ни в скрэтче, ни в других эффектах и манипуляциях, которые мог совершать с виниловым диском. Плюс к этому MK3 обладает очень высокой надежностью. Единственный минус – эти CD-деки стоят немалых денег. Насколько я знаю, они самые дорогие на рынке.

CD-плееры от «Pioneer» представляют собой одинарные проигрыватели (диджею для игры нужно как минимум два таких). Между тем существуют заранее сдвоенные производителем деки – к примеру «Denon DN-D4500». По качеству и всему остальному они серьезно уступают «Pioneer», поэтому не будем останавливаться на них.

Компании «Stanton», «Numark», «Gemini» и «Denon» не оставляют попыток закрепиться на рынке производства CD-про-игрывателей, выпуская более бюджетные, но гораздо менее качественные плееры. Их используют, в основном, для обучения, но не для профессиональной игры. Интересный факт: одно время в сегмент «цифровых вертушек» пробовала внедриться компания «Technics» – лидер на рынке виниловых проигрывателей. Она выпустила «Technics SL-DZ 1200», но модель вышла неудачной и не получила широкого распространения.

Основной функцией любых проигрывателей – впрочем, как и вертушек – для диджея является питч-контроль, позволяющий регулировать скорость воспроизведения. Диапазон питча в современных дисковых проигрывателях обычно переключается в пределах от ±6 % до ±100 %.

Помимо питч-контроля, CD-проигрыватель обычно имеет дисплей, где отображаются номер текущего трека, его время, значение питча и другая информация. Главные используемые в работе кнопки – «вкл/выкл», кнопка поиска трека, перемотки, воспроизведения/паузы, а также «Cue» и «Pitch bend». Если нажать «Cue» в режиме паузы, то плеер сохранит текущую точку трека в памяти, если в режиме воспроизведения – вернет к ранее сохраненной точке и поставит проигрыватель в режим паузы. Удержанием кнопочек «Pitch bend» можно ускорять или притормаживать трек, они используются для быстрых коррекций. Есть еще колесо поиска (джог). В режиме паузы оно превращается в инструмент точного поиска по треку, при воспроизведении – дает быстрое перемещение по нему.

Это базовые функции диджейских CD-про-игрывателей. Они используются диджеем большую часть времени, и их знания вполне хватит для успешной работы. Остальное лишь приукрасит игру.

Микшерный пульт (микшер)

Без него диджеинг попросту невозможен. Микшерный пульт – это сердце любой диджейской установки. С помощью микшера диджей управляет звуком, идущим из проигрывателей, и именно микшер позволяет выполнить сведение и большую часть профессиональных трюков.

Среди производителей пультов мелькают совершенно разные фирмы, в ассортименте которых есть как неплохие бюджетные, так и супернавороченные микшеры. Но впереди планеты всей – опять компания «Pioneer». Ее микшеры отличает высокое качество в сочетании с функциональностью. Именно «перу» «Pioneer» принадлежит модель DJM600 со встроенным эффект-процессором – клубный стандарт микшерного пульта, в свое время получивший звание лучшего DJ-микшера в мире.

Мировые производители микшеров

«Behringer», «Gemini», «Numark» – бюджетные микшеры (до $200).

«Vestax» (отдельные модели), «Stanton» – средней ценовой категории ($200–500).

«Pioneer», «Vestax», «Urei», «Allen & Heath» – дорогие (от $500).

DJ Miller:

Компания «Pioneer» часто обновляет свою линейку пультов – в соответствии со всеми новыми веяниями. Она отслеживает, что нужно диджеям из функций, фильтров, даже нанимает для этого диджеев-консультантов. Топовые диск-жокеи мира сами говорят им, чего не хватает, что должно быть в новом поколении пультов. «Pioneer» также являются пионерами (извините за тавтологию) цифрового звучания. Они совершили революцию в клубных инсталляциях, правда, не все еще это оценили по достоинству! Ну а что касается качества звука, тут никто не может сравниться с компанией «Allen & Heath». Она славится своими ламповыми аналоговыми пультами, которые выдают просто невероятное, идеальное звучание – на порядок выше всех остальных пультов. На них сидят, в основном, американские диджеи, а у нас все же популярней «Pioneer».

Визуально пульт представляет собой панель с множеством ручек и ползунков, функционально – устройство для смешивания звуковых сигналов из проигрывателей и подачи их на основной выход. Минимальное количество каналов, как вы догадываетесь, два. При этом количество каналов совсем необязательно равно количеству входов, более того, обычно оно в два раза больше – четыре. Спрашивается, зачем это нужно? Дело в том, что микшер может иметь переключатель, определяющий, с какого входа на него пойдет сигнал. Например, первому каналу можно назначить как первый, так и второй вход. Выходит, что даже к двухканальному микшеру можно подключить, к примеру, по виниловой вертушке и CD-проигрывателю с каждой стороны.

Раз заговорили о входах, вспомним и о выходах. Они бывают такими: основной выход, выход на запись (необязателен), выход на мониторы и разъем для наушников. К основному выходу подключается усилитель, который, в свою очередь, передает сигнал на колонки танцпола.

Приготовление микса предполагает смешивание ингредиентов – то есть треков. Именно для этой цели в диджейский пульт встраивают кроссфейдер – плавающий переключатель, служащий для плавного смешивания канальных сигналов. При передвижении бегунка музыка с одного канала замещается музыкой с другого. Если остановить бегунок посередине, оба канала будут звучать на большом звуке одновременно.

Важной частью микшера являются эквалайзеры каналов. Это вращающиеся регуляторы, позволяющие изменять тембр, то есть корректировать звук по частотам, оставляя неизменными тональность, темп и размер произведения. На каждый канал необходим как минимум трехполосный эквалайзер – чтобы управлять уровнем верхних, средних и низких частот. Эквалайзеры созданы как для развлечения (то есть «расцвечивания» микса), так и для вполне насущной задачи – корректировки акустических свойств клубных помещений.

Веселыми огоньками прыгают в такт треку на микшере индикаторы уровня звука. Они отображают уровень громкости треков на разных пластинках (а он изначально может существенно отличаться). Хорошо, если в пульте предусмотрены индивидуальные индикаторы для каждого канала. Хотя, в принципе, достаточно и одного – уровня основного выхода микшера.

На пульте также расположены счетчики BPM. Они автоматически определяют темп трека, воспроизводимого через канал, а это полезно при сведении.

Еще одна необходимая для диджейского пульта вещь – семплер. Он позволяет записывать маленькие звуковые фрагменты, которые воспроизводятся нажатием кнопки или закольцовываются в режиме «Loop».

Пульты средней и высокой ценовой категории обычно содержат многочисленные эффекты. С их помощью можно придать музыке выразительность или даже изменить ее до неузнаваемости. Если в пульте эффекты не заложены – ничего страшного: их можно докупить и подсоединить к пульту.

Некоторые эффекты пульта «Pioneer DJM-600» (эффект-процессор встроен)

Delay – входящий звук единожды повторяется эхом;

Echo – входящий звук повторяется эхом многократно, с угасанием;

Auto Pan – звук начинает гулять слева направо и наоборот;

Auto Filter – волнообразное изменение теплоты звука;

Flanger (на сленге – «паровоз») – звук становится похож на то, что издает старинный паровоз, вылетающий из тоннеля;

Reverb – реверберация, то есть эмуляция акустических свойств помещения.

Если вас интересует маршрутизация звука – то есть как звуковой сигнал от проигрывателей проходит через микшерный пульт, и какие регуляторы, фейдеры и другие элементы управления встречаются на его пути – спешим вас расстроить. Об этом читайте в инструкции к микшеру, а не в этой книге.

Наушники

Диджей обязан слышать, что он играет, и делать это принято через наушники. Не то чтобы без них свести треки было невозможно – но их использование совершенно точно облегчает диджею работу. Однако находятся такие мастера, которые с большей радостью играют без этого приспособления. Что ж, это их право, мы не настаиваем.

Наушники, в отличие от вертушек или пульта, являются личным диджейским аксессуаром (или если хотите – частью аппаратуры): клуб их обычно не предоставляет.

Профессиональные диджейские наушники существенно отличаются от того, что продают в переходе метро по 50 рублей. К ним предъявляются особые требования, связанные с непростыми условиями их использования. Во-первых, это отличная звукоизоляция. В клубе всегда шумно, а для диджея очень важно хорошо слышать то, что происходит в наушниках. Это требование определяет сам их вид – большие чашки, полностью обхватывающие ушную раковину.

Во-вторых, хорошие диджейские наушники должны позволять удобно использовать их, когда диджей слушает одним ухом (другим нужно хотя бы иногда слушать мониторы[11]11
  Мониторы – это колонки, которые стоят рядом с диджееем и направлены в зал. Звук от них доходит на танцпол с задержкой, так как отражается от стен. Имеются в виду задержание, проходящий звук, вспомогательный звук и др.


[Закрыть]). Для этого делают вращающиеся чашки или «сломанные уши», которые легко заламываются в сторону, а также плечевые накладки.

Кроме того, у наушников должны быть высокий диапазон частот, прочная конструкция и крепкий кабель – все-таки их применяют в достаточно агрессивной среде.

DJ Miller:

Кстати, первые профессиональные наушники, которые использовали диджеи, изначально предназначались не для них, а для телерепортеров. Тем было сложно вести спортивные репортажи: мешали звуки с трибун. Для них сделали особые наушники – подавляющие интершум. Еще в ходу у диджеев были наушники для барабанщиков: они хорошо фиксировались на голове, не слетали. И только сравнительно недавно компании-производители заметили своих новых клиентов – диджеев – и стали запускать специализированные линейки.

Выбор приличных наушников сегодня очень широк – каждый найдет что-нибудь на свой вкус.

Лучшие производители диджейских наушников

«Sennheiser»;

«Stanton»;

«Sony»;

«Pioneer»;

«Technics».

Сколько стоит качественное диджейское оборудование

Для игры на виниле:

Две вертушки

«Technics SL-1200MK2» около 50 000 рублей;

Микшер «Pioneer DJM600» около 32 000 рублей;

Наушники

«Pioneer HDJ-1000» около 7000 рублей;

Набор «картридж + иглы» «Ortofon» около 5000 рублей;

Два слипмата «Ortofon» около 1000 рублей;

Итого: около 95 000 рублей. Для игры на CD:

Два плеера

«Pioneer CDJ-1000 MK3» около 100 000 рублей;

Микшер «Pioneer DJM600» около 32 000 рублей;

Наушники «Pioneer HDJ-1000» около 7000 рублей;

Итого: около 139 000 рублей.

Набор менее качественной аппаратуры может обойтись значительно дешевле – примерно в 35 000 рублей. За меньшие деньги можно также приобрести подержанную технику. Но стоит ли рисковать и экономить на себе?

DJ Miller:

Статусные диджеи в своих райдерах обычно акцентируют внимание на оборудовании. Это нужно, чтобы сыграть сет наилучшим образом. Каждый из нас привык к определенной аппаратуре. Если клуб не может ее предоставить, это может стать основанием для отмены выступления. Вообще, диджейская техника быстро взаимозаменяема, поэтому подобные проблемы редки. И если честно – профессиональный диджей должен уметь играть на чем угодно, причем делать это на высоте.

Немного о ноутбуках и MIDI-контроллерах

Игра на вертушках и CD-проигрывателях все еще остается классикой жанра. Однако прогресс не стоит на месте, развиваются цифровые технологии, и появляются все новые приспособления для реализации диджейских талантов. Так, набирает обороты игра с ноутбука (портативного компьютера, называемого во всем остальном мире лэптоп (англ. laptop)) при помощи MIDI-контроллеров.

В этом случае на компьютер устанавливается специальная программа-эмулятор (например, Traktor). Она превращает компьютер в полноценную диджейскую установку – с виртуальными проигрывателями, возможностью управления питчем, виртуальным микшером и пр. Но работать со всем этим при помощи мышки и клавиатуры не слишком удобно. Для этого используют MIDI-контроллеры – устройства с набором элементов управления, имитирующих проигрыватели и микшер, которые подключаются к компьютеру через интерфейс MIDI.

MIDI (Musical Instrument Digital Interface) – это цифровой протокол соединения электронных музыкальных инструментов друг с другом или с компьютерами. Он позволяет воспроизводить (и записывать) музыку путем выполнения/записи специальных команд. Воспроизводящее устройство или программа называется синтезатором (секвенсором) MIDI и фактически является автоматическим музыкальным инструментом.

MIDI-контроллер сильно облегчает жизнь компьютерному диджею, делает использование компьютера максимально естественным. Чтобы вывести трек на танцпол, диджею не приходится вглядываться в экран ноутбука и дрожащей рукой хвататься за мышку, перетаскивая ползунок виртуального микшера. Достаточно открыть реальный фейдер на контроллере. Тот, в свою очередь, сообщит программе о текущем положении ползунка, и виртуальный ползунок на экране одновременно придет в движение. Так же и с остальными элементами управления.

Использование компьютера в сочетании с MIDI-контроллером – вполне бюджетный, по сравнению с классическими, вариант. Самый популярный контроллер в мире «Vestax VCI-100» стоит порядка 20 000 рублей.

DJ Miller:

Многие в силу каких-то причин воспринимают диджеев, играющих с ноутбука, несерьезно, как любителей. И зря. Это тоже профессиональный диджеинг, даже несколько более прогрессивный. Сегодня самые именитые диджеи мира не брезгуют использовать лэптопы в своих сетах, и от этого они, поверьте, только выигрывают.