Текст книги "Панорамирование как творческий прием оператора-документалиста."

Автор книги: Сергей Медынский

сообщить о нарушении

Текущая страница: 5 (всего у книги 5 страниц)

Заключение

Любая панорама призвана дать изобразительную информацию там, где простого статичного кадра недостаточно, где движение камеры подчинено необходимости творческого анализа окружающей обстановки, или зависит от переживании героя и продиктовано его ощущениями.

Присутствие в монтаже панорамного плана должно быть мотивировано содержанием всего эпизода.Панорама должна показывать то, что важно для развития действия, чего зритель не увидел и не ощутил бы, глядя на ту же ситуацию, но происходящую при съемке с неподвижной точки.

Только основная идея может подсказать, как выполнить панораму, какая техника при этом должна быть использована. Поставив себе творческую задачу, оператор выбирает условия съемки и включает камеру, ясно представляя себе итоги, к которым он придет в результате своих действий. Если этого нет – то возможны лишь ошибки или случайные совпадения. И то и другое неприемлемо в условиях производства, и на такой основе нельзя строить творческую работу.

Оператор игрового фильма может выполнять панорамирование, заранее приготовившись к съемке и зная все ее условия. В игровом кинематографе существует так называемый подготовительный период, во время которого оператор вместе с режиссером, художником и другими участниками съемочной группы может обсудить все этапы предстоящей работы. Приходя на съемочную площадку, он знает, где и как нужно действовать, чтобы добиться желаемого результата

Существуют серьезные теоретические расчеты, определяющие целесообразные режимы различных панорамных съемок. Специалистами выведены формулы, в которых учитывается и угол, образуемый траекторией движения объекта, и угол, под которым изображается отрезок пути с определением скорости изображения. Там же учитывается и допустимая величина фокусных расстояний оптических систем, и дистанция съемки, и скорость объекта, и многое другое. Но у оператора-документалиста во время съемки нет возможности знать эти параметры и тем более рассчитывать их по имеющимся формулам.

Документалист снимает панораму, на месте решая необходимость обратиться к приему, и определяет его технические параметры, основываясь на своем опыте и интуиции.

Это в известной мере требует от оператора-документалиста знакомства с основами режиссуры и сценарного мастерства, так как подчас конечный результат зависит от его единоличного решения.

Контрольные вопросы

1.           Чем руководствуется оператор, обращаясь к приему панорамирования?

2.           Какие существуют типы панорам и каковы их задачи?

3.           В чем преимущество панорамного плана перед общим планом, снятым со статичной точки?

4.           Что такое субъективный фактор и эффект участия, и их роль при съемке панорам?

5.           Какое значение имеют философские категории "сущность и явление" и "количество и качество" применительно к съемке панорам?

6.           Что такое смысловое и эмоциональное начала в панорамном материале?

7.           Какую задачу выполняет панорама обозрения и технология ее выполнения?

8.           Как выполнить панораму обозрения, чтобы обеспечить монтажные связи панорамы обозрения с остальным материалом?

9.           Какое значение имеет темп панорамирования?

10.        Какую задачу выполняет панорама сопровождения и технология ее выполнения?

11.        Какую роль при сопровождающем панорамировании играет показ фона и передний план?

12.        Как влияет на выявление динамических параметров панорамного изображения фокусное расстояние объектива?

13.        Какие реальные условия съемки влияют на динамический эффект при сопровождающем панорамировании?

14.        Какую задачу выполняет панорама-"переброска" и технология ее выполнения?

15.        В чем смысл "смазки", объединяющей начальную и конечную фазы панорамы-"переброски"?

16.        Что получается, если вести панораму-"переброску" от следствия к причине?

17.        Чем панорама-новелла отличается от других типов панорам?

18.        От чего зависит выбор технических параметров панорамного плана?

19.        Какой оптикой вы будете работать, если захотите снять "псевдопроезд" движущегося объекта?

20.        Какую роль при панорамировании выполняет передний план?

21.        Отчего образуется эффект "смазки" изображения, и какую роль он играет?

22.        К какому эффекту приведет отсутствие второго плана (фона) при сопровождающем панорамировании?

Рекомендуемая литература

1.           Артюшин Л.Ф, Барский И.Д., Винокур А.И. СПРАВОЧНИК КИНООПЕРАТОРА. М.: Галактика-Л, 1999.

2.           Голдовская М.Е. ТВОРЧЕСТВО И ТЕХНИКА. М.: Искусство, 1986.

3.           Головня А.Д. МАСТЕРСТВО КИНООПЕРАТОРА. М.: Искусство, 1995.

4.           Гордийчук И.Б., Снятиновская Л.Ф. ТЕХНИКА СЪЕМКИ В ИСКУССТВЕ КИНООПЕРАТОРА, М.: Искусство, 1983.

5.           Медынский С.Е. МАСТЕРСТВО ОПЕРАТОРА ХРОНИКАЛЬНО-ДОКУМЕНТАЛЬНЫХ ФИЛЬМОВ. М.: Искусство, 1984.

6.           Медынский С.Е. КОМПОНУЕМ КИНОКАДР. М.: Искусство, 1992.

7.           Соколов А.Г. МОНТАЖ ИЗОБРАЖЕНИЯ /простейшие принципы/. М.: ВГИК, 1985.