Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (ЭК)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 24 (всего у книги 30 страниц)
Экспозиция склонов
Экспози'ция скло'нов, ориентировка склонов по отношению к странам света и к соответственно направленным в пространстве процессам, прежде всего господствующим ветрам. Склоны, открытые ветру, называются наветренными, находящиеся в ветровой тени – подветренными. Склоны северной и южной Э. с. различаются по радиационно-термическим характеристикам, что вызывает различия в режиме и характере экзогенных процессов, в сроках наступления сезонных явлений, в условиях обитания организмов. Так, на северных склонах хребтов дольше не тает снег, в горах активнее нивация, а на южных склонах скорее оттаивают мёрзлые грунты, развивается солифлюкция. Наветренные склоны, особенно подверженные воздействию влажных ветров) отличаются от подветренных большей увлажнённостью и более пышным развитием растительности. При наличии параллельных хребтов возникает экспозиционная полосчатость с ритмичным чередованием типов ландшафта. Экспозиционно обусловленные различия в интенсивности эрозионно-денудационных процессов служат одним из факторов формирования асимметрии долин и междуречий. См. также Высотная поясность .
Ю. К. Ефремов.
Экспонат
Экспона'т (от лат. exponatus – выставленный напоказ), предмет, выставленный для обозрения в музее или на выставке.
Экспонента
Экспоне'нта, то же, что экспоненциальная функция .
Экспоненциальная функция
Экспоненциа'льная фу'нкция, функция у = ex , то есть показательная функция . Обозначается также y = exp х . Иногда Э. ф. называют и функцию у = ax при любом основании а > 0.
Экспонометр
Экспоно'метр (от лат. expono – выставляю, показываю и ...метр ), экспозиметр, прибор, приспособление или таблица для определения значений экспозиционных параметров (выдержки и диафрагмы, см. Экспозиция ) при фото– и киносъёмке, репродукционной съёмке, фотографической печати, копировании фильмов и других видах фоторабот. В зависимости от принципа действия различают табличные, оптические (визуальные) и фотоэлектрические Э.
Простейшие табличные Э. представляют собой таблицы, учитывающие характер и место съёмки, время года и суток, погоду, освещённость объекта съёмки, светочувствительность фотографического материала, кратность светофильтра и др. Разновидность табличных Э. – дисковые калькуляторы. Определение экспозиционных параметров по табличным Э. достаточно субъективно и носит оценочный характер.
Более сложны оптические Э., действие которых основано на визуальной оценке яркости объекта съёмки, например с использованием оптического клина (см. Клин фотометрический ). В одной из распространённых конструкций оптической Э. световой поток от объекта съёмки проходит через оптический клин, на различных участках которого нанесены цифры, соответствующие оптические плотности этих участков; яркость объекта съёмки оценивается по наименее различимой цифре. Точность измерений с помощью оптической Э. зависит от свойств человеческого глаза (в частности, от способности глаза к адаптации физиологической ). Используются редко.
Наиболее совершенны фотоэлектрические экспонометры , действие которых основано на измерении яркости объекта съёмки с помощью приёмников света . Такие Э. получили преимущественное распространение. Многие современны фотографические и киносъёмочные аппараты имеют встроенные фотоэлектрическую Э. или экспонометрические устройства.
С. В. Кулагин.
Экспонометрия
Экспономе'трия, раздел фотографии, в котором определяют условия экспонирования фотографических материалов при фото– и киносъёмках различных объектов или при фотокопировании, обеспечивающие наилучшее качество получаемых изображений (по критериям качества, принятым в данной области фотографии). Основой Э. служит известное в оптике соотношение между яркостью В объекта, изображаемого оптической системой с относительным отверстием 1: n (где n — положительное число), и освещённостью Е получаемого изображения: Е = gBn-2, здесь g — коэффициент, учитывающий светопотери в камере, распределение освещённости в плоскости изображения, угол, под которым наблюдается та или иная точка изображения, и пр. При выдержке t фотоматериал получает экспозицию Н = E ·t, а учёт практической светочувствительности материала S = а/Н даёт основное уравнение Э.: B=k ·n2 /tS. Величина k = a/g называется экспонометрической постоянной. Это уравнение связывает лишь интегральные характеристики объекта, фотоматериала и изображающей системы. Из него исходили при разработке всех экспонометров до появления высокочувствительных малогабаритных фотоэлектрических приёмников света . Последние позволили решать задачу локальной Э., т. е. определять условия экспонирования по яркости сюжетно важной части объекта. Значения k и интервалы их изменения нормируются соответственно области их применения. Для экспонометров, встроенных в фотоаппарат общего назначения, выбирают значение k в интервале от 10 до 17; для экспонометров, не связанных конструктивно с аппаратом, в интервале 10—13,5.
Тип функциональной связи встроенных экспонометрических систем с механизмами, устанавливающими условия работы аппарата при съёмке, в значительной мере определяет степень автоматизации съёмочного процесса и служит важной характеристикой фото– и киноаппаратуры.
Лит.: Гальперин А. В., Определение фотографической экспозиции. Экспонометрия для кино– и фотолюбителей, М., 1955; Кулагин С. В., Проектирование фото– и киноприборов, М., 1971; Давыдкин И. М., Погрешности экспонометрических приборов, «Оптико-механическая промышленность», 1974, № 6.
И. М. Давыдкин.
Экспорт
Э'кспорт (англ. export, от лат. exporto – выношу, вывожу), вывоз товаров и услуг за границу для реализации их на внешнем рынке; противоположен ввозу товаров и услуг – импорту . См. Внешняя торговля .
Экспорт капитала
Э'кспорт капита'ла, то же, что вывоз капитала .
Экспортно-импортные банки
Э'кспортно-и'мпортные ба'нки, банки, содействующие развитию внешней торговли. В капиталистических странах осуществляют кредитование тех операций, которые частные банки считают для себя рискованными. Начали создаваться в период общего кризиса капитализма, когда усилилась экономическая и валютная неустойчивость и обострилась борьба за рынки сбыта. Это отражало развитие государственного монополистического капитализма в области кредита и стремление монополий переложить на налогоплательщиков кредитные риски, возросшие в связи с удлинением сроков экспортных кредитов . Специальные Э.-и. б., принадлежащие государству или пользующиеся его поддержкой, существуют в Австрии, Бельгии, Дании, Нидерландах, Канаде, Италии, Норвегии, США (см. Экспортно-импортный банк США ), Финляндии, Франции, ФРГ, Швейцарии, Швеции, Японии и ряде других стран. Деятельность их тесно связана с институтами по страхованию экспортных кредитов.
Во Франции в 1919 был учрежден государственный Французский банк для внешней торговли (носит настоящее название с 1946). Банк предоставляет долгосрочные (свыше 7 лет) и краткосрочные кредиты и гарантии по кредитам, а также переучитывает среднесрочные (до 7 лет) и долгосрочные векселя коммерческих банков. Источники средств банка – бюджетные ассигнования и выпуск облигационных займов на рынке ссудных капиталов. В ФРГ государственный «Кредитанштальт фюр видерауфбау» специализируется на финансировании экспорта оборудования в развивающиеся страны. Кредиты по экспорту в другие страны предоставляются частными банками и К° «Аусфур-кредит» (создана в 1952), в число акционеров которой входят 50 банков ФРГ. Великобритания при её развитой сети банков не имеет специальных Э.-и. б., её внешняя торговля финансируется исключительно коммерческими банками, в том числе Банками Содружества (бывшими колониальными банками ), но средне– и долгосрочные кредиты предоставляются последними на льготных условиях, а разницу между рыночными и льготными ставками, а также часть выданных кредитов возмещает государственный Департамент гарантий по экспортным кредитам, который также страхует экспортные кредиты. В Италии существует несколько специальных институтов средне– и долгосрочного кредита, главным акционером которых выступает государство; наиболее крупные из них: «Иституто мобильяре итальяно» (ИМИ), «Медиобанк» и «Медиокредито». В Японии в 1950 был создан Экспортный банк (с 1952 называется Экспорта-импорта банк Японии). Источники его средств – главным образом кредиты Государственного сберегательного фонда, а также ассигнования из бюджета. Банк осуществляет преимущественно средне– и долгосрочное кредитование экспорта оборудования. Страхование экспортных кредитов возложено на министерство международной торговли и промышленности в пределах лимита, ежегодно устанавливаемого правительством Японии. Э.-и. б. играют важную роль в проникновении капитала империалистических государств в экономику других стран, во внешнеэкономической экспансии монополий.
В ряде социалистических стран финансированием внешней торговли на основе государственной монополии внешней торговли занимаются специальные банки: в СССР – Внешторгбанк (см. Банк для внешней торговли СССР ), в Венгрии – Венгерский внешнеторговый банк , в ГДР – Немецкий внешнеторговый банк , в КНДР – Банк для внешней торговли.
Е. Д. Золотаренко.
Экспортно-импортный банк США
Э'кспортно-и'мпортный банк США, Эксимбанк, государственный банк США. Учрежден в 1934 под названием «Экспортно-импортный банк Вашингтона» для финансирования правительством внешней торговли. Предоставлял краткосрочные кредиты (сроком до 1 года) для финансирования экспорта с.-х. продуктов и других товаров и среднесрочные кредиты (от 1 года до 5 лет) на стимулирование экспорта машин и оборудования. После 2-й мировой войны 1939—45 банк был реорганизован: капитал, составлявший при учреждении 175 млн. долл., увеличился до 1 млрд. долл.; полномочия по кредитованию расширились.
С 1968 банк действует под современным названием. Банк выдаёт кредиты иностранным покупателям и гарантии по экспортным кредитам , осуществляет страхование экспортных кредитов и переучёт экспортных векселей американских частных банков-кредиторов. Средне– и долгосрочные кредиты предоставляет совместно с американскими коммерческими банками (в размере от 30 до 55% экспортного контракта). По доле контракта, финансируемой частным банком, Э.-и. б. США выдаёт гарантию, при этом величина кредита и гарантии не должна превышать 90% стоимости контракта.
Источники средств банка – долгосрочные кредиты казначейства США и частных лиц. Его капитал (1 млрд. долл.) и резервный фонд (1,7 млрд. долл.) используются в основном для покрытия разрыва в процентных ставках, по которым он выдаёт и привлекает ссуды. Процентная ставка по кредитам банка 8,25—9,5% (1976.)
Объём операций ограничивается конгрессом США: с 4 января 1975 лимит установлен в 25 млрд. долл. На 30 июня 1976 задолженность по кредитам банка составляла 10,8 млрд. долл., а сумма обязательств по гарантиям и страхованию кредитов (включаются в баланс банка в размере 25%) – 2,5 млрд. долл. С 1934 по 1975 банк выдал кредитов, гарантий и страховых полисов на 82,1 млрд. долл.
Е. Д. Золотаренко.
Экспортные кредиты
Э'кспортные креди'ты, кредиты, предоставляемые фирмами-экспортёрами, банками или правительствами иностранным предприятиям и государствам в целях закупки последними товаров в стране-кредиторе. При капитализме Э. к. содействуют товарному экспорту, служат орудием борьбы за внешние рынки сбыта и тем самым за поддержание или ускорение темпов развития национальной экономики.
Международное разделение труда и специализация производства, усилившиеся под воздействием современной научно-технической революции, способствовали увеличению доли экспорта капиталистических стран в их валовом национальном продукте. В 1975 эта доля составляла (%): в ФРГ 21,3, в Италии 20,3, в Великобритании 19,4, во Франции 17,6, в Японии 11,4, в США 7,2. Стимулирование экспорта стало одним из основных направлений государственно-монополистического регулирования экономики, а размеры и условия предоставления Э. к.—её важнейшим инструментом.
Э. к. выступают в двух основных формах: «кредит поставщика» (экспортная фирма – покупателю) и «кредит покупателю, или финансовый кредит» (кредитный институт страны-экспортёра – иностранному покупателю). Первая форма характерна для краткосрочных Э. к. (с отсрочкой платежа на 2—6, реже 9—12 месяцев), предоставляемых по процентным текущим ставкам денежного рынка в основном в сфере торговли сырьевыми и потребительскими товарами. Краткосрочные Э. к. составляют большую по объёму часть Э. к. В форме «кредита покупателю» выступают главным образом средне– (от 5 лет, во Франции – до 7 лет) и долгосрочные Э. к., с помощью которых финансируется торговля машинами и оборудованием. При краткосрочных Э. к. государство выдаёт гарантии по кредитам, которые делают переводные векселя «первоклассными» бумагами, переучитываемыми банками по низким ставкам (см. Учёт векселей ). При предоставлении средне– и долгосрочных Э. к. государство может участвовать в кредитовании сделки, гарантировании или страховании кредита, а также покрывать разницу между рыночными процентными ставками и более низкими ставками по Э. к. В большинстве стран политические риски покрываются государством до 90—100%, экономические – до 85—90% размера сделки. В связи с обострением валютного кризиса в 1971—76 во Франции, ФРГ и Японии введено государственное страхование валютных рисков. В Великобритании с октября 1976 государство покрывает убытки экспортёров, страхуемые на срочном валютном рынке. Условия Э. к., регламентируемые государством, превратились в объект «кредитной войны» между ведущими капиталистическими странами, в важный фактор конкурентоспособности национальных товаров на мировом рынке, наряду с ценами, сроками поставок, качеством товаров и др.
Э. к. социалистических стран другим странам, в частности развивающимся государствам, направлены на оказание помощи в развитии национальной экономики, предоставляются преимущественно государственному сектору и не предусматривают каких-либо политических условий.
Е. Д. Золотаренко.
Экспортные премии
Э'кспортные пре'мии, то же, что вывозные премии .
Экспресс-анализ
Экспре'сс-ана'лиз (от англ. express – скорый поезд), быстровыполняемый (иногда за 1—2 мин ) качественный и количественный анализ различных материалов по ходу технологического процесса в химической и металлургической промышленности. Осуществляется в основном методами эмиссионного спектрального анализа и спектрального анализа рентгеновского .
Экспрессивная функция
Экспресси'вная фу'нкция (в языкознании), одна из функций языкового знака (см. Знак языковой ), заключающаяся в способности выражать эмоциональное состояние говорящего, его субъективное отношение к обозначаемым предметам и явлениям действительности. Экспрессия может быть выражена разными элементами языка: междометиями («ах!», «ох!» и др., производными от них словами, например «ахать», «охать», «аханье», «оханье»), некоторыми грамматическими формами (уменьшительно-ласкательными суффиксами -еньк, -ик и др., например «свеженький огурчик»; глаголами в повелительном и сослагательном наклонениях, например «уходи!», «уходил бы!»; усилит, частицами, например «да уходи же!» и др.), особыми экспрессивными словами «высокого» и «низкого» стилей (например, «очи», «вкушать» наряду с нейтральными «глаза», «есть») и, наконец, интонацией. Изучением Э. ф. языка занимается стилистика .
Лит.: Галкина-Федорук Е. М., Об экспрессивности и эмоциональности в языке, в сборнике: Сборник статей по языкознанию. Профессору Московского университета академику В, В. Виноградову [в день его 60-летия], М., 1958; Балли Ш., Французская стилистика, пер. с франц., М., 1961; Винокур Т. Г., О содержании некоторых стилистических понятий, в сборнике: Стилистические исследования. На материале современного русского языка, М., 1972; Bühler К., Sprachtheorie, Iena, 1934.
А. М. Кузнецов.
Экспрессивность
Экспресси'вность (от лат. expressio – выражение), выраженность фенотипического проявления генов . Некоторые гены у животных, растений и микроорганизмов характеризуются относительно постоянной Э., т. е. проявляются примерно одинаково у всех особей соответствующего генотипа . Например, на всех растениях пшеницы, гомозиготных по гену, обусловливающему отсутствие остей, развиваются безостые колосья. Другие же гены (и их, по-видимому, большинство) отличаются изменяющейся Э. У кроликов и некоторых других животных известен рецессивный ген гималайской («горностаевой») окраски, обусловливающей своеобразную пятнистость меха (на белом или светлом фоне кончики лап, ушей, морды и хвоста имеют чёрную окраску). Однако такая окраска развивается только при выращивании молодняка гималайской породы при умеренных температурах. При повышенной температуре весь мех у особей того же гималайского генотипа оказывается белым, а при пониженной – чёрным. Этот пример указывает на то, что на Э. влияют факторы внешней среды, в данном случае температуры. При одинаковых условиях внешней среды Э. гена может варьировать в зависимости от генотипической среды, т. е. от того, в сочетании с какими другими генами данный ген входит в состав генотипа. На роль генов-модификаторов в вариации Э. указывает возможность в ряде случаев стабилизирующего искусств, отбора на ту или иную степень выраженности наследственных признаков в фенотипе . Э. и пенетрантность — основные взаимосвязанные показатели фенотипической изменчивости проявления генов, широко применяемые в феногенетике, медицинской генетике, селекции животных, растений и микроорганизмов.
Лит.: Лобашев М. Е., Генетика, Л., 1967; Тимофеев-Ресовский Н. В., Иванов В. И., Некоторые вопросы феногенетики, в сборнике: Актуальные вопросы современной генетики, М., 1966.
В. И. Иванов.
Экспресс-информация
Экспре'сс-информа'ция в СССР, оперативное информационное издание, подготовляемое главным образом центр, отраслевыми информационными органами на основе отобранных из текущих поступлений отечественных и зарубежных источников, содержащих наиболее актуальные сведения. Цель издания – в сжатые сроки предоставить специалистам новую информацию, освободив их от необходимости обращаться к первоисточникам. Период подготовки Э.-и. обычно не более 2 мес со дня получения материалов. В Э.-и. помещаются рефераты публикаций, а также сообщения о передовом производств, опыте. Выпуски Э.-и. имеют закрепленную тематику, относящуюся к отраслям промышленности, сельского хозяйства, некоторым естественным наукам и др. Периодичность выпусков разнообразна. Справочный аппарат Э.-и. состоит из предисловия, рубрикации, определяющей тематику серий и выпусков, содержания каждого выпуска, списка использованных источников информации. См. также Реферативный журнал.
Г. Б. Корсунская.
Экспрессионизм
Экспрессиони'зм (от лат. expressio – выражение), направление, развивавшееся в европейском искусстве и литературе примерно с 1905 по 1920-е гг. Возникло как отклик на острейший социальный кризис 1-й четверти 20 в. (включая 1-ю мировую войну и последовавшие революционные потрясения), стало выражением протеста против уродств современной буржуазной цивилизации. Социально-критический пафос отличает многие произведения Э. от искусства авангардистских течений, развивавшихся параллельно с ним или сразу после него (кубизма , сюрреализма ). Протестуя против мировой войны и социальных контрастов, против засилья вещей и подавленности личности социальным механизмом, а иногда обращаясь и к теме революционного героизма, мастера Э. совмещали протест с выражением мистического ужаса перед хаосом бытия. Кризис современной цивилизации представал в произведениях Э. одним из звеньев апокалиптической катастрофы, надвигающейся на природу и человечество. Термин «Э.» впервые употребил в печати в 1911 Х. Вальден – основатель экспрессионистского журнала «Штурм» («Der Sturm»).
Принцип всеохватывающей субъективной интерпретации действительности, возобладавший в Э. над миром первичных чувственных ощущений (составлявших первооснову художественного образа в импрессионизме ), обусловил тяготение к иррациональности, обостренной эмоциональности и фантастическому гротеску, нередко – к полному или частичному уничтожению границ между персонажами и окружающей их естественной (или городской) пейзажной средой. Ярче всего принципы Э. выявились в искусстве Германии и Австрии.
В литературе в преддверии Э. стоят Г. Тракль (Австрия), Г. Хейм, Э. Штадлер (Германия); в их трагической лирике жизнь была воспринята в аспекте взвихренного движения, рожденного не только стремительным ритмом современной цивилизации (как у представителей итальянского футуризма ), но и ощущением близившихся исторических переломов, чувством неодолимой зависимости личности от социального бытия. Аналогичная тема нашла развитие в лирической поэзии Г. Бенна, И. Бехера, Я. Ван-Годдиса, Ф. Верфеля, Э. Ласкер-Шюлер (риторично-напряжённой до экзальтации, ломающей традиционные нормы стилистики, версификации, синтаксиса), в драме (особенно публицистической) В. Газенклевера, Г. Кайзера, Л. Рубинера, Э. Толлера, Ф. фон Унру, Х. Х. Янна, превращавшейся в страстный авторский монолог, в прозе (ранний А. Дёблин, Г. Мейринк, Л. Франк, К. Эдшмид; близко к Э. стоял Ф. Кафка), где господствовало лирическое или гротескно-фантастическое начало.
В центре художественной вселенной Э.– истерзанное бездушием современного мира, его контрастами живого и мёртвого, духа и плоти, «цивилизации» и «природы» сердце человека. Преображение действительности, к которому страстно призывали многие экспрессионисты, должно было начаться с преображения сознания человека. Художественным следствием этого тезиса явилось уравнивание в правах внутреннего и внешнего: потрясённость героя, «ландшафт души» представлялись как потрясения и преобразования действительности. Э. не предполагал изучения сложности жизненных процессов; многие произведения мыслились как воззвания. искусство же левого Э. по самой сути агитационно: не «многоликая», полнокровная, воплощённая в осязательных образах картина реальности (познание), а заострённое выражение важной для автора идеи, достигаемое путём любых преувеличений и условностей.
Писатели-экспрессионисты (наряду со многими художниками) группировались вокруг журналов: «Штурм» (1910—32), в целом далёкого от острых политических проблем; «Акцион» («Die Aktion», 1911—33) – социально насыщенного, антивоенного, проникнутого гуманистическими и нередко революционными идеями, и созвучного ему немецкого журнала «Вайсен блеттер» («Die weiben Blätter», 1913—21), выходившего в Швейцарии. Эволюция отд. мастеров (например, Бехера, Ф. Вольфа, Р. Леонгарда) уже в конце 20-х гг. привела их в русло социалистического реализма.
Экспрессионистические веяния ощутимы в литературе Бельгии, стран Скандинавии, Венгрии, Хорватии, Румынии, позже – Польши. В русской литературе тенденции Э. проявились в творчестве Л. Андреева.
Э. оставил след в искусстве новым качеством обострённой образности. Наиболее заметны его традиции в современной немецкой поэзии, в прозе Г. Грасса и В. Борхерта (ФРГ), в драматургии П. Хакса (ГДР), П. Вайса (ФРГ) и Борхерта, М. Фриша и Ф. Дюрренматта (Швейцария).
В изобразительных искусствах среди предшественников Э. художники: француз П. Гоген , голландец В. Ван Гог , норвежец Э. Мунк , бельгиец Дж. Энсор , швейцарец Ф. Ходлер и другие мастера, в разной степени близкие к символизму . Наиболее последовательно принципы Э. были воплощены в творчестве художников объединения «Мост» (Э. Л. Кирхнер, М. Пехштейн, Э. Хеккель, К. Шмидт-Ротлуф; к ним примыкал Э. Нольде). Они противопоставляли засилью вещей и подавленности личности социальным механизмом пафос «первозданно» свободного восприятия мира; их творческие искания, устремленные к обострённому самовыражению («экспрессии»), к субъективной интерпретации реальности, неизбежно принимали оттенок анархического бунтарства. Более созерцательны по образному строю произведения представителей общества -«Синий всадник» (В. В. Кандинский, Ф. Марк и др.), чья эстетическая программа была во многом близка мистическим идеалам немецких романтиков; здесь возникли одни из наиболее ранних образцов абстрактного искусства . Вне этих объединений работали живописец, график и писатель О. Кокошка, скульптор, график и писатель Э. Бардах, живописец и график М. Бекман, скульптор В. Лембрук. У ряда художников благодаря росту антивоенных настроений и влиянию массового революционного движения Э. получил антивоенную и антиимпериалистическую окраску (Барлах, Ж. Грос, О. Дикс, Л. Мейднер, О. Нагель и др.). Наряду с живописью и скульптурой – чаще всего «яростно»-эмоциональными по манере, тяготеющими к острым цветовым контрастам или резким пространств, смещениям, – важное (если не центральное) значение обрела станковая и книжная графика Э., достигшая значительных результатов благодаря смелым сочетаниям гротеска и гиперболы, предельно концентрированным контрастам света и тени.
Э. получил распространение в художественной культуре Бельгии (многие мастера латемской школы , отчасти Ф. Мазерель), стран Скандинавии, Восточной Европы и обнаружил значительную близость французскому фовизму .
В архитектуре (Р. Штейнер, Э. Мендельзон, Х. Пёльциг, Б. Таут и др.) Э. во многом продолжал традиции «модерна» , пропагандируя применение новых конструкций и материалов, его мастера стремились к созданию органически обусловленных, как бы вырастающих из почвы форм.
В театре Э. утвердил форму т. н. «Stationendrama», где действие развивалось не постепенно, но двигалось толчками от одной сцены к другой. Каждая из них призвана была прежде всего выразить одну и ту же, важнейшую для автора идею (форма, воспринятая Э. от Ф. Ведекинда и Стриндберга ). Коллизия развёртывалась обычно в условно исторической или фантастической обстановке и часто обнажалась до схемы. Персонажи сознательно лишены индивидуализации (часто безымянные «отец», «сын», «девушка» и т. п.) и выступают рупорами идей; язык – напряженно патетичен.
Постановки пьес Бехера, Верфеля, Газенклевера, Кайзера, Толлера, К. Штернхейма режиссёрами Р. Вейхертом, Г. Хартунгом, Л. Йеснером, К. Х. Мартином способствовали выработке специфических приёмов экспрессионистской режиссуры и игры актеров. Образ персонажа создавался на основе какой-либо одной черты («функции»), превращаясь в маску. Большое внимание уделялось непривычному освещению сцены, абстрактным декорациям (где преобладали косые, наклонные плоскости), символическим аксессуарам. В сложном взаимодействии с театральным Э. развивалось творчество молодого Б. Брехта. Экспрессионистские приёмы использовал М. Рейнхардт в постановках У. Шекспира, Ф. Шиллера и др. Влияния театр. Э. проявились за пределами Германии н Австрии, в том числе и в СССР (художеств, практика ТРАМов, некоторые постановки Е. Б. Вахтангова, К. А. Марджанова, В. Э. Мейерхольда, А. Я. Таирова и др.).
В кино Э. возник и получил наибольшее развитие в 1915—25. Для него характерны мрачные мистические сюжеты, пронизанные ощущением фатальной обречённости человека, враждебности мира, противостоящего всему живому. Э. создавал образ фантастического мира, натура заменялась декорациями, использовались резкие контрасты света и тени, оптические эффекты. В деформации предмета виделся способ повышенной выразительности. Большое место отводилось галлюцинациям, снам, кошмарам безумцев, для изображения которых применялись многократные экспозиции, наплывы. Актёры, отвергая необходимость достоверного раскрытия психологии человека, утрировали жест и мимику, создаваемые ими образы приближались к маске. Наиболее известные фильмы: «Кабинет доктора Калигари» (1919, режиссер Р. Вине), «Носферату» (1922, режиссер Ф. В. Мурнау), «Паганини» (1923, режиссеры Х. Гольдберг и К. Фейдт), «Кабинет восковых фигур» (1925, режиссер П. Лени). К 1925 Э. в кино исчерпал себя, но пластическая выразительность лучших его фильмов оказала влияние на развитие изобразительных средств киноискусства.
В музыке Э. сформировался в 1-м десятилетии 20 в.; ряд его элементов проявился в последних произведениях Г. Малера («Песнь о земле», 1908; 9-я, 1909 и неоконченной 10-я симфонии) и операх. Р. Штрауса («Саломея», 1905; «Электра», 1908). Однако В большей степени он связан с творчеством композиторов т. н. новой венской школы – А. Шёнберга (глава школы), А. Берга и А. Веберна. Шёнберг, начавший свой путь с произведений, близких позднему романтизму, пришёл к отрицанию романтических идеалов, сменившихся у него настроениями безотчётной тревоги, страха перед действительностью, пессимизмом и скепсисом. Представители контрастным состояниям (крайняя степень возбуждения или душевная прострация и безысходная угнетённость). Лишённая равновесия, обращенная по преимуществу к сфере подсознательного, таящегося в глубинах человеческой психики, экспрессионистская музыка чуждается определенных, ясно очерченных образов и законченных форм. Композиторы этого направления выработали круг особых средств музыкальной выразительности; они отказались от широкой напевной мелодики, ясных тональных устоев; принцип атональности (см. Атональная музыка ) способствовал выражению зыбких душевных состояний и необъяснимого смутного беспокойства. Многие произведения отличаются лаконизмом, давая лишь намёки на какой-либо образ или душевное переживание (в цикле Веберна «5 пьес для оркестра», 1910, некоторые части длятся менее 1 мин.), Необходимость единого конструктивно-организующего начала, отвечающего общим принципам мышления композиторов новой венской школы и новым типам образности, привела Шёнберга в начале 20-х гг. к выработке оригинальной системы композиции, получившей название додекафонии . Произведения, написанные в додекафонной технике, основаны на различного рода повторениях т. н. серии (см. Серийная музыка ), что является, по мнению представителей этой школы, развитием принципов формообразования музыки барокко и раннего классицизма, Один из ранних типичных образцов Э. – монодрама Шёнберга «Ожидание» (1909); в ней господствует состояние гнетущего тревожного предчувствия, разрешающегося взрывом отчаяния и ужаса. Мир таинственных и страшных «ночных настроений» воплощён композитором в мелодраме «Лунный Пьеро» (1912). В творчестве Шёнберга и др. представителей Э. своеобразно преломлялись и социально-критические мотивы, особенно ярко выраженные у Берга. Его опера «Воццек» (1921), замысел которой созрел в годы 1-й мировой войны, проникнута глубоким состраданием к социально обездоленным, осуждением насилия и сытого самодовольства «власть имущих». Шёнберг создал произведения, обличающие ужасы нацистского террора («Ода Наполеону», 1942; «Уцелевший из Варшавы», 1947). Однако эти сочинения лишены активного утверждающего начала, ненависть и гнев сочетаются в них с пессимизмом и обречённостью, Произведения Шёнберга, написанные после 2-й мировой войны, были последними яркими проявлениями Э. как направления, В творчестве Веберна Э. перерождается в иную стилистическую формацию, где господствует абстрактно-рационалистическое конструктивное начало. Поэтому именно Веберн был признан родоначальником послевоенного музыкального авангардизма.
