Текст книги "Шедевры эпохи Возрождения"
Автор книги: Владимир Баженов
сообщить о нарушении
Текущая страница: 5 (всего у книги 6 страниц)
Общий взгляд на «период мадонн» показывает кипучую деятельность Рафаэля во Флоренции. Он исполнял многочисленные заказы, постоянно ревностно изучал и копировал образцы, бесчисленные рисунки и картоны, наблюдал и изучал природу. Именно во Флоренции художник обрел свой стиль, впитав лучшие влияния школы Перуджино и великих флорентийских художников своего времени.
В 1507 г. Рафаэль получил от знатной умбрийской дамы Аталанты Бальоне заказ на написание картины «Положение во гроб». Тема была выбрана ею самой и связана с гибелью ее сына. Так же как «Обручение Мадонны» подвело итог умбрийскому периоду, так и «Положение во гроб» завершило годы пребывания Рафаэля во Флоренции. В том же 1507 г. художник ненадолго вернулся в Урбино, а уже в 1508 г. Рафаэль был приглашен папой Юлием II в Рим для росписи парадных апартаментов в старом Ватиканском дворце. Впоследствии они стали знаменитыми «станцами» Рафаэля. После первых же испытаний папа предоставил Рафаэлю расписать все плоскости (лишь на плафонах сохранились росписи других живописцев). Необычные задачи, поставленные перед художником, близость его кумира Микеланджело, начавшего в это время оформление фресками Сикстинской капеллы, породила в Рафаэле соревновательное начало, а классическая архитектура, наиболее раскрытая в то время в Риме, дала его произведениям божественное отражение и ясность для художественной идеи. В Станце делла Сеньятура художник представил главные в его эпоху области духовной деятельности: богословие («Диспута»), философию («Афинская школа»), поэзию («Парнас»), юриспруденцию («Мудрость, мера, сила»). Молодому живописцу предстояло решить сложнейшую задачу: сочетать живопись с архитектурой. Он должен был органически связать полуциркульные арки, обрамляющие стены, а также окна и двери, нарушающие плоскость стен, с композицией фресок. И эта задача, требовавшая высочайшего мастерства, была решена Рафаэлем с поразительным блеском. Фрески Станца делла Сеньятура явились подлинным триумфом Рафаэля, уже современники признали их великим творением.
Рафаэль Санти. Коронование Марии (Алтарь Одди). 1502–1503
Эта алтарная картина отмечена влиянием работы Перуджино «Вознесение Богоматери». При этом Рафаэль отдал предпочтение тщательной прописи алтарного расположения, а также лиц и других важных религиозных элементов, расположившихся в работе.
Рафаэль Санти. Мадонна Солли. 1502
Картина была названа в честь британского банкира и коллекционера Эдварда Солли, из коллекции которого в 1821 г. ее приобрел Берлинский музей. Деву Марию художник изобразил с небольшой книгой, которая является символом Священного Писания, извещающего о трагической судьбе Христа. Младенец держит в левой руке щегленка, к лапке которого привязана ниточка, – обычная в то время детская игрушка.
Рафаэль Санти. Мадонна дома Санти. 1498
Эта фреска датируемая приблизительно 1498 г. и сохраненная в доме Санти в Урбино – одно из ранних произведений художника. Произведение находится в комнате, в которой, вероятно, родился Рафаэль.
Рафаэль Санти. Обручение Девы Марии. 1504
С 1511 по 1514 г. Рафаэль расписывал следующий зал – Станцу д’Элиодоро и, наконец, в 1515–1517 г. – Станцу дель Инчендио. В 1513 г. папа Юлий II умер, и на папский престол вступил Лев X. Пользуясь дружеским расположением этого хитрого, любящего праздничный блеск и суету, не забывавшего жизненные удовольствия папы, художник стал ведущей фигурой культурной жизни Рима, организатором и исполнителем живописных и архитектурных работ в Ватикане. Работа над росписью Станц Ватикана продолжалась, но круг обязанностей Рафаэля – придворного художника нового папы – сильно расширился, и многое отныне делалось его учениками по рисункам художника и под его наблюдением. Тем не менее и в этот период целый ряд выдающихся произведений выполнен самим Рафаэлем. Это, главным образом, портреты и его любимые «мадонны». В 1513–1514 гг. Рафаэль написал свой знаменитый шедевр – «Сикстинскую мадонну» – апофеоз его творчества и одно из величайших мировых творений. Полотно было создано мастером для алтаря церкви монастыря святого Сикста II в Пьяченце по заказу папы римского Юлия II. В XVIII в. распространилась легенда (не подтвержденная историческими документами), что Юлий II заказал полотно Рафаэлю для своей гробницы и что моделью для Мадонны послужила возлюбленная Рафаэля Форнарина, для святого Сикста – сам папа Юлий (племянник Сикста IV), для святой Варвары – его племянница Джулия Орсини. Сторонники теории о том, что полотно создавалось для папской гробницы, подчеркивают, что желуди на ризе Сикста II явно отсылают к этим двум папам из рода делла Ровере («rovere» – «дуб»).
Рафаэль Санти. Мадонна Грандука. 1505–1506
Рафаэль Санти. Святой Михаил и дракон. 1504
Рафаэль Санти. Сон рыцаря. 1504
Некоторые искусствоведы считают, что это часть диптиха. Живописец заимствовал тему из стихотворения известного римского поэта. Перед нами первая картина. Рафаэль изображает героя, которому необходимо сделать верный выбор. Ему нужно определиться, что важнее: наслаждение или добродетель.
Рафаэль Санти. Мадонна с безбородым Иосифом. 1505
Рафаэль Санти. Три грации. 1504
На картине изображены три Грации – Невинность, Красота и Любовь. Каждая держит в руке золотой шар, символ совершенства. Иногда шары интерпретируются как золотые яблоки, которые Геракл в своем одиннадцатом подвиге должен был получить из сада Гесперид.
Рафаэль Санти. Дама с единорогом. 1505
Рафаэль Санти. Мадонна с щеглом. 1506
Рафаэль Санти. Мадонна в зелени. 1505–1506
В то же время на создание образа именно для церкви в Пьяченце указывает то, что ее покровителями всегда считались святые Сикст и Варвара, изображенные на этом полотне. Образ удачно вписался в центральную часть апсиды церкви в Пьяченце, где служил своеобразной заменой отсутствующего окна.
После смерти Браманте в 1514 г. Лев X назначил Рафаэля главным архитектором на строительстве нового собора Св. Петра, в качестве комиссара древностей он занимался охраной и переписью памятников Древнего Рима. 1510-е гг. были временем создания лучших портретных работ Рафаэля, среди которых «Портрет папы Юлия II» и «Портрет Бальдассаре Кастильоне».
Рафаэль Санти. Мадонна Темпи. 1507
«Мадонна Темпи» была написана Рафаэлем в поздний флорентийский период. Не исключено, что композиция была вдохновлена рельефами Луки делла Роббиа и Донателло. Картина названа по имени владельцев, флорентийской семьи Темпи, для которой была написана и у потомков которой ее приобел для своего собрания Людвиг I в 1829 г.
Рафаэль Санти. Мадонна в кресле. Ок. 1515–1516
Рафаэль Санти. Донна Велата. Ок. 1516
Моделью для этой картины послужила возлюбленная Рафаэля – Форнарина. Ее настоящее имя было, как считается, Маргерита Лути, а своим прозвищем Форнарина была обязана профессии своего отца-булочника (ит. fornaio).
Рафаэль Санти
Портрет Аньоло Дони. 1506
Аньоло Дони, богатый торговец шерстью, был одним из самых понимающих и щедрых ценителей искусства во Флоренции начала XVI века: он был заказчиком Микеланджело и Фра Бартоломео.
Рафаэль Санти
Портрет кардинала. Ок. 1510
Личность изображенного Рафаэлем кардинала до сих пор точно не установлена, но большинство историков считают, что это Бандинелло Суари.
Рафаэль Санти
Мадонна с гвоздиками. 1507
Фигуры помещены в тускло освещенном интерьере, где за арочным окошком маячит руина – символ крушения языческого мира с рождением Христа. Мадонна и младенец держат в руках гвоздики, которые предвещают пролитую кровь и страсти Христовы.
Рафаэль Санти. Прекрасная садовница. 1507
В каталогах королевских собраний эта работа долгие годы числилась как «Святая Дева в платье крестьянки», пока в 1720 г. искусствовед П. Ж. Мариетт не дал ей название «Прекрасная садовница».
Рафаэль Санти. Станца делла Сеньятура: Диспута (Спор о Святом Причастии). 1509–1510
В последние пять лет жизни Рафаэль занимался архитектурой, был увлечен изучением античных построек Рима, руководил выполнением многочисленных заказов, над которыми работали его ученики, что не могло не отразиться на качестве произведений.
О частной жизни Рафаэля известно немного, гораздо больше легенд, с ней связанных. Еще при жизни вокруг личности художника возник ореол славы и всеобщего поклонения. В 1514 г. художник написал один их своих шедевров – портрет «Донна Велата» («Дама под покрывалом»). Никто не знает имени женщины, написанной Рафаэлем, но возникшая в давние времена легенда утверждает, что перед нами – полулегендарная возлюбленная и натурщица художника, прекрасная Форнарина.
По словам Вазари, из-за нее Рафаэль отказался от выгодного брака с патрицианкой. Он был влюблен в эту простую женщину и всю жизнь вынужден был скрывать свои отношения с ней. Есть основания полагать, что черты лица прелестной римлянки по имени Форнарина повторены Рафаэлем в нескольких его работах: в «Сикстинской мадонне», в Марии Магдалине («Св. Цецилия») и «Мадонне в кресле».
Заметный след Рафаэль оставил и в итальянской архитектуре. Среди его построек – маленькая церковь Сант-Элиджо-дельи-Орефичи с ее строгим интерьером, капелла Киджи в церкви Санта-Мария-дель-Пополо, интерьер которой являет пример редкого даже для эпохи Возрождения единства архитектурного решения и декора, разработанного Рафаэлем, – росписей, мозаики, скульптуры и недостроенная вилла Мадама.
Рафаэль умер неожиданно, от сильной лихорадки, в день своего рождения – 6 апреля 1520 г. Никто даже не успел осознать великую потерю – так недолго был он болен. Многими его смерть была воспринята как смерть искусства – настолько велика была слава художника и всеобщим было его почитание. Согласно завещанию, Рафаэля похоронили в Пантеоне, среди великих людей Италии.
Рафаэль Санти
Святой Георгий и дракон. 1504–1506
Рафаэль Санти
Положение во гроб. 1507
Рафаэль Санти. Триумф Галатеи. 1511
Прекрасная Галатея плывет в раковине по морским волнам. Она стоит во весь рост и управляет дельфинами, а Амур указывает путь. За ней огромная свита: тритоны трубят в звучные рога, морские кентавры несут прекрасных нимф на своих спинах и маленькие амуры, летая вокруг, возбуждают в них любовь. Глаза прекрасной Галатеи обращены к небу: только от неба ждет она указания своего пути.
Рафаэль Санти. Станца делла Сеньятура. Афинская школа. 1511
Фреска «Афинская школа» воплощает величие философии и науки. Ее основная идея – возможность гармонического согласия между различными направлениями философии и науки – принадлежит к числу важнейших идей гуманистов. «Афинская школа» изображает не реальную группу афинян (к примеру, философы Парменид и его ученик Зенон не были гражданами Афин) и даже не только современники, но также мыслители, жившие в другое время и в других странах (например, персидский философ-мистик Зороастр, живший за несколько веков до Платона, или мусульманский переводчик и комментатор Аристотеля – Аверроэс, живший на много веков позже). Таким образом «Афинская школа» представляет идеальное сообщество мыслителей классической эпохи, сообщество учителей и учеников. Однако изображая этих выдающихся людей прошлого, Рафаэль придает им черты своих выдающихся современников. Всего на фреске представлено свыше 50 фигур.
Рафаэль Санти. Портрет папы Юлия II. 1511
Папа изображен сидящим в кресле, уже в последние годы своей жизни, согбенный, но все еще не сломленный. Его руки покоятся на ручках кресла, а глубокий взгляд пытливо устремлен на зрителя. Сжатые губы, резко очерченный нос, густая борода, падающая на грудь, и все черты говорят о сильном и энергичном характере.
Рафаэль Санти. Сикстинская мадонна. 1512–1513
Свою Мадонну художник изобразил босой, укрытой в простое покрывало и лишенной ореола святости. К тому же многие зрители отмечали, что женщина держит ребенка на руках так, как это делали простые крестьянки. Несмотря на то что Дева лишена видимых атрибутов высокого происхождения, другие герои картины встречают ее как царицу. Юная Варвара взором выражает благоговение перед Мадонной, а Святой Сикст преклоняет перед ней колени и протягивает руку, которая знаменует собой символ явления Богоматери людям. Если присмотреться внимательнее, то кажется, словно на протянутой руке Сикста «красуются» шесть пальцев. Ходили легенды, что тем самым Рафаэль хотел обыграть оригинальное имя римского епископа, которое с латыни переводится как «шестой». На самом деле наличие лишнего пальца – всего лишь иллюзия, и зритель видит внутреннюю сторону ладони Сикста.
Рафаэль Санти. Станца дель Элиодоро. Месса в Больсене. 1512–1514
Рафаэль Санти. Портрет Бальдассаре Кастильоне. 1514–1515
Бальдассаре Кастильоне – поэт, писатель, гуманист. Главное произведение Кастильоне – трактат «О придворном», в котором автор описал тип идеального придворного и нарисовал картину изысканных обычаев и остроумных бесед итальянского общества эпохи Возрождения.
Рафаэль Санти
Станца дель Инчендио ди Борго. Пожар в Борго. 1514–1517
Рафаэль Санти. Станца дель Элиодоро. Изведение апостола Петра из темницы. 1511–1514
Рафаэль Санти
Портрет папы Льва X с кардиналами Луиджи деи Росси и Джулио деи Медичи. Ок. 1518
Рафаэль Санти. Лукреция. 1483–1520
Рафаэль Санти. Портрет молодой женщины ( Форнарина ). 1518–1519
Глава 5
Микеланджело Буонарроти
Микеланджело Буонарроти родился 6 марта 1475 г., вторым из пяти сыновей, в тосканской деревушке Капрезе, недалеко от Реццо. Отец мальчика – Лодовико Буонарроти – был мэром итальянского городка Карпезе и являлся отпрыском благородного рода. Дед и прадед Микеланджело считались преуспевающими банкирами, но родители жили бедно.
Статус мэра не приносил отцу больших денег, но физическую работу он считал унизительной. Через месяц после рождения сына срок службы Лодовико на посту мэра подошел к концу, и семья переехала в родовое поместье, находящееся во Флоренции. О своей матери – Франческе ди Нери ди Миниато дель Сиена, рано вышедшей замуж и умершей от истощения частыми беременностями в год шестилетия Микеланджело, художник ни разу не упомянул в своей переписке с отцом и братьями.
Не имея возможности воспитывать многочисленное потомство, Лодовико Буонарроти вынужден был отдать сына кормилице в семью Тополино, где мальчик научился разминать глину и владеть резцом раньше, чем читать и писать.
Вскоре его отец женился повторно, на Лукреции Убальдини, и было принято решение отдать мальчика в школу Франческо Галатеа да Урбино. Большую часть своего времени юный художник проводил за срисовыванием икон и фресок и общением с художниками, не проявляя к учебе особого интереса.
Понимая, что обучение ребенка результатов не принесет, и смиряясь с его наклонностями, отец отдал Микеланджело в мастерскую к Доменико Гирландайо, где он ознакомился с основными материалами и техниками исполнения. Его скульптурное видение окружающей среды четко можно увидеть в его карандашных работах – копиях с произведений Джотто и Мазаччо.
Даниэледа Вольтерра. Портрет Микеланджело. 1540
Микеланджело Буонарроти
Битва кентавров. 1492
Вазари описывает эту работу, сделанную «так прекрасно, что тот, кто теперь смотрит на нее, не может поверить, что это работа юноши, а не уважаемого мастера, совершенного в науке и практике искусства».
Микеланджело Буонарроти
Мадонна у лестницы. Ок. 1490–1491
Этот мраморный барельеф – первое независимое, наиболее раннее из сохранившихся произведений мастера.
В мастерской Гирландайо Микеланджело пробыл недолго, так как мечтал стать ваятелем, и перешел в художественную школу к Бертольдо ди Джованни, существовавшую под патронатом Лоренцо Медичи, где занимался рисованием со старых гравюр, а также копированием, достигнув в этом больших успехов.
Молодого художника заметил Лоренцо Великолепный и оказал ему покровительство, введя его в свой неоплатонический кружок философов и литераторов (Марсилио Фичино, Анджело Полициано, Пико делла Мирандола и других). При дворе Медичи Микеланджело находился с 1490 по 1492 г. Возможно, в этот период были созданы «Мадонна у лестницы» и «Битва кентавров». Эти первые барельефы свидетельствовали о том, что юный мастер наделен необычайным даром и его ожидает блестящее будущее. В этих работах уже вырисовываются главные черты искусства Микеланджело: монументальность, пластическая мощь и драматизм образов, благоговение перед красотой человека. После смерти Медичи в 1492 г. Микеланджело вернулся домой.
Микеланджело Буонарроти. Погребение Христа. 1500–1501
Микеланджело Буонарроти. Бахус. 1497
В 1494–1495 гг. Микеланджело жил в Болонье, где создавал скульптуры для Арки св. Доминика, а в 1495 г. вернулся во Флоренцию. Спасаясь от гражданских беспорядков, возникших в результате правления Савонаролы, Микеланджело переехал из Флоренции в Венецию, затем в Рим.
В течение пяти лет жизни в Риме он создал первые свои знаменитые работы – скульптуры «Вакх» и «Пьета» в соборе святого Петра. В 1500 г. по приглашению граждан Флоренции Микеланджело с триумфом вернулся в этот город. В 1501 г. Микеланджело получил от правительства республики заказ на создание статуи Давида. Установленная на главной площади Флоренции рядом с ратушей Палаццо Веккьо (ныне заменена копией), она должна была стать символом свободы республики.
Микеланджело Буонарроти
Тондо Таддеи. 1502–1504
Три последующих года он самозабвенно работал, почти не выходя из своей мастерской. В 1504 г. монументальная статуя обнаженного Давида предстала на суд публики. Одновременно в 1501–1505 гг. Микеланджело работал и над другим заказом правительства – картоном к фреске «Битва при Кашине», которая вместе с росписью Леонардо да Винчи «Битва при Ангиари» должна была украсить зал Палаццо Веккьо. В 1506 г. оба картона были выставлены для обозрения. Однако фрески так и не были написаны. Картон «Битва при Кашине», ценившийся современниками больше всех других произведений Микеланджело, погиб: он был разрезан на части и разошелся по разным рукам, пока последние его куски не исчезли бесследно. Вазари, видевший некоторые его части, писал, что «то было скорее творение божественное, чем человеческое».
В 1505 г. папа Юлий II повелел Микеланджело вернуться в Рим, поручив ему работу над своим надгробием. Проект Микеланджело предусматривал создание величественного, свободно стоящего мавзолея, украшенного 40 огромными статуями. В течение более чем тридцати лет бесчисленные осложнения, связанные с этой гробницей, составляли трагедию жизни Микеланджело. Проект неоднократно менялся и полностью перерабатывался уже после смерти Юлия II, пока вконец измученный художник, занятый на склоне лет другими заказами, не согласился на уменьшенный вариант гробницы, установленной в церкви Сан-Пьетро-ин-Винколи. Она включила в себя «Моисея» и шесть статуй, выполненных в начале 1540-х гг. в мастерской Микеланджело. Четыре незаконченные статуи «Рабов» первоначально предназначавшиеся для надгробия, дают представление об этой грандиозной работе.
Микеланджело Буонарроти
Мадонна Брюгге. 1501
Это единственная статуя Микеланджело, которая еще при его жизни была вывезена из Италии, чтобы украсить церковь Нотр-Дам в городе Брюгге.
Микеланджело Буонарроти
Давид. 1501–1504
Молодой Давид, который стал царем Иудеи и Израиля, вступил в поединок с огромным воином Голиафом, который был потомком великанов (рефаимов). Давид победил Голиафа с помощью пращи, попав камнем ему в лоб, после чего отрубил ему голову. Микеланджело изобразил Давида не в виде хрупкого подростка, попирающего отрубленную голову Голиафа, как это делали мастера XV в., а как прекрасного, атлетически сложенного гиганта в момент перед сражением, полного уверенности и грозной силы (современники называли ее terribilita – устрашающая).
Микеланджело Буонарроти
Тондо Питти. 1504–1505
Микеланджело Буонарроти. Битва при Кашине. Картон. 1504
Мастер неслучайно изобразил не саму битву, а предшествующие ей минуты, когда флорентийские солдаты, застигнутые во время купания в реке Арно сигналом боевой тревоги, выбираются на берег, облекаются в доспехи и берутся за оружие, чтобы встретить врага. Это дало ему возможность показать такое мастерство в изображении тела в самых разных положениях, что народ стекался к его картону, лучшие художники изучали его и копировали.
Быстрое охлаждение Юлия II к этому замыслу и прекращение финансирования работ вызвало ссору мастера с папой и демонстративный отъезд Микеланджело во Флоренцию в марте 1506 г. В Рим он вернулся только в 1508 г.
К сожалению, существует мало сведений о ранних живописных работах Микеланджело. Единственная законченная им и сохранившаяся картина – тондо «Святое семейство», созданное около 1507 г., в молодые годы, до начала работ в Сикстинской капелле, вероятно, по случаю брака флорентийских нобилей Аньоло Дони и Маддалены Строцци в 1504 г. Картина как нельзя лучше иллюстрирует тезис Микеланджело о том, что наиболее совершенная живопись – та, что напоминает скульптуру. В 1508 г. Микеланджело получил от Юлия II новый заказ на роспись Сикстинской капеллы. Это самый грандиозный из осуществленных замыслов Микеланджело. Согласно первоначальному замыслу, на плафоне предусматривалось изобразить в соответствующих люнетах лишь 12 апостолов и самые обычные орнаментальные украшения. Отвергнув предложенный ему проект с фигурами апостолов в боковых частях свода и с орнаментальным заполнением его основной части, Микеланджело разработал собственную программу росписей, до сих пор вызывающую различные толкования. Роспись громадного свода, перекрывающего обширную папскую капеллу, включает в себя девять больших композиций в зеркале свода на темы Книги Бытия – от «Сотворения мира» до «Всемирного потопа», 12 огромных фигур сивилл и пророков в боковых поясах свода, цикл «Предки Христа» в распалубках и люнетах, четыре композиции в угловых парусах на темы чудесного избавления иудейского народа. Создание этой росписи было для художника мучительным и сложным: ему приходилось самому строить леса, работать лежа на спине.
Микеланджело Буонарроти. Пьета. 1499
Это единственная работа скульптора, которую он подписал (по записям Вазари, подслушав разговор зевак, которые спорили о ее авторстве).
Микеланджело Буонарроти
Тондо Дони. 1503–1504
В композиции картины господствует фигура Мадонны. Она молода и прекрасна, спокойна и величественна. Микеланджело не счел нужным рассказать более подробно, чем вызвано ее сложное движение. Но именно этим движением связываются в одно целое Мадонна, Иосиф и младенец.
Микеланджело Буонарроти
Потолок Сикстинской капеллы. 1508–1512
Десятки величественных персонажей, населяющих этот грандиозный универсум, наделенные титаническим обликом и колоссальной духовной энергией, демонстрируют необыкновенное богатство сложнейших, пронизанных мощным движением жестов, поз, контрапостов, ракурсов.
В 1516 г. папа Лев X Медичи поручил Микеланджело разработать проект фасада церкви Сан-Лоренцо во Флоренции, построенной в XV в. Брунеллески. Микеланджело хотел сделать фасад этой приходской церкви рода Медичи «зеркалом всей Италии», но работы были прекращены из-за недостатка средств. В 1520 г. Джулио Медичи, будущий папа Климент VII, поручил Микеланджело превратить Новую сакристию церкви Сан-Лоренцо в грандиозную усыпальницу рода Медичи. Работа над этим проектом, прерванная восстанием против Медичи 1527–1530 гг., не была завершена к моменту отъезда Микеланджело в Рим в 1534 г.; выполненные им статуи были установлены только в 1546 г.
Сотворение Адама. Ок. 1511
Грехопадение и изгнание из рая. 1512
Всемирный потоп. 1512
Микеланджело Буонарроти. Фрески Сикстинской капеллы. Страшный суд. 1537–1541
Композиционно картина разделяется на несколько частей. В центре располагается фигура Иисуса Христа. Его рука воздета в карающем жесте, грозное лицо повернуто в сторону грешников. Рядом с Христом, отвернувшаяся в смятении Дева Мария. Она не может вмешиваться в суд, но и отринуть беззаветную любовь ко всему человечеству тоже не в состоянии. Центральные фигуры окружены двумя рядами тел. В первом, ближнем, располагаются пророки и апостолы. Второй круг образован телами грешников, падающих и утаскиваемых бесами в бездну ада, и возносящихся праведников.
Дельфийская сивилла. 1510
Сотворение Евы. 1510
Давид и Голиаф. 1509
Микеланджело Буонарроти
Фрески Сикстинской капеллы. Страшный суд. Фрагмент. 1537–1541
Микеланджело Буонарроти. Фрески Сикстинской капеллы. Страшный суд. Фрагмент. 1537–1541
По свидетельству Вазари, папа Павел IV в 1550-е гг. собирался сбить фреску, но вместо этого художнику Даниэле да Вольтерра было поручено «одеть» святых или прикрыть набедренными повязками их наготу (эти записи были частично удалены во время реставрации, закончившейся в 1993 г.).
В годы работы во Флоренции в 1520–1534 гг. сложился стиль Микеланджело-архитектора, отличающийся повышенной пластичностью и живописным богатством. Смело и неожиданно решена лестница библиотеки Лауренциана, напоминающая своей формой поток лавы, символизирующей поток мыслей.
Переезд Микеланджело в Рим в 1534 г. открыл последний, драматический период его творчества, совпавший с общим кризисом флорентийско-римского Возрождения. Микеланджело сблизился с кружком поэтессы Виттории Колонна. Идеи религиозного обновления, волновавшие участников этого кружка, наложили глубокий отпечаток на его мировоззрение этих лет. В колоссальной фреске «Страшный суд» на алтарной стене Сикстинской капеллы Микеланджело отступает от традиционной иконографии, изображая не момент свершения суда, когда праведники уже отделены от грешников, а его начало: Христос карающим жестом поднятой руки обрушивает на наших глазах гибнущую Вселенную. Трагическим пафосом проникнуты и последние живописные работы Микеланджело – фрески «Распятие апостола Петра» и «Падение Савла». Поздняя живопись Микеланджело оказала определяющее влияние на формирование маньеризма.
Микеланджело Буонарроти. Фрески Сикстинской капеллы. Страшный суд. Фрагмент. 1537–1541
Драматическая сложность образного решения и пластического языка отличает поздние скульптурные работы Микеланджело: «Пьета с Никодимом» и «Пьета Ронданини». В последний римский период написано большинство из дошедших до нас почти 200 стихотворений Микеланджело, отличающихся философской глубиной мысли и напряженной выразительностью языка.
В 1546 г. Микеланджело был назначен главным архитектором собора св. Петра, строительство которого было начато Браманте, успевшим возвести к моменту смерти четыре гигантских столба и арки средокрестия, а также частично один из нефов. Микеланджело вернулся к центрическому плану Браманте, одновременно укрупнив все формы и членения, придав им пластическую мощь. Микеланджело успел при жизни закончить восточную часть собора и тамбур огромного купола, возведенного после его смерти Джакомо делла Порта.
Микеланджело Буонарроти. Лестница библиотеки Лауренциана
Монументальная мраморная лестница, почти целиком заполняет обширный вестибюль, начинаясь прямо у порога, расположенного на втором этаже читального зала. Она словно вытекает из дверного проема узким маршем крутых ступеней и, образуя три рукава, столь же круто спускается вниз; динамический ритм больших мраморных ступеней, направленный навстречу поднимающимся в зал, воспринимается как некая сила, требующая преодоления.
Микеланджело Буонарроти. Капелла Медичи. Новая ризница. Надгробие Джулиано де Медичи, герцога Немурского. Скульптуры «Ночь и День». 1520–1534
Статуи герцогов Лоренцо и Джулиано Медичи, сидящих в неглубоких нишах на фоне архитектурной декорации и облаченных в доспехи римских императоров, лишены портретного сходства и, возможно, символизируют Жизнь деятельную и Жизнь созерцательную. С графически легкими очертаниями саркофага контрастирует пластическая мощь огромных статуй Дня и Ночи, Утра и Вечера, лежащих на покатых крышках саркофага.
Вторым грандиозным архитектурным проектом Микеланджело стал завершенный только в XVII в. ансамбль Капитолия. Он включает перестроенный по проекту Микеланджело средневековый дворец Сенаторов (ратушу), увенчанный башенкой, и два величественных дворца Консерваторов с одинаковыми фасадами, объединенными мощным ритмом пилястров. Установленная в центре площади античная конная статуя Марка Аврелия и широкая лестница, спускающаяся к жилым кварталам города, довершили это ансамбль, который связал новый Рим с расположенными по другую сторону Капитолийского холма грандиозными руинами древнего римского форума.
Что касается личной жизни Микеланджело, то он никогда не был женат и не имел детей. Единственной женщиной, с которой связывают имя Микеланджело, была поэтесса Виттория Колонна. По свидетельствам современников, Микеланджело был замкнутым и погруженным в себя человеком, подверженным внезапным вспышкам гнева. Он был почти аскетом, поздно ложился и рано вставал. Говорили, что часто он спал, даже не снимая обуви.
Микеланджело Буонарроти
Обращение Савла. 1542–1545
Микеланджело умер 18 февраля 1564 г. в Риме, не дожив совсем немного до 89 лет. Свидетелями его смерти были Томмазо Кавальери, Даниеле да Вольтерра, Диомеде Леоне, врачи Федерико Донати и Герардо Фиделиссими, а также слуга Антонио Францезе. Папа Пий IV собирался похоронить Микеланджело в Риме, построив ему гробницу в соборе святого Петра. 20 февраля 1564 г. тело Микеланджело было временно возложено в базилике Санти-Апостоли.
В начале марта тело Микеланджело было тайно перевезено во Флоренцию и торжественно погребено 14 июля 1564 г. в францисканской церкви Санта-Кроче, недалеко от могилы Макиавелли.
Микеланджело Буонарроти
Фрески Сикстинской капеллы. Страшный суд. Фрагмент. 1537–1541
Микеланджело Буонарроти
Распятие святого Петра. Фрагмент. 1546–1550
Глава 6
Тициан
Тициан (Тициано Вечеллио) родился в деревушке Пьеве-ди-Кадоре, в семье Грегорио Вечеллио – государственного и военного деятеля. Год рождения Тициана точно не известен. Большинство современных исследователей считают, что вероятной датой рождения Тициана является 1490 г. Нью-Йоркский музей Метрополитен и Исследовательский институт Гетти придерживается даты 1488 г.
В возрасте 10 или 12 лет мальчик переехал в Венецию и поступил в мастерскую мозаичиста С. Дзуккато, а затем учился у Джентиле и Джованни Беллини. Первые работы Тициана отмечены влиянием Беллини, а также Дюрера, с гравюрами которого его познакомили учителя. В 1507 г. Тициан перешел в мастерскую Джорджоне, где оставался до смерти мастера в 1510 г. К этому периоду относится самая ранняя картина Тициана – «Бегство в Египет» (ок. 1507). В 1508 г. Джорджоне вместе с учеником Тицианом расписывали фасад Немецкого подворья (Фондако-деи-Тедески) в Венеции.
