Текст книги "Зодчие Санкт-Петербурга XVIII – XX веков"

Автор книги: Валерий Исаченко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 7 (всего у книги 23 страниц) [доступный отрывок для чтения: 9 страниц]

Александр Иванов

В связи с комплексной реконструкцией центра Петербурга во весь рост встает проблема сохранения «петербургского» городского пейзажа, того неповторимого облика города, который сложился на рубеже XIX–XX веков. Малоискушенному зрителю нелегко разобраться в многообразных оттенках архитектуры этого сложного и противоречивого времени, когда на смену классицизму пришли различные стилизаторские направления, поиски новых рациональных объемно-планировочных решений, пластических и декоративных приемов. Дело не в названиях стилей и направлений, а в том, что эта живая, наполненная своим внутренним смыслом сложная среда, независимо от сегодняшних вкусов и пристрастий составляет основу исторического центра нашего города. Приглядываясь к отдельным зданиям, рассматривая их во взаимосвязях, учитывая общую картину развития русской культуры, мы начинаем вернее оценивать качества этих зданий, замечать нюансы в обработке фасадов, композиционные особенности, пропорции, рисунок детали и многое другое из того, что составляет индивидуальный почерк архитектора.

Рис. В.Г. Исаченко. Суворовский проспект, д. 1б

Одним из крупнейших, наряду с П. Ю. Сюзором, зодчих той поры был академик архитектуры Александр Васильевич Иванов. В многочисленных постройках, находящихся в основном на Невском проспекте и прилегающих улицах, зодчий особенно полно выразил характерные особенности архитектуры своего времени. Одаренный мастер, опытный строитель, Иванов был и предприимчивым, энергичным человеком. Иначе и невозможно было работать в условиях конкуренции.

Улица Восстания, д. 4

Несомненно градостроительное значение таких огромных зданий, как дома № 66, 83 и 142 на Невском проспекте, № 7, 9 на улице Правды, № 20 на улице Восстания… Постройки зодчего характеризуют тенденцию к созданию типично «петербургского» жилого дома, главного сооружения той поры, с эркерами, декоративными фронтонами, богатым декором, равномерно распределенным на плоскостях фасадов. Большой фрагмент Пушкинской улицы составляют три дома, возведенные Ивановым во второй половине 1870-х годов: № 17, 18, 20 – эффектные, пластически насыщенные произведения. Облик центра в значительной степени определяют жилые дома на улице Рубинштейна, 11, Марата, 29, Адмиралтейской набережной, 12, улице М. Конюшенной, 14, набережной канала Грибоедова, 19…

Улица Марата, д. 29

Лаконичностью средств, цельностью композиции отличается дом № 4 на улице Восстания, в застройке Синопской набережной выделяется дом № 52, легко позволяющий узнать почерк мастера. Эркеры различной конфигурации, с хорошо найденными пропорциями и тщательно прорисованными деталями, – вот основные пластические элементы многочисленных построек Иванова, которые мы можем увидеть, совершая прогулку по улицам центра нашего города. Высоким профессионализмом привлекает одна из последних построек А.В. Иванова в нашем городе – взятый недавно под охрану дом № 17 на улице Марата (1894–1895 гг.).

Невский проспект, д. 66

С 1890-х годов маститый зодчий работал в Москве – много строил (несколько торговых рядов, Дом страхового общества «Россия»…), преподавал в Училище живописи, ваяния и зодчества. Но хотя Иванов и органично вошел в архитектурную жизнь Москвы, в истории отечественного зодчества он должен остаться, прежде всего, как выдающийся зодчий Петербурга, мастер, отразивший в своем творчестве характерные черты целого архитектурного периода.

Дмитрий Крыжановский

Известный зодчий Д.А. Крыжановский родом из Иркутска, в 1896 году окончил Академию художеств, а творческий путь начал еще студентом на стройках, которые вели П.Ю. Сюзор и А.Ф. Красовский. Затем возводил павильоны на строительной выставке в Нижнем Новгороде. В полном объеме его талант развернулся в конце 1890-х годов, когда в разных частях Петербурга стали ежегодно появляться 2–3, а затем 5—6-этажных зданий, главным образом жилых домов высокого архитектурно-художественного и строительного уровня. Почти все они выполнены в формах модерна, их отличают цельность облика, компактность, крупные членения объема, отсутствие мелкого декора, применение эффективных строительных и отделочных материалов.

Без многочисленных построек Крыжановского невозможно представить себе, к примеру, ландшафт Петербургской стороны. Некоторые из них играют роль важных градостроительных доминант. Только на Большом проспекте зодчий возводил или перестраивал дома №№ 18, 38–40, 43, 70–72, 98. А на Каменноостровском не менее значительные здания №№ 10–12, 45 и особенно премированный за оригинальное решение фасадов дом № 54, в котором он жил.

Его работы нередко образуют большие фрагменты городской застройки: на Гулярной (Лизы Чайкиной) улице, 10, 17, 18, Малом проспекте, 27, 42, 60. В творчестве зодчего всегда удачно совмещались высокое качество и количество построек. Было их (случай редкий) не менее ста, сохранилось шестьдесят. Представьте: сотня зданий! Это же средней руки провинциальный городок. Вот что значит каждодневный и целеустремленный труд, стремление оставить о себе зримую память.

Большой проспект П.С, д. 70–72

Рис. В.Г. Исаченко. Таврическая улица, д. 43

Рис. В.Г. Исаченко. Дом на углу Мытнинской и Старорусской улиц

Дом на углу Малого проспекта и улицы Ленина

Каменноостровский проспект, д. 54

Рис. В.Г. Исаченко. Старообрядческая церковь на Тверской улице

Многие здания Крыжановского стали заметными ориентирами, градообразующими элементами. Их много, поэтому назовем хотя бы некоторые адреса: Суворовский проспект, 30; Верейская ул., 33; Широкая (Ленина) ул., 25, 28; Шпалерная ул., 12, 23, 25; Б. Зеленина ул., 21; Б. Посадская ул., 4; 5-я Советская ул., 16; Введенская ул., 14; набережная реки Фонтанки, 127… На Тверской, напротив храма, был возведен высокий семиэтажный дом № 13, а по соседству, на Таврической, дом № 43 с запоминающимся ступенчатым фронтоном.

Но, пожалуй, самым незаурядным произведением Дмитрия Андреевича, наряду с церковью на Тверской, следует считать дом на углу Мытнинской и Старорусской улиц, хорошо видный даже с Невского проспекта. Его силуэт перекликается с силуэтом Федоровского храма на Полтавской улице, увы, в советское время жестоко обезображенного. По мере приближения к зданию постепенно раскрывается своеобразие и выразительная пластика дома, одного из редких в нашем городе образцов неорусского стиля, удачно сочетающегося в элементами северного модерна. Занимающий большое пространство, почти без декора, с фасадами, напоминающими стены древнерусских монастырей, он завершен угловой башней со шлемовидным куполом.

Есть еще одна постройка в том же стиле – особняк на Каменном острове (2-я Березовая аллея, 12).

Человек кипучей энергии и редкой целеустремленности, Крыжановский воплощал в себе характерные качества архитектора целой эпохи. Причем таким оставался всегда. В годы Гражданской войны строил военно-полевые укрепления Красной Армии, затем занимался благоустройством Вологды. С 1923 года – снова в Петрограде.

Главный архитектор ЛенИЗО, консультант по охране и реставрации памятников, активный деятель и член правления Союза архитекторов, автор конкурсных проектов, строитель жилых домов, доцент ЛИИЖТа, автор брошюр, рационализаторских предложений. По проекту зодчего осуществлена реконструкция Дома научно-технической пропаганды на Невском, 68… За этим сухим перечнем – каждодневный напряженный труд уже не молодого человека, преданного своему делу, профессии.

Но в жизни Дмитрия Андреевича было еще одно большое и серьезное увлечение – музыка. Известно, что музыкантами были многие зодчие, среди которых можно назвать Д. Кваренги и Н.А. Львова. К этой плеяде можно отнести и Крыжановского. Превосходный певец, знаток истории и теории музыкальной культуры, педагог в музыкальной студии, он трудился над книгой «Физика голоса». К сожалению, война помешала завершить этот труд, о судьбе которого нам ничего не известно.

Как и его друг, замечательный архитектор А.Л. Лишневский, Дмитрий Андреевич отказался покинуть блокированный врагом город и погиб в 1942 году. Его имя высечено на мраморной доске рядом с именами других зодчих, погибших в годы Великой Отечественной войны, установленной в Доме архитектора.

Николай Дмитриев

Наверное, многие горожане, приезжая на Васильевский остров, обращают внимание на привлекательную группу домов, формирующих целый квартал на Гаванской улице. Этот построенный в начале века рабочий городок по праву считается одним из лучших произведений Николая Всеволодовича Дмитриева – видного архитектора, изобретательного инженера, активного общественного деятеля.

Однако в нашем городе сохранились и другие значительные постройки, отразившие не только архитектурно-художественные искания, но и демократические устремления зодчего, сформировавшиеся под влиянием освободительного движения в России на рубеже XIX–XX веков. Многообразная и плодотворная деятельность этого щедрого человека и опытного специалиста заслуживает внимания как исследователей архитектуры, так и всех, интересующихся историей нашего города.

5-я Красноармейская улица, д. 1

Творческие принципы и общественные позиции Н.В. Дмитриева (1856–1938 гг.) складывались постепенно. Окончив с отличием в 1876 году Петербургское строительное училище (впоследствии – Институт гражданских инженеров), он на первых порах проектирует преимущественно доходные дома и особняки для именитых заказчиков. Но, как и другие зодчие той поры, мастер прекрасно понимает, что результаты их творчества не могут быть частной собственностью, они становятся достоянием всего города. И жилые здания, в значительном количестве возведенные Н.В. Дмитриевым, активно участвовали в формировании массовой застройки Петербурга. Среди них дома: по ул. Некрасова, 22; ул. Михайлова, 12; на Б. Сампсониевском пр., 18, 20; Спасском пер., 5; ул. Яблочкова, 5.

Один из лучших в этом ряду – дом № 34 на улице Чайковского с весьма простым, но изящным фасадом и удобной планировкой. Теми же достоинствами отличается и расположенный неподалеку дом № 56. Вместе с сооружениями других зодчих сохранившиеся здания придают улице типично «петербургский» облик.

В этих ранних работах архитектор, как и его современники (П.Ю. Сюзор, Г.В. Барановский), вырабатывал определенные композиционные и декоративные приемы, с помощью которых достигалось своеобразное единство фасадного фронта магистралей, цельность впечатления. Н.В. Дмитриев вводит рустовку, четкие горизонтальные членения, центр фасада он выделяет нарядным входом и фронтоном. Декоративное решение основывается на сочетании плотно заполненной плоскости стены, решаемой обычно в едином тоне, со сплошным остеклением оконных проемов. В ряде построек зодчий предусматривал и художественное оформление дворовых фасадов.

В конце XIX века происходит сближение принципов отделки доходных домов, особняков и зданий дворцового типа. Это относится и к добротному, богато украшенному дому Орлова-Давыдова (наб. Кутузова, 18), центр фасада которого акцентирован скульптурами атлантов и парадными входами. В уравновешенной композиции, как отмечали современники, видна «опытная и умелая рука». Обильный декор благодаря единству тона штукатурки разных фактур не нарушает компактность и цельность облика здания, органично входящего в застройку набережной Невы.

Уже в эти годы Николай Всеволодович приобретает широту кругозора, проникается вниманием к нуждам трудового населения столицы. Его взгляды выходят за рамки обычных благотворительных настроений. Активно и последовательно Н.В. Дмитриев защищает права строительных рабочих. Он старается внести свой вклад в улучшение бытовых условий трудящихся, способствовать их духовному росту. Подобные тенденции находят отражение и в его творчестве.

С гравюры Рашевского. Дом призрения вдов и сирот духовного звания Придворного ведомства

В 1882 году по проекту зодчего на Офицерской ул., 39, был построен Народный театр – крупное для тех времен общественное сооружение (не сохранилось). В 1907–1908 гг. здание занимала труппа В.Ф. Комиссаржевской, а в 1913 году на его сцене в трагедии «Владимир Маяковский», громко заявивший о себе, поэт впервые выступил в заглавной роли (не сохранился). К группе построек той поры относится и Дом призрения вдов и сирот – значительное в плане трехэтажное здание на углу Шпалерной улицы и проспекта Чернышевского, выходящее на набережную Невы. В этом сооружении, возведенном «по чрезвычайно удобному и роскошному плану». Н.В. Дмитриев стремился преодолеть казенный характер, присущий многим благотворительным учреждениям. Он предусмотрел небольшие отдельные квартиры, усовершенствованную вентиляцию. Высокие, хорошо освещенные и просторные помещения заметно выделяли Дом призрения из общего уровня подобных построек. Впоследствии здание было надстроено, что ухудшило его пропорции.

Измайловский проспект, д. 29

Важным этапом в деятельности архитектора стал дом известного книгоиздательства А.Ф. Маркса на Измайловском пр., 29. Его сооружение было событием в общественной жизни Петербурга. В этом «огромном городе машин» разместилась типография журнала «Нива» на 600 человек. Начав застройку большого участка с дворовых флигелей, Дмитриев создал «грандиозное здание, оборудованное по последнему слову строительной техники». Это целый производственно-бытовой комплекс, где все решалось с учетом технологического процесса и удобства для деятельности людей. В лицевом корпусе были запроектированы квартиры и мужская гимназия.

Зодчий, всегда внедрявший эффективные строительные и отделочные материалы, впервые применил здесь паркетные полы, втопленные в горячий асфальт, для прочности уложенный слоем по бетонным сводам.

Дом книгоиздательства удачно сочетает в себе черты жилого и общественного здания. Композиция главного фасада, его членения, башенки позволяют узнать почерк мастера. Н.В. Дмитриев использовал здесь желтый и красный отделочный кирпич различных профилей, а также керамику; кронштейны, капители, пояса, балконы были выполнены из терракоты под песчаник. Пластические и декоративные элементы умело распределены на плоскости фасада. Монументальное и в то же время нарядное здание заметно выделяется в застройке проспекта.

В начале 1900-х годов в Петербурге все больше ощущается недостаток жилищ. Для борьбы с этим общественным бедствием было учреждено «Товарищество для устройства и улучшения жилищ нуждающегося населения». Совершив поездку в Западную Европу и тщательно ознакомившись с опытом решения аналогичных проблем, Н.В. Дмитриев в 1903 году выступил перед членами «Товарищества» с докладом (опубликован отдельной брошюрой) о неотложных задачах современного строительства. Рассматривая архитектуру как одно из средств духовного и материального возрождения народа, он утверждал, что интеллигенция не может «не чувствовать известной ответственности перед трудящимися, перед создающим народное богатство населением».

Практическое воплощение позиции зодчего нашли в созданном им Гаванском рабочем городке, который возводился в два этапа с 1903 по 1908 год. Анализируя этот ансамбль, приходится не раз употреблять слово «впервые». Впервые в России здесь на большом участке разместилась группа из пяти зданий, совмещающих функции жилья, просветительских и обслуживающих учреждений. За основу проекта Н.В. Дмитриев взял решение генплана – основной принцип сегодняшнего проектирования. Он нашел удачное соотношение высот зданий и расстояний между ними, создав, таким образом, организованное внутриквартальное пространство, чего почти не встречалось в практике той поры.

Зодчий связал эстетические задачи с социальными, он первым дал художественное решение жилища для рабочих, и в этом его особая заслуга. Архитектура, по его мнению, – это вся среда, окружающая человека, связанная с духовной культурой общества, социологией, гигиеной и пр. Нетрудно заметить, насколько эти взгляды отличались от эстетских рассуждений о преимуществах тех или иных стилей и направлений.

Гаванский городок

В зданиях Гаванского городка с их островерхими фронтонами, как и в доме А.Ф. Маркса, важное значение имеют цвет и фактура материалов, выявляемые контрастными сопоставлениями, различные приемы обработки штукатурки, гранита. О появлении новых принципов организации жилища свидетельствовали бесплатная прачечная в отдельном здании, медпункт, душевые помещения, просторные общие столовые, школа, лекционный зал и библиотека. (Внутриквартальные постройки выполнены в соавторстве с гражданским инженером В.А. Федоровым.) Квартиры были запроектированы в 1, 2 и 3 комнаты с естественным освещением даже подсобных помещений.

К сожалению, замысел Дмитриева реализовали не полностью. Так, не были выполнены благоустройство и озеленение территории, хозяйственные постройки.

Другие проекты дешевых жилищ, разработанные зодчим, не смогли осуществить из-за нехватки средств. Правда, отдельные дома для рабочих строили в это время и другие архитекторы. Но Гаванский городок остался единственным «перлом русского творчества в этой области», не уступающим по совокупности своих качеств лучшим мировым образцам. В 1908 году здесь проживало более 1000 человек, в основном рабочие и трудовая интеллигенция.

В начале XX века в Петербурге и других городах появляются здания нового типа – народные дома, предшественники первых рабочих клубов 1920-х годов. В них выразилось стремление передовых зодчих полнее удовлетворить растущие духовные запросы трудящихся.

Архитектура народных домов за короткое время прошла интересный и поучительный путь развития – от первых, еще наивных, попыток возведения зданий театрального типа до зрелых образных решений.

Таким произведением является возведенный по проекту и на средства Н.В. Дмитриева «Дом просветительских учреждений в память событий 1861 года» на Обводном канале, 181, в центре промышленного района. Характер сооружения проявился и в облике фасада, и в планировочной структуре, в основу которой был положен принцип зонирования помещений. В подвальном этаже были запроектированы кухня, столовая, душевые, система отопления, комната наглядных пособий; в первом – театральный зал на 500 человек, фойе, гостиница, книжный магазин; во втором – балкон театра, музей, учебные кабинеты; и, наконец, в третьем и четвертом этажах – спортивные залы и классы. Фасад облицован керамической плиткой, оживлен декоративными элементами в стиле модерн.

В предреволюционные годы здесь находился «Народный театр», затем «Рабочий театр». Возможно, не без содействия Н.В. Дмитриева на его сцене с успехом ставились спектакли по пьесам лучших русских драматургов, в том числе М. Горького. Рациональная планировка и строгий изящный облик здания позволили впоследствии легко приспособить его под Дом культуры имени А.Д. Цюрупы.

Из домов, сооруженных им вначале ХХ века, отметим дома на Садовой ул., 32, 5-й Красноармейской ул., 1.

Большой вклад Н.В. Дмитриев внес и в развитие Гатчины, главным архитектором которой он был с 1885 года. По его проекту были сооружены водопровод, водонапорная башня, городские ворота.

В 1899–1900 годах по просьбе жителей было построено реальное училище на 300 человек (ул. Чкалова, 2). Проект этого крупного здания был разработан Дмитриевым бесплатно. Используя уклон участка, примыкающего к Приоратскому парку, архитектор запроектировал здание разноэтажным: главный фасад имеет два этажа, а выходящий в парк – три. Средняя часть главного фасада повышена, он оживлен ризалитами, рустами и спаренными пилястрами по второму этажу. Прорисовка деталей входа, наличников, элементов синтеза искусств (рельефы), горизонтальных членений еще раз характеризует Дмитриева как мастера архитектурной детали.

В гатчинских постройках Дмитриева ощущается верность традициям русского национального и классического петербургского зодчества. Пятиглавая, в стиле древнего московского зодчества церковь на улице Солодухина привлекает узорочьем, использованием излюбленного зодчим неоштукатуренного кирпича.

Большая группа построек была возведена неподалеку от Гатчинского дворца. Это одноэтажные, в красном кирпиче здания придворных оранжерей и различных служб (Красноармейский пр., 3, 5, 7, 9); кроме того, зодчий возвел комплекс разноэтажных корпусов Придворно-конюшенного ведомства, занимающий целый квартал. Красный кирпич хорошего качества и белые детали (тяги, наличники) придают им значительные пластические и декоративные качества, также напоминая приемы национального зодчества (ул. Андрея Григорина, 2). Он занимался также реставрацией Приоратского дворца.

Жизнь Н.В. Дмитриева была чрезвычайно насыщенной. Он выполнял обязанности, которых хватило бы на многих. Одним из первых он вошел в Общество городов-садов, созданное в Петербурге; был председателем Технического комитета Российского пожарного общества, гласным Городской думы. Когда в 1895 году было основано Общество гражданских инженеров, председателем его правления стал Николай Всеволодович. Он вел эту работу более 10 лет, сотрудничая с А.И. Зазерским, Г.П. Хржонстовским, В.Н. Пясецким, А.Г. Успенским (сыном известного писателя-демократа) и другими архитекторами-единомышленниками, поборниками искусства, близкого народу. Под его наблюдением возводились крупные общественные здания столицы, осуществлялись работы по благоустройству, прокладке инженерных коммуникаций. Он был одним из организаторов международной строительно-художественной выставки 1908 года.

В годы первой русской революции Н.В. Дмитриев активно участвовал в создании бесплатных столовых, помогал семьям репрессированных рабочих и инженеров, революционному студенчеству, организовывал лекции по общественным дисциплинам. Нисколько не умаляя заслуг других зодчих, необходимо отметить, что ни один из них не оказал столь значительной материальной и моральной поддержки трудящимся, не отдал им столько сил и времени, сколько Н.В. Дмитриев.

Совместно со знаменитым невропатологом В.М. Бехтеревым зодчий выступил инициатором создания Общества народных университетов и стал одним из его руководителей. Последовательный сторонник всестороннего образования рабочих, он многое делал для их просвещения, привлекая к лекционной работе виднейших литераторов, философов, ученых. Среди них были Н.И. Кареев (впоследствии крупный советский историк), физиолог И.Р. Тарханов и многие другие.

Дмитриев участвовал в создании Народной консерватории и ее денежного фонда, поддерживая контакт с крупнейшими музыкантами и актерами – М.М. Фокиным, Л.С. Ауэром, А.К. Глазуновым. Его деятельность по оказанию помощи больным детям нашла отклик у первого русского врача-ортопеда Г.И. Турнера, а в борьбе за улучшение гигиенического состояния жилища и физического развития народа Н.В. Дмитриев сотрудничал с П.Ф. Лесгафтом. Активная общественная деятельность архитектора дала основание знаменитому юристу и литератору А.Ф. Кони назвать его одним из самых благородных людей своего времени.

В августе 1914 года началась Первая мировая война и вместе с ней напряженный период в жизни маститого зодчего. Будучи особоуполномоченным Союза городов на фронте, он в течение всех лет войны проявлял «колоссальную энергию». Личное мужество, чувство ответственности, умение ориентироваться в условиях быстро меняющейся обстановки обеспечили зодчему высокий авторитет. Он обосновал идею создания санитарно-транспортных отрядов, передвижных госпиталей, пунктов питания, способствовал организации передвижных лавок для снабжения солдат, ремонтных мастерских, проектировал походные бани. Нередко Н.В. Дмитриев вкладывал в это и свои средства.

После революции зодчий жил в Париже, где и скончался в 1938 году.

И сегодня, вспоминая забытых русских зодчих рубежа веков, мы можем с особым чувством назвать имя Николая Всеволодовича Дмитриева, человека большого таланта и щедрой души, настоящего русского интеллигента, который высоко нес звание архитектора. Его «разумная и неустанная энергия» постоянно привлекала к нему людей различных профессий. Верный сын своей Родины, он должен остаться в памяти наших современников и потомков.

Имя Дмитриева, несомненно, следовало бы увековечить в каменной летописи Петербурга. Думается, можно установить памятные доски на фасадах одного из зданий Гаванского городка, Дома культуры имени А.Д. Цюрупы и дома № 34 по улице Чайковского, где четверть века проживал зодчий.