Текст книги "Сергей Лемешев. Лучший тенор Большого"

Автор книги: Виктор Васильев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 6 (всего у книги 13 страниц) [доступный отрывок для чтения: 6 страниц]

Подвиг певца

Есть в творческой биографии Лемешева вехи, которые неотделимы от истории страны. 22 июня 1941 года в филиале Большого театра состоялся премьерный спектакль оперы «Ромео и Джульетта». Подготовка к нему велась долго, премьеру зритель ждал с нетерпением. И, несмотря на тревожное известие о начале войны, зал был полон. Дивная музыка Шарля Гуно рассказывала о вечной любви, звучала жизнеутверждающе. Ромео Лемешева олицетворял образ добра, юности, чистоты и света. Спектакль прошел два или три раза, и… занавес Большого театра опустился вплоть до 1943 года. Лемешев стал петь в концертах для формировавшихся на фронт частей, на призывных пунктах.

Театр решили эвакуировать в Куйбышев. С третьей группой 17 октября должен был уехать и Сергей Лемешев, но обстоятельства сложились так, что ему пришлось остаться. Лемешев сильно простудился во время ожидания поезда в день отправления. Простуда перешла в воспаление легких, затем давшее осложнение.

Немного подлечившись, Сергей Яковлевич приступает к работе. С группой артистов, оставшихся в Москве, которую возглавил Михаил Габович, он снова поет спектакли, среди которых «Евгений Онегин», «Травиата», «Севильский цирюльник». Но, не успев спеть в первую зиму и двух десятков спектаклей, Лемешев серьезно заболевает (осложнение дает о себе знать). Открывается активный процесс в правом легком. Долгих два месяца Лемешев прикован к постели, а в июне 1942 года его направляют на лечение в Елабугу. Казалось, лечение пошло на пользу. По приезде из санатория Сергей Яковлевич поет в опере «Риголетто», но процесс в легком вновь открывается. Врачи принимают единственно возможное решение – отключить от работы одно легкое. Однако Лемешев не оставил сцену. Только человеку с огромной силой воли и терпением было под силу такое тяжелое испытание. Во время пения воздуха не хватало, Сергей Яковлевич задыхался. Врачи совсем запретили петь. Но что значит не петь певцу – это равносильно смерти! Превозмогая тяжесть нагрузок, Сергей Яковлевич пробует выступать в спектаклях. Сначала по одному, потом по два спектакля в месяц, а затем, приспособившись, он значительно увеличивает их количество к 1948 году.

Этот факт биографии певца можно смело назвать подвигом. История мирового вокального искусства знает немного таких примеров. Певец продемонстрировал фанатичную преданность своему любимому делу. В 1944 году Сергей Яковлевич вновь исполнил партию Ромео.

В эти годы в Большом театре ставят ряд новых спектаклей. Так уж сложилось в жизни Сергея Яковлевича, что лишь после тридцатилетия творческого пути он вновь обращается к новым ролям. Это – Фра-Дьяволо в одноименной опере Д. Обера (1955 г.), китаец Син Би-У в опере Д. Кабалевского «Никита Вершинин» (1957 г.), Вертер в одноименной опере Ж. Массне (1957 г.) и Афанасий Иванович в «Сорочинской ярмарке» М. Мусоргского (1958 г.). Все эти работы певца отмечены выдающимся актерским мастерством, совершенством исполнения, чему способствовал опыт многих десятилетий.

Но ни одна роль Лемешева не была ему так дорога, как образ Ленского – его любимого оперного героя. С ним он вошел в мир оперы еще в студии Станиславского, с ним же открыл свой первый сезон в Большом театре.

С. Я. Лемешев провожает на фронт артистов Большого театра. Июнь 1941 г.

Во время выступления перед призывниками на фронт

В роли Ленского 30 июня 1972 года, в канун своего семидесятилетия, Сергей Яковлевич Лемешев прощался со своим любимым Большим театром.

Увлечение

Влюбленность была присуща его натуре. Постоянство в любви также не уживалось в нем. Его мятущаяся душа просила новых свежих чувств. В то самое время, когда его сердце стало остывать к прежней любви, все его существо искало выхода. Тогда-то и встретилась на его пути Нора Полонская. Очаровательная женщина, которая вскружила головы не одному кавалеру. Они стали встречаться еще в Москве. Волею судьбы было угодно разлучить их. Шел 1940 год. В Ленинграде на «Ленфильме» уже шли последние съемочные дни фильма «Музыкальная история». Именно в это же время там же, в Ленинграде, шли гастроли Московского Художественного театра. На очередную встречу она пришла не одна, а со своей подружкой, красавицей Любочкой Варзер, также актрисой МХАТа. Вот уж поистине не знаешь, где найдешь, где потеряешь. Так и случилось. Втайне от своей подруги Люба уже давно была влюблена в Сергея. То знакомство стало последним для Норы и первым для Любы. Так состоялось их сближение.

Она любила в нем не его душу, а «Лемешева». Ее страстное желание владеть им не сделало их счастливыми. Они были очень разными. Когда, уже будучи в браке, она поехала с ним в Елабугу, где он лечился в июне 1942 г., ничто не предвещало их разрыва. Игры в карты, «походы» на рынок, прогулки по лесу, где он часто пел, – все как будто сближало их. Когда он пошел на поправку и даже немного пополнел, она радовалась. Возвращение в Москву на улицу Горького, 15, не сделало их ближе. Она часто уезжала с фронтовыми бригадами. Последний ее отъезд в конце 1943 года продлился до начала 44-го. Ей казалось, что он любит ее. Чтобы быть с ним всегда, она не расставалась с его фотографией даже во время сна, аккуратно подложив ее под щеку.

Но и это не помогло. Он уже снова увлекся своим новым предметом обожания – молоденькой певицей, которая только что стала солисткой Большого театра.

В дуэте с Лемешевым

Творчество любого художника в своем развитии неизбежно делится на этапы, которые по значимости имеют разную ценность. Если проанализировать творческий путь Сергея Яковлевича Лемешева, то, несомненно, конец 30-х и 40-е годы можно смело назвать самыми яркими. Это и выход на экраны страны фильма «Музыкальная история», и исполнение всех романсов П.И. Чайковского в цикле из пяти концертов, и рождение дуэта с солисткой Большого театра Ириной Масленниковой.

По точному определению великой русской певицы Ирины Архиповой, дуэт Масленникова – Лемешев является славой и гордостью Большого театра. Еще в пору создания музея, изучая биографию Лемешева, я очень заинтересовался судьбой Ирины Ивановны Масленниковой и мечтал познакомиться с ней лично. Дела музейные требовали моего присутствия в Князеве, и поэтому наша встреча состоялась лишь после открытия музея при подготовке материалов для этой книги.

Ирина Ивановна поведала мне историю своей жизни. Она родилась в Киеве в 1918 году. Ее отец Иван Николаевич Масленников – потомственный дворянин. Окончив Киевский университет, он на протяжении ряда лет преподавал высшую математику. Очень многим Ирина Ивановна обязана матери – Евгении Ивановне Лебедевой, которая всю свою жизнь отдала детям. Евгения Ивановна окончила Фундуклеевскую гимназию, которая по тем временам была самой престижной в Киеве. Она владела греческим, французским и немецким языками. Высокая культура, присущая дому Масленниковых, сформировала внутренний мир их детей. С 9-летнего возраста Ирину учили игре на рояле и немецкому языку; уже с 9-го класса средней школы она поступает в музыкальное училище при Киевской консерватории на фортепьянное отделение, но тяжелая нагрузка при совмещении двух учебных заведений заставила ее на время прервать занятия в музыкальном училище.

По окончании школы Ирина вновь поступает в училище, но уже на вокальное отделение в класс профессора Федора Николаевича Паляева.

Учитывая выдающиеся способности по специальности, ректор консерватории Абрам Михайлович Луфер дает возможность Ирине закончить 4-годичный курс училища за один год, после чего ее сразу же зачисляют на первый курс консерватории. Здесь, в стенах старейшего музыкального вуза страны, педагогом Ирины становится Мария Эдуардовна Тессейр. Уже после 3-го курса ее приглашают в группу стажеров Киевской оперы. Именно в этот период ей посчастливилось спеть партию Прилепы в двух спектаклях «Пиковая дама», сначала с Николаем Печковским, а затем с Николаем Ханаевым. Занятия в консерватории и работа в театре шли очень успешно, и, казалось, ничто не предвещало беды. И тут – началась война.

Полтора месяца молодая певица выступала в концертах перед бойцами, уходящими на фронт. Театр направляют в эвакуацию в Уфу. Именно здесь ее впервые услышал Петр Михайлович Славинский – дирижер Уфимской оперы, в здании которой шли спектакли Киевского театра. Он предлагает Ирине спеть партию Фраскиты в опере Ж. Бизе «Кармен» с труппой уфимской оперы. После успешного дебюта Ирина поет партию Микаэлы. Успех был столь значителен, что администрация оперы предлагает ей, эвакуированной, благоустроенное жилье.

С. Я. Лемешев за работой над партитурой. 1940-е годы

Сергей Лемешев и Ирина Масленникова. 1940-е годы

С. Я. Лемешев и И. И. Масленникова в опере «Лакме». 1940-е годы

Профессиональное исполнение партий молодой певицей подкупило художественный совет Киевской оперы, и она получает предложение спеть сразу четыре оперные партии: Джильду в «Риголетто», Розину в «Севильском цирюльнике», Виолетту в «Травиате» и Антониду в «Иване Сусанине». Первый сезон утвердил Масленникову как талантливую солистку театра. Уже в то время появились поклонники и почитатели ее таланта.

Второй эвакуационный сезон Киевской оперы должен был пройти в Иркутске, и Ирина Ивановна уезжает вместе с труппой, оставив в Уфе маму и маленького сына.

Спектакли с участием певицы имели огромный успех. И вот в декабре 1942 года ее направляют в Москву, где широко отмечалось 25-летие Советской Украины.

В Колонном зале Дома союзов было намечено провести торжественное заседание и концерт в честь юбилея республики. Длинная дорога едва не сорвала ее выступление. Она смогла добраться до Колонного зала лишь за полтора часа до начала концерта. Певица спела арию Линды из оперы «Линда ди Шамуни» Г. Доницетти. Публика долго не отпускала артистку, но регламент был строго ограничен. После концерта ей предоставили пять дней отпуска, и Ирина Ивановна впервые в жизни решила посетить Большой театр. Спектакли шли в филиале, и ей посчастливилось услышать «Травиату» Дж. Верди. По окончании спектакля с присущей ей смелостью она решила прослушаться в Большом. Ирина Ивановна обратилась к главному дирижеру театра

С.А. Самосуду с просьбой принять ее на работу. «А что вы можете делать?» – спросил он. И это было оправдано, ибо ее наряд оставлял желать лучшего. Ирина Ивановна спела перед худсоветом театра две арии: Розины из «Севильского цирюльника» и Джильды из «Риголетто».

Прекрасное актерское мастерство, редчайшей красоты голос, профессиональное владение им и, ко всему прочему, природная красота и обаяние имели успех. Она получает дебют в Большом театре.

С. Я. Лемешев и И. И. Масленникова в опере Ш. Гуно «Ромео и Джульетта». 1940-е годы

Ирина Ивановна спела два спектакля: «Риголетто» и «Севильский цирюльник» с И. Козловским, М. Рейзеном и Д. Головиным, после чего она получает приглашение в Большой театр в качестве солистки с нормой два спектакля в неделю.

В 1943 году из Куйбышева возвращается вся труппа театра, и именно в это время возобновляется опера «Снегурочка» Н. Римского-Корсакова. Этим спектаклем Большому театру суждено было открыть дуэт, который впоследствии будет назван «золотым». Два дивных голоса – Ирины Масленниковой и Сергея Лемешева – предстали во всей своей красе. Каждый спектакль с их участием принимался шквалом оваций. История Большого театра за многие годы своего существования не знала таких дуэтов.

С 1944-го по 1950 год Ирина Ивановна была супругой Сергея Яковлевича. Единение двух сердец подарило незабываемые мгновения творческой радости. Многие спектакли с участием прославленного дуэта вошли в золотой фонд театра.

На концерте в Большом зале консерватории. 1940-е годы

Вплоть до 1960 года Ирина Ивановна – солистка Большого театра. За эти годы ею было спето около двадцати ведущих оперных партий. С 1956 года она – профессор ГИТИСа, а с 1974-го – профессор Московской консерватории. Многие ее ученики удостоены званий народных и заслуженных артистов России, лауреатов международных конкурсов.

Ирина Ивановна – член Союза переводчиков и либреттистов при Союзе писателей России. В Московском музыкальном камерном театре Б.А. Покровского на ее либретто были поставлены пятнадцать спектаклей. Это переводы с немецкого, английского и французского языков.

Давно уже не звучит дивный голос Ирины Ивановны Масленниковой под сводами Большого театра, но звукозапись сохранила для нас его очарование и неповторимый тембр. Фирма «Мелодия» в разные годы произвела запись опер и отдельных арий с голосом певицы. Это «Снегурочка» Н. Римского-Корсакова, «Риголетто» Дж. Верди, «Ромео и Джульетта» Ш. Гуно, «Манон» Ж. Массне, дуэты и сцены из «Травиаты» Дж. Верди, «Майская ночь» Н. Римского-Корсакова, дуэт Ромео и Джульетты П. Чайковского. Примечательно, что почти все эти записи были сделаны с С.Я. Лемешевым.

Голос Ирины Масленниковой вдохновлял композиторов. Для нее писали Дмитрий Кабалевский, Зара Левина, Николай Раков, Владимир Власов и другие. Свыше ста камерных произведений исполняла певица с эстрады, многие из них также записаны фирмой «Мелодия».

Творческий путь Ирины Ивановны Масленниковой по праву является образцом служения искусству.

На концертной эстраде

Творчество Сергея Яковлевича Лемешева многогранно. Наряду с работой в Большом театре он вел напряженную концертную деятельность. На концертной эстраде Лемешевым спето более семисот вокальных произведений. Каждая новая программа певца отмечалась прессой. А первые выступления с сольными программами состоялись в 1932 году в Малом и Большом залах Московской консерватории.

Первое отделение программы обычно состояло из произведений Чайковского, Глинки, Даргомыжского, Балакирева, Римского-Корсакова, Мусоргского, Бородина, Рахманинова, Булахова, Варламова, Гурилева… Программу второго отделения составляли вокальные произведения зарубежных композиторов – Брамса, Шуберта, Листа, Франка, а значительно позже – Баха, Гайдна, Бетховена.

Одним из любимых композиторов Лемешева был Николай Андреевич Римский-Корсаков. Его музыка привлекала Сергея Яковлевича строгостью, совершенством формы, глубиной, кристальной чистотой, лиризмом. Привлекали и имена русских поэтов, на стихи которых были написаны романсы, – A.C. Пушкин, М.Ю. Лермонтов, А.К. Толстой, А.Н. Майков.

Очень любил певец творчество Сергея Васильевича Рахманинова. Его страстная, взволнованная музыка была близка темпераменту Сергея Яковлевича.

На сольном концерте в Большом зале консерватории. 1940-е годы

С. Я. Лемешев и Т. Н. Хренников в доме певца. 1960-е годы

С. Я. Лемешев, В. П. Соловьев-Седой и А. И. Фатьянов в доме певца. 1943 г.

С. Я. Лемешев на сольном концерте с оркестром русских народных инструментов Всесоюзного радио в Колонном зале Дома союзов. Главный дирижер – В. И. Федосеев. 1960-е годы

Большое место в камерном творчестве певца занимали романсы Михаила Ивановича Глинки. Каждому певцу известно, насколько сложен Глинка для исполнения, какой отточенной техникой нужно обладать, чтобы петь его вокальные миниатюры. Сергею Яковлевичу это удавалось в высшей степени. Яркий тому пример – романс «Я помню чудное мгновенье…» на стихи Пушкина. Лемешева считали одним из лучших исполнителей этого романса, и не случайно именно в его исполнении он был включен в полное собрание романсов Глинки, выпущенное фирмой «Мелодия».

Петр Ильич Чайковский занимает особое место в вокальном репертуаре певца. Ступенькой к изучению романсового наследия композитора для Лемешева стало исполнение партии Ленского, любимейшего его оперного героя.

С. Я. Лемешев на сольном концерте в Большом зале консерватории.

1970-е годы

В 1938 году Сергей Яковлевич берется за труд, который не многим певцам был по плечу. Он решил спеть все сто романсов Чайковского. Никто в мире до Лемешева не брался за это. В сезоне 1939–1940 годов Сергей Яковлевич представил на суд слушателей программы концертов из пяти вечеров. Их исполнение проходило в Москве и в Ленинграде. Чтобы как можно больше слушателей могли познакомиться с романсовым наследием Чайковского и с творчеством Лемешева, концерты транслировались по Всесоюзному радио.

1944 год принес Сергею Яковлевичу еще одну победу – на Первом Всероссийском смотре хоров и солистов-исполнителей русской народной песни. Русская песня, ее задушевность и глубина всегда притягивали Лемешева, были для него откровением и совестью.

Выступление перед строителями Сталинградской ГЭС. 1958 г.

Одной из ярких страниц концертной деятельности певца является его содружество с советскими композиторами-песенниками. Это Дунаевский, Мокроусов, Блантер, Новиков, Богословский, Хренников. В репертуаре Сергея Яковлевича были песни Пахмутовой, Шапорина, романсы Шостаковича и Свиридова. Певец часто составлял сольные программы целиком из песен советских композиторов, они пользовались огромной популярностью у слушателей. Многим песням Лемешев дал путевку в жизнь. Такие песни, как «Россия» и «Отъезд партизан» Анатолия Новикова, романсы «Скажите ей» и «Восточный романс» Исаака Дунаевского, были написаны для Сергея Яковлевича.

Концерты на родине

Гастроли… Для любого исполнителя эта форма контакта со зрителем является, пожалуй, самой важной. Здесь он может получить самую непосредственную, живую и достаточно объективную оценку своей творческой индивидуальности. Для Сергея Яковлевича Лемешева гастрольные поездки по стране и за ее пределами не прекращались почти в течение пятидесяти лет. Если посмотреть на карту нашей Родины, то трудно, наверное, найти регион, где бы он ни выступал.

Но, пожалуй, самыми дорогими для Лемешева были выступления на родине, в городе Твери и области. Первый такой концерт состоялся 2 марта 1938 года в медновском Доме культуры. Певец только что был удостоен звания заслуженного артиста РСФСР, ему был вручен первый его орден – «Знак Почета».

И вот встреча с земляками. Лемешев ждал ее с нетерпением. Он ехал к людям, которые всегда верили в его мечту. Земляки помнили его еще вихрастым мальчуганом. А ныне перед ними стоял прославленный артист. Пятьсот человек пришли на концерт Лемешева, который к тому же транслировался по радио. Трехчасовое выступление произвело огромное впечатление. Колхозники восторженно аплодировали своему земляку. Певец исполнил арии из классических опер, романсы, советские песни, русские народные… Такие произведения, как ария Ленского из оперы «Евгений Онегин», русские песни «Метелица», «Когда я на почте служил ямщиком» и многие другие, были исполнены по просьбе самих слушателей. По окончании концерта организовали встречу с певцом. Он пообещал землякам вновь приехать с концертом и свое слово сдержал.

В декабре того же года состоялся концерт Сергея Яковлевича в областном драматическом театре. 7 января 1939 года певец вновь приезжает в Тверь и выступает в концерте симфонического оркестра Тверской филармонии под управлением А. Беренса. В тот же день он выступил в клубе имени Трусова перед учителями Твери.

А через месяц, 10 февраля, Сергей Яковлевич снова приезжает в Медное, в Дом культуры. Он вновь выступает перед земляками, но теперь уже в рамках проводившегося в стране фестиваля музыки в колхозах. Партию фортепиано исполнил концертмейстер Большого театра Семен Клементьевич Стучевский. После концерта Сергей Яковлевич восторгался: «Как слушают! Какая замечательная публика! Приятно и радостно выступать перед такой аудиторией».

Три тысячи билетов потребовали колхозники и сельская интеллигенция на концерт Лемешева, а зал мог вместить только пятьсот человек. Как и в прошлый приезд, на концерте присутствовали друзья певца из деревень Старое Князево, Стренево, Рождество. Приехал и колхозный конюх Андрей Васильевич Буланов. Он знал артиста еще с детства: к нему будущий певец мальчишкой приходил учиться подбивать подметки на сапоги.

– Чудеса, прямо чудеса происходят вокруг, – улыбался Буланов, степенно поглаживая черную, с проседью, бороду. – Кто бы раньше поверил, что Сережа Лемешев, бедняцкий сын, станет певцом, орден за мастерство получит, а земляки его на концерт придут, как когда-то господа приезжали…

Летом того же 39-го Лемешев снова приезжает на родину. На сей раз в гости к тверским текстильщикам.

Медное. Церковь Казанской Божией Матери. С 1934 г. была сельским клубом, в котором 2 марта 1938 г. и 10 февраля 1939 г. перед своими земляками выступал С. Я. Лемешев

С. Я. Лемешев среди своих земляков после сольного концерта в медновском Доме культуры. 10 февраля 1939 г.

Следующий приезд певца состоялся после десятилетнего перерыва, 2 и 3 августа 1950 года. Сергей Яковлевич выступал в Твери. В его программе, состоявшей из двух отделений, были произведения Чайковского, Направника, Шуберта, Пуччини, Гуно, Глинки, Варламова, русские народные песни. И, как всегда, публика очень тепло принимала артиста.

В начале 50-х годов Сергей Яковлевич приезжает в Тверь с В.Н. Кудрявцевой. Выступления проходят в Доме офицеров, где еще в 1919 году Лемешев получил свое первое «боевое крещение».

В 1956 году великий певец вновь подарил своим землякам незабываемые мгновения встречи с искусством. Областной драматический театр был полон. В программе концерта принимали участие солист Большого театра В. А. Гаврюшов и концертмейстер Ольга Томина. Закончился концерт. Зрители стоя аплодировали выдающемуся артисту. Это был последний концерт Сергея Яковлевича Лемешева на родине.

Все, кому посчастливилось услышать великого певца, с благоговением вспоминают его чарующий голос, несравнимое ни с чем обаяние. Давно уже нет с нами Лемешева, но его земляки никогда не забывают о нем. И вот спустя полвека, в годовщину первого выступления певца на родине, на фасаде здания медновского Дома культуры была открыта мемориальная доска в память об этом событии.