Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (ФУ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 12 (всего у книги 13 страниц)
Фусинь
Фуси'нь, город на С.-В. Китая, в провинции Ляонин. Свыше 350 тыс. жителей (1962). Один из центров угледобывающей промышленности; ТЭС. В Ф. – химическая промышленность (в т. ч. производство искусственного жидкого топлива), машиностроение (оборудование для горнодобывающей промышленности и тракторостроения), текстильная и пищевая промышленность. Ж. д. связан с портом Хулудао и Шэньяном.
Фусс Николай Иванович
Фусс (Fuss) Николай Иванович (29.1.1755, Базель, – 23.12.1825, Петербург), русский математик. В 1773 по приглашению Л. Эйлера переехал в Россию. С 1776 адъюнкт, с 1783 ординарный академик Петербургской АН; с 1800 непременный секретарь академии. Большинство его исследований находится в тесной связи с работами Эйлера. Они относятся к различным областям математики, механики, астрономии и геодезии. Ф. – автор ряда учебных руководств («Начальные основания чистой математики», ч. 1—3, 1810—12, и др.), которые сыграли заметную роль в развитии математического образования в России. Ф. не понял прогрессивного характера учебника Н. И. Лобачевского «Геометрия» (1823, опубликована 1909), на рукопись которого он дал в 1825 резко отрицательный отзыв.
Фусс Павел Николаевич
Фусс Павел Николаевич (21.5.1798, Петербург, – 10.1.1855, там же), русский математик, член Петербургской АН (1823, адъюнкт с 1818). Сын Н. И. Фусса . Был непременным секретарём академии (с 1826). Опубликовал переписку Л. Эйлера с Х. Гольдбахом и Д. Бернулли, а также библиографию сочинений Эйлера.
Фустик
Фу'стик, зеленовато– или красновато-жёлтая хорошо полирующаяся древесина одного из видов скумпии (семейство сумаховых), а также бразильского жёлтого дерева Chlorophora tinctoria семейства тутовых. Иногда называют также жёлтым деревом .
Фут
Фут (английское foot, буквально – ступня), 1) единица длины русской системы мер, отмененной в 1918. 1Ф. = 1 /7сажени = 12 дюймам= 0,3048 м . 2) Единица длины в системе английских мер . 1 Ф. = 1 /3ярда = 12 дюймам = 0,3048 м .
Фута-Джаллон
Фу'та-Джалло'н (Fouta-Djallon), система ступенчатых плато в Западной Африке. Высоты от 300—400 м у побережья Атлантического океана до 800—1000 м в центральной части Ф.-Д.; отдельные массивы достигают высоты 1400—1500 м (гора Тамге, 1537 м ). Плато сложены преимущественно песчаниками и аргиллитами, прорванными базальтами, долеритами, габбро. На Ф.-Д. выпадает до 1500 мм осадков в год. Отсюда берут начало многие реки Западной Африки – Гамбия, верхнее течение р. Сенегал – Бафинг, притоки верхнего Нигера и др. (местные жителей называют Ф.-Д. «отцом вод»), которые текут в глубоких долинах и расчленяют плато на отдельные части. Произраставшие в прошлом вечнозелёные влажно-экваториальные леса на красных и красно-жёлтых ферраллитных почвах повсеместно вырублены. Развито земледелие (просо, рис и др.) и скотоводство.
Футбол
Футбо'л (англ. football, от foot – нога и ball – мяч), спортивная командная игра, в которой спортсмены, используя индивидуальное ведение и передачи мяча партнёрам ногами или любой др. частью тела, кроме рук, стараются забить его в ворота соперника наибольшее количество раз в установленное время. В команде 11 чел., в том числе вратарь. Игровая специально размеченная прямоугольная площадка – поле (110—100 ´ 75—69 м – для официальных матчей) имеет обычно травяной покров. Длина окружности мяча по диаметральному сечению 680—710 мм , масса 396—453 г . Время игры 90 мин (2 периода-тайма по 45 мин с 10—15-минутным перерывом). В отличие от др. игр с мячом прикасаться к нему руками разрешается только вратарю (в пределах штрафной площадки), остальным игрокам – при вбрасывании мяча в игру из-за боковой линии. Существенно влияет на тактику Ф. правило «положение вне игры» – спортсмен, находящийся на половине поля соперника, имеет право принимать мяч от партнёра при условии, что между ними и линией ворот находится не менее двух игроков противника, включая вратаря. За нарушение правил назначаются штрафные удары по свободно лежащему мячу (при отдалении от него игроков команды-соперника не менее чем на 9 м ); за нарушение в штрафной площади – 11-метровый удар (пенальти) по воротам, защищаемым только вратарём, стоящим на их линии. Регламент некоторых соревнований по Ф. предусматривает при ничейном результате встречи дополнительное время или серии пенальти для выявления победителей; для матчей детей и молодёжи – сокращение времени игры и размеров поля.
Истоки современного Ф. – различные игры с мячом в странах Древнего Востока, в Древней Греции, Древнем Риме и др. В средние века игры, напоминающие Ф., получили распространение на территории современных Великобритании, Франции, Италии, в 17—18 вв. – во многих др. странах Европы. В середине 19 в. в Англии основан первый в истории Ф. клуб – «Шеффилд Юнайтед» (1855—57) и первая национальная ассоциация (1863), разработаны основные правила современного Ф. (утверждены 8 декабря 1863 в Кембридже, тогда же произошло окончательное разделение существовавших разновидностей игры на собственно Ф. и Ф.-регби). С 1871 разыгрывается старейший общенациональный футбольный турнир – Кубок английской ассоциации, с 1884 – т. н. международные чемпионаты Великобритании (Англия – Шотландия – Уэльс – Ирландия). В 1888 в Англии создана профессиональная футбольная лига (в дальнейшем профессиональные футбольные клубы были созданы в большинстве капиталистических стран, где Ф. стал формой зрелищной индустрии, бизнеса). В конце 19 – начале 20 вв. проведены первые национальные чемпионаты во многих странах Европы и Латинской Америки, организованы национальные футбольные союзы. В 1904 основана Международная федерация футбольных ассоциаций – ФИФА (в 1976 объединяла национальные федерации свыше 140 стран), в 1916 – Конфедерация Ф. Южной Америки, в 1954 – Европейский союз футбольных ассоциаций – УЕФА и Азиатская конфедерация, в 1956 – Африканская, в 1961 – Конфедерации Северной и Центральной Америки и Карибского моря, в 1966 – Австралии и Океании. Первые международные встречи по Ф. состоялись в 1902 (Австрия – Венгрия, Аргентина – Уругвай). С 1900 Ф. – в программе Олимпийских игр (кроме 1932); с 1916 – чемпионаты Южной Америки, с 1927 – Кубок «Митропы» (для сильнейших клубных команд Центральной Европы), с 1930 – первенства, впоследствии чемпионаты, мира (Кубок Жюля Риме – первого президента ФИФА), с 1955 – Кубок европейских чемпионов, с 1960 – чемпионаты Европы (вначале называемый «Кубок Европы») и Кубок обладателей кубков европейских стран, с 1971 – Кубок УЕФА. В олимпийских турнирах наибольших успехов добились команды социалистических стран: ВНР – чемпион в 1952, 1964, 1968; СССР – 1956 (в 1972, 1976 – бронзовые медали): СФРЮ – 1960; ПНР – 1972; ГДР – 1976. Дважды становились олимпийскими чемпионами команды Великобритании (1908, 1912) и Уругвая (1924, 1928), по одному разу – Италии (1936) и Швеции (1948). Чемпионами мира были команды Бразилии (1958, 1962, 1970), Уругвая (1930, 1950), Италии (1934, 1938), ФРГ (1954, 1974), Великобритании (1966); чемпионами Европы – СССР (1960, второе место в 1964, 1972), Испании (1964), Италии (1968), ФРГ (1972), ЧССР (1976). В чемпионатах Южной Америки чаще других побеждали футболисты Аргентины. Неоднократные победители розыгрышей континентальных кубков для клубных команд – «Реал» (Испания), «Бенфика» (Португалия), «Аякс» (Нидерланды), «Бавария» (ФРГ), «Сантос», «Фламенго», «Ботафога» (Бразилия), «Насьональ» и «Пеньяроль» (Уругвай), «Индепендьенте» и «Бока Хуниорс» (Аргентина) и др. Среди лучших футболистов мира: Пеле (Э. Арантис ду Насименту), М. Ф. Гарринча дос Сантос, Диди (В. Перейра), все – Бразилия, А. Ди Стефано, Э. Сивори (Аргентина), С. Мэтьюз, Р. Мур, У. Райт, Р. Чарльтон (Англия), Ж. Фонтен, Р. Копа (Франция), А. Маццола, Д. Ривера, Д. Факкетти (Италия), Ф. Беккенбауэр, Г. Мюллер (ФРГ), Эйсебио (Ф. да Силва, Португалия), Р. Замора (Испания), Ф. Планичка, И. Масопуст (Чехословакия), И. Божик, Д. Грошич, И. Хидегкути (Венгрия), К. Дейна, В. Любаньский (Польша), Д. Джаич, Р. Митич (Югославия), И. Кройфф (Нидерланды), И. П. Нетто, Л. И. Яшин (СССР).
В России первые футбольные команды появились в конце 19 в., с 1897—98 стали проводиться соревнования, в том числе междугородные (Петербург, Москва, Одесса, Харьков, Киев, Тбилиси, Рига, Николаев, Тверь и др.). В 1912 основан Всероссийский футбольный союз (в том же году принят в ФИФА), проведён 1-й чемпионат России (победила команда Петербурга). В международных встречах русские футболисты выступали неудачно.
В СССР Ф. стал одним из наиболее массовых видов спорта. В 1924 создана Всесоюзная секция Ф. (ныне Федерация Ф. СССР). С начала 20-х гг. первенство страны разыгрывалось между командами городов и республик (трижды чемпионами были футболисты Москвы). Среди лучших мастеров тех лет – П. В. Батырев, М. П. Бутусов, К. М. Жибоедов, П. С. Исаков, П. А. Канунников, С. В. Леута, И. В. Привалов, Ф. И. Селин, Н. Е. Соколов, Н. П. Старостин и др. С 1936 проводятся чемпионат и розыгрыш Кубка СССР среди клубных команд. Наибольших успехов в этих соревнованиях добивались команды: «Спартак», Москва (чемпион – 1936, осень, 1938—39, 1952—53, 1956, 1958, 1962, 1969; обладатель Кубка в 1938—39, 1946—47, 1950, 1958, 1963, 1965, 1971); «Динамо», Москва (соответственно – 1936, весна, 1937, 1940, 1945, 1949, 1954—1955, 1957, 1959, 1963, 1976, весна; 1937, 1953, 1967, 1970); «Динамо», Киев (1961, 1966—68, 1971, 1974—75; 1954, 1964, 1966, 1974); ЦСКА (1946—48, 1950—1951, 1970; 1945, 1948, 1951, 1955); «Торпедо», Москва (1960, 1965, 1976, осень; 1949, 1952, 1960, 1968, 1972). По одному разу в чемпионатах побеждали команды «Динамо», Тбилиси (1964), «Заря», Ворошиловград (1972) и «Арарат», Ереван (1973). Обладателями Кубка были также «Локомотив», Москва (1936, 1957); «Зенит», Ленинград (1944); «Шахтёр», Донецк (1961, 1962), «Карпаты», Львов (1969), «Арарат», Ереван (1973, 1975) и «Динамо», Тбилиси (1976). Футболисты киевского «Динамо» в 1975 завоевали Кубок обладателей кубков европейских стран. Успехи сильнейших команд на всесоюзных соревнованиях и в международных встречах в 30—40-е гг. связаны с именами А. М. Акимова, Н. Т. и П. Т. Дементьевых, Г. И. Джеджелавы, С. С. Ильина, И. А. Кочеткова, Б. С. Пайчадзе, М. В. Семичастного, В. Н. Соколова, Ал. П. и Ан. П. Старостиных, В. А. Степанова, Н. А. Трусевича, Г. И. Федотова, К. В. Щегоцкого, К. И. Бескова, В. М. Боброва, А. Н. Гогоберидзе, А. Г. Гринина, В. Т. Демина, В. А. Николаева, А. С. Пономарева, С. С. Сальникова, В. Д. Трофимова, А. П. Хомича и др. Среди мастеров Ф., получивших известность в 50—60-е гг., – Ю. Н. Войнов, В. К. Иванов, К. С. Крижевский, С. К. Метревели, М. Ш. Месхи, В. В. Понедельник, Н. П. Симонян, Э. А. Стрельцов, М. К. Хурцилава, А. А. Шестернёв, Л. И. Яшин, в 70-е гг. – О. В. Блохин, Е. С. Ловчев, В. Ф. Мунтян и др.
Для становления и развития сов. Ф. много сделали такие деятели физической культуры и спорта, как М. С. Козлов, В. В. Мошкаркин, Г. М. Пинаичев, М. Д. Ромм, С. А. Савин, Ан. П. и Н. П. Старостины, М. П, Сушков, М. Д. Товаровский и др., тренеры сборных команд страны Б. А. Аркадьев, Г. Д. Качалин, В. А. Маслов, Н. П. Морозов, М. И. Якушин.
В 1976 в СССР в Ф. играло около 4 млн. чел., в том числе 1,5 млн. спортсменов-разрядников и около 500 мастеров спорта; 190 футболистам присвоено звание заслуженного мастера спорта; 36 чел. – заслуженного тренера СССР, 110 чел. – судьи всесоюзной категории.
Ежегодно проводятся всесоюзные массовые соревнования на Кубок СССР для коллективов физкультуры, Кубок «Золотой колос» (для сельских команд), «Кубок юности», первенство юношеских команд, детские соревнования на приз «Кожаный мяч», а также первенства и розыгрыши кубков союзных и автономных республик, краев, областей, спортивных обществ и др. Организованы специализированные детско-юношеские футбольные школы (в 1976 – около 1000 школ, свыше 100 тыс. чел.).
Признание за рубежом получили многие сов. спортивные судьи по Ф. – К. Ю. Андзюлис, Т. Б. Бахрамов, П. Н. Казаков, Н. Г. Латышев, В. Н. Моргунов, Э. Ю. Саар, Н. Х. Усов, Н. Н. Чхатарашвили и др., которым ФИФА присвоено звание судьи международной категории.
С 1946 Федерация ф. СССР является членом ФИФА (вице-президент – В. А. Гранаткин), с 1954 – УЕФА.
За рубежом (в странах Западной Европы и Латинской Америки) проводятся национальные чемпионаты, различные международные соревнования по Ф. среди женских команд.
С начала 70-х гг. получил распространение т, н. мини-Ф. (по упрощённым правилам, в закрытых помещениях на площадке 60´20 м , 6 игроков в команде), являющийся самостоятельной разновидностью Ф.
Лит.: Всё о футболе, М., 1972; Всё о спорте. Справочник, 1, М., 1972; Кулжинский И. П., Словарь любителя футбола, Ростов н/Д., 1969; Старостин Н. П., Звезды большого футбола, М., 1969; 70 футбольных лет, Л., 1970; Старостин А. П., Повесть о футболе, М., 1973; Есенин К. С., Московский футбол, М., 1974.
К. С. Есенин, Ан. П. Старостин.
Футеровка
Футеро'вка (от немецкого Futter – подкладка, подбой), защитная внутренняя облицовка тепловых агрегатов и их частей (печей, топок, ковшей, боровов, труб и др.), а также химических аппаратов, травильных ванн и т.п. Выполняется из кирпичей, плит, блоков, бетонов, набивных масс и т. н. торкретмасс. В зависимости от назначения и вида материала Ф. может быть огнеупорной, кислотоупорной, теплоизоляционной. Ф. иногда называют также наружную защитную облицовку элементов агрегатов, если тепловые потоки, агрессивные агенты и т.п. действуют на эти элементы снаружи.
Футуризм
Футури'зм (от латинского futurum – будущее), авангардистские художественные движения 10-х – начала 20-х гг. 20 в. в Италии и России. Будучи разной, подчас противоположной идейной ориентации, они сближались некоторыми эстетическими декларациями и отчасти кругом мотивов; рядом черт обнаруживали общность с авангардистскими течениями в Германии, Франции, Англии, Австрии, Польше, Чехословакии. В России термин «Ф.» вскоре стал также обозначением всего фронта «левого» искусства, синонимом авангардизма вообще.
В Италии рождение Ф. отмечено «Манифестом футуризма», опубликован в 1909 в парижской газете «Фигаро»; автор – Ф. Т. Маринетти – вождь и теоретик движения. Развитию Ф. содействовал журнал «Лачерба»(«Lacerba», Флоренция, 1913—15, издатель. Дж. Папини). Установки Ф. разделяли поэты Дж. П. Лучини, П. Буцци, А. Палаццески, К. Говони, композитор Б. Прателла, живописцы У. Боччони, К. Карра, Дж. Балла, Дж. Северини, Л. Руссоло, архитекторы А. Сант-Элиа и М. Кьяттоне.
Подобно др. течениям авангардизма , Ф. явился субъективно-анархической реакцией на кризис буржуазной культуры (в т. ч. и на декадентство ), крах либерально этических иллюзий 19 в. и выразил стихийно-эмоциональное предощущение социального и культурного разлома, наступления новой исторической эпохи с сё лавинным научно-техническим прогрессом, нарастающим утилитаризмом мышления, «омассовлением» культуры. В отличие от течений, испытывавших ужас перед «молохом» цивилизации, футуристы принимали будущее безоговорочно, с экзальтированным оптимизмом, с верой в технику как первопричину современного общественно-культурного сдвига, с провозглашением художественной ценности внешних, веществ. признаков наступающей индустриальной эры. С апологией техники и урбанизма в Ф. сочетались культ героя-сверхчеловека, вторгающегося в мир и расшатывающего «одряхлевшие» эстетические и нравственные устои, культ насилия, упоение социальными катаклизмами (войной как «гигиеной мира» и «бунтом» вообще). Отвергая культурное и художественное наследие, футуристы выдвигали в искусстве принципы эксцентричности, издёвки над традиционными вкусами и шокирующей антиэстетичности. Интимные чувства, идеалы любви, добра, счастья объявлялись человеческими «слабостями»; эмоции и ощущения оценивались по мерке физических (машинных) качеств – силы, энергии, движения, скорости. Современное бытие, которое футуристы призывали моделировать наиболее полно и концентрированно (отсюда проповедь единого, синтетического искусства), мыслилось ими лишь как «жизнь материи» – динамичный комплекс небывалых психических и физиологических вибраций, разнонаправленных сил и движений, звуковых и оптических эффектов. Абстрагированная от духовных ценностей хаотическая регистрация теснящих друг друга впечатлений, механическое совмещение разнохарактерных аспектов, произвол в области формы вели к иррациональности и распаду образного строя.
Поэтические принципы Ф.: передача ощущений в виде цепи бесконтрольных ассоциаций и аналогий («беспроволочное воображение»), акцентирование звуковой и графической «оболочек» текста в ущерб словесному значению (обилие звукоподражаний, аллитераций ; фигурные стихи, обращение к рисункам, коллажам , комбинациям из типографских и рисованных шрифтов, математических знаков). В живописи (близкой в некоторых приёмах французскому кубизму , но принципиально отличной от него сюжетностью, литературной подосновой) динамику мира призваны были выразить «вызванные движением» совмещение разных точек зрения, многократное умножение очертаний фигур, их деформация, разложение по пересекающимся «силовым» линиям и плоскостям, резкие контрасты цвета, введение словесных фрагментов (коллажи), как бы выхваченных из потока жизни. В скульптуре (Боччони) иллюзию движения должны были вызвать нагромождения и единонаправленный сдвиг «обтекаемых» или угловатых объёмов. Ряд фантастических проектов «городов будущего» оставили архитекторы-футуристы.
Жёсткий механицизм эстетики Ф., политический «активизм» группы Маринетти (в т. ч. милитаристская и шовинистическая пропаганда) привели в 1913—15 к расколу движения. В 20-е гг. некоторые его участники пришли к апологии фашистского режима, видя в нём воплощение мечты о великом будущем Италии; другие же вообще отказались от принципов Ф.
В России движение Ф. отчётливо проявилось в литературе и представляло собой сложное взаимодействие различных группировок: самой характерной и радикальной – петербургской «Гилей» (Д. Д. Бурлюк, В. В. Хлебников, Елена Гуро, В. В. Маяковский, В. В. Каменский, А. Е. Кручёных, Б. К. Лившиц; первые издания – сборники «Садок судей», 1910, «Пощёчина общественному вкусу», 1913), петербургской «Ассоциации эгофутуристов» (И. Северянин, К. К. Олимпов и др.; первое издание – «Пролог эгофутуризма» Северянина, 1911), промежуточных московских объединений «Мезонин поэзии» (В. Г. Шершеневич, Р. Ивнев, Б. А. Лавренев) и «Центрифуга» (С. П. Бобров, И. А. Аксенов, Б. Л. Пастернак, Н. Н. Асеев), а также футуристических групп в Одессе, Харькове, Киеве (в т. ч. творчество М. В. Семенко), Тбилиси. Литература Ф. была связана с «левыми» течениями в изобразительном искусстве (особенно тесными были контакты «Гилей» с группой М, Ф. Ларионова «Ослиный хвост» и петербургским «Союзом молодёжи» ). Сходство идейных и эстетических взглядов поэтов и живописцев новой формации, переплетение их творческих интересов (при этом показательно обращение поэтов к живописи, а живописцев к поэзии), их частые совместные выступления закрепляли название «Ф.» за «левыми» течениями в живописи. Однако несмотря на устройство под знаком Ф. целого ряда выставок («Мишень», 1913, «№ 4», 1914, «Трамвай Б», «0, 10», 1915, и др.), Ф. не выразился в русской живописи ни в итальянском варианте (исключение – отдельные работы К. С. Малевича, Ларионова, Н. С. Гончаровой, О. В. Розановой, П. Н. Филонова, А. В. Лентулова), ни какой-либо другой целостной системой, захватывая как общее понятие широкий круг явлений: «постсезаннизм» «Бубнового валета» , декоративный национальный вариант кубизма, поиски, созвучные немецкому экспрессионизму и французскому фовизму или же близкие примитивизму , «беспредметничеству», дадаизму .
Развиваясь в период между двумя революциями, в атмосфере роста демократических настроений и в то же время духовного разброда в среде интеллигенции, русский Ф. противоречиво сочетал в себе как стихийное неприятие буржуазной действительности, протест против подавления личности современных механистических цивилизацией, так и анархический бунт ради бунта, нигилистическое отрицание всех культурных и нравственных ценностей «старого мира». В Ф. соединялись как требование демократизации искусства, презрение к искусству «элиты», так и крайний индивидуализм, провозглашение абсолютной автономности творчества. Столь же противоречивой была и практика русского Ф. Наряду с программным освоением новейших сфер человеческого опыта, урбанистическими видениями, глобальными масштабами поэтических предчувствий, наряду с воинствующим антиэстетизмом и эпатажем, демонстративным разрушением художественных традиций русские футуристы отдавали дань историко-культурным реминисценциям, фольклорности и архаике, интимизму и чисто лирической эмоциональности. Приняв своё «видовое имя» от итальянского Ф., русские футуристы, называвшие себя также «будетлянами» (круг «Гилеи»), остро ощущали противоположность своих устремлений одноимённому движению в Италии. Русские футуристы, особенно «гилейцы», настойчиво утверждали самобытность генезиса русских Ф. («Нам незачем было прививаться извне – мы бросились в будущее от 1905 года» – Хлебников) и его независимость (показательна обструкция, устроенная частью русских футуристов Маринетти во время его приезда в Россию в 1914).
Поэты «Гилей», ведущей группы русских Ф., отождествили поэтическое слово с вещью, обратили его в знак самодовлеющей физической данности, материал, способный к любой трансформации, к взаимодействию с любой знаковой системой, любой естественной или искусственной структурой. Т. о., поэтическое слово мыслилось ими универсальным «материальным» средством постижения основ бытия и переустройства реальности. Полагая основным критерием стихотворного текста «затруднённость» его восприятия, «гилейцы» следовали в создании поэтической конструкции логике пространственных искусств (прежде всего новейших течений в живописи – кубизма и др.; отсюда их название – «кубофутуристы»), стремились к семантической «уплотнённости», к столкновению и взаимопроникновению ассоциативных ходов, пытаясь выразить элементами поэтической речи чисто пластические характеристики – «плоскость», «фактуру», «сдвиг» и т.п. Это вело к поискам «самовитого слова», т. е. к словообразованию, граничащему с абстракцией, к звукоподражаниям, призванным передать качества зримого мира одной лишь фоникой , к обилию поэтических неологизмов и пренебрежению грамматическими законами, в конечном итоге – к зауми . В контекст поэтических значений втягивалась зримая форма словесного знака (фигурные стихи, графико-словесные композиции, литографированное издание). Отождествление слова с фактом, программная ориентация на современность и антиэстетическая реальность вводили в поэтическую ткань материал, прежде чуждый поэзии, – вульгарную лексику, прозаизмы городского быта, профессиональный жаргон, язык документа, плаката и афиши, приёмы цирка и кинематографа. Погружаясь в стихию фактов и материальных знаков времени, отрицая суверенный характер идеального, накопленного культурной традицией смысла словесного знака, подчиняя постижение явлений формальной перестройке поэзии, «кубофутуризм» смог только фиксировать, хотя и чутко, внешние приметы надвигающегося исторического перелома, оставаясь лишь отзвуком общественных потрясений эпохи.
Наряду с общей разнородностью ответвлений Ф. в 10-е гг. происходило расслоение и внутри отдельных группировок. Так, внутри «Гилей» контрастировали социальный пафос Маяковского (не случайно особо отмеченного М. Горьким) и замкнутое в абстракциях словотворчество Кручёных; эгофутуризм со временем оказался представленным творчеством одного Северянина, варьировавшего жеманно-экзотические мотивы ранних «поэз».
Политическая позиция русских Ф., обозначившаяся в годы 1-й мировой войны в антивоенных выступлениях Маяковского, Хлебникова, Асеева, ясно проявилась после Октября.
Приняв установление Советской власти, большинство футуристов активно участвовало в её политико-агитационных начинаниях; исключительная роль принадлежит здесь Маяковскому. Однако претензии некоторых футуристов на «государственное искусство», усилившееся в революционный период нигилистическое отношение к культуре прошлого были осуждены в письме ЦК РКП (б) «О пролеткультах» (1920) и в записках В. И. Ленина А. В. Луначарскому и М. Н. Покровскому по поводу издания поэмы «150 000 000» Маяковского. Многие поэты, ранее входившие в футуристические группы, объединились в ЛЕФ . В 20-е гг. отдельные тенденции Ф. были восприняты имажинистами и обэриутами. Некоторые крупные поэты, начинавшие как футуристы, на протяжении 20-х гг. отошли от Ф. (Маяковский, Асеев и особенно Пастернак).
Лит.: Тастевен Г., футуризм, М., 1914; Луначарский А. В., Футуристы..., Собр. соч., т. 5, М., 1965: Петрочук О., Футуризм, в сборнике: Модернизм, М., 1973; Clough R. Т., Futurism, N. Y.,1961; Poeti futuristi. A cura di G. Ravegnani, Mil., 1963; Baumgarth Chr., Geschichte des Futurismus, Reinbek i Hamb., 1966; llfuturismo, в кн.: L'arte moderna, v. 13—14, Mil., 1967; Rye J., Futurism, L.,1972; Lucini G. P., Marinetti. Futurismo. Futuristi, Bologna, [1975].
Ф. в России: Ленин В. И., О литературе и искусстве, 4 изд., М., 1969; Луначарский А. В., Собр. соч., т. 2, М., 1964, т. 7, М., 1967; Горький М., О футуризме, «Журнал журналов», 1915, № 1; Чуковский К., Футуристы, П., 1922; Горлов Н., Футуризм и революция..., М., 1924; Кручёных А., 15 лет русского футуризма, М., 1928; Литературные манифесты..., 2 изд., М., 1929; Манифесты и программы русских футуристов, hrsg. von V. Markov, Münch., 1967; Тимофеева В. В., Поэтические течения в русской поэзии 1910-х гг., в кн.: История русской поэзии, т. 2, Л., 1969; Bowra С. М,, The creative experiment, L., 1949; Tschižewskij D., Anfänge des russischen Futurismus, Wiesbaden. 1963; Baumgarth С h., Geschichte des Futurismus, Bd 2, Hamb., 1966; Markov V., Russian futurism: a history, [L., 1969].
Е. Ю. Сапрыкина (Ф. в итал. литературе), В. А. Марков.
