Текст книги "Елена Поленова"

Автор книги: Вера Кошелева

сообщить о нарушении

Текущая страница: 3 (всего у книги 4 страниц)

Шедевры жанровой живописи

Поленова любила работать акварелью. Значительная часть ее превосходных пейзажей и все иллюстрации к русским народным сказкам выполнены акварелью.

Иконописная мастерская XVI столетия. 1887

Государственная Третьяковская галерея, Москва

Но она давно мечтала написать жанровую картину масляными красками. Масляными красками писали все ее товарищи по Абрамцевскому художественному кружку и Поленовским рисовальным вечерам. Настоятельно советовал попробовать себя в других жанрах и родах живописи ее любимый педагог и наставник – П.П. Чистяков.

Иконописная мастерская XVI столетия – первая жанровая картина, написанная маслом, с которой Елена Поленова решилась выступить публично. Сама художница называла ее «исторически-бытовой» картиной,ее первоначальное название Иконописная XVI столетия.

13 марта 1887 года Елена Дмитриевна Поленова пишет Е.Г. Мамонтовой из Москвы, что она собрала все сведения о конкурсе в Обществе поощрения художеств в Петербурге и отправила туда посылку со своей картиной Иконописная мастерская XVI столетия.

А уже 4 апреля 1887 года художница сообщает своей подруге П.Д. Антиповой: «На днях получила уведомление, что мне присудили вторую премию. Конечно, это для меня большая радость и очень поощряет меня писать масляными красками. Поэтому у меня в комнате появились холсты, мольберты, и вообще стала настоящая мастерская».

Еще большей радостью для художницы было то, что ее картину купил П.М. Третьяков для своей знаменитой галереи.

Три мальчика-итальянца. 1888

Государственный мемориальный историко-художественный и природный музей-заповедник В.Д. Поленова

Лежащий мальчик. 1889

Государственный мемориальный историко-художественный и природный музей-заповедник В.Д. Поленова

Картина Иконописная мастерская XVI столетия переносит нас в один из уголков монастыря XVI века: вверху – толстые низкие своды, внизу – каменный пол из плит. Из небольших зарешеченных окон под сводами падает свет, освещающий стол, за которым работает красивый монах-иконописец средних лет. Его окружает группа из пяти подростков от 12 до 15 лет. Это его ученики. Каждый из них занят делом. На переднем плане, справа, спиной к зрителям, на высокой деревянной тумбочке-табурете сидит самый младший из них. Облокотившись обеими руками на стол и слегка наклонившись вперед, он внимательно изучает готовые иконы, расставленные на подставке, горящей яркой киноварью. Рядом с учителем-иконописцем стоит светловолосый вихрастый паренек в белом фартуке и с большим вниманием, неподдельной заинтересованностью и глубоким почтением следит за каждым движением рук мастера. Вероятно, через несколько минут ему придется это повторить самому! На переднем плане, присев на корточки и слегка наклонившись вперед, тщательно трет краски один из самых старших учеников иконописца. Рядом с ним на высокой скамейке лежат растертые порошки, стоят кувшинчики, горшочки и другие емкости, а на полу красуется великолепная ступа с изящным орнаментом. На заднем плане, над маленьким столом, разбираются в чертежах и рисунках двое других учеников.

В детской. 1892

Челябинская областная картинная галерея

Боярский двор. Эскиз к картине Пляска медведя. 1889

Государственный историко-художественный и литературный музей-заповедник «Абрамцево»

Поленовой правдиво и колоритно удалось передать атмосферу увлеченности творчеством и любви к своему делу монаха-учителя и его учеников, будущих художников– иконописцев. Моделью для учеников монаха-иконописца послужили Поленовой ее подопечные в Абрамцевской столярно-резчицкой мастерской.

В марте 1888 года на одном из рисовальных вечеров в московском доме Поленовых собравшимся художникам позировала группа из трех мальчиков-итальянцев. Ободранных и живописных ребятишек– шарманщиков, которые в промежутках играли и пели свои народные песни, Поленова зарисовала тушью и пером, назвав этюд Три мальчика– итальянца. Тогда же под впечатлением этого события она решила написать картину маслом.

В феврале 1889 года картина Шарманщики – первоначальное название Итальянцы – была одобрена жюри и принята на XVII выставку Товарищества передвижных художественных выставок. И.Е. Репин, увидев картину Елены Поленовой Шарманщики, сказал: «Эта такая превосходная вещь, такая сильная, такая правдивая, что, пожалуй, второй такой на выставке нет».

После удачного дебюта Елена Поленова экспонировала вторую свою жанровую картину, выполненную маслом, на XIX Передвижной выставке, которая была открыта в Петербурге с 9 марта по 14 апреля 1891 года. Эта картина называлась Гости (первоначально – В гостях у крестной) и была очень тепло принята публикой и критиками.

Вот что писал о картине Гости В.В. Стасов: «Новая художница сразу выказала замечательное и чрезвычайно симпатичное дарование. Ее картина вся полна правды, простоты и колоритности. Молодая, румяная прачка усердно гладит у себя в комнате белье, а перед нею сидят два мальчика, завернувшие к ней в гости и дующие в блюдечки с горячим чаем, которым она их угостила. Прекрасно! Мило!»

На XX Передвижной выставке в следующем, 1892 году Елена Поленова экспонировала картину Детская, или В детской.

Без сил, без денег. 1895

Алупкинский государственный дворцово-парковый музей-заповедник

Замысел этой картины возник у художницы еще весной 1889 года. В одном из писем художница признавалась, что она мечтает запечатлеть в художественных образах характер своей няни и атмосферу своей прежней детской и тем самым передать, сколько возможно, «тип русской няни и тип прежней детской».

Таким образом, по признанию художницы, картина В детской – это своеобразный автопортрет «Лили» в детстве (так звали Елену Поленову все родственники) и портрет ее няни – Аксиньи Ксенофонтовны Булаховой.

Художница изобразила детскую комнату в вечерний час, когда юным созданиям так не хочется идти спать, ведь это отрывает их от любимых занятий, игр, фантазий и ежеминутных открытий нового в прекрасном и таинственном мире, каким им кажутся вещи, люди и события.

На заднем плане, через открытую дверь, в ярком свете лампы виден угол приготовленного к чаю стола. Справа от двери, спиной, вполоборота стоит няня, в белоснежном фартуке, с накинутой на плечи шалью. Сейчас она не играет с детьми, не рассказывает им сказки, не поет песни: эти волшебные минуты еще впереди. Она хлопочет по хозяйству, разыскивая в шкафу чистое белье. А дети беззаботно играют. Двое, мальчик и девочка, сидят на полу, а третья, девочка постарше, – за столом, накрытым скатертью с ярким орнаментом. Очень красивая девочка, в прелестном бело-розовом платьице, облокотившись на стол, мечтательно склонила головку к плечу. О чем она мечтает? В какой новый наряд она оденет свою куклу? Как она его нарисует или как она его сошьет? Перед нами будущая художница-костюмер Снегурочки, иллюстратор неподражаемых детских книжек, сказочница.

Путник. 1895

Курская государственная картинная галерея имени А.А. Дейнеки

Елена Поленова не зря считала эту картину «очень интимной»: она очень искренняя, нежная и трогательная. Это одна из лучших картин о детстве в истории всеобщей культуры.

Теме детства были посвящены и следующие две картины, которые Поленова экспонировала на XXI и на XXII Передвижных выставках: Счастливые годы (1893) и Нашел (1894).

К сожалению, остался не осуществленным замысел историко-бытовой картины Пляска медведя (1889). Сохранился лишь один из эскизов этой картины Боярский двор, судя по которому можно сказать, что замысел был оригинальным, смелым и грандиозным. Во дворе усадьбы богатого боярина XVI столетия в светлый, летний день пляшет обученный медведь с проводником. Налево, у крыльца, высыпала вся семья боярина, а у забора, на воротах повисли ребятишки со всего села.

В январе 1895 года Елена Дмитриевна Поленова окончила жанровую картину маслом Без сил, без денег, которую в своей переписке называла Подвальная. В этой картине она снова вернулась к теме бедных музыкантов. Молодые уличные музыканты, девушка с арфой и ее брат, юноша-скрипач, вернулись в свою убогую подвальную каморку после бесплодного дня унизительных поисков средств к существованию. Их с горьким вопросом встречает мать, немолодая, замученная нищетой и заботами женщина, на мгновение оторвавшая свою голову от шиться. Картина Без сил, без денег экспонировалась на XXIII Передвижной выставке в феврале 1895 года.

В конце 1895 года Елена Поленова написала свою последнюю жанровую картину Путник. Во мраке ненастного дня по грязной проселочной дороге бредет одинокая мужская фигура с небольшим узелком за спиной. Светлая полоска неба видна лишь вдали за его спиной, у самого горизонта. Что ждет этого одинокого и уже немолодого человека впереди, во мраке надвигающейся ночи? Кто знает?

Картина звучит как реквием, как трагическое предчувствие неотвратимости судьбы.

Художественная интуиция не обманула Елену Поленову. 24 декабря 1895 года умерла мать Поленовых, Мария Алексеевна Поленова, художница, писательница, умная и чуткая женщина, преданный друг своих детей. А в апреле 1896 года Елена Поленова попала в уличную катастрофу, последствия которой привели к ее преждевременной смерти. Болезнь незаметно подкрадывалась к ней в течение двух лет.

Князь Борис перед убиением. 1896

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Годы расцвета и трагический уход

В 1895-1896 годах Елена Дмитриевна Поленова стала вдохновительницей и одним из самых активных участников оригинального, интересного и по-настоящему нового дела. Вновь созданное московское Товарищество художников решило предпринять целую серию народно-исторических выставок, для которых молодые художники должны были написать крупные полотна на сюжеты из древнерусской истории, так, чтобы выходил последовательный рассказ в картинках.

Князь Борис перед убиением. Фрагмент 1896

Доступные и бесплатные выставки предполагалось делать в провинциальных городах и деревнях России.

Эта идея всех очень воодушевила, но особенно Елену Поленову, которая видела в ней глубокую связь с абрамцевским художественно-резчицким производством и с иллюстрациями сказок. Умная, образованная и хорошо знавшая русскую историю, Поленова принимала участие в разработке программы народно-исторической выставки, состоявшей из 71 сюжета. Вела оживленную переписку и переговоры с молодыми художниками, помогала им в выборе темы и поисках литературы.

Чтобы покрыть большие расходы молодых художников на подрамники, холсты и краски, Елена Поленова придумала очень остроумное решение: на деньги, вырученные от выставки-продажи прежних работ участников, она обеспечила всех необходимыми материалами.

Сама Елена Дмитриевна Поленова выбрала три сюжета и написала для предполагаемых народно-исторических выставок три картины: Масленица (1896), Видение Бориса и Глеба воинам Александра Невского (1896), Князь Борис перед убиением.

Иллюстрация к сказке Жар-птица. 1896-1897

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Иллюстрация к сказке Жар-птица. 1896-1897

Государственный Русский музей, Санкт-Петербург

Первый сюжет художница взяла из истории дохристианской Руси. Великолепно, с глубоким знанием старинной архитектуры она изобразила праздник Масленицы в деревянном древнерусском городе.

Историческое полотно Видение Бориса и Глеба воинам Александра Невского создавалось по рассказу Новгородской летописи, которую Поленова знала с отрочества.

Вот как сама Елена Поленова писала о своей картине, которую она называла «фантастически-мистической» по своему характеру: «Я взяла видение одного из воинов Александра Невского, которому накануне Невской победы над шведами было явление Бориса и Глеба на лодке. Будто они плыли по Неве на утреннем рассвете. Оба князя были в светлых ризах, как их обыкновенно изображают на иконах. Гребцы были скрыты как бы мглою. И сказал Борис Глебу: “Брат Глеб, вели грести, поможем нашему сроднику князю Александру Ярославовичу!” Ужасно много поэзии и образности в этом простом, несложном рассказе».

Заставка на адрес русских женщин – французским. 1894

Парижская Национальная библиотека

Заставка в адрес архитектору Ропету И.П. 1896

Частное собрание

Поздравительный адрес Антокольскому М.М. Иван-царевич с пером Жар-птицы в руках 1896

Частное собрание

На полотне Князь Борис перед убиением один из этих братьев изображен в белом одеянии, расшитом золотом, прекрасном и светлом, как символ будущей святости, за несколько мгновений до своей насильственной смерти, на которую его обрекли властолюбивые и жестокие родичи. Его рука еще лежит на Священном Писании, в чтение которого он был погружен несколько минут назад, но глаза, поворот головы и вся фигура выражают предчувствие трагического конца. Сзади, в открывающейся двери, вырисовывается силуэт убийцы, а на стене отражается тень крадущейся руки насильника.

В феврале 1895 года по просьбе комиссии Е.Д. Поленова взяла на себя всю разработку программы, источников и их поисков, а в феврале 1896 года выслала В.В. Стасову программу первой народно-исторической выставки и список пятидесяти художников, согласившихся принять в ней участие.

«Способность увлекаться своей работой» и также «способность помогать, воодушевлять, служить опорой и толчком к работе другим художникам» не угасали в Елене Поленовой до последних дней.

В декабре того же, 1896 года она сообщает В.В. Стасову, что предпринимает новую серию иллюстраций к русским сказкам, начала набрасывать Жар-птицу и готова выслать поздравительный адрес к юбилею М.М. Антокольского с рисунком Иван-царевич с пером Жар-птицы в руках. Несколькими месяцами раньше она уже выслала поздравительный адрес к юбилею И.П. Ропета: Вид древнего города из-под арки с конскими головами.

Поленова предпринимает новые попытки найти издателей для первой и для второй серии сказок, посылает В.В. Стасову все собранные ее тексты с иллюстрациями для литературного редактирования и начинает писать собственные авторские тексты сказок, которые известный критик находит очень талантливыми и предлагает ей новые сюжеты.

Эскиз панно Жар-птица, стерегущая заповедные яблоки 1896

Частное собрание

Стилизованный рисунок для вышивки 1890-е

Частное собрание

Стилизованный рисунок для вышивки 1890-е

Частное собрание

Одновременно с этим она выполняет многочисленные стилизованные орнаменты для вышивок, которые приобретают для своих мастерских М.Ф. Якунчикова и М.К. Тенишева, сочиняет рисунок для вышивки большого панно Жар-птица, стерегущая заповедные яблоки, которая экспонировалась на Всероссийской художественной и промышленной выставке в 1896 году в Нижнем Новгороде. Работа была исполнена в вышивальной мастерской, организованной М.Ф. Якунчиковой в селе Соломинки Тамбовской губернии.

С 1897 года Е.Д. Поленова вместе сМ.В. Якунчиковой-Вебер и А.Я. Головиным занята работой по подготовке русского кустарно-прикладного раздела к Всемирной парижской выставке.

Всемирная парижская выставка состоялась в 1900 году, но Е.Д. Поленовой уже не посчастливилось узнать о тех наградах, которые получили ее друзья и соавторы, художники и культурные деятели: Е.Г. Мамонтова – золотую медаль за резную мебель, выполненную по ее эскизам в Абрамцевской мастерской; М.Ф. Якунчикова – золотую медаль по отделу прикладного искусства за вышивки, выполненные по рисункам ее орнаментов; А.Я. Головин – серебряную медаль за майолики и золотую медаль по отделу прикладного искусства. И тем, и другим он начинал заниматься под влиянием и творческим руководством Поленовой.

Эскиз к проекту Русская столовая 1897-1898

Частное собрание

Эскиз к проекту Русская столовая 1897-1898

Частное собрание

Эскиз к проекту Русская столовая 1897-1898

Частное собрание

Эскиз к проекту Русская столовая 1897-1898

Частное собрание

Летом 1897 года стали проявляться первые грозные симптомы ее болезни. Елена Дмитриевна жалуется на «туман головы», на «усталость не только от работы, но даже от смотрения», на то, что «ноги и руки не слушаются». Ни она сама, ни врачи, которые ее лечили, не догадываются, что с ней происходит. Ей ставят диагноз «малокровие», рекомендуют фрукты,воздух, купание, путешествие, запрещают работать. А у нее в результате падения из пролетки и ушиба о мостовую начинают разрастаться и давить на мозг кости головы и последнего позвонка.

Осенью 1897 года Елена Дмитриевна Поленова вместе с А.Я. Головиным едет в Париж, а затем в Испанию. Зиму 1897—1898 годов они проводят в Париже над эскизами Русская столовая для загородного дома М.Ф. Якунчиковой в Наре.

Одну из стен проекта Русская столовая занимало панно Е.Д. Поленовой Цвет папоротникам Жарптица, другую стену – панно Лебеди, выполненное А.Я.Головиным, которому предстояло одному завершать этот проект. Оставшиеся поверхности стен были украшены декоративным орнаментом и резьбой по дереву.

Статья о проекте Русская столовая вместе с эскизами была опубликована в английском журнале Артист и вызвала огромный интерес и восхищение художников Англии «этим истинно национальным проектом, где легенда и сказка были так счастливо и талантливо применены к украшению плоских поверхностей».

Весной 1898 года Поленова получила приглашение к сотрудничеству сразу в двух журналах: в апреле, еще в Париже – от главного редактора будущего журнала Мир искусства С.П. Дягилева, а в мае – от Н.П. Собко, начинавшего издавать журнал Искусство и художественная промышленность. Поленова успела выполнить эскиз обложки для первого номера журнала Мир искусства, вышедшего уже после ее смерти.

Зверь (Змий). Фрагмент. 1895-1898

Зверь (Змий). 1895-1898

Государственный историко-художественный и литературный музей-заповедник «Абрамцево»

Вариант эскиза к картине Зверь (Змий) 1895

Летом 1898 года состояние здоровья Елены Дмитриевны Поленовой резко ухудшилось: у нее начались глубокие обмороки, она перестала ходить. 7 (20) ноября 1898 года Елена Дмитриевна Поленова скончалась и была похоронена на Ваганьковском кладбище.

После смерти Поленовой осталась незавершенной последняя картина Зверь, или Змий, над многочисленными эскизами к которой она работала с конца 1895 года. Все, кто увидел эту картину на посмертной выставке картин художницы в 1902 году, нашли ее провидческой.

Молодая девушка в русском наряде зашла в сад и, приподнявшись на цыпочки, рвет с дерева плоды. Очаровательная и грациозная, спокойная и радостная, она не замечает чудовищно страшного зверя, который подползает к ней через открытую калитку.

Об этой картине много писали. Ее называли «символической», «аллегорической». Сама Елена Дмитриевна Поленова признавалась, что «никак не подберет натуру» для этой картины. На одном из вариантов этой картины вдали видны величественные горы, высокое небо и зеленое море лесов – такие же прекрасные и манящие, как и талант Елены Поленовой, умного и чуткого художника, скромного и тонкого человека.

В память Елены Дмитриевны Поленовой ее братьями была учреждена стипендия на художественно-образовательные путешествия молодым живописцам. Они создали фонд, на проценты от которого предполагали каждый год посылать за границу молодых, талантливых художников. Этой стипендией успели воспользоваться К. Богаевский, В. Мешков, К. Первухин, В. Комаров и другие. Поленовы мечтали также создать галерею имени Елены Дмитриевны, в которой хотели собрать все ее произведения. Осуществлению задуманного помешала Первая мировая война.

Хронология жизни и творчества Елены Поленовой
15 (28)ноября	Родилась в Петербурге. Принадлежит к знаменитой творческой династии Поленовых-Львовых.
1850
1859-1861	Берет первые профессиональные уроки рисования и живописи у П.П. Чистякова.
1861-1863	Переезжаете родителями из Петербурга в Петрозаводск, где учится в гимназии.
1864-1867	Учится в петербургской школе Общества поощрения художеств. Берет частные уроки у И.И. Крамского.
1870-1877	Работает с большими перерывами в частной мастерской П.П. Чистякова.
1871-1874	Живет в Киеве, у своей старшей сестры Веры Дмитриевны Хрущевой. Преподает вместе с ней в школе детей служащих Института благородных девиц.
1875	Оканчивает Высшие педагогические курсы в Петербурге. Получает диплом домашней учительницы по истории.
1879	Возобновляет систематические занятия в мастерской П.П. Чистякова. Снова поступает в петербургскую школу Общества поощрения художеств.
1880	Оканчивает петербургскую школу Общества поощрения художеств по классу керамики с Малой и Большой серебряными медалями. Первая из русских женщин-художников получает командировку в Париж.
1881-1882	Преподает в керамическом классе и посещает акварельный класс петербургской школы Общества поощрения художеств.
1882	Переезжает в Москву. Экспонирует первые акварельные работы в Петербурге и в Москве. Принимает участие в деятельности Абрамцевского кружка.
1882-1889	Экспонирует свои пейзажи на семи акварельных выставках в Петербурге и в Москве.
1885-1894	Руководит Абрамцевской художественно-резчицкой мастерской.
1886-1889	Создает иллюстрации к «абрамцевскому» циклу сказок.
1887	Пишет первую жанровую картину маслом Иконописная мастерская XVI столетия. Экспонирует на выставке Общества поощрения художеств в Петербурге. Получает вторую премию.
1889	Издает книжку-сказку Война грибов. На выставке Товарищества передвижных художественных выставок экспонирует картину Шарманщики.
1890-1898	Работает над иллюстрациями к «костромскому» циклу сказок.
1891	Экспонирует на выставке Товарищества передвижных художественных выставок картину Гости.
1892	Экспонирует на выставке Товарищества передвижных художественных выставок картину В детской.
1893	Экспонирует на выставке Товарищества передвижных художественных выставок картину Счастливые годы.
1894	Экспонирует на выставке Товарищества передвижных художественных выставок картину Нашел.
1895	Экспонирует на выставке Товарищества передвижных художественных выставок картину Без сил, без денег.
1895-1896	Разрабатывает программу народно-исторической выставки. Пишет картины Масленица, Видение Бориса и Глеба воинам Александра Невского, Князь Борис перед убиением.
1897-1898	Работает над проектом Русская столовая.
7(20)ноября	Скончалась в Москве. Похоронена на Ваганьковском кладбище.
1898