Текст книги "Павел Мочалов"

Автор книги: Юрий Соболев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 9 (всего у книги 10 страниц)

ПРИЛОЖЕНИЕ 2

РОЛИ П. С МОЧАЛОВА

Аристофан – комедия З д. Шаховского «Аристофан». Ахиллес – трагедия 5 д. Озерова «Поликсена».

Бидерман – драма 5 д. Н. Полевого «Честь или смерть».

Боярин Федор Басенок – т. 5 д. Кукольника «Боярин Федор Васильевич Басенок».

Вахтанг – д. Зд. Н. Беклемишева «Майко».

Гамлет – т. 5 д. Шекспира «Гамлет принц Датский», пер. Н. Полевого.

Гирей – пьеса А. Шаховского «Керим-Гирей», перед, из поэмы А. С. Пушкина «Бахчисарайский фонтан».

Граф Д’Обервиль – д. 5 д. «Графиня Клара Д’Обервиль», пер. В. Каратыгина.

Граф Роман Бобер – д. 5 д. А. Шаховского «Двумужница».

Джан-Булат – д. в З д. Мочалова «Черкешенка».

Дон Карлос – т. 5 д. Ф. Шиллера «Дон Карлос», пер. О бодавского.

Железная маска – мелодрама 5 д. «Железная маска». Жермани – т. в 3 сутках Дюканжа, пер. Ф. Кокошкина 30 лет или Жизнь Игрока».

Иголкин – д. 1 д. Н. Полевого «Иголкин, Купец Новгородский».

Копсал – д. 5 д. пер. Ф. Кокошкина «День падения Миссалоиги».

Карл Моор – т. 5 д. Ф. Шиллера «Разбойники», пер. Н. Сандунова.

Клермонт – д. 2 д. Скриба «Жена Артиста».

Лир – т. 5 д. Шекспира «Король Лир», пер. В. Каратыгина.

Князь – к. 1 д. А Шаховского «Урок Женатым».

Князь – к. 1 д. А. Шаховского «Какаду».

Князь Радугин – к. 5 д. А. Шаховского «Пустодомы».

Лукавим – к. «Лукавим» Писарева, перед, ком. Шеридана «Школа Злословия».

Ляпунов – д. 5 д. Н. Кукольника «Князь Михаил Васильевич Скопин-Шуйский».

Мейнау – д. 5 д. Коцебу «Ненависть к людям и раскаяние».

Мортимер – т. 5 д. Ф. Шиллера «Мария Стюарт», пер. Шишкова.

Миллер – т. 5 д. Ф. Шиллера «Коварство и любовь».

Ниджело – к. 5 д. А. Шаховского «Судьба Ниджело, или все беды для несчастного».

Нино – т. 5 д. Н. Полевого «Уголино».

Неизвестный – истор. быль 2 д. Н. Полевого «Параша-Сибирячка».

Нейвиль – д. «Екатерина Медицейская».

Отелло – т. 5 д. Шекспира «Отелло», пер. И. Панаева.

Полиник – т. 5 д. Озерова «Эдип в Афинах».

Ричард – т. 5 д. Шекспира «Король Ричард III».

Ромео – т. 5 д. Шекспира «Ромео и Джулита», пер. М. Каткова.

Слесарь – д. 1 д. «Слесарь».

Фингал – т. 5 д. Озерова «Фингал».

Фингал – д. поэма 1 д. Шаховского «Фингал и Роксана или Каледонские обычаи».

Фердинанд – т. 5 д. Ф. Шиллера «Коварство и Любовь», пер. Н. Сандунова.

Франц Моор – т. 5 д. Ф. Шиллера «Разбойники».

Фриц – д. 5 д. Коцебу «Сын Любви».

Чацкий – к. 4 д. А. Грибоедова «Горе от ума».

Юрий Милославский – романт. представл. 5 д. А. Шаховского «Юрий Милославский».

Яромир – т. 5 д. Грильпарцера «Прародительница».

Приводимый список ролей (в его основу положены списки, сделанные А. А. Ярцевым и В. М. Михайловским) надо считать далеко не исчерпывающим весь репертуар Мочалова с 1817 по 1847 г. Однако отсутствие программ и афиш за целые десятилетия не дает возможности составить исчерпывающее перечисление всего игранного Мочаловым на протяжении 30 лет. Наш список включает основные роли великого трагика.

ПРИЛОЖЕНИЕ З

БИБЛИОГРАФИЯ МАТЕРИАЛЫ РУКОПИСНЫЕ

В рукописном собрании Государственного Театрального музея им. А. А. Бахрушина хранятся папки, содержащие остатки архива П. С. Мочалова н его друга – чиновника И. Ф. Жукова.

В тексте книги приводятся ссылки на использованные из этих папок материалы: статьи, стихи, письма Мочалова, черновики писем Жукова к Мочалову. Кроме того, среди рукописных материалов, принадлежащих музею и имеющих отношение к Мочалову» сохранились следующие документы, в выдержках приводимые нами:

1) Подлинник письма Мочалова к С. Т. Аксакову.

2) Запись неопубликованных воспоминаний известного артиста Малого театра И. В. Самарина о работе Мочалова над ролью короля Лира.

3) Подлинник письма Н. А. Беклемишева к редактору журнала «Пантеон» Ф. Кони.

В письме воспроизводится полный текст последнего письма Мочалова к Беклемишеву.

4) Рукописи двух статей покойного хранителя музея, театроведа В. А. Михайловского – «Актер-романтик» и «П. С. Мочалов», представляющие собою переработанный и дополненный текст напечатанных работ Михайловского о Мочалове.

5) Тетрадь из архива известного историка театра А. А. Ярцева, содержащая записи его бесед со старейшей актрисой Малого театра, ныне покойной, Н. В. Рыкаловой. Мы извлекли из этих записей некоторые подробности, относящиеся к Мочалову.

МАТЕРИАЛЫ ПЕЧАТНЫЕ

1. Биографии

Ярцев, А. А. «Ежегодник Императорских театров», сезон 1896–1897 гг. Приложение 3-е.

Наиболее полный биографический очерк. В приложениях: обширная библиография (ссылки на литературу о Мочалове до 1897 г.), тексты стихов и драмы Мочалова. А. А. Ярцевым написан также и краткий биографический очерк Мочалова, приложенный к биографии М. С. Щепкина, в павленковской серии «Жизнь замечательных людей».

Игнатов, С.: П. С. Мочалов. Биографический очерк. Изд. «Колос», М., 1921. Популярная брошюра.

2 Воспоминания

Аксаков, С. Т. Полное собрание сочинений, т. IV. Литературные и театральные воспоминания. СПБ., 1886, издание Мартынова, стр. 23—107.

Афанасьев, Н. Я. Воспоминания «Исторический Вестник», 1890, № 7.

Вейнберг, П. И. Из моих театральных воспоминаний. «Ежегодник Императорских театров», сезон 1894–1895 гг. Приложение 1-е, стр. 79–84.

Галахов, А. Д. Литературная кофейня в Москве в 1830–1840 гг. «Русская Старина», 1886, апрель.

Герцен, А. И. Былое и думы. (О Мочалове см. по указателю имен в собрании сочинений Герцена под редакцией Лемке в издании Гиза или в издании «Б. и Д.», ГИХЛ.)

Жихарев, С. П. Записки современника. Дневник студента (I т.). Дневник чиновника (II т.). Под ред. С. Я. Штрайха. Изд. „Academia“, 1934.

Куликов, Н. И. Театральные воспоминания. «Искусство»,

Костенецкий. Воспоминания. «Русский Архив», 1867, 1883. № 1, 2 6, 7. 8, 9.

Кублицкий, М. Е. П. С. Мочалов. «Русский Архив», 1875, № 12.

Панаев, И. И. Литературные воспоминания. Собрание сочинений Панаева, т. VI, М, 1918, стр. 166 и дальн.

Полевой, К. А. Записки. Изд. А. С. Суворина, СПБ, 1888.

См. также: Николай Полевой. Материалы по истории русской литературы и журналистики 30-х годов. Ред. и вступит, статья В. Орлова (использованная нами для характеристики Н. Полевого). Изд-во писателей в Москве.

Родиславский, В. И. Московские театры доброго старого времени. «Ежегодник Императорских театров», сезон 1900–1901 гг. Прил. 2-е, стр. 4—26.

Соловьев, С. П. Из записной книжки отставного режиссера. «Антракт», 1886, № 21, 22.

Соловьев, С. П. Отрывки из памятной книжки режиссера. «Ежегодник Императорских театров», сезон 1895 и 1896 гг. Прилож, 1 – е.

Шумилова-Мочалова Е. П. (дочь П. С. Мочалова). Воспоминания. Под ред. А. А. Ярцева, «Исторический Вестник», 1896, № 10, 11.

Шумилова-Мочалова Е. П. К биографии П. С. Мочалова, «Исторический Вестник», 1899, № З.

Фет А. А. Ранние годы моей жизни. М., 1893, стр. 147 и дальн.

З. Оценки сценического творчества

Белинский, В. Г. «Гамлет» Шекспира и Мочалов в роли Гамлета. Полное собрание соч. Белинского под ред. С. А. Венгерова, СПБ, 1901, том III.

См. также Сочинения Белинского. Изд. 1872 г., т. I (об игре Каратыгина, стр. 505), т. II (Каратыгин на Московской сцене, стр. 587–588), т. XII (Некрологическая заметка – Мочалов). В выдержках статьи Белинского о Мочалове и Каратыгине приведены в «Хрестоматии по истории русского театра» В. Всеволодского-Гернгроса, ГИХЛ, М. 1936 г.

Григорьев, А. А. Воспоминания. Изд. „Academia*‘ 1930, стр. 5, 113–114, 248–250—252, 267–279, 281–285. См. также «Стихотворения» Ап. Григорьева под ред. А. А. Блока, изд. К. Ф. Некрасова, Ярославль.

Кугель, А. Р. Театральные профили. Сборник статей. Изд. «Теа-Кино-Печать» М, 1928.

Сумбатов, А. И. (А. И. Южин). Полное собрание сочинений, т. I, стр. 408–417, М, 1901.

4. Оценки литературного творчества Мочалова

«Песни русских поэтов», ред., вступит, статья и прим. Ив. Н. Розанова. «Советский писатель», М. 1936.

5. Современники П. С. Мочалова

1) М. С. Щепкин.

См. а) «Записки М. С. Щепкина», изд А. С. Суворина, СПБ, 1911 и новейшее издание, (под ред. и с комментариями А. Дермана „Academia", М. 1935.

б) Соболев, Юрий. М. С. Щепкин. Серия «Жизнь замечательных людей». 1933 г.

в) Дерман, А. Щепкин (краткий биограф, очерк.). Изд. «Искусство», М, 1936.

2) Б. Л Каратыгин. П. А. Каратыгин «Записки», 2 тома, изд. „Academia".

6. В трудах по истории русского театра

Погожев, В. П. Столетие организации Императорских театров, 3 тома. СПБ, 1906.

Чаянова, Ольга. Мадокс и его театр.

Варнеке, Б. В. История русского театра. СПБ, 1910.

Всеволодский Геригрос, Вс. Краткий очерк истории русского театра, ГИХЛ, М, 1935.

Державин, К. Эпохи Александринского театра. Л. 1932.

«Малый театр». 1824–1924, сборник статей к 100-летию Малого театра. См. статью Маркова, П. А. «Малый театр 30—40-х годов».

ПРИМЕЧАНИЯ

Аксаков, Сергей Тимофеевич (1791–1859) – известный писатель. Славянофил. Автор «Семейной хроники» и ее продолжения – «Детские годы Багрова-внука», являющейся после «Детства и отрочества» Л. Н. Толстого одной из самых замечательных книг воспоминаний детства. Аксаков писал стихи, много переводил; ему принадлежат также «Записки ружейного охотника», «Записки об ужении рыбы» и «Рассказы охотника». Его театральные и литературные воспоминания представляют большую ценность. Был близок с Гоголем и рассказал о нем в книге «История моего знакомства с Гоголем».

Алябьев, Александр Николаевич (род. в 1802 году) – композитор-любитель, автор многих романсов, из которых наибольшей популярностью пользуется и до сих пор романс «Соловей».

Английский клуб – старейший в. Москве клуб для аристократии и высшего дворянства. О нем упоминает Грибоедов в «Горе от ума». Он описан в разные эпохи своего существования – у Л. Толстого в «Войне и мире» и «Анне Карениной». Попасть в число членов клуба, даже для представителей известных дворянских фамилий, было очень трудно. Едва ли не первым членом клуба недворянином был знаменитый актер М. С. Щепкин и позже – Пров Садовский.

«Аполлон с насморком» или «Аполлон, страдающий зубной болью», – прозвище, данное в придворных кругах Николаю I, считавшему себя неотразимым красавцем.

Аристофан (444–380 до н. э.) – величайший драматург древней Греции, герой комедии Л. Шаховского (см.)

Баратынский, Евгений Абрамович (1800–1844) – знаменитый поэт, автор поэм: «Бал», «Цыганка», «Эда», современник и друг Пушкина.

Байрон, Георг Гордон, лорд (1788–1824) – знаменитый английский поэт, являвшийся одним из самых ярких «властителей дум» поколения своего времени и оказавший огромное влияние на европейскую поэзию. Под воздействием Байрона находились Пушкин и Лермонтов. (См. биографию Байрона – «ЖЗЛ», 1936 г. № 9—10.)

Белинский, Виссарион Григорьевич (1811–1848) – великий русский критик, автор знаменитых статей о Пушкине, впервые в русской критике раскрывших национальный гений Пушкина. Белинский своими критическими статьями дал глубокой и яркое истолкование подлинных основ реалистической литературы. Белинский принадлежал к плеяде передовых людей своего времени. Его миросозерцание, в отличие от расплывчатого «либерализма», отмечено чертами осознанного материализма и социализма. Непреклонный и стойкий враг самодержавия, Белинский был ненавистен правительству. Свое отношение к строю, основанному на началах «самодержавия, православия, народности», Белинский особенно выпукло отразил в «Письме к Гоголю» по поводу издания его «Избранных мест из переписки с друзьями», – книги, в которой Гоголь выступил в защиту самодержавия, крепостного права и церковности. Белинский, высоко ценивший Гоголя – автора «Ревизора» и «Мертвых душ», – объявил Гоголя, отступника от его прежних передовых идей, «апостолом кнута и «невежества». Белинский, один из самых образованных людей своего времени, чрезвычайно интересовался и вопросами искусства, он был страстным поклонником театра, давшим верную и глубокую оценку Щепкину и другим представителям сценического мастерства. Суждения Белинского о Мочалове вскрывают его принципиальный взгляд на существо драматического искусства и драматического актера.

Бенкендорф, Александр Христофорович (1783–1844) – шеф жандармов и начальник III отделения «собственной его императорского величества канцелярии» при Николае I, один из самых доверенных его лиц. Злейший гонитель и враг Пушкина.

Бестужев, Александр Александрович (1797–1837) – один из видных участников восстания декабристов в 1825 году. Литератор, издатель альманахов «Полярная Звезда», в которых сотрудничал Пушкин. Был после суда над декабристами сослан в Сибирь, в Якутск, а затем переведен в так называемую «Кавказскую действующую армию» рядовым. На Кавказе Бестужев под псевдонимом «Марлинский» написал ряд повестей, рассказов и романов из жизни горцев. Его «Амалат-Бек», «Мулла Нур» имели огромный успех. Марлинский рисовал в романтически-приподнятом тоне героику горцев, возвышенные чувства и экзотически-яркую природу. Он был убит при взятии крепости Адлер. Марлинский был преследуем военным начальством, и гибель его едва ли не была подготовлена теми, кто давно мечтал «вывести Бестужева в расход».

«В мрачных пропастях земли» – цитата из стихотворения Пушкина «19 октября» (1827), посвященного дню лицейской годовщины. Последние четыре строки читаются так:

 
Бог помочь вам, друзья мои,
И в бурях, и в житейском горе,
В краю чужом, в пустынном море,
И в мрачных пропастях земли!
 

«В «пропастях земли» – «во глубине сибирских руд» томились декабристы Кюхельбекер, Пущин – друзья Пушкина. За это стихотворение Пушкин получил «внушение».

Булгарин, Фаддей Бенедиктович (1789–1859) – журналист, издатель газеты «Северная пчела» и журнала «Сын отечества», автор ряда очерков и романов («Выжигин», «Дмитрий Самозванец»), агент III отделения «собственной его императорского величества канцелярии». В качестве негласного осведомителя тайной полиции высоко ценился жандармами. Булгарин, наглый и злой враг Пушкина, был заклеймен великим поэтом кличкой «Видок Фиглярин». Видок – знаменитый английский сыщик, и эта кличка, данная Пушкиным, била прямо в цель, разоблачая негласную профессию популярного журналиста. Булгарин был настойчивым врагом молодой русской реалистической литературы, и приводимый в этой книге отзыв его о «Ревизоре» Гоголя очень выразителен для булгаринской ненавистнической и реакционной критики.

Варламов, Александр Егорович (1801–1851) – певец и композитор русских романсов и песен; с 1832 года капельмейстер московских театров. Он писал исключительно в народном стиле; музыка, которую он дал к «Гамлету», очень мало соответствовала по своему звучанию произведению Шекспира.

«Васильковые дурачества». Так принято было называть в придворных кругах любовные похождения. Николая I. Героиням царского «романа» обычно посылались васильки. Николай, с «высоты престола» обличавший разврат и утверждавший незыблемость «законного брака», в своем личном поведении являл редкий пример распущенности. Л. Н. Толстой в повести «Хаджи Мурат» ярко изобразил один из эпизодов таких «дурачеств».

Велизарий (490–565) – византийский полководец эпохи Юстиниана, завоеватель Рима, Нижней Италии, Равенны, победитель болгар под Константинополем. Обвиненный в заговоре, был заключен в тюрьму, но вскоре освобожден. Хомяков, автор трагедии «Велизарий», следовал легенде, утверждавшей, что великий полководец был ослеплен и просил милостыню. Легенда эта опровергается историческими фактами.

Верстовский, Алексей Николаевич (1794–1866) – певец и музыкант-любитель. Композитор» автор музыки к семнадцати пьесам, главным образом – водевилям. С 1824 года состоял инспектором Московского императорского театра; Аксаков называет его «директором по музыкальной части». Верстовский – влиятельное лицо при дирекции, был близок с артисткой Репиной, на которой впоследствии женился. Репина была женщиной властной, стоявшей в центре закулисных интриг. Она недолюбливала Мочалова, это сказалось на отношении к нему и Верстовского. Верстовский написал несколько опер: «Твардовский», «Вадим или 12 спящих дев», «Аскольдова могила», «Тоска по родине», «Чурова долина», «Громовой». Из них лучшая – «Аскольдова могила», составившая целый этап в истории русской музыки. «Аскольдова могила», написанная на мотивы народного музыкального и песенного творчества, – предтеча национальной русской оперы, созданной Глинкой.

Видок Фиглярин – см. Булгарин.

Гедеонов, Александр Михайлович (1790–1867) – директор императорских театров (подробнее см. «Дирекция»).

Герцен, Александр Иванович (Искандер) (1812–1870) – знаменитый публицист, революционер, издатель «Колокола». Автор ряда беллетристических произведений: «Кто виноват?», «Записки Крупова», «Сорока-Воровка»; последний рассказ навеян воспоминаниями Щепкина о крепостном театре и трагической судьбе крепостной актрисы. В своих замечательных мемуарах «Былое и думы» Герцен зарисовал необыкновенно живо образ Щепкина. Герцен считал Щепкина одним из самых больших актеров эпохи, не уступающим прославленным артистам Европы. Он ценил и Мочалова, но считал его неспособным для осознанной работы над своим мастерством. Герцен писал, что Мочалов все ждал появления божества, которое осенит его вдохновением, но божество не слетало, и оставался актер, плохо знающий свою роль. Однако, сравнивая Мочалова с Каратыгиным, Герцен все свои симпатии отдавал Мочалову, отзываясь о Каратыгине, как об актере, очень соответствующем «военному духу» военной столицы Николая I; Каратыгин, в глазах Герцена, являлся как бы лейб-гвардейцем от театра, который командовал чувствами, как на параде.

Глинка, Федор Николаевич (1786–1880) – второстепенный поэт, автор религиозных «Духовных стихотворений».

Грановский, Тимофей Николаевич (1813–1855) – профессор Московского университета по кафедре всеобщей истории. Один из просвещеннейших людей своего времени, Грановский принадлежал к кружку западников.

Греч, Николай Иванович (1787–1867) – публицист, журналист, соиздатель – вместе с Булгариным – «Сына отечества», автор романов – «Черная женщина», «Путешествие из Германии», составитель очень популярного учебника русской грамматики. Реакционно-настроениый, Греч входил в состав булгаринского окружения. Его интересные воспоминания вышли в издании „„Academia".

Грибоедов, Александр Сергеевич (1798–1829) – знаменитый русский писатель, автор комедии «Горе от ума». Комедия долгое время находилась под цензурным запретом и была сыграна только в 1830 году и то с очень значительными купюрами. Полностью появилась на сцене лишь в 1869 году. В Москве в 1829 году был исполнен один третий акт комедии, шедший под названием «Бал у Фамусова».

Пушкин, познакомившийся с комедией в 1825 году, сейчас же, один лишь раз успев ее прослушать (читал И. И. Пущин, угостивший Пушкина этой новинкой во время посещения своего опального друга в Михайловском), оценил ее чрезвычайно высоко. Пушкин, предсказавший, что половина стихов войдет в пословицы, полагал, что вся комедия должна была «вертеться» на «недоверчивости Чацкого в любви Софьи к Молчалину». Впрочем, Пушкин писал это не в осуждение Грибоедова. «Грибоедов, – говорит он, – не захотел – его воля». Пушкин, учивший, что «драматического писателя должно судить по законам, им самим над собой признанным», не осудил поэтому «ни плана, ни завязки, ни приличий комедии Грибоедова». Однако он решительно разошелся с Грибоедовым во взгляде на Чацкого, отказав ему в уме. Чацкий не умен потому, что «первый ‘признак умного человека, – с первого взгляда знать, с кем имеешь дело, и не метать бисера перед Репетиловым и т. п.». Чацкий – лишь провел «несколько месяцев с очень умным человеком (именно с Грибоедовым) и напитался его мыслями, остротами и сатирическими замечаниями».

Григорьев, Аполлон Александрович (1822–1864) – критик, поэт. Принадлежал к кружку так называемых «почвенников», близких к славянофильству, объединившихся в «молодой редакции» журнала «Москвитянин». Страстный поклонник Островского, он в статьях своих оценивал его крайне односторонне, считая его защитником исконных – «почвенных» начал русской жизни. Высоко ценил Мочалова и видел в нем то же отражение эпохи, что и в стихах Полежаева, «русских песнях» Варламова, в звуках «венгерки» и прочих проявлениях восторженного и вместе с тем ущемленного в своей настроенности человека 30—40-х годов.

«Гуляка праздный» – цитата из «маленькой трагедии» Пушкина – «Моцарт и Сальери». Сальери говорит о Моцарте – представителе, с его точки зрения, лишь «стихийного» дарования:

 
…О небо!
Где ж правота, когда священный дар,
Когда бессмертный гений – не в награду
Любви горящей, самоотверженья,
Трудов, усердия, молений послан —
А озаряет голову безумца,
Гуляки праздного?.. О Моцарт, Моцарт!
 

Взгляд на Моцарта, как на «гуляку праздного», давно рассеян. Пытаясь в этой книге вскрыть подлинный образ Мочалова, мы утверждаем, что и великий русский трагик не был «Моцартом» в понимании Сальери.

Гюго, Виктор (1802–1885) – знаменитый французский поэт, романист и драматург, глава романтической школы французской литературы. Современник Мочалова, он оказал на писателей его поколения огромное влияние.

Романтика Гюго находила живой отклик в бурной настроенности Мочалова.

Дансер (франц.), дансерка – танцовщик, танцовщица.

Дирекция (франц.) – управление. Со дня своего официального открытия Московский императорский театр находился в ведении общей – с петербургскими театрами – дирекции. Непосредственно Московским театром ведал А. А. Майков, при котором начал службу П. С. Мочалов. С. Ф. Мочалов – отец П. С., в 1819 году подал в отставку; вместе с ним собирался покинуть службу и Павел Степанович. Майкову удалось уговорить Мочаловых взять отставку обратно. С 1823 года Московский театр получил независимое от Петербурга самостоятельное управление – собственную дирекцию в лице Ф. Ф. Кокошкина. Кокошкина сменил в 1830 году М. Н. Загоскин, по уходе которого в 1842 году в отставку, Московский театр снова вошел а подчинение общей дирекции в Петербурге, когда директорствовал А. М. Гедеонов.

Мочалов служил при четырех начальниках: Майкове, Ко-кошкине, Загоскине» Гедеонове. Со всеми у Мочалова отношения были далеко не дружественные. Просвещенный Загоскин, как мы читали в этой книге, не стесняясь, говорил о Мочалове, как о запившем «каналье». 15 июля 1833 года директор Загоскин предложил инспектору принять «строгие меры» в отношении Мочалова за его «дурное поведение».

В 1837 году Мочалову, за выслугу лет, была назначена пенсия – 4 тысячи рублей в год, без выплаты жалованья, но с выдачей поспектакльной платы по 25 рублей и с ежегодным полным бенефисом. В 1839 году эти условия были изменены: Мочалов вновь был зачислен на службу с оплатой в 125 рублей поспектакльных. В 1840 году Мочалов снова «уволился»; в сентябре этого же года дирекция согласилась на новые условия Мочалова, который требовал гарантировать ему один спектакль в неделю, производя выплату и за то время, когда театры будут закрыты. С своей стороны, дирекция потребовала и от Мочалова гарантии в том, что он предупредит ее за три месяца о своем нежелании продолжать службу.

20 ноября 1842 года Гедеонов предписал уволить Мочалова со службы. На следующий день – 21 ноября Мочалов подал докладную записку о желании вновь поступить на службу. 28 ноября Гедеонов смилостивился – разрешил принять Мочалова на службу. В марте 1843 года Мочалов попытался изменить условия – повысить оплату, которая в общем не превышала 5 тысяч рублей. Мочалов просил: 1000 рублей серебром жалования, 30 рублей поспектакльной оплаты, полбенефиса, 40-дневный отпуск. Гедеонов предписал дирекции не менять условий с Мочаловым, ссылаясь на запрещение министра двора.

Эти данные о службе Мочалова – красноречивый рассказ о тернистом пути великого трагика и о «попечительном» его начальстве.

Дмитревский, Иван Афанасьевич (1734–1821), настоящая фамилия Нарыков – товарищ Ф. Волкова в его ярославской труппе любителей драматического искусства. Актер первого состава открытого в 1756 году императорского театра в Петербурге, его художественный руководитель и режиссер. Дмитревского называют «Станиславским XVIII столетия». (Подробно о нем см. в книге серии «ЖЗЛ» Ф. Волков, 1937 г. № 19.)

«Друзья 14-го» – так злобно-иронически называл Николай I участников восстания 14 декабря 1825 года. Списком всех принадлежавших к тайному обществу пользовался Николай на протяжении всего своего царствования: занесенный в список, никогда не мог рассчитывать ни на одно служебное назначение.

Дюма, Александр (1824–1895) – сын знаменитого французского романиста, драматург, автор ряда популярных пьес европейского репертуара («Дама с камелиями» и др.).

Жорж-Занд (1804–1876). Псевдоним известной французской писательницы Амантины Авроры Дюйен, романы которой имели огромное влияние на европейскую литературу ярко выраженными передовыми идеями века. Жорж-Занд – одна из самых страстных поборниц женского равноправия.

«И меж детей ничтожных мира» – цитата из стихотворения Пушкина «Поэт»:

 
Пока не требует поэта
К священной жертве Аполлон,
В заботах суетного света
Он малодушно погружен;
Молчит его святая лира;
Душа вкушает хладный сок,
И меж детей ничтожных мира,
Быть может, всех ничтожней он…
 

Занд, Карл (1795–1820) – немецкий студент, патриот, убивший 23 марта 1819 года тайного агента немецкого правительства – писателя-реакционера А. Коцебу. Занд был казнен 20 мая 1820 года. Его памяти посвящено стихотворение Пушкина «Кинжал», последние две строфы которого обращены непосредственно к Занду:

 
Свободы мученик, избранник роковой,
О, Занд, твой век угас на плахе;
Но добродетели святой
Остался глас в казненном прахе.
 
 
В твоей Германии ты вечной тенью стал,
Грозя бедой преступной силе —
И на торжественной могиле
Горит без надписи кинжал.
 

Карамзин, Николай Михайлович (1765–1826) – историограф, автор «Истории государства Российского», беллетрист, глава так называемого сентиментального направления, журналист, основавший «Вестник Европы»; впечатления от заграничной своей поездки отразил в «Письмах русского путешественника».

Каратыгина, Александра Михайловна (1802–1880) – драматическая актриса, жена знаменитого трагика В. А. Каратыгина. До замужества играла на сцене под своей девичьей фамилией – Колосова. Пушкин посвятил ей колкие стихи, ее обидевшие. По возвращении Пушкина из ссылки она с ним помирилась. Ее интересные воспоминания об этом эпизоде см. в приложении к «Запискам» П. А. Каратыгина в издании „Academia".

Кетчер, Николай Христофорович (1807–1886) – переводчик Шекспира, друг Герцена и Огарева. В «Былом и думах» дано его яркое и живое изображение.

Кин, Эдмунд (1787–1833) – знаменитый английский актер-трагик. Несмотря на внешнее свое безобразие и малый рост, пользовался огромным успехом, как артист яркого темперамента. Его образ жизни, далекий от «умеренности и аккуратности», вызвал легенду о его бесконечных похождениях и распутстве.

Козлов, Иван Иванович (1779–1840) – поэт; с 1802 года находился постоянно в болезненном состоянии, потерял от паралича ноги, потом ослеп. Лучшие его вещи, проникнутые элегичностью и искренностью чувства – «Чернец», «Безусая», «Княгиня Долгорукая». До сих пор очень популярно его стихотворение, переложенное в народную песню, – «Вечерний звон, печальный звон».

Кокошкин, Федор Федорович (1773–1838) – писатель, переводчик комедии Мольера «Мизантроп», председатель «Общества любителей российской словесности», с 1823 года – член дирекции по репертуарной части Московского императорского театра, с 1831 года – его директор. (См. «Дирекция»).

Коцебу, А. – Подробности биографии и пересказ мелодрамы «Ненависть к людям и раскаяние» взяты из книги О. Чаяновой – «Медокс и его театр в Москве».

Леметр, Фредерик (1800–1875) – знаменитый французский актер, с одинаковым успехом игравший роли трагические и характерные.

Ленский, Дмитрий Тимофеевич, настоящая фамилия Воробьев (1805–1860) – актер Малого театра, первый исполнитель Хлестакова в московской постановке «Ревизора» (1836 г.). Автор многочисленнейших водевилей, Ленский был человеком едкого и злого остроумия, не щадящим в своих эпиграммах и «экспромтах» ни друзей, ни врагов.

Ленский высоко ценил Мочалова и был одним из немногих среди первых актеров труппы, сохранивших искреннюю дружбу с П. С. до конца дней его. Ленский изобразил своего великого друга в водевиле «Мочалов в провинции»; в комических чертах описал Ленский нетерпеливое желание провинциальной публики увидеть прославленного московского актера. Водевиль, в котором, кстати сказать, роль Мочалова исполнял сам Мочалов, очень верно отражает огромную популярность Павла Степановича. Его гастроли в провинции – Киеве, Одессе, Курске, Воронеже. и в других городах – всегда сопровождались огромным успехом. На смерть Мочалова Ленский откликнулся следующим стихотворением, посланным семье Павла Степановича:

 
Сейчас лишь я узнал о горестной потере…
Не плачьте! Жизнь ему другая настает…
И будьте в полной вере:
Он для потомства не умрет.
Невидною рукою Мельпомены
Ему уже сплетен бессмертия венец.
Он вечно будет жить, как солнце русской сцены,
Как мощный двигатель сердец…
 

Маргарита Готье – героиня драмы Дюма-сына (см.) «Дама с камелиями».

Медокс или Мадокс – подробности его биографии взяты из книги О. Чаяновой.

«Мы ленивы и не любопытны» – цитата из «Путешествия в Арзрум» Пушкина. Пушкин встретился с гробом Грибоедова: его прах везли из Тегерана, на арбе. Пушкин дает необычайно яркую, сильную и сжатую характеристику Грибоедова, заканчивая строки, обращенные к его памяти: «Как жаль, что Грибоедов не оставил своих записок! Написать его биографию было бы делом его друзей; но замечательные люди исчезают у нас, не оставляя по себе следов. Мы ленивы и нелюбопытны».

Неврев, Николай Васильевич (1830–1904) – исторический и жанровый живописец. Автор картин: «Протодиакон, провозглашающий на купеческих именинах многолетие», «Дмитрий Самозванец у Вишневецкого». Картина «Мочалов в кругу своих поклонников» находится в Третьяковской галлерее в Москве.

Озеров, Владимир Александрович (1770–1816) – драматический писатель. Его трагедии – «Эдип в Афинах» (на тему трагедии Софокла), «Фингал», «Дмитрий Донской», «Поликсена» – имели огромный успех: неподдельность чувств и живой стих были откровением после тяжеловесных трагедий Сумарокова.

Островский, Александр Николаевич (1823–1886) – великий русский драматург. Островский, страстный любитель театра, еще юношей смотрел Мочалова. Он уже был автором комедии «Свои люди – сочтемся», написанной в 1847 году, когда через год умер великий трагик. Островский, в тот «новейший Ливингстон», открывший целую страну, имя которой «Замоскворечье», и запечатлевший в своих пьесах ее быт и нравы, не мог, как чуткий наблюдатель, не отразить в них и то своеобразное впечатление, которое производил Мочалов на героев его комедий. Один из современников рассказывал следующий анекдот, ярко выражающий именно это своеобразное впечатление, какое получал зритель-купец, восторгаясь Мочаловым: «Мочалов играл как-то Фердинанда, и очень неудачно; но в одном месте вдруг весь театр разразился взрывом аплодисментов. Мой сосед-купчик прыгал на своих креслах, бил в ладоши, стучал ногами и бесновался пуще всех. Фраза, вызвавшая такой шумный восторг, была произнесена Мочаловым шопотом, так что я никак не мог ее уловить. Я обратился к моему восторженному соседу и спросил его: